[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/zalozenie-dziewicy-annibale-carracci\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/zalozenie-dziewicy-annibale-carracci\/","headline":"Za\u0142o\u017cenie dziewicy (Annibale Carracci)","name":"Za\u0142o\u017cenie dziewicy (Annibale Carracci)","description":"before-content-x4 Za\u0142o\u017cenie Dziewicy Spo\u017cycie Dziewicy na o\u0142tarzu kaplicy Cerasi w\u015br\u00f3d obraz\u00f3w Caravaggio Autor Annibale Carracci Dane 1600 – 1601 Technika","datePublished":"2019-06-03","dateModified":"2019-06-03","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/2\/22\/Annibale_Carracci_e_Caravaggio%2C_Cappella_Cerasi.jpg\/300px-Annibale_Carracci_e_Caravaggio%2C_Cappella_Cerasi.jpg","url":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/2\/22\/Annibale_Carracci_e_Caravaggio%2C_Cappella_Cerasi.jpg\/300px-Annibale_Carracci_e_Caravaggio%2C_Cappella_Cerasi.jpg","height":"198","width":"300"},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/zalozenie-dziewicy-annibale-carracci\/","wordCount":5564,"articleBody":"     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});before-content-x4Za\u0142o\u017cenie Dziewicy Spo\u017cycie Dziewicy na o\u0142tarzu kaplicy Cerasi w\u015br\u00f3d obraz\u00f3w Caravaggio Autor Annibale Carracci Dane 1600 – 1601 Technika olej na stole Rozmiar 245 \u00d7 155 cm Lokalizacja Bazylica di Santa Maria del Popolo (Cappella Cherries), Rzym        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4L ‘ Za\u0142o\u017cenie Dziewicy Jest to obraz Annibale Carracci po\u0142o\u017cony w kaplicy Cerasi [Pierwszy] Bazyliki Santa Maria del Popolo w Rzymie. Po Santa Margherita Ko\u015bcio\u0142a Santa Caterina Dei Funari praca jest drugim publicznym wyj\u015bciem Annibale Carracci w ko\u015bciele rzymskim i jest jedn\u0105 z najbardziej presti\u017cowych komisji, jakie uzyska\u0142 przez pochodzenie niefarnesowskie. W kaplicy Cerasi Annibale i Caravaggio dwaj najlepsi malarze dzia\u0142aj\u0105 w Rzymie w tym momencie, by\u0107 mo\u017ce rywale, ale o\u017cywione przez wzajemne szacunek, skonfrontowa\u0142y si\u0119 bezpo\u015brednio – po raz pierwszy i daj\u0105c \u017cycie jednemu z inauguracyjnych arcydzie\u0142 sztuki barokowej. Annibale Carracci i Innocenzo Tacconi, freski z sklepienia kaplicy Cerasi Kaplica Cerasi jest pierwsz\u0105 kaplic\u0105 po lewej stronie o\u0142tarza Maggiore z Bazyliki Santa Maria del Popolo. Jest to raczej w\u0105skie i g\u0142\u0119bokie \u015brodowisko podzielone na dwa pokoje (pierwsze mierz\u0105ce 5 metr\u00f3w x 5,50, drugi jest dalej zw\u0119\u017ca si\u0119 na 3 metrach x 3,50). Komora wej\u015bciowa jest gospodarzem grobowc\u00f3w rodziny Cerasi i jest ozdobiony freskimi przez Giovanni Battista Ricci przedstawiaj\u0105cy w ma\u0142ym sklepieniu \u017ceglarskim, ewangelistom i Duchu \u015awi\u0119tym, a w dw\u00f3ch lunettach lekarzy Ko\u015bcio\u0142a.