[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/zignorowalem-ceramike-i-zarysowania-pisa\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/zignorowalem-ceramike-i-zarysowania-pisa\/","headline":"Zignorowa\u0142em ceramik\u0119 i zarysowania PISA","name":"Zignorowa\u0142em ceramik\u0119 i zarysowania PISA","description":"before-content-x4 Broch – Nielegalne i porysowane z obni\u017conym dnem, p\u00f3\u017anym XVI – na pocz\u0105tku XVI wieku (kolekcja Tongiorgi, PISA) –","datePublished":"2019-10-09","dateModified":"2019-10-09","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/1\/1b\/Scodella_-_ingobbiata_e_graffita_a_fondo_ribassato%2C_fine_XVI_-_inizi_XVII_secolo_%28collezione_Tongiorgi%2C_Pisa%29_-_Museo_nazionale_di_San_Matteo.jpg\/220px-Scodella_-_ingobbiata_e_graffita_a_fondo_ribassato%2C_fine_XVI_-_inizi_XVII_secolo_%28collezione_Tongiorgi%2C_Pisa%29_-_Museo_nazionale_di_San_Matteo.jpg","url":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/1\/1b\/Scodella_-_ingobbiata_e_graffita_a_fondo_ribassato%2C_fine_XVI_-_inizi_XVII_secolo_%28collezione_Tongiorgi%2C_Pisa%29_-_Museo_nazionale_di_San_Matteo.jpg\/220px-Scodella_-_ingobbiata_e_graffita_a_fondo_ribassato%2C_fine_XVI_-_inizi_XVII_secolo_%28collezione_Tongiorgi%2C_Pisa%29_-_Museo_nazionale_di_San_Matteo.jpg","height":"147","width":"220"},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/zignorowalem-ceramike-i-zarysowania-pisa\/","wordCount":24557,"articleBody":"     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});before-content-x4Broch – Nielegalne i porysowane z obni\u017conym dnem, p\u00f3\u017anym XVI – na pocz\u0105tku XVI wieku (kolekcja Tongiorgi, PISA) – Muzeum Narodowe San Matteo . Zignorowa\u0142em ceramik\u0119 i zarysowania PISA Zosta\u0142y one wyprodukowane mi\u0119dzy po\u0142ow\u0105 pi\u0119tnastego do XIX wieku.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Ten okres stanowi punkt zwrotny dla produkcji ceramiki wyprodukowanej w mie\u015bcie, poniewa\u017c jeste\u015bmy \u015bwiadkami wprowadzenia nowej techniki w warsztatach ceramicznych, kt\u00f3re ju\u017c wyprodukowa\u0142y z pierwszych dziesi\u0119cioleci dwustu archaicznego majolika. Nowa technika by\u0142a powszechnie nazywana po\u0142ykaniem i obejmowa\u0142a pow\u0142ok\u0119 wysuszonego cia\u0142a ceramicznego z p\u0142ynn\u0105 mieszank\u0105 opart\u0105 na bia\u0142ych glinach kaolinowych, kt\u00f3re po osi\u0105gni\u0119ciu odpowiedniego stopnia suszenia mo\u017cna wzbogaci\u0107 dekoracje. Dekoracje mog\u0105 by\u0107 graffiti \u201ewskazane\u201d, \u201eobni\u017cone\u201d i \u201et\u0119pe\u201d i\/lub nawet pomalowane.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4\u015awiadectwa zwi\u0105zane z otrzymanym zarysowaniem pokazuj\u0105 trend produkcyjny, kt\u00f3ry cz\u0119sto sprzyja monochromatycznym okazom, ale nie brakuje przyk\u0142ad\u00f3w wzbogacenia chromatycznego maj\u0105cego na celu podkre\u015blenie grawerowania poci\u0105gni\u0119ciami p\u0119dzla w kolorze zielonym i\/lub \u017c\u00f3\u0142tym (sporadycznie w br\u0105zowym\/violace). Zignorowana ceramika i zadrapania zosta\u0142y nast\u0119pnie pokryte prezentacj\u0105 Piombifera przed drugim gotowaniem, tak \u017ce powierzchnia artefakt\u00f3w naby\u0142a wodoodporno\u015b\u0107 i \u017ce dekoracje by\u0142y chronione [Pierwszy] . Table of ContentsHipoteza o pochodzeniu ignorowanych i graffiti w PISA [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Funkcje i technologia ignorowanych i graffiti Pisan i graffiti [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Pow\u0142oka \u201eIngobbio\u201d i zarysowanie [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Pierwsze gotowanie [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Pokrycie szk\u0142a i drugie gotowanie [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Produkcja ignorowanej ceramiki i doniczek w XVI wieku [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Cerami\u015bci aktywni w mie\u015bcie [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Aspekty morfologiczne typowe dla ignorowanych i \u201espiczastych\u201d graffiti XV-XVI Century [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Otwarte formy [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Zamkni\u0119te formy [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Typowe dekoracje \u201espiczastego\u201d ignorowane i graffiti [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] G\u0142\u00f3wne powody otwartych formularzy [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Wt\u00f3rne przyczyny lub sekwencje otwartych form [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] G\u0142\u00f3wne powody zamkni\u0119tych form [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Motywy wt\u00f3rne lub sekwencje boczne formy zamkni\u0119tych [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Aspekty morfologiczne typowe dla nielegalnych i porysowanych \u201ekurczaka\u201d [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Otwarte pojemniki bez herbaty (miski, catini, naczynia) [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Otwarte pojemniki z Tes\u0105 (miski) [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Typowe dekoracje zignorowanych i \u201ekibic\u201d [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] G\u0142\u00f3wne powody [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Przyczyny lub sekwencje peryferyjne [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Zignorowa\u0142em ceramik\u0119 i zarysowanie \u201ez obni\u017conym\u201d [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Morfologiczne aspekty zignorowanych i graffiti \u201ezredukowane\u201d z XVI wieku [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Otwarte formy [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Typowe dekoracje zignorowanych i graffiti \u201ezredukowane\u201d z XVI wieku [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] G\u0142\u00f3wne powody otwartych formularzy [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Przyczyny lub sekwencje peryferyjne [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] G\u0142\u00f3wne konteksty odkrycia zignorowanej ceramiki i zarysowania produkcji Pisan [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] W Pizie [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] W Toskanii [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] W innych regionach W\u0142och [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] W innych regionach Morza \u015ar\u00f3dziemnego [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Wyja\u015bniaj\u0105cy [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Bibliograficzny [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Hipoteza o pochodzeniu ignorowanych i graffiti w PISA [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Technika Innonce, taka jak w przypadku sztyletowego sporu archaicznego majolica, nie by\u0142a wyuczona przez lokalnych ceramist\u00f3w z do\u015bwiadczenia zdobytych w czasie, ale bardziej prawdopodobne jest, \u017ce zosta\u0142 przekazany przez allochtonicznych robotnik\u00f3w. Bardzo [N 1] Zgadzaj\u0105 si\u0119 z tez\u0105, zgodnie z kt\u00f3r\u0105 technika ta mog\u0142a przyby\u0107 do Pizy poprzez wiedz\u0119 wniesion\u0105 przez cerami\u015bci pierwotnie z doliny Po, kt\u00f3ra w XV wieku przez terytoria domu Este i a dok\u0142adniej Garfagnana, dotar\u0142a do Garfagnana, dotar\u0142a do Garfagnana na p\u00f3\u0142noc od Toskanii.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4W zwi\u0105zku z tym niekt\u00f3re dokumenty \u015bwiadcz\u0105 o przybyciu do Pizy i na s\u0105siednich obszarach ceramist\u00f3w z Mediolanu i Lucki. Przede wszystkim w tej ostatniej rzeczywisto\u015bci wyst\u0119puje wiele zignorowanych ceramiki i graffiti z obszar\u00f3w Modeny, Reggiane i Ferrarese, a tak\u017ce obecno\u015b\u0107 ceramik\u00f3w z doliny Po Valley obecnych w mie\u015bcie mi\u0119dzy pi\u0119tnastym a szesnastym wiekiem. Jest zatem prawdopodobne, \u017ce Lucca mog\u0142a mie\u0107 rol\u0119 po\u015bredniego \u201epostoju\u201d dla tych ceramist\u00f3w, kt\u00f3rzy z czasem mog\u0105 r\u00f3wnie\u017c przenie\u015b\u0107 si\u0119 do PISA [2] [3] [N 2] . Aby lepiej ustali\u0107 moment, w kt\u00f3rym wiedza przysz\u0142a do miasta na produkcj\u0119 ignorowanych, dwa \u017ar\u00f3d\u0142a pisane wydaj\u0105 si\u0119 bardzo interesuj\u0105ce.Obaj dotycz\u0105 mistrza Pisana Vasaio, zdrowego Gherardo Borghese, kt\u00f3ry pracowa\u0142 na prze\u0142omie pierwszej i drugiej po\u0142owy XV wieku.Pierwszy dokument, z 1441 r., Dotyczy p\u0142atno\u015bci przez ceramist\u0119 Worki bia\u0142ych w Dogana Della Degazia [2] [4] [N 3] . Drugi jest p\u00f3\u017aniej (1485) i dotyczy podzia\u0142u aktyw\u00f3w Sano Gherardo w\u015br\u00f3d jego dzieci po jego \u015bmierci (kt\u00f3ra mia\u0142a miejsce w latach 1472\u20131478). Obecno\u015b\u0107 Bia\u0142e ziemie Spo\u015br\u00f3d licznych surowc\u00f3w pozostawionych w dziedzictwie, niezb\u0119dne do stworzenia ceramiki [5] . Do tych \u017ar\u00f3de\u0142 archiwalnych mo\u017cliwe jest po\u0142\u0105czenie odkrycia pierwszych przeci\u0119tnych obiekt\u00f3w sto\u0142\u00f3wek i graffiti \u201ewskazanych\u201d w podwoziu Pisana, zaczynaj\u0105c od po\u0142owy XV wieku [N 4] . Muhoolica z Monteluupo Fiorentino, Dish with the Arme Minerbetti, 1485-1495 CA Archaiczna majolica z Pisy, XV wieku. Aby zrozumie\u0107 przyczyny, kt\u00f3re popchn\u0119\u0142y cerami\u015bci Pisana do produkcji nielegalnej i graffiti ceramiki, jednocze\u015bnie z ostatni\u0105 archaiczn\u0105 Majolic\u0105, konieczne jest uwzgl\u0119dnienie warunk\u00f3w politycznych i ekonomicznych, w kt\u00f3rych miasto zap\u0142aci\u0142o w tym czasie.Od pocz\u0105tku XV wieku (1406) Republika Pisan ju\u017c nie istnia\u0142a; W rzeczywisto\u015bci spad\u0142o to pod kontrol\u0105 Florencji, kt\u00f3ra mi\u0119dzy obl\u0119\u017ceniami, podbojami i buntami po\u0142o\u017cy\u0142a miasto na kolanach przez ca\u0142y stulecie, zmuszaj\u0105c je do ostatecznego poddania si\u0119 na pocz\u0105tku nast\u0119puj\u0105cych (1509), po buncie of the Bunton of the of the koniec XV wieku.W latach dominacji mieszkaniec kontrolowa\u0142 rynek, nak\u0142adaj\u0105c ci\u0119\u017ckie obowi\u0105zki na dzia\u0142alno\u015b\u0107 rzemie\u015blnicz\u0105 i dzia\u0142alno\u015b\u0107 handlow\u0105. Konsekwencj\u0105 by\u0142o opr\u00f3cz wyludnienia miasta, wa\u017cny spadek sklep\u00f3w ceramicznych. W ostatnich latach nast\u0105pi\u0142o r\u00f3wnie\u017c wej\u015bcie do handlu nowego rodzaju ceramiki, polichromowej Majolica z Monteluupo Fiorentino, kt\u00f3ry przeszed\u0142 ostatni\u0105 archaiczn\u0105 Majolik\u0119 Pisana na marginaln\u0105 rol\u0119.Z drugiej strony, we wczesnych dziesi\u0119cioleciach XV wieku, kilku rzemie\u015blnik\u00f3w z Pisana pozosta\u0142o reaguj\u0105c, aby utworzy\u0107 korporacje, aby poradzi\u0107 sobie z now\u0105 konkurencj\u0105 Montelupine, kt\u00f3rej produkcje cieszy\u0142y si\u0119 czym\u015b innym [N 5] .Dlatego Florentinami musz\u0105 by\u0107, je\u015bli nie bod\u017acem do wprowadzenia nowej techniki Groita Grove, przynajmniej siln\u0105 reakcj\u0105 organizacyjn\u0105 ze strony rzemie\u015blnik\u00f3w Pisan, na przyk\u0142ad odnowienia produkcji ze stopniowym porzucaniem archaicznej majolika, kt\u00f3ra nie by\u0142a ju\u017c zadowolona Smak czasu [6] . Dokumenty dotycz\u0105ce zdrowego Gherardo Borghese i odkrycia w subsoilu by\u0142ego klasztoru benedyktyn\u00f3w (w ko\u015bciele San Paolo w Ripa d’Arno) archaicznej majoliki, zignorowane i \u201espiczaste\u201d i \u201epr\u0119ta\u201d, oni one Sprowadzi\u0142 uczonego Graziella berti do hipoteza, \u017ce \u200b\u200btechnika Engabbio we wszystkich wariantach zorientowanych technologicznie zosta\u0142a przyj\u0119ta w PISA oko\u0142o po\u0142owy wieku (lat 30. XX wieku), w po\u0142\u0105czeniu