Maya Ceramics – Wikipedia wiki

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Vase à période classique peint de Sacul au Guatemala

Céramique maya sont des céramiques produites dans la culture maya précolombienne de la Mésoamérique. Les navires ont utilisé des couleurs, des tailles et des fins variées différentes. Les navires de l’élite pouvaient être peints avec des scènes très détaillées, tandis que les navires utilitaires n’étaient pas non plus simples ou beaucoup plus simples. La poterie d’élite, généralement sous la forme de béchers à côté droit appelées “vases”, utilisés pour la consommation d’alcool, a été placée dans des sépultures, donnant un certain nombre de survivances en bon état. Les exemples individuels incluent le vase Princeton et le vase Fenton.

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Utilisé pour une pléthore d’activités quotidiennes, telles que le stockage des aliments et des boissons, la céramique était également une toile de commémoration. Il y avait trois principaux types de céramiques utilisés dans la vie quotidienne: les bols, les assiettes et les cylindres. Ils étaient souvent monochromes, ce qui signifie qu’un seul type de glissement minéral a été utilisé. [d’abord] La poterie polychrome était de nature plus complexe et donc plus couramment utilisée par l’élite. Non seulement la poterie polychrome a été utilisée comme décoration, mais elle a également été utilisée comme forme de monnaie sociale – une démonstration physique de statut et l’approbation des autres. [2]

Au fil du temps, diverses fonctionnalités ont été ajoutées à la céramique pour aller au-delà des besoins fondamentaux des navires; Par exemple, les granulés ont été placés dans des bols plus grands pour non seulement servir de quelque chose pour contenir de la nourriture, mais deviendrait également des instruments utilisés dans les mêmes fêtes. [3]

Des preuves archéologiques ont été trouvées qui suggèrent que la céramique a été utilisée à des fins industrielles. La découverte de cylindres en céramique hautement uniformes ainsi que des outils utilisés dans la production de sel indiquent que les céramiques ont été utilisées pour produire en masse du sel de la saumure. [4]

Les enquêtes sur les céramiques mayas sont une grande partie de la controverse continue auprès du degré de contrôle politique d’élite sur les aspects de l’économie de subsistance, de l’étendue de la centralisation économique et de la façon dont il renforce le pouvoir (un débat commun dans l’archéologie des sociétés complexes). [5]

Typologie [ modifier ]]

Tel que défini et utilisé par les archéologues du sud-ouest, un article est “un grand regroupement de types de poterie qui a peu d’implication temporelle ou spatiale mais se compose de types stylistiquement variés qui sont similaires technologique assemblage dans lequel tous les attributs de la composition de la pâte (à l’exception possible de tempérament) et de la finition de surface restent constants. ” [6] Généralement, chaque système de classification et de terminologie de la poterie devient alors plutôt spécifique à un site archéologique et / ou à une période particulière.

Un système de classification peut être épistémologiquement utile: [7]

Que signifie un système en céramique? Plus évidemment, cela signifie que les poters de Petén postclassiques reconnaissaient et adhéraient à un canon décoratif – un ensemble de règles – pour la structure de conception, la mise en page et les couleurs. Les formulaires et proportions de navires variaient d’un entrepôt à l’autre et à la colonie à la colonie, mais les principes
qui structurait quels types de décoration devaient être appliqués, et où et comment, étaient strictement respectés dans au moins trois groupes de ressources de production (défini au minimum par les compositions de pâte) dans toute la zone des lacs (environ soixante-quinze kilomètres à l’est-ouest) sur trois cents ans. De plus, nous avons finalement pu prédire avec succès les types décoratifs que nous trouverions (qui seraient autrement un processus de catégorisation) dans chaque groupe céramique.

Les critiques d’un système de classification de la variété de type comprennent qu’il laisse beaucoup de variabilité non comptabilisée, il devrait être accompagné d’une analyse modale, et il a une utilisation limitée avec des vaisseaux entiers. [8]

Système postclassique des lacs Petén [ modifier ]]

“La poterie postclassique glissée et décorée sur des sites de la région des lacs de Petén a été fabriquée de trois marchandises distinctives. Celles-ci indiquent au moins trois nœuds de production de la poterie postclassique de Petén, au moins un pour chaque pâte. … Trois groupes en céramique à toit rouge les plus courants des loutres postclassiques …. [P] dans la région des lacs de Petén avaient un ensemble d’idées assez uniforme et largement partagé sur ce qui constituait une décoration de poterie appropriée, quelles que soient leurs différentes ressources d’argile et de tempérament. ” [9]

