Effets de la texture papier dans la photographie de calotype wiki

Posted on by
before-content-x4

Un article de Wikipédia, l’encyclopédie libre

after-content-x4

Effets de la texture papier dans la photographie de calotype Limitez la capacité de ce processus précoce à enregistrer des détails et des textures à faible contraste. Un calotype est un négatif photographique produit sur du papier non enduit. (Voir papier négatif.) Une caractéristique importante est qu’une exposition relativement courte dans une caméra produit une image latente qui est par la suite visible par développement. Ensuite, les images positives pour la visualisation sont obtenues par impression de contact. Cette technique était principalement utilisée de 1840 dans les années 1850, lorsqu’elle a été déplacée par la photographie sur le verre. Les photographes qualifiés ont pu obtenir des résultats spectaculaires avec le processus de calotype, et la raison de son éclipse peut ne pas être évidente en visualisant les reproductions des premiers travaux.

Arrière-plan [ modifier ]]

La photographie pratique date de manière plausible de l’annonce du daguerréotype en 1839. [d’abord] Ce travail stimulé par d’autres: en 1840, l’Anglais Talbot a découvert ce qu’il a appelé le processus de calotype pour faire des négatifs photographiques sur le papier à écrire avec le temps d’exposition relativement court de quelques minutes pour les sujets en plein soleil. [2] Une impression positive pourrait par la suite être faite en appuyant sur un négatif sous le verre contre un autre morceau de papier sensible et en l’exposant au soleil. Pour cela, les négatifs ont été cirés pour les rendre plus transparents. Étant donné que de nombreuses impressions pouvaient être faites à partir d’un seul négatif, la photographie de voyage est devenue possible et que les impressions de calotypes ont rapidement été distribuées sous forme de livre et vendues dans les magasins. [3] [4] Les opérations chimiques utilisées pour fabriquer un calotype n’étaient pas difficiles à effectuer, et relativement peu de fournitures spécialisées étaient nécessaires. [5] [6] Mais le processus avait une carence grave, et elle a été rapidement remplacée par la photographie sur le verre lorsque cela est devenu pratique. [7]

Le rôle de la texture papier [ modifier ]]

La texture papier limite ce qui peut être fait avec le processus de calotype. Cette texture peut être vue en tenant un morceau de papier de copie jusqu’à la lumière: la façon dont les fibres se tracent dans le processus de fabrication du papier provoquent un motif de contraste relativement faible qui peut rappeler à l’un des buissons poussant sur une colline. [8] [9] Ce modèle persiste lorsque le papier est ciré, car l’examen de la même manière qu’un papier ciré commercial utilisé pour l’emballage des aliments le montrera. Étant donné que le contraste dans le motif est faible, il n’interfère pas avec le traçage d’un dessin si le papier est suffisamment mince pour que les lignes sombres puissent se manifester. Mais il est très efficace pour obscurcir les modèles et les textures à faible contraste et les rendre invisibles. Par conséquent, les photographies de calotype peuvent montrer clairement les contours audacieux et les détails à contraste élevé, mais les détails et les textures à faible contraste ont tendance à être perdus en raison de la transmittance du papier non uniforme. Les effets de la texture papier sont limitants dans la photographie de la nature, par exemple, où l’on s’attend à capturer des modèles subtils tels que ceux produits par des plantes poussant à proximité ou des cailloux dans un lit de cours d’eau. Les premiers photographes de calotype semblent avoir traité de texture en composant avec un œil pour des contrastes élevés et des contours audacieux. Cependant, ils ont parfois recouru à l’encrage dans les zones du ciel de leurs points négatifs pour éliminer les markins distrayants. [dix] Les informations fournies dans diverses travaux où les images de calotype sont reproduites indiquent que les tailles négatives de 20 x 25 cm (8 x 10 po) ou plus n’étaient pas inhabituelles. [11] [douzième] [13] Cela semble pratique pour un professionnel qui prévoyait de profiter de la vente d’impressions de contact qui seraient de la même taille que le négatif d’origine, mais moins pour un amateur en raison des grandes quantités de nitrate d’argent requise. La façon dont les effets de la texture du papier deviennent relativement plus prononcés à mesure que les diminutions de taille négative peuvent être démontrées avec un appareil photo numérique en photographiant une feuille de papier éclairée par derrière, d’abord à une distance où la feuille dépasse le champ de vue, puis à une distance plus proche où le champ de vision est peut-être un tiers plus large. (Une pile du même papier apparaîtra beaucoup plus uniforme si elle est vue par réfléchi Léger avec un éclairage diffus.) Quiconque souhaite faire des calotypes aujourd’hui devrait s’attendre à ce que des négatifs autrement réussis souffrent par rapport aux meilleurs travaux précoces survivants si un format relativement petit tel que 10 x 10 cm (4 x 4 po) est utilisé. Malgré l’utilisation de grands formats et une sélection de papier soigneuse, [14] L’insatisfaction continue à l’égard du papier a stimulé l’invention du collodion sur le processus de verre (voir le processus de collodion) qui a rapidement déplacé les calotypes après 1851, [15] Même si le papier était le moyen plus facile à travailler. [16]

Boulders on a desert hillside.

after-content-x4
Une impression de contact à partir d’un papier calotype négatif. La taille négative d’origine était d’environ 10 x 7,5 cm (4 x 3 pouces).

