[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/en2fr\/wiki28\/maya-ceramics-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/en2fr\/wiki28\/maya-ceramics-wikipedia\/","headline":"Maya Ceramics – Wikipedia wiki","name":"Maya Ceramics – Wikipedia wiki","description":"before-content-x4 Vase \u00e0 p\u00e9riode classique peint de Sacul au Guatemala C\u00e9ramique maya sont des c\u00e9ramiques produites dans la culture maya","datePublished":"2021-07-02","dateModified":"2021-07-02","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/en2fr\/wiki28\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/en2fr\/wiki28\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/c9645c498c9701c88b89b8537773dd7c?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/c9645c498c9701c88b89b8537773dd7c?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/6\/6d\/Sacul_vase.jpg\/220px-Sacul_vase.jpg","url":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/6\/6d\/Sacul_vase.jpg\/220px-Sacul_vase.jpg","height":"443","width":"220"},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/en2fr\/wiki28\/maya-ceramics-wikipedia\/","wordCount":13628,"articleBody":"     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});before-content-x4 Vase \u00e0 p\u00e9riode classique peint de Sacul au Guatemala C\u00e9ramique maya sont des c\u00e9ramiques produites dans la culture maya pr\u00e9colombienne de la M\u00e9soam\u00e9rique. Les navires ont utilis\u00e9 des couleurs, des tailles et des fins vari\u00e9es diff\u00e9rentes. Les navires de l’\u00e9lite pouvaient \u00eatre peints avec des sc\u00e8nes tr\u00e8s d\u00e9taill\u00e9es, tandis que les navires utilitaires n’\u00e9taient pas non plus simples ou beaucoup plus simples. La poterie d’\u00e9lite, g\u00e9n\u00e9ralement sous la forme de b\u00e9chers \u00e0 c\u00f4t\u00e9 droit appel\u00e9es “vases”, utilis\u00e9s pour la consommation d’alcool, a \u00e9t\u00e9 plac\u00e9e dans des s\u00e9pultures, donnant un certain nombre de survivances en bon \u00e9tat. Les exemples individuels incluent le vase Princeton et le vase Fenton.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Utilis\u00e9 pour une pl\u00e9thore d’activit\u00e9s quotidiennes, telles que le stockage des aliments et des boissons, la c\u00e9ramique \u00e9tait \u00e9galement une toile de comm\u00e9moration. Il y avait trois principaux types de c\u00e9ramiques utilis\u00e9s dans la vie quotidienne: les bols, les assiettes et les cylindres. Ils \u00e9taient souvent monochromes, ce qui signifie qu’un seul type de glissement min\u00e9ral a \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9. [d’abord] La poterie polychrome \u00e9tait de nature plus complexe et donc plus couramment utilis\u00e9e par l’\u00e9lite. Non seulement la poterie polychrome a \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9e comme d\u00e9coration, mais elle a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9e comme forme de monnaie sociale – une d\u00e9monstration physique de statut et l’approbation des autres. [2] Au fil du temps, diverses fonctionnalit\u00e9s ont \u00e9t\u00e9 ajout\u00e9es \u00e0 la c\u00e9ramique pour aller au-del\u00e0 des besoins fondamentaux des navires; Par exemple, les granul\u00e9s ont \u00e9t\u00e9 plac\u00e9s dans des bols plus grands pour non seulement servir de quelque chose pour contenir de la nourriture, mais deviendrait \u00e9galement des instruments utilis\u00e9s dans les m\u00eames f\u00eates. [3]        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Des preuves arch\u00e9ologiques ont \u00e9t\u00e9 trouv\u00e9es qui sugg\u00e8rent que la c\u00e9ramique a \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9e \u00e0 des fins industrielles. La d\u00e9couverte de cylindres en c\u00e9ramique hautement uniformes ainsi que des outils utilis\u00e9s dans la production de sel indiquent que les c\u00e9ramiques ont \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9es pour produire en masse du sel de la saumure. [4] Les enqu\u00eates sur les c\u00e9ramiques mayas sont une grande partie de la controverse continue aupr\u00e8s du degr\u00e9 de contr\u00f4le politique d’\u00e9lite sur les aspects de l’\u00e9conomie de subsistance, de l’\u00e9tendue de la centralisation \u00e9conomique et de la fa\u00e7on dont il renforce le pouvoir (un d\u00e9bat