[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/en2fr\/wiki28\/la-scapigliata-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/en2fr\/wiki28\/la-scapigliata-wikipedia\/","headline":"La Scapigliata – Wikipedia wiki","name":"La Scapigliata – Wikipedia wiki","description":"before-content-x4 Peinture de Leonardo da Vinci after-content-x4 Scapigliata (Italien pour \u00abla dame aux cheveux \u00e9bouriff\u00e9s\u00bb) [n 1] est une peinture","datePublished":"2021-05-28","dateModified":"2021-05-28","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/en2fr\/wiki28\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/en2fr\/wiki28\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/c9645c498c9701c88b89b8537773dd7c?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/c9645c498c9701c88b89b8537773dd7c?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/0\/02\/Leonardo_da_Vinci_-%27La_Scapigliata%27_%28a_detail_of_the_jaw_and_neck%29.jpg\/220px-Leonardo_da_Vinci_-%27La_Scapigliata%27_%28a_detail_of_the_jaw_and_neck%29.jpg","url":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/0\/02\/Leonardo_da_Vinci_-%27La_Scapigliata%27_%28a_detail_of_the_jaw_and_neck%29.jpg\/220px-Leonardo_da_Vinci_-%27La_Scapigliata%27_%28a_detail_of_the_jaw_and_neck%29.jpg","height":"169","width":"220"},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/en2fr\/wiki28\/la-scapigliata-wikipedia\/","wordCount":4792,"articleBody":"     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});before-content-x4Peinture de Leonardo da Vinci        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Scapigliata (Italien pour \u00abla dame aux cheveux \u00e9bouriff\u00e9s\u00bb) [n 1] est une peinture inachev\u00e9e g\u00e9n\u00e9ralement attribu\u00e9e \u00e0 l’artiste italien de la haute Renaissance Leonardo da Vinci, et dat\u00e9e c. 1506\u20131508 . Peint dans des pigments de plomb de l’huile, de l’ombre et des blancs sur un petit panneau de bois de peuplier, son attribution reste controvers\u00e9e, avec plusieurs experts attribuant le travail \u00e0 un \u00e9l\u00e8ve de Leonardo. La peinture a \u00e9t\u00e9 admir\u00e9e pour sa beaut\u00e9 captivante, son comportement myst\u00e9rieux et sa ma\u00eetrise de Sfumato. Il n’y a pas de r\u00e9el consensus sur le sujet, la date, l’histoire ou le but de la peinture. Cela montre une femme non identifi\u00e9e regardant vers le bas tandis que ses cheveux remplissent le cadre derri\u00e8re elle. De nombreuses th\u00e9ories concernant le sujet ont \u00e9t\u00e9 propos\u00e9es: qu’il s’agit d’un croquis pour une peinture inachev\u00e9e de Saint Anne; Une \u00e9tude pour la version londonienne du Vierge des rochers ou la peinture perdue de Leonardo de Leda et le cygne ; ou une peinture laiss\u00e9e d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment inachev\u00e9e pour sa valeur esth\u00e9tique. La peinture a \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9e dans la vente en 1826 de la collection de Gaetano Callani \u00e0 la Galleria Nazionale di Parma, le mus\u00e9e dans lequel il est actuellement h\u00e9berg\u00e9, mais la preuve de son existence peut remonter \u00e0 1531, lorsqu’elle peut \u00eatre d\u00e9tenue par Isabella D ‘ Este. Bien que de nombreuses \u00e9tudes sur l’\u0153uvre de Leonardo soient silencieuses sur la question, la plupart des chercheurs qui discutent de la peinture le consid\u00e8rent comme une \u0153uvre autographique de Leonardo da Vinci et elle a \u00e9t\u00e9 r\u00e9pertori\u00e9e comme telle dans diverses principales expositions de Leonardo.