Winsor McCay – Wikipedia

Winsor McCay (Urodzony w latach 1867–1871, według źródeł, w Spring Lake – Death 26 lipca 1934 na Brooklynie) jest autorem komiksów i amerykańskim reżyserem filmowym animowanym. Stwórca Mały Nemo , jest uważany za jednego z najważniejszych projektantów komiksów. Jego praca wpłynęła na wielu projektantów, takich jak Moebius, Hayao Miyazaki czy Frank Quide. Jest także pionierem kina animacji: jego kreskówka Geertie dinozaura jest pierwszą, która zorganizowała wyjątkową postać z ujmującą osobowością, która wpływa na pierwsze filmy Walta Disneya, Maxa Fleischera lub Osamu Tezuka.

Winsor McCay rysuje szybko: atrakcja, on sam produkuje swoje kreskówki i rozpowszechnia je

Dokładne miejsce i data urodzenia Winsor McCay są niepewne. Oświadczył, że urodził się w Spring Lake w Michigan w 1871 r., Ale jego nagrobek wskazał w 1869 r., A archiwa spisu powszechnego wskazały, że urodził się w Kanadzie w 1867 roku. Jego chrztu to Zenas Winsor McKay, na cześć pracodawcy jego ojca: Zenas G. Winsor.

Winsor McCay bardzo wcześnie ma powołanie do rysowania. W wieku 16 lat, pod wpływem swojego nauczyciela rysunku Johna Goodisona, odkrył i rozwinął swoje cechy oryginalnych perspektyw architektonicznych i bogatych w niepublikowane efekty. Bardzo szybko wykorzystał swoje prezenty i rozpoczął karierę podróżującą jako malarz reklamowy i dekorator. W wieku 17 lat postawił się w Chicago i kontynuował studia artystyczne. Jest to szczególnie wrażliwe na konstrukcje stworzone na powszechną wystawę, a drapacze, które wychodzą z gruzu pożaru w 1871 r. W wieku 19 lat jest już docenionym i doświadczonym malarzem, więc jest zatrudniony przez Muzeum Dime Mortona. Cincinnati, Museum of Natural History, Ethnography, w którym występują tereny targowe. Przez dziesięć lat, w latach 1886–1896, Winsor McCay wyprodukował tysiące rysunków dla parków rozrywki ( Kraina czarów ), które są wówczas modne w Stanach Zjednoczonych. Jest bardzo prawdopodobne, że ćwiczy również zawód projektanta: Virtuoso w pracy, robi wrażenie na odwiedzających. W 1891 r. Poślubił Maud Leonore Dufour (wówczas 14 lat). W 1897 r. Zaczął pracować dla lokalnej prasy Cincinnati i Życie dla których produkuje karykatury i rysunki science fiction. Jest zauważony przez Jamesa Gordona Bennetta właściciela bardzo szanowanego New York Herald I Telegram wieczorny kto ją zatrudnia. McCay przeprowadził się do Nowego Jorku w październiku 1903 r.

Mały sammy i miłośnik fondue au chester [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

• 
• 

  Koszmary fondue au chester miłośnika

• 

  Koszmary fondue au chester miłośnika

Dla Jamesa Gordona Bennetta, McCay, tworzy tablice ilustrowanych suplementów niedzielnych gazet. W Mały sammy kicha (1904), kichanie małego sammy powodują dewastacje i katastrofy w uporządkowanym wszechświecie, więc ostre płacz Henrietta Hungry (1905) powoduje terror. Ale to z Koszmary fondue au chester miłośnika Opublikowane w Telegram wieczorny pod pseudonimem Silas i Mały Nemo w Slumberland Opublikowane w New York Herald Ten Winsor McCay dociera do szczytu swojej sztuki i może zanurzyć się w swoich ulubionych tematach: krainie snów, złudzeń, utopijnych architektur, snów … oba paski odpowiadają sobie. Koszmary fondue Au Chester Amateur rozwijają negatywną metaforę koszmaru, paski są zakotwiczone w rzeczywistości Nowego Jorku z lat 1900. i rozwiązują tematy związane z codziennym życiem miejskim oraz obawami spowodowanymi przez społeczeństwo przemysłowe i wschodzące miejskie. Koszmary koszmaru w Chester mówią o pragnieniach i obawach nowojorczyków w obliczu nowoczesności.

Mały Nemo [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

• 

  Mały Nemo ścigane przez domy

• 

  Mały Nemo i zwężenie ziemi

• 

  Mały Nemo i stworzenie

• 

Z 24 września 1905 Winsor McCay tworzy Mały Nemo w Slumberland dla New York Herald J. Pulitzer. Ten komiks systematycznie używa Phylactera, a W. McCay porzuca klasyczny układ paski Tworząc pola o zmiennych wymiarach zgodnie z potrzebami historii. Kolory odgrywają ważną rolę, ponieważ McCay używa kolorów między pastelowymi tonami a czystymi kolorami w stylu artystycznym ^{[[[ Pierwszy ]} . W. McCay jest zwrócony z tą pracą dla dorosłych publiczności, tak jak już to zrobił w 1904 roku Mała Sammy kichanie który niszczy ramę jego chaty kichania. Mały Nemo w Slumberland rozwija pozytywną metaforę snu. Kolory są żywe, fantastyczne zestawy z perspektywami bogatymi w złudzenia i wynalazki graficzne, marzenie, jak świat McCay jest popchnięty do swojego punktu kulminacyjnego. Mały Nemo w Slumberland Oferuje ucieczkę do Wonderland, w krainie magicznych rozproszeń, w krainie wynalazków genialnego Demiurge McCay. Mały Nemo w Slumberland osiągnąć wielki sukces publiczny. Nawet jeśli każda z niedzielnych płyt kończy się tym samym upadkiem (Little Nemo upada z łóżka i budzi się), sny podążają za sobą i tworzą intrygę, która rozwija się z jednej przygody do drugiej, bohaterowie zmieniają się jako ich snów. Little Nemo w Slumberland jest zatem pierwszym komiksem, który przyjął praktykę opery mydlanej. Kiedy McCay zostaje rozpuszczony przez grupę prasową wszystkich potężnych Williama Randolpha Hearsta w 1911 roku Little Nemo został przemianowany W krainie wspaniałych snów a seria trwała do 1914 roku. McCay kontynuuje refleksje na temat współczesnego społeczeństwa pod różnymi tytułami, w tym Day Dreams in the New York Evening Journal .