commun dans l’arch\u00e9ologie des soci\u00e9t\u00e9s complexes). [5]  Table of Contents       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Typologie [ modifier ]] Syst\u00e8me postclassique des lacs Pet\u00e9n [ modifier ]] Style chocholas [ modifier ]] Typologie Monte Albanie [ modifier ]] Crema Ware (cr\u00e8me) [ modifier ]] Gris Ware (gris) [ modifier ]] Caf\u00e9 Ware (marron) [ modifier ]] Amarillo Ware (jaune ou orange) [ modifier ]] Armorat [ modifier ]] Types de couleurs: Ware rouges, articles orange, polychrome [ modifier ]] Marchandises gralisa [ modifier ]] Pots de chocolat [ modifier ]] Styles uniques [ modifier ]] D\u00e9coration [ modifier ]] C\u00e9ramique dans la soci\u00e9t\u00e9 [ modifier ]] \u00c9conomie [ modifier ]] Techniques de production [ modifier ]] Chronologie de d\u00e9veloppement [ modifier ]] Touraux d’\u00e9chantillonnage [ modifier ]] Les r\u00e9f\u00e9rences [ modifier ]] Liens externes [ modifier ]] Typologie [ modifier ]] Tel que d\u00e9fini et utilis\u00e9 par les arch\u00e9ologues du sud-ouest, un article est “un grand regroupement de types de poterie qui a peu d’implication temporelle ou spatiale mais se compose de types stylistiquement vari\u00e9s qui sont similaires technologique assemblage dans lequel tous les attributs de la composition de la p\u00e2te (\u00e0 l’exception possible de temp\u00e9rament) et de la finition de surface restent constants. ” [6] G\u00e9n\u00e9ralement, chaque syst\u00e8me de classification et de terminologie de la poterie devient alors plut\u00f4t sp\u00e9cifique \u00e0 un site arch\u00e9ologique et \/ ou \u00e0 une p\u00e9riode particuli\u00e8re. Un syst\u00e8me de classification peut \u00eatre \u00e9pist\u00e9mologiquement utile: [7] Que signifie un syst\u00e8me en c\u00e9ramique? Plus \u00e9videmment, cela signifie que les poters de Pet\u00e9n postclassiques reconnaissaient et adh\u00e9raient \u00e0 un canon d\u00e9coratif – un ensemble de r\u00e8gles – pour la structure de conception, la mise en page et les couleurs. Les formulaires et proportions de navires variaient d’un entrep\u00f4t \u00e0 l’autre et \u00e0 la colonie \u00e0 la colonie, mais les principesqui structurait quels types de d\u00e9coration devaient \u00eatre appliqu\u00e9s, et o\u00f9 et comment, \u00e9taient strictement respect\u00e9s dans au moins trois groupes de ressources de production (d\u00e9fini au minimum par les compositions de p\u00e2te) dans toute la zone des lacs (environ soixante-quinze kilom\u00e8tres \u00e0 l’est-ouest) sur trois cents ans. De plus, nous avons finalement pu pr\u00e9dire avec succ\u00e8s les types d\u00e9coratifs que nous trouverions (qui seraient autrement un processus de cat\u00e9gorisation) dans chaque groupe c\u00e9ramique. Les critiques d’un syst\u00e8me de classification de la vari\u00e9t\u00e9 de type comprennent qu’il laisse beaucoup de variabilit\u00e9 non comptabilis\u00e9e, il devrait \u00eatre accompagn\u00e9 d’une analyse modale, et il a une utilisation limit\u00e9e avec des vaisseaux entiers. [8] Syst\u00e8me postclassique des lacs Pet\u00e9n [ modifier ]] “La poterie postclassique gliss\u00e9e et d\u00e9cor\u00e9e sur des sites de la r\u00e9gion des lacs de Pet\u00e9n a \u00e9t\u00e9 fabriqu\u00e9e de trois marchandises distinctives. Celles-ci indiquent au moins trois n\u0153uds de production de la poterie postclassique de Pet\u00e9n, au moins un pour chaque p\u00e2te. … Trois groupes en c\u00e9ramique \u00e0 toit rouge les plus courants des loutres postclassiques …. [P] dans la r\u00e9gion des lacs de Pet\u00e9n avaient un ensemble d’id\u00e9es assez uniforme et largement partag\u00e9 sur ce qui constituait une d\u00e9coration de poterie appropri\u00e9e, quelles que soient leurs diff\u00e9rentes ressources d’argile et de temp\u00e9rament. ” [9] Vitzil Orange-Red Ware : carbonate orange rouge grossier; utilis\u00e9 pour fabriquer Augustin Ware. [dix] Ware de p\u00e2te d’escargot-inclusion : gris limoneux \u00e0 brun avec des inclusions d’escargots; utilis\u00e9 pour fabriquer Paxcaman Ware. [11] Clemencia Cream Paste Ware : marly \u00abblanche\u00bb ou cr\u00e8me; utilis\u00e9 pour fabriquer Topoxt\u00e9 Ware. [douzi\u00e8me] “Qu’il soit peint ou incis\u00e9, une d\u00e9coration est apparue dans des bandes circonf\u00e9rentielles sur les murs int\u00e9rieurs des