Liste des quatuors à cordes par Joseph Haydn wiki

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Joseph Haydn joue des quatuors
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Joseph Haydn a écrit soixante-huit quatuors à cordes. (Le nombre était auparavant considéré comme quatre-vingt-trois, mais cela inclut certains arrangements et œuvres parasites.) Ils sont généralement mentionnés par leurs numéros d’opus, pas les numéros de catalogue d’Anthony Van Hoboken ou leur ordre de publication dans la première édition Haydn (FHE) .

Opus 1 (1762–64) [d’abord] [ modifier ]]

  • Quatuor n ° 1 en b Major (“La Chasse”), op. 1, n ° 1, fhe n ° 52, Hoboken n ° III: 1
  • Quatuor n ° 2 en e Major, op. 1, n ° 2, fhe n ° 53, Hoboken n ° III: 2
  • Quartet n ° 3 en D Major, op. 1, n ° 3, fhe n ° 54, Hoboken n ° III: 3
  • Quartet n ° 4 en G Major, op. 1, n ° 4, fhe n ° 55, Hoboken n ° III: 4
  • Quatuor n ° 5 en e Major, op. 1, n ° 0, Hoboken n ° II: 6 (également appelé opus 0)
  • Quatuor en b Major, op. 1, n ° 5, FHE n ° 56, Hoboken n ° III: 5 (plus tard trouvé la symphonie A, Hob. I / 107)
  • Quartet n ° 6 en C Major, op. 1, n ° 6, fhe n ° 57, Hoboken n ° III: 6

Opus 2 (1763–65) [ modifier ]]

Les deux quatuors numérotés 3 et 5 sont des arrangements parasites par une main inconnue.

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  • Quartet n ° 7 dans une majeure, op. 2, n ° 1, fhe n ° 58, Hoboken n ° III: 7
  • Quartet n ° 8 dans E Major, op. 2, n ° 2, fhe n ° 59, Hoboken n ° III: 8
  • Quatuor en e Major, op. 2, n ° 3, FHE n ° 60 (arrangement de cassation dans E-Fl Major, Hob. II: 21), Hoboken n ° III: 9
  • Quartet n ° 9 en F Major, op. 2, n ° 4, fhe n ° 61, Hoboken n ° III: 10
  • Quartet dans D Major, op. 2, n ° 5, fhe n ° 62 (arrangement de cassation dans D Major, Hob. II: 22), Hoboken n ° III: 11
  • Quatuor n ° 10 en b Major, op. 2, n ° 6, fhe n ° 63, Hoboken n ° III: 12

Opus 3 (Fally) [ modifier ]]

Cet ensemble de quatuors est désormais généralement attribué à Romanus Hoffstetter, bien qu’il n’y ait pas d’accord universel à ce sujet. Selon le savant Allan Badley, “les œuvres ont été omises de l’Entwurf-Katalog, le catalogue de course de ses œuvres qu’il (Haydn) a gardé de 1765 à la visite de Londres, mais a trouvé leur chemin dans le Haydn-Verzeichnis préparé en 1805 sous La supervision directe du compositeur par son fidèle Factotum Joseph Elssler. Haydn a également accepté les six œuvres comme authentiques dans l’édition de ses quatuors à cordes complets publiés par Ignaz Pleyel. Malheureusement, les deux brins de preuve ne sont pas au-delà de la question. ” Badley poursuit en disant que “les maigres preuves bibliographiques ont été minutieusement tamisées et les œuvres elles-mêmes soumises à toutes sortes de techniques analytiques connues de la musicologie. La paternité de Haydn reste douteuse, mais aussi celle de Pater Romanus Hoffstetter l’alternative la plus couramment favorisée.” [2]

Dans les années 1980, Scott Fruehwald a affirmé montrer que les quatuors n’étaient pas par Haydn, basés sur une analyse stylistique. [3] [4] Il a également conclu que seuls les deux premiers quatuors étaient de Hoffstetter.

