[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/en2fr\/wiki28\/dans-la-cour-du-roi-cramoisi\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/en2fr\/wiki28\/dans-la-cour-du-roi-cramoisi\/","headline":"Dans la cour du roi cramoisi wiki","name":"Dans la cour du roi cramoisi wiki","description":"before-content-x4 Album studio de 1969 par King Crimson after-content-x4 Dans la cour du roi cramoisi (sous-titr\u00e9 Une observation de King","datePublished":"2017-08-04","dateModified":"2017-08-04","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/en2fr\/wiki28\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/en2fr\/wiki28\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/c9645c498c9701c88b89b8537773dd7c?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/c9645c498c9701c88b89b8537773dd7c?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":100,"height":100},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/en2fr\/wiki28\/dans-la-cour-du-roi-cramoisi\/","wordCount":10906,"articleBody":"     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});before-content-x4Album studio de 1969 par King Crimson        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Dans la cour du roi cramoisi (sous-titr\u00e9 Une observation de King Crimson ) est le premier album studio du groupe de rock anglais King Crimson, sorti le 10 octobre 1969 par Island Records. L’album est l’un des premiers et des plus influents du genre rock progressif, o\u00f9 le groupe a combin\u00e9 les influences musicales sur lesquelles la musique rock a \u00e9t\u00e9 fond\u00e9e avec des \u00e9l\u00e9ments de musique jazz, classique et symphonique. L’album a atteint le num\u00e9ro cinq sur le graphique des albums britanniques et le num\u00e9ro 28 aux \u00c9tats-Unis Panneau d’affichage 200, o\u00f9 il a \u00e9t\u00e9 certifi\u00e9 de l’or par la Recording Industry Association of America.         (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Table of ContentsProduction [ modifier ]] Composition [ modifier ]] Enregistrement [ modifier ]] Emballage [ modifier ]] Lib\u00e9rer [ modifier ]] R\u00e9\u00e9dits [ modifier ]] R\u00e9ception [ modifier ]] Liste de pistes [ modifier ]] Personnel [ modifier ]] Certifications [ modifier ]] Les r\u00e9f\u00e9rences [ modifier ]] Production [ modifier ]] Composition [ modifier ]] La chanson “I Talk to the Wind” a \u00e9t\u00e9 \u00e9crite pour le groupe de pr\u00e9d\u00e9cesseurs King Crimson Giles, Giles et Fripp (la seule chanson de l’album pour laquelle c’\u00e9tait le cas), mais a \u00e9t\u00e9 conserv\u00e9 par le roi Crimson afin de montrer le c\u00f4t\u00e9 doux du groupe . [2] Selon le parolier Peter Sinfield, la chanson a \u00e9t\u00e9 influenc\u00e9e par Joni Mitchell; Dans une interview de 1997, il a dit que c’\u00e9tait toujours sa parole pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e qu’il ait jamais \u00e9crit. [2] “The Court of the Crimson King” a \u00e9t\u00e9 \u00e9crit par le clavi\u00e9riste \/ joueur de Woodwinds Ian McDonald et Sinfield pour leur groupe pr\u00e9c\u00e9dent The Creation, et a commenc\u00e9 comme une chanson country et occidentale avant sa derni\u00e8re configuration rock progressive. [3] Enregistrement [ modifier ]] Plusieurs sources d\u00e9clarent que King Crimson a fait ses d\u00e9buts en direct le 9 avril 1969 au Speakeasy Club \u00e0 Londres, [4] [5] Mais King Crimson avait jou\u00e9 un spectacle ant\u00e9rieur en f\u00e9vrier 1969 au Club Is Club \u00e0 Newcastle. [6] Le concert du Speakeasy Club, que Sinfield d\u00e9crit comme leur deuxi\u00e8me, a \u00e9t\u00e9 bris\u00e9 par des membres du Pink Fairies Drinking Club. [7] King Crimson a ouvert ses portes pour les Rolling Stones \u00e0 