[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/symphonie-nr-9-beethoven-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/symphonie-nr-9-beethoven-wikipedia\/","headline":"Symphonie nr 9. Beethoven – Wikipedia","name":"Symphonie nr 9. Beethoven – Wikipedia","description":"before-content-x4 . Symfonia N O 9 , op. 125, autor: Ludwig van Beethoven, jest symfoni\u0105 ch\u00f3raln\u0105 w nieletnich w czterech","datePublished":"2019-02-26","dateModified":"2019-02-26","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/f\/ff\/Beethoven_6.jpg\/170px-Beethoven_6.jpg","url":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/f\/ff\/Beethoven_6.jpg\/170px-Beethoven_6.jpg","height":"214","width":"170"},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/symphonie-nr-9-beethoven-wikipedia\/","wordCount":19471,"articleBody":"     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});before-content-x4. Symfonia N O 9 , op. 125, autor: Ludwig van Beethoven, jest symfoni\u0105 ch\u00f3raln\u0105 w nieletnich w czterech ruchach dla du\u017cej orkiestry, sol\u00f3wek i mieszanego ch\u00f3ru. Sk\u0142ada\u0142 si\u0119 z ko\u0144ca 1822 r. Do lutego 1824 r. [[[ Pierwszy ] W [[[ 2 ] i stworzony w Wiedniu 7 maja 1824 [[[ Pierwszy ] W [[[ 2 ] W ho\u0142dzie dla kr\u00f3la Fr\u00e9d\u00e9rica-Guillaume III z Prusy [[[ Pierwszy ] W [[[ 2 ] . Syn Final ( 25 minut oko\u0142o) [[[ 3 ] jest tak samo jak ca\u0142a \u00d3sma symfonia [[[ 4 ] ; Wprowadza za\u015bpiewane sekcje na Oda do rado\u015bci ( oda do rado\u015bci ) de Friedrich von Schiller.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Ta monumentalna praca, w kt\u00f3rej Richard Wagner widzia\u0142 \u201eThe Last of the Symphonies\u201d, oznacza\u0142 decyduj\u0105cy punkt zwrotny w tym stylu muzycznym i jest cz\u0119sto uwa\u017cany za arcydzie\u0142o repertuaru zachodniego i jako jedna z najwi\u0119kszych symfonii i dzie\u0142 musicali wszystkich muzycznych muzycznych czas.    Sk\u0142ad Dziewi\u0105ta Symfonia rozprzestrzeni\u0142y si\u0119 od ko\u0144ca 1822 r. 7 maja 1824 [[[ Pierwszy ] W [[[ 2 ] w Wiedniu, co czyni j\u0105 wsp\u00f3\u0142czesn\u0105 Masa NA. 123, to 33 warianty na Waltz Diabelli NA. 120 IT Konsekracja domu op. 124. Praca ostatniego okresu tw\u00f3rczego Beethovena, mia\u0142 niezwykle z\u0142o\u017con\u0105 genez\u0119, kt\u00f3rej zrozumienie wymaga powrotu do m\u0142odzie\u017cy kompozytora i wyra\u017anego odr\u00f3\u017cnienia rozwoju trzech pierwszych ruch\u00f3w od czwartego i jego Oda do rado\u015bci , kt\u00f3rego synteza mia\u0142a miejsce bardzo p\u00f3\u017ano.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Table of Contents1792 – 1823: Genesis of Oda do rado\u015bci [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Odkrycie wiersza Schillera [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] L ‘ Oda do rado\u015bci W pracy Beethovena [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Hymn do rado\u015bci w pracy Beethovena [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] 1812 – 1823: Geneza dziewi\u0105tej symfonii [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Symfonia w ma\u0142oletniej, symfonii z ch\u00f3rami [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Sk\u0142ad pierwszych trzech ruch\u00f3w [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] 1823: Podsumowanie [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] 1824: Przygotowania i tworzenie pracy [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Struktura og\u00f3lna [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Orkiestracja [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Pierwszy ruch: Weso\u0142y, ale nie za du\u017co, troch\u0119 majestatyczny [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Ton [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Wskazanie ruchu [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Struktura [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Drugi ruch: Bardzo \u017cywe [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Ton [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Wskazanie ruchu [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Struktura [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Trzeci ruch: Bardzo i Cantabile Adagio [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Ton [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Wskazanie ruchu [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Struktura [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Czwarty ruch: Fina\u0142 [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Struktura [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Tekst [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Edycje [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Odr\u0119czna partycja [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Pierwszy na \u015bwiecie [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] . Dziewi\u0105ta Symfonia W kulturze popularnej [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Kino [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Taniec [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Animacja [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Telewizja [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] programy telewizyjne [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Gry wideo [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Oda do rado\u015bci [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Odniesienia monofoniczne [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Odniesienia stereofoniczne [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Bibliografia [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Ustawienie [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Powi\u0105zane artyku\u0142y [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] 1792 – 1823: Genesis of Oda do rado\u015bci [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] W pracach po\u015bwi\u0119conych Dziewi\u0105ta Symfonia , powszechne jest czytanie Oda do rado\u015bci Dla wiersza Schillera i Oda do rado\u015bci Dla muzyki Beethovena, ale wydaje si\u0119, \u017ce nie ma absolutnej zasady na ten temat. Jednak dla wi\u0119kszej jasno\u015bci to rozr\u00f3\u017cnienie terminologii zostanie u\u017cyte w artykule [[[ 5 ] . Odkrycie wiersza Schillera [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]  Od czas\u00f3w swojej m\u0142odo\u015bci w Bonn Beethoven wykaza\u0142 wyra\u017any smak czytania Goethe i Schillera, od kt\u00f3rych czerpa\u0142 niekt\u00f3re z idea\u0142\u00f3w, kt\u00f3re p\u00f3\u017aniej oznacza\u0142yby jego dzie\u0142o: natur\u0119, przyja\u017a\u0144 i rado\u015b\u0107. Nic wi\u0119c dziwnego, \u017ce by\u0142 entuzjastyczny w 1792 roku Z rado\u015bci\u0105 ( Do rado\u015bci ) de Schiller, apel do bractwa ludzi w podboju rado\u015bci, opublikowanym w 1785 r. W Dre\u017anie. W tym czasie, w wieku dwudziestu dw\u00f3ch lat, muzyk napisa\u0142 tylko niewielkie prace, z kt\u00f3rych wi\u0119kszo\u015b\u0107 by\u0142a dzi\u015b nieznana; Jednak jego styl ju\u017c stwierdzi\u0142, \u017ce m\u0105drzy obserwatorzy, od Waldsteina po Haydn. Pod koniec 1792 r., Na kr\u00f3tko przed jego wyjazdem do Wiednia, kompozytor zaprzyja\u017ani\u0142 si\u0119 z profesorem prawa pod imieniem Ludwiga Fischenicha, osobistego przyjaciela poety Friedricha von Schillera, i przedstawi\u0142 mu wiersz, kt\u00f3ry umie\u015bci\u0142 w muzyce ( Ognisty kolor autor: Sophie Mereau). Fischenich podzieli\u0142 si\u0119 podziwem \u017cony Schillera w li\u015bcie, w kt\u00f3rym przysz\u0142y hymn zosta\u0142 og\u0142oszony przepowiedni\u0105: \u201eWysy\u0142am ci kompozycj\u0119 Ognisty kolor […]. Ona jest st\u0105d m\u0142odym m\u0119\u017cczyzn\u0105, kt\u00f3rego talenty muzyczne stan\u0105 si\u0119 s\u0142ynne … chce tak\u017ce postawi\u0107 muzyk\u0119 rado\u015b\u0107 de Schiller, a nawet wszystkie zwrotki. Spodziewam si\u0119 czego\u015b doskona\u0142ego; Poniewa\u017c, o ile go znam, jest ca\u0142kowicie przyniesiony do du\u017cych i wznios\u0142ych [[[ 6 ] . \u00bb Jego odej\u015bcie do Wiednia i lata studi\u00f3w zobowi\u0105za\u0142y kompozytora do odroczenia jego projektu. Przez ca\u0142e swoje \u017cycie okresowo wraca\u0142 do tego pomys\u0142u, za ka\u017cdym razem w formie test\u00f3w, kropkowanych w kilku swoich dzie\u0142ach. Czasami wk\u0142ada\u0142 fragmenty muzyczne wiersza Schillera, czasami pr\u00f3bowa\u0142 si\u0119 w motywie przysz\u0142ego hymnu do rado\u015bci. De Schiller, kt\u00f3rego o\u015bwiadczy\u0142, \u017ce \u017caden muzyk nie mo\u017ce wznie\u015b\u0107 si\u0119 ponad swoj\u0105 poezj\u0119 [[[ 7 ] , prawie nie wk\u0142ada\u0142 muzyki ni\u017c \u015amier\u0107 nast\u0119puje szybko wed\u0142ug Guillaume Tell , Woo 104.