Johannes Ockeghem – Wikipedia wiki

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Franco-Flemish Renaissance Composer (c. 1410–1497)

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Johannes Ockeghem ( c. 1410 – 6 février 1497) était un compositeur et chanteur franco-flemish de la musique de la Renaissance. Ockeghem était le compositeur européen le plus influent de la période entre Guillaume du Fay et Josquin des Prez, et il était – avec son collègue Antoine Busnois – le principal compositeur européen dans la seconde moitié du XVe siècle. Il était un partisan important de la première école franco-fléme.

Ockeghem était bien associé aux autres compositeurs de premier plan de l’époque et a passé la majeure partie de sa carrière au service de la cour royale française sous Charles VII, Louis XI et Charles VIII. De nombreux poètes et musiciens ont déploré sa mort, notamment Erasmus, Guillaume Crétin, Jean Molinet et Josquin, qui ont composé le bien connu Nymphes des bois pour lui.

On pense que les œuvres existantes d’Ockeghem ne représentent qu’une petite partie de son tout oeuvre , y compris environ 14 masses, 20 chansons et moins de 10 motets, bien que les nombres exacts varient en raison des incertitudes d’attribution. Ses œuvres les plus connues incluent le canon basé Missa prolationum ; le Manquer n’importe quel toni , qui peut être chanté dans n’importe quel mode; le chanson Fors seulement ; et le premier requiem polyphonique survivant.

Contexte et début de vie [ modifier ]]

L’orthographe du nom d’Ockeghem vient d’un supposé autographe qui a survécu jusqu’en 1885, et a été reproduit par Eugène Giraudet, historien en tournées; [6] Le document a depuis été perdu. Dans des sources du XVe siècle, l’orthographe «Okeghem» prédomine. Les autres orthographes incluent Ogkegum, Okchem, Hocquegam et Ockegham.

Ockeghem serait né dans le Walloon City Saint-Ganglain, Burgundian Pays-Bas (maintenant Belgique). Sa date de naissance est inconnue; Les dates dès 1410 et plus tard que 1430 ont été proposées. La date antérieure est basée sur la possibilité qu’il connaisse Binchois à Hainaut avant que le compositeur plus âgé ne passe de Mons à Lille en 1423. Ockeghem aurait dû avoir moins de 15 ans à l’époque. Cette spéculation particulière découle de la référence d’Ockeghem, dans la complainte qu’il a écrite sur la mort de Binchois en 1460, à un chanson de Binchois daté à cette époque. Dans cette lament, Ockeghem a non seulement honoré le compositeur plus âgé en imitant son style, mais a également révélé des informations biographiques utiles à son sujet. Le commentaire du poète Guillaume Crétin, dans la complainte qu’il a écrit à la mort d’Ockeghem en 1497, “c’était une grande honte qu’un compositeur de ses talents meure avant 100 ans”, est également souvent considéré comme preuve de la date de naissance antérieure pour Ockeghem.

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En 1993, des documents datant de 1607 ont été constatés que “Jan Hocquegam” était originaire de Saint-Gangrave dans le comté de Hainaut, qui a été confirmé par références dans des documents du XVIe siècle. Cela suggère que, bien qu’il apparaisse pour la première fois dans les dossiers en Flandre, il était un orateur natif de Picard. Auparavant, la plupart des biographies ont supposé qu’il était né en Flandre oriental, soit dans la ville, après quoi il a été nommé (Okegem actuel, dont ses ancêtres devaient venir) ou dans la ville voisine de Dendermede (français: Termonde), où Le nom de famille Ockeghem s’est produit au 14e et au XVe siècle. Parfois, Bavay, maintenant dans le département Nord en France, a également été suggéré comme son lieu de naissance.

Les détails de sa première vie font défaut. Comme de nombreux compositeurs à cette période, il a commencé sa carrière musicale en tant que choriste, bien que l’emplacement exact de son éducation soit inconnu: Mons, une ville près de Saint-Gangrave qui avait au moins deux églises avec des écoles de musique compétentes, a été suggérée. Le premier enregistrement documenté d’Ockeghem est de la cathédrale Onze-Lieve-Vrouwe à Anvers, où il a été employé en juin 1443 en tant que “chanteur de chorale de gauche” (“Les gauchers” ont chanté la musique composée, “droite” chant chant). Il a probablement chanté sous la direction de Johannes Pullois, dont l’emploi date également de cette année. [14] Cette église était un établissement distingué, et il était probable que Ockeghem se familiarise avec le style de composition anglais, qui a influencé la pratique musicale de la fin du XVe siècle sur le continent.