Hyde Park, Londres en juillet 1969, avant environ 250 000 \u00e0 500 000 personnes, ce qui leur a attir\u00e9 une attention positive. [8] [9]        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Les s\u00e9ances initiales de l’album ont eu lieu au d\u00e9but de 1969 avec le producteur Tony Clarke, le plus c\u00e9l\u00e8bre pour son travail avec The Moody Blues. Apr\u00e8s que ces s\u00e9ances n’ont pas fonctionn\u00e9, le groupe a \u00e9t\u00e9 autoris\u00e9 \u00e0 produire l’album eux-m\u00eames. L’album a \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9 sur un enregistreur de 1 “8 canaux aux Wessex Sound Studios \u00e0 Londres, con\u00e7u par Robin Thompson et assist\u00e9 de Tony Page. [dix] Afin d’atteindre les sons caract\u00e9ristiques luxuriants et orchestraux sur l’album, Ian McDonald a pass\u00e9 de nombreuses heures \u00e0 surdumbre de couches de Mellotron et de divers instruments \u00e0 vent et \u00e0 roseau. Dans certains cas, le groupe a subi 5 g\u00e9n\u00e9rations de bande pour atteindre des pistes profond\u00e9ment en couches et a \u00e9t\u00e9 des pistes. [11] Tout en supervisant une coupe de mastering, Ian McDonald a d\u00e9couvert que le Copy Master avait un probl\u00e8me sur la bonne voie, et parce que les bandes ma\u00eetresses de premi\u00e8re g\u00e9n\u00e9ration \u00e9taient manquantes depuis 1969, [douzi\u00e8me] Ce probl\u00e8me a \u00e9t\u00e9 r\u00e9mun\u00e9r\u00e9 par EQ jusqu’en 2002. Fripp a suppos\u00e9 que le probl\u00e8me \u00e9tait caus\u00e9 par des ing\u00e9nieurs de mastering incomp\u00e9tents ou “certaines bandes \u00e9taient ma\u00eetris\u00e9es dans diff\u00e9rents pays sur des machines qui n’\u00e9taient pas tr\u00e8s bien entretenues ou \u00e0 partir de copies r\u00e9alis\u00e9es dans le pays source (normalement am\u00e9ricain ou Royaume-Uni dans le cas de la musique rock) o\u00f9 la deuxi\u00e8me machine a \u00e9t\u00e9 insuffisamment maintenue \/ surveill\u00e9e. Les vitesses ont parfois entra\u00een\u00e9 des albums \u00e0 quelques secondes plus courtes \/ plus longues “. [13] Les bandes ma\u00eetresses de premi\u00e8re g\u00e9n\u00e9ration ont \u00e9t\u00e9 trouv\u00e9es dans les archives vierges en 2002. [14] [15] Emballage [ modifier ]] Barry Godber (1946-1970), un ami programmeur informatique de Sinfield’s, a peint le design de la couverture de l’album. Il a utilis\u00e9 son propre visage, consid\u00e9r\u00e9 \u00e0 travers un miroir, comme le mod\u00e8le. [2] Godber est d\u00e9c\u00e9d\u00e9 en f\u00e9vrier 1970 d’une crise cardiaque, peu de temps apr\u00e8s la sortie de l’album. C’\u00e9tait sa seule couverture d’album; La peinture originale appartient maintenant \u00e0 Robert Fripp. [16] Fripp avait parl\u00e9 des \u0153uvres d’art de Godber: Peter [Sinfield] a apport\u00e9 ce tableau et le groupe a ador\u00e9. J’ai r\u00e9cemment r\u00e9cup\u00e9r\u00e9 l’original de [G\u00e9rer le label, par exemple Les bureaux de Records] parce qu’ils l’ont gard\u00e9 expos\u00e9 \u00e0 une lumi\u00e8re vive, au risque de le ruiner, alors j’ai fini par le retirer. Le visage \u00e0 l’ext\u00e9rieur est l’homme schizo\u00efde, et \u00e0 l’int\u00e9rieur c’est le roi cramoisi. Si vous couvrez le visage souriant, les yeux r\u00e9v\u00e8lent une tristesse incroyable. Que peut-on ajouter? Il refl\u00e8te la musique. [17] Lib\u00e9rer [ modifier ]] L’album a atteint le n \u00b0 5 sur le tableau des albums britanniques [18] et n \u00b0 28 aux \u00c9tats-Unis Panneau d’affichage 200, [19] o\u00f9 il a \u00e9t\u00e9 certifi\u00e9 de l’or par la Recording Industry Association of America. [20] R\u00e9\u00e9dits [ modifier ]] Dans la cour du roi cramoisi a \u00e9t\u00e9 r\u00e9\u00e9dit\u00e9 \u00e0 plusieurs reprises