[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/en2fr\/wiki28\/nils-udo-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/en2fr\/wiki28\/nils-udo-wikipedia\/","headline":"Nils-udo – Wikipedia. wiki","name":"Nils-udo – Wikipedia. wiki","description":"Un article de Wikip\u00e9dia, l’encyclop\u00e9die libre Artiste allemand de Bavi\u00e8re (n\u00e9 en 1937) Nils-studo (N\u00e9 en 1937) est un artiste","datePublished":"2020-08-27","dateModified":"2020-08-27","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/en2fr\/wiki28\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/en2fr\/wiki28\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/c9645c498c9701c88b89b8537773dd7c?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/c9645c498c9701c88b89b8537773dd7c?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/en\/thumb\/4\/4a\/Commons-logo.svg\/30px-Commons-logo.svg.png","url":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/en\/thumb\/4\/4a\/Commons-logo.svg\/30px-Commons-logo.svg.png","height":"40","width":"30"},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/en2fr\/wiki28\/nils-udo-wikipedia\/","wordCount":2316,"articleBody":"Un article de Wikip\u00e9dia, l’encyclop\u00e9die libre Artiste allemand de Bavi\u00e8re (n\u00e9 en 1937) Nils-studo (N\u00e9 en 1937) est un artiste allemand de la Bavi\u00e8re qui a cr\u00e9\u00e9 de l’art environnemental depuis les ann\u00e9es 1960 lorsqu’il s’est \u00e9loign\u00e9 de la peinture et du studio et a commenc\u00e9 \u00e0 travailler avec et dans la nature. Il a commenc\u00e9 dans les ann\u00e9es 1960 en tant que peintre sur des surfaces traditionnelles, \u00e0 Paris, mais a d\u00e9m\u00e9nag\u00e9 dans son pays d’origine en Bavi\u00e8re et a commenc\u00e9 \u00e0 planter des cr\u00e9ations, les mettant entre les mains de la nature pour se d\u00e9velopper et finalement dispara\u00eetre. [d’abord] Alors que son travail devenait plus \u00e9ph\u00e9m\u00e8re, Udo a introduit la photographie dans le cadre de son art pour la documenter et la partager. Peut-\u00eatre l’exemple le plus connu de son travail pour le grand public est la conception de la couverture de l’OVO de Peter Gabriel. [2] Nils-udo cherche \u00e0 offrir une vision mutualiste dans laquelle la nature en tant qu’environnement est une toile de fond omnipr\u00e9sente. En r\u00e9v\u00e9lant la diversit\u00e9 dans un environnement sp\u00e9cifique, il \u00e9tablit des liens entre l’histoire humaine et naturelle, entre la nature et l’humanit\u00e9 qui sont toujours l\u00e0, mais rarement reconnus. [3] Nils-udo utilise des mat\u00e9riaux naturels, tels que les b\u00e2tons, les p\u00e9tales, les branches, pour cr\u00e9er des installations sp\u00e9cifiques au site. [4]  \u0152uvres et projets s\u00e9lectionn\u00e9s [ modifier ]] CE (2000) [ modifier ]] Peter Gabriel a contact\u00e9 Nils Udo pour cr\u00e9er une installation pour la couverture de son nouvel album CE . UDO a cr\u00e9\u00e9 une structure en forme de nid soutenue par des troncs d’arbres, ce qui l’a rendu tr\u00e8s lourd. \u00c0 l’int\u00e9rieur du nid se trouvent l’enfant d’un monde r\u00e9el (studio en Angleterre o\u00f9 l’album a \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9) (l’enfant, Josh, est le fils de Susie Millns au d\u00e9partement d’art du monde r\u00e9el). La photo a \u00e9t\u00e9 prise, puis l’installation a \u00e9t\u00e9 d\u00e9plac\u00e9e dans le jardin de Peter Gabriels \u00e0 proximit\u00e9. Enfin en raison de probl\u00e8mes de ce qu’il faut en faire, le jardinier a mis le feu \u00e0 la structure. Cela n’a pas boulevers\u00e9 Udo car son travail est transitoire et il y a une photographie qui maintient l’\u0153uvre