Wangchuan ji -wikipedia wiki
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Le Wangchuan ji (chinois simplifié: Takagawa ensemble ; chinois traditionnel: Takagawa ensemble ; pinyin: Wǎngchān à manger ; Wade – Giles: Wang-ch’uan ) est une collection de poésie Tang écrite par les deux poètes Wang Wei (王維) et Pei Di (裴迪), également connue à d’autres égards, comme Collection de Wheel River . Les versets sont basés sur une série de vingt scènes, inspirées des sites disponibles dans le domaine de la retraite de Wang Wei: chacun forme le sujet pour une paire de quatrains à cinq caractères, un par chacune des paires poétiques, d’abord Wang Wei, puis alors Pei Di. Outre l’intérêt à long terme pour ces versets en Chine, cette anthologie a suscité beaucoup d’intérêt dans le monde, y compris de nombreuses traductions, en particulier la version de Wang de “Deer Park”. Plusieurs traductions complètes de l’ensemble des travaux ont été effectuées, en anglais. Une série de “vingt scènes” de Wangchuan a été réalisée en tant que série de peinture. Les poèmes Wangchuan (et les œuvres connexes) constituent une partie importante de la peinture de paysage Shan Shui chinois traditionnelle et du développement de la poésie de Shanshui. Il y a des indications claires de l’influence du poète des six dynasties précoce de la poésie du genre Poés de paysage Xie Lingyun sur des sujets, en partie inspiré par son domaine familial, dans ce qui est aujourd’hui Zhejiang. L’influence considérable de la péi di et de Wang Wei Wangchuan ji montre dans une grande peinture, de la musique et de la poésie ultérieures.
Paramètre [ modifier ]]
Certaines des poésies la plus célèbres de Wang Wei ont été réalisées comme une série de quatrains écrits par lui à laquelle son ami Pei Di a écrit en répondant à double dispets. Ensemble, ceux-ci forment un groupe intitulé Collection de la rivière Wang . Notez que “Wang” comme dans la rivière est un personnage différent que le “Wang” du nom de Wang Wei. Secouer se réfère littéralement à la jante ou à l’extérieur d’une roue, si signifie “rivière” et du signifie une collection. Parfois, aussi, ceux-ci sont parfois appelés les «poèmes lantiens», après le vrai nom de l’emplacement de Wang, dans le comté de Lantian.
La carrière de Wang Wei en tant que fonctionnaire du gouvernement a eu ses hauts et ses bas. L’une de ses premières positions était à Liangzhou, qui était alors un terme utilisé pour désigner la plus grande zone de Wuwei. Après avoir terminé son service là-bas et retourné dans la capitale de Chang’an, Wang Wei en a profité de son manque temporaire d’affichage officiel pour explorer la campagne au sud de la capitale, dans la région de Lantitienne des montagnes de Zhongnan. De plus, Wang Wei s’est ensuite lié d’amitié avec Pei Di. [d’abord] En 740-741, Wang a repris sa carrière gouvernementale réussie, y compris une visite d’inspection de Xiangyang, Hubei, puis il a occupé divers postes dans Chang’an. Outre le salaire officiel lié à ce travail gouvernemental, il avait reçu des récompenses financières en tant qu’artiste; Ainsi, il a pu acquérir un domaine considérable à Lantian, anciennement détenu par la poète Song Zhiwen (environ 660–712), un domaine connu sous le nom de Wang Chuan. [2] Sur son domaine lantien, Wang Wei a établi un sanctuaire pour sa mère bouddhiste, et après la mort de sa mère, en 747-748, il a passé la période traditionnelle du matin de trois ans pour la mort d’un parent à cet endroit, pendant laquelle il il aurait été si affligé par le chagrin qu’il avait été réduit presque à un squelette. [3]