dans les ann\u00e9es 80 et 1990 via Polydor et par ex. Enregistrements, avec des pressions \u00e0 partir de copies qui \u00e9taient plusieurs g\u00e9n\u00e9rations supprim\u00e9es du ruban de sous-ma\u00eetre st\u00e9r\u00e9o. Cela a entra\u00een\u00e9 une qualit\u00e9 audio inf\u00e9rieure \u00e0 la normale et un sifflement audible de bande. En 1982, Mobile Fidelity Sound Lab a publi\u00e9 une version ma\u00eetris\u00e9e \u00e0 demi-vitesse de l’album sur vinyle, coup\u00e9 par Stan Ricker avec le syst\u00e8me de coupe Ortofon. [21] En 1989, l’album a \u00e9t\u00e9 remasteris\u00e9 pour ses d\u00e9buts sur CD de Robert Fripp et Tony Arnold, cette version faisait partie de la s\u00e9rie “The Definitive Edition”, qui comprenait d’autres albums remasteris\u00e9s du groupe. [22] En 1999, en comm\u00e9moration de son 30e anniversaire, l’album a de nouveau \u00e9t\u00e9 remasteris\u00e9, cette fois en utilisant la technologie 24 bits et HDCD par Simon Heyworth, Robert Fripp et David Singleton, cette \u00e9dition faisait partie de la s\u00e9rie “30th Anniversary Edition”, qui \u00e9tait compos\u00e9e de la s\u00e9rie Remasteris\u00e9 \u00e9ditions de King Crimson Back-Catalogue pour leurs trenti\u00e8me anniversaires. [23] Trois ans plus tard, en 2002, les ma\u00eetres originaux ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9couverts dans les archives Virgin, avec du ruban d’\u00e9pissage toujours pr\u00e9sent entre les diff\u00e9rentes chansons, et le crossfade entre “I Talk to the Wind” et “Epitaph” \u00e0 cr\u00e9er. En 2004, un nouveau remaster a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 par Simon Heyworth en utilisant ces bandes ma\u00eetresses st\u00e9r\u00e9o de premi\u00e8re g\u00e9n\u00e9ration et il a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9 la m\u00eame ann\u00e9e avec un livret de 12 pages, cette version a \u00e9t\u00e9 appel\u00e9e “Original Master Edition” et a utilis\u00e9 le m\u00eame HDCD et 24 bits Technologie en tant que remaster de 1999. [24] En octobre 2009, Fripp a collabor\u00e9 avec le musicien et producteur Steven Wilson pour remixer les Master Recordings originaux dans une nouvelle st\u00e9r\u00e9o et 5.1 Sound Sound Mix, sorti sous la forme de l’\u00e9dition du 40e anniversaire de l’album. [25] [26] L’album a \u00e9t\u00e9 vendu comme trois packages diff\u00e9rents: un ensemble de deux CD avec les anciennes et nouvelles versions st\u00e9r\u00e9o, un CD et un ensemble DVD avec les nouveaux m\u00e9langes st\u00e9r\u00e9o et surround, et une bo\u00eete \u00e0 six disques (5 CD \/ 1 DVD) avec Tous les m\u00e9langes et pistes audio et vid\u00e9o bonus. En 2010, le m\u00e9lange st\u00e9r\u00e9o original de 1969 a \u00e9t\u00e9 remasteris\u00e9 et r\u00e9\u00e9dit\u00e9 sur du vinyle de poids super-lourds de 200 grammes. Cette \u00e9dition a \u00e9t\u00e9 coup\u00e9e par John Dent \u00e0 Loud Mastering, il a \u00e9t\u00e9 approuv\u00e9 par Robert Fripp et comprenait un code de t\u00e9l\u00e9chargement pour un transfert de 320 kbit \/ s du vinyle original de 1969. [27] En 2019, l’album a \u00e9t\u00e9 remix\u00e9 en 5.1 et st\u00e9r\u00e9o de Steven Wilson une fois de plus pour un coffret 50e anniversaire de l’album. Wilson a exprim\u00e9 sa satisfaction \u00e0 l’\u00e9gard de son remix de 2009, mais a d\u00e9clar\u00e9 que ses m\u00e9langes du 50e anniversaire sont une am\u00e9lioration significative, \u00e9tant plus fid\u00e8le au m\u00e9lange original de 1969 et b\u00e9n\u00e9ficiant de ses 10 ann\u00e9es d’exp\u00e9rience qui a suivi. [28] Le coffret comprend 3 CD et un Blu-ray. Le Blu-ray propose la toute nouvelle st\u00e9r\u00e9o 2019 et 5.1 m\u00e9langes encod\u00e9s \u00e0 une r\u00e9solution 24\/96, la “Master Edition” originale 2004 avec le mix de 1969 (\u00e9galement encod\u00e9 \u00e0 24\/96), une version alternative compl\u00e8te de l’album comprenant 2019 2019 Les m\u00e9langes Steven Wilson et les m\u00e9langes instrumentaux 2019 tandis que les trois CD dans le coffret pr\u00e9sentent le nouveau m\u00e9lange st\u00e9r\u00e9o 2019, une \u00e9dition \u00e9largie de l’album alternatif dans le Blu-ray et la “Master Edition originale” ainsi que des pistes suppl\u00e9mentaires. [29] R\u00e9ception [ modifier ]] Dans la cour du roi cramoisi a \u00e9t\u00e9 acclam\u00e9 dans la British Music Press. Dans NME , Nick Logan a d\u00e9clar\u00e9 que bien que l’album n’avait pas l’impact de leurs concerts live, les diverses influences musicales de la pop, du jazz et de la musique classique avaient produit un r\u00e9sultat “totalement original et toujours captivant”, et d\u00e9clarant que “King Crimson, \u00e0 ce sujet Montrer, faites-le en eux pour \u00eatre \u00e9norme. ” [40] M\u00e9lodie a \u00e9galement not\u00e9 que l’album n’a pas pleinement captur\u00e9 la puissance des performances live du groupe, mais qu’elle “a toujours un impact \u00e9norme”, et que “c’est celle que vous devriez essayer d’entendre”. [41] Disque et musique \u00e9cho a d\u00e9crit l’album comme “un m\u00e9lange brillant de m\u00e9lodie et de panique, rapide et lent, atmosph\u00e9rique et \u00e9lectrique, tous accrus par les paroles de Peter Sinfield”. Le magazine a d\u00e9clar\u00e9 que “cela doit \u00eatre entendu comme une entit\u00e9 compl\u00e8te” et a conclu que cela “\u00e9tablirait le roi Crimson comme un talent majeur”. [42] Aux \u00c9tats-Unis, John Morthland de Pierre roulante Le roi Crimson avait “combin\u00e9 des aspects de nombreuses formes musicales pour cr\u00e9er une \u0153uvre surr\u00e9aliste de force et d’originalit\u00e9”. [43] Cependant, Voix du village Le critique Robert Christgau a appel\u00e9 l’album “Ersatz Shit”. [39] Avis ult\u00e9rieurs de Dans la cour du roi cramoisi ont \u00e9t\u00e9 positifs, avec AllMusic le louant “[a] s si en quelque sorte proph\u00e9tique, King Crimson a projet\u00e9 une marque plus sombre et plus large de rock post-psych\u00e9d\u00e9lique” dans sa revue originale de Lindsay Planer, et l’appelant “d\u00e9finitif” et “audacieux” dans son examen actuel. [trente et un] Dans Rock classique Revues des r\u00e9\u00e9ditions 2009 de King Crimson, Alexander Milas a d\u00e9crit Dans la cour du roi cramoisi En tant qu’album qui “a explos\u00e9 les portes de la convention musicale et a ciment\u00e9 ces innovateurs typiquement britanniques dans l’histoire du rock pour toujours”. [32] Dans son livre de 1997 Bercer les classiques , le critique et musicologue Edward Macan note que Dans la cour du roi cramoisi “Peut-\u00eatre l’album rock progressif le plus influent jamais sorti”. Macan a poursuivi en faisant valoir que Dans la cour du roi cramoisi a pr\u00e9sent\u00e9 un exemple de chaque \u00e9l\u00e9ment significatif d’un genre rocheux progressif mature. De plus, Macan mentionne que l’album fusionne les tropes et les conventions de rock progressifs, dont certains ne sont \u00e9tablis qu’\u00e0 l’avenir, en un seul m\u00e9dium congestable. L’impact de ces d\u00e9veloppements, \u00e0 ses yeux, est l’album repr\u00e9sentant mais influen\u00e7ant \u00e9galement l’impact musical global du rock progressif dans son ensemble pendant des d\u00e9cennies \u00e0 venir. [44] Paul Stump’s Histoire du rock progressif , publi\u00e9 la m\u00eame ann\u00e9e, a d\u00e9clar\u00e9 que “si le rock progressif en tant que genre discret peut \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme un point de d\u00e9part, Dans la cour du roi cramoisi est probablement. Tous les \u00e9l\u00e9ments qui caract\u00e9risent la maturit\u00e9 de Progressive sont en place: le jazz et les influences blues sont soumis \u00e0 une rigueur de composition intense caract\u00e9ris\u00e9e par des arrangements symphoniques classiques occidentaux induits par la mellotron … les passages individuels et collectifs de la virtuosit\u00e9 d’arrestation et une discontinuit\u00e9 rythmique liant les pervers sont \u00e9galement Composants d’un inoffensif entier essentiellement tonal et accessible \u00e0 tout auditeur classique ou pop. “Stump a en outre comment\u00e9 que bien que l’album soit d\u00e9fini par une sensibilit\u00e9 avant-gardiste et des arrangements subtils, il communique toujours \u00e0 travers la langue accessible des rockers. [2] Le Who’s Pete Townshend a \u00e9t\u00e9 cit\u00e9 comme appelant l’album “un chef-d’\u0153uvre \u00e9trange”. [45] Dans le Q & Mojo \u00c9dition sp\u00e9ciale classique Pink Floyd et l’histoire de Prog Rock , l’album est arriv\u00e9 quatri\u00e8me dans sa liste de “40 albums Cosmic Rock”. [quarante-six] L’album a \u00e9t\u00e9 nomm\u00e9 comme l’un des Rock classique Les “50 albums du magazine qui ont construit Prog Rock”. [47] En 2014, les lecteurs de Rythme Vott le huiti\u00e8me plus grand album de batterie de l’histoire du rock progressif. [48] En 2015, Pierre roulante nomm\u00e9 Dans la cour du roi cramoisi Le deuxi\u00e8me plus grand album rock progressif de tous les temps, derri\u00e8re Pink Floyd’s Le c\u00f4t\u00e9 obscur de la Lune . [d’abord] L’album est \u00e9galement pr\u00e9sent\u00e9 dans le livre 1001 albums que vous devez entendre avant de mourir . [49] Il a \u00e9t\u00e9 \u00e9lu num\u00e9ro 193 dans Colin Larkin All Time Top 1000 albums . [50] L’artiste de rap Kanye West a utilis\u00e9 des \u00e9chantillons de “21st Century Schizoid Man” dans sa chanson “Power”, de son album de 2010 Ma belle fantaisie noire torsad\u00e9 . Dans un proc\u00e8s en 2022 de Declan Colgan Music Ltd, les propri\u00e9taires de la licence m\u00e9canique de la chanson, ils ont affirm\u00e9 que West l’avait \u00e9chantillonn\u00e9 sans licence. [51] Liste de pistes [ modifier ]] Deuxi\u00e8me c\u00f4t\u00e9 Titre \u00c9crivains) 4 “Moonchild (y compris” Le r\u00eave et l’illusion “)” Fripp, McDonald, Lake, Giles, Sinfield 12:13 5 “La cour du roi cramoisi (y compris” Return of the Fire Witch “et” Dance of the Puppets “)” McDonald, Sinfield 9: 26 * Longueur totale: 21:39 Apr\u00e8s la fin de La cour du roi cramoisi , il y a une piste cach\u00e9e de 9h41 \u00e0 10h00 sur certains pressages. [52] Les horaires sur la manche int\u00e9rieure des pressions originales, donnant un temps d’album total de 41:59, sont incorrects. Personnel [ modifier ]] King Crimson  Greg Lake – chant en plomb, guitare basse, production Robert Fripp – Guitares \u00e9lectriques et acoustiques, production Ian McDonald – saxophone, fl\u00fbte, clarinette, clarinette de basse, mellotron, clavecin, piano, orgue, vibraphone, chant, co-dirigez-vous sur “I Talk to the Wind”, production Michael Giles – batterie, percussion, chant, production Peter Sinfield – Paroles, illumination, production Production  Robin Thompson – ing\u00e9nieur d’enregistrement Tony Page – Ing\u00e9nieur adjoint Barry Godber – Illustrations de couverture [53] Certifications [ modifier ]] Les r\u00e9f\u00e9rences [ modifier ]] ^ un  b  Epstein et (17 juin 2015). “50 plus grands albums de rock progressant de tous les temps” . Pierre roulante . Archiv\u00e9 de l’original le 22 d\u00e9cembre 2017 . R\u00e9cup\u00e9r\u00e9 9 d\u00e9cembre 2015 .  ^ un  b  c  d  Stump, Paul (1997). La musique est tout ce qui compte: une histoire du rock progressif . 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