Formation et carrière [ modifier ]]

Ockeghem et chanteurs de la chapelle royale dans une miniature posthume 1523

Ockeghem a probablement étudié avec Gilles Binchois, et au moins était étroitement associé à lui à la cour burgunde. Depuis qu’Antoine Busnois a écrit un motet en l’honneur d’Ockeghem quelque temps avant 1467, il est probable que ces deux-là se connaissaient également; et les écrivains de l’époque relie souvent Dufay, Busnois et Ockeghem. Bien que le style musical d’Ockeghem diffère considérablement de celui de la génération plus âgée, il est probable qu’il a acquis sa technique de base de leur part, et en tant que tel peut être considéré comme un lien direct du style burgunien à la prochaine génération de Pays-Bas, comme Obrecht et Josquin.

Entre 1446 et 1448, Ockeghem a servi, avec le chanteur et compositeur Jean Cousin, à la cour de Charles I, duc de Bourbon à Moulins, maintenant dans le centre de la France. Au cours de ce service, il est devenu le premier parmi les aumôniers de chant à comparaître dans les archives judiciaires. Vers 1452, il a déménagé à Paris où il a servi comme maître à la cour française, ainsi que le trésorier de l’église collégiale de Saint-Martin, à Tours. En plus de servir à la cour française – à la fois pour Charles VII et Louis XI – il a occupé des postes à Notre Dame de Paris et à Saint-Benoît. Il est connu pour avoir voyagé en Espagne en 1470, dans le cadre d’une mission diplomatique pour le roi, qui était une affaire complexe tentant à la fois de dissuader l’Espagne de rejoindre une alliance avec l’Angleterre et la Bourgogne contre la France, et d’organiser un mariage entre Isabella I et de Castille et Charles, duc de Guyenne (le frère du roi Louis Xi). Après la mort de Louis Xi (1483), on ne sait pas grand-chose avec certains sort d’Ockeghem, bien qu’il soit connu qu’il est allé à Bruges and Tours, et il est probablement mort dans cette dernière ville depuis qu’il a laissé un testament là-bas. Une indication de la renommée dans laquelle Ockeghem a été tenue est le nombre de lamentations écrites à sa mort le 6 février 1497; parmi les plus célèbres des paramètres musicaux de ces nombreux poèmes Nymphes des bois Par Josquin des Prez. Les autres auteurs de ces poèmes comprenaient Molinet et Desiderius Erasmus; Johannes Lupi a fourni un autre cadre musical.

Musique et influence [ modifier ]]

Ockeghem n’était pas un compositeur prolifique, compte tenu de la durée de sa carrière et de son étendue de sa réputation, et une partie de son travail a été perdue. De nombreuses œuvres autrefois attribuées à lui sont désormais présumées par d’autres compositeurs; La production totale d’Ockeghem de compositions attribuées de manière fiable, comme avec de nombreux compositeurs les plus célèbres de l’époque (comme Josquin), s’est rétréci avec le temps. Les travaux survivants attribués de manière fiable comprennent quelque 14 masses (y compris un requiem), un credo isolé ( Je crois sans nom ), Cinq motets, un motet-chanson déplaçage à la mort de Binchois) et 21 chansons. Treize des masses d’Ockeghem sont conservées dans le Codex Chigi, un manuscrit flamand datant d’environ 1500. Masse pour les morts est la première masse de requiem polyphonique survivante (un cadre éventuellement plus tôt par Dufay a été perdu). Certaines de ses œuvres, aux côtés de compositions de ses contemporains, sont incluses dans Petrucci Muscles harmoniques oderhecaton (1501), la première collection de musique publiée en utilisant un type mobile.

Comparaison du double motet de Josquin Mère de Dieu / Hail Reine du Ciel (en haut) et Ockeghem Mère nourricière (bas). Le motif initial d’Ockeghem est apparemment cité par Josquin (tous deux identifiés par les supports).

Datation des œuvres d’Ockeghem est difficile, car il n’y a presque pas de points de référence externes, sauf bien sûr la mort de Binchois (1460) pour laquelle Ockeghem a composé un motet-chanson. Le Miss Head est presque certainement un travail précoce, car il suit une masse anglaise anonyme du même titre datée des années 1440, et ses masses tardives peuvent inclure le Missa ma tastress et Missa Fors seulement , compte tenu à la fois de son traitement innovant du entreprise de chant et ses textures de plus en plus homogènes plus tard dans sa vie.