plats de tr\u00e9pied (Rice 1983, 1985, 1989). Les bandes sont d\u00e9finies au-dessus et en dessous par plusieurs lignes et divis\u00e9es en deux ou quatre panneaux par des lignes verticales ou un placement de placement motifs simples, qui peuvent \u00e9galement appara\u00eetre \u00e0 l’int\u00e9rieur des panneaux (voir Rice et Cecil 2009). Cette coh\u00e9rence d\u00e9corative structure la coh\u00e9rence classificatoire des types et des vari\u00e9t\u00e9s dans les groupes en c\u00e9ramique gliss\u00e9s \u00e0 travers les trois wares de la p\u00e2te: monochrome, peint en noir, peint en rouge, et incis\u00e9. ” [13] Style chocholas [ modifier ]]  Une luciole, parmi les insectes les plus courantes de l’art maya, est sculpt\u00e9e des deux c\u00f4t\u00e9s de ce navire. Le texte sur la jante mentionne un jeune homme, sugg\u00e9rant que ce navire a \u00e9t\u00e9 impliqu\u00e9 dans une c\u00e9r\u00e9monie de rite de passage. Northern Yucat\u00e1n; Comme ils ne sont pas venus directement de fouilles, ils sont souvent \u00ab\u00e9tiquet\u00e9s comme\u00ab non prouv\u00e9s \u00bbet donc\u00ab inutilisables \u00bb. Surfaces sculpt\u00e9es, se d\u00e9marquent de la majorit\u00e9 des anciennes c\u00e9ramiques mayas. … Coe a nomm\u00e9 le style apr\u00e8s un petit village \u00e0 30 kilom\u00e8tres au sud-ouest de M\u00e9rida, pr\u00e8s de la plus grande colonie de Maxcanu, dont on lui a dit que la c\u00e9ramique est originaire ” [14] “Sur un nombre important de pots de chochol\u00e1, les informations d\u00e9coratives sont limit\u00e9es aux hi\u00e9roglyphes, soit la bande diagonale d\u00e9crite ci-dessus, soit une combinaison plus \u00e9labor\u00e9e de bandes de glyphe diagonales, de textes de jante ou d’une seule grande date ronde de calendrier.” Les s\u00e9quences standard primaires sont le texte qui se produit g\u00e9n\u00e9ralement sous forme de texte de jante sur de nombreux vaisseaux en c\u00e9ramique de toutes les parties des basses terres mayas. Le PSS est une formule glyphique qui fait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la d\u00e9dicace d’un navire, \u00e0 sa m\u00e9thode de parure, \u00e0 la classe de navires impliqu\u00e9s, \u00e0 son utilisation et \u00e0 son contenu (boissons cacao et grruels de ma\u00efs), et parfois le propri\u00e9taire ou l’artisan. [15] Typologie Monte Albanie [ modifier ]] Une classification en c\u00e9ramique par couleur et texture de p\u00e2te d’abord d\u00e9finies dans Caso et al. 1967 est couramment utilis\u00e9: gris (gris, abr\u00e9g\u00e9 “g”), cr\u00e8me (cr\u00e8me, abr\u00e9g\u00e9 “C”), caf\u00e9 (brun, abr\u00e9g\u00e9 “k”), et jaune (jaune ou orange, abr\u00e9g\u00e9 “A”). “La plupart des types de c\u00e9ramique produits apr\u00e8s la fondation de Monte Alb\u00e1n sont d\u00e9sign\u00e9s par un code alphanum\u00e9rique indiquant leur nombre et leur num\u00e9ro de type (par exemple, G.12, C.11, K.17, A.9). En revanche, les types de c\u00e9ramique datant de datation pour datation de datation pour datation de la c\u00e9ramique datant de Les phases pr\u00e9-monte Alb\u00e1n ont g\u00e9n\u00e9ralement des noms descriptifs (par exemple, Socorro Fine Grey, Atoyac Yellow-White). Bien que les arch\u00e9ologues Oaxaca n’attribuent officiellement ces types aux quatre cat\u00e9gories d’articles d\u00e9finis par Caso et al. (1967), Gris similaire, brun similaire , et les p\u00e2tes buff \/ cr\u00e8me ont \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9es par des potiers ant\u00e9rieurs (formatifs moyens), et plusieurs types d’alb\u00e1n pr\u00e9-monte \u00e9taient clairement “ancestraux” \u00e0 des types particuliers de la s\u00e9quence de Monte Alb\u00e1n (par exemple, Drennan, 1976: 22; \u00e9galement Flannery et Marcus, 2005: 473; 2015: 115-116). ” [16] Crema Ware (cr\u00e8me) [ modifier ]]  Vessel cr\u00e8me avec le Glyph Fumer Xul, Maya, r\u00e9gion Alta Verapaz, Guatemala, P\u00e9riode classique tardive, Royal Ontario Museum. Les conceptions pourraient \u00eatre incis\u00e9es ou sculpt\u00e9es apr\u00e8s la tir. \u00abDans la phase Rosario et les premiers ma i, les loci de production ont g\u00e9n\u00e9ralement produit des navires\u00ab co\u00fbteux \u00bbet utilitaires. La fabrication de vaisseaux de cr\u00e8me \u00e9labor\u00e9s (Crema), tandis que d’autres communaut\u00e9s ont produit principalement (mais