  • Quartet dans E Major, op. 3, n ° 1, fhe n ° 64 (Strucyes), Hoboken n ° III: 13
  • Quartet dans C Major, op. 3, n ° 2, fhe n ° 65 (Strucyes), Hoboken n ° III: 14
  • Quartet dans G Major, op. 3, n ° 3, fhe n ° 66 (Strucyes), Hoboken n ° III: 15
  • Quatuor en b Major, op. 3, n ° 4, fhe n ° 67 (Strucyes), Hoboken n ° III: 16
  • Quartet dans F Major, op. 3, n ° 5, fhe n ° 68 (Strucyes), Hoboken n ° III: 17
  • Quartet dans une majeure, op. 3, n ° 6, fhe n ° 69 (Strucyes), Hoboken n ° III: 18

Opus 9 (1769) [ modifier ]]

  • Quartet n ° 11 en D mineur, op. 9, n ° 4, fhe n ° 16, Hoboken n ° III: 22
  • Quartet n ° 12 en C Major, op. 9, n ° 1, fhe n ° 7, Hoboken n ° III: 19
  • Quartet n ° 13 dans G Major, op. 9, n ° 3, fhe n ° 9, Hoboken n ° III: 21
  • Quatuor n ° 14 en e Major, op. 9, n ° 2, fhe n ° 8, Hoboken n ° III: 20
  • Quatuor n ° 15 en b Major, op. 9, n ° 5, fhe n ° 17, Hoboken n ° III: 23
  • Quartet n ° 16 dans une majeure, op. 9, n ° 6, fhe n ° 18, Hoboken n ° III: 24

Opus 17 (1771) [ modifier ]]

  • Quartet n ° 17 en F Major, op. 17, n ° 2, fhe n ° 2, Hoboken n ° III: 26
    1. Modéré
       { relative c'' { key f major time 4/4
c2. f f4 | appoggiatura { e32 f g } f8( e) e2 c16( c'8.) | c16( bes a g) f( e d c) c8[( cis d8. ) bes16] |
appoggiatura bes16 a8( g16 f) f4 r2 }}
    2. Menutto: Allegretto
       { relative a' { key f major time 3/4
a2( f  bes4) | g2( a4) | f2( g4) | c,4( d e) | f2. | g2. | a4-( d-) b-. | c4( e) b-. |
c4( g') b,-. | c4( c') b,-. | c4 c8( b c b) | c4( d bes!) bar
    3. Adagio
       { relative f'' { key bes major time 2/2
f2. _markup { italic
    4. Finale: Allegro beaucoup
       { relative c' { key f major time 2/4
partial 8 c8 p | <f a,>2( | <e g,>8) r r c | <g' bes,>2( | <f a,>8) r r c’~ | c8 a4 f’8~ | f8 d4 d,16( d’) |<br />
appoggiatura d8 c8( bes16 a) appoggiatura  a8 g8( a16 bes) | bes4( a8) }} “></div>
</li>
</ol>
</li>
<li>Quartet n ° 18 dans E Major, op. 17, n ° 1, fhe n ° 1, Hoboken n ° III: 25 </li>
<li><b>Quartet en e-dur, ouvert. 17, no. 1 </b>, Hob. Iii: 25
<ol>
<li>Modéré 
<div class= { relative e' { key e major time 4/4
partial 8  e8-. f | gis8( b) a-. fis-. e4 r8 gis-. | a8( b cis) e,-. dis4 r8 b-.|
fis'8( a) gis-. e-. cis'-. cis4 dis16( e) | b8-. dis16( e) b8-. dis16( e) b8 b acciaccatura cis8 b( a16 gis) |
fis8-. < fis4 fis8 ! fis8.[( gis16 a8) gis-.] | fis8 fis4 a16( gis) e4 r8 }}
layout { context { Score override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/4) }}
    5. Menutto: Allegretto
       { relative e' { key e major time 3/4
e4( f b') b-. | b2 gis8.( e16) | cis4( cis') cis-. | cis2 a8.( fis16) | appoggiatura e4 dis2 b'4 | a2( gis4) |
e4( gis') gis-. | gis2 e8.( cis16) | ais4( fis') fis-. | eis8( p fis gis fis) fis4-. }}
    6. Adagio
       { relative e'' { key e minor time 6/8
e4. _markup { italic
    7. Final: bientôt
       { relative b' { key e major time 2/4
partial 8 b8-. p | gis8-.[ a-. b-. cis-.] | dis8-.[ e-. fis-. gis-.] | a-. r gis-. r |
fis8.( trill e32 fis) e8-. r | <cis' a,>-. f r <b e,>-. r }} “></div>
</li>
</ol>
</li>
<li>Quartet n ° 19 en c mineur, op. 17, n ° 4, fhe n ° 4, Hoboken n ° III: 28 </li>
<li>Quartet n ° 20 en D Major, op. 17, n ° 6, fhe n ° 6, Hoboken n ° III: 30 </li>
<li>Quatuor n ° 21 en e <span class=Major, op. 17, n ° 3, fhe n ° 3, Hoboken n ° III: 27
    8. Quartet n ° 22 en G Major, op. 17, n ° 5, fhe n ° 5, Hoboken n ° III: 29

Opus 20, les quatuors “Soleil” (1772) [ modifier ]]

Le surnom “Sun” fait référence à l’image d’un soleil levant sur la page de couverture de l’édition Hummel de 1779, la plus courte à l’époque.

