Soumak – Wikipedia wiki

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Panneau Soumak Mafrash (Sac à literie), de Borchali, Géorgie, fin du 19e siècle. Le motif comprend des motifs utilisés sur les kilims, tels que l’œil, la croix et le crochet, pour éloigner le mauvais œil; Le motif central en forme de diamant représente un dragon.
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Soumis (Aussi orthographié Sous-genre , Sumac , Sumac , ou Sumac ) est une technique de tapisserie de tissage de tissus décoratifs robustes utilisés pour les tapis, les tapis, les sacs domestiques et la literie, avec des tissus de soumak utilisés pour la literie appelée Sujet mafrash .

Soumak est un type de tissage plat, ressemblant un peu à Kilim, mais avec un tissage plus fort et plus épais, une face avant lisse et un dos en lambeaux, où Kilim est lisse des deux côtés. Soumak n’a pas les fentes caractéristiques de Kilim, car elle est généralement tissée avec des fils de trame supplémentaires comme supports continus.

La technique consiste à envelopper des fils de trame colorés sur et sous les fils de chaîne, en ajoutant de la force et du motif de broderie.

Table of Contents

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Étymologie [ modifier ]]

Le nom «Soumak» peut dériver plausiblement de la vieille ville de Shemak en Azerbaïdjan, autrefois un grand centre commercial dans le Caucase oriental. [d’abord] D’autres théories incluent une étymologie du turc ‘Rebond’ , «sauter de haut en bas», ce qui signifie le processus de tissage; ou à partir de l’une des 35 espèces de plante à fleurs de la famille Anacardiaceae ou Sumac, comme le sumach de Dyer ( Cotinus coggygria ), utilisé pour faire des colorants. [2] Si ce dernier est la source du nom, alors il est dérivé du mot arabe et syriaque ‘Summāq’ , signifiant «rouge». [3]

Technique [ modifier ]]

Soumak Weave enroule les fils de trame sur 4 chaînes et retour sur 2. Le tisserand peut parfois, comme ici, reculer et vers l’avant, inversant la direction de l’emballage.

La technique de fabrication d’un soumak consiste à enrouler des trames sur un certain nombre de chaînes (généralement 4) avant de les ramener sous les deux dernières chaînes. Le processus est répété de la lisière à la lisière. Les trames sont discontinues; Le tisserand sélectionne à son tour des fils colorés et enveloppe chacun dans la zone qui doit avoir cette couleur particulière. Contrairement à Kilim, le dos est laissé en lambeaux, avec toutes les extrémités lâches des fils de trame de couleur différemment visible, parfois plusieurs pouces de long, offrant une épaisseur supplémentaire et une chaleur. Contrairement à Kilim, il n’y a pas de fentes où les couleurs se rencontrent, car il y a une trame supplémentaire ou structurelle qui soutient la trame de motif colorée. Certains soumaks tardifs fabriqués par les Kurdes sont cependant “sans trame”, dépourvus de support de trame structurel, et les points se chevauchent naturellement. [2] [4] [5] [6] [7]

Les soumaks ont tendance à être finement tissés, et bien qu’ils ne soient pas aussi durables que les tapis empilés, ils sont plus forts que les kilims. L’emballage de Soumak couvre souvent toute la surface d’un sac ou d’un tapis, mais il peut également être appliqué dans des bandes décoratives, contrastant avec les zones plates plus claires et plus minces. [4] [8] Par exemple, les sacs de chameaux de Malatya dans l’est de la Turquie pourraient être tissés en simples rayures plates de rouge et bleu, avec de larges bandes de boues de Soumak avec des motifs pour la fertilité et la protection. [9]

Les sacs étaient parfois tissés avec un visage de Soumak, avec un haut de type kilim tissé de tapisserie créant des fentes entre des blocs de couleur: une corde a été enfilée dans et hors de la série de fentes pour fixer et fermer le sac. [dix] Les tailles varient, du format de tapis dans les sacs pour la literie ou pour une utilisation sur les animaux de paquet, aux minuscules sacs domestiques tribaux. [4] [8] Les images suivantes montrent l’apparence et la construction d’un tel sac de selle de sundle, tissé à Luristan à la fin du 20e siècle. Les Lurs combinent parfois, comme ici, le soumak et le tapis noué empilant pour orner une seule pièce. [11] Pour former les motifs, le tisserand peut pousser les fils de trame sur le point de former des courbes ou des formes inclinées comme souhaité. [4]