pas exclusivement) des vaisseaux utilitaires. Nous soup\u00e7onnons que ces mod\u00e8les refl\u00e8tent les efforts des dirigeants de Monte Alb\u00e1n pour contr\u00f4ler la production et la distribution de la poterie d’\u00e9lite, en particulier les vaisseaux Crema . ” [17] “De nombreux autres sites dans lesquels des c\u00e9ramiques de la cr\u00e8me ont \u00e9t\u00e9 trouv\u00e9es ont \u00e9t\u00e9 interpr\u00e9t\u00e9es comme ayant des liens \u00e9troits avec Monte Alb\u00e1n, car ces c\u00e9ramiques n’ont \u00e9t\u00e9 produites que \u00e0 partir de sources d’argile situ\u00e9es pr\u00e8s de l’ancienne ville.” [18] La distribution de Crema Ware en combinaison avec d’autres preuves arch\u00e9ologiques sugg\u00e8re que “les efforts des dirigeants de Monte Alb\u00e1n \u00e0 contr\u00f4ler, peut-\u00eatre \u00e0 cause du commerce, les vall\u00e9es situ\u00e9es entre la vall\u00e9e d’Oaxaca et la c\u00f4te”. [19] Gris Ware (gris) [ modifier ]] Caf\u00e9 Ware (marron) [ modifier ]] Amarillo Ware (jaune ou orange) [ modifier ]] Armorat [ modifier ]] Caract\u00e9ris\u00e9 par sa finition de surface cireuse et brillante, le classique tardif au d\u00e9but de la postciassic dans le nord-ouest de la p\u00e9ninsule du Yucatan. L’une des traditions c\u00e9ramiques les plus sophistiqu\u00e9es du nord du Yucat\u00e1n, et englobe une multitude de marchandises d’\u00e9lite. [20] Types de couleurs: Ware rouges, articles orange, polychrome [ modifier ]] Marchandises gralisa [ modifier ]] “Une poterie rouge distinctive incis\u00e9e et peinte en graphite connue uniquement de Bajos de Chila et quatre autres sites sur la c\u00f4te centrale d’Oaxaca.” [21] Leur grande abondance et leur vari\u00e9t\u00e9 \u00e0 Bajos de Chila et aux hauts plateaux du Guatemala ont sugg\u00e9r\u00e9 une plus grande \u00e9tendue du commerce et de l’influence maya, mais les fouilles de la c\u00f4te d’Oaxaca ont \u00e9t\u00e9 limit\u00e9es. [22] Pots de chocolat [ modifier ]] Les navires jailliss\u00e9s du pr\u00e9classique moyen (1000\u2013400 B. C.) et du pr\u00e9classique tardif (400 B. C.-A. D. 250) Maya sont traditionnellement appel\u00e9s “pots de chocolat”, mais manquaient de preuves directes qu’ils avaient utilis\u00e9 en association avec CACAO jusqu’\u00e0 r\u00e9cemment. [23] Styles uniques [ modifier ]] La poterie tamponn\u00e9e ou fabriqu\u00e9e en moule est g\u00e9n\u00e9ralement rare chez les c\u00e9ramiques mayas. [24] D\u00e9coration [ modifier ]] Les articles des utilisateurs des gens ordinaires avaient g\u00e9n\u00e9ralement une d\u00e9coration simple qui refl\u00e9tait son utilisation. Les navires du palais \u00e9taient d\u00e9cor\u00e9s plus \u00e9labor\u00e9s par des formes sculpt\u00e9es ou des peintures polychromes hautement qualifi\u00e9es avec des hi\u00e9roglyphes qui ont nomm\u00e9 leur fonction, le patron et rarement, la signature de l’artiste. Par exemple, les bols cylindriques utilis\u00e9s pour les boissons cacao avaient souvent les esp\u00e8ces v\u00e9g\u00e9tales Q. Guatemalteca illustr\u00e9 sur eux parce que cette fleur a \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9e pour am\u00e9liorer la saveur de la boisson cacao. [d’abord] Les conceptions comprenaient souvent des rituels, des chiffres surnaturels ou des pratiques de jour communes. [25] Les dirigeants \u00e9taient souvent repr\u00e9sent\u00e9s \u00e0 c\u00f4t\u00e9 des divinit\u00e9s et se sont r\u00e9v\u00e9l\u00e9s \u00eatre \u00e9gaux, ou presque \u00e9gaux, en puissance et en statut. D’autres pots fonctionnaient davantage comme des appareils de narration, avec des glyphes du script maya qui \u00e9taient probablement des guides de chansons ou d’autres textes rituels. [2] Pour de nombreux potiers, la d\u00e9coration et l’imagerie \u00e9taient plus importantes que la structure de chaque navire. [3] Les vases et les plaques cylindriques \u00e9taient populaires car ils ont maximis\u00e9 la surface de la narration \u00e0 travers des images sur chaque pi\u00e8ce. Il y avait plus d’\u00e9volution dans les repr\u00e9sentations picturales que les formes. \u00c0 mesure que la complexit\u00e9 de la peinture augmentait, les formes des navires sont rest\u00e9es assez simples. [2] Diff\u00e9rentes r\u00e9gions de la M\u00e9so-Am\u00e9rique comportaient \u00e9galement diff\u00e9rents sch\u00e9mas de couleurs