  • Quartet n ° 23 en f mineur, op. 20, n ° 5, fhe n ° 47, Hoboken n ° III: 35
  • Quartet n ° 24 dans une majeure, op. 20, n ° 6, fhe n ° 48, Hoboken n ° III: 36
  • Quartet n ° 25 en C Major, op. 20, n ° 2, fhe n ° 44, Hoboken n ° III: 32
  • Quartet n ° 26 en g mineur, op. 20, n ° 3, fhe n ° 45, Hoboken n ° III: 33
  • Quartet n ° 27 en D Major, op. 20, n ° 4, fhe n ° 46, Hoboken n ° III: 34
  • Quatuor n ° 28 en e Major, op. 20, n ° 1, fhe n ° 43, Hoboken n ° III: 31

Opus 33, les quatuors “russes” (1781) [ modifier ]]

  • Quartet n ° 29 en G Major (“Comment allez-vous?”), OP. 33, n ° 5, fhe n ° 74, Hoboken n ° III: 41
  • Quatuor n ° 30 en e Major (“la blague”), op. 33, n ° 2, fhe n ° 71, Hoboken n ° III: 38
  • Quartet n ° 31 en b mineur, op. 33, n ° 1, fhe n ° 70, Hoboken n ° III: 37
  • Quartet n ° 32 en C Major (“The Bird”), op. 33, n ° 3, fhe n ° 72, Hoboken n ° III: 39
  • Quatuor n ° 33 en D Major, op. 33, n ° 6, fhe n ° 75, Hoboken n ° III: 42
  • Quatuor n ° 34 en b Major, op. 33, n ° 4, fhe n ° 73, Hoboken n ° III: 40

Opus 42 (1785) [ modifier ]]

  • Quartet n ° 35 en ré mineur, op. 42, fhe n ° 15, Hoboken n ° III: 43
    1. Andante et innocemment
       { relative f'' { key d minor time 2/4
d8.( fz a16) f'16(( > e) e( d)) | d8[ ! a’-.( p a-. a-.)] |<br />
e8.( fz a,16) g'(( > f) f( e)) | e8[ ! bes’-.( p bes-. bes-.)] |<br />
a8~( fz a32 > g f e) ! d8-. r | bes’8~( fz bes32 > a g f) ! e8-. r<br />
f8( p a16) r cis,8( e16) r | d8 r r4 }}<br />
layout { context {Score override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/8)<br />
}}”></div>
</li>
<li>Menutto: Allegretto 
<div class={ relative d'' { key d major time 3/4
d8 p r cis r d r | dis8( e fis g gis a) | b8 r cis r d! r | d8( cis b a gis a) |
b2-. fz c8( b) | a2-. fz b8( a) | a8( p g fis e dis e) | d!2( cis4) bar
    2. Adagio et Cantabile
      { relative d'' { key bes major time 4/4
d2( p appoggiatura f8 es4 d8 c) | bes4.( c16 d es4 f) fz |
g4.( > a8 appoggiatura c8 bes4 a8 g) | appoggiatura f4 es2( trill d) !<br />
}}”></div>
</li>
<li>Final: bientôt 
<div class={{ key d minor time 2/4
<<
  relative a''{
    voiceOne  override MultiMeasureRest.staff-position = #8 R2 * 3 | r4 a8rest e8-. |
    f8-.[ e-. f-. e-.] | f8.[ ( g16 a8) bes-.] | a8-.[ g-. f-. e-.] |
    d'2 ^markup { italic >}} “/>

Opus 50, les quatuors “prussiens” (1787) [ modifier ]]

  • Quatuor n ° 36 en b Major, op. 50, n ° 1, fhe n ° 10, Hoboken n ° III: 44
  • Quartet n ° 37 en C Major, op. 50, n ° 2, fhe n ° 11, Hoboken n ° III: 45
  • Quatuor n ° 38 en e Major, op. 50, n ° 3, fhe n ° 12, Hoboken n ° III: 46
  • Quatuor n ° 39 en f mineur, op. 50, n ° 4, fhe n ° 25, Hoboken n ° III: 47
  • Quartet n ° 40 en F Major (“Dream”), op. 50, n ° 5, fhe n ° 26, Hoboken n ° III: 48
  • Quartet n ° 41 en D Major (“The Frog”), op. 50, n ° 6, fhe n ° 27, Hoboken n ° III: 49