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4L ‘ Oda do rado\u015bci W pracy Beethovena [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Na d\u0142ugo przed fina\u0142em Dziewi\u0105ta Symfonia , Beethoven w\u0142o\u017cy\u0142 skrawki muzyczne wiersza Schillera. W 1798 r Drogi ojciec musi \u017cy\u0107 [[[ 8 ] . Wed\u0142ug swojego przyjaciela Ferdynand Ries, w latach 1799\u20131803, Beethoven napisa\u0142by ca\u0142y k\u0142amstwo na wierszu Schillera [[[ 8 ] . Wreszcie, i to z pewno\u015bci\u0105 najbardziej znany przyk\u0142ad, u\u017cy\u0142 trzeciej linii drugiej zwrotki, Ktokolwiek wygra\u0142 oddan\u0105 \u017con\u0119 , dla triumfalnego epilogu Fidelio w 1805 roku [[[ 9 ] . Hymn do rado\u015bci w pracy Beethovena [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Przez ca\u0142e \u017cycie Beethoven wydaje si\u0119 by\u0107 nawiedzony przez melodyjny motyw, kt\u00f3ry Michel Lecompte ju\u017c znajduje w Mozarcie (w Oferty Mi\u0142osierdzie Pana K. 222) [[[ dziesi\u0119\u0107 ] . Temat ten jest rozproszony w pracy Beethovena w r\u00f3\u017cnych formach, chocia\u017c wydaje si\u0119 oczywiste, \u017ce od samego pocz\u0105tku kompozytor mia\u0142 precyzyjny pomys\u0142. Po raz pierwszy znajduje si\u0119 w k\u0142amstwie Mi\u0142o\u015b\u0107 , Woo 118 N O 2 (1795), na wierszu Augusta B\u00fcrgera: melodia jest niemal natychmiast rozpoznawalna, a tak\u017ce forma (motyw A i motyw B dwa razy szesna\u015bcie razy, ka\u017cdy motyw jest prezentowany w historii zgodnie z form\u0105 A, a ‘, b, b’).  Motyw k\u0142amstwo Mi\u0142o\u015b\u0107 , Woo 118, autor: Beethoven (1795). Analogia z tematem rado\u015bci jest ju\u017c uderzaj\u0105ca. Trzyna\u015bcie lat p\u00f3\u017aniej Beethoven ponownie wykorzystuje ten temat w Choral Fantasy Opus 80 dla fortepianu, ch\u00f3ru i orkiestry na wierszu Christophe Kuffnera (1808), kt\u00f3ry og\u0142asza czwarty ruch Dziewi\u0105ta Symfonia Pod co najmniej trzema wzgl\u0119dami: po raz pierwszy Beethoven wprowadza ch\u00f3ry do niereligijnej pracy orkiestrowej; Melodia g\u0142\u00f3wnego tematu sekcji Sung pochodzi bezpo\u015brednio z 1795 r., Ale tym razem uk\u0142ad tematyczny jest bardzo dok\u0142adnie tym, kt\u00f3ry b\u0119dzie mia\u0142 hymn do rado\u015bci (a, a ‘, b, a’); Wreszcie bardzo jasne przeprosiny przez rado\u015b\u0107 wiersz Kuffnera [[[ 11 ] Ponadto poszerza por\u00f3wnanie. Nieco zapomniane w dzisiejszych czasach Choral Fantasy Dlatego nie brakuje historycznego zainteresowania, poniewa\u017c wydaje si\u0119 oczywiste, \u017ce Beethoven u\u017cywa\u0142 go jako do\u015bwiadczenia Dziewi\u0105ta Symfonia .  w Choral Fantasy Od 1808 r. G\u0142\u00f3wna melodia odcinka \u015bpiewu jest prawie identyczna z 1795 r., Ale tym razem uk\u0142ad tematyczny wybrany przez Beethovena jest dok\u0142adnie tym, kt\u00f3ry b\u0119dzie mia\u0142 hymn do rado\u015bci (a, a ‘, b, a’). W 1810 roku w Lied Z pomalowan\u0105 ta\u015bm\u0105 Opus 83 N O 3 Wed\u0142ug Goethe temat, cho\u0107 cytowany w bardzo efemeryczny spos\u00f3b, pojawia si\u0119 w melodyjnie bli\u017cszej formie hymnu do rado\u015bci [[[ 7 ] . Hymn do ostatecznej rado\u015bci sk\u0142ada si\u0119 tylko w 1823 roku, aby zintegrowa\u0107 czwarty ruch Dziewi\u0105ta Symfonia gdzie Beethoven u\u017cywa go z kilkoma wariantami.  Dziewi\u0105ta Symfonia , Czwarty ruch: hymn do rado\u015bci, taki jak Beethoven, powierzy ob\u00f3j w trzeciej odmiodzie jego nara\u017cenia instrumentalnego, mierzy 150 do 165. 1812 – 1823: Geneza dziewi\u0105tej symfonii [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]  Dom, 5 ulicy Ungargasse W Wiedniu, gdzie Beethoven sko\u0144czy\u0142 pisa\u0107 symfoni\u0119 N O 9. Symfonia w ma\u0142oletniej, symfonii z ch\u00f3rami [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Pomys\u0142 symfonii w ma\u0142oletniego gergego w umy\u015ble Beethovena na pocz\u0105tku 1812 r., Kiedy w\u0142a\u015bnie uko\u0144czy\u0142 sk\u0142ad Si\u00f3dmy i pracowa\u0142 w \u00d3sma . W maju 1812 roku napisa\u0142 do swojego wydawcy Breitkopf i H\u00e4rtel: \u201ePisz\u0119 trzy nowe symfonie, z kt\u00f3rych jeden ju\u017c si\u0119 sko\u0144czy\u0142\u201d [[[ dwunasty ] . Ale trzecia z tych symfonii, hipotetyczna Dziewi\u0105ty , nie zosta\u0142 natychmiast uruchomiony, by\u0107 mo\u017ce z powodu niejasnych wydarze\u0144, kt\u00f3re emali\u0142y drug\u0105 po\u0142ow\u0119 1812 r. W \u017cyciu kompozytora. Dopiero dziesi\u0119\u0107 lat p\u00f3\u017aniej, po zako\u0144czeniu Masa , \u017ce wr\u00f3ci\u0142 do tego projektu. Sk\u0142ad pierwszych trzech ruch\u00f3w [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] 1823: Podsumowanie [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] 1824: Przygotowania i tworzenie pracy [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]  P\u0142ytka w 5 Ungargasse: Ludwig van Beethoven zako\u0144czony w tym domu Zim\u0105 1823\/1824 SA Dziewi\u0105ta Symfonia. Dla stulecia pierwszego wykonanie 7 maja 1824 Na cze\u015b\u0107 mistrza i jego pracy Ta p\u0142yta zosta\u0142a umieszczona przez Wiener Schubertbund 7 z 1924 r. Dziewi\u0105ta symfonia zosta\u0142a stworzona 7 maja 1824 Teatr au w Conendor \u00e0 Vienne [[[ 13 ] , w tym samym czasie, co otwarcie Konsekracja domu i \u017ce pierwsze trzy cz\u0119\u015bci Masa . By\u0142 to pierwszy wyst\u0119p na scenie kompozytora przez dwana\u015bcie lat; Pok\u00f3j by\u0142 zat\u0142oczony. Cz\u0119\u015bci Soprano i Alto zosta\u0142y zinterpretowane przez dw\u00f3ch m\u0142odych s\u0142ynnych \u015bpiewak\u00f3w: Henriette Sontag i Caroline Ungher [[[ 14 ] . Tenor by\u0142 Anton Haizinger i bas Joseph Seipelt [[[ 14 ] . Chocia\u017c koncert zosta\u0142 oficjalnie prowadzony przez Michaela Umlaufa, Kapellmeistera z teatru, Beethoven podzieli\u0142 si\u0119 z nim scen\u0105. Jednak Umlauf mia\u0142 z\u0142y wspomnienie o pr\u00f3bie, dwa lata wcze\u015bniej kompozytora wykonania pr\u00f3by sukienki swojej opery Fidelio, kt\u00f3ry przekszta\u0142ci\u0142 si\u0119 w katastrof\u0119. Tym razem poprosi\u0142 \u015bpiewak\u00f3w i muzyk\u00f3w, aby zignorowali gesty Beethovena prawie ca\u0142kowicie g\u0142uchych. Na pocz\u0105tku ka\u017cdej gry Beethoven, kt\u00f3ry siedzia\u0142 w pobli\u017cu sceny, da\u0142 tempo. Odwr\u00f3ci\u0142 strony swojej partytury i pokona\u0142 tempo dla orkiestry, kt\u00f3rej nie s\u0142ysza\u0142. Istnieje wiele anegdot na dziewi\u0105tym miejscu. W oparciu o zeznania uczestnik\u00f3w istniej\u0105 wyroki, zgodnie z kt\u00f3rych nie by\u0142a wystarczaj\u0105co powt\u00f3rzona (by\u0142y tylko dwie kompletne pr\u00f3by) i \u017ce egzekucja by\u0142a nieco rozczarowana. Jednak pierwszy by\u0142 wielkim sukcesem. Kiedy publiczno\u015b\u0107 oklaskiwa\u0142a – zeznania r\u00f3\u017cni\u0105 si\u0119, czy by\u0142o to pod koniec Scherzo, czy ca\u0142ej Symfonii – Beethoven mia\u0142 kilka \u015brodk\u00f3w p\u00f3\u017ano i nadal pokona\u0142 miar\u0119. W rezultacie zbli\u017cy\u0142a si\u0119 do niego contralto Caroline Unger i zmusi\u0142a go do odwr\u00f3cenia okrzyk\u00f3w i oklask\u00f3w od spo\u0142ecze\u0144stwa. Wed\u0142ug \u015bwiadka \u201eopinia publiczna uzna\u0142a bohatera muzycznego z najwi\u0119kszym szacunkiem i wsp\u00f3\u0142czuciem, po wys\u0142uchaniu jego cudownych i ogromnych dzie\u0142 z najbardziej intensywn\u0105 uwag\u0105; Wyrwa\u0142 oklaski rado\u015bci, cz\u0119sto na r\u00f3\u017cne cz\u0119\u015bci i kilka razy na ko\u0144cu \u201d. Ca\u0142a publiczno\u015b\u0107 wyrazi\u0142a sw\u00f3j entuzjazm na stoj\u0105co, sk\u0142adaj\u0105c pi\u0119\u0107 przypomnie\u0144; W powietrzu by\u0142y tkanki, czapki, uniesione r\u0119ce, tak \u017ce Beethoven, kt\u00f3ry nie m\u00f3g\u0142 us\u0142ysze\u0107 tych oklask\u00f3w, m\u00f3g\u0142 przynajmniej zobaczy\u0107 gesty owacji.  