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Drugi przedzia\u0142 znajduje si\u0119 o\u0142tarz kaplicy, na kt\u00f3rej znajduje si\u0119 o\u0142tarz alterbalny, i zawiera drugi i bardziej z\u0142o\u017cony, dekoracyjny aparat – kt\u00f3rego za\u0142o\u017cenie Carracciego jest punktem podparcia – po\u015bwi\u0119conym zasadom aposto\u0142\u00f3w, Piotra i Paw\u0142a , i do Maryi Dziewicy, kt\u00f3rej konsekrowana jest bazylika Santa Maria del Popolo. Opr\u00f3cz o\u0142tarza programu ikonograficznego tej cz\u0119\u015bci kaplicy Cerasi, najpierw obejmuje fresko Volticella, zaprojektowanego przez samego Carracciego, ale cz\u0119\u015bciowo przeprowadzonego przez jego wsp\u00f3\u0142pracownika Innocent Tacconi. Ta dekoracja muralowa jest podzielona na trzy odcinki: w owalnym w centrum znajduje si\u0119 koronacja Dziewicy, po lewej stronie, wzd\u0142u\u017c Via Appia, Chrystusa z krzy\u017cem w San Pietro, kt\u00f3ry ucieka z Rzymu z powodu Prze\u015bladowanie chrze\u015bcijan poszukiwanych przez Nerona [2] . Lapidacja Santo Stefano, jednej z p\u0142ytek stiukowych, kt\u00f3re dekoruj\u0105 kaplic\u0119 Wreszcie, po prawej stronie, w \u015bwi\u0119tym Paw\u0142a pojawia si\u0119 objawienie Chrystusa, \u017ce \u200b\u200bXVII -CENTURY SUPERS (w szczeg\u00f3lno\u015bci Baglione [3] ) Maj\u0105 na my\u015bli, w jaki spos\u00f3b Wniebowst\u0105pienie aposto\u0142a ludu do trzeciego rajskiego nieba (fakt, \u017ce sam San Paolo wspomina w swoim drugim li\u015bcie do Koryntian [4] ).Wsp\u00f3\u0142czesne badania uwa\u017caj\u0105 jednak, \u017ce przedmiotem tego fresku jest odmienny epizod (Acts of the Apostoles, 22,17-21), w kt\u00f3rym Chrystus nakazuje \u015awi\u0119tego Paw\u0142a opu\u015bci\u0107 Jerozolim\u0119 i wr\u00f3ci do Damaszku. Mo\u017ce to by\u0107 r\u00f3wnie\u017c synteza (lub nak\u0142adanie si\u0119) dw\u00f3ch wydarze\u0144 nadprzyrodzonych [5] : Niekt\u00f3re szczeg\u00f3\u0142y, aw szczeg\u00f3lno\u015bci ustawienie mi\u0119dzy gwiazdami przywi\u0105zuj\u0105 si\u0119 bardziej do wspinaczki Paolo do trzeciego nieba. Jednak fakt, \u017ce na scenie wydaje si\u0119 by\u0107 \u015bwiadkiem dialogu mi\u0119dzy Paolo a Panem, najlepiej pasuje do wizji opisanej przez dokumenty.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Bellori [6] M\u00f3wi, \u017ce freski sklepienia zosta\u0142y w pe\u0142ni namalowane przez niewinnego Tacconi na projektach jego nauczyciela. Odpowiedzialno\u015b\u0107 Hannibala za koncepcj\u0119 wszystkich scen ma\u0142ego sufitu jest spokojnie akceptowana r\u00f3wnie\u017c dzi\u0119ki zachowaniu niekt\u00f3rych wst\u0119pnych bada\u0144, kt\u00f3rych autografia nigdy nie zosta\u0142a zakwestionowana [7] . Z drugiej strony, co do koronacji, bardziej nowoczesne historyczne odrzuci\u0142y raport Bellori, a tak\u017ce przypisa\u0142 Annibale wykonanie g\u0142\u00f3wnej sceny Volticella kaplicy