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4  La peinture n’a pas de nom formel mais est surtout connu par le surnom Scapigliata (Italien pour \u00abla dame aux cheveux \u00e9bouriff\u00e9s\u00bb) [n 1] en r\u00e9f\u00e9rence aux cheveux \u00e9bouriff\u00e9s et agit\u00e9s du sujet. Il a \u00e9t\u00e9 connu sous divers autres noms en combinaison avec Scapigliata , y compris Chef d’une femme , Chef d’une jeune femme , Chef d’une jeune fille , T\u00eate et \u00e9paules d’une femme , Portrait d’une jeune fille , et Chef f\u00e9minine . Table of ContentsDescription [ modifier ]] Attribution [ modifier ]] Histoire [ modifier ]] Interpr\u00e9tation [ modifier ]] Les r\u00e9f\u00e9rences [ modifier ]] Remarques [ modifier ]] Citations [ modifier ]] Sources [ modifier ]] D\u00e8s la lecture [ modifier ]] Liens externes [ modifier ]] Description [ modifier ]]         (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4D\u00e9tail de d\u00e9lavage dans Scapigliata La v\u00e9ritable intention de la cr\u00e9ation de l’\u0153uvre est inconnue, et elle a \u00e9t\u00e9 diversement appel\u00e9e un croquis, un dessin ou une peinture. En raison de l’utilisation de la peinture, il est correctement d\u00e9crit comme une peinture, mais les chercheurs continuent de discuter de ses qualit\u00e9s de croquis et de dessin, le reliant souvent aux premi\u00e8res \u0153uvres de Leonardo telles que la Adoration des mages et Saint-J\u00e9r\u00f4me dans le d\u00e9sert , ainsi que plus tard comme La Vierge et l’enfant avec Saint Anne et Saint John le baptiste . L’historien de l’art Carmen Bambach sugg\u00e8re qu’il devrait \u00eatre d\u00e9crit comme un “dessin de pinceau”, ou comme un “croquis peint”. La peinture est ex\u00e9cut\u00e9e sur un petit [n 2] 24,6 cm \u00d7 21,0 cm (9,7 po \u00d7 8,3 po) Panneau de bois de peuplier avec des pigments de plomb d’huile, d’ombre et blanc. Il d\u00e9peint le contour inachev\u00e9 d’une jeune femme dont le visage regarde doucement vers le bas tandis que ses vagues de cheveux \u00e9bouriff\u00e9es et \u00e9bouriff\u00e9es dans l’air derri\u00e8re elle. Les yeux de la femme sont \u00e0 moiti\u00e9 ferm\u00e9s et ignorent compl\u00e8tement le monde ext\u00e9rieur et le spectateur, tandis que sa bouche est l\u00e9g\u00e8rement fa\u00e7onn\u00e9e en un sourire ambigu, \u00e9vocateur de la Voici Lisa . \u00c0 part son visage qui occupe la majeure partie de la peinture, le reste du tableau est \u00e0 peine esquiss\u00e9, avec un fond amorc\u00e9, mais non peint. Les diff\u00e9rences de visage et le reste de la peinture sont effectivement m\u00e9lang\u00e9es par une ma\u00eetrise de Sfumato. L’historien de l’art Alexander Nagel note que le Sfumato se traduit par les ombres en dissimulant tout coup ou marques, et souligne comment les ombres sont adoucies par un \u00e9clairage soigneux autour d’eux, comme sur le c\u00f4t\u00e9 gauche de la m\u00e2choire. L’attrait