[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/en2fr\/wiki28\/sarah-kirkland-snider-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/en2fr\/wiki28\/sarah-kirkland-snider-wikipedia\/","headline":"Sarah Kirkland Snider – Wikipedia wiki","name":"Sarah Kirkland Snider – Wikipedia wiki","description":"Compositeur de musique instrumentale am\u00e9ricaine Sarah Kirkland Snider Snider observant une r\u00e9p\u00e9tition en 2018 N\u00e9 ( 1973-10-08 ) 8 octobre","datePublished":"2018-05-03","dateModified":"2018-05-03","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/en2fr\/wiki28\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/en2fr\/wiki28\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/c9645c498c9701c88b89b8537773dd7c?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/c9645c498c9701c88b89b8537773dd7c?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/f\/f1\/Sarah_Kirkland_Snider_observing_a_rehearsal.jpg\/220px-Sarah_Kirkland_Snider_observing_a_rehearsal.jpg","url":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/f\/f1\/Sarah_Kirkland_Snider_observing_a_rehearsal.jpg\/220px-Sarah_Kirkland_Snider_observing_a_rehearsal.jpg","height":"310","width":"220"},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/en2fr\/wiki28\/sarah-kirkland-snider-wikipedia\/","wordCount":7902,"articleBody":"Compositeur de musique instrumentale am\u00e9ricaine Sarah Kirkland Snider Snider observant une r\u00e9p\u00e9tition en 2018 N\u00e9 ( 1973-10-08 ) 8 octobre 1973 (49 ans) Occupations Compositeur Directeur co-artistique de New Amsterdam Records Site Internet www .Sarahkirkirklandsnider .avec Sarah Kirkland Snider (N\u00e9 le 8 octobre 1973) est un compositeur am\u00e9ricain. Elle a re\u00e7u des \u00e9loges critiques pour sa chambre, orchestrale, cycle de chanson, chorale et travail de ballet.  Biographie [ modifier ]] Snider est n\u00e9 et a grandi \u00e0 Princeton, dans le New Jersey. Malgr\u00e9 une filiation non musicale, elle a eu une d\u00e9mangeaison musicale autoproclam\u00e9e d\u00e8s son jeune \u00e2ge, allant jusqu’\u00e0 frapper aux portes de ses voisins pour jouer leurs pianos \u00e0 l’oreille. [d’abord] Finalement, Snider a commenc\u00e9 une \u00e9tude de musique formelle, commen\u00e7ant du piano \u00e0 7 ans et violoncelle \u00e0 l’\u00e2ge de 10 ans. Elle a \u00e9galement chant\u00e9 dans des chorales, fr\u00e9quentant cinq ans de camp d’\u00e9t\u00e9 \u00e0 l’American Boychoir School o\u00f9 elle a \u00e9tudi\u00e9 sous Anton Armstrong. [2] Plus tard, elle a fr\u00e9quent\u00e9 l’\u00e9cole secondaire Princeton, chantant dans un ch\u0153ur de lyc\u00e9e c\u00e9l\u00e9br\u00e9 \u00e0 l’\u00e9chelle nationale sous William Trego et se produisant dans l’orchestre PHS. Elle cite deux chefs d’orchestre de PHS f\u00e9minins comme premiers mod\u00e8les f\u00e9minins. [2] Snider a \u00e9galement compos\u00e9 de la musique \u00e0 un jeune \u00e2ge, le gardant priv\u00e9 jusqu’\u00e0 sa premi\u00e8re ann\u00e9e de lyc\u00e9e lorsqu’elle a montr\u00e9 ses premi\u00e8res \u0153uvres \u00e0 son professeur de piano, compositeur \/ pianiste Laurie Altman, qui l’a encourag\u00e9e \u00e0 \u00e9tudier la composition au coll\u00e8ge. Snider d\u00e9crirait plus tard stylistiquement ces premi\u00e8res \u0153uvres comme \u00abquelque part entre Debussy et Joni Mitchell\u00bb. [3] Snider a obtenu un BA en psychologie-sociologie de l’Universit\u00e9 Wesleyan, o\u00f9 elle a d\u00e9cid\u00e9 de ne pas poursuivre la composition parce qu’elle ressentait sa musique trop conservatrice pour son programme