Ockeghem a utilisé le entreprise de chant Technique dans environ la moitié de ses masses; Les premiers de ces masses utilisent des motifs de tête au début des mouvements individuels, une pratique courante vers 1440 mais qui était déjà devenue archaïque vers 1450. Trois de ses masses, Missa ma tastress , Missa Fors seulement , et Missa Mi-Mi sont basés sur des chansons qu’il a écrits lui-même et utilise plus d’une voix du Chanson, préfigurant les techniques de masse parodique du XVIe siècle. Dans ses masses restantes, y compris le Manquer n’importe quel toni et Missa prolationum , aucun matériel emprunté n’a été trouvé, et les œuvres semblent avoir été librement composées.

Ockeghem plaçait parfois du matériel emprunté de la voix la plus basse, comme dans le Miss Head , l’une des trois masses écrites au milieu du XVe siècle sur la base de ce fragment de chant du rite anglais Sarum. D’autres caractéristiques de la technique de composition d’Ockeghem comprennent la variation du caractère rythmique des voix afin de maintenir leur indépendance.

Une forte influence sur Josquin des Prez et la génération subséquente de Pays-Bas, Ockeghem était célèbre dans toute l’Europe pour sa musique expressive, bien qu’il ait été également réputé pour ses prouesses techniques. Deux des réalisations contrapuntées les plus célèbres du XVe siècle comprennent son Missa prolationum , qui se compose entièrement de canons de la mensuration, et le Manquer n’importe quel toni , conçu pour être effectué dans l’un des différents modes, mais même ces pièces axées sur la technique démontrent son utilisation unique de gammes vocales et de langage tonal. [ neutralité est contesté ]] L’utilisation par Ockeghem des lignes de basse larges et rythmiquement actives le distingue de nombreux autres compositeurs des écoles néerlandais, et peut être parce que c’était sa gamme de voix.

Liste des compositions [ modifier ]]

Une ouverture illuminée du Codex Chigi mettant en vedette le Kyrie d’Ockeghem Femme de chambre de masse de

Johannes Ockeghem, Kyrie “Au travail suis” excerpt
Masses
  1. Masse sans nom un 3 (attribution douteuse)
  2. Masse sans nom A 5 (incomplet: seuls Kyrie, Gloria et Credo existent)
  3. Missa Au travail suis A 4
  4. Miss Head
  5. Manquer n’importe quel toni
  6. Missa De plus en plus
  7. Femme de chambre de masse de
  8. Missa Fors seulement A 5 (n’a pas survécu complet: il ne reste que Kyrie, Gloria et Credo)
  9. Missa L’homme armé A 4
  10. Missa ma tastress (Seulement Kyrie et Gloria existantes)
  11. Missa Mi-Mi un 4 (également connu sous le nom de Missa Quarti Toni )
  12. Missa prolationum à 4 (environ 1470)
  13. Tons de masse Fourti A 3
  14. Masse pour les morts (Requiem) A 4 (incomplet, probablement composé pour les funérailles de Charles VII en 1461)
  15. Je crois sans nom (Section de masse, également connue sous le nom Credo “de village” )
Motets
Antiphons mariens
  1. Mère nourricière
  2. Ave Maria
  3. Bonjour Regina
Autres
  1. Intact la mère A 5 (éventuellement écrit 1487)
  2. Comme l’ermite seule (peut-être destiné à des performances instrumentales)
  3. Merci un 36 (attribution douteuse)
  4. Nous sommes Maria (attribution douteuse)
Motet-chanson
  1. Mort tu as navré/Miserere (Lamentation sur la mort de Gilles Binchois, probablement écrite en 1460)
Chansons
Deux voix
  1. O Bella Rosa (ballade) ( Au lax – John Bedyngham / John Dunstaple?)
Trois voix
  1. Aultre Venus estes
  2. Au travail suis (Attrib: peut-être par le barbing)
  3. Baisiés moy dont fort
  4. D’ung aultre amer
  5. Fors seulement contre
  6. Fors seulement l’attente
  7. Il ne m’en chault plus
  8. La despourveue et la bannie
  9. L’autre d’antan
  10. Les desléaux ont la saison
  11. Ma bouche rit
  12. I à Maistre
  13. Prenez sur moi
  14. Croix presque
  15. Quant de vous seul
  16. Ce que ma vie demande
  17. Si tu astes eslongne
  18. Tante Fuz Gentment Resjouy
  19. Ultel L’A
Trois ou quatre voix
  1. J’en ay dû
Quatre voix
  1. S’elle m’amera/Petite camusette

Enregistrements [ modifier ]]