dans ce contraste des pi\u00e8ces inachev\u00e9es et finies a fait preuve de sp\u00e9culation selon laquelle la peinture n’est pas incompl\u00e8te, mais a \u00e9t\u00e9 laiss\u00e9e dans un \u00e9tat sommaire. Le sujet de la peinture est inconnu et aucune th\u00e9orie ne s’est av\u00e9r\u00e9e suffisamment convaincante pour que les chercheurs modernes parviennent \u00e0 un consensus \u00e0 ce sujet. Une th\u00e9orie est que l’\u0153uvre est une \u00e9tude pour la peinture perdue de Leonardo de Leda et le cygne , mais cela est discr\u00e9dit\u00e9 par des copies existantes de la peinture montrant Leda avec des cheveux plus \u00e9labor\u00e9s que celui de la femme en Le scapigliata. Il est \u00e9galement affirm\u00e9 que la peinture \u00e9tait un croquis pour une peinture de Saint Anne qui n’a jamais \u00e9t\u00e9 termin\u00e9e, ou une \u00e9tude pour la version londonienne de la Vierge des rochers . Selon les chercheurs de la Galleria Nazionale di Parma, le sujet du tableau peut \u00eatre un portrait d’une femme anonyme. Attribution [ modifier ]]  Il est g\u00e9n\u00e9ralement convenu par les chercheurs modernes que Scapigliata est par Leonardo da Vinci. L’attribution n’est pas aussi largement accept\u00e9e que d’autres peintures de Leonardo d\u00e9battues, comme son Ginevra aussi ‘benci , Portrait d’un musicien , Dame avec une hermine , et Saint John le baptiste et est ignor\u00e9 par certains historiens de l’art, avec beaucoup s’abstenir de le commenter. Les historiens de l’art Martin Kemp et Frank Z\u00f6llner omettent l’\u0153uvre de leurs catalogues des peintures de Leonardo, tandis que Luke Syson propose qu’il s’agit de l’\u0153uvre de l’un des nombreux \u00e9l\u00e8ves de Leonardo. Les doutes concernant l’attribution de la peinture ne sont pas r\u00e9cents. En 1896 Corrado Ricci [ il ]] , directeur de la Galleria Nazionale, a affirm\u00e9 qu’elle avait \u00e9t\u00e9 falsifi\u00e9e par son ancien propri\u00e9taire, Gaetano Callani, qui l’a fait \u00eatre r\u00e9attribu\u00e9 comme “par l’\u00e9cole de Leonardo”. En 1924, cette affirmation a \u00e9t\u00e9 contest\u00e9e par l’historien de l’art Adolfo Venturi, qui a affirm\u00e9 que c’\u00e9tait par Leonardo, et qui a r\u00e9v\u00e9l\u00e9 des preuves qui cherchaient \u00e0 relier l’\u0153uvre \u00e0 la maison de Gonzaga. L’attribution \u00e0 Leonardo a \u00e9t\u00e9 en outre pr\u00e9conis\u00e9e par Carlo Pedretti, qui a connect\u00e9 la peinture \u00e0 Isabella d’Este, un patron connu de Leonardo. La plupart des chercheurs ont depuis accept\u00e9 que l’\u0153uvre soit un Leonardo autographique, mais les critiques modernes tels que l’historien de l’art Jacques Franck continuent de remettre en question son authenticit\u00e9. Franck, basant ses doutes sur les proportions irr\u00e9guli\u00e8res et le cr\u00e2ne \u00e9trangement en forme de sujet, a propos\u00e9 que la peinture soit par l’\u00e9l\u00e8ve de Leonardo, Giovanni Boltraffio. Il a cit\u00e9 la similitude entre Scapigliata Et le travail de Boltraffio T\u00eates de la vierge et de l’enfant .Bernardino Luini, un autre \u00e9l\u00e8ve de Leonardo, a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 sugg\u00e9r\u00e9 comme l’artiste, les preuves \u00e9tant bas\u00e9es