ax\u00e9 sur l’exp\u00e9rience. Apr\u00e8s avoir obtenu son dipl\u00f4me en 1995, elle a d\u00e9m\u00e9nag\u00e9 \u00e0 New York et a travaill\u00e9 dans un cabinet d’avocats pro-choix. [4] Tout en envisageant de poursuivre le droit des int\u00e9r\u00eats publics, elle a commenc\u00e9 \u00e0 \u00e9crire de la musique pour le th\u00e9\u00e2tre exp\u00e9rimental et a d\u00e9cid\u00e9 de poursuivre la composition \u00e0 plein temps. Snider s’est inscrit au programme de ma\u00eetrise de composition de l’Universit\u00e9 de New York pour \u00e9tudier avec le compositeur Justin Dello Joio, qu’elle a appel\u00e9 \u00abune brillante enseignante de style Nadia Boulanger\u00bb, ” [4] mais est parti apr\u00e8s trois semestres. En 2005 et 2006, elle a re\u00e7u une ma\u00eetrise en musique et un dipl\u00f4me d’artiste en composition de la Yale School of Music, [5] o\u00f9 elle a \u00e9tudi\u00e9 avec Martin Bresnick, Aaron Jay Kernis, Ezra Laderman et David Lang. [6] Elle est mari\u00e9e au compositeur Steven Mackey . [7] Les compositions musicales de Snider, en particulier ses cycles de chanson, empruntent fr\u00e9quemment au rock ind\u00e9pendant et aux idiomes musicaux populaires ainsi qu’aux formes de musique de chambre classiques et \u00e0 l’instrumentation. Ces choix stylistiques ont conduit les critiques \u00e0 \u00e9tiqueter sa musique dans le cadre du mouvement ind\u00e9pendant du classique ind\u00e9pendant, o\u00f9 elle a \u00e9t\u00e9 appel\u00e9e “peut-\u00eatre la plus sophistiqu\u00e9e” des voix de ce genre. [8] Snider a re\u00e7u une reconnaissance particuli\u00e8re pour ses sorties d’album de ses cycles de chanson classiques et de sa messe: P\u00e9n\u00e9lope (2010), Sans-nomm\u00e9 (2015), et Messe pour la menace en voie de disparition (2020). P\u00e9n\u00e9lope (2010) [ modifier ]] \u00c9crit pour l’orchestre de voix et de chambre f\u00e9minine, P\u00e9n\u00e9lope est un cycle de chanson orchestrale bas\u00e9 sur Homer Odyss\u00e9e, Imaginer l’\u00e9pop\u00e9e grecque ancienne comme indiqu\u00e9 du point de vue de la femme d’Ulysse, Penelope .  P\u00e9n\u00e9lope a \u00e9t\u00e9 initialement con\u00e7u comme un monodrame de th\u00e9\u00e2tre musical en 2007-2008, command\u00e9 par le J. Paul Getty Center et a marqu\u00e9 pour Alto \/ Actor and String Quartet. Snider l’a ensuite \u00e9tendu \u00e0 un cycle de chansons, l’\u00e9largissant et l’adapter aux talents uniques de la chanteuse Shara Worden et du signal d’ensemble de l’orchestre de la chambre, qui figurent tous deux en bonne place dans l’\u0153uvre repens\u00e9e. Ses paroles ont \u00e9t\u00e9 \u00e9crites par Ellen McLaughlin. New Amsterdam Records, qui a publi\u00e9 l’album le 26 octobre 2010, d\u00e9crit l’\u0153uvre comme suit: Inspir\u00e9 par le po\u00e8me \u00e9pique d’Hom\u00e8re, le Odyss\u00e9e , P\u00e9n\u00e9lope est une m\u00e9ditation sur la m\u00e9moire, l’identit\u00e9 et ce que signifie rentrer \u00e0 la maison. Suspendu quelque part entre la chanson artistique, le rock indie et le folk de chambre, la musique de P\u00e9n\u00e9lope se d\u00e9place organiquement des moments de cordes \u00e9l\u00e9giaques et de r\u00e9flexion Harp \u00e0 des textures post-rock sombres avec des tambours, des guitares et de l’\u00e9lectronique, tous dirig\u00e9s par un fort sentiment de m\u00e9lodie et l’approche d’un artisan \u00e0 l’\u00e9criture de chansons. [9] L’album a re\u00e7u des \u00e9loges de la critique et un succ\u00e8s commercial r\u00e9pandus – comme en 2020, le cycle de la chanson a \u00e9t\u00e9 jou\u00e9 plus de cinquante fois en Am\u00e9rique du Nord et en Europe. Fourchette Jayson Greene a d\u00e9crit P\u00e9n\u00e9lope comme \u00abun magnifique morceau de musique et un portrait psychologique vif obs\u00e9dant\u00bb. ” [dix] Time Out New York nomm\u00e9 P\u00e9n\u00e9lope C’est non. 1 album classique de 2010 \u00bb, [11] tandis que NPR a jug\u00e9 le cycle de la chanson parmi ses \u00abcinq premiers albums d\u00e9fiant les genres de 2010.