concernant la r\u00e9gion. \u00c0 Holmul, la palette de couleurs entourait les rouges et les oranges sur un fond blanc. [26] Les arri\u00e8re-plans noirs indiquent souvent des forces surnaturelles pr\u00e9sent\u00e9es dans la sc\u00e8ne de la plaque ou la repr\u00e9sentation des enfers en raison de la couleur sombre utilis\u00e9e. [25] Diff\u00e9rentes r\u00e9gions pr\u00e9sentaient \u00e9galement une vari\u00e9t\u00e9 de symboles r\u00e9gionaux repr\u00e9sent\u00e9s sur la poterie. \u00c0 Tikal, la danseuse de Tikal repr\u00e9sente le jeune dieu du ma\u00efs, souvent repr\u00e9sent\u00e9 avec ses bras d\u00e9pli\u00e9s et une jambe pli\u00e9e, et a \u00e9t\u00e9 vu sur quatre-vingt-deux plaques compil\u00e9es. [27] [28] [29] Le Dieu du ma\u00efs \u00e9tait incroyablement important pour la culture maya parce que le Dieu symbolisait non seulement la ressource principale de Maya mais aussi la renaissance. Dans le Popol Vuh, le dieu du ma\u00efs est repr\u00e9sent\u00e9 dans une nature cyclique afin que les Mayas comprennent le cycle de vie humain. [30] En pla\u00e7ant une figure importante de la culture maya sur des morceaux de poterie, il offre une importance plus \u00e9lev\u00e9e de la poterie elle-m\u00eame et de son objectif. La danseuse de Holmul, bien que similaire \u00e0 la danseuse de Tikal en positionnement, pr\u00e9sente un m\u00e2le dansant avec un petit nain ou un bossu de la figure d’un c\u00f4t\u00e9 et a \u00e9t\u00e9 vu sur quarante-cinq navires compil\u00e9s. [27] [trente et un] Bien que la d\u00e9coration ait eu une importance plus \u00e9lev\u00e9e, la structure \u00e9tait toujours prise en compte. Des pi\u00e8ces sp\u00e9cifiques comportaient souvent d’autres caract\u00e9ristiques telles que les pieds de hochet, les cylindres creux situ\u00e9s au bas de la plaque qui maintiennent une balle \u00e0 l’int\u00e9rieur. Les pieds de hochet \u00e9taient souvent utilis\u00e9s \u00e0 des fins rituelles sous la forme de la musique car lorsqu’elles \u00e9taient secou\u00e9es, la plaque se traduit. [25] [3] Les pi\u00e8ces cr\u00e9\u00e9es avec un diam\u00e8tre de plus de 0,3 m \u00e9taient souvent utilis\u00e9es pour les f\u00eates de c\u00e9r\u00e9monie et celles \u00e0 plus petit diam\u00e8tre, y compris les bocaux, ont \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9es pour le stockage. [32] C\u00e9ramique dans la soci\u00e9t\u00e9 [ modifier ]] La c\u00e9ramique maya est fabriqu\u00e9e \u00e0 partir de deux principaux types de mat\u00e9riaux li\u00e9s \u00e0 leur structure sociale, \u00e0 leur calcaire et \u00e0 leurs cendres volcaniques. La plupart des terres autour des Mayas \u00e9taient du calcaire, d’o\u00f9 vient la calcite. Ceux-ci ont \u00e9t\u00e9 principalement con\u00e7us en cadeaux et donn\u00e9s pour faire des alliances locales, et ces navires se trouvent dans une zone plus localis\u00e9e. Alors que ceux fabriqu\u00e9s \u00e0 partir de cendres volcaniques sont plus r\u00e9pandus car ils \u00e9taient consid\u00e9r\u00e9s comme des cadeaux de la classe sup\u00e9rieure pour faire de tr\u00e8s grandes alliances, \u00e0 travers les syst\u00e8mes commerciaux Maya. [33] Bien que les Mayas soient bien connus pour cr\u00e9er une multitude d’art, ils sont peut-\u00eatre connus pour leur poterie. Ils ont \u00e9galement utilis\u00e9 ces poteries pour effectuer les mayas utilis\u00e9s pour effectuer leurs rituels de sacrifice avec des tons m\u00e9lodiques parce que ces rituels \u00e9taient une fa\u00e7on de prier pour la pluie, le sang est tomb\u00e9 par les guerres captives \u00e9tait une forme de demander \u00e0 leurs dieux de la pluie et de l’agriculture, car ces derniers Deux composants sont connect\u00e9s, avec la pluie que les Mayas auraient grandi avec leur agriculture. La c\u00e9ramique joue un grand r\u00f4le dans la soci\u00e9t\u00e9 pendant la p\u00e9riode classique maya, lorsque l’\u00e9lite maya a utilis\u00e9 la c\u00e9ramique non seulement pour offrir des cadeaux aux dignitaires \u00e9trangers, mais ils ont \u00e9galement \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9s dans les f\u00eates pendant la p\u00e9riode classique. Une poterie sp\u00e9cialis\u00e9e a \u00e9t\u00e9 con\u00e7ue pour les tombes de nobles. Personne ne pouvait faire cette poterie car il \u00e9tait tr\u00e8s important qu’ils connaissaient l’histoire, la