  • Vitzil Orange-Red Ware : carbonate orange rouge grossier; utilisé pour fabriquer Augustin Ware. [dix]
  • Ware de pâte d’escargot-inclusion : gris limoneux à brun avec des inclusions d’escargots; utilisé pour fabriquer Paxcaman Ware. [11]
  • Clemencia Cream Paste Ware : marly «blanche» ou crème; utilisé pour fabriquer Topoxté Ware. [douzième]

“Qu’il soit peint ou incisé, une décoration est apparue dans des bandes circonférentielles sur les murs intérieurs des plats de trépied (Rice 1983, 1985, 1989). Les bandes sont définies au-dessus et en dessous par plusieurs lignes et divisées en deux ou quatre panneaux par des lignes verticales ou un placement de placement motifs simples, qui peuvent également apparaître à l’intérieur des panneaux (voir Rice et Cecil 2009). Cette cohérence décorative structure la cohérence classificatoire des types et des variétés dans les groupes en céramique glissés à travers les trois wares de la pâte: monochrome, peint en noir, peint en rouge, et incisé. ” [13]

Style chocholas [ modifier ]]

Une luciole, parmi les insectes les plus courantes de l’art maya, est sculptée des deux côtés de ce navire. Le texte sur la jante mentionne un jeune homme, suggérant que ce navire a été impliqué dans une cérémonie de rite de passage.

Northern Yucatán; Comme ils ne sont pas venus directement de fouilles, ils sont souvent «étiquetés comme« non prouvés »et donc« inutilisables ». Surfaces sculptées, se démarquent de la majorité des anciennes céramiques mayas. … Coe a nommé le style après un petit village à 30 kilomètres au sud-ouest de Mérida, près de la plus grande colonie de Maxcanu, dont on lui a dit que la céramique est originaire ” [14]

“Sur un nombre important de pots de chocholá, les informations décoratives sont limitées aux hiéroglyphes, soit la bande diagonale décrite ci-dessus, soit une combinaison plus élaborée de bandes de glyphe diagonales, de textes de jante ou d’une seule grande date ronde de calendrier.” Les séquences standard primaires sont le texte qui se produit généralement sous forme de texte de jante sur de nombreux vaisseaux en céramique de toutes les parties des basses terres mayas. Le PSS est une formule glyphique qui fait référence à la dédicace d’un navire, à sa méthode de parure, à la classe de navires impliqués, à son utilisation et à son contenu (boissons cacao et grruels de maïs), et parfois le propriétaire ou l’artisan. [15]

Typologie Monte Albanie [ modifier ]]

Une classification en céramique par couleur et texture de pâte d’abord définies dans Caso et al. 1967 est couramment utilisé: gris (gris, abrégé “g”), crème (crème, abrégé “C”), café (brun, abrégé “k”), et jaune (jaune ou orange, abrégé “A”). “La plupart des types de céramique produits après la fondation de Monte Albán sont désignés par un code alphanumérique indiquant leur nombre et leur numéro de type (par exemple, G.12, C.11, K.17, A.9). En revanche, les types de céramique datant de datation pour datation de datation pour datation de la céramique datant de Les phases pré-monte Albán ont généralement des noms descriptifs (par exemple, Socorro Fine Grey, Atoyac Yellow-White). Bien que les archéologues Oaxaca n’attribuent officiellement ces types aux quatre catégories d’articles définis par Caso et al. (1967), Gris similaire, brun similaire , et les pâtes buff / crème ont été utilisées par des potiers antérieurs (formatifs moyens), et plusieurs types d’albán pré-monte étaient clairement “ancestraux” à des types particuliers de la séquence de Monte Albán (par exemple, Drennan, 1976: 22; également Flannery et Marcus, 2005: 473; 2015: 115-116). ” [16]

Crema Ware (crème) [ modifier ]]

Vessel crème avec le Glyph Fumer Xul, Maya, région Alta Verapaz, Guatemala, Période classique tardive, Royal Ontario Museum.