de vie. [5] C’est ce qu’on appelle OVO car il a une forme OVO. Homme de l’\u00e2ge de pierre (2001) [ modifier ]] Homme de l’\u00e2ge de pierre est une sculpture monumentale \u00e0 Wittgensteiner-Sauerland, Allemagne. L’UDO cr\u00e9e l’effet d’un temple ancien en installant au milieu de la structure un \u00e9norme cube de roche encadr\u00e9 par une forme de tronc architectural monumental en bois. Le monolithe de quartzite p\u00e8se pr\u00e8s de 150 tonnes et, int\u00e9gr\u00e9 \u00e0 la grandeur paisible de la for\u00eat, il forme un monument et un m\u00e9morial \u00e0 part enti\u00e8re: sa taille, son association intemporelle avec la terre et son caract\u00e8re unique. Lorsqu’il est expos\u00e9 \u00e0 cette puissante entit\u00e9, le spectateur \u00e9prouve sa propre temporalit\u00e9 et sa vuln\u00e9rabilit\u00e9. [6] Radeau d’Automne (2013-2014) [ modifier ]] La communaut\u00e9 d\u2019Eguzon-Pankome et Crozant avait le d\u00e9sir des autorit\u00e9s locales d\u2019initi\u00e9 des projets artistiques et culturels dans des zones rurales \u00e9loign\u00e9es bas\u00e9es sur les qualit\u00e9s environnementales de ses sites. Udo a propos\u00e9 Radeau d’ Automne comme une sculpture monumentale con\u00e7ue avec des mat\u00e9riaux naturels. En forme de demi-feuille stylis\u00e9e \u00e0 l’\u00e9rable, de 6,80 m\u00e8tres de long et de 3,90 m\u00e8tres de haut, le travail est construit en troncs ronds avec du bois de ch\u00e2taignier l\u00e9ger, assembl\u00e9 “avec les vieux” tenons, mortises et chevilles. Ce m\u00e9lange traditionnel, solide et esth\u00e9tique, ainsi que l’utilisation d’une essence locale et d’une forte identit\u00e9, renforce le lien avec le territoire. C’\u00e9tait l\u00e0 pour donner forme \u00e0 un espace, l’espace de la vall\u00e9e de la cr\u00e9us, marqu\u00e9 par l’histoire des courants picturaux du XIXe si\u00e8cle. et 20e si\u00e8cle. et ainsi s’exposer \u00e0 une nouvelle lecture, \u00e0 un nouveau look: le radeau en bois et l’eau, la feuille r\u00e9fl\u00e9chissant sur la rivi\u00e8re au pied des ruines de granit et rappelant les cr\u00eates escarp\u00e9es du paysage environnant. [7] Lorsqu’on lui a demand\u00e9 ce travail, UDO a r\u00e9pondu: \u00abM\u00eame si je travaille parall\u00e8le \u00e0 la nature et qu’intervient uniquement avec les plus grands soins possibles, une contradiction interne de base demeure. C\u2019est une contradiction qui sous-tend tout mon travail, qui ne peut pas \u00e9chapper au d\u00e9c\u00e8s inh\u00e9rent de notre existence. Cela nuit \u00e0 ce qu’il touche: la virginit\u00e9 de la nature\u2026 pour r\u00e9aliser ce qui est possible et de nature latent, pour r\u00e9aliser litt\u00e9ralement ce qui n’a jamais exist\u00e9, l’utopie devient r\u00e9alit\u00e9. Une seconde vie suffit. L’\u00e9v\u00e9nement a eu lieu. Je ne l’ai fait que l’animer et je l’ai rendu visible. [8] Autres \u0153uvres importantes [ modifier ]] La tour : Benthelm Sandstone, Nordhorn, Allemagne, 1982 [d’abord] Waterhouse : Trunks d’\u00e9pinette, branches de bouleau, interrupteurs de saules et gazon sur les plats \u00e0 mar\u00e9e, Waddensee Mudflats, Holland, 1982 [d’abord] Feuille de ch\u00e2taigne, fleurs de vesce, \u00e9tang, vassivi\u00e8re, limousin, France, 1986 [3] Les fleurs de reliure tenues dans leur voyage sur un ruisseau par un barrage de b\u00e2ton. R\u00e9union, Ocean Indien, 1990. [3] Robinia  Feuille  Balan\u00e7oire : Robinia Leaf r\u00e9duit de moiti\u00e9, Twigs de cendres, Sella Valley, Italie, 1992. [3] Le  Bleu  Fleur : Paysage de Heinrich von ofterdingen, plantation de 10 000 fleurs sauvages \u00e0 Munich, Allemagne, 1993-1996. [3] T\u00eatard  saule : Feuilles de foug\u00e8res