Opus 51 (1787) [ modifier ]]

Opus 54, 55, les quatuors “TOST”, sets i & ii (1788) [ modifier ]]

Nommé d’après Johann Tost, violoniste de l’Orchestre Esterhazy de 1783-1789. [5]

  • Quartet n ° 42 en C Major, op. 54, n ° 2, fhe n ° 20, Hoboken n ° III: 57
    1. Vivant
       relative g'' {
key c major time 4/4
g2. f appoggiatura { a32 g fis } g4(
c4) e,-. g-. appoggiatura { d32 c b } c4(
e4) g,-. c-. << new Voice { slurUp <e, g,>8( g | f8 g e f d f e g) }<br />
                new Voice { s4 | g,1 } >><br />
<f' g,>4-. b-. p d-. r<br />
} “></div>
</li>
<li>Adagio 
<div class= relative c' {
key c minor time 3/4
c4( p es d) | c4( afterGrace g' trill { f16 g } as4)
d,4( g f) | f4( afterGrace es trill { d16 es } d4)
}
    2. Menutto: Allegretto
       relative e' {
key c major time 3/4
partial 4 e4 p | e4( c8-.) r g'4-. | g4( e8-.) r c'4-.
c2 sf b4-. | acciaccatura b8 a4 g-. bes-. | bes2 sf a4
acciaccatura a8 g4-. f-. a-. | c,2 d8( b) | c4-. r bar
    3. Final: Adagio – Bientôt – Adagio
       relative g {
key c major time 2/4
partial 8 g16.( f g32) | c4 r | r4 r8 g'' p
g8.( a32 f) e8( f16. d32) | c4( b8)
}
  • Quartet n ° 43 dans G Major, op. 54, n ° 1, FHE n ° 19, Hoboken n ° III: 58
    1. Allegro avec Brio
       relative d' {
key g major time 4/4
appoggiatura { d16 b' } g'2. f fis16( g b g)
d8-. _markup { italic
    2. Joyeux
       relative c' {
key c major time 6/8
c4 p r8 r4 r8
g'8(( _markup { italic
    3. Menutto: Allegretto
       relative d' {
key g major time 3/4
partial 4 d8.( f g16) | b2. | a8( d) d2 sf | e8 d c b a g)
fis4( a-.) a-. | a4-. r
}
    4. Final: bientôt
       relative b' {
key g major time 2/4
partial 4 b8-. p b-. | b4. d8-. | c8-. a-. g16( fis e d)
g8-. g-. a16( g fis g) | a8-. r
}
  • Quartet n ° 44 dans E Major, op. 54, n ° 3, fhe n ° 21, Hoboken n ° III: 59
    1. Allegro
      