Cerasi, w kt\u00f3rej malarz z Bolologa powraca do prawid\u0142owego modelu koronacji Raz w Apsy Ko\u015bcio\u0142a San Giovanni Evangelista w Parmie, kilka razy wspomniane przez Annibale w swojej karierze [7] . Fresko Giovanni Battista Ricci w przedziale wej\u015bciowym kaplicy Cerasi Na fresku z wizj\u0105 San Paolo, w prawym g\u00f3rnym rogu, wida\u0107 gwiazdy. Jest to reprezentacja konstelacji g\u0142\u00f3wnego nied\u017awiedzia zwanego r\u00f3wnie\u017c Du\u017cy samoch\u00f3d . Obecno\u015b\u0107 gwiazd jest zgodna z niebia\u0144skim otoczeniem wizji Pauline, ale ma tak\u017ce inne znaczenie: w rzeczywisto\u015bci jest to kryptofyr Hannibal, kt\u00f3ry gra na asonansie warunk\u00f3w Samoch\u00f3d (tj. Konstelacja) e Carracci [8] . Program dekoracyjny kaplicy Cerasi trwa z dwoma s\u0142ynnymi bocznymi p\u0142\u00f3ttami Caravaggio przedstawiaj\u0105cego po lewej stronie ukrzy\u017cowania San Pietro i po prawej nawr\u00f3ceniu \u015awi\u0119tego Paw\u0142a.Dwa obrazy Merisi s\u0105 w zwi\u0105zku z ci\u0105g\u0142o\u015bci\u0105 narracyjn\u0105 z dwoma bocznymi paneli fresku sklepienia – podobnie po\u015bwi\u0119cone faktom \u017cycia Piotra i Paw\u0142a – a tak\u017ce ten sam zwi\u0105zek wi\u0105\u017ce Marian O\u0142tarza (The Altarpiece (The The Altarpiec (The Zatrudnienie) i centralna jajnik dekoracji sufitowej (koronacja) [9] . Zamykaj\u0105 aparat dekoracyjny z\u0142oconych kafelk\u00f3w stiuku – umieszczone wzd\u0142u\u017c filar\u00f3w, kt\u00f3re oddzielaj\u0105 dwa pokoje kaplicy – z dalszymi epizodami \u017cycia Piotra i Paw\u0142a. Caravaggio, pierwsza wersja konwersji San Paolo zbudowana dla kaplicy Cerasi Kaplica zosta\u0142a zakupiona przez Tiberius Cerasi – kardyna\u0142 i skarbnik komory apostolskiej – w lipcu 1600 r. Od rearan\u017cacji i rozszerzenia \u015brodowiska wcze\u015bniej istniej\u0105cego [dziesi\u0119\u0107] Architekt Carlo Maderno by\u0142 odpowiedzialny. Dekoracja najbardziej wewn\u0119trznego pokoju zosta\u0142a zlecona Annibale i Caravaggio: Cerasi zwr\u00f3ci\u0142 si\u0119 do dw\u00f3ch p\u00f3\u0142nocnych artyst\u00f3w – g\u0142\u00f3wnych talent\u00f3w momentu – kt\u00f3rzy na r\u00f3\u017cne sposoby rewolucjonizowali rzymsk\u0105 scen\u0119 artystyczn\u0105 z tamtych lat [11] . W odniesieniu do podsumowania zadania do Merisi otrzymali\u015bmy szczeg\u00f3\u0142ow\u0105 dokumentacj\u0119 umown\u0105 (zamiast tego nie znaleziono takiego dokumentu w odniesieniu do Komisji przyznanej Carracci [dwunasty] ). Pierwszy z tych dokument\u00f3w pochodzi z wrze\u015bnia 1600 r. I jak wiadomo, \u017ce okre\u015bla, \u017ce \u200b\u200bukrzy\u017cowanie Pietro i nawr\u00f3cenie Paw\u0142a powinny by\u0107 dokonane na stole. Caravaggio faktycznie dostarczy\u0142 te dwie pierwsze wersje na Cypress Wood, kt\u00f3re oczywi\u015bcie nie s\u0105 dzi\u015b obrazami (na p\u0142\u00f3tnie) w kaplicy Cerasi. Caravaggio, druga