Les conceptions pourraient être incisées ou sculptées après la tir. «Dans la phase Rosario et les premiers ma i, les loci de production ont généralement produit des navires« coûteux »et utilitaires. La fabrication de vaisseaux de crème élaborés (Crema), tandis que d’autres communautés ont produit principalement (mais pas exclusivement) des vaisseaux utilitaires. Nous soupçonnons que ces modèles reflètent les efforts des dirigeants de Monte Albán pour contrôler la production et la distribution de la poterie d’élite, en particulier les vaisseaux Crema . ” [17] “De nombreux autres sites dans lesquels des céramiques de la crème ont été trouvées ont été interprétées comme ayant des liens étroits avec Monte Albán, car ces céramiques n’ont été produites que à partir de sources d’argile situées près de l’ancienne ville.” [18] La distribution de Crema Ware en combinaison avec d’autres preuves archéologiques suggère que “les efforts des dirigeants de Monte Albán à contrôler, peut-être à cause du commerce, les vallées situées entre la vallée d’Oaxaca et la côte”. [19]

Gris Ware (gris) [ modifier ]]

Café Ware (marron) [ modifier ]]

Amarillo Ware (jaune ou orange) [ modifier ]]

Armorat [ modifier ]]

Caractérisé par sa finition de surface cireuse et brillante, le classique tardif au début de la postciassic dans le nord-ouest de la péninsule du Yucatan. L’une des traditions céramiques les plus sophistiquées du nord du Yucatán, et englobe une multitude de marchandises d’élite. [20]

Types de couleurs: Ware rouges, articles orange, polychrome [ modifier ]]

Marchandises gralisa [ modifier ]]

“Une poterie rouge distinctive incisée et peinte en graphite connue uniquement de Bajos de Chila et quatre autres sites sur la côte centrale d’Oaxaca.” [21] Leur grande abondance et leur variété à Bajos de Chila et aux hauts plateaux du Guatemala ont suggéré une plus grande étendue du commerce et de l’influence maya, mais les fouilles de la côte d’Oaxaca ont été limitées. [22]

Pots de chocolat [ modifier ]]

Les navires jaillissés du préclassique moyen (1000–400 B. C.) et du préclassique tardif (400 B. C.-A. D. 250) Maya sont traditionnellement appelés “pots de chocolat”, mais manquaient de preuves directes qu’ils avaient utilisé en association avec CACAO jusqu’à récemment. [23]

Styles uniques [ modifier ]]

La poterie tamponnée ou fabriquée en moule est généralement rare chez les céramiques mayas. [24]

Décoration [ modifier ]]

Les articles des utilisateurs des gens ordinaires avaient généralement une décoration simple qui reflétait son utilisation. Les navires du palais étaient décorés plus élaborés par des formes sculptées ou des peintures polychromes hautement qualifiées avec des hiéroglyphes qui ont nommé leur fonction, le patron et rarement, la signature de l’artiste. Par exemple, les bols cylindriques utilisés pour les boissons cacao avaient souvent les espèces végétales Q. Guatemalteca illustré sur eux parce que cette fleur a été utilisée pour améliorer la saveur de la boisson cacao. [d’abord] Les conceptions comprenaient souvent des rituels, des chiffres surnaturels ou des pratiques de jour communes. [25] Les dirigeants étaient souvent représentés à côté des divinités et se sont révélés être égaux, ou presque égaux, en puissance et en statut. D’autres pots fonctionnaient davantage comme des appareils de narration, avec des glyphes du script maya qui étaient probablement des guides de chansons ou d’autres textes rituels. [2]