\u00bb [douzi\u00e8me] “The Lotus Eaters”, la quatri\u00e8me chanson de l’album, a re\u00e7u une attention particuli\u00e8re. Huffpost l’a nomm\u00e9 l’une des dix tops d’art alternatives de 2001-2010, [13] Alors que NPR a r\u00e9pertori\u00e9 le morceau parmi les “200 plus grandes chansons \u00e9crites par le 21st Century Women” en 2018, huit ans apr\u00e8s sa sortie. [14] Sans-nomm\u00e9 (2015) [ modifier ]] L’album de deuxi\u00e8me ann\u00e9e de Snider, Sans-nomm\u00e9 , est not\u00e9 pour sept voix, orchestre de chambre et \u00e9lectronique, une port\u00e9e \u00e9largie de P\u00e9n\u00e9lope . Sorti le 4 septembre 2015 sur New Amsterdam Records, critiques [ OMS? ]] consid\u00e9r\u00e9 le cycle de la chanson un succ\u00e8s \u00e9crasant – il est apparu dans plus de 20 listes de fin d’ann\u00e9es pour le meilleur album, [ citation requise ]] y compris \u00abTop 5 des albums classiques de 2015\u00bb dans Le Washington Post.  Sans-nomm\u00e9 D\u00e9finit la po\u00e9sie du po\u00e8te \/ \u00e9crivain bas\u00e9 \u00e0 New York Nathaniel Bellows, d\u00e9crit comme rappelant “des \u00e9v\u00e9nements \u00e9tranges et beaux v\u00e9cus pendant une enfance dans le Massachusetts rural”. [15] Shara Nova revient au chant aux c\u00f4t\u00e9s des chanteurs Padma Newsome et DM Stith. De plus, l’album met en vedette l’Orchestre inf\u00e9rieur \u00e0 l’Orchestre, un groupe d’artistes au sein de l’alarme des ensembles contemporains de New York, Soundra, International Contemporary Ensemble, The Knights et So Percussion), dirig\u00e9 par Edwin Outwater. L’enregistrement a \u00e9t\u00e9 coproduit par Snider avec Lawson White et m\u00e9lang\u00e9 par le producteur vainqueur des Grammy P\u00e9n\u00e9lope . En 2017, les chanteurs Padma Newsome, Shara Nova et DM Stith ont tourn\u00e9 Sans-nomm\u00e9 Aux \u00c9tats-Unis et en Europe avec divers orchestres et ensembles de lieux tels que le festival Big Ears de Knoxville (avec les Chevaliers), la musique liquide (avec l’Orchestre de la Chamber St. Paul), le Shift Festival (avec le North Carolina Symphony) et le Cross-Linx de Holland Festival (avec l’ensemble Doelen et Codarts Rotterdam). Messe pour la menace en voie de disparition (2020) [ modifier ]] Le premier album de messe et troisi\u00e8me de Snider a \u00e9t\u00e9 command\u00e9 par Trinity Church Wall Street, la c\u00e9l\u00e8bre institution de chorale sacr\u00e9e de New York, et publi\u00e9e sur des disques NuSlesh Records \/ New Amsterdam le 25 septembre 2020. Une partie du projet de r\u00e9imaginations de masse de Trinity, l’\u0153uvre est D\u00e9crit comme “une rumination sur le concept de la masse catholique traditionnelle, sa fid\u00e9lit\u00e9 renforc\u00e9e par l’interpolation de Snider du texte latin traditionnel pour le Gloria , Esprit \/ b\u00e9ni et parties du Kyrie , Je crois , et Agnus Dei . ” [16] Les travaux de six mouvements sont \u00e9crits pour SATB Choir et douze instruments. Th\u00e9matiquement, le critique NPR Tom Huizenga a \u00e9crit que Messe pour la menace en voie de disparition utilise un cadre religieux, il “ne se concentre plut\u00f4t pas sur notre relation avec Dieu, mais plut\u00f4t \u00e0 la