  • Sac de selle Soumak, Luristan, fin du 20e siècle <
  • Front
  • Detail of woollen handle
  • Simple red and blue striped rear, without weft wrapping

    Arrière à rayures rouges et bleu simple, sans emballage de trame

  • Detail of weft wrapping:

    Détail de l’emballage de trame: “Filons de trame .. peut être poussé comme le souhait du tisserand” [4]

  • Detail of motif on front
  • Detail of decorative border, with slits for rope to close and secure bag

    Détail de la bordure décorative, avec des fentes pour la corde pour fermer et sécuriser le sac

  • Saddle bag shown open one side

    Sac-selle montrée ouverte un côté

  • Detail of edge with narrow strip of pile carpet

    Détail du bord avec une bande étroite de tapis de pile

  • Detail of reverse showing ragged ends of weft threads of different colours

    Détail de l’inverse montrant les extrémités en lambeaux des fils de trame de différentes couleurs

Régions [ modifier ]]

Les produits Soumak sont fabriqués dans le Caucase (en particulier la région de Shirvan), le sud et l’ouest de la Perse, notamment le Luristan, l’Anatolie turque, par la tribu Shahsavan et les Kurdes du nord-ouest de la Perse, et par le peuple Baloutch à la frontière Perse-Afghanistan. [4] [8] [2] [6] [douzième] [13]

Les références [ modifier ]]

  1. ^ “Soumac” . Archivé de l’original le 14 juillet 2014 . Récupéré 10 juin 2014 .
  2. ^ un b c Thompson, Jon (1988). Carpets des tentes, cottages et ateliers d’Asie . Barrie et Jenkins. pp. 78, 167–168. ISBN 0-7126-2501-1 .
  3. ^ Étymologie de sumac à EthyMonline.com et aussi à “DICTIONNAIRE ÉTYMOLOGIE ANGLAIS – ORIGINS – Un court dictionnaire étymologique de l’anglais moderne Routledge 1958, Parridge)” . Archivé de l’original le 2014-10-12 . Récupéré 2017-09-15 . et [d’abord] . Étymologie de Rhus à Quattrocchi, Umberto (2000). CRC World Dictionary of Plant Names: Noms communs, noms scientifiques, éponymes, synonymes et étymologie . Vol. IV R-Z. Taylor & Francis US. p. 2306. ISBN 978-0-8493-2678-3 .
  4. ^ un b c d C’est F Mallett, Marla. “Tribaux de base et tissages de village” . Récupéré 24 janvier 2016 .
  5. ^ Cassin, Jack (1998). “Soumak et Kelim tissage du Caucase” . Musée d’art de tissage . Récupéré 24 janvier 2016 .
  6. ^ un b Haack, Hermann; Wingfield Digby, George & Cornelia (Trans.) (1960). RAGNES ORIENTALS: Un guide illustré . Faber & Faber. pp. 25–26.
  7. ^ Wendorf, Michael (novembre 2000). “La nature de la kurde”. Statut . 113 : soixante-treize. Les Kurdes ont également continué à créer des tissages en utilisant des techniques simples et anciennes telles que l’emballage de trame sans trame au sol intermédiaire (Soumak sans trame), tapisserie de chaîne appariée et autres techniques longtemps abandonnées par d’autres tisserands.
  8. ^ un b c Middleton, Andrew (1996). Tapis et tapis .
  9. ^ Gillow, John; Sentance, Bryan (1999). Textiles du monde. Un guide visuel des techniques traditionnelles . Thames et Hudson. pp. 64–65. ISBN 0-500-01950-9 .
  10. ^ “Bag Face (T.205-1922)” . Musée Victoria et Albert . Récupéré 24 janvier 2016 .
  11. ^ “Taule Luri, South West Persia” . Village de tapis persan. Archivé de l’original le 25 janvier 2016 . Récupéré 25 janvier 2016 .
  12. ^ O’Connell, Barry. “Animal fantastique Shahsavan Soumak Bagface 3e trimestre 19e C” . Guide de tapis persan. Archivé de l’original le 15 février 2014 . Récupéré 25 janvier 2016 .
  13. ^ “Kurd SubkAcface Fin 19e C” . Guide de tapis persan . Récupéré 25 janvier 2016 .

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