new StaffGroup <<
  new Staff relative e'' { key e major time 2/2
    partial 4 r4 | r2 r4 e-. f ^markup { >
      } >> “/>
    2. Largo Cantabile
       relative e'' {
key a major time 3/4
e8..( f > d32) ! cis16-. r b-. p r a-. r b-. r<br />
afterGrace cis8..([ { d32 cis b cis } d32]) e8-. r r4<br />
a8..( f > gis32) fis8( e d cis) | cis16( p d dis16. e32) b8 r4.<br />
} “></div>
</li>
<li>Menutto: Allegretto 
<div class= relative dis'' {
key e major time 3/4
partial 4 dis16( f e8.) | gis16( e8.) a16( fis8.) b16( gis8.) | e4( e') e-.
e4. dis8( cis b) | a4-. r
}
    3. Final: bientôt
       relative gis' {
key e major time 2/4
gis4 _markup { italic
  • Quartet n ° 45 dans une majeure, op. 55, n ° 1, fhe n ° 22, Hoboken n ° III: 60
    1. Allegro
       relative a' {
key a major time 2/2
slurUp acciaccatura a8 a'1 f | slurUp acciaccatura a,8 cis'1
slurUp acciaccatura a,8 e''2. times 2/3 { d8( b gis) } | a4 r r2
fis4.( fz d16 b gis8-.) r r4 | e'4 e2-. fz d8( b) | a4 a2-. fz b8( gis) | a4( cis)
}
    2. Adagio Cantabile
       relative a' {
key d major time 2/4
a4 _markup { musicglyph #
    3. Menutto
       relative cis'' {
key a major time 3/4
partial 4 cis8. trill p d16 | e4-. < e-. e-. | e8( f d') d( b) b( gis)
e8( cis') cis( b) b( a) | a8( > gis fis) e-. fis-. gis-.<br />
a8-. p r a-. r a-. r | ais8-. < r ais-. r ais-. r
b2 f b16( a! gis fis) | e4-.
}
    4. Final: Livré
       relative b'' {
key a major time 2/2
partial 4 b8( p a) | gis( a) fis( gis) e( fis) d( e)
cis4-. cis-.( < cis-. cis-.) | e4( f dis d cis)
acciaccatura cis8 b( a b cis) b4
}
  • Quartet n ° 46 en f mineur (“rasoir”), op. 55, n ° 2, fhe n ° 23, Hoboken n ° III: 61
    1. Andante ou plus dur gai
       relative c'' {
key f minor time 2/4
c4( f f8 as) | g8.([ f16) e8-. f-.] p | c8-. c-. c-. f16( b,)
b4( c8) b | bes!4(( f g8) des'-.) | c8.([ bes16) as8-. bes-.] p
es,8-. es-. es-. f16.( g32) | g4( as8) r bar
    2. Allegro
       relative f'' {
key f minor time 2/2
f1 p | c'2. appoggiatura { des32 c b } c4
des4( b) r appoggiatura { c32 b a } b4
c4( g) r appoggiatura { as!32 g f } g4
bes!2~ < bes8. as16( g8.) f16(
e8.) f des16( c8.) bes16( as8.) g16( f8.) e16(
f4-.) des-. c-. b-. | c4-. c'-. r2
}
    3. Menutto: Allegretto
       relative c' {
key f major time 3/4 clef
    4. Final: bientôt
       relative gis' {
key f major time 6/8
partial 8 gis8( p | a8-.) a-. b-. c-. c-. cis(
d8-.) d16( cis d bes!) g!8[ r fis](
g8-.) g-. a( bes-.) bes-. b(
c!8-.) c16( b c a) f!8 r
}
  • Quatuor n ° 47 en b Major, op. 55, n ° 3, fhe n ° 24, Hoboken n ° III: 62
    1. Vivant
       relative bes {
key bes major time 3/4
bes2( p a4) | es'2( d4) | g2( f4) | e4 r r
appoggiatura { a,16 f' } es'!2( f d4) | afterGrace c4( trill { b16 c } d4 bes)
a4( bes b) | c4 r r
}
    2. Lent, mais pas trop
       relative bes' {
key es major time 2/4
partial 8 bes8 f | es4( d16.) es32 es16.( trill d64 es) | f8 -. p f-. r bes, f
g'4( f16.) g32 g16.( trill f64 g) | as8 -. p as-. r
}
    3. Menutto
       relative bes {
key bes major time 3/4
partial 16 * 5 bes16[ f d8. f16] | bes4 r8. f16[ bes8. d16] | f4 f f
f4( e8.)[ g16 a8. bes16] | bes4( a) appoggiatura { g32 f e } f8.( p g16)
f4( es!) es-. | es4( d)
}
    4. Final: bientôt
       relative bes'' {
key bes major time 6/8
partial 8 bes16 f a | g( f) es-. d-. g( f) es( d) c-. bes-. es( d)
c-. bes-. a-. g-. f-. es-. d f es g f a | g bes a c bes d c d es c d bes
}

Opus 64, les quatuors “TOST”, set III (1790) [ modifier ]]

  • Quartet n ° 48 en C Major, op. 64, n ° 1, fhe n ° 31, Hoboken n ° III: 65
  • Quartet n ° 49 en b mineur, op. 64, n ° 2, fhe n ° 32, Hoboken n ° III: 68
  • Quatuor n ° 50 en b Major, op. 64, n ° 3, fhe n ° 33, Hoboken n ° III: 67
  • Quartet n ° 51 dans G Major, op. 64, n ° 4, fhe n ° 34, Hoboken n ° III: 66
  • Quatuor n ° 52 en e Major, op. 64, n ° 6, fhe n ° 36, Hoboken n ° III: 64
  • Quartet n ° 53 en D Major (“The Lark”), op. 64, n ° 5, fhe n ° 35, Hoboken n ° III: 63

Opus 71, 74, les quatuors “Apponyi” (1793) [ modifier ]]

Le comte Anton Georg Apponyi, un parent des clients de Haydn, a payé 100 ducats pour le privilège de lui dédier publiquement.