mythologie, et plus encore. Sur ces c\u00e9ramiques, des sc\u00e8nes complexes ont \u00e9t\u00e9 repr\u00e9sent\u00e9es qui ont montr\u00e9 la vie du palais de l’\u00e9lite. Les sc\u00e8nes d\u00e9coratives devaient pr\u00e9senter l’\u00e9lite parce qu’elles \u00e9taient les principaux clients et voulaient avoir des illustrations qui se pr\u00e9sentaient elles-m\u00eames. [3] Sur chaque pi\u00e8ce en c\u00e9ramique pr\u00e8s du bord, son contenu serait \u00e9num\u00e9r\u00e9, un type de boisson pour un vase ou une nourriture pour une assiette, puis \u00e0 qui il appartenait a \u00e9t\u00e9 \u00e9crit ensuite. Le RIM peut \u00e9galement pr\u00e9senter des \u00e9tiquettes de t\u00eate Saurian qui peuvent indiquer un emplacement sp\u00e9cifique o\u00f9 la pi\u00e8ce a \u00e9t\u00e9 fabriqu\u00e9e ou o\u00f9 la sc\u00e8ne sur la pi\u00e8ce a eu lieu. [25] \u00c9tant donn\u00e9 que ces c\u00e9ramiques ont \u00e9t\u00e9 \u00e9chang\u00e9es et dou\u00e9es, beaucoup se retrouvent dans des environnements diff\u00e9rents. \u00c0 Teotihuacan, de nombreuses c\u00e9ramiques de Tikal ont \u00e9t\u00e9 trouv\u00e9es en raison de la n\u00e9gociation de marchands itin\u00e9rants entre diff\u00e9rentes villes en M\u00e9so-Am\u00e9rique. [34] Les sp\u00e9cialistes pr\u00eatent principalement attention \u00e0 l’\u00e9criture, aux dessins et aux hi\u00e9roglyphes, car ils \u00e9taient diff\u00e9rents pour les diff\u00e9rentes personnes et les cultures qui ont \u00e9t\u00e9 fabriqu\u00e9es. [35] Quant \u00e0 l’utilisation quotidienne, plus de articles plus simples ont \u00e9t\u00e9 fabriqu\u00e9s, g\u00e9n\u00e9ralement d’une seule couleur, et seraient produits en grande quantit\u00e9 pour l’usage du grand public. [36] La poterie maya ne est que faiblement en corr\u00e9lation avec les niveaux socio-\u00e9conomiques de la soci\u00e9t\u00e9 maya en raison de la valeur que la culture a soulign\u00e9 la c\u00e9ramique. Les rituels \u00e9taient l’endroit o\u00f9 le Maya a enregistr\u00e9 le statut plut\u00f4t que dans la poterie. [37] \u00c9conomie [ modifier ]] Il existe des preuves dans l’Oaxaca postclassique selon laquelle il y avait une production locale et un commerce locaux importants ind\u00e9pendamment des march\u00e9s de la r\u00e9gion imp\u00e9riale de la r\u00e9gion de Tutetepec. [38] Techniques de production [ modifier ]]  Maya Vase repr\u00e9sentant un noble costum\u00e9; offre d’inhumation. P\u00e9riode classique tardive (600-900 CE). Cop\u00e1n, Honduras. Les Mayas avaient des techniques sp\u00e9cifiques pour cr\u00e9er, inscrire, peindre et concevoir une poterie. Pour commencer \u00e0 cr\u00e9er un navire en c\u00e9ramique, les Mayas ont d\u00fb localiser les ressources appropri\u00e9es pour l’argile et le temp\u00e9rament. Les Mayas autochtones actuels, qui vivent actuellement au Guatemala, au Belize et au sud du Mexique, cr\u00e9ent toujours de merveilleuses c\u00e9ramiques. Prudence M. Rice examine ce que les mayas guat\u00e9malt\u00e8ques actuels utilisent aujourd’hui pour l’argile. Highland Guatemala a une riche histoire g\u00e9ologique compos\u00e9e principalement d’un pass\u00e9 volcanique. La roche m\u00e9tamorphique et ign\u00e9e, ainsi que le sable et les cendres des zones pondiques fournissent de nombreux types de trempage. Dans la r\u00e9gion, il existe une gamme d’argiles qui cr\u00e9ent des couleurs et des forces vari\u00e9es lorsqu’ils sont tir\u00e9s. Le Maya d’aujourd’hui localise leurs argiles dans les syst\u00e8mes fluviaux expos\u00e9s des vall\u00e9es des Highlands. Il est \u00e9mis l’hypoth\u00e8se que les anciens ont obtenu leur argile par la m\u00eame m\u00e9thode que Maya d’aujourd’hui. Les argiles sont situ\u00e9es dans des syst\u00e8mes fluviaux expos\u00e9s des vall\u00e9es des Highlands. Tr\u00e8s probablement, en raison des similitudes climatiques au cours des derni\u00e8res mill\u00e9naires, il est probable que ces m\u00eames d\u00e9p\u00f4ts ou similaires auraient pu \u00eatre utilis\u00e9s dans les premiers temps. Une fois l’argile et le temp\u00e9rament recueillis, la cr\u00e9ation de poterie a commenc\u00e9. Le fabricant prenait l’argile et le m\u00e9langerait avec le temp\u00e9rament (les morceaux de roche, la cendre ou le sable). Le temp\u00e9rament a servi de dispositif de renforcement pour la poterie. Une fois travaill\u00e9 dans