sur ses repr\u00e9sentations de visages f\u00e9minins. Les principales expositions du Louvre (2003), Milan (2014-2015), New York (2016), Paris (2016), Naples (2018), et encore au Louvre (2019-2020), ont toutes affich\u00e9 le tableau comme \u00e9tant par Leonardo. Le peint est g\u00e9n\u00e9ralement dat\u00e9 c. 1506\u20131508 Bas\u00e9 sur des similitudes stylistiques avec d’autres \u0153uvres de Leonardo, \u00e0 savoir le Vierge et enfant avec Saint Anne et Saint Jean-Baptiste Et le Londres Vierge des rochers . En 2016, Bambach est dat\u00e9 du tableau pour c. 1500\u20131505 , depuis qu’elle croit que Leonardo a \u00e9t\u00e9 command\u00e9e par Agostino Vespucci \u00e0 cette \u00e9poque. Histoire [ modifier ]] Aucun dossier d’une commission ne survit pour la peinture, mais son intimit\u00e9 sugg\u00e8re que ce soit pour un m\u00e9c\u00e8ne priv\u00e9. Bambach cite une note du fonctionnaire florentin Agostino Vespucci qui mentionne Leonardo et d\u00e9crit l’attrait et la beaut\u00e9 du buste inachev\u00e9 de V\u00e9nus par le c\u00e9l\u00e8bre peintre grec antique Apelles. Elle croit que Scapigliata Peut \u00eatre le r\u00e9sultat de la mise en service de Vespucci \u00e0 Leonardo d’ex\u00e9cuter un travail dans le m\u00eame sens.  Portrait d’Isabella d’E par Leonardo da Vinci (1499\u20131500) d\u00e9peint la marchionne de Mantoue, le patron propos\u00e9 de Scapigliata . Une th\u00e9orie plus largement accept\u00e9e est que l’\u0153uvre a \u00e9t\u00e9 command\u00e9e par un patron connu de Leonardo et un membre de la famille Gonzaga de Mantoue, Isabella d’Este. Elle \u00e9tait l’une des principales femmes de la Renaissance italienne, une figure culturelle et politique majeure, qui avait demand\u00e9 \u00e0 Leonardo une peinture de la Madonna pour son studio priv\u00e9 en 1501. Isabella d’Este a probablement donn\u00e9 la peinture \u00e0 son fils Federico II sur L’occasion de son mariage avec Margaret Paleologa. Cela est mis en \u00e9vidence par une lettre de 1531 du secr\u00e9taire de la famille manquante Gonzaga, Ippolito Calandra, qui sugg\u00e8re une peinture (avec des caract\u00e9ristiques tr\u00e8s similaires \u00e0 celles Scapigliata ) \u00eatre accroch\u00e9 dans la chambre de Federico II et Margaret Paleologa. Un inventaire de 1531 de la collection d’art familial de Gonzaga dans le palais ducal enregistre \u00e9galement une peinture qui pourrait \u00eatre Scapigliata . Un autre inventaire de 1627 fait probablement r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 Scapigliata et est probablement \u00e0 l’origine du surnom de la peinture puisque le disque le d\u00e9crit comme suit: “Une peinture repr\u00e9sente la t\u00eate d’une femme \u00e9bouriff\u00e9e … par Leonardo da Vinci.” Ce dossier implique qu’il n’a pas \u00e9t\u00e9 vendu parmi une grande vente de peintures de la collection Gonzaga \u00e0 Charles I d’Angleterre en 1626-1627. Il est possible que la peinture ait \u00e9t\u00e9 vol\u00e9e \u00e0 la collection Gonzaga en juillet 1630 lorsque, sous le salaire de Ferdinand II, une arm\u00e9e imp\u00e9riale de 36 000 mercenaires Landsknecht a limog\u00e9 Mantoue. Le prochain record (et le premier certain) de la peinture est en 1826, lorsque Francesco Callani a offert la