Pour de nombreux potiers, la décoration et l’imagerie étaient plus importantes que la structure de chaque navire. [3] Les vases et les plaques cylindriques étaient populaires car ils ont maximisé la surface de la narration à travers des images sur chaque pièce. Il y avait plus d’évolution dans les représentations picturales que les formes. À mesure que la complexité de la peinture augmentait, les formes des navires sont restées assez simples. [2] Différentes régions de la Méso-Amérique comportaient également différents schémas de couleurs concernant la région. À Holmul, la palette de couleurs entourait les rouges et les oranges sur un fond blanc. [26] Les arrière-plans noirs indiquent souvent des forces surnaturelles présentées dans la scène de la plaque ou la représentation des enfers en raison de la couleur sombre utilisée. [25] Différentes régions présentaient également une variété de symboles régionaux représentés sur la poterie. À Tikal, la danseuse de Tikal représente le jeune dieu du maïs, souvent représenté avec ses bras dépliés et une jambe pliée, et a été vu sur quatre-vingt-deux plaques compilées. [27] [28] [29] Le Dieu du maïs était incroyablement important pour la culture maya parce que le Dieu symbolisait non seulement la ressource principale de Maya mais aussi la renaissance. Dans le Popol Vuh, le dieu du maïs est représenté dans une nature cyclique afin que les Mayas comprennent le cycle de vie humain. [30] En plaçant une figure importante de la culture maya sur des morceaux de poterie, il offre une importance plus élevée de la poterie elle-même et de son objectif. La danseuse de Holmul, bien que similaire à la danseuse de Tikal en positionnement, présente un mâle dansant avec un petit nain ou un bossu de la figure d’un côté et a été vu sur quarante-cinq navires compilés. [27] [trente et un] Bien que la décoration ait eu une importance plus élevée, la structure était toujours prise en compte. Des pièces spécifiques comportaient souvent d’autres caractéristiques telles que les pieds de hochet, les cylindres creux situés au bas de la plaque qui maintiennent une balle à l’intérieur. Les pieds de hochet étaient souvent utilisés à des fins rituelles sous la forme de la musique car lorsqu’elles étaient secouées, la plaque se traduit. [25] [3] Les pièces créées avec un diamètre de plus de 0,3 m étaient souvent utilisées pour les fêtes de cérémonie et celles à plus petit diamètre, y compris les bocaux, ont été utilisées pour le stockage. [32]

Céramique dans la société [ modifier ]]

La céramique maya est fabriquée à partir de deux principaux types de matériaux liés à leur structure sociale, à leur calcaire et à leurs cendres volcaniques. La plupart des terres autour des Mayas étaient du calcaire, d’où vient la calcite. Ceux-ci ont été principalement conçus en cadeaux et donnés pour faire des alliances locales, et ces navires se trouvent dans une zone plus localisée. Alors que ceux fabriqués à partir de cendres volcaniques sont plus répandus car ils étaient considérés comme des cadeaux de la classe supérieure pour faire de très grandes alliances, à travers les systèmes commerciaux Maya. [33]

Bien que les Mayas soient bien connus pour créer une multitude d’art, ils sont peut-être connus pour leur poterie. Ils ont également utilisé ces poteries pour effectuer les mayas utilisés pour effectuer leurs rituels de sacrifice avec des tons mélodiques parce que ces rituels étaient une façon de prier pour la pluie, le sang est tombé par les guerres captives était une forme de demander à leurs dieux de la pluie et de l’agriculture, car ces derniers Deux composants sont connectés, avec la pluie que les Mayas auraient grandi avec leur agriculture.

La céramique joue un grand rôle dans la société pendant la période classique maya, lorsque l’élite maya a utilisé la céramique non seulement pour offrir des cadeaux aux dignitaires étrangers, mais ils ont également été utilisés dans les fêtes pendant la période classique. Une poterie spécialisée a été conçue pour les tombes de nobles. Personne ne pouvait faire cette poterie car il était très important qu’ils connaissaient l’histoire, la mythologie, et plus encore. Sur ces céramiques, des scènes complexes ont été représentées qui ont montré la vie du palais de l’élite. Les scènes décoratives devaient présenter l’élite parce qu’elles étaient les principaux clients et voulaient avoir des illustrations qui se présentaient elles-mêmes. [3] Sur chaque pièce en céramique près du bord, son contenu serait énuméré, un type de boisson pour un vase ou une nourriture pour une assiette, puis à qui il appartenait a été écrit ensuite. Le RIM peut également présenter des étiquettes de tête Saurian qui peuvent indiquer un emplacement spécifique où la pièce a été fabriquée ou où la scène sur la pièce a eu lieu. [25] Étant donné que ces céramiques ont été échangées et douées, beaucoup se retrouvent dans des environnements différents. À Teotihuacan, de nombreuses céramiques de Tikal ont été trouvées en raison de la négociation de marchands itinérants entre différentes villes en Méso-Amérique. [34] Les spécialistes prêtent principalement attention à l’écriture, aux dessins et aux hiéroglyphes, car ils étaient différents pour les différentes personnes et les cultures qui ont été fabriquées. [35] Quant à l’utilisation quotidienne, plus de articles plus simples ont été fabriqués, généralement d’une seule couleur, et seraient produits en grande quantité pour l’usage du grand public. [36] La poterie maya ne est que faiblement en corrélation avec les niveaux socio-économiques de la société maya en raison de la valeur que la culture a souligné la céramique. Les rituels étaient l’endroit où le Maya a enregistré le statut plutôt que dans la poterie. [37]

Économie [ modifier ]]

Il existe des preuves dans l’Oaxaca postclassique selon laquelle il y avait une production locale et un commerce locaux importants indépendamment des marchés de la région impériale de la région de Tutetepec. [38]

Techniques de production [ modifier ]]

Maya Vase représentant un noble costumé; offre d’inhumation. Période classique tardive (600-900 CE). Copán, Honduras.