et boue, vue sur le travail sp\u00e9cifique au site dans Marchennes, France, 1994. [d’abord] Racine – Sculpture , Mexico, 1995 [3] Dune  Bord : Pampas Grass, Sable, vent – Namibia, 2001Perdu dans l’immensit\u00e9 des dunes de sable rouge montagneuses de Namibie. L’un des plus anciens d\u00e9serts du monde. Pas une bouff\u00e9e de vent, pas un son. Les pistes d’une gazelle solitaire sillonnent l’\u00e9norme creux immacul\u00e9 au pied d’une gigantesque dune. L’ombre du soleil de fin d’apr\u00e8s-midi se rapproche rapidement. – Nils Udo [d’abord] Le nid : National Garden Show, Munich, Allemagne, 2005 [9] Sella Nest : Journaux d’\u00e9pinettes et marbre blanc, Valle di Sella, Italie, 2008 [9] Entr\u00e9e : Mountain Bluets, Pigment Print 135×180 cm, Pyrenees, 2018 [dix] De ses propres mots [ modifier ]] “En passant de Paris \u00e0 la Bavi\u00e8re rurale, percevant la mise en danger de la nature, sa destruction croissante, j’ai v\u00e9cu un grand changement de conscience.” [d’abord] “Faire partie de la nature, y \u00eatre int\u00e9gr\u00e9 et y vivre, il me semblait que l’agir conform\u00e9ment aux lois de la nature \u00e9tait quelque chose de moi-m\u00eame et n\u00e9cessaire \u00e0 la survie.” [d’abord] “[Mon art est une] documentation d’une exp\u00e9rience du monde mourant. Pour t\u00e9moigner, au dernier moment possible, \u00e0 une perception d\u00e9sormais apparemment anachronique de la vie, une attitude qui peut \u00e0 peine \u00eatre comprise, m\u00eame par ceux qui souhaitent le faire.” [3] “La nature est toujours compl\u00e8te et in\u00e9puisable dans ses refuges les plus \u00e9loign\u00e9s, sa magie toujours r\u00e9elle. \u00c0 tout moment, ce qui signifie que toute saison, en toutes les incendies, dans les choses grandes et petites. Toujours. Les utopies potentielles sont sous chaque pierre, sur chaque feuille et derri\u00e8re Chaque arbre, dans les nuages \u200b\u200bet dans le vent. Potir la po\u00e9sie \u00e0 la rivi\u00e8re inhumaine du temps ” [11] “Nous devons r\u00e9aliser notre responsabilit\u00e9 de ce qui se passe, pour la soci\u00e9t\u00e9. L’art traite toujours de la r\u00e9alit\u00e9. Ceux qui ont ferm\u00e9 les yeux vers la r\u00e9alit\u00e9 sont des menteurs et se privent de toute possibilit\u00e9 significative d’agir dans la soci\u00e9t\u00e9 et (dans l’histoire de) l’art. Qu’est-ce que Nous travaillons pour, sinon pour l’homme, pour la soci\u00e9t\u00e9? Malgr\u00e9 le pessimisme clair – nous devons esp\u00e9rer pour vivre. Ce qui compte pour moi, c’est que mes actions, mon utopie, la vie fusible et l’art les uns dans les autres. ” [11] “Tout ce qui est percevable \u00e0 travers les sens humains participent – un espace naturel v\u00e9cu en entendant, en voyant, en sentant, en d\u00e9gustant et en touchant. Au moyen des plus petites interventions possibles, l’espace naturel vivant et tridimensionnel est r\u00e9organis\u00e9, d\u00e9verrouill\u00e9 et mis sous tension.” [d’abord] \u00abEn installant des plantations ou en les int\u00e9grant dans des installations plus complexes, le travail est litt\u00e9ralement implant\u00e9 dans la nature. En tant que partie de la nature, l’\u0153uvre vit et dispara\u00eet dans le rythme des saisons. \u00bb [4] Bibliographie [ modifier ]] Galerie [ modifier ]] Voir \u00e9galement [ modifier ]] Les r\u00e9f\u00e9rences [ modifier ]] Liens externes [ modifier ]] Wikimedia Commons a des m\u00e9dias li\u00e9s \u00e0 Nils-studo .        "},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/en2fr\/wiki28\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/en2fr\/wiki28\/nils-udo-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"Nils-udo – Wikipedia. wiki"}}]}]