une bonne consistance, la forme de la pi\u00e8ce a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e. Une roue d’un potier n’a pas \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9e pour cr\u00e9er cette poterie. Au lieu de cela, ils ont utilis\u00e9 des techniques de bobine et de dalle. La m\u00e9thode de la bobine impliquait tr\u00e8s probablement la formation d’argile dans de longues pi\u00e8ces enroul\u00e9es enroul\u00e9es dans un navire. Les bobines ont ensuite \u00e9t\u00e9 liss\u00e9es ensemble pour cr\u00e9er des murs. La m\u00e9thode de la dalle a utilis\u00e9 des dalles carr\u00e9es d’argile pour cr\u00e9er des bo\u00eetes ou des types d’ajouts comme les pieds ou les couvercles pour les navires. Une fois le pot form\u00e9 en forme, il aurait \u00e9t\u00e9 r\u00e9gl\u00e9 pour s\u00e9cher jusqu’\u00e0 ce qu’il soit dur en cuir. Ensuite, le pot a \u00e9t\u00e9 peint, inscrit ou gliss\u00e9. La derni\u00e8re \u00e9tape a \u00e9t\u00e9 le licenciement du navire. Des fours ont \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9s pour tirer les navires, et ils \u00e9taient normalement trouv\u00e9s \u00e0 l’ext\u00e9rieur en plein air. Contrairement \u00e0 de nombreux fours modernes, ils ont \u00e9t\u00e9 tir\u00e9s par du bois, du charbon de bois ou m\u00eame de l’herbe. Comme les anciens Grecs, les Mayas ont cr\u00e9\u00e9 des glissements d’argile \u00e0 partir d’un m\u00e9lange d’argiles et de min\u00e9raux. Les glissements d’argile ont ensuite \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9s pour d\u00e9corer la poterie. Au quatri\u00e8me si\u00e8cle, un large \u00e9ventail de couleurs, dont le jaune, le violet, le rouge et l’orange, \u00e9taient fabriqu\u00e9s. Cependant, certains peintres mayas se sont abstenus d’utiliser de nombreuses couleurs et n’ont utilis\u00e9 que le noir, le rouge et parfois la cr\u00e8me. Cette s\u00e9rie de c\u00e9ramiques est appel\u00e9e “style Codex”, elle \u00e9tant similaire au style des livres pr\u00e9colombiens. \u00c0 partir du 5\u00e8me si\u00e8cle, le stuc apr\u00e8s la tir a \u00e9t\u00e9 adopt\u00e9 de Teotihuacan. En pr\u00e9parant une fine chaux rapide, les Mayas ont ajout\u00e9 des pigments min\u00e9raux qui se dissoudraient et cr\u00e9eraient de riches bleus et des l\u00e9gumes verts qui ont ajout\u00e9 \u00e0 leur culture artistique. L’utilisation originale du bleu maya qui est si bien connu \u00e9tait \u00e0 des fins rituelles \u00e0 l’\u00e9poque pr\u00e9colombienne en combinant l’indigo, la copal et la palygorskite \u00e0 br\u00fbler comme encens qui ont laiss\u00e9 une teinte bleue utilis\u00e9e pour de nombreux autres types d’art plus tard dans l’histoire de Maya . [39] Plusieurs fois, cette technique de stuc post-feu a \u00e9t\u00e9 m\u00e9lang\u00e9e \u00e0 la peinture et \u00e0 l’incision. L’incision se pr\u00e9cipite profond\u00e9ment ou l\u00e9g\u00e8rement en argile partiellement s\u00e9ch\u00e9e pour cr\u00e9er de belles mod\u00e8les d\u00e9taill\u00e9s. Cette technique \u00e9tait principalement populaire au d\u00e9but de la p\u00e9riode classique. [39] Chronologie de d\u00e9veloppement [ modifier ]]  Les Mayas \u00e9taient un peuple divers dont la culture s’est d\u00e9velopp\u00e9e au cours des si\u00e8cles. Au fur et \u00e0 mesure qu’ils se sont d\u00e9velopp\u00e9s, leur poterie aussi. Les arch\u00e9ologues ont trouv\u00e9 des stades de commun entre les types de c\u00e9ramiques, et ces phases co\u00efncident avec la chronologie maya. Pr\u00e9classique moyen (900\/800-250 avant JC) Pr\u00e9classique tardif (250 avant JC- AD 250) La c\u00e9ramique maya pr\u00e9coce est pass\u00e9e d’un pass\u00e9 qui a commenc\u00e9 m\u00eame des ann\u00e9es avant que le Maya ne devienne un groupe. \u00c0 l’origine, les premiers mayas ont utilis\u00e9 des courges coup\u00e9es en formes utiles pour cr\u00e9er des navires pour transporter des liquides et des denr\u00e9es alimentaires. Ces courges portables et durables ont fait d’excellents conteneurs. La premi\u00e8re c\u00e9ramique ressemblait \u00e9troitement aux courges et beaucoup \u00e9taient d\u00e9cor\u00e9es de timbres \u00e0 bascule et de glissades simples. Au cours de la p\u00e9riode pr\u00e9classique tardive, de nombreuses c\u00e9ramiques ont pris des appendices des supports de mammiformes t\u00e9trapodes. Ces supports \u00e9taient