z upadkiem archaicznego Majolika. [7] [8] .Hipoteza ta z czasem napotka\u0142a kontrastowe opinie, zw\u0142aszcza w odniesieniu do Graffiti Vasellame \u201edo kurczaka\u201d cz\u0119\u015bciej certyfikowanych w kontekstach pe\u0142nego XVI wieku. W ostatnich latach w stratygrafii wielu punkt\u00f3w podtlenika miejskiego znaleziono wiele innych wskaz\u00f3wek, kt\u00f3re mo\u017cna udzieli\u0107 wyczerpuj\u0105cych odpowiedzi na ten problem [7] [9] .Dowody z wykopalisk Piazza Consoli Del Mare, Via Facchini, Via Toselli, Piazza Delle Vettovaglie, Palazzo Scotto, z Ko\u015bcio\u0142a San Michele w Borgo, Villi Qucicioli i Via Sant\u2019apollonia [dziesi\u0119\u0107] , pokaza\u0142, \u017ce ignorowane i \u201ekijowe\u201d graffiti s\u0105 nieobecne przez XV wieku, z bardzo rzadkimi po\u015bwiadczeniami dopiero na pocz\u0105tku XVI wieku [7] [11] .Jedyne nielegalne i graffiti, kt\u00f3re s\u0105 produkowane jednocze\u015bnie z p\u00f3\u017an\u0105 archaiczn\u0105 majolica, jest zatem \u201espiczasty\u201d [N 6] . Je\u015bli graffiti \u201eStick\u201d nie jest obecne w kontek\u015bcie Pisana z XV wieku, prawdopodobnie nie zosta\u0142 jeszcze wyprodukowany; Je\u015bli jest obecny, cho\u0107 w bardzo rzadkich przypadkach, na pocz\u0105tku XVI wieku jest tak, poniewa\u017c by\u0107 mo\u017ce jest to pierwsze eksperymenty [7] .Dlatego w pi\u0119tnastym wieku klasy produkowane przez sklepy z Pisan to archaiczna majolica [N 7] A zaczynaj\u0105c od oko\u0142o po\u0142owy stulecia, pierwszy nielegalny i graffiti \u201ewskaza\u0142y\u201d. Funkcje i technologia ignorowanych i graffiti Pisan i graffiti [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Podobnie jak w przypadku archaicznej majolica, nielegalne i graffiti Pisan s\u0105 r\u00f3wnie\u017c wytwarzane z glin\u0105 ze z\u0142o\u017cami aluwialnymi rzeki Arno. Daje to korpus artefakt\u00f3w ceramicznych osobliwy ceglany czerwony kolor, kt\u00f3ry mo\u017ce mie\u0107 ochot\u0119 na pomara\u0144czowy.Instrument u\u017cywany g\u0142\u00f3wnie przez rzemie\u015blnik\u00f3w Pisana do \u015bledzenia dekoracji graffiti r\u00f3\u017cni si\u0119 w zale\u017cno\u015bci od rodzaju dekoracji: cienkie narz\u0119dzie w przypadku typu \u201espiczastego\u201d i szersze narz\u0119dzie z szerszym ko\u0144cem dekoracji \u201ekurczaka\u201d .Po\u0142kane i graffiti pojemniki to prawie wy\u0142\u0105cznie otwarte formy, kt\u00f3re maj\u0105 dekoracje tylko na powierzchni wewn\u0119trznej, a rzadziej s\u0105 po\u015bwiadczone zamkni\u0119te pojemniki ozdobion\u0105 zarysowaniami prze\u015bledzonymi ko\u0144c\u00f3wk\u0105.G\u0142\u00f3wne uprzywilejowane i wt\u00f3rne motywy mia\u0142y charakter geometryczny i abstrakcyjny, z odniesieniami do \u015bwiata ro\u015blin. Ingabrowana miska i spiczaste graffiti wzbogacone \u015bci\u0105gami kolor\u00f3w (p\u00f3\u017any XVI – na pocz\u0105tku XVI wieku). Jednak w\u015br\u00f3d ignorowanych i \u201espiczastych\u201d graffiti ceramika ozdobiono wymy\u015blonymi motywami: reprezentacje czworonog\u00f3w i pi\u00f3r, ryb, owoc\u00f3w i g\u0142\u00f3wnie kobiecych postaci pokazanych w profilu [dwunasty] . Paleta nielegalnych i graffiti jest bardzo biedna, poniewa\u017c w wi\u0119kszo\u015bci przypadk\u00f3w jest to ceramika monochromatyczna, kt\u00f3ra wykorzystuje chromatyczny kontrast mi\u0119dzy biel\u0105 pachwiny a czerwon\u0105 ceramicznego cia\u0142a jako samej dekoracji.W kilku przypadkach, szczeg\u00f3lnie w\u015br\u00f3d \u201espiczastych\u201d graffiti, a bardziej rzadko do \u201eobni\u017conego dna\u201d, dekoracje s\u0105 wzbogacone poci\u0105gni\u0119ciami szczotkowymi w kolorze zielonym i\/lub \u017c\u00f3\u0142tym (w rzadkich przypadkach stosuje si\u0119 br\u0105z, kt\u00f3ry mo\u017ce mie\u0107 tendencj\u0119 do fioletu).Powierzchnia, po usuni\u0119ciu i ozdobieniu, by\u0142a pokryta prezentacj\u0105 Piombifera. Jest to przede wszystkim bezbarwne, ale nie brakuje przypadk\u00f3w, w kt\u00f3rych prezentowane s\u0105 \u017c\u00f3\u0142te lub zielone okna, podczas gdy u\u017cycie prezentacji br\u0105zowej przemocy jest bardzo rzadkie. Kolor pokrywy szklanej zale\u017ca\u0142 od dodania lub nie tlenk\u00f3w \u017celaza lub miedzi. Atmosfera obecna w piecu (utlenianie lub redukuj\u0105c) r\u00f3wnie\u017c przyczyni\u0142a si\u0119 do zmodyfikowania ko\u0144cowego wyniku [13] . Pow\u0142oka \u201eIngobbio\u201d i zarysowanie [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Artefakty ceramiczne, po modelowaniu na tokarce i cz\u0119\u015bciowo wykonanym do wyschni\u0119cia po raz pierwszy, by\u0142y pokryte patyn\u0105 \u201ejask\u00f3\u0142ki\u201d, mieszank\u0105 uzyskiwan\u0105 za pomoc\u0105 cel\u00f3w gliny kaolinowej, przesianych i rozpuszczanych w wodzie w wodzie [14] [N 8] .Po zastosowaniu Engabbio do zanurzenia i odpowiedniego cz\u0119\u015bciowego wysuszenia tego samego, pojemniki mo\u017cna ozdobi\u0107 [N 9] , ale by\u0142y te\u017c przypadki, w kt\u00f3rych po\u0142kni\u0119cia nie zosta\u0142o porysowane [15] .Dekoracje dokonano przez usuni\u0119cie odpowiednich cz\u0119\u015bci patyny Ingobbio (w stanie wci\u0105\u017c surowym) i powierzchni gliniastego korpusu poni\u017cej z \u201eko\u0144c\u00f3wk\u0105\u201d lub z \u201edr\u0105\u017cek\u201d.Dlatego elementy ozdobne, po zako\u0144czeniu gotowania kawa\u0142ka, wygl\u0105da\u0142y na ceglane czerwone, gdy cia\u0142o ceramiczne zosta\u0142o odkryte podczas zarysowania. G\u0142\u00f3wne produkcje \u201eGraffiti\u201d Pisan s\u0105 podzielone na trzy kategorie: Zarysy \u201espiczasty\u201d, \u201eKurczak\u201d zadrapania, \u201eOpuszczone\u201d zadrapania. Niestety, nie znaleziono \u017cadnych \u015bwiadectw materia\u0142owych narz\u0119dzi u\u017cywanych do usuni\u0119cia warstwy po\u0142kni\u0119cia. Poniewa\u017c formu\u0142uj\u0105 tylko hipotezy, uczeni uwa\u017caj\u0105, \u017ce mog\u0105 by\u0107 wykonane z r\u00f3\u017cnych materia\u0142\u00f3w, szczeg\u00f3lnie w drewnie lub metalu, ale tak\u017ce uzyskane z ko\u015bci zwierz\u0105t [16] . Pierwsze gotowanie [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Pojemniki po zignorowaniu i w przypadku graffiti zosta\u0142y upieczone do pierwszego gotowania, w kt\u00f3rym powsta\u0142 chromatyczny kontrast mi\u0119dzy osobliw\u0105 ceg\u0142\u0105 czerwieni\u0105 le\u017c\u0105c\u0105 u podstaw cia\u0142a ceramicznego a biel\u0105 gaju [17] . Pokrycie szk\u0142a i drugie gotowanie [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Po pierwszym gotowaniu \u201eciastka\u201d zosta\u0142y pokryte prezentacj\u0105 Piombifera i poddawane drugie gotowanie, aby powierzchnia artefaktu naby\u0142a wodoodporno\u015b\u0107.Podczas gotowania w piecu otwarte pojemniki, kt\u00f3re zosta\u0142y u\u0142o\u017cone w celu zoptymalizowania przestrzeni, zosta\u0142y oddzielone od siebie przez \u201enogi koguta\u201d. [18] . Produkcja ignorowanej ceramiki i doniczek w XVI wieku [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Bowl, p\u00f3\u017any archaiczny monochromatyczny archaiczny majolica (drugi odpady gotowania), 1530\u20131560. Trend liczby ceramist\u00f3w Pisana aktywnych mi\u0119dzy trzynastym a XVI wieku. Do ostatniego kwarta\u0142u XVI -wiecznego fabryki Pisan nadal produkuj\u0105 archaiczn\u0105 majolica. Na pocz\u0105tku (pierwsza po\u0142owa XV wieku) przetestowano polichrome majolica, kt\u00f3ry wkr\u00f3tce zosta\u0142 porzucony na rzecz prostszej produkcji (bia\u0142y monochrom), gdzie repertuar kszta\u0142t\u00f3w obraca si\u0119 na p\u00f3\u0142kulistej misce miski [19] .W tym samym czasie, jak najnowsza archaiczna majolica, zaczyna by\u0107 produkowana pierwsza nielegalna ceramika i \u201espiczaste\u201d zadrapania. Dopiero p\u00f3\u017aniej, po pocz\u0105tku XV wieku [20] . Drugi rodzaj graffiti, \u201eopuszczony fundusz\u201d, zaczyna by\u0107 obecny od po\u0142owy tego samego wieku [21] . Mi\u0119dzy XVI i XVII wieku stare formy, kt\u00f3re towarzyszy\u0142y produkcji archaicznej majoliki i pierwszych pierwszych nielegalnych, zaczynaj\u0105 si\u0119 zmienia\u0107, a zw\u0142aszcza ca\u0142kowicie zmieniaj\u0105c\u0105 doln\u0105 cz\u0119\u015b\u0107 pojemnik\u00f3w. W tym okresie stopa \u201epier\u015bcienia\u201d jest stopniowo porzucana na korzy\u015b\u0107 \u201edysku\u201d lub \u201ekubka ss\u0105cego\u201d.Nawet w dekoracjach nast\u0105pi zmiana w tym stuleciu. Na przyk\u0142ad osoby prze\u015bledzone z patykiem staj\u0105 si\u0119 statyczne i mniej kursywne, w\u015br\u00f3d graffiti \u201espiczastych\u201d i \u201eobni\u017conych\u201d dekoracji \u201d, zaczyna by\u0107 stosowane motywy orki, szczeg\u00f3lnie przedstawiaj\u0105ce herp ramion rodziny Medici. Herolds s\u0105 cz\u0119sto kojarzone z elementami inspiracji ro\u015blin [22] . Cerami\u015bci aktywni w mie\u015bcie [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Kiedy na rynek miejski wprowadzono du\u017c\u0105 ilo\u015b\u0107 ceramiki Montelupine, Mistrzowie Pisan Vasai pr\u00f3bowali przedstawi\u0107 now\u0105 konkurencj\u0119 z produkcj\u0105 Polichrome Archaic Majolica wcze\u015bniej, a z ignorowanymi i porysowanymi p\u00f3\u017aniej. Pocz\u0105tkowo ta pr\u00f3ba musia\u0142a by\u0107 na pr\u00f3\u017cno, jak \u015bwiadczymy, dzi\u0119ki pisemnym zeznaniom, z silnym spadkiem rzemie\u015blnik\u00f3w obecnych w mie\u015bcie. W rzeczywisto\u015bci do drugiego kwarta\u0142u XV wieku miasto go\u015bci\u0142o wielu ceramist\u00f3w, podczas gdy w drugiej po\u0142owie tego samego wieku liczba tych spadk\u00f3w drastycznie.Wielu rzemie\u015blnik\u00f3w pochodzi\u0142o ze wsi i innych centr\u00f3w, ale ta niewielka migracja przerwa\u0142 i rzeczywi\u015bcie zosta\u0142a odwr\u00f3cona. W rzeczywisto\u015bci oko\u0142o tuzina garnk\u00f3w, kt\u00f3re po raz pierwszy dzia\u0142a\u0142y w Pizie, przeprowadzi\u0142o si\u0119 do Lucca, Savony i Faenza. Spo\u015br\u00f3d 66 rzemie\u015blnik\u00f3w obecnych w mie\u015bcie w pierwszym kwartale XV wieku pozostali tylko 18 w ostatnim kwartale [23] . G\u0142\u00f3wn\u0105 przyczyn\u0105 tego spadku by\u0142a z pewno\u015bci\u0105 aneksja PISA do stanu florenckiego. Opr\u00f3cz migracji tych rzemie\u015blnik\u00f3w odbywa si\u0119 odej\u015bcie klas wykonawczych. Ponadto zabroniono mu mieszka\u0144com wsi wchodzenia do miasta, poniewa\u017c Florencja ba\u0142a si\u0119 mo\u017cliwych powsta\u0144 [24] . Mieszka\u0144cy na\u0142o\u017cyli ci\u0119\u017ckie podatki, kt\u00f3re podwa\u017ca\u0142y kwitn\u0105c\u0105 dzia\u0142alno\u015b\u0107, tak\u0105 jak ceramika. Wiele piec\u00f3w obecnych w mie\u015bcie zosta\u0142o zniszczonych we wczesnych latach dominacji i nie wydaje si\u0119 ma\u0142o prawdopodobne, aby te nieruchomo\u015bci zosta\u0142y zniszczone przez samych w\u0142a\u015bcicieli, aby unikn\u0105\u0107 ci\u0119\u017ckich podatk\u00f3w [25] . Podczas Drugiej Republiki Pisan (1494-1509) sytuacja nie zmieni\u0142a si\u0119 na lepsze, poniewa\u017c liczba rzemie\u015blnik\u00f3w wzros\u0142a z 18 do 13.W ci\u0105gu pierwszych trzydziestu lat XVI wieku czterech nowych rzemie\u015blnik\u00f3w przybywa do miasta [N 10] . Dok\u0142adnie w tym okresie, jak potwierdzaj\u0105 dane archeologiczne, zacz\u0119\u0142o by\u0107 produkowane pierwsze graffiti \u201ekwiat\u201d, a dzi\u0119ki tej nowej produkcji jeste\u015bmy \u015bwiadkami ca\u0142ego XVI wieku wzrostu liczby doniczek. Opr\u00f3cz produkcji ostatniej archaicznej majoliki, zw\u0142aszcza bia\u0142ego monochromu, powsta\u0142y nielegalne i graffiti W Punta kt\u00f3re stanowi\u0105 pierwsz\u0105 prawdziw\u0105 pr\u00f3b\u0119 odnowienia produkcji ceramicznej Pisana po polichromie archaicznej Majolica. W oparciu o stratygrafii kilku wykopalisk w podziemnym mie\u015bcie, mo\u017cna wierzy\u0107, \u017ce \u201espiczasty\u201d graffiti pojawi\u0142 si\u0119 na scenie produkcyjnej w Pisan w po\u0142owie pi\u0119tnastego wieku [26] . Aspekty morfologiczne typowe dla ignorowanych i \u201espiczastych\u201d graffiti XV-XVI Century [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Otwarte formy [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Ingabbiata i spiczasta porysowana miska (pierwsze odpady gotowania), 1500\u20131530. Po\u0142kany kubek i spiczasty graffiti (pierwsze odpady gotowania), 1500\u20131530. Otwarte formy pierwszego okresu produkcji [27] (Po\u0142owa XV wieku 1500), to g\u0142\u00f3wnie miski, naczynia, basen i miski, kt\u00f3re mo\u017cna wyposa\u017cy\u0107 w napi\u0119ty. Formy w drugim okresie [28] (Oko\u0142o 1500-1530) zaczynaj\u0105 zmienia\u0107 gatunki w dolnej cz\u0119\u015bci. Stopa pier\u015bcienia zaciska si\u0119 i obni\u017ca, podczas gdy stopa disco lub wypuk\u0142a jest nadal rzadka. Co do trzeciego okresu [29] (1530-1560) Katini i miski znaleziono, podczas gdy miski i naczynia s\u0105 rzadsze, w por\u00f3wnaniu z poprzednimi fazami. Stopa pier\u015bcieniowa w miskach zaczyna by\u0107 ju\u017c u\u017cywana na korzy\u015b\u0107 kr\u0105\u017cka, podczas gdy mniejsze kszta\u0142ty s\u0105 apodem. Czwarty okres [30] (Oko\u0142o 1560-1590) charakteryzuje si\u0119 mniejsz\u0105 produkcj\u0105 typu \u201espiczastego\u201d, na korzy\u015b\u0107 wi\u0119kszej produkcji zadrapa\u0144 \u201ekurczaka\u201d. Najcz\u0119\u015bciej po\u015bwiadczone formy to Catini, a nast\u0119pnie miski, miski i naczynia [trzydziesty pierwszy] . Zamkni\u0119te formy [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Ungbiegate i \u201espiczasty\u201d zadrapania s\u0105 potwierdzone co najmniej od 1500 (drugi okres), a\u017c do ostatnich trzydziestu lat XVI wieku [32] (czwarty okres). Zamkni\u0119te formy drugiego okresu [33] S\u0105 to kubki, kt\u00f3re maj\u0105 trylobi\u0119t\u0105 kraw\u0119d\u017a, d\u0142ug\u0105 szyj\u0119, kt\u00f3ra otwiera si\u0119 w g\u00f3r\u0119, owalne cia\u0142o i stopa jest na dysku. ANSA jest cz\u0119sto wst\u0105\u017ck\u0105. Morfologia form nie wydaje si\u0119 zmienia\u0107 w kubkach trzeciego i czwartego okresu [34] . Catin prze\u0142kn\u0119\u0142a i spiczarni\u0142a graffiti (pod koniec XVI wieku – na pocz\u0105tku XVII wieku). Ingabbata i spiczasta porysowana miska (pierwsza po\u0142owa XVI wieku). Typowe dekoracje \u201espiczastego\u201d ignorowane i graffiti [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] G\u0142\u00f3wne powody otwartych formularzy [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] G\u0142\u00f3wnymi przyczynami s\u0105 dekoracje znalezione na dnie kabla o otwartych formach lub na brzuchu zamkni\u0119tych kszta\u0142t\u00f3w.W pierwszym okresie wyst\u0119puje wi\u0119cej motyw\u00f3w inspiracji geometrycznej i zaczynaj\u0105c od ko\u0144ca XVI-XV wieku, preferowane s\u0105 motywy ro\u015blinne z jednego lub wi\u0119cej kwiat\u00f3w lub owoc\u00f3w, takich jak gruszka, wspierana przez ga\u0142\u0105zki ozdobione lub nie przez li\u015bcie, s\u0105 .Centralne pole pojemnik\u00f3w mo\u017cna podzieli\u0107 na sektory przez elementy przypominaj\u0105ce kolczyki.Nie brakuje powod\u00f3w, kt\u00f3re przedstawiaj\u0105 czterokrotnie, ryby i postacie ludzkie w profilu [35] . G\u0142\u00f3wne przyczyny drugiego okresu maj\u0105 tendencj\u0119 do planowania podzia\u0142\u00f3w centralnego pola w sektorach poprzez krzy\u017ce, gwiazdy lub elementy warzywne. Istniej\u0105 r\u00f3wnie\u017c kwiaty i obracanie kwiat\u00f3w.Reprezentacje ludzkich postaci i motyw\u00f3w przedstawiaj\u0105cych ryby s\u0105 do\u015b\u0107 cz\u0119ste [36] . Te z trzeciego okresu nie r\u00f3\u017cni\u0105 si\u0119 od g\u0142\u00f3wnych przyczyn poprzednich lat. Tylko w rzadkich przypadkach znajduj\u0105 si\u0119 r\u00f3\u017cne dekoracje, takie jak krzy\u017ce wype\u0142nione dekoracjami o r\u00f3\u017cnej naturze.\u201eSpecjane\u201d konstrukcje graffiti stylizowanych kwiat\u00f3w, kt\u00f3re wype\u0142niaj\u0105 ca\u0142\u0105 powierzchni\u0119, s\u0105 nadal cz\u0119ste.Nie brakuje ludzkich postaci i zoomorfik\u00f3w, takich jak ryby lub ptaki [37] . G\u0142\u00f3wne dekoracje czwartego okresu s\u0105 zredukowane do motyw\u00f3w sk\u0142adaj\u0105cych si\u0119 z wir i p\u0142aszczyzn. Znaleziono r\u00f3\u017cne rodzaje dekoracji, a ludzka twarz z kr\u0119conymi w\u0142osami pojawia si\u0119 po raz pierwszy [38] . W\u015br\u00f3d ignorowanych i \u201espiczastych\u201d graffiti bardzo u\u017cywanym g\u0142\u00f3wnym powodem jest heraldyczny, kt\u00f3ry w niekt\u00f3rych przypadkach odnosi si\u0119 do rodziny Medici i Rosselmini. Ten rodzaj dekoracji zastosowano w p\u00f3\u017anej fazie produkcji (XVII wiek) [39] . Inne powody s\u0105 ustalane na schematy geometryczne, kt\u00f3re maj\u0105 trend obrotowy i mog\u0105 by\u0107 oceniane lub wyd\u0142u\u017cone. W jednym przypadku znaleziono pojemnik z drapaniem powodem, kt\u00f3ry przedstawia okr\u0105g\u0142\u0105 twarz, z kt\u00f3rej odchodz\u0105 promienie [40] . W wielu przypadkach rysunki graffiti s\u0105 ozdobne poci\u0105gni\u0119ciami p\u0119dzla w kolorze zielonym i \u017c\u00f3\u0142tym pod prezentacj\u0105. Mugal po\u0142kn\u0105\u0142 monochromatyczne graffiti – pierwsze odpady kulinarne (siedemdziesi\u0105ty wiek). Po\u0142kn\u0105\u0142 kubek i spiczasty graffiti (pocz\u0105tek XVI wieku). Wt\u00f3rne przyczyny lub sekwencje otwartych form [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Motywy wt\u00f3rne z pierwszego okresu charakteryzuj\u0105 si\u0119 wdzi\u0119czne, warzywne dekoracje i \u0142uki [41] . W drugim okresie motywy wt\u00f3rne s\u0105 podawane przez pasma wype\u0142nione uko\u015bnymi orowiczonymi liniami, kt\u00f3re mog\u0105 by\u0107 przeplatane spiralem lub elementami ro\u015blinnymi [42] . W trzecim okresie znajdujemy nowe elementy i odmiany ju\u017c znanych powod\u00f3w [43] . Czwarty okres charakteryzuje si\u0119 wprowadzeniem nowej sekwencji o nazwie \u201ePi\u00f3ra Pavone\u201d [44] . Dekoracje graffiti s\u0105 wzbogacone we wszystkich przypadkach poci\u0105gni\u0119ciami p\u0119dzla w zielonej i \u017c\u00f3\u0142tej ochrze [45] . G\u0142\u00f3wne powody zamkni\u0119tych form [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] G\u0142\u00f3wnymi powodami s\u0105 dekoracje znalezione na brzuchu zamkni\u0119tych form. W drugim okresie stwierdzono dzban, kt\u00f3ry przedstawia dekoracj\u0119 krzy\u017cow\u0105 z elementami warzywami graffiti w dzielnicach [czterdzie\u015bci sze\u015b\u0107] . Trzeciego okresu przetrwa\u0142a tylko jeden kubek, kt\u00f3ry ma element ro\u015bliny jako g\u0142\u00f3wn\u0105 dekoracj\u0119 [47] . W czwartej fazie nie znaleziono wiadomo\u015bci [48] . Motywy wt\u00f3rne lub sekwencje boczne formy zamkni\u0119tych [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Charakterystyk\u0105 wsp\u00f3ln\u0105 dla zamkni\u0119tych pojemnik\u00f3w drugiego, trzeciego i czwartego okresu jest to, \u017ce przyczyny wt\u00f3rne mog\u0105 stanowi\u0107 jedyn\u0105 dekoracj\u0119 pojemnika.Sk\u0142adaj\u0105 si\u0119 z owijania, spirali i pionowych falistych linii.Pod ustami mo\u017cna znale\u017a\u0107 wype\u0142nione opask\u0119 z pionowymi lub uko\u015bnymi liniami z orientacj\u0105 na praw\u0105 lub lew\u0105 stron\u0119.Na uchwycie mog\u0105 znale\u017a\u0107 r\u00f3\u017cne typy r\u00f3\u017cnych typ\u00f3w [49] . Aspekty morfologiczne typowe dla nielegalnych i porysowanych \u201ekurczaka\u201d [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Pojemniki nale\u017c\u0105ce do klasy graffiti \u017ceton Wszystkie s\u0105 reprezentowane przez otwarte kszta\u0142ty. Uczeni podzielili ich na podstawie obecno\u015bci lub braku napi\u0119cia. Straszna i porysowana miska porysowana (1560\u20131590). Otwarte pojemniki bez herbaty (miski, catini, naczynia) [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Ta grupa nale\u017cy do bardzo niskich, prawie pi\u0119tr\u00f3w, kt\u00f3re spoczywaj\u0105 na stopie dysku [50] . Pojemniki tej grupy maj\u0105 prawie p\u00f3\u0142kulist\u0105 czapk\u0119 jako podstawowa cecha [51] . Najbardziej archaiczne pojemniki w tej grupie nadal maj\u0105 stop\u0119 pier\u015bcieniow\u0105, a p\u00f3\u017aniej maj\u0105 stop\u0119 dysku [52] . Otwarte pojemniki z Tes\u0105 (miski) [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Pojemniki nale\u017c\u0105ce do tej grupy s\u0105 pod\u0142o\u017cone. Czas mo\u017ce by\u0107 bardzo kr\u00f3tki, a p\u0142ytka wn\u0119ka. Niekt\u00f3re pojemniki maj\u0105 najg\u0142\u0119bsz\u0105 wn\u0119k\u0119 i nisk\u0105 stop\u0119 pier\u015bcienia [53] . Te pojemniki r\u00f3\u017cni\u0105 si\u0119 od tych opisanych powy\u017cej, aby mie\u0107 stop\u0119 dysku i \u015bciany bardziej zakrzywionej wn\u0119ki, zw\u0142aszcza na zewn\u0105trz [54] . Pojemniki o r\u00f3\u017cnych cechach morfologicznych charakteryzuj\u0105cych si\u0119 brakiem stopy podporowej [55] . Graffita letnia i klapy ze spiczastymi zadrapaniami – fornace zarysowania (1500\u20131530). Typowe dekoracje zignorowanych i \u201ekibic\u201d [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Dekoracje ignorowanych i \u201ekija\u201d graffiti zale\u017c\u0105 r\u00f3wnie\u017c od morfologii pojemnika. Na podstawie rodzaju pojemnika dekoracje mo\u017cna przedstawi\u0107 zgodnie z r\u00f3\u017cnymi wzorami dystrybucji [56] : G\u0142\u00f3wny pow\u00f3d jest wzbogacony przez w\u0105tki lub pasma wt\u00f3rne. G\u0142\u00f3wnym powodem jest wzbogacone linie bruzdy, kt\u00f3re powoduj\u0105 w\u0105tki. G\u0142\u00f3wny pow\u00f3d zosta\u0142 zako\u0144czony na kraw\u0119dzi lub w czasie z drugorz\u0119dnym pasmem wyznaczonym niciami. Pow\u00f3d umieszczony na \u015brodku pojemnika jest oddzielony od zasi\u0119gu wt\u00f3rnego przez obszar bez ozd\u00f3b. G\u0142\u00f3wna dekoracja jest wzbogacona przez dwa wt\u00f3rne zespo\u0142y. G\u0142\u00f3wnej dekoracji nie towarzysz\u0105 inne dekoracje i wp\u0142ywa tylko na \u015brodek kabla. Catin po\u0142kn\u0119\u0142a i porysowa\u0142a do patyka, XVI wiek. Letnia i scratch kukurydza ozdobiono obrotami i elementami wspinaczkowymi umieszczonymi na \u015brodku artefaktu (p\u00f3\u017any XVI – na pocz\u0105tku XVI wieku). G\u0142\u00f3wne powody [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Powodem, kt\u00f3ry z czasem charakteryzuje si\u0119 produkcj\u0105 graffiti \u201eStick\u201d, jest zakr\u0119t. Mo\u017ce si\u0119 to pojawia\u0107 zgodnie z r\u00f3\u017cnymi wariantami: Z ma\u0142ego elementu centralnego po\u0142o\u017conego na \u015brodku pojemnika, wyd\u0142u\u017cone linie [57] . Dekoracje zwane \u201epromieniami\u201d, w kt\u00f3rych promienie zbiegaj\u0105 si\u0119 w centralnym punkcie pojemnika [58] . Dekoracja podobna do poprzedniej, w kt\u00f3rej spinning jest wpisany w gwiazd\u0119 utworzon\u0105 przez przecinanie kwadrat\u00f3w, pentagon\u00f3w lub sze\u015bciok\u0105tnych [59] . W\u015br\u00f3d promieni obrotu mo\u017cna znale\u017a\u0107 ma\u0142e elementy dekoracyjne [60] . Rzadko mo\u017cna spotka\u0107 w graffiti \u201ekij\u201d, powody, kt\u00f3re przypominaj\u0105 natur\u0119: Dekoracja charakteryzuj\u0105ca si\u0119 motywami kwiatowymi pochodz\u0105cymi z zestawu Elementy Scala . \u0141odygi kwiat\u00f3w s\u0105 graffiti \u201ewskazane\u201d [sze\u015b\u0107dziesi\u0105t jeden] . Dekoracja z motywami inspiracji ro\u015blin. Owalne postacie przecinaj\u0105ce si\u0119, powoduj\u0105 rodzaj kwiatu [62] . Ostrzegaj\u0105cy okaz (motyw wt\u00f3rny) wci\u0105\u017c uk\u0142adany z zainwestowanym artefaktem. Przyczyny lub sekwencje peryferyjne [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Sekwencja utworzona przez cechy r\u00f3wnoleg\u0142e zorganizowane w pasmach wyznaczonych jednym lub wi\u0119cej filet\u00f3w [63] . Sekcje Arcuati, kt\u00f3re s\u0105 naro\u017cne, kt\u00f3re w spos\u00f3b, w jaki organizuj\u0105 w zespole, mog\u0105 powodowa\u0107 rodzaj ga\u0142\u0119zi z li\u015b\u0107mi [sze\u015b\u0107dziesi\u0105t cztery] . Nazywane s\u0105 charakterystyczne elementy tych sekwencji skalarny . Pochodz\u0105 one od aran\u017cowania si\u0119 od najwi\u0119kszych do