flore et \u00e0 la faune sur notre plan\u00e8te”. [17] Snider elle-m\u00eame d\u00e9crit la masse comme incarnant “une pri\u00e8re pour les animaux en voie de disparition et les environnements en p\u00e9ril dans lesquels ils vivent”. [18] Snider a \u00e9t\u00e9 acclam\u00e9e de mani\u00e8re similaire \u00e0 ses albums pr\u00e9c\u00e9dents. Messe pour la menace en voie de disparition \u00e9tait parmi Le  Boston Globe “10 Raisons de continuer \u00e0 tomber pour la musique classique” [19] et est apparu sur de nombreuses listes de fin d’ann\u00e9e, notamment NPR [20] et La nation . [21] Masse La pro\u00e9minence du Snider cimente parmi les compositeurs contemporains, avec Le new yorker Citant la “commande technique du compositeur et le talent infaillible pour une beaut\u00e9 \u00e0 couper le souffle” [22] et NPR proclamant que “Snider doit \u00eatre reconnu comme l’un des compositeurs les plus convaincants d’aujourd’hui pour la voix humaine”. [23] Reconnaissance [ modifier ]] En partie pour le succ\u00e8s de ses trois albums de travaux \u00e0 grande \u00e9chelle pour les voix et les instruments, ainsi que son co-leader du label New Amsterdam Records, Le Washington Post Nomm\u00e9 Snider l’un des 35 principaux compositeurs de la musique classique en 2019. [24] Ailleurs, elle a \u00e9t\u00e9 cit\u00e9e par les critiques comme “une figure importante sur le paysage musical am\u00e9ricain”, [25] “Un repr\u00e9sentant important des tendances de la composition du 21e si\u00e8cle”, ” [26] et “l’un des compositeurs classiques modernes les plus dou\u00e9s et les plus \u00e9mergents”. [27] Sa musique a \u00e9t\u00e9 interpr\u00e9t\u00e9e par le New York Philharmonic, San Francisco Symphony, le National Symphony Orchestra, le Detroit Symphony Orchestra, entre autres dans des lieux tels que Carnegie Hall, Lincoln Center, Kennedy Center, The Elbphilharmonie, Sydney Opera House et Wigmore Hall. [6] Snider \u00e9tait compositeur en r\u00e9sidence \u00e0 UC-Boulder en 2018-2019; Elle a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 compositeur en r\u00e9sidence au Winnipeg New Music Festival, SoundStreams, The Bowling Green State University New Music Festival, The Great Lakes Chamber Music Festival, Nief-Norf Festival, Decoda Ensemble’s Skidmore Chamber Music Institute et The So Percussion Summer Institut. [28] En 2014, Snider a re\u00e7u le prix Elaine Lebenbom du Detroit Symphony Orchestra, le seul prix parrain\u00e9 par l’orchestre d\u00e9cern\u00e9 chaque ann\u00e9e \u00e0 un compositeur vivant de tout \u00e2ge ou nationalit\u00e9. [5] Liste des \u0153uvres [ modifier ]] Orchestre [ modifier ]] Inqui\u00e9tude (2005, r\u00e9v. 2012) Jusqu’\u00e0 ce que je devienne humain (2006) pour mezzo-soprano, alto solo et orchestre D\u00e9sir (2015) Quelque chose pour l’obscurit\u00e9 (2015) Heure bleue (2017) pour la mezzo-soprano et l’orchestre \u00e0 cordes Embrasser (2018) Avancer en lumi\u00e8re (2020) Ensemble de chambre [ modifier ]] Juste une fois (1997) pour la soprano et le piano Chanson folle (1998) pour le t\u00e9nor et le piano Le c\u0153ur de la femme (1998) pour la soprano et le piano L’\u00e9cotone (1999) pour deux pianos Avenue (2002) pour le quatuor \u00e0 cordes Strophes en m\u00e9ditation (2004) pour deux sopranos et harpe Dans deux mondes (2005) pour la fl\u00fbte, le hautbois, la clarinette de basse, le cor fran\u00e7ais, la trompette hors sc\u00e8ne, la trompette, le vibraphone, le violon et le violoncelle Fil et m\u00eal\u00e9e (2006) pour la clarinette des basses, alto et marimba Chrysalide (2006) pour la