Les Mayas avaient des techniques spécifiques pour créer, inscrire, peindre et concevoir une poterie. Pour commencer à créer un navire en céramique, les Mayas ont dû localiser les ressources appropriées pour l’argile et le tempérament. Les Mayas autochtones actuels, qui vivent actuellement au Guatemala, au Belize et au sud du Mexique, créent toujours de merveilleuses céramiques. Prudence M. Rice examine ce que les mayas guatémaltèques actuels utilisent aujourd’hui pour l’argile. Highland Guatemala a une riche histoire géologique composée principalement d’un passé volcanique. La roche métamorphique et ignée, ainsi que le sable et les cendres des zones pondiques fournissent de nombreux types de trempage. Dans la région, il existe une gamme d’argiles qui créent des couleurs et des forces variées lorsqu’ils sont tirés. Le Maya d’aujourd’hui localise leurs argiles dans les systèmes fluviaux exposés des vallées des Highlands. Il est émis l’hypothèse que les anciens ont obtenu leur argile par la même méthode que Maya d’aujourd’hui. Les argiles sont situées dans des systèmes fluviaux exposés des vallées des Highlands. Très probablement, en raison des similitudes climatiques au cours des dernières millénaires, il est probable que ces mêmes dépôts ou similaires auraient pu être utilisés dans les premiers temps.

Une fois l’argile et le tempérament recueillis, la création de poterie a commencé. Le fabricant prenait l’argile et le mélangerait avec le tempérament (les morceaux de roche, la cendre ou le sable). Le tempérament a servi de dispositif de renforcement pour la poterie. Une fois travaillé dans une bonne consistance, la forme de la pièce a été créée.

Une roue d’un potier n’a pas été utilisée pour créer cette poterie. Au lieu de cela, ils ont utilisé des techniques de bobine et de dalle. La méthode de la bobine impliquait très probablement la formation d’argile dans de longues pièces enroulées enroulées dans un navire. Les bobines ont ensuite été lissées ensemble pour créer des murs. La méthode de la dalle a utilisé des dalles carrées d’argile pour créer des boîtes ou des types d’ajouts comme les pieds ou les couvercles pour les navires. Une fois le pot formé en forme, il aurait été réglé pour sécher jusqu’à ce qu’il soit dur en cuir. Ensuite, le pot a été peint, inscrit ou glissé. La dernière étape a été le licenciement du navire. Des fours ont été utilisés pour tirer les navires, et ils étaient normalement trouvés à l’extérieur en plein air. Contrairement à de nombreux fours modernes, ils ont été tirés par du bois, du charbon de bois ou même de l’herbe.

Comme les anciens Grecs, les Mayas ont créé des glissements d’argile à partir d’un mélange d’argiles et de minéraux. Les glissements d’argile ont ensuite été utilisés pour décorer la poterie. Au quatrième siècle, un large éventail de couleurs, dont le jaune, le violet, le rouge et l’orange, étaient fabriqués. Cependant, certains peintres mayas se sont abstenus d’utiliser de nombreuses couleurs et n’ont utilisé que le noir, le rouge et parfois la crème. Cette série de céramiques est appelée “style Codex”, elle étant similaire au style des livres précolombiens.

À partir du 5ème siècle, le stuc après la tir a été adopté de Teotihuacan. En préparant une fine chaux rapide, les Mayas ont ajouté des pigments minéraux qui se dissoudraient et créeraient de riches bleus et des légumes verts qui ont ajouté à leur culture artistique. L’utilisation originale du bleu maya qui est si bien connu était à des fins rituelles à l’époque précolombienne en combinant l’indigo, la copal et la palygorskite à brûler comme encens qui ont laissé une teinte bleue utilisée pour de nombreux autres types d’art plus tard dans l’histoire de Maya . [39] Plusieurs fois, cette technique de stuc post-feu a été mélangée à la peinture et à l’incision. L’incision se précipite profondément ou légèrement en argile partiellement séchée pour créer de belles modèles détaillés. Cette technique était principalement populaire au début de la période classique. [39]

Chronologie de développement [ modifier ]]

Les Mayas étaient un peuple divers dont la culture s’est développée au cours des siècles. Au fur et à mesure qu’ils se sont développés, leur poterie aussi. Les archéologues ont trouvé des stades de commun entre les types de céramiques, et ces phases coïncident avec la chronologie maya.