L’cenien Theatre in the Corerentor Dessin\u00e9 par Carine Zajel Zajicy Struktura og\u00f3lna [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Tyle lat oddziela sk\u0142ad Pierwsza symfonia (1800) tego \u00d3sma (1812), \u017ce te z \u00d3sma a niekt\u00f3re Dziewi\u0105ty (1824), a je\u015bli og\u00f3lna struktura tego ostatniego mo\u017ce wydawa\u0107 si\u0119 klasyczna z jego czterema ruchami, ka\u017cdy z nich wprowadza innowacje, rozwija si\u0119 i robi wyj\u0105tkowe proporcje: 547 miar pierwszego ruchu, 1414 na drugi (wraz z jego odzyskaniem, ona od pocz\u0105tku ty coda ), 157 dla trzeciego i 940 dla fina\u0142u [[[ 15 ] . Pierwszy ruch zachowuje form\u0119 Sonaty z dwoma tematami, jej rozwojem i ponownym nara\u017ceniem; . Scherzo jest umieszczony w drugiej pozycji – po raz pierwszy w symfonii Beethoven – jak w Kwartety sznurkowe OP. 18 N O 4 I N O 5 , The Trio w arcyksi\u0119ciu  NA. 97 albo Sonate Hammicer Clover op. 106; Powolny ruch na trzeciej pozycji jest adagio tematyczne i warianty; . fina\u0142 Szczeg\u00f3lnie z\u0142o\u017cony jest podzielony na cztery sekcje i przyjmuje wymiary oratorium z solistami i ch\u00f3rem. Opr\u00f3cz imponuj\u0105cych zmian tematycznych, skrupulatne wykorzystanie ka\u017cdego motywu, ich rygorystyczne i jednorodne przeplatanie, praca charakteryzuje si\u0119 zmianami temp\u00f3w, postaci, pomiar\u00f3w, zbroi i tryb\u00f3w, kt\u00f3rych nigdy nie widziano w symfonii, w kt\u00f3rej Berlioz napisa\u0142 [[[ 16 ] : \u201eW ka\u017cdym razie, kiedy Beethoven, ko\u0144cz\u0105c swoj\u0105 prac\u0119, uwa\u017ca\u0142 majestatyczne wymiary pomnika, kt\u00f3ry w\u0142a\u015bnie wychowa\u0142, musia\u0142 powiedzie\u0107 sobie:\u201e Chod\u017a teraz \u015bmier\u0107, moje zadanie zosta\u0142o wykonane \u201d. \u00bb\u00bb Obserwuj\u0105c pocz\u0105tek ka\u017cdego ruchu, nuty Arp\u00e8ge schodz\u0105ce na dw\u00f3ch oktawach R\u00e9 Minor (re la fa re) wyr\u00f3\u017cniaj\u0105 si\u0119 jako muzyczne incipit nadaj\u0105ce jej jedno\u015b\u0107 elementom tematycznym ca\u0142ego dzie\u0142a. Rytmiczne zjazdy i intonowane w pierwszym ruchu, przeplatane cisz\u0105 w drugim, z fanfar\u0105 podw\u00f3jnych haczyk\u00f3w i z\u0142amanych arpeggios w czwartym refren, Beethoven idzie Forc, w trzecim, na jednej oktawie, aby podkre\u015bli\u0107 cztery nuty w Dobrze wspomagany tonem tak wa\u017cnym utrzymaniem tego toniku w centralnej nucie.  W\u015br\u00f3d pierwszych nut ka\u017cdego ruchu, Arp\u00e8ge schodz\u0105cy z R\u00e9 Minor (re la fa re) . Orkiestracja [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Napisana dla orkiestry symfonicznej, praca ta jest pierwsz\u0105 tego rodzaju dodan\u0105 do fina\u0142u solist\u00f3w (sopran, alto, tenor, baryton) i ch\u00f3r (sopranos, altos, tenory, bas). Podobnie jak ostatni ruch pi\u0105tej Symfonii, Piccolo dla The Treble, podw\u00f3jny bas dla grobu i trzy g\u0142osy puzonowe (alt\u00f3wka, tenor i bas) r\u00f3wnie\u017c dodaje si\u0119 do fina\u0142u, jednak dla Cors, inaczej fina\u0142 Pi\u0105ty , jeden z Dziewi\u0105ty Nie rozumie dwa wi\u0119cej cztery . Ponadto w przypadku perkusji orkiestra jest wzbogacona tr\u00f3jk\u0105tem, du\u017cym piciem i talerzami. Bior\u0105c pod uwag\u0119 wyj\u0105tkow\u0105 orkiestracj\u0119 fina\u0142u i maksymalne wykorzystanie wokalnych testures i technik, spotkanie kilku wysokiej jako\u015bci ch\u00f3r\u00f3w jest niezb\u0119dne do dobrego wys\u0142uchania pracy. Trzy puzony interweniuj\u0105 r\u00f3wnie\u017c w przypadku kilku miar w Scherzo . Instrumentacja Dziewi\u0105ta Symfonia  Sznurki pierwsze skrzypce, drugie skrzypce, Altos, wiolonczele, podw\u00f3jny bas Drink 1 ma\u0142y W 2 flety W 2 ob\u00f3j W 2 klarnety w nim i je\u015bli \u266d, 2 basson\u00f3w W 1 podw\u00f3jny bas  Mosi\u0105dz 4 CORS In re i in si \u266d, 2 tr\u0105bki In re i in si \u266d, 3 puzony  (Alto, tenor i bas)  Perkusja 2 Tymbles [[[ 17 ] (I : R\u00e9\/la , II: FA\/FA , Iii: I \u266d \/ To , Iv: R\u00e9\/la ) tr\u00f3jk\u0105t, du\u017ca got\u00f3wka, talerze G\u0142os Solo: Soprano, Alto, T\u00e9nor, Baryton Ch\u00f3r: sopranos, altos, tenory, bas Pierwszy ruch: Weso\u0142y, ale nie za du\u017co, troch\u0119 majestatyczny [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Ton [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Pierwszy ruch zaczyna si\u0119 od niepewno\u015bci, w\u0105tpliwo\u015bci, wprowadzenia, \u017ce \u200b\u200bMichel Chion por\u00f3wnuje z kosmiczn\u0105 plotk\u0105 [[[ 18 ] : na pi\u0105t\u0105 (kopalnia) Pianissimo Hold gra\u0142 dwa pierwsze CORS i Tremolos w drugim skrzypiec i wiolonczele, pierwsze skrzypce, a nast\u0119pnie Altos i podw\u00f3jny bas powtarzaj\u0105 te dwie nuty, pierwsze w kr\u00f3tkiej aplikacji drugiego, w ruchu, antrogmatycznie, enigmatycznym. Woods stopniowo wspieraj\u0105 stroje, wzmacniaj\u0105c crescendo peda\u0142\u00f3w, a dwie nuty staj\u0105 si\u0119 bardziej melodyjne, napinaj\u0105 si\u0119 z czasem. Musisz poczeka\u0107 tu\u017c po era bas bassoon\u00f3w i trzecich i czwartych rog\u00f3w, siedemnasty \u015brodek do us\u0142yszenia w ko\u0144cu potwierdzaj\u0105cy mistrzowskie ton R\u00e9 Minor . Pierwszy motyw przenosi ca\u0142\u0105 przestrze\u0144 d\u017awi\u0119kow\u0105, od najpowa\u017cniejszych instrument\u00f3w do najbardziej ostrego; Rozpoczyna si\u0119 Fortissimo zgodnie z orkiestr\u0105 tutti przez Arp\u00e8ge schodz\u0105c\u0105 na dw\u00f3ch oktawach doskona\u0142ej niewielkiej umowy (era, . , Ale, era , the, Ale , AGO, era ) , Timpani, trzecie i czwarte rogi i tr\u0105bki wbijaj\u0105ce tonik (czas trwania) i dominuj\u0105cy (The) .  Pierwsze miary tematu A Grane na pi\u0119ciu oktawach przez ca\u0142\u0105 orkiestr\u0119 i wspierane przez Timpani. Wskazanie ruchu [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] To samo wahanie, ta sama p\u0142ywak znajduje si\u0119 w przypadku pomiaru i tempa: stroje i tremolos wprowadzenia tworz\u0105 mglisty obrus, z kt\u00f3rego uciekaj\u0105 z zjazd\u00f3w kwater i pi\u0105t Weso\u0142y, ale nie za du\u017co, troch\u0119 majestatyczny tytu\u0142owanie tej pierwszej cz\u0119\u015bci. Wskazanie ruchu Allegro , zwykle szybki i weso\u0142y, jest os\u0142abiony przez ale nie za du\u017co ; Uzupe\u0142nia go wskazanie ekspresji troch\u0119 majestatycznie , z pewn\u0105 uroczysto\u015bci\u0105. Beethoven, wykorzystuj\u0105c metronom opatentowany przez jego przyjaciela Johanna Nepomuka M\u00e6lzela, nawet okre\u015bla pulsacja na poziomie 88 czarnych na minut\u0119 [[[ 19 ] , kt\u00f3ry zwykle odpowiada bardziej Umiarkowany . Pomimo tej wzgl\u0119dnej powolno\u015bci, zachowuj\u0105c ten termin Allegro , Wymaga jego ch\u0119ci zachowania dynamicznego i energetycznego charakteru przy wygl\u0105dzie i rytmach tego pierwszego ruchu. Obejmuj\u0105ce 547 miar do dw\u00f3ch etap\u00f3w, a tempo wynosi 88 do czarnego, czas teoretyczny, z czterema bardzo kr\u00f3tkimi ritenutosami, jest w przybli\u017ceniu 12 minut i po\u0142owa ([547 x 2 x 60]: 88 = 746 sekund). Struktura [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] (projekt) Sonata Forms: Wystawa: dwa tematy, jeden w ma\u0142oletniego, drugi w If \u266d Major, bez powrotu do zdrowia; Rozw\u00f3j: bardzo modulowany na cz\u0119\u015bci dw\u00f3ch temat\u00f3w, nadmiernie wymiany, Rexposition: dwa bardzo r\u00f3\u017cnorodne tematy, ale g\u0142\u00f3wnie w mniejszym\/major Coda: w dw\u00f3ch cz\u0119\u015bciach. Drugi ruch: Bardzo \u017cywe [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Ton [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Bez wahania co do tonu drugiego ruchu: od wprowadzenia, na rytmie sycylijskim, sznurki uderzy\u0142y tonikiem, dominuj\u0105cym pochodzeniem re, (Pami\u0119\u0107 o pocz\u0105tku Allegro pocz\u0105tkowe), a to tylko timpale, zaskakuj\u0105ce po ciszy, kt\u00f3re naprawiaj\u0105 tryb mniejszy z mediami Ale W oktawie ca\u0142a orkiestra intonuje tonik era , The R\u00e9 Minor zn\u00f3w si\u0119 wyr\u00f3\u017cnia. W muzyce klasycznej w najszerszym znaczeniu jest to jeden z niewielu przyk\u0142ad\u00f3w, w kt\u00f3rych Timpani wychodz\u0105 ze zwyk\u0142ego u\u017cycia wsparcia harmonicznego odtwarzania tylko pierwszego i pi\u0105tego stopnia (tonik i dominuj\u0105cy) ; Tutaj oni okre\u015blaj\u0105 tryb, graj\u0105c solo w trzecim stopniu zakresu (Naturalne, media Re -moll) .  Wprowadzenie i pierwsze notatki z Fugato, Zwr\u00f3\u0107 uwag\u0119 na imponuj\u0105ce miary ciszy orkiestrowej. Centralna cz\u0119\u015b\u0107, pocz\u0105tki w Oda do rado\u015bci ostatecznego modu\u0142u w pierwszym znaczeniu s\u0142owa: zachowanie toniki, zmiany w Major Re . Beethoven ponowne wykorzystanie cz\u0119\u015bci tego motywu w trzynastu ostatnich miarach kodu, ruch ko\u0144czy si\u0119 tym g\u0142\u00f3wnym tonem. Wskazanie ruchu [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Ta druga cz\u0119\u015b\u0107 symfonii to Bardzo \u017cywe 3\/4, spiczasta bia\u0142a wynosi 116 impuls\u00f3w na minut\u0119. W swoich poprzednich pracach Beethoven przyzwyczai\u0142 nas do tych temp\u00f3w tak \u017cywe Podj\u0119te do pomiaru, dzi\u0119ki czemu rytm tr\u00f3jsk\u0142adnikowy pulsowy jest ze spiczast\u0105 bia\u0142\u0105. Od pierwszej symfonii, chocia\u017c trzeci ruch jest uprawniony Menuetto , wskazanie jest Allegro bardzo i \u017cywy , White wskaza\u0142 r\u00f3wn\u0105 108, nast\u0119puj\u0105ce Scherzos przestrzegaj\u0105 tej samej zasady tempa do pomiaru. Oczywi\u015bcie w tej dziewi\u0105tej Beethoven idzie nieco dalej, okre\u015blaj\u0105c niekt\u00f3re fragmenty Rytm trzech \u017cart\u00f3w I Rytm czterech \u017cart\u00f3w ( pokonaj trzy uderzenie jak 9\/4 i nagania\u0107 Jak 12\/4), wyj\u0105tkowo okre\u015blaj\u0105c budow\u0119 swoich muzycznych zda\u0144.  