Papier vs négatifs sur le verre [ modifier ]]

Pour comprendre pourquoi le processus de calotype pouvait parfois produire des résultats attrayants mais s’est avéré généralement insatisfaisant, il serait utile de comparer des photos du même sujet prises avec le premier papier puis avec du verre (ou un film plastique transparent) que le substrat négatif. Un moyen plus facile de mieux comprendre l’effet destructeur de la texture parasite à faible contraste est de visualiser un format relativement grand (pas 35 mm) négatif photographique en contact avec un morceau de papier de traçage par lumière transmise. [17] Les points positifs peuvent être fabriqués avec un appareil photo numérique et un traitement d’image numérique afin que les deux cas, avec et sans papier de traçage, puissent être comparés côte à côte. Vue à distance, l’image faite à travers le papier de traçage peut sembler satisfaisante. Mais de plus en plus, la texture du papier semblera plus intrusive et commencera à camoufler les détails de la scène à faible contraste. Cette comparaison démontrera également que la texture papier est relativement grossière et, contrairement à la pixélation dans une image numérique typique, ne devient pas rapidement discret à mesure que la distance à partir de laquelle il est vu augmente. [18] Ici, il est important de noter que l’échelle de marchons dans le papier est en corrélation à la longueur moyenne des fibres, qui est de l’ordre des millimètres, plutôt qu’à la largeur des fibres beaucoup plus petite. [19]

A second view of the same boulders.

Une impression de contact à partir d’un bromure d’argent / gélatine sur le verre négatif. La même caméra et le même processus d’impression de contact (cyanotype, reproduit ici à l’échelle de gris) ont été utilisés pour fabriquer les deux images.

Avertissement de danger [ modifier ]]

Le nitrate d’argent et d’autres matériaux utilisés par les premiers photographes sont dangereux. Consultez des références pour découvrir les risques potentiels impliqués dans la duplication de leurs méthodes. Les lunettes de sécurité sont essentielles pour la protection des yeux.

Les références [ modifier ]]

  1. ^ Beaumont newhall, Image latente , Chapitre 1, Anchor Books, Garden City, Copyright 1967.
  2. ^ John Ward, Introduction, p. 5. Dans Rollin Buckman, Le travail photographique de Calvert Richard Jones , Science Museum, Londres, Copyright 1990.
  3. ^ Newhall, sur. Cit. , pp. 119-122 et 124-125.
  4. ^ John Ward, sur. Cit. , pp. 9 et 13.
  5. ^ Richard Morris, Chapitre 2 Calotype négatifs. Dans Se mettre au point , édité par John Barnier, Chronicle Books, San Francisco, Copyright 2000.
  6. ^ Alan Greene, Photographie primitive , Focal Press, Boston, Copyright 2002.
  7. ^ Newhall, sur. Cit. , pp. 126-127.
  8. ^ Formation et uniformité des feuilles, Cranberry Corner Column of Hand Paper Making Newsletter # 53 (janvier 2001), Hand Papermaking, Beltsville, MD, Copyright 2010.
  9. ^ Bo Norman, Web Forming, chapitre 10, pp. 173-202. Dans Monica Ek, Goran Gellerstedt et Gunnar Henriksson, éd., Papier chimie et technologie Volume 3 , de Gruyter, Berlin, copyright 2009.
  10. ^ Rollin Buckman, Le travail photographique de Calvert Richard Jones , p. 33, Science Museum, Londres, Copyright 1990.
  11. ^ Buckman, sur. Cit.
  12. ^ Minor blanc, Andre Jammes et Robert Sobieszek, Photographie primitive française , Aperture, Millerton, Copyright 1969.
  13. ^ À Focus William Henry Fox Talbot , Photographies du J. Paul Getty Museum, Weston Naef, éditeur général, Getty Publications, Los Angeles, Copyright 2002.
  14. ^ Buckman, sur. Cit. , p. 22
  15. ^ Frederick Scott Archer, Le processus de collodion sur le verre , Deuxième édition, Londres, 1854, p. 8-9. Dans Le processus de collodion et le ferrotype , édité par Robert A. Sobieszek, Arno, New York, 1973.
  16. ^ Mark Osterman et France Scully Osterman, Chapitre 6 Collodion: négatifs de plaque humide, ambrotypes et types de tin. Dans Se mettre au point , édité par John Barnier, Chronicle Books, San Francisco, Copyright 2000.
  17. ^ Newhall, sur. Cit. , p. 125.
  18. ^ Rajinder P. Khosla, From Photons to Bits, pp. 42-49, Physics Today, décembre 1992.
  19. ^ N. Provatas, M. J. Alava et T. ala-Nissila, Corrélations de densité dans Paper, Physical Review E, Volume 54, numéro 1, juillet 1996, pp. R36-R38.

after-content-x4