Inspiré, en partie, par la maison et les caractéristiques de Wang de Wang trouvées dans son quartier et leurs correspondances avec d’autres endroits et caractéristiques, la collection comprend des pièces telles que le poème a souvent traduit “Deer Park” (littéralement, “Deer Fence”). Cependant, les poèmes ont tendance à avoir une simplicité trompeuse pour eux, alors qu’ils ont en fait une grande profondeur et complexité à l’examen plus approfondi. Une partie de la complexité découle de la juxtaposition ironique de l’imagination et de l’exagération avec les réalités de la situation d’un fonctionnaire à la retraite à l’époque. Dans ces poèmes, il existe un thème de la comparaison métaphorique entre les caractéristiques de la succession de Wang et les lieux bien connus des poètes des poètes et de leur public pour avoir existé ailleurs dans le monde comme connu. Wang Wei a peut-être eu une clôture pour garder les cerfs hors de son potager, mais un véritable parc de cerfs (comme en Europe à l’époque) aurait été une prérogative royale; Cependant, dans l’imagination des poètes, les deux deviennent un. L’emplacement de la vie réelle de la maison de retraite de Wang Wei était dans les contreforts des montagnes Qinling, au sud de la capitale Tang, dans le comté de Lantian, de la ville sub-provinciale de Xi’an, de Shaanxi. Les poèmes ont tendance à décrire littéralement les caractéristiques chics et palatiales d’un domaine fantastique et énorme; Cependant, ces détails spécifiques doivent être considérés dans le contexte des vols poétiques de fantaisie (et un humour sec): comme l’a dit le critique d’art et le savant chinois John Ferguson, en ce qui concerne la propriété Wheel River comme décrit par les deux poètes:
… Un tel endroit qui est représenté n’existait que dans le domaine de la fantaisie. L’imagination de Wang Wei, aidée par le génie de ses deux amis intimes, P’ei Ti et Mêng Hao-jan, vêtu d’une colline stérile avec de beaux arbres rares, avec des cours spacieuses, et avec un large ruisseau sur lequel des bateaux se sont fixés et sur les rives de laquelle se tenait un joli pavillon de pêche, avec un parc de cerfs, avec des cigognes et des oiseaux – tous les délices de l’œil et de l’oreille ont été réunis dans cet endroit charmant par la fantaisie d’un brillant génie.
– John C. Ferguson, décrivant la réalité littérale limitée de la collection Wang (Wheel) River [4]
Jerome Ch’en et Michael Bullock décrivent le studio de Wang Wei:
Dans ce studio solitaire, il n’y avait rien d’autre que son service de thé, la drogue, les creusets, sutra Bureau, brûleur d’encens, pouffe et hamac. Il avait un ou deux garçons pour s’occuper des tâches ménagères.
– Jerome Ch’en et Michael Bullock décrivant le studio de Wang Wei [5]
Galerie [ modifier ]]
Le paysage de Wangchuan décrit dans les poèmes de la dynastie Tang avait une correspondance dans l’imagerie peinte. Guo Zhongshu était un tel peintre, qui a prospéré peu de temps après la chute de la saveur.
Influence moderne [ modifier ]]
Le Firme de roue Les poèmes enregistrent le voyage des poètes, celui de Wang Wei et de son ami proche Pei Di. Ils sont beaucoup plus universels que quelques simples excursions d’une journée pour admirer le paysage et ont inspiré des générations de poètes depuis, y compris des adaptations récentes telles que la douleur et non le pain [6] et
Eliot Weinberger et Octavio Paz 19 façons de regarder Wang Wei [7] est un essai concernant plus de 19 traductions de “Deer Park” de Wang Wei. De plus, la série imaginaire de vues a inspiré la série ultérieure de peintures ou de panoramas “Vingt Vues of Wang Chuan”, y compris les vingt vues (en fait, la tradition de la peinture contient ou a tendance à contenir un ensemble variant des vingt scènes des poèmes).
Voir également [ modifier ]]
Les références [ modifier ]]
- Chang, H. C. (1977). Littérature chinoise 2: Poésie de la nature . New York: Columbia University Press. ISBN 0-231-04288-4
- Ch’en, Jerome et Michael Bullock (1960). Poèmes de solitude . Londres: Abelard-Schuman. ISBN 978-0-85331-260-4
- Ferguson, John C. (1927). Peinture chinoise . Chicago: University of Chicago Press.
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