Gertie [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Od 1909 r. Winsor McCay porzucił komiks, aby poświęcić się nowym mediom: kreskówek, aby dostosować przygody swojej ulubionej postaci, Little Nemo. Podobnie jak Emile Cohl w tym samym czasie, pracował na papierze (Cellulo jeszcze nie istnieje) i wykonuje wszystkie rysunki własnej ręki. Z Geertie dinozaura Pierwszy dinozaur w historii kina Winsor McCay wymyśla postać współczesnej kreskówki: centralną postać o czystej i ujmującej osobowości. Nauka perspektywy pozwala McCayowi doskonale uczynić efekty 3D. Ten film zostanie cytowany jako przykład podczas nazwy kreskówek komputerowych w latach 70. XX wieku. Brakuje dźwięku. Nieważne, McCay przejmuje tereny targowe swoich lat treningu, a sam przedstawia swoje filmy w całej Ameryce; Podczas prognoz, prawdziwego programu, żyje na żywo z dźwięku, a nawet uczestniczy w filmie (on sam wydaje rozkaz Gerty, który przedstawia numer hali muzycznej i uczestniczy w fabule do tego stopnia, że ​​zintegruje film na końcu ). Film jest również bogaty w złudzenia optyczne. Po pierwszej wojnie światowej McCay nakręcił małe filmy, które przejmują knebel Koszmary fondue au chester miłośnika .

Ale zostaje pochwycony postępami branży filmowej, a izolowany i niezależny od studiów musi zrezygnować z kina animacji. Kontynuował jednak współpracę z gazetami Williama Randolpha Hearsta, dla których produkuje ilustracje i karykatury na obecne tematy. Jednocześnie McCay pracuje anonimowo w zakresie reklamy. Nagle umiera 26 lipca 1934 .

Od pierwszych płyt Little Nemo opublikowanego w 1905 r. Do tych opublikowanych w 1907 r. Ewolucja techniki narracji McCay jest oczywista.
Pierwsze historie Nemo są prezentowane w postaci podzielonej deski w prostokątnych i zwykłych pudełkach. Pod każdym z nich numer chronologii i komentarz wypełniający działanie, które tam ma miejsce. Komentarze te są dominujące w rzadkich filakach obecnych na tablicy.

W miarę jak publikacje komentarze zmniejszają się z korzyścią dla bąbelków dialogowych, liczby chronologii są częścią obrazu, a kompozycje płyt są nieokiełte z pudełka, które podkreślają intensywność historii.

Komiksy [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Filmy D’Amation [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Notatki [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Bibliografia [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Bibliografia [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]

Źródło użyte do napisania tego artykułu

• Notatniki komiksowe W N ^O 78, listopad- Grudzień 1987 . (ISSN 1772-5526 )
• Art Spiegelman W Little Nemo: 1905-2005: A Century of Dreams , Bruksela, nowe wrażenia, 2005 (ISBN 978-2-87449-000-2 )
• (W) Jan Puszysta W Winsor McCay: jego życie i sztuka , Nowy Jork, Harry N. Abrams, 2005 ( Pierwszy ^Odnośnie wyd. 1987), 271 P. (ISBN 978-0-8109-5941-5 )
• Dominique Dupuis W Na początku był żółty… subiektywna historia komiksów , Paryż, plg, coll. “BARAN”, 2005 , 263 P. (ISBN 2-9522729-0-5 )
• (W) John Canemaker, Winsor McCay. Jego życie i sztuka , Abbeville Press, 1987.
• Thierry Groestone (ty.), Mały Nemo au płaci de Winsor McCay , Milan, 1990. (ISBN 978-2867265594 )
• Thierry Tlić się ( chory. Jean-Philippe Bramanti), McCay W T. Pierwszy : Nawiedzony huśtawka , Paryż, Delcourt, 2000 , 56 P. (ISBN 978-2-84055-318-2 )
• Thierry Tlić się ( chory. Jean-Philippe Bramanti), McCay W T. 2: Zwróciły serca , Paryż, Delcourt, 2002 , 47 P. (ISBN 978-2-84055-537-7-7 )
• Thierry Tlić się ( chory. Jean-Philippe Bramanti), McCay W T. 3: The Guardian of Dawn , Paryż, Delcourt, 22 września 2003 , 48 P. (ISBN 978-2-84055-851-4 )
• Thierry Tlić się ( chory. Jean-Philippe Bramanti), McCay W T. 4: Czwarty wymiar , Paryż, Delcourt, 2 lutego 2006 , 51 P. (ISBN 978-2-84055-854-5 )
• Alexander Braun, Winsor McCay życie i praca geniuszu ołówkowego , 2014, Taschen Editions, 144 strony; Uzupełniająca praca Complete Little Nemo autorstwa Winsor McCay , Vernititions Pockets, 564 strony (ISBN 978-3-8365-5432-9 )

Linki zewnętrzne [[[ modyfikator |. Modyfikator i kod ]