Po Rytm trzech \u017cart\u00f3w , wej\u015bcie do modulowanego odcinka strun na Rytm czterech \u017cart\u00f3w Og\u0142oszenie powrotu motywu Fortissimo. Jak zrobi\u0142 ju\u017c w trzecim i sz\u00f3stym symfonie, trio Z tego Scherzo wraca do miary binarnej, a Wkr\u00f3tce na 2\/2, ale ponownie zabrany do pomiaru, zachowuj\u0105c poprzedni pulsowanie, runda r\u00f3wna 116. trio z jego r\u00f3wnowa\u017cno\u015bci\u0105 pulsacji (poprzedni bia\u0142y punktowy = okr\u0105g\u0142y), z Allegro bardzo \u017cywe – na marsz Z fina\u0142u jeden z g\u0142\u00f3wnych problem\u00f3w metronomicznych wskaza\u0144 pracy. Je\u015bli ten ostatni wydaje si\u0119 zbyt wolny, wydaje si\u0119, \u017ce jest to sk\u0142onne, wytr\u0105cone. Niekt\u00f3rzy szefowie preferuj\u0105 na przyk\u0142ad \u201eczarny = czarny\u201d, runda oko\u0142o 88 (przypomnienie tempa pierwszego ruchu), inni dokonuj\u0105 wyboru po\u015bredniego (+\/- 100), niewielu narzuca tej r\u00f3wnowa\u017cno\u015bci tempa na 116 bardzo (bardzo (bardzo ( za szybko [[[ 20 ] . Z ok\u0142adkami, jego da capo (w przeciwie\u0144stwie do), jego koda, dwa Stringendos bardzo kr\u00f3tki, ruch ten wykonuje w sumie 1414 miar 116 BPM Aby zmierzy\u0107 (3\/4 lub 2\/2), czas teoretyczny [(1414 x 60): 116 = 731 sekund], z przyspieszonym, nieco wi\u0119cej 12 minut . Struktura [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Ten Bardzo \u017cywe jest Scherzo dwa razy z Trio , tak\u017ce dwa razy, od pocz\u0105tku Bez czas\u00f3w i Coda . Po porozumieniu ma\u0142oletniego schodzenia na rytm sycylijskiego przeplatanego ciszy widzianym powy\u017cej, pierwsza regeneracja rozpoczyna si\u0119 od pi\u0119ciu g\u0142os\u00f3w fugato sznurk\u00f3w, o bardzo \u017cywej i lekkiej postaci, granej pianissimo I staccato , ka\u017cdy g\u0142os jest stopniowo przerywany przez las i CORS. Temat jest nast\u0119pnie ods\u0142oni\u0119ty Fortissimo przez orkiestr\u0119, Timani, tr\u0105by i powa\u017cne struny wbijaj\u0105ce czarny pierwszy z ka\u017cdego pomiaru; Moduluje od R\u00e9 Minor do Major. Na rytmicznym ostinato sznurk\u00f3w na pi\u0119ciu oktawach pojawia si\u0119 nowy element z dwoma g\u0142osami w major DO Wood. Nast\u0119puje gra naprzemienna mi\u0119dzy lasem a strunami na poprzednich wzorach ko\u0144cowych z zakresem przeciwnym ruchom, w\u00f3wczas pocz\u0105tkowy rytm Sicylian powtarza si\u0119 czterokrotnie pianissimo poprzez modulowanie Do major, ma\u0142o, major, rend moll I … trzy miary ciszy! Wznowienie w Fugato.  Pierwsza ekspozycja na lasy na trzech oktawach Od drugiego elementu tematycznego do dw\u00f3ch g\u0142os\u00f3w Scherzo . Przed drugim odzyskaniem Beethoven wznowi\u0142 sekcj\u0119 \u201ePocz\u0105tkowy rytm modulowania sycylijskiego\u201d NA RE Minor, je\u015bli \u266d major, niewielka gleba, major . Ponownie, trzy miary ciszy i wydaje si\u0119, \u017ce dobrze si\u0119 bawi\u0105 z tymi modulacjami, kontynuuje ten sam rytm, kyrielle w d\u00f3\u0142 ton\u00f3w w trzecich i naprzemiennie major\/ma\u0142o, aby nas po niewielkim chromatyzm do dominuj\u0105cego MI drobny (Mi \u266d m, do m, la \u266d m, fa m, r\u00e9 \u266d m, si \u266d m, sol \u266d m, mi \u266d m, do \u266d m, la \u266d m, mi m, do# m, la m + ” #, je\u015bli \u201ez pi\u0119ciu oktaw) . O budowie trzech \u015brodk\u00f3w (Rytm trzech \u017cart\u00f3w) Rozpoczyna fugato pocz\u0105tkowego motywu granego przez las, Timpani \u0142amie kadencj\u0119 w ka\u017cdym znaczeniu tego s\u0142owa, narzucaj\u0105c g\u0142\u00f3wny FA, \u200b\u200bCors\/Trinkets przynosz\u0105cy ministra. Kompilacja staje si\u0119 czterema etapami (Rytm czterech \u017cart\u00f3w) na zejmuj\u0105cym odcinku strun; G\u0142\u00f3wni i Timboles nast\u0119pnie ca\u0142a orkiestra uderza w rytm Sicylian, g\u0142\u00f3wny temat zwraca Fortissimo, z niewielk\u0105 przepisan\u0105 umow\u0105 przez mosi\u0105dz i bas. Pod\u0105\u017ca za bardziej harmoniczn\u0105, ale wci\u0105\u017c przerywan\u0105 przez Sycylian, ponownie przynosz\u0105c drugi temat do drewna najpierw w major, a nast\u0119pnie Minor; Mosi\u0105dz i liny rozmawiaj\u0105 o toniku. Po opracowaniu element\u00f3w tego tematu, wr\u00f3\u0107 do \u201ePocz\u0105tkowy rytm modulowania sycylijskiego\u201d i wznowienie tej drugiej sekcji. Po najwa\u017cniejszym wydarzeniu w dominuj\u0105cej porozumieniu R\u00e9 ” (Do# i) , aby przynie\u015b\u0107 trio I jego nowa miara, Beethoven u\u017cywa czas pe\u0142zania (przyspieszy\u0107 tempo), aby doj\u015b\u0107 Wkr\u00f3tce ma 2\/2 Na oktawach pi\u0105tego i pierwszego stopnia. Ob\u00f3j, podwojony klarnetami na basie staccato Z dw\u00f3ch bas\u00f3w w Unison wykazuj\u0105 nowy motyw z melodyjnymi liniami bli\u017cej i bli\u017cej ostatniej piosenki. Ponownie naruszone do CORS, a nast\u0119pnie do bas\u00f3w, to jest cz\u0119\u015b\u0107 staccato kt\u00f3ry jest opracowany przez solo ob\u00f3j, powr\u00f3t tego tematu na flet i skrzypce I i II na zawsze od\u0142\u0105czane W trzecich basson\u00f3w, altos, wiolonczeli i podw\u00f3jnego basu. Po o\u017cywieniu rozw\u00f3j tych dw\u00f3ch element\u00f3w prowadzi do \u017bartuj\u0119 od g\u0142owy do ogona bez repliki, a potem ogon .  Wprowadzenie i pierwsze wznowienie Trio du \u017cart Pulsacja ma si\u0119 zmierzy\u0107, runda r\u00f3wna si\u0119 czasowi przy 116 BPM. . Coda wznawia czas pe\u0142zania Aby stworzy\u0107 motyw Wkr\u00f3tce Nagle zatrzymuj\u0105c si\u0119 na ciszy, a nast\u0119pnie, jak wytr\u0105ca, zej\u015bcia w oktawach pi\u0105tego i pierwszego stopnia (LA, R\u00e9) . Trzeci ruch: Bardzo i Cantabile Adagio [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] (4\/4, czarny = 60, je\u015bli \u266d major) – Andante moderato (3\/4, czarny = 63, r\u00e9 major) – (pomiar, tempo i twoje Primo) – (Mierz i tempo Secondo, g\u0142\u00f3wna gleba) – (pomiar i primo tempo, major) – O tym samym czasie (12\/8, czarny punkt = 60, je\u015bli \u266d major) Ton [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]  Pierwsze miary tematu A, Grany przez kwartet smyczkowy (bez podw\u00f3jnego basu) . Wskazanie ruchu [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Dwa zdania naprzemiennie na pocz\u0105tku tego trzeciego ruchu: a Bardzo i Cantabile Adagio na 4\/4, czarny = 60 i a Andante umiarkowane Na 3\/4 czarny = 63. Dzisiaj Adagio jest zbyt cz\u0119sto synonimem powolno\u015bci lub lenistwa, podczas gdy pochodzenie s\u0142owa \u201ead agio\u201d oznacza \u201eswobodnie\u201d i tutaj Du\u017co Adagio nale\u017cy rozumie\u0107 jako \u201ebardzo wygodny\u201d. Pomys\u0142 ten wzmacnia Cantabile , \u201eSung\u201d, os\u0142abiony na pierwszej cz\u0119\u015bci skrzypc p\u00f3\u0142 g\u0142os W na p\u00f3\u0142-g\u0142os . Bardzo wygodne i \u015bpiewane, ale w \u015brodku g\u0142osu , po gor\u0105czkowym musieniu Scherzo Beethoven prowadzi nas do spokojnego spokoju, melodyjnego uspokojenia. L ‘ Andante umiarkowane W (spaceruj\u0105c raczej cicho) , z wskazaniem ekspresyjny W pierwszych i drugim skrzypce implikuje ponowne uruchomienie, wznowienie podr\u00f3\u017cy. Je\u015bli wskazania metronomiczne mog\u0105 wydawa\u0107 si\u0119 do\u015b\u0107 bliskie (60 i 63), to przede wszystkim u\u017cywane rytmy kontrastuj\u0105 dwa zdania: d\u0142ugie i po\u0142\u0105czone warto\u015bci dla pierwszych, synchronizacji i podw\u00f3jnego hooka dla drugiego.  