  • Quatuor n ° 54 en b Major, op. 71, n ° 1, fhe n ° 37, Hoboken n ° III: 69
    1. Allegro
       relative f'' {
key bes major time 4/4
<f bes, d,>8-. ff r <es g,>-. r <d f,>-. r -. r<br />
<bes d, bes>4-. r r2 bar ” .|:” f’2( _markup { italic “m.v.” } d4) bes bes’4.( d16 bes) f4-. r8 d-. c4( b c a) bes!8-. r <bes! d,>4 F<br />
} “/> </div>
</li>
<li>Adagio 
<div class= relative f'' {
key f major time 6/8
f2.~ p <
f8)( fz > e16.) d32 c8-. c8.(( ! a16) c8-.)<br />
f,4. fis8(( g) g-.)<br />
g4. gis8(( a) a-.)<br />
} “></div>
</li>
<li>Menutto: Allegretto 
<div class= relative bes {
key bes major time 3/4
partial 4 bes8(f c) d2. es2( g4) f2( es4) turn
d4 r g'4 p f2( es4) turn d4 r
}
    2. (Final): Livré
       relative f' {
key bes major time 2/4
partial 8 f8-. mf bes4 d16( c bes c) bes4. c8 d4 f16( es d es) f4.
}
  • Quartet n ° 55 en D Major, op. 71, n ° 2, fhe n ° 38, Hoboken n ° III: 70
    1. Adagio – Allegro
       relative d'' {
key d major time 4/4
<d fis,>8 f d,([ p e fis)] g2 fermata _markup { italic ” ten.” } <e' g, a,>8 f e, ([p fis g)] a4. D8 (<br />
cis8) b4 a g fis8 ~<br />
FIS16 (E DIS E) FIS (G A B) D, 4 (Acciacatura Fis8 E8) Fermata Bar “||” R8 ^ “Allegro”<br />
R2 R 8 D’-. F D,. fis’-.<br />
Fis4 (fz e8) d-. cis4 (d8) a’-.<br />
} “/> </div>
</li>
<li>Adagio (cantabile) 
<div class= relative e' {
key a major time 3/4
e4( p a cis)
fis,4( b d)
gis, e'4.( fz fis16 d)
cis8-. b-. a-. r
}
    2. Menutto: Allegretto
       relative a' {
key d major time 3/4
R2. | a4-. f d-. fis-.
a4.( fis16 d) a8 r | a'4.( g16 e) a,8 r
fis'4( g e) | d4-. fis-. a-.
d4.( a16 fis) d8-. r
}
    3. Finale: Allegretto
       relative a' {
key d major time 6/8
partial 4 a8-. _markup { italic
  • Quatuor n ° 56 en e Major, op. 71, n ° 3, fhe n ° 39, Hoboken n ° III: 71
    1. Vivant
       relative g'' {
key es major time 2/4
<g bes, es, g,>4 r | r1*1/2 fermata bar ” .|:” bes,2( | g4) c f,8-. bes-. a16( bes a) bes8-. r f8-. p f-. bes,8-. } “></div>
</li>
<li>Andante avec des motos 
<div class= relative f' {
key bes major time 2/4
partial 8 f8 | bes8([ d) c( a)]
appoggiatura { c16 bes a } bes8( d16 bes) f8 bes16.([ d32)]
f8->([ d) g->( e)] | f4. fz<br />
} “></div>
</li>
<li>Menutto 
<div class= relative bes' {
key es major time 3/4
partial 4 bes8( a) | c8( bes) as!( g) f( es)
d4-. d-. bes'8( d,) | es4-. es-. es'8( a,) | bes4-. bes-.
}
    2. Final: Livré
       relative as' {
key es major time 6/8
partial 8 as8-. | g4( es8) d-. r as'-. | g4( es8) d-. r bes'-.
es8( as, g c f, es) | d8( as' g) f-. r
}
  • Quartet n ° 57 en C Major, op. 74, n ° 1, FHE n ° 28, Hoboken n ° III: 72