  • Maîtres flamands , Virginia Arts Recordings, VA-04413, interprété par Zéphyrus . Comprend l’ockeghem Mère nourricière . L’obrecht Masse sous votre protide , ainsi que des motets de Willaert, Clemens Non Papa, Josquin, Mouton et Gombert.
  • Angelus , Virginia Arts Recordings, VA-00338, interprété par Zéphyrus . Comprend l’ockeghem Salue Mary … béni es-tu , ainsi que des motets de Pelestrina, Josquin, Victoria, Rore, Morales, Clemens Non Papa, Lassus, De Wert et Andrea Gabrieli
  • “Missa Cuiusvis Toni”, æon, æcd 0753 (2 CDS-2007), interprétée par Ensemble Musica Nova, Lucien Kandel; Premier enregistrement des quatre versions. Éd. Gérard Geay.
  • “Missa prolationum”, agogique AGO 008, Ensemble Musica Nova, Lucien Kandel. Ed. Gérard Geay.

Les références [ modifier ]]

Remarques [ modifier ]]

  1. ^ Ce portrait est provisoirement identifié comme Ockeghem par Reinhard Strohm, “Portrait of a Musician”, dans Vendrix, Philippe, éd. Johannes Ockeghem : actes du XLe Colloque international d’études humanistes, Tours, 3–8 février 1997 . Paris: Klinckshead, 1998. [pp. 1672-172.] Worldcat montre des copies au Suroneon et au Labrary National Fand: Page mondiale sur. Cit.

Citations [ modifier ]]

  1. ^ Giraudet, 1885. Les artistes tourangeaux (série: Mémoires de la société archéologique de Touraine , 33 . Bibliothèque nationale de France. Online resource. Français ) pp 312f.
  2. ^ Starr, Grove en ligne

Sources [ modifier ]]

  • Brown, Howard Mayer; Stein, Louise K. (1996). Musique à la Renaissance . Hoboken: Prentice Hall.
  • Dean, Jeffrey (1998). “La validiction d’Okkeghem? Le sens de” Intemerata Dei Material ” “. Johannes Ockeghem: Actes du XL C’est Colloque international d’études humanistes . Vernités Clinquecks. ISBN 978-2-252-03214-5 .
  • Fitch, Fabrice (1997). Johannes Ockeghem: masses et modèles . Paris: Honoré Champion Éditeur. ISBN  978-2-85203-735-9 .
  • Higgins, Paula (2001). “Busnoys [Bunnois, Bunoys, De Business], Antoine” . Grove Music Online . Oxford: Oxford University Press. est ce que je: 10.1093 / gmo / 9781561592630.articlee.04437 . ISBN 978-1-56159-263-0 . (abonnement ou Adhésion à la bibliothèque publique britannique requis)
  • Kennedy, Michal; Kennedy, Joyce Bourne, éd. (2013) [2007]. “Johannes Ockeghem” . Le concis Oxford Dictionary of Music . Oxford: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-920383-3 .
  • Milsom, John (2011). “Ockeghem, John” . Dans Latham, Alison (éd.). Le compagnon d’Oxford de la musique . Oxford: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-957903-7-7 .
  • Perkins, Leeman L. (1999). Musique à l’ère de la Renaissance . New York: W. W. Norton & Company.
  • Perkins, Leeman L. (2009) [2001]. “Ockeghem [Okeghem, Hocquegam, Okegus etc.], Jean de” . Grove Music Online . Oxford: Oxford University Press. est ce que je: 10.1093 / gmo / 9781561592630.article.20248 . ISBN 978-1-56159-263-0 . (abonnement ou Adhésion à la bibliothèque publique britannique requis)
  • Reese, Gustave (1954). Musique à la Renaissance . New York: W. W. Norton & Company. ISBN 978-0-393-09530-2-2 .
  • van Overstraeten, Daniel (1992). “Le lieu de naissance de Jean Ockeghem (ca 1420-1497): une énigme élucidée”. Revue Belge le magazine Musicology / Belgian pour les shabaries musicales . quarante-six : 23–32. est ce que je: 10 2307/3686780 . Jstor 3686780 .
  • Philippe Vendrix, dir. Johannes Ockeghem. Actes du XIe Colloque international d’études humanistes. Centre d’Etudes Supérieures de la Renaissance. Coll. Epitome musical. Kincksieck, 1998. ISBN 2-252-03214-6 (en français et en anglais).

Dès la lecture [ modifier ]]

  • MARTIN PICKER: Johannes Ockeghem et Jacob Obrecht: A Guide to Research. (Garland Composer Resource Manuals, 13.) New York: Garland Publishing Co., 1988. ( ISBN 0-8240-8381-4)

Liens externes [ modifier ]]

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