Préclassique moyen (900/800-250 avant JC) Préclassique tardif (250 avant JC- AD 250) La céramique maya précoce est passée d’un passé qui a commencé même des années avant que le Maya ne devienne un groupe. À l’origine, les premiers mayas ont utilisé des courges coupées en formes utiles pour créer des navires pour transporter des liquides et des denrées alimentaires. Ces courges portables et durables ont fait d’excellents conteneurs. La première céramique ressemblait étroitement aux courges et beaucoup étaient décorées de timbres à bascule et de glissades simples. Au cours de la période préclassique tardive, de nombreuses céramiques ont pris des appendices des supports de mammiformes tétrapodes. Ces supports étaient quatre jambes sous le pot qui le maintiennent. Les tétrapodes sont relativement rares dans les basses terres mayas – même dans le Peten où ils ont été décrits pour la première fois. Les bandes caractéristiques de crème sur rouge ont coloré ces navires uniques.

La poterie du Maya Early Classic datée de AD 250 à 550. Le Maya a rapidement commencé à utiliser de la peinture à glissement polychrome, ce qui signifie qu’ils ont utilisé de nombreuses couleurs différentes pour décorer les pots. Cette méthode de décoration est devenue presque homogène pour les potiers mayas, signalant ainsi le début de la période classique. Au cours de la période classique, Maya Pottery a peu de comparaisons entre ses assemblages. [40] La poterie polychrome était un article de luxe qui n’est pas couramment disponible pour la population générale. La plupart des premières céramiques classiques étaient des types de monochromes. Les polychromes figurants étaient une prérogative d’élite, probablement produite par et pour d’autres élites. [3] La période classique des Mayas a fourni de belles céramiques sous de nombreuses formes. Le bol à bride basale cadère était un nouveau style de potier à ajouter au répertoire déjà en croissance. Ce navire de type avait généralement un bouton sur le dessus sous la forme d’une tête animale ou humaine, tandis que le corps peint de l’animal ou de l’homme se propage à travers le pot. Beaucoup de ces pots avaient également des supports ou des jambes de mammiformes. Ces navires uniques se trouvent généralement en très bon état signalant une fonction rituelle. [3] [25] La raison pour laquelle beaucoup sont en bon état est leur utilisation fréquente en tant que marchandises d’inhumation. [29] En tant que tels, ils sont souvent la cible des pillards qui ont coupé des tranchées profondes à travers de nombreux bâtiments mayas à la recherche d’un navire commercialisable.

Touraux d’échantillonnage [ modifier ]]

Trépied montrant un Seigneur assis sur un trône. Fondacion La Ruta Maya, période classique (250 à 900).

Il n’y a pas d’horaire «standard» pour la céramique maya. Il existe une variabilité significative du moment et du contenu entre les sites. Le premier tableau ci-dessous répertorie les complexes en céramique pour Uaxactun (1955, modifié, 2000), et ne peut s’appliquer à aucun autre site.

Période [41] Sphère en céramique Date approximative
Terminal Classic Tephe III AD 850-?
Classique tardif Tephen II AD 700-850
Classique tardif Kite I AD 550-700
Classique précoce Tzakol AD 250-550
Préclassique tardif Chicanel 350 avant JC – AD 250
Prélassique moyen Mamon 600-350 avant JC

Version d’un calendrier en céramique maya, adapté d’un livret touristique pour Chichen Itza, 1984, basé sur les travaux de Valliant de 1927, et modifié à partir des travaux de Smith en 1955 à Uaxactun. Il s’agit d’un mélange de phases, de types et de technologies, et donc sans valeur indicative.

Période [42] Type en céramique Date approximative
Poterie rouge Période mexicaine

Absorption

AD 1200-1540
Maya-Tolttec ou

Période mexicaine

Orange fine AD 975-1200
Interrègne ou

De transition

Plomber AD 925-975
Classique Tzakol et

Crêpe

Effondrement

AD 800-925

Épanouissement

AD 625-800

Tôt

AD 325-625

Classique

AD 325-925

Formatif ou

Prélassique

Mamom et

Chicanel

500 avant JC – AD 326
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Les références [ modifier ]]

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