collection de son p\u00e8re, l’artiste parmesan Gaetano Callani, \u00e0 vendre \u00e0 la galerie de l’Accademia di Belle Arti di Parma. Dans une liste des \u0153uvres de la collection du directeur de la galerie, Paolo Toschi, Scapigliata appara\u00eet r\u00e9pertori\u00e9 comme “une t\u00eate de Madonna peinte au chiaroscuro”. La vente implique qu’elle est entr\u00e9e dans la collection de Gaetano Callani \u00e0 un moment donn\u00e9, probablement lors de son s\u00e9jour de 1773-1778 \u00e0 Milan, mais \u00e0 part \u00eatre \u00e0 Milan, il n’y a aucune information sur le lieu o\u00f9 se trouve la peinture avant cette notation. La vente a eu lieu en 1839, mais la peinture s’est identifi\u00e9e comme Scapigliata Entr\u00e9 \u00e0 la galerie de la galerie palatine de Parme (maintenant la Galleria Nazionale di Parma), o\u00f9 il a \u00e9t\u00e9 r\u00e9pertori\u00e9 comme “le chef de Leonardo da Vinci” et d\u00e9crit par Toschi comme “un travail tr\u00e8s rare \u00e0 trouver aujourd’hui”. Depuis, il est log\u00e9 \u00e0 la National Gallery of Parma. Interpr\u00e9tation [ modifier ]] “Ici, Leonardo ne cr\u00e9e pas simplement une ic\u00f4ne de la beaut\u00e9 f\u00e9minine mais bien plus. Avec un exp\u00e9rimentalisme unique du genre, il parvient \u00e0 r\u00e9sumer la complexit\u00e9 divine de la r\u00e9alit\u00e9.” Pietro C. Marani  De nombreuses th\u00e9ories ont \u00e9t\u00e9 propos\u00e9es sur l’objectif et la signification pr\u00e9vus de l’\u0153uvre, qui sugg\u00e8re la Galleria Nazionale di Parma est due \u00e0 l’ambigu\u00eft\u00e9 du comportement de \u00abdessin peint\u00bb de l’\u0153uvre. Les \u00e9rudits du Metropolitan Museum of Art notent que le contraste entre le visage sculptural et d\u00e9taill\u00e9 du sujet avec ses cheveux fragmentaires, ses \u00e9paules et son cou \u00e9voque un contraste similaire entre l’intensit\u00e9 et la libert\u00e9. Les chercheurs de la Galleria Nazionale ont interpr\u00e9t\u00e9 ce contraste comme une repr\u00e9sentation f\u00e9ministe de la f\u00e9minit\u00e9 puissante mais \u00e9l\u00e9gante. Les travaux ont \u00e9t\u00e9 reconnus comme l’apex de Leonardesque Sfumato. Nagel note le d\u00e9tail attentif \u00e0 l’observation et \u00e0 l’\u00e9clairage magistraux. Nagel compare Scapigliata avec des \u00e9tudes de t\u00eate par l’enseignante de Leonardo, Andrea del Verrocchio, notant l’approche et l’attention similaires accord\u00e9es \u00e0 l’ombrage, et que les deux \u00e9tudes de Verrocchio sur les chefs f\u00e9minines et \u00e0 Leonardo Scapigliata semblent \u00absavoir\u00bb que le bord du panneau existe. Il conclut que, “Dans le travail de Leonardo, Shadow est \u00e9tudi\u00e9 au point o\u00f9 il assume un r\u00f4le enti\u00e8rement nouveau, les ombres n’appartiennent plus \u00e0 la forme mais sont trait\u00e9es comme des variations d’un ph\u00e9nom\u00e8ne visuel plus g\u00e9n\u00e9ral, soumis aux lois qui r\u00e9gissent toute visibilit\u00e9. se comporter comme des modulations progressives dans une gamme continue s’\u00e9tendant entre \u00ables d\u00e9buts et les extr\u00e9mit\u00e9s de l’ombre\u00bb, c’est-\u00e0-dire de la lumi\u00e8re \u00e0 l’obscurit\u00e9 absolue. L’ombre contre la joue droite (\u00aben dehors de la forme\u00bb) appartient