    1. Gai (modéré)
       relative b' {
key c major time 4/4
<b d,>1 f fermata | <c e, g,>4 r r2 fermata bar ” .|:” c2( p d) | b2( c4 cis) d2( es4 e) g4( f trill grace { e16 f) } e4-. “></div>
</li>
<li>Andantino (gracieux) 
<div class= relative d' {
key g major time 3/8
r8 d( p b) | g8-. b'( g) appoggiatura { fis32 g a } g8( fis-.) fis-.
fis8-. r r | c8-. r r | r8 e'( c) | ais8( b) b-. | b8-. r r
}
    2. Menutto: Allegro
       relative g {
key c major time 3/4
appoggiatura { g16 c} e2. fz
appoggiatura { g,16 d'} f2. fz
appoggiatura { g,16 e'} g2 fz c8( a)
g4-. c-. c-. | c2.~ | c4 cis-. d~ | d4 f-. b,-. | c!2.
}
    3. Final: Livré
       relative c'' {
key c major time 2/4
partial8 c8-. mf | b8([ c d) f-.] | e8([ d c) g'-.]
f8([ e d c)] | b8([ e d)]
}
  • Quartet n ° 58 en F Major, op. 74, n ° 2, fhe n ° 29, Hoboken n ° III: 73
    1. Joyeux
       relative f' {
key f major time 4/4
f2-. f a-. | c4( a) f-. a-. | c8( a) c-. a-. f4-. c'-.
f4-. c-. a-. f-. | c8( b c b) c( e) g-. e-. | c8( b c b) c( e) g-. e-.
}
    2. Andante gracieux
       relative f'' {
key bes major time 2/4
f8..( _markup { italic
    3. Menutto
       relative c' {
key f major time 3/4
partial 4 c4 f | a4( c) f
e32( f g8.) g32( a bes8.) g8( e)
f4( a) c-. | cis2 fz a4-.
d4( f) a-.
b,32( c d8.) d32( e f8.) f8( e)
e8( d) d( c) c( b) | c4 r bar
    4. Final: bientôt
       relative a'' {
key f major time 2/4
partial 8 a8( mf | f-.)[ c-. d-. e-.] | f8-.[ g-. a-. f-.]
c'8-.[ c-. c-. c-.] | a16( bes a g) | f8-.
}
  • Quartet n ° 59 en g mineur (“cavalier”), op. 74, n ° 3, fhe n ° 30, Hoboken n ° III: 74
    1. Allegro
       relative g {
key g minor time 3/4
g4-. f acciaccatura fis'8 g4-. acciaccatura fis8 g4-.
bes,4-. acciaccatura a'8 bes4-. acciaccatura a8 bes4-.
d,4-. acciaccatura cis'8 d4-. acciaccatura cis8 d4-.
es,4-. acciaccatura d'8 es4-. acciaccatura d8 es4-.
cis,4-. g''-. g-. | cis,,4-. bes''-. g-.
d'4-. << new Voice { stemUp d,,-. d-. d-. } new Voice { stemDown d d d } >> r r<br />
} “></div>
</li>
<li>Très large 
<div class= relative gis' {
key e major time 4/4
gis2( _markup { italic 2. FF
      } “/>
    2. Menutto: (Allegretto)
       relative e'' {
key g major time 3/4
partial 4 e4-. mf | d4( c b) | a4( g fis)
g8-. d-. a'-. d,-. b'-. d,-. | c'4 r r
r4 r e-. | d4( cresc cis d) ! | e8-. f b'-. d,-. a'-. a,-. cis-. | d4 r bar
    3. Finale: Allegro avec Brio
       relative g {
key g minor time 4/4
partial 8 g16( f bes) | d8-. d-. r d-. p r d-. r d-.
d16( f es d cis) d8-. d-. r d-. p r d-.
d8( f bes') bes2 a8( g) |fis16 g fis e fis d e fis
}