najmniejszych, z p\u00f3\u0142kola \u015bledzonych kijem. Mog\u0105 by\u0107 obecne w g\u0142\u00f3wnych powodach jako dalsze ozdoby. W\u015br\u00f3d element\u00f3w skalakcyjnych mo\u017ce znale\u017a\u0107 niekt\u00f3re Elementy Alfa [65] . S\u0105 one prze\u015bledzone lub spiczaste i mog\u0105 by\u0107 g\u0142\u00f3wnie z\u0142o\u017cone z: Sekcje okr\u0105g\u0142e. Jedna lub wi\u0119cej linii prostych prze\u015bledzi\u0142o poziomo i wzbogacone okr\u0105g\u0142ymi cechami, kt\u00f3re mog\u0105 obj\u0105\u0107 pozycj\u0119 lub po dw\u00f3ch stronach linii\/linii lub po g\u00f3rnych i dolnych stronach. Sko\u015bna linia prosta zorientowana na praw\u0105, lew\u0105 lub pionow\u0105. Prosty krzy\u017c lub wzbogacony przez okr\u0105g\u0142e elementy umieszczone w przestrzeni utworzonych przez ramiona krzy\u017ca lub umieszczone we wszystkich sektorach. \u201eX\u201d kszta\u0142tuje si\u0119 ramionami odbytnicy, \u0142ukowatymi lub podwojonymi. Naro\u017cniki zorientowane na r\u00f3\u017cne sposoby i prawdopodobnie wzbogacone o cechy okr\u0105g\u0142e lub proste elementy pod rogiem. Mo\u017cna je r\u00f3wnie\u017c ozdobi\u0107 elementami okr\u0105g\u0142ymi r\u00f3wnie\u017c ignoruj \u200b\u200bw rogu. R\u00f3\u017cne formy: \u201eM\u201d odwr\u00f3cone; Seria skalarnych sko\u015bnych pr\u0119t\u00f3w prze\u015bledzona w dystansie; Cienkie odcinki tworz\u0105c rodzaj motywu kwiatowego, rozci\u0105ganie p\u00f3\u0142kola u\u0142o\u017cone na r\u00f3\u017cne sposoby lub kszta\u0142ty \u201eS\u201d. Zignorowa\u0142em ceramik\u0119 i zarysowanie \u201ez obni\u017conym\u201d [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Po\u0142kn\u0105\u0142 i porysowany talerz z obni\u017conym dnem (odpady gotuj\u0105ce, druga po\u0142owa XVI wieku). Ignorowane i graffiti opu\u015bci\u0142 , prawdopodobnie zosta\u0142y wyprodukowane w Pizie, zaczynaj\u0105c od pierwszych trzydziestu lat XVI wieku [N 11] .Wydaje si\u0119, \u017ce Pisan Potery w pierwszych produkcjach tej kategorii u\u017cywali motyw\u00f3w pobranych z \u201espiczastej\u201d ceramiki graffiti i \u201eblokowania\u201d poprzez po\u0142\u0105czenie ich z dekoracjami na\u015bladowanymi przez Majolik\u0119 z poprzedniego stulecia. W XVI wieku klasa ta przyj\u0119\u0142a w\u0142asne formy i dekoracje i nadal by\u0142a produkowana na nast\u0119puj\u0105cych etapach do siedemnastego wieku.W niekt\u00f3rych przypadkach wsp\u00f3\u0142istniej\u0105 na tym samym pojemniku zar\u00f3wno \u201eobni\u017conych\u201d, jak i \u201espiczastych\u201d dekoracji [66] . Morfologiczne aspekty zignorowanych i graffiti \u201ezredukowane\u201d z XVI wieku [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Otwarte formy [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Z pierwszych trzydziestu lat 1500 znaleziono miski bez st\u00f3p wyposa\u017conych w r\u00f3\u017cnorodn\u0105 faktur\u0119 [sze\u015b\u0107dziesi\u0105t siedem] .Trzecia faza (1530\u20131560) nale\u017cy do tego samego rodzaju pierwszych trzydziestu lat wykonanych w r\u00f3\u017cnych rozmiarach. Znaleziono r\u00f3wnie\u017c potrawy o zaokr\u0105glonej i poziomej kraw\u0119dzi z prawdopodobn\u0105 stop\u0105 dysku [68] . W czwartej fazie (oko\u0142o 1560\u20131590) znaleziono niewiele ceramiki nale\u017c\u0105cych do tej kategorii. S\u0105 to potrawy morfologicznie podobne do poprzednich faz, z r\u00f3\u017cnicami w jamie, kt\u00f3ra ma tendencj\u0119 do rozszerzania si\u0119 i g\u0142\u0119bszego. Zak\u0142ada si\u0119, \u017ce dno pojemnik\u00f3w by\u0142o w dyskotece [69] . Typowe dekoracje zignorowanych i graffiti \u201ezredukowane\u201d z XVI wieku [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Fundusz po\u0142ykaj\u0105cego pojemnika i ozdobiony obni\u017conym funduszem z motywem heraldycznym. Kwadratowe gniazdo i porysowane obni\u017conym dnem, 1560\u20131590. Catin po\u0142kn\u0119\u0142a i porysowa\u0142a obni\u017conym funduszem na opasce i wskaza\u0142a kabel. G\u0142\u00f3wne powody otwartych formularzy [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] W ci\u0105gu pierwszych trzydziestu lat 1500 przyczyn wydaj\u0105 si\u0119 by\u0107 w fazie eksperyment\u00f3w. Niestety, ze wzgl\u0119du na z\u0142y stan ochrony, dekoracyjne repertuary tego okresu nie s\u0105 mo\u017cliwe do zidentyfikowania [70] . Z drugiego okresu (oko\u0142o 1530\u20131560) ceramika znaleziono ozdobione wirami [71] wyprodukowane w r\u00f3\u017cnych wersjach. Na przyk\u0142ad zakrzywione ramiona spotykaj\u0105 si\u0119 w \u015brodku pojemnika w okr\u0119gu, w kwiatie lub w ma\u0142ym obwodzie z opakowaniem. Ramiona mog\u0105 by\u0107 r\u00f3wnie\u017c pojedyncze, podw\u00f3jne z zakrzywionym lub prostopad\u0142ym ko\u0144cem, proste lub z dodaniem wierzcho\u0142k\u00f3w. S\u0105 przypadki dekoracji z motywami heraldycznymi [72] . Przyczyny lub sekwencje peryferyjne [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Wt\u00f3rne przyczyny obni\u017conych graffiti przypominaj\u0105 polichrom z polichromuli polichromu w trzech p\u0142atkach w trzech p\u0142atkach z koevalem polichromuli polichromu z pietruszk\u0105. Kolejnym przyk\u0142adem sekwencji bocznej jest \u201einfiltratowana per\u0142a\u201d tak zwana \u201einfiltrator [siedemdziesi\u0105t trzy] . W\u015br\u00f3d wt\u00f3rnych przyczyn drugiego okresu znajdujemy sekwencje umieszczone pod kraw\u0119dzi\u0105 naczy\u0144, kt\u00f3re s\u0105 zamkni\u0119te u g\u00f3ry i na dole w pasmach z sko\u015bnymi sekcjami umieszczonymi po prawej lub lewej stronie i \u201espiczaste\u201d. Inne wt\u00f3rne motywy to: z\u0142amana wst\u0105\u017cka, festoony, ga\u0142\u0119zie li\u015bciaste i ga\u0142\u0119zie warzywne z wyd\u0142u\u017conym lub krewetkowym zaciskiem [74] . W innych sekwencjach znajdujemy motywy ju\u017c obecne w koevale ignorowane ceramik\u0119 i \u201espiczaste\u201d zadrapania. S\u0105 w wi\u0119kszo\u015bci przypadk\u00f3w sko\u015bnych pr\u0119t\u00f3w w ci\u0105gu dw\u00f3ch lub wi\u0119cej r\u00f3wnoleg\u0142ych linii; warkocze lub liny, kt\u00f3re mog\u0105 mie\u0107 zmienn\u0105 d\u0142ugo\u015b\u0107; Quadrifogli i sekwencja fal z wierzcho\u0142kami [75] . G\u0142\u00f3wne konteksty odkrycia zignorowanej ceramiki i zarysowania produkcji Pisan [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] W Pizie [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] By\u0142y klasztor benedyktyn\u00f3w: na po\u0142udnie od Arno stoi w Lungarno Sidney Sonnino, co kiedy\u015b by\u0142o klasztorem benedykty\u0144skich zakonnic. Historia tego kompleksu wydaje si\u0119 dzi\u015b do\u015b\u0107 niespokojna. Pierwsza wiadomo\u015b\u0107 na temat zam\u00f3wienia zakonnego pochodzi z 1282 r. Budowa Ko\u015bcio\u0142a San Benedetto pochodzi z 1393 r. W XV wieku benedyktyny prze\u017cyli bardzo wygodn\u0105 sytuacj\u0119 ekonomiczn\u0105, poniewa\u017c cechy nowicjuszy i zapis\u00f3w testamentowych przynios\u0142y du\u017ce sumy pieni\u0119dzy do kasetek klasztoru. W 1643 r. Wiadomo\u015b\u0107 o wa\u017cnym przywr\u00f3ceniu ko\u015bcio\u0142a. W dziewi\u0119tnastym wieku, ze wzgl\u0119du na prawo napoleoniczne, kt\u00f3re t\u0142umi\u0142o instytucje religijne, mniszki musia\u0142y porzuci\u0107 klasztor, kt\u00f3ry schroni\u0142 si\u0119 w San Silvestro, gdzie pozostali do 1814 r. Zakonne, powr\u00f3ci\u0142y do \u200b\u200bklasztor 1866 Kiedy po \u201eaneksji Toskanii do Kr\u00f3lestwa W\u0142och, rozkazy monastyczne dozna\u0142y ci\u0119\u017ckich konfiskat i supresji. Od 1912 r. By\u0142y klasztor by\u0142 po raz pierwszy wykorzystany jako publiczny akademik, a nast\u0119pnie siedzib\u0119 r\u00f3\u017cnych biur, na przyk\u0142ad, by\u0142 u\u017cywany jako koszar Carabinieri. P\u00f3\u017aniej mia\u0142 by\u0107 gospodarzem r\u00f3\u017cnych sklep\u00f3w i magazyn\u00f3w. Dopiero w 1940 r. Kompleks budynk\u00f3w powr\u00f3ci\u0142 do nieruchomo\u015bci zakonnic, ale one w 1956 r. Postanowi\u0142y postawi\u0107 ca\u0142y budynek na sprzeda\u017c. W 1973 roku zosta\u0142 sprzedany w Cassa di Risparmio di Pisa, kt\u00f3ry po jego przej\u0119ciu w 1975 r. Rozpocz\u0105\u0142 kampani\u0119 odzyskiwania i odbudowy. Podczas prac w Loggii przeprowadzono wa\u017cne w\u0142amanie, kt\u00f3re zwr\u00f3ci\u0142o sk\u0142adowisk\u0119 pieca. Z pewno\u015bci\u0105 si\u0119ga\u0142o to jednej fabryki i prawdopodobnie powsta\u0142o w pierwszej po\u0142owie XVI wieku [76] . W\u015br\u00f3d fragment\u00f3w ceramiki znalezionych w tym wykopalisku wiele kawa\u0142k\u00f3w archaicznej majolika, nielegalnych i graffiti (\u201ez r\u00f3\u017cem\u201d i \u201espiczastym\u201d) oraz licznych element\u00f3w dystansowych (\u201en\u00f3g koguta\u201d) by\u0142o w stanie zidentyfikowa\u0107 gaparowanie artefakt\u00f3w w trakcie gotowanie [77] . Lungarno Simonelli: Pod pod\u0142og\u0105 budynku Simonelli Lungarno, po\u0142o\u017conego na po\u0142udnie od rzeki Arno, znaleziono wiele marnotrawstwa pieca. Wiadomo\u015bci zosta\u0142y opublikowane w 1982 r. W artykule opracowanym przez Ezio Tongiorgi. Pocz\u0105tkowo uczony rozwin\u0105\u0142 hipotez\u0119, \u017ce budynek zosta\u0142 zbudowany nad roz\u0142adowaniem starego pieca. W tym obszarze, kt\u00f3ry znajduje si\u0119 w pobli\u017cu dzielnicy San Paolo w Ripa d\u2019Arno i San Giovanni Al Gatano, zgodnie z odkryciem r\u00f3\u017cnych \u017ar\u00f3de\u0142 pisanych, liczne sklepy ceramiczne ju\u017c od XV wieku do XVI wieku [78] . P\u00f3\u017aniej s\u0105dzono, \u017ce znalezione tutaj odpady zosta\u0142y przetransportowane przez inne miejsca wydechowe i wykorzystywane w czasach pocztowych w celu odizolowania parteru budynku od wilgotno\u015bci [76] [79] [N 12] . Piazza Solferino: Mi\u0119dzy Piazza Solferino i Lungarno Pacinotti, gdzie teraz znaleziono nowoczesny pa\u0142ac, znaleziono odpady pieca, kt\u00f3re obejmowa\u0142y nielegaln\u0105 ceramik\u0119 i graffiti \u201ewskazane\u201e polichroma i \u201ena kaszterze\u201d [76] [80] [N 13] . Palazzo Vitelli: Mi\u0119dzy latem siedemdziesi\u0105tych a osiemdziesi\u0105tk\u0105 ubieg\u0142ego wieku przeprowadzono prace na wewn\u0119trznym dziedzi\u0144cu Palazzo Vitelli, po\u0142o\u017conego w Lungarno Pacinotti, na p\u00f3\u0142nocnym brzegu rzeki Arno, dzi\u015b kluby administracyjne Uniwersytetu Pisa [81] . R\u00f3wnie\u017c w tym przypadku, wed\u0142ug Graziella Berti, odpady ceramiczne, pobrane z innych zrzut\u00f3w, zosta\u0142y wykorzystane do odizolowania pomieszcze\u0144 od wilgotno\u015bci. Ignorowane i graffiti odnosz\u0105 si\u0119 do ko\u0144ca XVI wieku XVI wieku XVII [76] [82] . Via Nicola Pisano: W latach 1960\u20131965 znaleziono materia\u0142y sk\u0142adowiska Fornace’a w Via Nicola Pisano, na obszarze przed wej\u015bciem do by\u0142ej Macelli, na p\u00f3\u0142nocnym brzegu rzeki Arno. Wspomniana fabryka z pewno\u015bci\u0105 wytworzy\u0142a ceramik\u0119 \u201ezadrapania polichromu\u201d [76] [83] . Villa Qucicioli: Mi\u0119dzy 28 lutego a 18 marca 2011 r. Wykonano wykopy na placu budowy Villa Qucicioli, kt\u00f3re ujawni\u0142y r\u00f3\u017cne rodzaje ceramiki produkcji Pisan i nie tylko [N 14] . Villa Quercioli stoi w obszarze Largo del Parlascio, ju\u017c w miejskiej tkaninie staro\u017cytnego rzymskiego miasta. Pomy\u015bl tylko o pozosta\u0142o\u015bci rzymskich spa wci\u0105\u017c widocznych, znanych jako \u0142azienki Nerona [N 15] . Willa jest zamkni\u0119ta na p\u00f3\u0142nocy staro\u017cytn\u0105 \u015bcian\u0105 zbudowan\u0105 mi\u0119dzy 1154 a 1161 [84] . Inne prace miejskie wp\u0142yn\u0119\u0142y na ten obszar, gdy drzwi Parlascio zosta\u0142y otwarte w \u015bcianach miasta. Zosta\u0142o to powi\u0119kszone i ufortyfikowane w XV i XV wieku i pozosta\u0142o w u\u017cyciu do ca\u0142ego XVI wieku, kiedy zosta\u0142 zast\u0105piony przylegaj\u0105cymi drzwiami do Lucki [85] [N 16] . W tym czasie obszar, w kt\u00f3rym stoi Villa Qucicioli, by\u0142 otwarty i bez budowy przynajmniej do ca\u0142ego XVI wieku, u\u017cywany jako roz\u0142adunek gruzu i odpad\u00f3w [osiemdziesi\u0105t sze\u015b\u0107] . Mi\u0119dzy 1542 a 1544 r [osiemdziesi\u0105t siedem] Drzwi Parlascio zosta\u0142y zamkni\u0119te i zast\u0105pione przez homonimiczny bastion [88] i otwarcie nowych drzwi do Lucki [89] . Interwencje z pewno\u015bci\u0105 spowodowa\u0142y wiele marnotrawstwa przetwarzania, kt\u00f3re pobrane w bezpo\u015brednim s\u0105siedztwie bardzo podnios\u0142y ziemi\u0119. Obszar ten nie przeszed\u0142 powa\u017cnych zmian w XVII i XVIII wieku. Dopiero w po\u0142owie lat, w wieku, w klimacie modernizacji post -jednostki by\u0142a przestrzeni\u0105 Piazza dei Miracoli z cud\u00f3w, z kt\u00f3rych najbardziej widocznym \u015bwiadectwem jest budowa Via Torelli, obecnie przez Cardinale Maffi. Du\u017ca droga uzyskano w 1864 r., Wykorzystuj\u0105c powierzchni\u0119 zajmowan\u0105 przez ogrody warzywne, kt\u00f3re wyros\u0142y z kwadratowego do drzwi do Lucki. Wraz z otwarciem nowych dr\u00f3g nowe budynki mieszkaniowe zacz\u0119\u0142y by\u0107 hodowane do \u015bredniowiecznych \u015bcian. Obszar, w kt\u00f3rym obecnie stoi willa, by\u0142 zaj\u0119ty przez ogr\u00f3d warzywny [N 17] . Via Sant\u2019Apollonia: W 2002 r. Wykonano wykopy w Sant’apollonia, po\u0142o\u017cone w centrum miasta w pobli\u017cu Piazza dei Cavalieri [90] . W nim znaleziono r\u00f3\u017cne rodzaje ceramiki produkcji Pisan, od p\u00f3\u017anego monochromatycznego archaicznego majolika, po wszystkie trzy rodzaje nielegalnych i graffiti (ze spiczastym, z obni\u017conym dnem). Jednak nie brakuje \u015bwiadectw dotycz\u0105cych marnotrawstwa ignorowanego monochromatycznego i marmurkowego (z ostatnich lat XVI wieku). Na obszarze wykopalisk stoi ko\u015bci\u00f3\u0142, kt\u00f3ry w wieku \u015bredniowiecznym by\u0142 znany jako \u015bw. Piotr w Ischii, ale nast\u0119pnie w XVII wieku, po odkryciu pod o\u0142tarzem wi\u0119kszym ni\u017c relikt Sant’apollonia zmieni\u0142 nazw\u0119 w dzisiejszych czasach [91] . Znaleziono tutaj odpady Fornace’a sk\u0142oni\u0142y uczonych do hipoteza, \u017ce \u200b\u200bw tym obszarze dzia\u0142a\u0142y staro\u017cytny warsztat ceramiczny. Aby potwierdzi\u0107 to za\u0142o\u017cenie, istniej\u0105 pewne pisemne \u017ar\u00f3d\u0142a, kt\u00f3re \u015bwiadcz\u0105 o statkach nale\u017c\u0105cych do kaplicy San Pietro w Ischii od drugiej po\u0142owy XV do ca\u0142ego XVI wieku [92] . Via Della sapienza: Na p\u00f3\u0142nocnym brzegu rzeki Arno, wewn\u0105trz domu wie\u017cowego w Via Della sapienza, po\u0142o\u017conym w jednym z najbardziej zaludnionych obszaru w XVI wieku, z okazji dw\u00f3ch wykopalisk znaleziono stare kampanie wykopaliskowe Kampanie Fornace nale\u017ca\u0142y do \u200b\u200bkilku pokole\u0144, zgodnie z tym, co sugeruje dokumentacja archiwalna, rodzinie Bitozzi. Najbardziej po\u015bwiadczonym rodzajem ceramiki jest nielegalny i \u201espiczasty\u201d graffiti, a nast\u0119pnie graffiti \u201ez kieszeni\u0105\u201d i \u201eopuszczone\u201d. W\u015br\u00f3d ceramiki wy\u015bwietlonych na li\u015bcie znajduj\u0105 si\u0119 r\u00f3wnie\u017c marmurkowe i pierwsze i drugie straty gotowania po\u0142kni\u0119tych monochromatycznych i \u201ekr\u00f3tkich wyrob\u00f3w\u201d do gotowania [93] . Piazza Dante: W Piazza Dante kilka nielegalnych i graffiti nale\u017c\u0105cych do wszystkich trzech klas znaleziono w Piazza Dante, kt\u00f3rego produkcja znajduje si\u0119 mi\u0119dzy po\u0142ow\u0105 pi\u0119tnastego wieku a po\u0142ow\u0105 latem w wieku [dziewi\u0119\u0107dziesi\u0105t cztery] . Klasztor Sant’anna: w klasztorze S. Anny, oko\u0142o 1669 r [95] . W Toskanii [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Na wsi PisanCalci: niekt\u00f3re okazy zignorowanej ceramiki by\u0142y przechowywane w certosa di calci [N 18] . Jest to zestaw u\u017cywanych pojemnik\u00f3w prawdopodobnie w spo\u0142eczno\u015bci religijnej. Aby zasugerowa\u0107 t\u0119 hipotez\u0119, jest obecno\u015bci\u0105 w\u0142asnych znak\u00f3w, wygrawerowanych pod niekt\u00f3rymi utworami, kt\u00f3re zg\u0142aszaj\u0105 Capital Letters S. P .. Prawdopodobnie ta us\u0142uga sto\u0142\u00f3wka zosta\u0142a dokonana na prowizji. Zestaw ceramiczny odnosi si\u0119 do ostatnich dziesi\u0119cioleci XVI – na pocz\u0105tku XVII wieku [96] . Naprawiony. Vecchiano. Castelfranco di Sotto. Volterra [97] . Lucca: W mie\u015bcie znaleziono je roi\u0142o Pisana w renesansowym ko\u015bciele S. Giustina, w pa\u0142acu Arnolfini, w Palazzo Lippi, w Palazzo Gigli – Piazza San Giusto i w Via Del Crocifisso. Na wsi Lacchese nie brakuje znalezisk, jak w Garfagnanie, w zamku Gorfigliano (Minucciano) [98] . Pietrasanta: W by\u0142ym klasztorze Sant’agostino di Pietrasanta, kt\u00f3ry stoi u podn\u00f3\u017ca staro\u017cytnej Rocca di Sala, oko\u0142o 1970 roku, marnotrawstwo korzystania z r\u00f3\u017cnych klas i pochodzenia u\u017cywanego w przesz\u0142o\u015bci znaleziono jako architektoniczne \u015brodki ostro\u017cno\u015bci. Zosta\u0142y one umieszczone w czasie, aby rozja\u015bni\u0107 ci\u0119\u017car i pod pod\u0142og\u0105 parteru i pierwsze pi\u0119tro, aby odizolowa\u0107 [99] . Prowincja Massa – Carrara: Okazy produkcji Pisan znaleziono w zamku Aghinolfi (Montignoso) i Filattiera, Lunigiana Locality [100] . W innych regionach W\u0142och [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] LAZIO: W Rzymie zadrapania Pisana odzyskano w ogrodzie Santa Caterina Della Rosa Conservatory of the Rosa, \u201eopu\u015bci\u0142\u201d, ale tak\u017ce \u201et\u0119py\u201d [101] . Liguria: W Genui, w Via San Vincenzo, znaleziono du\u017c\u0105 liczb\u0119 zadrapa\u0144 \u201ekurczaka\u201d, a obecno\u015b\u0107 tych ceramiki jest prawie sta\u0142a we wszystkich wykopaliskach tkaniny miejskiej. Ponownie import z PISA jest udokumentowany w rejestrach \u201eGabella Dei Carati\u201d archiwum pa\u0144stwowego Genui, szczeg\u00f3lnie w ostatnich latach XVI wieku, ale tak\u017ce na pocz\u0105tku XVII wieku. Obecno\u015b\u0107 nielegalnej ceramiki i graffiti produkcyjnej Pisan jest r\u00f3wnie\u017c udokumentowana w centrum Ligurii, na przyk\u0142ad w Sarianie. Na obszarze przybrze\u017cnym odzyskano je w S. fruttuoso di Camogli, Rapallo, Chiavari, Lavagna, Levanto. Znalezie s\u0105 zg\u0142aszane w dolinie Sturda, a w zachodniej ligurii ceramika Pisan zosta\u0142a sprowadzona do Albisoli i Savona [102] . SARDINIA: Znaleziono je ignorowane i zadrapania z pyskiem produkcyjnym Pisan w Sassari, Nuoro i Posada [103] . W innych regionach Morza \u015ar\u00f3dziemnego [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] Corsica: W Bonifacio, zarysowuj\u0105ca ceramika by\u0142a \u201ekurczakiem\u201d produkcji Pisan w po\u0142owie pi\u0119tnastego wieku [104] . \u015awiadectwa importu Pisana na wyspie pochodz\u0105 z niekt\u00f3rych wrak\u00f3w. Jednym z nich jest Rondinara [105] , kt\u00f3ry bierze swoj\u0105 nazw\u0119 z lokalizacji. Jest to zatopiony statek komercyjny, kt\u00f3ry przetransportowa\u0142 liczne pojemniki otwarte przez sto\u0142\u00f3wk\u0119 do centralnej cz\u0119\u015bci hold, w tym niewielki zestaw marmurk\u00f3w, polichromu i monochromatycznej produkcji Pisana ozdobionej \u201ena frytkach\u201d. Innym jest wrak revalakta [106] z kt\u00f3rych nie znaleziono pozosta\u0142o\u015bci \u0142odzi, ale na dnie morskim znaleziono obci\u0105\u017cenie, kt\u00f3re obejmowa\u0142o du\u017co ceramiki. Og\u00f3lnie rzecz bior\u0105c, produkty z ko\u0144ca XVI lub pierwszych dziesi\u0119cioleci XVII wieku r\u00f3wnie\u017c wydaj\u0105 si\u0119 graffiti \u201ez pakietem\u201d produkcji Pisan. W porcie turystycznym Calvi znaleziono trzeci zestaw zignorowanych i graffiti pojemnik\u00f3w [107] . Po\u0142udniowa Francja: Pisan Ceramics znaleziono w Marsylii z graffiti z powodu pocz\u0105tku XVI wieku [108] . Ponadto w pobli\u017cu wybrze\u017ca znaleziono mn\u00f3stwo tuzina \u0142odzi, obejmowa\u0142y one kilka przypadk\u00f3w \u201ebicia\u201d ozdobnych pojemnik\u00f3w z produkcji Pisan [109] . W Narbonne w XV – XVII wieku importowano liczne w\u0142oskie ceramiki, w\u015br\u00f3d kt\u00f3rych wydaj\u0105 [110] . Badania archiwalne przynios\u0142y r\u00f3wnie\u017c zeznania du\u017cego importu ceramiki Pisan. Na przyk\u0142ad w dokumentach z ko\u0144ca pi\u0119tnastego i XVII wieku wspomniano o imporcie ceramiki Savonesi, Genuee i Pisan [111] . Ignorowane ceramiki i graffiti Square i porysowana miska i porysowana z obni\u017conym i napi\u0119t\u0105 ozdobion\u0105 przymocowan\u0105 per\u0142\u0105 (drugie odpady gotowania – 1530, 1560) Ingogate i monochromowe wi\u0119ksze p\u0142ytki (pierwsze i drugie odpady gotowania – XVII wiek). Symbrus po\u0142kn\u0119\u0142o naczynia (pierwsze gotowane skrawki – XVII wiek). Pochwalanie i spiczaste koty (pierwsze odpady gotowania, 1500\u20131530). Po\u0142ykanie i spiczaste graffiti, XVI wiek. Po\u0142kni\u0119cia i spiczaste koty (pierwsze odpady gotowania – XVII wiek). Wyja\u015bniaj\u0105cy [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] ^  (Zobaczysz Alberti – Giorgio 2013, s. 1 14 ) Hipotez\u0119 t\u0119 zasugerowa\u0142 Graziella Berti ju\u017c w 1994 r. ( Berti 1994 ), a nast\u0119pnie przeprowadzony przez Trombetta w 2009 roku Trombetta 2009, s. 1 7 ).  ^  Ignorowana ceramika i zadrapania znalezione w Lucca i obecno\u015bci ceramik\u00f3w po Valley w mie\u015bcie mi\u0119dzy pi\u0119tnastym a XVI wieku CIPPLOLTRICS 2013 . Dokumenty archiwum potwierdzaj\u0105 pocz\u0105tek niekt\u00f3rych firm mi\u0119dzy krzy\u017cem dw\u00f3ch miast na pocz\u0105tku \u201e400, patrz Moore Valeri 2004, s. 1 96 ; Tonguorgi 1979, s. 27, 29 60, 98, 132 .  ^  Jak pokazuje dr Daniela Stiaffini, terminy \u201ebia\u0142e\u201d i \u201ebia\u0142e krainy\u201d by\u0142y u\u017cywane dok\u0142adnie do wskazania jask\u00f3\u0142ki, patrz 2002 STACTINI ).  ^  Na przyk\u0142ad podczas wykopalisk Villa Qucicioli, przeprowadzonej mi\u0119dzy lutym a marcem 2011 r., Odzyskiwanie stratygrafii, kt\u00f3ra obejmuje oko\u0142o 1470 i 1590, zwr\u00f3ci\u0142a p\u00f3\u017an\u0105 archaiczn\u0105 Majolik\u0119 (zw\u0142aszcza bia\u0142\u0105 monochromatyk\u0119) i pierwszy nielegalny i pierwszy \u201ewskazany\u201d Graffiti. Przed 1500 r. Nie znaleziono fragment\u00f3w nielegalnych i \u201ekurczaka\u201d graffiti.  ^  Znaj\u0105 si\u0119 w pierwszej po\u0142owie XV wieku korporacji stworzonych mi\u0119dzy Masters Pisan Vasai. Pierwsza pr\u00f3ba organizacji zosta\u0142a podj\u0119ta w 1419 r., Wraz z opracowaniem umowy mi\u0119dzy podmiotami stowarzyszonymi, kt\u00f3rzy jednak nie przeszli. Kilka lat p\u00f3\u017aniej, w 1421 r., Umowa zosta\u0142a podpisana przez dziewi\u0119\u0107 statk\u00f3w, w kt\u00f3rych niekt\u00f3re klauzule by\u0142y zainteresowane r\u00f3\u017cnymi aspektami produkcji i handlu ceramik\u0105. Wiadomo, \u017ce p\u00f3\u017aniej, w latach 1427\u201328, powsta\u0142a kolejna wa\u017cna firma trzech garncarzy, z kt\u00f3rych jedna by\u0142a ju\u017c sygnatariuszem umowy z 1421 r. Berti 2005, s. 110-115 ).  ^  W rzeczywisto\u015bci, w stratygrafii poprzedzaj\u0105cej 1500 Villa Qucicioli i innych miejsc wykopaliskowych, znaleziono tylko p\u00f3\u017an\u0105 archaiczn\u0105 Majolica (monochromow\u0105), a po\u0142kni\u0119te i \u201espiczaste\u201d zadrapania.W latach 1500\u20131530 po raz pierwszy pojawia si\u0119 klasa nielegalnych i graffiti \u201ena kurczaku\u201d. Ostatni okres od 1560 do oko\u0142o 1590 r. Zawiera graffiti \u201eogrodzenia\u201d, a nast\u0119pnie typu \u201espiczastego\u201d. Wci\u0105\u017c istnieje bia\u0142a archaiczna monochromatyczna archaiczna majolica (bardzo niewiele okaz\u00f3w), kt\u00f3re prawdopodobnie przestan\u0105 by\u0107 produkowane w ostatnich latach.  ^  Produkcja archaicznej majoliki po pr\u00f3bie podania nowej limfy dekoracyjnym repertuarze z polichromem w kolorze \u017c\u00f3\u0142tym i pomara\u0144czowym ma tendencj\u0119 do utraty dekoracji (zwracaj\u0105c si\u0119 do monochromii) i ograniczenie poprzedniej panoramy morfologicznej (patrz panorama morfologiczna (patrz panorama morfologiczna (patrz panorama morfologiczna (patrz Alberti – Giorgio 2013, s. 1 16 ).  ^  Ma\u0142a dziewczynka nazywa tego rodzaju glinian\u0105 \u201ebia\u0142\u0105 krain\u0105\u201d lub \u201eVer Land Visentina\u201d, poniewa\u017c w przesz\u0142o\u015bci Clay by\u0142 sprz\u0119\u017cony w przesz\u0142o\u015bci. Je\u015bli chodzi o glin\u0119 u\u017cywan\u0105 w PISA do \u201epo\u0142kni\u0119cia\u201d artefakt\u00f3w, uczeni znale\u017ali u\u017cycie r\u00f3\u017cnych ziemi; Rozwa\u017cania w tym zakresie, zapoznaj si\u0119 Berti – Hair – Mannoni 2001a, s. 12-13 ; Hair i in. 2001 .  ^  Zastosowanie pachwiny mo\u017ce r\u00f3wnie\u017c wyst\u0105pi\u0107 z powodu posypania lub skoku p\u0119dzla, patrz Cuomo di Caprio 2007, s. 289-293 .  ^  (Zobaczysz Alberti – Giorgio 2013, s. 1 19 ) Po florenckiej Reconquest Pisie na kolanach. Gospodarka i liczba ludno\u015bci oskar\u017ca d\u0142ugie lata obl\u0119\u017cenia i star\u0107 ( Mazzei 1991, s. 1 10. \u201d ). Dopiero po upadku Drugiej Republiki mo\u017cna zobaczy\u0107 nowy wzrost demograficzny. Wzrost populacji pozwoli\u0142 na o\u017cywienie gospodarcze, kt\u00f3re sprzyja\u0142o rynkowi miasta. Pisa powr\u00f3ci\u0142a do g\u0142\u00f3wnych port\u00f3w Toskanii, obowi\u0105zkowego zatrzymania w wej\u015bciu i wyj\u015bciu towar\u00f3w ( Fasano – Guarini 1991, s. 1 17 ).  ^  Na przyk\u0142ad, podczas wykopalisk willi Qucicioli, w stratygrafii, kt\u00f3ra dotyczy trzydziestu lat 1470\u20131500 (pierwsza faza) Nie znaleziono ich ignorowanych i graffiti nale\u017c\u0105cych do tej kategorii, patrz Alberti – Giorgio 2013, s. 110-112 .  ^  Graziella berti rozwija hipotez\u0119, \u017ce \u201esilnie nachylone plany\u201d, o kt\u00f3rych m\u00f3wi\u0142 Ezio Tongiorgi, by\u0142y spowodowane upadkiem przer\u00f3bek z \u201e\u0142adunk\u00f3w wagon\u00f3w (\u201e barocci \u201d), pobranych na stronie w p\u00f3\u017aniejszych czasach\u201d. Przez pewien czas ustalono, \u017ce na po\u0142udniowym brzegu rzeki Arno pojawi\u0142y si\u0119 wiele sklep\u00f3w, kt\u00f3re zwolni\u0142y marnotrawstwo produkcyjne na s\u0105siednich obszarach.  ^  Ezio Tongiorgi z wskaza\u0144 dotycz\u0105cych odkrycia \u201edu\u017cego\u201d sk\u0142adowiska z \u201enagromadzeniem odpad\u00f3w pieca\u201d w Piazza Solferino. Graziella berti po raz kolejny proponuje hipotez\u0119, zgodnie z kt\u00f3r\u0105 znalezione tam szale\u0144stwo pieca zosta\u0142y zabrane z innych sk\u0142adowisk i ustawione w tym momencie do izolacji od wilgotno\u015bci tynku starego budynku. Temat jest r\u00f3wnie\u017c rozwi\u0105zany Berti 1994, s. 356, 363-372 .  ^  W rzeczywisto\u015bci w\u015br\u00f3d stwierdzonych fragment\u00f3w obejmuje kilka ceramiki produkcji montepinu, patrz badanie Alberti i Giorgio 2013 , akapit po\u015bwi\u0119cony na wykopanie, o kt\u00f3rym mowa).  ^  Nominacja \u201eBagni di Nerone\u201d pochodzi z co najmniej XIII wieku i narodzi\u0142a si\u0119 z tradycji zwi\u0105zanej z Pisan M\u0119czennikiem San San Torp\u00e8, by\u0142ym dworzank\u0105 Nero, kt\u00f3ry nast\u0119pnie przeszed\u0142 na chrze\u015bcija\u0144stwo i \u015bci\u0119\u0142 w mie\u015bcie (( Alberti – Giorgio 2013, s. 1 47\/Uwaga 5 ; Pasquinucci – Menchlise 1989, P. 31. \u201d ).  ^  W 1435 r. Przed drzwiami Paralascio zbudowano wie\u017c\u0119 z mostem szelfowym. Ta fortyfikacja przypisuje si\u0119 Brunelleschi, kt\u00f3ry po podboju florenckim zburzy\u0142by star\u0105 czternast\u0105 wie\u017c\u0119, aby zbudowa\u0107 now\u0105 z funduszami usuni\u0119tymi z rebeliant\u00f3w z Pisana ( Severin 1999, s. 1 63 ; Purse-, 2005, s. 1 112 ; \u015arednia 2007, s. 1 98 ).  ^  Cz\u0105stka katastralna n. 329 m\u00f3wi o \u201eogrodu warzywnym 18 042 kwadratowych ramion nale\u017c\u0105cych do Piazzi, prawnika, Tommaso i Gaspare di Giovanni Marco\u201d. ASP, Historic Catastre, Pisa, Sekcja C, 1872, f. 122. W 1872 r. Budynek z ogrodem zosta\u0142 zbudowany. W 1912 r. Nieruchomo\u015b\u0107 zosta\u0142a sprzedana Enrico Quercioli, kt\u00f3ry nast\u0119pnie pozostawi\u0142 swoje dziedzictwo swojej c\u00f3rce Linie w 1936 roku.  ^  Materia\u0142 pochodzi z powrotu do zdrowia w obszarze miejskim, a nast\u0119pnie przeniesionym do muzeum w XXI wieku.  Bibliograficzny [[[ zmiana |. Modifica Wikitesto ] ^  Alberti – Giorgio 2013 ; Berti 2005  ^  A B  Alberti – Giorgio 2013, s. 1 14 .  ^  Tongiorgi 1979, s. 1 19 ; Berti 1997, s. 1 266 .  ^  Berti 2005, s. 1 124 .  ^  Berti 2005, s. 124-125 ; Tonguorgi 1979, s. 134-135 ; Berti – Tongiorgi 1977a, s. 1 151 .  ^  Berti 2005, s. 121-122 ; Berti – Tumbios 1977a pp. 150-151 .  ^  A B C D  Alberti – Giorgio 2013, s. 1 15 .  ^  Berti 2005 .  ^  Giorgio – Trombetta 2011 .  ^  Zobacz szczeg\u00f3\u0142owo Alberti – Giorgio 2013, s. 47-143 .  ^  Giorgio – Tombetta 2011, s. 231-235 .  ^  Alberti – Giorgio 2013, s. 1 96, Tav. 8 . Odkrycia znaleziono podczas wykopalisk Villa Qucicioli, Datable w latach 1500 do 1530 do 1530\u20131560. Inne wykopaliska patrz Berti 1994 .  ^  Berti 2005, s. 9, 11 .  ^  Berti 2005, s. 1 9 ; Cuomo di Caprio 2007, s. 1 287  ^  Alberti – Giorgio 2013, s. 1 188-190, Figg. 2, 3.A-B, 4-7, 9 ; Alberts – Tozzi 1993, s. 613, 628-632 ; Moore Valeri 2005, ryc. 13, s. 1. 195 ; Moore Valeri 2004, ryc. 23, 6, s. 1. 21 .  ^  Berti 2005, s. 1 10 ; Berti 1993, s. 197-198 ; Przyk\u0142ady narz\u0119dzi u\u017cywanych do zarysowania patrz Berti – Best – Daini, s. 1 39 ; Cuomo di Caprio 2007, s. 444-446 .  ^  Berti 2005, s. 1 10 .  ^  Berti 2005, s. 10-11 . Przeprowadzono analizy fluorescencji X w celu ustalenia sk\u0142adu szklanych dach\u00f3w, patrz Arias – Berti 1973, s. 130-132 .  ^  Alberti – Giorgio 2013, s. 1 16 . Kontekst wykopu wp\u0142ywaj\u0105 na rozleg\u0142e obszary Centrum Historycznego Pisan i zosta\u0142y opublikowane przez M. Giorgio i I. Trombetta ( Giorgio 2011 To jest Giorgio – Trombetta 2011 ); Patrz te z Via Toselli ( Ducci – Baldassarri – Gattiglia 2009 ), Piazza Consoli del Mare ( Anicans – Gathers 2009 ; Gattiglia – Giorgio 2007 ), Narodowe Muzeum San Matteo ( Baldassarri 2007 ; Baldassarri i in. 2005 ), Piazza Delle Vettovaglie ( Alberti – Baldassarri 2004 ), Palazzo Scotto ( Gattiglia – Milanese 2006 ) i Villa Quercioli ( Aalberte – Giorgio 2013, s. 47-153 ). Kontekst wykopu prowadzony mi\u0119dzy latami 70. a 80. ubieg\u0142ego wieku, taki jak kontakt Palazzo Vitelli ( Garzella – Redi 1980 ; Redi 1982 ), Lungarno Simonelli ( Berti – Tongior 1982 ; Berti 2005 ) i by\u0142ego klasztoru benedyktyny ( Berti – Tongior 1982 ), gdzie \u201espiczasty\u201d graffiti znaleziono obok tych \u201eopuszczonych\u201d, po\u0142kni\u0119tych monochromatycznych i marmur\u00f3w, mo\u017cna dzi\u015b umie\u015bci\u0107 w lepiej zdefiniowanym czasie.  ^  Giorgio – Trombetta 2011, s. 1 237 .  ^  Alberti – Giorgio 2013, s. 79-81 .  ^  Alberti – Giorgio 2013, s. 16-17 . Zobacz tak\u017ce PP. 198-200 Aby uzyska\u0107 wi\u0119cej informacji na temat marmur\u00f3w w piecu w Via Della Sapienza.  ^  Alberti – Giorgio 2013, s. 1 19 ; Tongiorgi 1979, s. 1 19 ; Berti 1997, s. 1 266 .  ^  Alberti – Giorgio 2013, s. 1 19 ; Petralia 1991, s. 1 180 .  ^  Alberti – Giorgio 2013, s. 1 19 ; Tongiorgi 1964 ; Casini 1965, s. 1 79 .  ^  Alberti – Giorgio 2013, s. 1 91 . Zobacz spostrze\u017cenia na temat wykopalisk Villa Qucicioli a pp. 91-102 i Via Della sapienza z pp. 191\u2013194  ^  Alberti – Giorgio 2013, s. 91 – 94, Tav. 4a .  ^  Alberti – Giorgio 2013, s. 94-98, Tavv. 4b-8 .  ^  Alberti – Giorgio 2013, s. 98-101, Tavv. 9-13 .  ^  Alberti – Giorgio 2013, s. 101-102, Tav. 14 .  ^  Aby uzyska\u0107 bardziej zaktualizowane badanie, zapoznaj si\u0119 z prac\u0105 doktoranck\u0105 Giorgio 2016 .  ^  Alberti – Giorgio 2013, s. 96, 101, Tavv. 8, 13 .  ^  Alberti – Giorgio 2013, s. 1 96, Tav. 8 .  ^  Alberti – Giorgio 2013, s. 1 100, Tav. 13 (trzeci okres), s. 1. 101 (czwarty okres) .  ^  Alberti – Giorgio 2013, s. 92, 94, Tavv. I (vi.a) – ii (ix.b, x.a, xi) ; Berti 1994, s. 361-362, ryc. 8\/1-6 Powody I. (s. 380), zarysowane dekoracje na znaleziskach z Nicolo Pisano ; Alberti – Giorgio 2013, s. 193\u2013194 ; Berti 1994, s. 1 362, ryc. 9\/1-3 Motivi 3 (s. 381) .  ^  Alberti – Giorgio 2013, s. 1 96, Tavv. I (I, III.B, IV.A-B, V, VII.A-B), II (IX.A-B, X.B-C) .  ^  Alberti – Giorgio 2013, s. 100, tavv. I (III.A, Via-B, Via-B viaii), III (IX.B, X.A) ; Berti 1994, s. 1 369 (Motywy zoomorficzne – ptaki), ryc. 20, s. 1. 386 .  ^  Alberti – Giorgio 2013, s. 101-102, Tavv. I (VII.A.1, II), II (IX.C, X.A-B) .  ^  Alberti – Giorgio 2013, s. 1 194, ryc. 16 (A4) -18 ; Berti 1994, s. 1 385, ryc. 19 ; Berti 1994, s. 1 362, ryc. 19 powod\u00f3w II (s. 385) .  ^  Berti 1994, s. 1 362, ryc. 9\/1-2 (powody IV) s. 381 i 10\/1 p. 381 .  ^  Alberti – Giorgio 2013, s. 1 94, Tav. IV (4.a.1-2) .  ^  Alberti – Giorgio 2013, s. 1 96, Tavv. Iii (1, 3.a.1, 3.c.1, 3.c.2), IV (4.B.1, 6.A.1), v (9.B.3, 9.C) .  ^  Alberti – Giorgio 2013, s. 100-101, Tavv. Iii, (1, 2.a-e, 3.a.2, 3.B, 3.c.1), IV (4.a.1-2, 4.B.2, 6.A.1-2) , V (4, 9.A, 9.B.1-2) .  ^  Alberti – Giorgio 2013, s. 1 102, Tavv. III (1), IV (5.a-B, 8.a) .  ^  Inne przyk\u0142ady motyw\u00f3w lub sekwencji obwodowych znajduj\u0105 si\u0119 Alberti – Giorgio, s. 1 194, ryc. 19 .  ^  Alberti – Giorgio 2013, s. 1 96, Tav. VI (i) .  ^  Alberti – Giorgio 2013, s. 1 101, Tav. VI (II) .  ^  Alberti – Giorgio 2013, s. 1 102 .  ^  Alberti – Giorgio 2013, s. 96-97 Tavv. VI (S.L.1-3, S.O.2, S.A.2) ; Alberti – Giorgio 2013, s. 101-102 Tav. VI (S.L.1-3, S.O.1.A, So.O.1.B, S.A.1-2) .  ^  Berti 2005, s. 1 12, Tavv. 1-4 .  ^  Berti 2005, s. 12-17, Tavv. 5-19, wykres 2. Nast\u0119pnie r\u00f3\u017cne typy rozr\u00f3\u017cniaj\u0105 si\u0119 w zale\u017cno\u015bci od miar zwi\u0105zanych z \u015brednic\u0105 i g\u0142\u0119boko\u015bci\u0105 pojemnika .  ^  Berti 2005, s. 23-27, Tavv. 20-25, grafika 3 .  ^  Berti 2005, s. 27-28. Tavv.26-39, graficzny projektant 5-6 .  ^  Berti 2005, s. 34-35, Tavv. 40-41. Na podstawie r\u00f3\u017cnych relacji mi\u0119dzy wymiarami pojemnik\u00f3w zidentyfikowane s\u0105 trzy inne warianty, TAVV. 42-44 .  ^  Berti 2005, s. 37-41, Tavv. 45-54 .  ^  Berti 2005, s. 41, 52, Tav. 66 .  ^  Berti 2005, s. 1 52, Tavv. 67-69. Te dekoracje znaleziono na pojemnikach, kt\u00f3re maj\u0105 1 i 3 dystrybucj\u0119 .  ^  Berti 2005, s. 53, 64, Tavv. 70-79. Ta grupa przyczyn spotyka si\u0119 w pojemnikach z g\u0142\u00f3wnie dystrybucj\u0105 typu 3 .  ^  Berti 2005, s. 65-66, Tavv. 80-81. Pojemniki, kt\u00f3re zosta\u0142y zachowane, lepiej pokazuj\u0105, \u017ce ta dekoracja ma rozk\u0142ad typu 2 i 3 .  ^  Berti 2005, s. 66, 68, Tavv. 82, 84\/1-3. Przyczyny tej grupy spotykaj\u0105 si\u0119 g\u0142\u00f3wnie z rozk\u0142adem typu 2, ale tak\u017ce 3 .  ^  Berti 2005, s. 1 69, Tav. 87. Przyczyny maj\u0105 dystrybucj\u0119 4 i 3 .  ^  Berti 2005, s. 1 69, TAVV 88-89. Powody maj\u0105 g\u0142\u00f3wnie rozk\u0142ad typu 2, a nast\u0119pnie 3 .  ^  Berti 2005, s. 41, 45, Tavv. 55-56 .  ^  Berti 2005, s. 1 45, Tav. 57 .  ^  Berti 2005, s. 45-52, Tavv. 58-65 . Elementy \u201eAlfa\u201d s\u0105 schematyczne w Tav. 59.  ^  Alberti – Giorgio 2013, s. 1 110 ; Moore Valeri 2004 .  ^  Alberti – Giorgio 2013, s. 1 112, Tav. 21, Gr.R.5-6 .  ^  Alberti – Giorgio 2013, s. 1 113, Tav. 21, Gr. R.1 i 3, Gr.R.2 i 4 .  ^  Alberti – Giorgio 2013, s. 113, Tav. 21, Gr.R.7-8 ; Alberti – Giorgio 2013, s. 1 196, Fig. 25-27 . Te znaleziska pochodz\u0105 z wykopu Via Della sapienza.  ^  Alberti – Giorgio 2013, s. 1 112, Tav. 21 .  ^  Alberti – Giorgio 2013, s. 1 113, Tav. X, i; Ryc. 17, Gr.R.1 .  ^  Alberti – Giorgio 2013, s. 1 198, ryc. 28 . Te dekoracje znaleziono na pojemnikach doprowadzonych do wykopaliska za po\u015brednictwem Della sapienza.  ^  Alberti – Giorgio, s. 1 112, Tav. Xi, 5.a, 6.a; Figa. 17 . Przyk\u0142ad \u201eimitacji\u201d dekoracji Montelupini sk\u0142ada si\u0119 z motyw\u00f3w peryferyjnych \u201eLeaf Parsley Leaf\u201d. Dekoracja \u201einfiltrowana per\u0142a\u201d (s. 112, Tav. Xi, 4.a) jest charakterystyczna dla innych toska\u0144skich centr\u00f3w i rozprzestrzenia si\u0119 z drugiej po\u0142owy XVI wieku.  ^  Alberti – Giorgio, s. 1 113, Tavv. XI (1.A-B, 3, 4.B, 5.B, 6.B, 6.C.2); Ryc. 17, Gr.R.2-3; Tab.6 ; Aby zobaczy\u0107 \u201eOddzia\u0142 Frondoso\u201d Moore Valeri 2004, s. 1 53 .  ^  Alberti – Giorgio 2013, s. 1 198, ryc. 29 . Sekwencje te znaleziono na otwartych pojemnikach wykopu za po\u015brednictwem Della sapienza.  ^  A B C D To jest  Zobaczysz Giorgio 2016 Aby uzyska\u0107 bardziej zaktualizowane badanie.  ^  Berti – Renzi Rizzo 1997, s. 51-54, ryc. 18-21 ; W Aa. Itp. 1979 Wykazane s\u0105 dane dotycz\u0105ce przywr\u00f3cenia i historii klasztoru. Niekt\u00f3re dane pochodz\u0105 z pracy Antonio Mannosi, \u201eklasztoru A Story\u201d, pp. 9-29.  ^  ( Berti 2005, s. 5-6 ). Ezio Tongiorgi w 1982 r. Opublikowa\u0142 artyku\u0142, w kt\u00f3rym poinformowa\u0142 uczonych i entuzjast\u00f3w o odkryciu znalezisk w Lungarno Simonelli ( Berti – Tumbigi 1982, P. 142. ).  ^  Berti 2005, s. 1 7 .  ^  Berti 2005, s. 7-8 .  ^  Prace by\u0142y nadzorowane przez Letizia Pani Ermini. W przypadku artyku\u0142\u00f3w dotycz\u0105cych dzie\u0142 i materia\u0142u wy\u015bwietlonego: Garzella – Redi 1980 ; Redi 1982 ; Del Cleen 1984-85 (Praca dyplomowa om\u00f3wiona na wydziale list\u00f3w i filozofii Uniwersytetu Pisy w 1985 r.).  ^  Berti 2005, s. 1 88 ; Del Cleen 1984-85 . To randki sugeruje brak bardziej archaicznych form i dekoracji.  ^  Berti 1994, s. 356, 357-363 .  ^  Alberti – Giorgio 2013, s. 1 48 ; Garzella 1990 ; Redi 1991 ; Zbierz 2013, s. 106-116 .  ^  Alberti – Giorgio 2013, s. 1 49 ; Baldassarri – Raffaelli 1975, s. 1 16  ^  Alberti – Giorgio 2013, s. 1 49 ; Giorgio 2011b ; Ducci – Giorgio – Clemente 2012 ; Giorgio 2012c .  ^  Salond 1879, s. 48-49 ; Severin 1999, s. 1 82 .  ^  Bardziej szczeg\u00f3\u0142owy opis Bastion Zobacz Baldassarri – Raffaelli 1975, s. 21-23 .  ^  Alberti – Giorgio 2013, s. 1 51 ; Uwaga 2011, s. 35-36 e figg. p. 80 cali Jeste\u015bmy .  ^  Wykopaliska opublikowa\u0142a Marcella Giorgio ( https:\/\/www.academia.edu\/13408119\/un_occasion_per_recuperare_il_passato_lo_scavo_sant_apollonia_a_pisa ). Prace by\u0142y nadzorowane przez archeologa Roberta Mirandola i architekt Chiara Prosperini  ^  W Seaming – Marchetti 2000, s. 36-37 , e in Paliaga – Renori 2005, s. 1 85-8 Informacje dotycz\u0105ce ko\u015bcio\u0142a s\u0105 zg\u0142aszane.  ^  Zobacz badanie G. Clemente \u201eVasai and Ceramic Production w Pizie w XVI wieku przez \u017ar\u00f3d\u0142a dokumentalne\u201d w Alberti – Giorgio 2013, s. 35-36  ^  Alberti – Giorgio 2013, s. 157-227 .  ^  Berti 2005, s. 1 169 ; Zobacz te\u017c Alberts – Tozzi 1993, s. 606, 614-619, 625-626 . Znalezione tutaj ceramiki s\u0105 zachowane w archeologicznym kurniku Toskanii. Berti 2005, s. 1 169 ; Abela 1994, s. 34-38\/TAV. VII, 34-3 ; Berti – Staffini 2001, s. 88-93 .  ^  Berti 2005, s. 1 169 ; Abela 1994, s. 34-38\/TAV. VII, 34-3 ; Berti – Staffini 2001, s. 88-93 .  ^  Berti 2005, s. 8, 91-97 . Aby uzyska\u0107 wi\u0119cej informacji, zobacz tak\u017ce Berti 1994, s. 376-377 ; Berti – 2001 Settills. 99 .  ^  Berti 2005, s. 169-170 . Wyniki ripofrakta patrz Return 1987, s. 1 311 ; WYZWANIE PRZYJ\u0118TE. Vv. 1989, s. 425, 445-447 ; Banti 1988, s. 204, 213 (Vecchiano) ; Cambolrini – Aba 1998, s. 137-140 ; Mascinelli 198, s. 72-73, Tav. XXIII \/ 1-5 ; Pogoda w Castelella i in. 1987, Tav. II \/ 1-3 .  ^  Ko\u015bci\u00f3\u0142 Santa Giustina patrz: Berti 2005, s. 170-171 ; Abela 1997 ; Berti – Staffini 2001, s. 82-88 ; Citartites 2003\/2004, s. 55-67 . Dla Palazzo Adinolfi: Ciampletini – 2002 Search, s. 169-170, Tavv. 55-56 \/ 1-3 . Dla Palazzo Lippi: Ciampoltrini – Notini 1990, s. 1 571 ; Chieldtrines 1992, s. 707-710 ; Berti – Hats 1994, s. 97-98 . Palazzo Gigli i Piazza S. Giusto Zobacz Berti – Hats 1994, s. 1 94. . Z powodu krucyfixu patrz Berti – Hats 1994, s. 94-95 . Dla zamku Gorfigliano: Quiros Castillo i in. 2000, s. 163, 166, ryc. 16\/41,43 .  ^  Berti 2005, s. 1 145 . Zastosowanie odpad\u00f3w pieca do rozja\u015bniania Timesa znaleziono r\u00f3wnie\u017c w regeneracji w Sienie, w klasztorze Carmine ( Francovich – Valenti 2002, s. 28-35 ). Wi\u0119cej informacji na temat znalezisk by\u0142ego klasztoru Sant\u2019Agostino w Pietrasanta Zobacz Berti 2005, s. 145-168 .  ^  Berti 2005, s. 1 171 To jest Gallo 2001, s. 1 35 (Zamek Agehinolfi); Biags 1994, s. 190 – Ryc. 2B – Rys. 3\/8-10 .  ^  Berti 2005, s. 1 173 ; Manacorda 1985, s. 294-302 – (tekst Paola Palazzo), ryc. 91 .  ^  Berti 2005, s. 1 173 . Odkrycia w Genui w Via San Vincenzo Zobacz Mannoni 1975a, s. 95\u201397; Ryc. 82 \/ 1-3, 7 To jest Mannoni 1969, s. 86-87 – nr. 18-22 ; Milanese 1976, s. 1 272 ; Milanese 1977, s. 243, 261\/Tav. II\/13-17 ; Gardini – Milanese 1978, s. 1 100\/tav. IX-X ; Gardini 1982 ; Milanese 1985, s. 29\/ryc. 9, 102-103\/RYS. 117 ; Bellatalla i in. 1989, s. 1 387\/Tabella 1 ; Przygotuj 1971, s. 1 39 . Znalezie w Sarianie, zapoznaj si\u0119 Berti 2005, s. 1 173 ; Bonora 1975 ; Frondony – Jeltrudes 2000 . Dla obszaru przybrze\u017cnego patrz Berti 2005, s. 1 173 ; Benente 1992, s. 1 208 ; Gardini – Belle 1994b, s. 49-51, 60-61\/RYS. 2 . Zobacz te\u017c Berti 2005, s. 1 174 To jest Ferrari i in. 1992, s. 637, 640-641, 648, 649\/RYS. 11, nn. 50-51 (Stine Valle); Milanese 1982, s. 123-125, 128-129, 141 \/Tav. I, 144\/Tav. V (dla produkcji albisoleskiej z powinowactwem do najnowszych zadrapa\u0144 Pisana \u201ekurczaka\u201d); Bernat i in. 1992, s. 119-120, 130\/RYS. 22\/4-9 (Albisola); Varaldo 2001, s. 265-269, w szczeg\u00f3lno\u015bci PP. 266-268\/RYS. 117 (Savona).  ^  Berti 2005, s. 1 174 ; Gorcella – Ferrie 199 Fer, s. 176, 183 \/ ryc. 31. \u201d ; Zrujnowane 1986, s. 204, 207 \/ Tav. Ii.3 .  ^  Berti 2005, s. 1 175 ; Gayraud 1978 ; Maraccini Mazel 1973, s. 1 15 \/ RYS. 20; 1976, s .24 \/ ryc. 31  ^  Berti 2005, s. 1 175 ; Amouric – Rechez – Volzuri 1999, s. 81-83, ryc. 172-180  ^  Berti 2005, s. 1 175 ; Amouric – Rechez – Volzuri 1999, s. 84-85, ryc. 181-183 (Ocala\u0142a ceramika jest przechowywana w r\u00f3\u017cnych publicznych muzeach i prywatnych kolekcjach)  ^  Berti 2005, s. 1 176 ; Amouric – Richez – Vallauri 1999, s. 1 85, ryc. 184 .  ^  Berti 2005, s. 1 176 ; WYZWANIE PRZYJ\u0118TE. Vv. 1993, s. 40-41, ryc. 29, pp. 45 Chan 24 wakacje  ^  Berti 2005, s. 1 176 ; Amouric – Rechez – Volzuri 1999, s. 186-187 .  ^  Berti 2005, s. 1 176 ; Przyjaciele 1998, Graphic 1 E 2, s. 210, 216\/RYS. 1A-B .  ^  Berti 2005, s. 1 176 ; WYZWANIE PRZYJ\u0118TE. Vv. 1993, s. 32, 71-73 ; Amouric – Richez – Vallauri 1999, s. 1 90 .   Przywr\u00f3cenie by\u0142ego klasztoru benedykty\u0144skiego (r\u00f3\u017cni autorzy), PISA (Cassa di Risparmio di Pisa) , 1979.  Obszar S. Michele w Borgo w Pizie. Wst\u0119pne wiadomo\u015bci na temat interwencji archeologicznej 1986 (r\u00f3\u017cni autorzy) , W Medieval Archeology , Xim, 1988, s. 33966.  Ripofrakta (PISA). 3 (r\u00f3\u017cni autorzy) , W Medieval Archeology , Xiva, amator, francuski pp. 425-498.  Smak W\u0142och. Ceramika i w\u0142oscy cerami\u015bci w Prowansji od \u015bredniowiecza do XX wieku (Authori var) , Aubagne, 1993. E. przypisa\u0107, Renesansowa ceramika z klasztoru S. Anna w Pizie , W Momus , I, 1994, s. 26-39. E. przypisa\u0107, Renesans Ko\u015bci\u00f3\u0142 S. Giustina w Lucca. Rekonstrukcja pomnika, kt\u00f3ra znikn\u0119\u0142a w por\u00f3wnaniu z wynikami bada\u0144 archeologicznych i \u017ar\u00f3de\u0142 dokumentalnych , W Momus 7 – 8, s. 26-39. A. Alberti i M. Baldassarri, Przed przepisami: wykopaliska archeologiczne na placu , W Architektura Pisan , N. 3, pp. 42-49. A. Alberti i M. Giorgio, Vasai i ceramika w Pizie od pi\u0119ciu do XVII wieku. Produkcja ceramiki poprzez \u017ar\u00f3d\u0142a pisemne i archeologiczne. Z tekstami C. Capelli, G. Clemente, M. Fichabrus, A. Fornaciari, D. Stiaffini. Wydanie , Pisa, Pisan Historical Company, 2013, ISBN 978-88-6019-718-4. A. Alberti i C. Thics, Produkcja Pisan przysi\u0119ga ceramiki m. XV – m. XVII , w S. Bruni (potrzeby), Pisa. Piazza Dante: Sekcja historii Pisana. Kampania wykopaliska 1991 , Pontedera, 1993, s. 605-632. F. Friends, Import hiszpa\u0144skiej i w\u0142oskiej ceramiki w Langwedolu -Roussillon (15 – XVII wieku): Przyk\u0142ad Narbonne W Mi\u0119dzynarodowa konferencja ceramiczna, Albisola – Savona Isa, 1998, s. 207-221. H. Amouric, F. Richez i L. Vallauri, Dwadzie\u015bcia tysi\u0119cy garnk\u00f3w pod morzami , Aix-en-Provence, 1999. F. Andreazzoli, M. Baldassarri i R. Mirandola, Piza, kanonika Sant\u2019apollonia , W Medieval Archeology XXIX, 2002, s. 389-390. F. Anichini E G. Gattiglia, Nowe dane dotycz\u0105ce topografii PISA Medieval mi\u0119dzy XVI a XVI wieku. Badania archeologiczne Piazza S. Omobono, Via Uffizi, przez Consoli del Mare i Via Gereschi , W Medieval Archeology Xxxv, pp. 121-150. C. Arias i G. Berti, Analiza z fluorescencj\u0105 X w badaniu szklanych pokry\u0107 grup ceramicznych W Mi\u0119dzynarodowa konferencja ceramiczna, Albisola – Savona , Vi, 1973, s. 127-134. C. Arias, G. Berti i L. Tematy, Charakterystyka techniczna niekt\u00f3rych rodzaj\u00f3w ceramiki (XVI – XVI wiek). Zap\u0142on i zjawiska rozja\u015bniaj\u0105cych ciasta W Mi\u0119dzynarodowa konferencja ceramiczna, Albisola – Savona , 8, 1975, s. 137-149. M. Baldassarri, Pisa. Badania archeologiczne na p\u00f3\u0142nocnym dziedzi\u0144cu Muzeum San Matteo , W Biuletyn nadinspektencji dla archeologicznego dziedzictwa Toskanii , N. 2, pp. 199-203. S. Baldassarri i C. Raffaelli, Prowadzi do Parlascio, \u201ePisan Antiquity\u201d, 3 , Pisa, 1975, s. 16-23. M. Baldassarri i in. W Interwencja archeologiczna na p\u00f3\u0142nocnym dziedzi\u0144cu klasztoru San Matteo w Pizie (Campagna 2003) , W Post -Medieval Archeology , N. 8, pp. 163-198. O. Banti (pod redakcj\u0105), Rzeka, wie\u015b, morze. Znajduje dokumenty obrazy historii Vecchiano , Pontedera, 1988. E. Bellatalla, A. Bertino i A. Gardini, Wykopu na podmiejskim obszarze Via S. vincenzo w Genui , W Medieval Archeology , Xiva, amator, francuski pp. 357-410. F. Benente XVI -wieczna Majolica Ligurian w niekt\u00f3rych kontekstach Liguria di Levante W Mi\u0119dzynarodowa konferencja ceramiczna, Albisola – Savona XXV, 1992, s. 95-210. C. Bernat, M. Cicconi i D. Restagno, Ceramiczne sk\u0142adowisko szesnastego -wiek\u00f3w pod star\u0105 Albisola Marina Railway W Mi\u0119dzynarodowa konferencja ceramiczna, Albisola – Savona XXV, 1992, s. 117-134. G. Berti, Graffiti Productions w Toskanii mi\u0119dzy XV i XVII wieku , w S. gelichi (opieka), Na ko\u0144cu graffiti. Centra ceramiki i produkcji w p\u00f3\u0142nocnych W\u0142oszech mi\u0119dzy XVI i XVII wieku (Proceedings of the Conference of Studies – Argenta, 1992) , Florence 1993, s. 187-205. G. Berti, Po\u0142kni\u0119te i zarysowania obszaru Pisana. P\u00f3\u017any XVI – XVII wiek W Mi\u0119dzynarodowa konferencja ceramiczna 27, 1994, s. 355-392. F. Berti, HISTORIA MONTELUPO CERMIC. M\u0119\u017cczy\u017ani i piece w centrum produkcyjnym od XVI do XVIII wieku. I. Ceramika sto\u0142\u00f3wka od pocz\u0105tk\u00f3w do ko\u0144ca pi\u0105tego wieku , Montelupo Fiorentino, 1997. G. Berti, Pisa. Nielegalne ceramiki \u201ezapalenie grafu z kurczaka\u201d. Secc. XV – XVII (Muzeum Narodowe San Matteo) , Borgo San Lorenzo (FI), w imieniu Giglio, 2005, ISBN 88-7814-487-8. G. Berti i L. Hats, Lucca – \u015aredniowieczna i post -medieval Ceramics (National Museum of Villa guinigi). I. Od ceramiki islamskiej po \u201earchaiczn\u0105 majolica\u201d. XI-XV Sec., High-Medieval and Medieval Archaeology Research, 19-20 , Florence, 1994. G. Berti E C. Renzi Rizzo (za\u0142\u0105cznik: \u201eNazwy statk\u00f3w\u201d); Pisa. \u201eArchaic Majolica\u201d. Secc. XIII – XV. (Narodowe Muzeum San Matteo) , Florence, w imi\u0119 Giglio, 1997, ISBN 88-7814-120-8. G. Berti i L. Tematy, Pisan Ceramics. XIII wieki – xv , Pisa, Pacini Editore, 1977. G. Berti i E. Tongiorgi, Aspekty produkcji Pisan of Swallow Ceramic , W Medieval Archeology , IX, 1988, s. 141-174. G. Berti i D. stactini, Ceramika i sprz\u0119t Monastyczne Spo\u0142eczno\u015bci mi\u0119dzy 1700 a 700: kilka toska\u0144skich przypadk\u00f3w , W Post -Medieval Archeology , N. 5, 2001, s. 69-103. G. Berti, C. Capelli i T. Mannoni, Ingobbio\/Ingobbi i inne pow\u0142oki na \u015bcie\u017ckach \u015bredniowiecznej wiedzy technicznej W Mi\u0119dzynarodowa konferencja ceramiczna, Albisola – Savona , XXXIV, 2001, s. 9-15. F. Berti, G. Best i E. Daini, Staro\u017cytna technologia ceramiczna. Muzeum archeologiczne i ceramiki Montelupo. Sekcja nauczania \u201eEzio Tongiorgi\u201d , Montelupo Fiorentino, Montelupo Museum Press Center, 1989. F. Bonora, Wykopalisko pieca dzwonowego w S. Andrea di Sarzana , W Medieval Archeology , Ii7, 1977, s. 123-148. C. Hair, S. Gavagnin i A. Gardini, Podsumuj monochromu lokalnej produkcji i importu w Genui (Palazzo Ducale) mi\u0119dzy XII i dwunastym wiekiem. Problemy typologiczne i archeometryczne W Mi\u0119dzynarodowa konferencja ceramiczna, Albisola – Savona , XXXIV, 2001, s. 25\u201335. Afcarella, M. de Marco i G. Puglinelli, Archeologiczne \u015bwiadectwa produkcji ceramicznej pomary , W Medieval Archeology , Xim, 1988, s. 277-288. B. Casini, Aspekty \u017cycia gospodarczego i spo\u0142ecznego Pizy z rejestru grunt\u00f3w z 1428-1429 , Livorno, 1965. E. Cavazza i E. Marchetti, Piza poza placem , Pisa, 2000. G. Cielpolrines, Transformacja Lucca mi\u0119dzy XII i XIII wieku. Wk\u0142ad archeologiczny , W Medieval Archeology , Xix, 1992, s. 701-728. G. Cielpolrines (troskliwe), Konwentualny bia\u0142y. Us\u0142ugi sto\u0142\u00f3wce San Francesco di Lukca mi\u0119dzy XV i XVI wieku , Lucca, 2013. G. Cielpolrines, Plac gminy Castelfranco di Sotto , pod redakcj\u0105 E. Abela, Poggibons (Siena), 1998. G. Ciampoltrini e P. notini, Lacchantic and Early Medieval Lucca: Nowe wk\u0142ad archeologiczny , W Medieval Archeology , It 14, 1990, s. 561-592. G. Ciampoltrini i M. Zecchini, Palazzo Arnolfini w Lucca , Lucca, 2002. G. Citriniti, Konsumpcja ceramiki \u201egraffiti\u201d w klasztorze Santa Giustina w Lucca, mi\u0119dzy koniec XV a ko\u0144cowym spojrzeniem XVI wieku, praca specjalizacji, University of Florence – School of Specjalizacja w archeologii (Rel. G. Vannini), A.A. 2003\/2004.  A. Prawid\u0142owe i M. A. vaggioli, Pisa, przez Sant\u2019Apollonia: stulecia kontakt\u00f3w \u015br\u00f3dziemnomorskich , w M. Tangherons (opieka), Pisa i Morza \u015ar\u00f3dziemne: m\u0119\u017cczy\u017ani, towary, pomys\u0142y Etrusk\u00f3w do lekarzy , s. 57\u201363. N. Cuomo di Caprio, Ceramika w archeologii 2: Staro\u017cytne techniki przetwarzania i nowoczesne metody bada\u0144 , Roma, L\u2019Herma \u201ddi Bretschneider, 2007, ISBN 88-8265-397-8. G. de Ferrari, P. Fiore, E. Giannicedda i T. Mannoni, Dla archeologii wiosek i zaj\u0119\u0107 szk\u0142a w Sturda Valley (Genua) , W Medieval Archeology , Xix, 1992, s. 629-667. A. Del Chiare, Wk\u0142ad w wiedz\u0119 o produkcji \u201ePisan\u201d Crate \u201dCeramic Sixth i XVI wieku, praca dyplomowa, University of PISA (m\u00f3wca L. Pani Ermini), A.A 1984-85.  S. Ducci, M. Baldassarri i G. Gattiglia, Pisa. Za po\u015brednictwem Toselli: Dochodze\u0144 zapobiegawcza w projekcie odbudowy (kampania, lipiec-sierpie\u0144 2008) , W Biuletyn nadinspektencji dla archeologicznego dziedzictwa Toskanii , N. 4, 2009, s. 220-228. E. Fasano Guarini, Piza w XVI wieku, w Pizie: drukowana ikonografia od XV do XVIII wieku , Pisa, 1991, s. 17-25. R. Francovich, Pewnego razu. \u015aredniowieczna ceramika klasztoru karminu , do M. Valentes, Firenze, 2002. A. Fronton i F. Geltrudes, Urban Archaeology in Saryjana: Preventive Awaryjne dochodzenia W Kongres \u015bredniowiecznej archeologii , Brescia, 2000, s. 107-113. N. Gallo, 14C i archeologia budynku: przypadek zamku Aghinolfi (MS) , W Archeologia architektury , Vi, 2001, s. 31-35. A. Gardini, Graffito autobusowe, miednica (ryc. 60) , w p. Melli (opieka), National Gallery of Palazzo Spinola. S. Maria Della Passion. Za histori\u0119 zapomnianego budynku \u201eArcheological Superintendence Notebook of Liguria – Superintendence for the A.S. ligurii \u201d, nr 5 , 1982, s. 1 77. A. Gardini i F. Benente, Ceramika post-medieval w ligurii: dane archeologiczne W Mi\u0119dzynarodowa konferencja ceramiczna, Albisola – Savona 27, 1994, s. 47-65. A. Gardini i M. Milanese, Szesnaste stowarzyszenie ceramiczne z Pr\u00e8 Commenda w Genui W Mi\u0119dzynarodowa konferencja ceramiczna, Albisola – Savona , XI, 1978, s. 95\u2013108. G. Garzella, Piza jak to by\u0142o: topografia i w establishmentu od p\u00f3\u017anej antycznej ro\u015bliny po murowane miasto XII wieku , Neapol, 1990. G. Garzella E F. Redi, Pisa. Wykopalisko na dziedzi\u0144cu Palazzo Vitelli , W Medieval Archeology , 7, pp. 457-460. G. Zbierz, Mapa. Medieval PISA: archeologia, analiza przestrzeni i modele predykcyjne , Rzym, 2013. G. Gattiglia i M. Giorgio, Metalurgiczny obszar produkcji w sercu PISA. Przez Consoli del Mare , W Biuletyn archeologicznego kuratora dla Toskanii , N. 3, pp. 281-290. G. Gattiglia i M. Milanese, Palazzo Scotto Corsini. Archeologia i historia transformacji obszaru miejskiego w Pizie mi\u0119dzy XII i XX wieku , Pisa, 2016. R. P. Gauraud, Rodzaj importowanego importu do Korsyki i jej kontekst archeologiczny: ceramika \u201eA STECCA\u201d w Bonifacio, w Colloquium Aietm2, I, Valbonne, 1978 , Paris, 1980, s. 187\u2013195. F. Ghizzani Cat, Pod powierzchni\u0105. Archeologia miejska w Pizie , pod redakcj\u0105 M. C. Mileti, Pisa, 2011. M. Giorgio, The Last Pisan Majolica: Wiadomo\u015bci i aktualizacje na temat produkcji archaicznej majoliki w Pizie w XV wieku W Mi\u0119dzynarodowa konferencja ceramiczna , XLIII, 2011, s. 10-1 215-2 M. Giorgio, PI VQ 2011 – Interwencja archeologiczna w Villa Qucicioli, przez Cardinale Maffi N.2, Pisa. Proces pomocy archeologicznej (raport), PISA: mod (mapa) http:\/\/www.mapproject.org\/mod\/files\/relazioni\/id00014_relazione.pdf . M. Giorgio, \u015aredniowieczna ceramika z wykopalisk historycznego centrum , W F. Ghizzani Marcata i M. C. Mileti (I Cure Di), Pod powierzchni\u0105. Archeologia miejska w Pizie , Swift, 2011, s. 58-59. M. Giorgio, Ceramika na przestrzeni wiek\u00f3w przej\u015bciowych: produkcja i kr\u0105\u017cenie ceramiki w Pizie i na wsi od pi\u0119tnastego do XVII wieku , Pisa, 2016. M. Giorgio i I. Trombetta, Od ostatniego archaicznego majolika do pierwszego nielegalnego graffiti: wytrwa\u0142o\u015b\u0107 i transformacje w produkcji ceramicznej w Pizie i w dolnym Valdarno mi\u0119dzy ko\u0144cem XV i na pocz\u0105tku XVI wieku W Mi\u0119dzynarodowa konferencja ceramiczna , XLIII, 2011, s. 10-1 229-2 D. Manacorda (opieka), Urban Archaeology in Rome: The Crypta Balbi Project, 3, The Garden of the Conservatory of S. Caterina della Rosa , Florence, 1985. T. Mannoni Fornace Waste i XVI -wieczny kamienio\u0142om Via S. Vincenzo w Genui. Dane geologiczne i archeologiczne. Analiza materia\u0142u W Mi\u0119dzynarodowa konferencja ceramiczna, Albisola – Savona , II, 1969, s. 73-95. T. Mannoni Medieval Ceramic w Genui i Ligurii, \u201eNumerensi Studi\u201d, VII, 1968\/69 , Bordighera – Genoa, 1975. R. Mazzei, Pisa Medici. Gospodarka miejska od Ferdynand do Cosimo III , Florence, 1991. M. Milanese, The Post -Medieval Ceramic of S. Maria di Castello w Genui: wk\u0142ad w wiedz\u0119 Majolika Ligurian z XVI i XVIII wieku W Mi\u0119dzynarodowa konferencja ceramiczna, Albisola – Savona , IX, w 1976 r., Pp. 269-308. M. Milanese, Wantwater Graffiti, p\u00f3\u017ane graffiti i inne post-medieval Ceramic Typy z roz\u0142adunku pieca w Albisola Superiore W Mi\u0119dzynarodowa konferencja ceramiczna, Albisola – Savona , 15, 1982, s. 123-144. M. Milanese, Obszar by\u0142ego klasztoru S. Margherita i zachodnia strona wzg\u00f3rza Carignano w Genui , W Medieval Archeology , 12, 1985, s. 17-128. G. Moracchini Mazel, Abbayes prymitywnie ET zabytki du haut moyen wiek w Korsyce. Ii. La Chapelle Santa Maria dla Lavezzi do Bonifacio, \u201eCahger Corsica\u201d , N. 59, 1976. A. Moore Valeri, Renesansowa ceramika Castelfitorentino. Zap\u0142on i graffiti w Toskanii , Florence, 2004. A. Moore Valeri, Marmurkowa ceramika w Toskanii (1550\u20131650) , W P\u0142ytki , N. 2, pp. 187\u2013196. L. nuti, PISA: Project and City, 1814-1865 , Pisa, 1986. L. nuti, Urbanistyka , w R. Campani, L. Nuti i G. Many (pod redakcj\u0105), Prefekt tr\u00f3jkolorowy. Luigi Torelli w Pizie, 1982-1864 , Swift, 2011, s. 35-51. F. Paliaga E S. Renzoni, Poprosi\u0142 o Pis\u0119. Przewodnik po wiedzy o dziedzictwie artystycznym , Pisa, 2005, ISSBN 88-7741-604-1. G. Pascinelli, Ceramika Volterry w \u015bredniowieczu (XIII – XV Secc.) , W Siena Quaderni , N. 9, 1987, s. 33-50. M. Pasquinucci, S. Menichelli, Pisa: The Terme \u201eDi Nerone\u201d , Pisa, 1989. G. Petralia, Piza w XV wieku: los arystokracji miasta , w O. Banti i C. Violante (pod redakcj\u0105), Chwile \u015bredniowiecznej historii Pisana. Przem\u00f3wienia na dzie\u0144 San Sisto , Ospedaletto (PISA), 1991, s. 157-187. F. Porcella i M. L. Iron, Graffiti and Slip Ware Production na Sardynii w XVI – XVII wieku od materia\u0142\u00f3w materialnych W Mi\u0119dzynarodowa konferencja ceramiczna, Albisola – Savona , XXIV, 1991, s. 171\u2013184. D. Prettotto, Ceramiczne wiadomo\u015bci o ruchu drogowym za po\u015brednictwem rejestr\u00f3w Gabella Dei Carati (1586-1636) W Mi\u0119dzynarodowa konferencja ceramiczna, Albisola – Savona , IV, 1971, ppp. 33-46. J.A. Quiros Castillo, S. Gobbit, L. Giovannetti E C. Sorsino, Historia i Angel Castle Gorfigano (Concraviano, Lucca): Country 1999 , W Medieval Archeology , 2000, s. 147, 175. F. Powr\u00f3t Nowe znaleziska archeologiczne w Palazzo Vitelli w Pizie , W Medieval Archeology , J, 268, s. 1 416. F. Powr\u00f3t Ripofrakta (PISA). Raport wst\u0119pny, 1983\u20131986 , W Medieval Archeology , Xim, 1988, s. 289-312. F. Powr\u00f3t PISA, jak to by\u0142o: archeologia, planowanie urbanistyczne i struktury materialne (V.XIV wieki) , Pisa, 1991. C. Renzi Rizzo, PISA: Z kart Romite of S. Benedetto wk\u0142ad w chronologiczn\u0105 definicj\u0119 po\u0142kni\u0119tych produkcji ceramicznych W Mi\u0119dzynarodowa konferencja ceramiczna, Albisola – Savona , XXXIV, s. 75\u201380. D. zwyk\u0142e, Medieval and Post -Medieval Graffiti Ceemics z S. Nicola di Sassari i innych miejsc \u015brodkowej Sardynii \u015arodkowej W Mi\u0119dzynarodowa konferencja ceramiczna, Albisola – Savona , Xix, 1986, s. 201-209. G. kochankowie, Fortyfikacje i kontrola wody w Toskanii mi\u0119dzy 1600 a 600. Przypadek PISA , Pisa, 1999. D. Stataffines, \u201eBianca di Siena\u201d z dokument\u00f3w z pocz\u0105tku XVIII wieku W Mi\u0119dzynarodowa konferencja ceramiczna , XXXIV, 2002, s. 59\u201367. E. Siani, Pisarum Forma: Urban History of the City of Pisa: Problems and Research , Pisa, 1979. E. Siani, \u015aciany XII wieku i inne fortyfikacje w miejskiej historii PISA , Pontedera, 2005. E. Siani, PISA: Miasto i historia , Pisa, 2007. L. Tematy, Piza w historii ceramiki , W Faenza , L, 1964, s. 3-24. L. Tematy, Piza w historii ceramiki, ii , W Faenza , LVII, Livi, pp. 125-139. I. Trombetta, Produkcja po\u0142kni\u0119tej ceramiki w Toskanii. Dla charakterystyki aktywnych centr\u00f3w produkcyjnych mi\u0119dzy XVI i XIX wieku w dolnym Valdarno (praca doktorska – nauczyciel Prof. F. Redi), University of L’Aquila , A.A 2008\/09. C. varaldo (pod redakcj\u0105), Archeologia miejska w Savona: wykopaliska i badania w monumentalnym kompleksie Priamana. Ii. 2. Palazzo Della Loggia (wykopaliska 1969\u20131989). Materia\u0142y , Bordighera – Savona, 2001.       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/all2pl\/wiki27\/zignorowalem-ceramike-i-zarysowania-pisa\/#breadcrumbitem","name":"Zignorowa\u0142em ceramik\u0119 i zarysowania PISA"}}]}]