Pierwsze miary motywu B, odtwarzane 2 To jest Czasy w du\u017cej glebie Przy lasach na trzech oktawach (fagot, ob\u00f3j, flet). Kiedy pojawia si\u0119 12\/8 z wskazaniem O tym samym czasie W (Ta sama pr\u0119dko\u015b\u0107 pulsacja, dlatego czarna wskaza\u0142a na 60 bpm) , tam ponownie okre\u015blono tematy i warianty jako improwizowane przez pierwsze skrzypce S\u0142odki ( \u0142agodnie ) Podczas ko\u0142ysania tr\u00f3jsk\u0142adnikowego wsparcia, kontrastuj\u0105c z dwoma kr\u00f3tkimi zaskakuj\u0105cymi i d\u017awi\u0119kowymi fanfarami, wzywa do \u201eponownego uruchomienia\u201d i og\u0142aszania ostatniego ruchu. Bior\u0105c pod uwag\u0119 wskazane tematy i wysoki punkt, czas teoretyczny jest (w przybli\u017ceniu) 9 minut  50 sekund . Struktura [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Trzeci ruch \u0142\u0105czy kilka form i mo\u017ce by\u0107 prezentowany na kilka sposob\u00f3w. Elementy : temat A W If \u266d Major z szesnastu miar w 4\/4, z wprowadzeniem 2 i kodem 6 przy u\u017cyciu ostatniej cz\u0119\u015bci tematu, temat B Z 16 miar w du\u017cych 3\/4, stopiono na poprzedniej kodzie i kodzie z dwoma miarami o zepsutych tempie i argumentowanym punkcie wysokiego skrzypiec w si\u00f3dmej porozumieniu nast\u0119puj\u0105cego tonu, Pierwsza odmiana A W 4\/4, motyw bardzo ozdobiony pierwszymi skrzypcami, identyczna koda, powr\u00f3t, je\u015bli \u266d major Powr\u00f3t motywu B Na g\u0142\u00f3wnym pi\u0119trze na poziomie 3\/4, nie r\u00f3\u017cnorodne, ale ponownie organizowane (odwrotne: motyw z drewnem, dodatek do strun), coda z rozbit\u0105 pr\u0119dko\u015bci\u0105, ko\u0144cz\u0105c na si\u00f3dmej zgodzie nast\u0119puj\u0105cego tonu, Druga zmienno\u015b\u0107 w postaci rozwoju A Na 4\/4, zaczynaj\u0105c w po\u0142owie amortyzatora, mijaj\u0105c ma\u0142oletnie, podejmuj\u0105c g\u0142\u00f3wne DO, ko\u0144cz\u0105c zgod\u0119 dominuj\u0105cego tego tonu. Zwr\u00f3\u0107 uwag\u0119 na osza\u0142amiaj\u0105c\u0105 partycj\u0119 czwartego rogu w tej sekcji: na ambicie wi\u0119cej ni\u017c trzech oktaw, najpierw gra na basie kwartetu z fagotem i dwoma klarnetami, fa\u0142szywym wej\u015bciem do fugato tematu tematu A kt\u00f3ry ko\u0144czy si\u0119 d\u017awi\u0119kami peda\u0142u basu, a nast\u0119pnie podwajaj\u0105c doln\u0105 oktaw\u0119 (wszystko to samo) pie\u015b\u0144 fletu\/klarnetu, ko\u0144czy si\u0119 solo, bez \u017cadnego akompaniamentu, z pr\u0119dko\u015bci\u0105 rosn\u0105cego i zst\u0119puj\u0105cego zakresu do \u266d major.  Cz\u0119\u015b\u0107 4 To jest r\u00f3g (prawdziwe d\u017awi\u0119ki) w 2 To jest Wariacja A W Przed 12\/8 i powr\u00f3t w SI \u266d Major. trzecia odmiana A 12\/8, je\u015bli \u266d major, coda, fanfare z dwoma miarami Czwarta odmiana A 12\/8, je\u015bli \u266d major, coda, fanfare z dwoma miarami og\u00f3lna koda (wynikaj\u0105ca z A , wariant Ultime?) Czwarty ruch: Fina\u0142 [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Struktura [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Podzia\u0142 na cztery cz\u0119\u015bci \u201epomnika\u201d, kt\u00f3ry jest Fina\u0142 , jest niezb\u0119dne przez Game of Tones, zmiany w miarach i wskazaniach ruchu: Pierwsza sekcja wznawia naprzemienne tryby drugiego ruchu (R\u00e9 Minor\/Major), r\u00f3wnie\u017c zmienia si\u0119 3\/4 i 4\/4; Drugi, ca\u0142kowicie na 6\/8, przypomina tony temat\u00f3w trzeciego ruchu (je\u015bli \u266d i r\u00e9 major), trzeci, 3\/2, ponownie za\u0142\u00f3\u017c tryby na ziemi, Ostatni, w 6\/4 i 2\/2, definitywnie narzuca R\u00e9 Major. Mierzy\u0107 Wskazanie ruchu My. Czas Ton Wznawia\u0107 Pierwsza sekcja  1 – 91  Wkr\u00f3tce  3\/4  = 96 R\u00e9 m Grand Accord Disonant, Wprowadzenie Orchestrale. Recytatywny podw\u00f3jny bas i wiolonczele i przypomnienia o tematach pierwszych 3 ruch\u00f3w. 92 – 207  Bardzo szcz\u0119\u015bliwy  4\/4  = 80 R\u00e9 m Instrumentalny wpis motywu rado\u015bci a nast\u0119pnie trzy odmiany. 208 – 236  Wkr\u00f3tce  3\/4  = 96 R\u00e9 m Grand Accord Disonant, Wprowadzenie Orchestrale. Recytacje solistycznego basu: ‘ O przyjaciele, nie te tony! \u00bb. 237 – 330  Bardzo szcz\u0119\u015bliwy  4\/4  = 80 R\u00e9 m Pierwsze trzy zwrotki ody do rado\u015bci: ‘ Rado\u015b\u0107, pi\u0119kna iskra bog\u00f3w […] \u00bb ‘ Kt\u00f3rzy odnie\u015bli sukces w wielkim rzutowaniu […] \u00bb ‘ Pij rado\u015b\u0107 wszystkie istoty […] \u00bb. Peroration on ” A Cherub stoi przed Bogiem \u00bb. Druga sekcja  331 – 492  Weso\u0142y, bardzo \u017cywy  6\/8  = 84 si \u266d m Czwarta Stanza, orkiestracja \u201eturecka\u201d: ‘ Szcz\u0119\u015bliwy, jak lata\u0107 jego s\u0142o\u0144cami […], \u015bpiewane przez solo tenor \u201d Interludium instrumentalne out -of -t -range . 493 – 594  Weso\u0142y, bardzo \u017cywy  6\/8  = 84 R\u00e9 m Pierwsza Stanza bardzo silny przez ca\u0142y ch\u00f3r: ‘ Rado\u015b\u0107, pi\u0119kna iskra bog\u00f3w […] \u00bb. Trzecia sekcja  595 – 626  Majestic Andante  3\/2  = 72 S\u0142o\u0144ce m Pi\u0105ta Stanza, w uroczystym stylu: ‘ By\u0107 obj\u0119ty, miliony […] \u00bb. 627 – 654  Adagio, ale nie za du\u017co, ale po\u015bwi\u0119\u0107  3\/2  = 60 S\u0142o\u0144ce m Sz\u00f3sta Stanza, w uroczym stylu: ‘ Upadasz, miliony? […] \u00bb. Czwarta sekcja  655 – 762  Weso\u0142y energetyka, zawsze dobrze zaznaczony  6 kwietnia  = 84 R\u00e9 m Pierwsze i pi\u0105te mieszane zwrotki w duzym out -of -t -range ch\u00f3ralny. 763 – 850  Weso\u0142y, ale nie tak bardzo  2\/2  = 120 R\u00e9 m Skrawki pierwszej stanzy przez solist\u00f3w Naprzemiennie z ch\u00f3rem i orkiestr\u0105. 851 – 940  Wkr\u00f3tce  2\/2  = 132 R\u00e9 m CODA: Pierwszy i pi\u0105ty mieszany zwrotki. Peroration on ” Rado\u015b\u0107, pi\u0119kna iskra bog\u00f3w \u00bb Nast\u0119pnie instrumentalny wniosek. Tekst [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Tekst Sung jest cz\u0119\u015bci\u0105 wiersza Friedricha von Schillera. Libretto Original z pr\u00f3bami mo\u017cna znale\u017a\u0107 w niemieckiej wersji Wikisource [[[ 21 ] . Niemiecki oryginalny tekst francuskie t\u0142umaczenie O przyjaciele, nie te tony! Ale zdob\u0105d\u017amy przyjemniejszy I bardziej radosne. O przyjaciele, nie te akcenty! Ale za\u015bpiewajmy przyjemniejsze, I bardziej szcz\u0119\u015bliwy! Rado\u015b\u0107, pi\u0119kna iskra bog\u00f3w C\u00f3rka z Elysium, Wchodzimy, pijamy ogniem, Niebieskie, twoje sanktuarium! Zwi\u0105zaj swoje zakl\u0119cia Co \u015bci\u015ble wsp\u00f3lna moda; Wszyscy ludzie staj\u0105 si\u0119 bra\u0107mi, Gdzie spoczywa twoje delikatne skrzyd\u0142o. Rado\u015b\u0107, pi\u0119kna boska iskra, C\u00f3rka Zgromadzenia bog\u00f3w, Penetrujemy, pijamy ogniem, Niebia\u0144skie, twoje kr\u00f3lestwo! Twoja magia odnowi\u0142a si\u0119 Jakie zwyczaje z rozdzieleniem rygor\u00f3w; Wszyscy ludzie staj\u0105 si\u0119 bra\u0107mi, Gdzie rozci\u0105ga si\u0119 twoje s\u0142odkie skrzyd\u0142o. Kt\u00f3rzy odnie\u015bli sukces w wielkim rzutowaniu By\u0107 przyjacielem; Ktokolwiek wygra\u0142 oddan\u0105 \u017con\u0119, Wymieszaj jego okrzyki! Tak, kto jest nawet dusz\u0105 Jego imiona na ziemi! A je\u015bli nigdy nie umiej\u0119tnie, stoj\u0105c P\u0142acz z tego przymierza! \u017be ten, kt\u00f3ry wiedzia\u0142, jak znale\u017a\u0107 szans\u0119, Przyjaciela, by by\u0107 przyjacielem; Kt\u00f3ry sprawi\u0142, \u017ce jego kobieta mia\u0142a hit, Do\u0142\u0105cz do nas jego rado\u015b\u0107! Tak, nawet ten, kt\u00f3ry nie wymienia Tylko jedna dusza na ca\u0142ym peryferiach Ziemi! I kto nigdy nie m\u00f3g\u0142, Pozw\u00f3l mu wycofa\u0107 si\u0119 z smutku z tego zwi\u0105zku! Pij rado\u015b\u0107 wszystkie istoty Na piersi natury; Wszystko dobrze, wszyscy \u017ali faceci Konsekwencje ich r\u00f3\u017cy. Da\u0142a nam ca\u0142owanie i winoro\u015ble, Przyjaciel, sprawdzony w \u015bmierci; Przyjemno\u015b\u0107 zosta\u0142a przyznana robakowi, A Cherub stoi przed Bogiem. Rado\u015b\u0107, wszystkie istoty to pij\u0105 Do piersi natury; Ca\u0142y dobrzy, wszyscy \u017ali, Pod\u0105\u017caj za jego \u015bladem Rose. Da\u0142a nam poca\u0142unki i winoro\u015bl; Przyjaciel, testowany nawet po \u015bmierci; Zmys\u0142owo\u015b\u0107 zosta\u0142a przekazana Vermisseau, A Cherub stoi przed Bogiem. Szcz\u0119\u015bliwy, jak lec\u0105 jego s\u0142o\u0144ce Mijany przez niebo, Run, bracia, tw\u00f3j poci\u0105g, Radosny, jak bohater do wygrania. Szcz\u0119\u015bliwy jak jego s\u0142o\u0144ce kradnie Przez wystawn\u0105 p\u0142aszczyzn\u0119 nieba, Chod\u017a, bracia, twoja droga, Szcz\u0119\u015bliwy jako bohater zwyci\u0119stwa. By\u0107 obj\u0119ty, miliony! Ten poca\u0142unek dla ca\u0142ego \u015bwiata! Bracia, nad namiotem gwiazdowym Drogi ojciec musi \u017cy\u0107 [[[ 22 ] . Upadasz, miliony? Czy znasz Stw\u00f3rc\u0119, World? Znajd\u017a go nad namiotem gwiazdowym! Musi \u017cy\u0107 nad gwiazdami. B\u0105d\u017a spleciony, miliony. Ten poca\u0142unek z ca\u0142ej ziemi! Bracia! Powy\u017cej gwia\u017adzistej sklepienia Musi \u017cy\u0107 bardzo drogim ojcu. Czy topniesz si\u0119 na ziemi, miliony? Czy naciskasz tw\u00f3rc\u0119, \u015bwiat? Poszukaj go poza firmamentem! To na gwiazdach musi \u017cy\u0107. Dziewi\u0105ta Symfonia mia\u0142a znacz\u0105cy wp\u0142yw i sta\u0142a si\u0119 symbolem kultury europejskiej.Po drugiej wojnie \u015bwiatowej to tak\u017ce symbolicznie, jako przes\u0142anie pokoju i braterstwa, zosta\u0142o wybrane do ponownego otwarcia 29 lipca 1951 Z festiwalu Bayreuth, kt\u00f3rego wizerunek nazizm by\u0142 tak zniszczony. Dyrygent Wilhelm Furtw\u00e4ngler o\u015bwiadczy\u0142: \u201eDziewi\u0105ta symfonia jest niew\u0105tpliwie kulminacj\u0105 i koronacj\u0105 symfonii