au m\u00eame syst\u00e8me que les ombres Sous le menton, sur la joue ou autour des yeux; dans diff\u00e9rentes conditions, ils pourraient unir pour avaler tout le visage. ” On ne sait pas quel acc\u00e8s que Leonardo aurait eu \u00e0 placer l’a\u00een\u00e9 Histoire naturelle , mais en 2016, Bambach sp\u00e9cule que Scapigliata peut avoir \u00e9t\u00e9 inspir\u00e9 par une anecdote. Pline fait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 une peinture inachev\u00e9e de V\u00e9nus de cos par le c\u00e9l\u00e8bre peintre grec antique Apelles qui a \u00e9t\u00e9 admir\u00e9e m\u00eame si elle n’\u00e9tait pas finie. Bambach cite une note d’Agostino Vespucci qui mentionne \u00e0 la fois Leonardo et cette histoire, et affirme que Leonardo a \u00e9t\u00e9 inspir\u00e9 pour obtenir le m\u00eame r\u00e9sultat qu’Apelles. Les r\u00e9f\u00e9rences [ modifier ]] Remarques [ modifier ]] Citations [ modifier ]] Sources [ modifier ]] Livres Bambach, Carmen C., \u00e9d. (2003). Leonardo da Vinci, ma\u00eetre dessinateur . New York: Metropolitan Museum of Art. ISBN 978-0-300-09878-5 . Baum, Kelly; Bayer, Andrea; Wagstaff, Sheena (2016). Inachev\u00e9: les pens\u00e9es laiss\u00e9es visibles . New York: Metropolitan Museum of Art. ISBN 978-1-58839-586-3 . Boussel, Patrice (1989). L\u00e9onard de Vinci . Chartwell House. ISBN 978-1-55521-103-5 . Fried, Michael (2010). Le moment du caravage . Princeton: Princeton University Press. ISBN 978-0-691-14701-7 . Marani, Pietro C. (2003) [2000]. Leonardo da Vinci: Les peintures compl\u00e8tes . New York: Harry N. Abrams. ISBN 978-0-8109-3581-5 . Marani, Pietro C. (2019). “T\u00eate de jeune femme”.  In Delieuvin, Vincent; Frank, Louis (eds.). L\u00e9onard de Vinci (en fran\u00e7ais). Louvre: Hazan. pp. 423\u2013424. ISBN 978-2-7541-1123-2 . Palmer, Allison Lee (2018). Leonardo da Vinci: un guide de r\u00e9f\u00e9rence de sa vie et de ses \u0153uvres (figures importantes de l’histoire du monde) . Lanham: Rowman et Littlefield. ISBN 978-1-5381-1977-8 . Pedretti, Carlo (2006). Leonardo: art et science . Surrey: Taj Books International. ISBN 978-1-84406-036-8 . Reynolds, Barbara, \u00e9d. (1962). Le dictionnaire italien de Cambridge . La presse de l’Universite de Cambridge. ISBN 9780521087087 . OCLC 312852991 . scapigliata – \u00e9bouriff\u00e9, \u00e9bouriff\u00e9, froiss\u00e9 Syson, Luke; Keith, Larry; Galansino, Arturo; Mazzotta, Antoni; Netherle, Scott; Rumberg, pour (2011). Leonardo da Vinci: peintre \u00e0 la cour de Milan (1er \u00e9d.). Londres: National Gallery. ISBN 978-1-85709-491-6 . Vezzosi, Alessandro (2019). L\u00e9onard de Vinci: Tout l’\u0153uvre peint, un nouveau regard (en fran\u00e7ais). Traduit par Tempernini, Renaud. Paris: Martini\u00e8re BL. ISBN 978-2-7324-9087-8 . Z\u00f6llner, Frank (2019) [2003]. Leonardo da Vinci: les peintures et les dessins complets (Ed.). Cologne: sacs. ISBN 978-3-8365-7625-3 . Des articles En ligne D\u00e8s la lecture [ modifier ]] Liens externes [ modifier ]]          (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/en2fr\/wiki28\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/en2fr\/wiki28\/la-scapigliata-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"La Scapigliata – Wikipedia wiki"}}]}]