Julia Lopes de Almeida – Wikipedia wiki

Julia Lopes de Almeida
after-content-x4 Croquis inclus dans la première édition de Éternel
Né	( 1862-09-24 ) 24 septembre 1862 Rio de Janeiro, Brésil
Décédé	30 mai 1934 (1934-05-30) (71 ans) Rio de Janeiro, Brésil
Profession	Écrivain, journaliste, conférencier et défenseur des droits des femmes.
Œuvres remarquables	Souvenirs de Marta , La famille Medeiros , Livre de mariée , La faillite , Éternel , Eux et ils , Courrier de Roça

Julia Valentina da Silveira Lopes de Almeida (24 septembre 1862 – 30 mai 1934) a été l’une des premières femmes brésiliennes à gagner des éloges et une acceptation sociale en tant qu’écrivain. Dans une carrière qui a duré cinq décennies, elle a écrit dans une variété de genres littéraires; Cependant, c’est sa fiction, écrite sous l’influence des naturalistes Émile Zola et Guy de Maupassant, qui a retenu l’attention des critiques récents. Ses romans notables incluent Souvenirs de Marta ( Mémoires de Marta ), le premier roman brésilien à avoir lieu dans un immeuble urbain, La famille Medeiros ( La famille Medeiros ), et La faillite ( La faillite ). Immensément influent et apprécié par des pairs comme Aluísio Azevedo, João Do Rio ^[d’abord] et João Luso, ^[2] On se souvient de lui comme une défenseure précoce des rôles de genre modernisés et des droits des femmes accrus, comme un précurseur pour les femmes écrivains ultérieures comme Clarice Lispector, et pour son soutien à l’abolition. Elle était mariée au poète Filinto de Almeida.

Valentina Lopes de Almeida est née le 24 septembre 1862 à Rio de Janeiro. Elle était fille de la Visconde de São Valentim (en anglais “vicomte de Saint-Valentin”). Sa carrière a commencé dans un journal de Campinas, le Gazeta de Campinas , en 1881. Cette année-là a apporté plusieurs changements dans la littérature brésilienne, à savoir l’œuvre Les mémoires posthumes de Bras Cubas de Machado de Assis. Lopes de Almeida a suivi les nouvelles tendances; Cependant, sa renommée était éphémère.

Au Brésil impérial, une femme dédiée à la littérature a été observée avec certains préjugés. Dans une interview concédée à João do Rio, elle a dit:

Pour moi dans la fille fait des versets. Ah! Je ne peux pas imaginer quel charme. C’était comme un plaisir interdit! Il se sentait en même temps le plaisir de les composer et la peur qu’ils finissent par les découvrir. J’ai fermé ma chambre, étroitement fermée, ouvert le secrétaire, étiré une partie de rimes … soudain une peur. Quelqu’un a toquer à la porte. Et moi, avec une voix embargo, me retournant à la clé du secrétaire: ça va, ça va! Il m’a toujours semblé que s’ils venaient à connaître ces versets, le monde ci-dessous viendrait. Un jour, cependant, j’étais très diverti dans la composition d’une histoire, une histoire en vers, avec des descriptions et des dialogues, quand j’ai entendu derrière moi une voix joyeuse: -Je vous a, fille! J’ai frisé, j’ai mis les deux mains sur le papier, dans un début de défense, mais je n’étais pas possible. Ma sœur, droite par la feuille et riant de perdre, a crié: “Alors la fille fait des vers?” Je vais les montrer à Papa! Ne le montrez pas! – Je le montre! ^[3]

Quand j’étais une jeune fille, j’ai écrit des versets. Oh! Vous ne pouvez pas imaginer le charme. C’était comme un plaisir interdit! J’ai ressenti à la fois le plaisir de l’écriture et la peur que quelqu’un le découvre. Je me fermais dans la chambre, avec la porte fermée tout le long, ouvrirais le bureau, étendu par la blancheur du papier était d’innombrables rimes … soudain, quelque chose me surprendrait. Quelqu’un a frappé à la porte. Et moi, d’une voix tremblante, tout en faisant tourner la clé de bureau: je viens, je viens! Pour moi, il semblait que si quelqu’un découvrait ces versets, le monde s’effondrerait. Un jour, cependant, j’étais très diverti par l’écriture d’une histoire, d’une histoire en vers, avec des descriptions et des dialogues, quand j’ai entendu derrière moi une voix heureuse: – Je t’ai eu fille! J’ai tremblé, j’ai mis mes deux mains sur le papier, dans une secousse défensive, mais c’était impossible. Ma sœur, battant la feuille triomphalement et riant, a crié: – Alors, la fille écrit des vers? Je vais leur montrer à Papa! – Ne leur montrez pas! Je vais!

Son premier article dans Gazeta de Campinas était un article sur le théâtre. Bien qu’elle ait été l’une des premières femmes brésiliennes à écrire, elle n’a pas réussi le même succès que les femmes européennes avaient, comme George Sand et Jane Austen.