Opus 76, les quatuors “Erdödy” (1797) [ modifier ]]

  • Quartet n ° 60 dans G Major (“Jack-in-the-Box”), op. 76, n ° 1, fhe n ° 40, Hoboken n ° III: 75
  • Quartet n ° 61 en D Minor (“Quinten”, “Fifths”, “The Donkey”), op. 76, n ° 2, fhe n ° 41, Hoboken n ° III: 76
  • Quartet n ° 62 dans C Major (“empereur” ou “Kaiser”), op. 76, n ° 3, fhe n ° 42, Hoboken n ° III: 77
  • Quatuor n ° 63 en b Major (“Sunrise”), op. 76, n ° 4, fhe n ° 49, Hoboken n ° III: 78
  • N ° 64 en d Major (“Largo” ou “Friedhafsquartet”), ouvert. 76, no. 5, après. 50, Hobbokers no. III: 79
  • Quatuor n ° 65 en e Major, op. 76, n ° 6, fhe n ° 51, Hoboken n ° III: 80

Opus 77, les quatuors “Lobkowitz” (1799) [ modifier ]]

Opus 103 (1803) [ modifier ]]

  • Quartet n ° 68 en D mineur, op. 103, Hoboken n ° III: 83 (incomplet); En 2013, le spécialiste de Haydn, William Drabkin, a composé l’achèvement du quatuor final inachevé de Haydn. [6]
    1. Andante gracieux
       {
  relative d'' {
     key bes major time 2/4
     d4.( p c8)
     c4( bes8-.) b-.
     c8( d) appoggiatura f16 es8( d16 c)
     bes!4( a8) r
  }
}
    2. Diriger mais pas trop tôt
       {
  relative d'' {
     key d minor time 3/4
     << new Voice { stemUp slurDown d4( f grace { e32 d cis } stemDown d8.) f16-. a4 }
        new Voice { d,,4 } >><br />
     a’2 fis4 fz<br />
     g4( grace { a32 g fis } g8.) bes16-. d4<br />
     e,2 f!4<br />
     dis4( e cis)<br />
     d!4( grace { e32 d cis } d8.) e16-. f4<br />
     e4 a gis<br />
     a4 r r<br />
  }<br />
} “></div>
</li>
</ol>
</li>
</ul>
<h2><span class=Liste des clés [ modifier ]]
      C c D d ET ET F F F g g UN B b
      1/6
      (3/2)
      9/1
      20 février
      33/3
      50/2
      54/2
      64/1
      74/1
      76/3
      17 avril 1/3
      (2/5)
      17 juin
      20 avril
      33/6
      6/5
      64/5
      71/2
      76/5
      9 avril
      42
      76/2
      103
      1/2
      1/0
      (2/3)
      9/2
      le 17 mars
      20 janvier
      33/2
      50/3
      66/6
      71/3
      76/6
      2/2
      (3/1)
      17 janvier
      34/3
      2/4
      (3/5)
      17 février
      50/5
      74/2
      77/2
      20 mai
      55/2
      50/4 1/4
      (3/3)
      9/3
      17 mai
      33/5
      54/1
      64/4
      76/1
      77/1
      le 20 mars
      74/3
      2/1
      (3/6)
      9/6
      20 juin
      55/1
      1/1
      (1/5)
      6/6
      (3/4)
      9 mai
      33/4
      50 janvier
      35/3
      34/3
      71/1
      76/4
      33/1
      64/2

      Enregistrements de cycles complets [ modifier ]]

      Plusieurs enregistrements de quatuors à cordes complets de Haydn ont été réalisés au fil des ans. Au cours des années 1970, le quatuor éolien a enregistré un cycle complet pour Decca, qui a ensuite été réédité en 2009. De 1994 à 1999, le quatuor Angeles a enregistré un cycle pour Philips Records, qui a reçu des critiques critiques. Au cours des années 1990, le quatuor Tátrai a terminé un cycle pour Hungaroton. De 1989 à 2003, le Kodály Quartet a enregistré un cycle pour Naxos Records, qui est toujours considéré par de nombreux musicologues et critiques comme le meilleur cycle du marché. Plus récemment, de 2002 à 2008, le Buchberger Quartet a enregistré un cycle pour les brillants classiques sur les instruments d’époque.

      Les références [ modifier ]]

      1. ^ Webster, James & Feder, Georg. “Haydn, Joseph” . Oxford Music en ligne . Oxford . Récupéré 3 avril 2011 .
      2. ^ Badley, Allan. “À propos de cet enregistrement” . Catalogue en ligne Naxos pour le catalogue CD Liste 8.555704 . Récupéré 9 juin 2015 .
      3. ^ Fruehwald, Scott (1988). Problèmes d’authenticité dans les premiers œuvres instrumentales de Joseph Haydn: une analyse stylistique . New York: Pendragon Press.
      4. ^ Chew, Geoffrey (juin 1994). “Revue: Problèmes d’authenticité dans les premiers œuvres instrumentales de Joseph Haydn: une enquête stylistique de Scott Fruehwald”. Remarques . 50 (4): 1394–1395. est ce que je: 10 2307/898314 . Jstor 898314 .
      5. ^ Berger, Melvin. Guide de la musique de chambre . p. 202. New York: Douvres, 1985.
      6. ^ Le quatuor inachevé de Haydn terminé [d’abord] (Consulté: 8 janvier 2022)

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