wersja konwersji San Paolo Bardzo om\u00f3wione, czy klient odrzuci\u0142 pierwsze dwie wersje [13] Lub je\u015bli to sam Caravaggio, niezadowolony z wyniku, chcia\u0142 je zast\u0105pi\u0107. W ka\u017cdym razie dwa nowe p\u0142\u00f3tna s\u0105 przyspawane do Merisi w listopadzie 1601 r. Niezale\u017cnie od przyczyn remontu kaplic kaplicy, jedn\u0105 z krytycznych opinii jest to, \u017ce Caravaggio – opr\u00f3cz dostosowania nowych kompozycji do szczeg\u00f3lnie w\u0105skich wymiar\u00f3w przedzia\u0142u (szczeg\u00f3\u0142y nie znane mu jeszcze w momencie wykonania z pierwszych tabel) – zareagowa\u0142, w dw\u00f3ch kolejnych wersjach m\u0119cze\u0144stwa Pietro i pora\u017cenia pr\u0105dem Paolo, na seri\u0119 bod\u017ac\u00f3w pobudzonych przez o\u0142tarz Hannibala [14] . W rzeczywisto\u015bci por\u00f3wnanie pierwszej wersji konwersji \u015bw. Paw\u0142a (jedynego ocala\u0142ego) a p\u00f3\u017aniejsz\u0105, podkre\u015bla g\u0142\u0119bokie zmiany kompozycyjne, wynik medytowanej reinterpretacji pracy Merisi [15] . Pomys\u0142, \u017ce w drugiej wersji ma Caravaggio odpowiedzia\u0142 Annibale zak\u0142ada, \u017ce \u200b\u200bza\u0142o\u017cenie o\u0142tarza zosta\u0142o zako\u0144czone przed zako\u0144czeniem nowych bocznych (kt\u00f3rych Przed kim Jest to r\u00f3wnowaga z listopada 1601 r., Kt\u00f3re s\u0105 na og\u00f3\u0142 datowane w tym samym roku). Uwa\u017ca si\u0119, \u017ce okoliczno\u015bci te s\u0105 wykazane przez fakt, \u017ce nie ma zapis\u00f3w p\u0142atno\u015bci na rzecz Annibale w dokumentach dotycz\u0105cych zarz\u0105dzania aktywami Tyberiusa Cerasi po jego \u015bmierci. Z tego wywnioskowano, \u017ce Carracci zosta\u0142 zlikwidowany dla o\u0142tarza kaplicy skarbnika papie\u017ca przed \u015bmierci\u0105 (w maju 1601 r.). Je\u015bli to odliczenie jest prawid\u0142owe, tabela Hannibala prawdopodobnie poprzedza p\u0142\u00f3tna Caravaggio, op\u0142acone kilka miesi\u0119cy po \u015bmierci Cerasi [16] . Wynika z tego, \u017ce za\u0142o\u017cenie kaplicy Cerasi si\u0119ga\u0142o 1600 lub co najwy\u017cej w pierwszych miesi\u0105cach 1601 r., Kt\u00f3re jest lokalizacj\u0105 czasow\u0105, a nast\u0119pnie krytyk\u0105 wi\u0119kszo\u015bci. Spo\u017cycie dziewicy Na zaakcentowanym na pierwszym pi\u0119trze wida\u0107, w centrum, Dziewica, kt\u00f3ra wspierana przez Anio\u0142\u00f3w jest przyjmowana w niebie, podczas gdy St. Peter i San Paolo przed grobowcem – na jeszcze bardziej zewn\u0119trznym planie, prawie poza przestrzeni\u0105 obrazow\u0105 – oni oni Skieruj ich uwag\u0119 na Madonn\u0119, kt\u00f3ra wygrywa po \u015bmierci [17] . Znaczenie nadane Ksi\u0105\u017c\u0119ta Podkre\u015bla rol\u0119 dedykowa\u0144 kaplicy wraz z Mari\u0105. Za nimi w kompaktowej grupie jest reszta aposto\u0142\u00f3w [17] . Bohaterowie kompozycji s\u0105 przedstawione w kolorze dzwoni\u0105cym w masach cia\u0142a rze\u017abiarskiej namacalno\u015bci [17] . Ruch Dziewicy wydaje si\u0119 prawie skokiem z grobowca: w ten spos\u00f3b Annibale – jak wskazuje r\u00f3wnie\u017c zdumienie aposto\u0142\u00f3w – daje widzowi mo\u017cliwo\u015b\u0107 \u015bwiadczenia Acme cudownego wydarzenia, wiecznie moment najwi\u0119kszych patos\u00f3w [18] . Przemienianie Raffaello Wydaje si\u0119, \u017ce Maria wysuwa si\u0119 bardziej ni\u017c na szczyt. Jest to sztuczka oczywista dla zmniejszonej przestrzeni \u015brodowiska i do\u015b\u0107 niskiej lokalizacji o\u0142tarza. W ten spos\u00f3b za\u0142o\u017cenie spotyka obserwatora nawet poza w\u0105sk\u0105 przestrzeni\u0105 kaplicy Cerasi, ju\u017c docieraj\u0105c do jej nawy, idealna przestrze\u0144 do kontynuowania motocykla Mary [18] . Dynamizm, \u0142adunek emocjonalny i ci\u0105g\u0142o\u015b\u0107 z prawdziw\u0105 przestrzeni\u0105 s\u0105 elementami silnych innowacji w za\u0142o\u017ceniu Hannibala, kt\u00f3re nie maj\u0105 r\u00f3wnych we wsp\u00f3\u0142czesnych o\u0142tarzach wyprodukowanych w Rzymie [18] . W rzeczywisto\u015bci st\u00f3\u0142 Santa Maria del Popolo Za\u0142o\u017cenie waleriana i pulzonu Ko\u015bcio\u0142a Jezusa, w pobli\u017cu pali ceasi dla pozycji broni dziewicy [19] – Wydaje si\u0119 raczej wznowi\u0107 i rozwija\u0107 si\u0119 w nowoczesnym sensie niekt\u00f3re z najwy\u017cszych przyk\u0142ad\u00f3w sztuki renesansowej, przede wszystkim przemieszczanie Raffaello, dzia\u0142aj\u0105 przez Carracci bardzo kochane i studiowane. W rzeczywisto\u015bci z arcydzie\u0142a Raffaello w rzeczywisto\u015bci Annibale rozpoczyna budow\u0119 trzech wymiar\u00f3w swojego obrazu, kt\u00f3ry w gestach aposto\u0142\u00f3w, a zw\u0142aszcza w swoich szortach, kt\u00f3re poruszaj\u0105 si\u0119 w przestrzeni, ma jeden z jego istotnych element\u00f3w [20] . Gesty aposto\u0142\u00f3w oferuj\u0105 cichy komentarz ( wymowne r\u0119ce ) do cudownego, kt\u00f3rego s\u0105 \u015bwiadkami [21] : Prawdopodobnie Annibale starannie zbada\u0142 spos\u00f3b na zrobienie tego efektu, co mo\u017cna wywnioskowa\u0107 z badania dla r\u0105k aposto\u0142a natychmiast umieszczonego za St. Paul, z r\u00f3\u017cnymi innymi badaniami dla Cerasi, w kr\u00f3lewskiej bibliotece Windsor Castle. Kolejnym arcydzie\u0142em przesz\u0142o\u015bci, do kt\u00f3rej zwi\u0105zany jest obraz Tiberius Cerasi, jest za\u0142o\u017cenie Ko\u015bcio\u0142a Frari di Tiziano, z kt\u00f3rego wydaj\u0105 si\u0119 czerpa\u0107 pewne efekty luministyczne, a zw\u0142aszcza cienie rzutowane na twarze aposto\u0142\u00f3w [20] . Zwi\u0105zek mi\u0119dzy p\u0142\u00f3tnami Caravaggio a zatrudnieniem Hannibala [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Ukrzy\u017cowanie Piotra i za\u0142o\u017cenie Pomimo pe\u0142nej r\u00f3\u017cnicy w stylu, by\u0107 mo\u017ce nie pozbawione akcent\u00f3w wyzwa\u0144 w kierunku najstarszego Annibale [22] , Caravaggio – Wed\u0142ug niekt\u00f3rych