quatre jambes sous le pot qui le maintiennent. Les t\u00e9trapodes sont relativement rares dans les basses terres mayas – m\u00eame dans le Peten o\u00f9 ils ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9crits pour la premi\u00e8re fois. Les bandes caract\u00e9ristiques de cr\u00e8me sur rouge ont color\u00e9 ces navires uniques. La poterie du Maya Early Classic dat\u00e9e de AD 250 \u00e0 550. Le Maya a rapidement commenc\u00e9 \u00e0 utiliser de la peinture \u00e0 glissement polychrome, ce qui signifie qu’ils ont utilis\u00e9 de nombreuses couleurs diff\u00e9rentes pour d\u00e9corer les pots. Cette m\u00e9thode de d\u00e9coration est devenue presque homog\u00e8ne pour les potiers mayas, signalant ainsi le d\u00e9but de la p\u00e9riode classique. Au cours de la p\u00e9riode classique, Maya Pottery a peu de comparaisons entre ses assemblages. [40] La poterie polychrome \u00e9tait un article de luxe qui n’est pas couramment disponible pour la population g\u00e9n\u00e9rale. La plupart des premi\u00e8res c\u00e9ramiques classiques \u00e9taient des types de monochromes. Les polychromes figurants \u00e9taient une pr\u00e9rogative d’\u00e9lite, probablement produite par et pour d’autres \u00e9lites. [3] La p\u00e9riode classique des Mayas a fourni de belles c\u00e9ramiques sous de nombreuses formes. Le bol \u00e0 bride basale cad\u00e8re \u00e9tait un nouveau style de potier \u00e0 ajouter au r\u00e9pertoire d\u00e9j\u00e0 en croissance. Ce navire de type avait g\u00e9n\u00e9ralement un bouton sur le dessus sous la forme d’une t\u00eate animale ou humaine, tandis que le corps peint de l’animal ou de l’homme se propage \u00e0 travers le pot. Beaucoup de ces pots avaient \u00e9galement des supports ou des jambes de mammiformes. Ces navires uniques se trouvent g\u00e9n\u00e9ralement en tr\u00e8s bon \u00e9tat signalant une fonction rituelle. [3] [25] La raison pour laquelle beaucoup sont en bon \u00e9tat est leur utilisation fr\u00e9quente en tant que marchandises d’inhumation. [29] En tant que tels, ils sont souvent la cible des pillards qui ont coup\u00e9 des tranch\u00e9es profondes \u00e0 travers de nombreux b\u00e2timents mayas \u00e0 la recherche d’un navire commercialisable. Touraux d’\u00e9chantillonnage [ modifier ]]   Tr\u00e9pied montrant un Seigneur assis sur un tr\u00f4ne. Fondacion La Ruta Maya, p\u00e9riode classique (250 \u00e0 900). Il n’y a pas d’horaire \u00abstandard\u00bb pour la c\u00e9ramique maya. Il existe une variabilit\u00e9 significative du moment et du contenu entre les sites. Le premier tableau ci-dessous r\u00e9pertorie les complexes en c\u00e9ramique pour Uaxactun (1955, modifi\u00e9, 2000), et ne peut s’appliquer \u00e0 aucun autre site. P\u00e9riode [41] Sph\u00e8re en c\u00e9ramique Date approximative Terminal Classic Tephe III AD 850-? Classique tardif Tephen II AD 700-850 Classique tardif Kite I AD 550-700 Classique pr\u00e9coce Tzakol AD 250-550 Pr\u00e9classique tardif Chicanel 350 avant JC – AD 250 Pr\u00e9lassique moyen Mamon 600-350 avant JC Version d’un calendrier en c\u00e9ramique maya, adapt\u00e9 d’un livret touristique pour Chichen Itza, 1984, bas\u00e9 sur les travaux de Valliant de 1927, et modifi\u00e9 \u00e0 partir des travaux de Smith en 1955 \u00e0 Uaxactun. Il s’agit d’un m\u00e9lange de phases, de types et de technologies, et donc sans valeur indicative. P\u00e9riode [42] Type en c\u00e9ramique Date approximative Poterie rouge P\u00e9riode mexicaine Absorption AD 1200-1540 Maya-Tolttec ou P\u00e9riode mexicaine Orange fine AD 975-1200 Interr\u00e8gne ou De transition Plomber AD 925-975 Classique Tzakol et Cr\u00eape Effondrement AD 800-925 \u00c9panouissement AD 625-800 T\u00f4t AD 325-625 Classique AD 325-925 Formatif ou Pr\u00e9lassique Mamom et Chicanel 500 avant JC – AD 326 ^ un  b  Zidar, Charles; Elisens, Wayne (juin 2009). “Giants sacr\u00e9s: repr\u00e9sentation de Bombacoideae sur la c\u00e9ramique maya au Mexique, au Guatemala et au Belize”. Botanique \u00e9conomique . 63 (2): 119\u2013129. est ce que je: 10.1007 \/ S12231-009-9079-2 . S2cid 8037030 .  ^ un  b  c  Reents-Budet 1994  ^ un  b  c  d  C’est  F  Doyle, James (avril 2017) [2000\u2013]. “Ancienne c\u00e9ramique peinte maya” . metmuseum.org . Le mus\u00e9e M\u00e9tropolitain d’art . 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