Beethovena. W przeciwie\u0144stwie do tego, co my\u015bla\u0142 Wagner, nie jest to koniec produkcji symfonicznej, jak pokaza\u0142 to p\u00f3\u017aniejszy rozw\u00f3j symfonii. Dla Beethovena nale\u017ca\u0142a do wielkich dzie\u0142 z ostatniego okresu, takich jak Missa Solimnis, ostatnie sonaty i ostatnie quatuors [[[ 23 ] . \u00bb Muzyolog Harry Halbreich napisa\u0142 w 1970 roku o interpretacji Berlina z 1942 r. Przez Wilhelma Furtw\u00e4nglera z tej symfonii: \u201eFurtw\u00e4ngler zawsze oznacza\u0142 row oddzielaj\u0105cy dziewi\u0105ty od innych symfonii i nie zawaha\u0142 si\u0119rzutowa\u0107 go w przysz\u0142o\u015b\u0107 muzyki. Najci\u0119\u017csze piosenki przysz\u0142o\u015bci pracy to pierwszy ruch iszczeg\u00f3lnie adagio . Ta przysz\u0142o\u015b\u0107 nazywa si\u0119 Anton Bruckner w pierwszym przypadku (jego symfonia N O 9) i Gustav Mahler w drugim (jego symfonie N Ty 3 i 4) [[[ 23 ] . \u00bb Muzyolog Heinrich Schenker napisa\u0142 monografi\u0119 o tej symfonii, co jest wa\u017cnym odniesieniemDla zrozumienia i interpretacji tej pracy. Wilhelm Furtw\u00e4ngler doda\u0142: \u201eBeethoven nigdy nie my\u015bla\u0142 o napisaniu dzie\u0142a popularnej inspiracji. Je\u015bli by\u0142 kim\u015b, kto mia\u0142 prawdziw\u0105 osobowo\u015b\u0107, by\u0142 to Beethoven. By\u0142 jednak \u015bwiadomy warto\u015bci, kt\u00f3r\u0105 zacz\u0105\u0142 dla niego, w swojej izolacji, jego interpretacji w wielkim ludzkim konfrontacji i w\u0142a\u015bnie pozby\u0107 si\u0119 tej izolacji, \u017ce u\u017cy\u0142 duchowej Unii, kt\u00f3ra powi\u0105za\u0142a go z innymi lud\u017ami. W poszukiwaniu ludzi ujawnia si\u0119, \u017ce prawdziwy Beethoven jest czczony jako \u015bwi\u0119ty. Jak pokazuje analiza pracy, dziewi\u0105ta symfonia jest stale dzie\u0142em czystej muzyki, a fantazji ch\u00f3ralnej jest niew\u0105tpliwie wst\u0119pnym badaniem w ostatnim ruchu dziewi\u0105tego. W tym czasie Beethoven nadal nie wiedzia\u0142, \u017ce zostanie wezwany do napisania tej symfonii i, moim zdaniem, wysoko\u015b\u0107 inspiracji jest identyczna w czterech ruchach i twierdzi, \u017ce w samym fina\u0142 , z t\u0105 sam\u0105 intensywno\u015bci\u0105 pomimo wprowadzenia popularnej melodii [[[ 23 ] . \u00bb O\u015bwiadczy\u0142, \u017ce w kolejnej okazji: \u201eJe\u015bli Beethoven zosta\u0142 doprowadzony do u\u017cycia ludzkiego g\u0142osu, by\u0142o to przez czysto muzyczne wzgl\u0119dy, poniewa\u017c pierwsze trzy ruchy w jaki\u015b spos\u00f3b przygotowa\u0142y ziemi\u0119. Ludzki g\u0142os to tylko znaczek, kt\u00f3ry zapewnia oprzyrz\u0105dowanie tej idealnej melodii. W ca\u0142ej historii muzyki prawie nie widz\u0119 przyk\u0142adu pokazuj\u0105cego, jak daleko mo\u017ce posun\u0105\u0107 si\u0119 formalna autonomia czystej muzyki. To, co informuje ten fina\u0142, nie jest idea \u015bwi\u0119towania rado\u015bci, ale pot\u0119\u017cna muzyczna wyobra\u017ania Beethovena zdolna do przekazywania tego pomys\u0142u w muzyce [[[ 23 ] . \u00bb Podsumowuj\u0105c, dyrygent napisa\u0142: \u201eO ile wiem, dziewi\u0105ty zosta\u0142 wykonany tylko raz w \u017cyciu Beethovena i dopiero z pewnym spadkiem czasu zrozumieli\u015bmy, jakie problemy stawi\u0142y ta nowa praca dla wykonawc\u00f3w. Jego wykonanie przez Richarda Wagnera by\u0142o decyduj\u0105cym wydarzeniem i nie mo\u017cemy zapomina\u0107, \u017ce tradycja ma sens tylko wtedy, gdy pozostaje przy \u017cyciu i odnawia si\u0119. Nie mo\u017cemy zachowa\u0107 dzie\u0142 w czasach, takich jak symfonie Beethoven, poniewa\u017c, jak ka\u017cde dzie\u0142o sztuki, staj\u0105 si\u0119 one martw\u0105 liter\u0105, w kt\u00f3rej ludzkie konfrontacje, do kt\u00f3rych si\u0119 zwr\u00f3cono, przesta\u0142yby istnie\u0107. Przedstawiciel muzyki europejskiej in\u017cynierii b\u0119dzie istnia\u0142 tylko tak samo, jak sama Europa b\u0119dzie rzeczywisto\u015bci\u0105 [[[ 23 ] . \u00bb Edycje [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]  List d\u0142oni Beethoven z dat\u0105 22 stycznia 1825 , daj\u0105c wy\u0142\u0105czno\u015b\u0107 publikacji dziewi\u0105tej Symfonii i Masa do wydawcy Schott. . Dziewi\u0105ta Symfonia zosta\u0142 opublikowany po raz pierwszy w Schott, w pa\u017adzierniku 1826 [[[ Pierwszy ] W [[[ 2 ] w Moguncji. Po\u015bwi\u0119ci\u0142a kr\u00f3lowi Prusy Fr\u00e9d\u00e9ric-Guillaume III [[[ Pierwszy ] W [[[ 2 ] . Brytyjski muzykolog Jonathan Del Mar opublikowa\u0142 w 1996 roku w B\u00e4renreiter A Urtext wersja symfonii. Odr\u0119czna partycja [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Odr\u0119czna partycja Dziewi\u0105ta Symfonia zosta\u0142 nabyty przez UNESCO w 2001 roku i sklasyfikowany w \u015bwiatowym rejestrze pami\u0119ci [[[ 24 ] . http:\/\/www.unesco.org\/new\/fr\/communication-and-information\/memory-of-the-world\/register\/full-liist-of-registered-heritage\/registered-thitage-page-5\/ludwig- Van-Bethoven-Symphony-no-9-d-minor-minor-P-125\/  Pierwszy na \u015bwiecie [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] . Dziewi\u0105ta Symfonia W kulturze popularnej [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Kino [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Taniec [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Animacja [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Telewizja [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] programy telewizyjne [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Gry wideo [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Oda do rado\u015bci [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Ekstrakt z Wkr\u00f3tce fina\u0142 oda do rado\u015bci, od 4 To jest A ostatni ruch symfonii, poniewa\u017c zosta\u0142 przej\u0119ty przez Herberta von Karajana, sta\u0142 si\u0119 hymnem r\u00f3\u017cnych instytucji europejskich, w tym Rady Europy i Unii Europejskiej. Odniesienia monofoniczne [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Oskar Frodes, Orchester You Stateoper Service The Berlin, 1929 (Naxos) [[[ 29 ] . Felix Weingartner, Orchester Philharmonique de Vienne, 1935 (Naxos) [[[ 30 ] Wilhelm Furterwrenches, Orchesti Philharmonique Berlin, Berlin, 1937 (Harmonia Musi \/ Tahra). Willem Mengelberg, Royal Concertgebouw Orchestra, 1940 (Archipel) ET (Andromeda) [[[ trzydziesty pierwszy ] Wilhelm Furtronging, Orchesti Philharm Fidmique The Berlin, 1942 (SWF) It (Tahra) [[[ 32 ] W [[[ 33 ] W [[[ 34 ] W [[[ 35 ] . Herbert von Karajan, Vienna Philharmonic Orchestra, 1947 (EMI Classics) [[[ 36 ] W [[[ 37 ] Hermann Abendroth, Berlin Radio Symphony Orchestra, 1950 (Tahra) [[[ 38 ] Wilhelm Furtingler, Ch\u0153urs It Orchester You Festival The Bayreuth, w 1951 r. (EMI Classics) [[[ 39 ] W [[[ 40 ] W [[[ 41 ] . Wilhelm Furtrewrenler, Orchesti Philharmo Furrow Vienne, Vienne, 1951 (Orfro) [[[ 42 ] . Arturo Toscanini, NBC 1952 Symphonic Orchestra, (RCA) [[[ 43 ] W [[[ 44 ] . Hermann Scherchen, Vienna Opera Orchestra, 1953 (Tahra) [[[ 45 ] . Bruno Walter, New York Philharmonic, 1949-1953 [[[ czterdzie\u015bci sze\u015b\u0107 ] (Columbia) Reissue (United Archives) 2010 [[[ 35 ] . Wilhelm Furting Songs, Orchester Phuharmonia, 1954 (Music & Arts) It (Tahra) [[[ 47 ] W [[[ 48 ] W [[[ 49 ] . Herbert von Karajan, Philharmonia Orchestra, 1955 (EMI Classics) [[[ 50 ] Otto Clermes, Orchester Philharnonia, 1957, (EMI Classics) [[[ 51 ] Carl Schuricht, Orchestra of the Concerts Society of the Conservatoire, 1957 (EMI Classics) [[[ 52 ] Odniesienia stereofoniczne [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Ferenc Fricsay, Orchester Phiharmique The Berlin, 1958, (DG) [[[ 53 ] . Bruno Walter, Columbia Symphony Orchestra, 1959 (RCA) Josef Krips, London Symphony Orchestra, 1960 (Musidisc) ET (Everest) Fritz Reiner, Chicago Symphony Orchestra, 1961 (RCA) [[[ 54 ] George Szell, Cleveland Orchestra, 1961 (Sony) Herbert von Karajan, Berlin Philharmonic, 1962 (DG) [[[ 55 ] W [[[ 56 ] W [[[ 57 ] Kurt Masur, orkiestre potrzebujesz domu RIP DEPGG, 1975 (Phils) region Leonard Bernstein, Vienna Philharmonic, 1978 (DG) [[[ 58 ] Herbert von Karajan, Berlin Philharmonic, 1977 (DG) [[[ 59 ] W [[[ 60 ] Karl Du\u00f6m, Orchesti Philharmo Brurows Vienne, 1981 (DG) [[[ sze\u015b\u0107dziesi\u0105t jeden ] W [[[ 62 ] Herbert von Karajan, Berlin Philharmonic, 1984 (DG) Robert Shaw, Atlanta Symphony Orchestra Et Chorus, 1985 (Telarc). G\u00fcnter Wand, NDR Symphonic Orchestra, 1986 (RCA). Roger Norrington, London Classical Players, 1987 (EMI Classics) R\u00e9\u00e9dition (Virgin Records) 2001 [[[ 63 ] . Lorin Maazel, Cleveland Orchestra, 1989 (CBS) Reissue (Sony Classical). Leonard Bernstein, ch\u00f3r i bawarska orkiestra nadawcza [[[ sze\u015b\u0107dziesi\u0105t cztery ] , 1989 (DG) [[[ 65 ] . Sergiu Celibidache, M\u00fcncher Philarmoniker, 1989 (EMI Classics) [[[ 66 ] Nikolaus Harnoncours, Orchester the Chambre The European, 1991 (Teldec) [[[ sze\u015b\u0107dziesi\u0105t siedem ] W [[[ 68 ] W [[[ 69 ] Claudio Abbado, Orchesti Philharmonique The Berlin, 2001 (DG) [[[ 70 ] Simon Rattel, Vienna Philharmonic Orchestra, 2002 (EMI Classics) [[[ 71 ] W [[[ 72 ] Jos Van Immerseel, Orchester Anima Eterna, 2007 (Zig-Zag Territoires) [[[ siedemdziesi\u0105t trzy ] W [[[ 74 ] Emmanuel Krivine, The Philharmonic Chamber, 2010 (naiwny) [[[ 75 ] W [[[ 76 ] W [[[ 77 ] Riccardo Chailly, Orchester du Gewandhaus de Leipzig, 2011 (Decca) [[[ 78 ] Christian Thielemann, Orchester Philharmonique de Vienne, 2011 (Sony BMG) [[[ 79 ] Daniel Barenbo\u00efm, West Eeasters Divan Orchestra, 2012 (Decca) Mariss Jansons, Symphony Orchestra of the Bavarian Radio, 2013 (BR Klassik) [[[ 80 ] W [[[ 81 ] \u201eO ekstazie!