krytycznych pozycji – w odkrywaniu bocznych kaplic kaplicy Cerasi, z\u0142apa\u0142by seri\u0119 bod\u017ac\u00f3w z o\u0142tarza Carracciego [23] . W dw\u00f3ch nowych wersjach bocznych, w rzeczywisto\u015bci ta sama uwaga przyci\u0105ga si\u0119 do najlepszej u\u017cyteczno\u015bci obraz\u00f3w w konkretnej przestrzeni kaplicy, zadanie dla Merisi, szczeg\u00f3lnie trudne do nadania ograniczonych wymiar\u00f3w \u015brodowiska, kt\u00f3re tego nie robi\u0105 U\u0142atwiaj wizj\u0119 du\u017cych p\u0142\u00f3tna umieszczonych na \u015bcianach bocznych. Geniusz Caravaggio mia\u0142 mie\u0107 oba przedstawienia wzd\u0142u\u017c wyra\u017anej linii przek\u0105tnej, upewniaj\u0105c si\u0119, \u017ce ca\u0142a dekoracja kaplicy – jej obrazy i o\u0142tarzu – mog\u0105 zosta\u0107 z\u0142apane przez ten sam punkt obserwacji przednich tych, kt\u00f3rzy z nawy uzyskaj\u0105 dost\u0119p do ma\u0142ych i w\u0105ska Scarsella [18] . Konwersja Paolo i za\u0142o\u017cenie Ponadto Merisi wybra\u0142 tak\u017ce dwie nowe kompozycje przedstawiaj\u0105ce bohater\u00f3w bohater\u00f3w, umieszczaj\u0105c ich w scenach o wyra\u017anej perspektywie g\u0142\u0119boko\u015bci, w kt\u00f3rej osoby postronne wspinaj\u0105 si\u0119 wzd\u0142u\u017c wi\u0119kszej liczby pi\u0119ter. Opowie\u015b\u0107, kt\u00f3ra podkre\u015bla trzy -wymiarowe wydajno\u015b\u0107 obraz\u00f3w i ich iluzj\u0119 wchodzenia w prawdziw\u0105 przestrze\u0144 [18] . Prawdziwa przestrze\u0144, kt\u00f3ra jest pozbawiona ka\u017cdej przepony z obrazem tworz\u0105cym zwi\u0105zek fizyka i emocjonalne mi\u0119dzy bocznymi a o\u0142tarzem za\u0142o\u017cenia. I tak Pietro podporz\u0105dkuje g\u0142ow\u0119 w kierunku o\u0142tarza i odwraca wzrok do Dziewicy, do kt\u00f3rej opiera si\u0119 na najwy\u017cszym momencie m\u0119cze\u0144stwa [24] . Z drugiej strony gest Paolo rozszerzaj\u0105cy ramiona przed wizj\u0105 Pana, wydaje si\u0119 by\u0107 odzwierciedleniem analogicznego gestu za\u0142o\u017cenia, kt\u00f3ry wydaje si\u0119 by\u0107 perspektywiczny z o\u0142tarza w obj\u0119ciu, kt\u00f3ry wita odwiedzaj\u0105cych kaplic\u0119 Cerasi [25] . Do wynalazk\u00f3w dw\u00f3ch wielkich innowator\u00f3w aktywnych w Santa Maria del Popolo – tak inaczej, a jednak tutaj zdolnych do stworzenia jednolitego cia\u0142a – prawdopodobnie spojrza\u0142em na Gian Lorenzo Bernini za stworzenie jego kaplicy Coraro, jednego z przyw\u00f3dc\u00f3w barokowej sztuki [26] . Wparta Chrystusa, Badanie przygotowawcze dla fresku skarbca w Luwrze Spotkanie Chrystusa i San Pietro wzd\u0142u\u017c Appia, badanie przygotowawcze dla fresku skarbca, Albertina San Pietro, Badanie przygotowawcze do tabeli Za\u0142o\u017cenia, Kr\u00f3lewska Kolekcja R\u0119ce Aposto\u0142a, badanie przygotowawcze do tabeli Za\u0142o\u017cenia, Kr\u00f3lewska Kolekcja Panneggio Della Virgine, Badanie przygotowawcze do tabeli Za\u0142o\u017cenia, Kr\u00f3lewska Kolekcja ^  Nazywane r\u00f3wnie\u017c Kaplica za\u0142o\u017cenia W\u0142a\u015bnie ze wzgl\u0119du na obecno\u015b\u0107 o\u0142tarza Annibale.  ^  Odcinek opisany w Journal of Peter I znane z fatalnego pytania, \u017ce \u200b\u200bniedowierzaj\u0105cy i zastraszony Pietro zwraca si\u0119 do Chrystusa: Sir, dok\u0105d idziesz? Odpowied\u017a Jezusa na Piotra odwagi i wiary niezb\u0119dna do powrotu do Rzymu i poddania si\u0119 m\u0119cze\u0144stwu. Nied\u0142ugo potem Annibale ponownie wykupowa\u0142by ten temat w godnym podziwu ma\u0142ym stole zakupionym przez kardyna\u0142a Pietro Aldobrandini.  ^  \u017bycie malarzy, rze\u017abiarzy i architekt\u00f3w z pontyfikatu Gregory XIII z 1572 , (1642).  ^  Leo Steinberg, Obserwacje w kaplicy Cerasi , W Biuletyn artystyczny , Vol. 41, N. 2, 1959, s. 1. 184.  ^  Annamaria Mignosi Tantillo, Kaplica Cerasi: wydarzenia dekoracji , w Maria Grazia Bernardini (pod redakcj\u0105), Caravaggio Carracci Maderno. Kaplica Cerasi w Santa Maria del Popolo w Rzymie , Cinisello Balsamo, 2001, s. 1 63.  ^  \u017bycie malarzy, rze\u017abiarzy i wsp\u00f3\u0142czesnych architekt\u00f3w , (1672).  ^  A B  Silvia Ginzburg Carignani, w Annibale Carracci w Rzymie , Roma, 2000, s. 113.  ^  Wydaje si\u0119, \u017ce Annibale podpisa\u0142 zasadniczo w ten sam spos\u00f3b, kilka lat p\u00f3\u017aniej, tak\u017ce galeria Farnese, przedstawiaj\u0105ca mit Callisto, pochodzenie konstelacji nied\u017awiedzia. Na obu z nich solidny Del Carracci patrz John Rupert Martin, Galeria Farnese , 1965, s. 142\u2013144.  ^  Leo Steinberg, Obserwacje w kaplicy Cerasi , NA. Cit., Pp. 184-185.  ^  To by\u0142a kaplica pogrzebowa kardyna\u0142a Pietro Foscari, ju\u017c po\u015bwi\u0119cona Saints Pietro i Paolo, pozosta\u0142, kt\u00f3ry pozosta\u0142, z dodaniem Marian One, r\u00f3wnie\u017c w nowej kaplicy Cerasi.  ^  Luigi Salerno, The Roman World of Caravaggio: jego wielbiciele i patroni , w Mina Gregori, Luigi Salerno i Richard E. Spear (pod redakcj\u0105) Wiek Caravaggio , New York, 1985, s. 1 19.  ^  Brak takich dokument\u00f3w sprawi\u0142a, \u017ce \u200b\u200bpomy\u015bla\u0142, \u017ce st\u00f3\u0142 o\u0142tacyjny m\u00f3g\u0142 by\u0107 darem dla Cerasi przez Odoardo Farnese, tak\u017ce kardyna\u0142a i patrona Annibale Carracci, kt\u00f3ry pracowa\u0142 na sta\u0142e przy jego s\u0142u\u017cbie. Z tego w ka\u017cdym razie osi\u0105gn\u0105\u0142oby to, \u017ce za\u0142o\u017cenie zosta\u0142o wykonane, gdy skarbnik papie\u017ca jeszcze \u017cy\u0142, aby zrobi\u0107 prezent. W tym momencie patrz Luigi Spezzaferro, Kaplica Cerasi i Caravaggio , w Maria Grazia Bernardini (pod redakcj\u0105), Caravaggio Carracci Maderno. Kaplica Cerasi w Santa Maria del Popolo w Rzymie , Cinisello Balsamo, 2001, s. 1 31.  ^  Od samego Cerasi lub jego nast\u0119pc\u00f3w, je\u015bli, jak si\u0119 przypuszczano, oba sto\u0142y zosta\u0142y przedstawione przez Caravaggio po tym, jak watyka\u0144ski skarbnik ju\u017c zmar\u0142 (w maju 1601 r.).  ^  Stephen D. Pepper, Caravaggio, Carracci i Cerasi Chapel , w AA. Itp. Studia historii sztuki na cze\u015b\u0107 Denisa Mahona , Milan, 2000, s. 109-122.  ^  Z drugiej strony pierwsza wersja ukrzy\u017cowania San Pietro nigdy nie zosta\u0142a zidentyfikowana, a najnowsze wiadomo\u015bci, kt\u00f3re s\u0105 posiadane, jest to, \u017ce – wraz z jego jego podczas Po osi\u0105gni\u0119ciu Paolo – Hiszpania, po czym utracone \u015blady. Jednak niekt\u00f3re badania uwa\u017caj\u0105, \u017ce zidentyfikowa\u0142y jeden Kopiuj Siedemnasty w ko\u015bciele Sant’alberto w Sewilli. Je\u015bli ten obraz jest w rzeczywisto\u015bci kopi\u0105 utraconego ukrzy\u017cowania pierwszego z aposto\u0142\u00f3w, w r\u00f3wnym stopniu pojawia si\u0119 istotna r\u00f3\u017cnica mi\u0119dzy pierwsz\u0105 i drug\u0105 wersj\u0105 lewej strony kaplicy Cerasi. Identyfikacja obrazu Sivigliano w kopii pierwszego ukrzy\u017cowania Pietro jest spowodowana Maurizio Marini: Zobacz tego samego autora Caravaggio \u201eDoskona\u0142y\u201d , Rome, wyd. 2014, s. 57-58.  ^  Rekonstrukcja chronologii dzie\u0142 kaplicy Cerasi jest spowodowana Denisem Mahonem. W tym momencie patrz Donald Posner, Annibale Carracci: Studium reformy malarstwa w\u0142oskiego oko\u0142o 1590 , Londyn, 1971, t. II, n. 126, s. 55.  ^  A B C  Ann Sutherland Harris, XVII-wieczna sztuka i architektura , Londyn, 2005, s. 1 43.  ^  A B C D To jest  Tomaso Montanari, Barok , Turyn, 2012, s. 34-38.  ^  Claudio Strinati, Spo\u017cycie dziewicy przez Annibale Carracci , w Maria Grazia Bernardini (pod redakcj\u0105), Caravaggio Carracci Maderno. Kaplica Cerasi w Santa Maria del Popolo w Rzymie , Cinisello Balsamo, 2001, s. 1 79.  ^  A B  Silvia Ginzburg, Annibale Carracci, katalog wystawy Bolonii i Rzymu 2006-2007 , Milan, 2006, s. 380-381.  ^  Helen Langdon, Caravaggio , Palermo, 2001, s. 10-1 187-1  ^  Prawie ch\u0119tnie zademonstruj\u0119 Klastasysta Carracci, \u017ce styl silnego realizmu, do kt\u00f3rego nawet w Kaplicy Carasi Caravaggio wcale si\u0119 nie poddaje, m\u00f3g\u0142by r\u00f3wnie zmierzy\u0107 si\u0119 z najwy\u017cszymi zapisami rzymskiego renesansu.  ^  Luigi Spezzaferro, Kaplica Cerasi i Caravaggio , NA. Cit., Str. 31.  ^  Maurizio Marini, Caravaggio \u201eDoskona\u0142y\u201d , Roma, 2014, s. 1 57.  ^  Heather Nolin, Nie lubi\u0119 mistrza: ponowne zbadanie Caravaggio’s Cerasi Crucifix z St. Peter , W Rutgers Art Review , N. 24, 2008, s. 1 60.  ^  Relacje mi\u0119dzy kaplic\u0105 Coraro a kaplic\u0105 Cerasi patrz Martin Kemp, Historia sztuki zachodniej Oxford , Oxford, 2000, s. 1 198 E Leo Steinberg, Obserwacje w kaplicy Cerasi , NA. Cit., Str. 190.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/zalozenie-dziewicy-annibale-carracci\/#breadcrumbitem","name":"Za\u0142o\u017cenie dziewicy (Annibale Carracci)"}}]}]