soprano et deux altos Coquine (2006) pour trombone, harpe, alto et marimba Si\u00e8ge passager (2006) pour la voix haute (soprano, mezzo ou contre -tenor) et piano Comme certaines choses sont gracieuses, s’effondrer (2006) pour la mezzo-soprano et le piano Fille des vagues (2011) pour la fl\u00fbte, la clarinette, le cor fran\u00e7ais, la trompette, la guitare \u00e9lectrique, le violon, l’alto et le violoncelle P\u00e2le comme des si\u00e8cles (2011) pour la fl\u00fbte, la clarinette, la clarinette de basse, la guitare \u00e9lectrique, le piano et la contrebasse Me d\u00e9tendre dans ma peau (2011) fl\u00fbte \/ piccolo, clarinette \/ clarinette de basse, cor fran\u00e7ais, trompette, guitare \u00e9lectrique, violon, alto, violoncelle et soprano (cymbales \u00e0 doigts facultatifs, Guio, vibraslap) P\u00e9n\u00e9lope (2012) pour fl \/ alto fl \/ picc, cl \/ bass cl – French Horn, tmpt – tambour \/ perc (Glock, \u0153uf shaker, bd, gro, tri, 2 crot., Fing cymb) – e. gtr.\/acoustic gtr. – Mezzo-soprano – violon, alto, violoncelle – ordinateur portable Tu es libre (2015) pour la fl\u00fbte, la clarinette, le marimba, le piano, le violon et le violoncelle Chrysalide (Arr. 2015) pour la soprano, le violon et le violoncelle Sans-nomm\u00e9 (2013, arr. 2016) pour l’orchestre de chambre, trois voix et l’\u00e9lectronique Cinq chansons de non-respect (Arr. 2017) pour le hautbois, les cornes anglaises, les percussions, la guitare acoustique \/ \u00e9lectrique, la harpe, le piano, le violon, le violoncelle – une soprano \u00e0 grande \u00e9chelle (E3 \u00e0 B5) – ordinateur portable (\u00e9lectronique) Jeu parall\u00e8le (2019) pour la fl\u00fbte et le piano Si vous apportez ce qui est en vous: Suite de Blue Hour (2019) pour la fl\u00fbte, la clarinette, le basson, le cor fran\u00e7ais, le piano, deux violons, alto, violoncelle et contrebasse P\u00e9n\u00e9lope (Arr. 2019) pour la mezzo-soprano – un tambour \/ perc (Vibr., Glock., Egg shaker, bd, gro, tri, 2 crot.) – Deux violons, alto, violoncelle, contrebasse – ordinateur portable Oh vertu de la sagesse (2020) pour la soprano et le quatuor \u00e0 cordes Caritas (2021) pour la soprano, la harpe et le quatuor \u00e0 cordes Dix-huit millions six (2021) pour la soprano, le t\u00e9nor et le piano Chorale [ modifier ]] Ici (2011) pour le ch\u0153ur SSAA Psaume du sol (2013) pour cinq t\u00e9nors, deux baritones et deux basses (accompagnement de piano en option) Ouroboros (2015) pour SSA Chorus, String Quartet et deux percussions Messe pour la menace en voie de disparition (2018) pour SATB Chorus, Piano, String Quintet, Flute, Oboe, Clarinet, Bassoon, Harp and Percussion Vous devez vous sentir avec certitude (2018) pour le ch\u0153ur SATB et les percussions Instrument en solo [ modifier ]] Financement (1997) pour le piano uniquement Seulement cinq (1997) pour le piano uniquement Raison non invit\u00e9e (1998) pour le piano uniquement Pr\u00e9lude (1999) pour le piano uniquement Un seul souffle (1999) pour alto Inqui\u00e9ter (2001) pour le piano uniquement Le r\u00e9serv\u00e9, le r\u00e9ticent (2004) pour le violoncelle en solo Les courants (2012) pour le piano uniquement le prune que j’ai plant\u00e9 toujours l\u00e0 (2021) pour le piano uniquement Th\u00e9\u00e2tre musical [ modifier ]] Le br\u00fblage de 1982 (1997) pour le quatuor SATB, le piano et le violoncelle Les r\u00e9f\u00e9rences [ modifier ]] ^  Hare, Dayton (2016-04-14). “Sarah Kirkland Snider m\u00e9lange les genres de l’Orchestre symphonique de Detroit” . 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