Concrete The Send – Wikipedia wiki

Le États concrets (CONCRÈTE ÉTUDE) est le premier ouvrage de la musique de bande électroacoustique de Karlheinz Stockhausen, composé en 1952 et dure seulement trois minutes et un quart. Le compositeur lui a rétrospectivement donné le numéro ” d’abord ⁄ 5 “Dans son catalogue d’œuvres.

Histoire [ modifier ]]

En janvier 1952, Stockhausen s’est rendu à Paris pour étudier avec Olivier Messiaen et, en mars, s’était familiarisé avec des compositeurs tels que Pierre Boulez, Jean Barradé et Michel Philippot qui travaillaient avec musique concrète au Pierre Schaeffer’s Club d’essai. À partir de novembre, Stockhausen a pu travailler dans le studio, mais seulement enregistrer et cataloguer les sons naturels, principalement des instruments de percussion. En décembre, enfin, Stockhausen a été autorisé à faire sa propre pièce. En utilisant des sons enregistrés à partir d’un piano préparé, il a coupé la bande en morceaux courts, épissé les pièces ensemble et superposé les résultats. Cela impliquait de prendre le segment d’attaque de chaque son et de le répéter pour produire un son relativement constant. Le résultat a ensuite été transposé à l’aide d’une machine de transposition appelée phonogène . L’ensemble du processus a été accompli en douze jours, conclu le 15 décembre 1952. C’était la première pièce d’un compositeur non français fabriqué dans le studio de Paris. Avant même de terminer la pièce, Stockhausen était devenue désabusée avec musique concrète . Et dans une lettre à Henri Pousser écrite seulement quelques mois plus tard, Stockhausen a décrit le Étude comme “résultat négatif”.

Pensé depuis longtemps aurait été perdu, la bande du Étude était, selon une source, redécouvert par Rudolf Frisius; Selon un autre, le compositeur a été trouvé lui-même, “dans une pile de vieilles bandes”. Même après sa redécouverte, Stockhausen n’a pas permis de publier le travail avant 1992.

Il y a des références à une autre, antérieure et peut-être non réalisée musique concrète projet, Étudiez sur un ton (Étude sur un son), en deux parties. Cependant, ce même titre, seulement en français – Étude sur un seul son – avait été utilisé par Boulez pour le premier de ses deux concrète études , réalisé en 1951. Pierre Schaeffer, dans une interview menée de nombreuses années après coup, fait référence à ces deux œuvres par le même titre et a rappelé que la bande de Stockhausen Étude sur un son ne mesure que 50 centimètres de long – en moins d’une seconde à 76,2 cm / s. La situation est encore compliquée par une entrée dans un catalogue publié du studio de Schaeffer, Répertoire acousmatique 1948–1980 , nommant la dernière production de 1952 comme une œuvre de Stockhausen ne dure que 1 min 13 s, et intitulée Étude “aux mille collants” (Étude de mille épisodes). Stockhausen mentionne également une première tentative ratée de réaliser le Étude :

Déjà en entendant deux couches synchronisées, et encore plus en entendant trois ou quatre couches, je suis devenu de plus en plus pâle et impuissant: j’avais imaginé quelque chose de complètement différent!
Le lendemain, la sorcellerie a continué sans tort: ​​j’ai changé ma série, j’ai choisi d’autres séquences, coupé d’autres longueurs, épissé différentes progressions et espéré à nouveau pour un miracle dans le son. ^[14]

Analyse [ modifier ]]

Stockhausen a construit les travaux sur un carré de six sur six:

5	3	4	d’abord	6	2
3	d’abord	2	5	4	6
4	2	3	6	5	d’abord
d’abord	5	6	3	2	4
6	4	5	2	d’abord	3
2	6	d’abord	4	3	5

Chaque rangée du carré est une transposition sur les membres successifs de la rangée d’origine. Les durées sont basées sur des divisions d’unités de la longueur de bande de 216 cm, ce qui compte environ trois secondes, mais est un nombre pratique pour les subdivisions compte, depuis 2 ³ × 3 ³ = 216.

Chaque section se voit attribuer un certain nombre de sons de un à six. Une fois le nombre de sons déterminé, la distribution des sons dans chaque section est spécifiée par un ensemble de ce que Stockhausen a appelé “modes”. Les sons peuvent commencer ou se terminer ensemble, la durée et la hauteur peuvent être liées (plus les sons sont plus courts), et les sons successifs peuvent précéder ou suivre des silences, donnant six modes différents qui peuvent être manipulés selon le même carré numérique. Ces modes devaient dominer les œuvres de Stockhausen pour les prochaines années, dans des compositions telles que Points de contra , Étude I , et Étude II .

Discographie [ modifier ]]

• Stockhausen, Karlheinz. Musique électronique 1952-1960 . Étude , Étude I , Étude II , Chant des jeunes , Contact . Stockhausen Edition complète CD 3. Kürten: Stockhausen-Verlag, 1992.
• Karlheinz Stockhausen, Pierre Boulez: Nouvelles directions en musique . Les enregistrements ACMEM193CD. Stockhausen, États concrets (1952), Dimensions de temps (1955–56), Piano Piece XI (1956, four versions, David Tudor, piano); Boulez, Le Marteau sans maître . Londres: Él en association avec Cherry Red Records, 2010.

Les références [ modifier ]]

Sources

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