Elle a épousé le poète Filinto de Almeida. Ses œuvres les plus célèbres sont Famille Medeiros (“Famille Medeiros”) et L’héritage (“Le patrimoine”), les deux romans psychologiques. Mais elle a également écrit la littérature pour enfants, en particulier entre 1900 et 1917. Ses principales œuvres pour les enfants étaient Histoires de notre terre (“Histories de notre terre”) et Il était une fois (“Il était une fois”)

Elle est venue d’un milieu privilégié et a soutenu les éléments domestiques de la vie féminine. Bien qu’elle ait également souligné que l’éducation de la femme soit meilleure pour la famille et a essayé, mais a échoué, à rejoindre l’Académie brésilienne des lettres. ^{[4] [5]}

Almeida est l’auteur de nombreuses œuvres. Ses romans et nouvelles ont été profondément influencés par Émile Zola et Guy de Maupassant. La littérature de ses enfants est particulièrement remarquable. À une époque où la plupart des livres destinés aux enfants n’étaient que de simples traductions de livres européens, elle et sa sœur, Adelina Lopes Vieira, ont été parmi les premières à écrire des textes originaux. Son travail est tombé dans l’obscurité après la propagation du modernisme brésilien. Grâce à la récente republication de plusieurs années par le Brésil Éditeur de femmes Press, ses livres ont été mis à la disposition de nouveaux lecteurs et universitaires. Cependant, aucun n’a encore été traduit entièrement en anglais.

Des romans [ modifier ]]

• —. Souvenirs de Marta ( Mémoires de Marta ). Sorocaba: Durski, 1889. (sérialisé dans Galerie libérale .)
• —. La famille Medeiros ( La famille Medeiros ). Rio de Janeiro: éditeur sans nom, 1892. (sérialisé dans News Gazeta , 10 / 16-12/17, 1891.)
• —. Veuve simões ( La veuve Simões ). Lisbonne: António Maria Pereira, 1897. (sérialisé en News Gazeta , 1895.)
• —. La faillite ( La faillite ). Rio de Janeiro: atelier d ‘ À la Tribune , 1901.
• —. Une intrus ( L’intrus ). Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1908. (sérialisé dans Journal commercial , 1905.)
• —. Amour cruel ( Amour cruel ). Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1911. (sérialisé dans Journal commercial , 1908.)
• —. Courrier de Roça ( Lettres de Roça ). Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1913. (sérialisé dans Le pays , 9/7/1909 – 17 octobre 1910.)
• —. Le silveirinha . Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1914. (sérialisé en Jornal do comércio , 1913.)
• Almeida, Filinto de et Julia Lopes de Almeida. À la maison verte . São Paulo: Companhia Editora Nacional, 1932. (sérialisé en Journal commercial , 18/12/1898 – 16 mars 1899.)
• —. Vertige ( Vertige ). São Paulo: Companhia Editora Nacional, 1934.

Fiction courte [ modifier ]]

• Vieira, Adelina Lopes et Julia Lopes de. Histoires pour enfants . Lisbonne: Publisteur de compagnie, 1886.
• —. Traces et illuminations . Lisbonne: Typographia Castro & Brother, 1887.
• —. Éternel . Rio de Janeiro: H. Garnier, 1903.
  • Édition révisée: Rio de Janeiro: The Night: 1938.
• —. Histoires de notre terre . Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1907.
• —. Il était une fois… . Rio de Janeiro: Jacintho Ribeiro dos Santos, 1917.
• —. En isca . Rio de Janeiro: Leite Ribeiro: 1922.

Théâtre [ modifier ]]

• —. L’héritage . Rio de Janeiro: Typographia of Jornal Do Commercio, 1909. (joué au National Exhibition Theatre, 9/4/1908.)
• —. théâtre . Porto: Renaissance portugaise, 1917.
  • Comprend: Qui ne pardonne pas , Fou d’amour , et Nos Jardins de Saul .

Autre [ modifier ]]

• —. Livre de mariée . Rio de Janeiro: éditeur sans nom, 1896.
• —. Livre de Donas et Donzellas . Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1906.
• —. Eux et ils . Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1910.
• —. “Scènes et paysages du Saint-Esprit.” Revistaa de l’Institut historique et géographique brésilien 75 (1911): 177–217.
• Almeida, Julia Lopes et Afonso Lopes de Almeida. L’arbre . Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1916.
• —. Jours dans mon pays . Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1920.
• —. Jardin des fleurs, jardinage . Rio de Janeiro: Leite Ribeiro: 1922.
• —. “Brésil – conférences prononcées par l’auteur à la bibliothèque du Conseil national des femmes d’Argentine.” Buenos Aires, 1922.
• —. “Prière à Saint Dorothea”. Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1923.
• —. Maternité . Rio de Janeiro: Olivia Herdy de Cabral Peixoto, 1925. Journal commercial , 19/08/1924 – 24 août 1925.)
• —. Prière au drapeau . Rio de Janeiro: Olivia Herdy de Cabral Peixoto, 1925.

Les références [ modifier ]]

Liens externes [ modifier ]]