Inna Salomonik – Wikipedia wiki

Inna Naumovna Solomonik (7 août 1932, Moscou – 14 juillet 2009, Moscou) était un spécialiste soviétique et russe sur le théâtre de marionnettes. Elle est diplômée de l’Institut pédagogique des langues étrangères de l’État de Moscou en 1973 (premier degré, diplôme de professeur de français) et a obtenu son doctorat à l’Institute of Oriental Studies sous l’URSS Academy of Sciences (Moscou) comme système sémiotique sous la supervision du Dr Vladimir I. Braginsky). ^[d’abord]

Inna Salomonik à la Conférence internationale “The Shadow Play en tant qu’élément dans le développement de la civilisation” à l’Université de Malaisie (Kuala Lumpur, juillet 2004)

Inna Salomonik a étudié l’histoire du théâtre de marionnettes depuis plus de 40 ans. De 1961 à 1991, elle a été chercheuse au Museum of Puppets du State Academic Central Puppet Theatre dirigé par Sergey Obraztsov. Elle a commencé sa carrière de recherche en enquêtant sur les spectacles de marionnettes folkloriques dans la Russie pré-révolutionnaire, puis en Europe et dans les Amériques. ^[2] À la fin des années 1960, elle a préparé un volume de documents, descriptions (environ 3000 pages dactylographiées) sur l’histoire du théâtre de marionnettes folkloriques russes. En 1993, une petite partie de ce travail a été imprimée dans le livre Les marionnettes viennent dans la scène . À partir du milieu des années 1970, Inna Salomonik s’est tournée vers des études sur les performances des marionnettes orientales. En 1980, elle était prête avec sa thèse de doctorat. Le noyau de cette recherche était une analyse sémiotique des silhouettes des figures de Wayang Purwa. Plus tard, Inna Solomonik a continué à étudier le théâtre de marionnettes asiatiques et a publié deux monographies sur le sujet (1983, 1992). En 2001, elle a publié le livre-album sur Javanais Wayang Beber. Elle était un membre actif de la Nusantara Society. Elle est décédée le 14 juillet 2009. ^[3]

Publications [ modifier ]]

1. “Wayang Purwa Puppets: The Language of the Silhouette” – dans: “Contribution to the Language, Land and Ethnology”, 136 (1980), No: 4, Leiden, HLM. 482-497.
2. Tradionny Teatr Kukol Vostoka. Osnovnie Vidi Teatra PLOSKIKH IZOBRAZHENY [TRADE PUPTEAT Theatre of Oriental Principal Types of the Flat Image Performance]. Moscou: «Nauka», 1983. – 184 p.p.; Je vais.
3. Tradionny Teatr Kukol Vostoka. Osnovnie Vidi Teatra Ob’yomnikh Form [Théâtre Puppet Théâtre Oriental. Principaux types de performances d’image tridimensionnelles]. Moscou: «Nauka», 1992. – 312 P.P.; Je vais. ^[4]
4. “Raisons de la situation actuelle au théâtre de marionnettes soviétiques” – dans “Contemporary Theatre Review”. Volume 1, 1992 – Numéro 1, p. 83-84.
5. “Les racines orientales des marionnettes à tige soviétique” – dans: “Contemporary Thea-Tre Review” 1, 1992, HLM. 37–40.
6. Kukli vikhodyat na sstsenu. (Les marionnettes viennent sur scène). Moscou: «Proosveshchenie», 1993. – 160 p.p.; Je vais.
7. Wayang Beber: Teatr ili Magichesky Obryad? (Waang Beber: un théâtre ou un rite magique?). Moscou: «Geos», 2001. –78 P.P.; JE VAIS.
8. Conférence internationale «Shadow Theatre comme élément de développement de la civilisation» (1-2 juillet 2004, Kuala Lumpur, Malaisie). – [d’abord]
9. «L’invisible par le visible. L’analyse de la performance traditionnelle des ombres et des marionnettes »- dans: Dimensions du jeu de l’ombre dans la civilisation malaise. Kuala Lumpur: Um, Center for Civilizational Dialogue, 2006, HLM. 87-98.

Les références [ modifier ]]