\u201d Boska ekstaza. By\u0142 to blask i \u015bwietno\u015b\u0107 z cia\u0142a. To by\u0142o jak ptak tkany w ni\u0107 rajskiej, jak srebrny nektar p\u0142ynny w kosmicznej kabinie, a grawitacja, kt\u00f3ra sta\u0142a si\u0119 prostym \u017cartem [[[ 82 ] . \u00bb Bibliografia [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] Dziewi\u0105ta Beethoven, historia polityczna Par Estaban Book – Gallimard 1999 – (ISBN 978-2-07-075118-1 ) Ustawienie [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] \u2191 a b c d e f i g Barry Cooper ( Trad. z angielskiego przez Denis Collins), S\u0142ownik Beetheven [\u00ab Kompendium Beethoven \u00bb], Latt\u00e8s, coll. \u201eMuzyka i muzycy\u201d, 1991 , 614 P.  (ISBN 978-2-7096-1081-0 , OCLC 25167179 ) W P. 340.  \u2191 a b c d e f i g Jean i Brigitte Massin, Ludwig van Beethoven , Fayard, 1967 ( Pierwszy Odno\u015bnie  wyd. 1955), 845 P.  (ISBN 978-2-213-00348-1 ) W P. 699.  \u2191 Dwadzie\u015bcia cztery minuty dziesi\u0119\u0107 sekund 9 Symfonii Autor: Herbert von Karajan, CD Label Box: EMI Classics, ASIN: B000ZBPQF8  \u2191 Dwadzie\u015bcia pi\u0119\u0107 minut dwadzie\u015bcia osiem sekund w 9 Symfonii Autor: Herbert von Karajan, CD Label Box: EMI Classics, ASIN: B000ZBPQF8  \u2191 Niekt\u00f3rzy muzylodzy zaproponowali, aby je wyr\u00f3\u017cni\u0107, aby wymieni\u0107 oda Wiersz i hymn zestaw wierszy i muzyki 9 To jest Symfonia . Patrz Massin 1967.  \u2191 Wyci\u0105g z listu od Ludwiga Fischenicha do Charlotte Schiller, \u017cona poety, odtworzona w: Massin 1967, P. 39.  \u2191 A et b Maynard Solomon ( Trad. angielskiego autorstwa Hansa Hildenbrand i Jean Nithart), Beethoven , Pary\u017c, Fayard, 2003 , 570 P.  (ISBN 2-213-61305-2 , OCLC 53859243 , Bnf 38960806 ) W P. 428.  \u2191 A et b Salomon 2003, P. 427.  \u2191 Broszura Fidelio , W : www.karadar.com  \u2191 M. Lecompte, Illustrowany przewodnik dla muzyki symfonicznej Beethoven , Fayard, 1995, P. 180-181 .  \u2191 Zobacz wiersz i jego t\u0142umaczenie na www.cledut.net  \u2191 Ludwig Van Beethoven ( Trad. Niemiecki), The Letters of Beethoven: The Integral of korespondencji 1787-1827, Przedmowa Ren\u00e9 Koeringa (t\u0142umaczenie po niemiecku przez Jean Chuzeville, zgodnie z edycj\u0105 angielsk\u0105 ustanowion\u0105 w 1960 roku przez Emily Anderson , Arles, dzia\u0142a sud, coll. \u201eBeaux Arts\u201d, 2010 , 1737 P.  (ISBN 978-2-7427-9192-7 ) W P. 412  \u2191 ‘ Edutonque – Symphony N O 9 de Ludwig van Beethoven \u00bb , NA edutheque.philharmoniedeparis.fr  (skonsultuj\u0119 si\u0119 z 16 kwietnia 2018 )  \u2191 A et b Elisabeth Brisson W Przewodnik muzyki Beethoven , Pary\u017c, Fayard, coll. \u201eEssentials of Music\u201d, 20 kwietnia 2005 , 878 P.  (ISBN 2-213-62434-8 , Ean 9 782213 624341 ) W P. 762  \u2191 W sumie 3058 miar. Dla por\u00f3wnania ostatnia symfonia Mozarta, 34 lata Im wcze\u015bniej mia\u0142 1028.  \u2191 Hector Berlioz, Poprzez piosenki: studia muzyczne, adoracje, \u017carty i krytyka , 1862, Pary\u017c  \u2191 N.B.  \u2191 Michel Cione, Symfonia w epoce romantycznej Beethoven w Mahlerze , Fayard 1994 P. 59  \u2191 Chocia\u017c nadal powoduj\u0105, \u017ce du\u017co atramentu przep\u0142ywa, wskazania metronomiczne uwzgl\u0119dnione s\u0105 partycji. Najbardziej w\u0105tpliwe (jak Allegro bardzo \u017cywe – na marsz , czarny wskazany = 84 ostatniego ruchu, najcz\u0119\u015bciej grany przy 120 impulsach na minut\u0119) zostanie zg\u0142oszony w miar\u0119 post\u0119pu analizy.  \u2191 N.B. * 88 w rundzie = 176 w Blanche = 352 \u00e0 la noire * 100 do rundy = 200 do bia\u0142ego = 400 do czarnego * 116 w rundzie = 232 na bia\u0142ym = 464 na czarno  \u2191 (z)  \u201eDo rado\u015bci\u201d (Beethoven)  (Niemiecka wikisource wikisource)  \u2191 Wed\u0142ug Reinharda Breymayera wersety Friedricha Schillera \u201eBr\u00fcder-\u00fcberm Sternenzelt\/ Mu\u00df Ein Lieber vate Wohennen\u201d (\u201eBracia! Powy\u017cej Starry Vault | Musz\u0105 \u017cy\u0107 w ukochanym ojcu\u201d), kt\u00f3ry odzwierciedla filozofi\u0119 mi\u0142o\u015bci mi\u0142o\u015bci do mi\u0142o\u015bci of the Love of the Love of the Love of the Love of the Love of the Love of the Love of the Love of the Love of the Love Mi\u0142o\u015bci mi\u0142o\u015bci do mi\u0142o\u015bci do mi\u0142o\u015bci do mi\u0142o\u015bci poety, s\u0105 odniesieniem do teologii mi\u0142o\u015bci astronomu i teologa Philipp Matth\u00e4usa Hahna. Por. Reinhard Breymayer: Erhard Weigels Sch\u00fcler Detlev cl\u00fcver unde einflus auf friedrich Christoph Oetinger (1702\u20131782) [\u2026] W: Katharina Habermann, Klaus-Dieter Herbst (red.): Erhard Weigel (1625\u20131699) i jego uczniowie . Universit\u00e4tsverlag G\u00f6ttingen, G\u00f6ttingen 2016, P. 269\u2013323 , Tutaj P. 317\u2013322 : Dow\u00f3d zwi\u0105zku mi\u0119dzy Mozartem i Beethovenem, Franzem Josephem Reichsgraf von Thun i Hohenstein, mechanikiem Philipp Gottfried Schaudta i pastorem Philippem Matth\u00e4usem Hahnem. Czy istnieje \u015blad teologii Hahna w odie Schillera \u201edo rado\u015bci\u201d? – Reinhard Breymayer, Astronomia, sp\u00f3r kalendarzowy i teologia mi\u0142o\u015bci. Autor: Erhard Weigel […] O Friedrich Christoph Oetinger i Philipp Matth\u00e4us Hahn do Friedricha Schillera, Johanna Andreasa Streichera, Franza Josepha Graf von Thun i Hohenstein, Mozart i Beethoven . Heck, Du\u00dflingen, 2016. (ISBN 978-3-924249-58-8 ) .  \u2191 A B C D i E Tekst towarzysz\u0105cy p\u0142ycie CD 9 To jest Beethoven The Furting Works on Luciens A 1954, Tahra, 1994  \u2191 portal.unesco.org  \u2191 Koncert firmy Philharmonic Company prowadzony przez Sir George Smart  \u2191 W oryginalnej \u015bcie\u017cce d\u017awi\u0119kowej, opublikowanej przez Warnera, Wendy Carlos dostosowuje kilka fragment\u00f3w z Symfonia N O 9 de Beethoven Korzystanie z pierwszych wokoder\u00f3w. Istnieje r\u00f3wnie\u017c wyci\u0105g z nagrania Herberta von Karajana w DG 1963  \u2191 ‘ . IX To jest Symfonia \u00bb , NA B\u00e9jart Ballet Lozanne  (skonsultuj\u0119 si\u0119 z 9 kwietnia 2019 ) .  \u2191 (W) William Gibson, Nieograniczone powt\u00f3rki: gry wideo i muzyka klasyczna , Oxford University Press, Maj 2018 r , 208 P.  (ISBN 978-0-19-026526-7-7 W Czytaj online ) W P. 99  \u2191 Jedno z pierwszych nagra\u0144 9 To jest w ca\u0142o\u015bci  \u2191 \u201eWeingartner Pioneer. Autor pierwszej dyskograficznej ca\u0142ki symfonii Beethoven. Jasny i rygorystyczny styl \u00bb . Przewodnik CD z 1996 roku: tom 1, klasyczny repertuar , Marabout, 1996 (ISBN 978-2-201-02361-0 ) W P. osiemdziesi\u0105t sze\u015b\u0107  \u2191 Nagrane publicznie w Royal Concertgebouw Orchestra w Amsterdamie 2 maja 1940 r.  \u2191 Koncert publiczny 22\/24 Mars 1942  \u2191 \u201e[A] wizja Boga, gdzie Beethoven, dzi\u0119ki godnemu t\u0142umaczowi, do\u0142\u0105cza i r\u00f3wna w\u0142adzy Micha\u0142a Anio\u0142a sze\u015b\u0107 N O 9 SoulPooves The Furtiis, Social\u00e9ems Wilhelm Farwherster, 2001 SWF 891R 1972.  \u2191 \u201eNagrywanie Furtw\u00e4nglera-Berlin 1942 zachowuje przede wszystkim przez jego ekstremaln\u0105 przemoc […] fina\u0142 Oferuje niewyobra\u017calne okrucie\u0144stwo, z chwilami intensywnego ekspresjonizmu […] rozczochranego romantyzmu Furtw\u00e4nglera, \u017cywotno\u015b\u0107 niekt\u00f3rych temp\u00f3w wywy\u017cszaj\u0105cych dziewi\u0105te, oczyszczaj\u0105ce. Ale z pewno\u015bci\u0105 nie jest to rado\u015b\u0107, kt\u00f3r\u0105 \u015bpiewamy w fina\u0142 , raczej apokaliptyczne! \u00bb\u00bb . S\u0142ownik dysk\u00f3w Diapason: krytyczny przewodnik po nagranej muzyce klasycznej , Paris, Robert Laffont, 1981 , 964 P.  (ISBN 2-2221-50233-7 ) W P. 127 .  \u2191 A et b Nagrywanie pochwalonego przez z\u0142oto strojenie do recenzji Diapason N O 504 czerwca 2003  \u2191 \u201eNagranie dokonane w Wiedniu w 1947 r. Zosta\u0142o podniesione z prawdziwym lirycznym oddechem i ujawnia bardzo bezpo\u015bredni\u0105 wra\u017cliwo\u015b\u0107, kt\u00f3rej austriacki w\u00f3dz nie osi\u0105gnie ju\u017c p\u00f3\u017aniej\u201d . S\u0142ownik dysk\u00f3w Diapason: krytyczny przewodnik po nagranej muzyce klasycznej , Robert Laffont, 1984 , 1062 P.  (ISBN 978-2-221-50233-4 ) W P. 126 .  \u2191 \u201eLegendarny kwartet wokalny jest prowadzony przez trzydziestu dziewi\u0119ciu lat szefa, kt\u00f3ry nie znajdzie ju\u017c tego \u017caru lub bezpo\u015bredniej ekspresji w swoich czterech kolejnych wersjach\u201d . Przewodnik CD z 1996 roku: tom 1, klasyczny repertuar , Marabout, 1996 (ISBN 978-2-201-02361-0 ) W P. osiemdziesi\u0105t sze\u015b\u0107 .  \u2191 Sugerowana najlepsza wersja dost\u0119pna w Diapason Journal z kwietnia 2003 r., P. 30  \u2191 Nagrane publicznie na festiwalu Bayreuth na 29 lipca 1951 . Ten koncert zainaugurowa\u0142 ponowne otwarcie festiwalu, zawieszone przez sojusznik\u00f3w, po drugiej wojnie \u015bwiatowej  \u2191 \u201eUroczysty akt, wznios\u0142e osi\u0105gni\u0119cie, to Furtw\u00e4ngler to przyj\u0105\u0142: podobnie jak Wagner, w 1876 r., Po tym, jak zainaugurowa\u0142 sw\u00f3j pa\u0142ac festiwali, kt\u00f3ry by\u0142by skazany na jego w\u0142asn\u0105 muzyk\u0119, poprosi\u0142 o sierpniowe sponsoring Beethovena, co prowadzi\u0142o do siebie, prowadz\u0105c si\u0119 do Beethovena, prowadz\u0105c si\u0119 9 To jest Symfonia w Margravine Theatre, wi\u0119c dzie\u0144 przed wielkim dniem (i trzy czwarte stulecia tu\u017c po Wagnerze), Furtw\u00e4ngler B\u0142ogos\u0142awi\u0142 Bayreuth Reborn, kieruj\u0105c 9 To jest symfonia. Z ogromnej pracy da\u0142 bardziej \u017carliwie i bardziej w\u015bciekle sublimowane odczyty. Ale nie ma czasu tak uroczych. Dysk by\u0142 tam. To, co naprawi\u0142, to mistyczny moment w historii Zachodu \u201d . Andr\u00e9 Tubeuf W CD Symphony N O 9 de Beethoven 7 69801 2 , I, 1984 W P. 4  \u2191 Nagrywanie pochwalonego przez z\u0142oto strojenie do recenzji Diapason N O 563 listopada 2008 r., P. 123  \u2191 Nagrane publicznie 31 sierpnia 1951 Na festiwalu w Salzburgu  \u2191 Robert Shaw, zwyk\u0142y asystent Toscanini, wyre\u017cyserowa\u0142 ch\u00f3r  \u2191 \u201ePomimo ko\u0144ca ni\u017cszego ni\u017c inne ruchy, to odczyt dziewi\u0105tej Symfonii \u0142\u0105czy w\u0142adczy dobrowolno\u015b\u0107 do suwerennej piosenki\u201d . Przewodnik CD z 1996 roku: tom 1, klasyczny repertuar , Marabout, 1996 (ISBN 978-2-201-02361-0 ) W P. osiemdziesi\u0105t siedem  \u2191 Nagrywanie pochwalonego przez z\u0142oto strojenie do recenzji Diapason N O 574 listopada 2009, P. 112  \u2191 Pocz\u0105tkowe nagrywanie pochodzi z 16 kwietnia 1949 r. Za pierwsze trzy ruch i 4 maja 1949 r. W finale. Rezultat tego fina\u0142u nie zadowoli Bruno Waltera, kt\u00f3ry przekonuje Kolumbi\u0119 do ponownego nagrania. Zosta\u0142o to zrobione 7 marca 1953 r.  \u2191 To publiczne nagranie na festiwalu Lucerny 22 sierpnia 1954 , jest ostatnim dziewi\u0105tym interpretowanym przez Furw\u00e4nglera, trzy miesi\u0105ce przed jego znikni\u0119ciem  \u2191 Nagrywanie pochwalonego przez z\u0142oto strojenie do recenzji Diapason N O 558 maja 2008 r., P. 116  \u2191 Nagrywanie chwalone przez Nagroda Gramofonu 1995 Historia  \u2191 \u201ePierwsza integralna, bardziej spontaniczna, bardziej r\u00f3\u017cnorodniejsza ni\u017c te, kt\u00f3ra nast\u0105pi\u0142a w Deutsche Grammophon. Szef gra w dynamicznych kontrastach z sztuk\u0105 (ju\u017c) zu\u017cyty \u201d . Przewodnik CD z 1996 roku: tom 1, klasyczny repertuar , Marabout, 1996 (ISBN 978-2-201-02361-0 ) W P. 79  \u2191 Nagrywanie chwalone przez z\u0142oto tuning dla Diapason Journal z lutego 2013 r., P. 74  \u2191 \u201eZintegrowany Schuricht jest pe\u0142en rygor\u00f3w, nasilenia. To s\u0105 wielkie lata spo\u0142ecze\u0144stwa koncertowego. Pokorny, ale ci\u0105g\u0142y zapa\u0142 szefa kuchni ujawnia Beethovena w jego pe\u0142nej obiektywno\u015bci \u201d . S\u0142ownik dysk\u00f3w Diapason: krytyczny przewodnik po nagranej muzyce klasycznej , Robert Laffont, 1984 , 1062 P.  (ISBN 978-2-221-50233-4 ) W P. 115  \u2191 Nagrywanie pochwalonego przez z\u0142oto strojenie do recenzji Diapason N O 480 miesi\u0105ca kwietnia 2001  \u2191 \u201eReiner popycha orkiestr\u0119 Beethovenian w swoich ostatnich okopach\u201d Jean-Charles Hoffel\u00e9 , Diapason Avril 2003, P. trzydziesty pierwszy  \u2191 Grand Prix of the Disc of Charles Cros 1963 Academy  \u2191 \u201ePonownie wystawiono w luksusowym podw\u00f3jnym albumie (z 8 To jest ), d\u017awi\u0119k jest godna podziwu, w s\u0142u\u017cbie tego, co Karajan praktycznie zrobi\u0142 lepiej w tej dziedzinie \u201ekrytyki Thierry’ego Soveaux, strojenie w grudniu 2008 r., P. 83  \u2191 Nagrywanie pochwalonego przez z\u0142oto strojenie do recenzji Diapason N O 564 grudnia 2008 r., P. 83  \u2191 Nagrywanie pochwalonego nut\u0105 5 widelc\u00f3w strojenia w Diapason Journal z listopada 2007 r., P. 74  \u2191 Nagrywanie pochwalonego przez notatk\u0119 5 widelc\u00f3w strojenia w Diapason Journal z grudnia 2008 r., P. 83  \u2191 “Konieczno\u015bci\u0105”: Idealny klub nocny , Pod kierunkiem Bertrand Dermoncourt, Actes Sud, 2012, P. 40  \u2191 Ostatnie zeznania Karla B\u00f6hm na p\u0142yt\u0119, to nagranie czasu trwania 79 minut W\u015br\u00f3d najd\u0142u\u017cszych z tej symfonii  \u2191 \u201eDziewi\u0105ty gr\u00f3b, surowy, majestatyczny, nagrany przez B\u00f6hm na kr\u00f3tko przed jego \u015bmierci\u0105. Poruszaj\u0105ca wola wielkiego szefa kuchni \u201d . Przewodnik CD z 1996 roku: tom 1, klasyczny repertuar , Marabout, 1996 (ISBN 978-2-201-02361-0 ) W P. 85  \u2191 Rejestracja na starych instrumentach  \u2191 Z pomoc\u0105 muzyk\u00f3w nast\u0119puj\u0105cych orkiestr: Staatskapelle de Dresden, Kirov Orchestra de Leningrad, London Symphonic Orchestra, New York Philharmonic Orchestra i Paris Orchestra  \u2191 Koncert nagrany w Berlinie 25 grudnia 1989 r. Z okazji upadku \u015bciany berli\u0144skiej. Z okazji tego wyj\u0105tkowego koncertu Bernstein za\u015bpiewa \u201eFreiheit\u201d (\u201eLibert\u00e9\u201d) zamiast \u201eFreude\u201d (\u201eJoy\u201d)  \u2191 Nagrane publicznie w Gasteig Philharmonie w Monachium 17 marca 1989 r.  \u2191 Integralna wybrana jako Disc of the Year 1992 Przez recenzj\u0119 Gramofonu  \u2191 Integral przywitany podczas wyj\u015bcia przez szok z Revue Le Monde de la Musique, przez 10 repertuaru z The Classica-Repertuire Journal, przez z\u0142oto strojenie w czasopi\u015bmie Diapason i 4fff Revue T\u00e9l\u00e9rama.  \u2191 \u201eRezultat jest niesamowity dla dynamizmu, \u015bwie\u017co\u015bci i inteligencji\u201d: Idealny klub nocny , Pod kierunkiem Bertrand Dermoncourt, Actes Sud, 2012, P. 41  \u2191 Nagrywanie pochwalonego przez notatk\u0119 5 widelc\u00f3w strojenia w Diapason Journal z wrze\u015bnia 2008 r., P. 92  \u2191 Nagrane publicznie w Musikverein w Wiedniu w maju 2002 roku  \u2191 Nagrywanie chwalone przez z\u0142oto tuning dla Diapason Journal z kwietnia 2003 r., P. 80  \u2191 Rejestracja na starych instrumentach  \u2191 Nagrywanie chwalonego przez redaktora Gramofonu Magazynu Gramophone z miesi\u0105ca 2008 r.  \u2191 Izba Philharmonic gra na instrumentach z epoki  \u2191 Publiczne nagranie (czerwiec 2009) w Maison de la Culture MC2 w Grenoble, Vichy Opera i Cit\u00e9 de la Musique  \u2191 Nagrywanie chwalone przez 4fff revue T\u00e9l\u00e9rama (marzec 2010) oraz przez redaktora Gramofonu z recenzji Gramofon  \u2191 Nagrywanie pochwalonego przez notatk\u0119 5 widelc\u00f3w tuningowych w Diapason Journal z pa\u017adziernika 2011 r.  \u2191 Nagrywanie pochwalonego przez notatk\u0119 5 widelc\u00f3w tuningowych w Diapason Journal z kwietnia 2012 r., P. 82  \u2191 Zarejestrowany publicznie w Suntory Hall w Tokio Pierwszy Jest Grudzie\u0144 2012  \u2191 Nagrywanie chwalone przez szok z recenzji klasyki z listopada 2013 r., P. 82  \u2191 ‘ Och, b\u0142ogo\u015b\u0107! B\u0142ogo\u015b\u0107 i niebo! Och, to by\u0142a cudowno\u015b\u0107 i wspania\u0142a, sprawi\u0142a, \u017ce \u200b\u200bcia\u0142o. To by\u0142o jak ptak z najrzadszego metalowego metalu lub srebrzystego wina p\u0142yn\u0105cego w statku kosmicznym, grawitacja wszystkich nonsens\u00f3w. \u00bb  Powi\u0105zane artyku\u0142y [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ] O innych projektach Wikimedia:  Zasoby muzyczne : Uwagi w s\u0142ownikach og\u00f3lnych lub encyklopediach :       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/symphonie-nr-9-beethoven-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"Symphonie nr 9. Beethoven – Wikipedia"}}]}]