[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/en2fr\/wiki28\/septieme-septieme-accord-dominant\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/en2fr\/wiki28\/septieme-septieme-accord-dominant\/","headline":"Septi\u00e8me septi\u00e8me accord dominant wiki","name":"Septi\u00e8me septi\u00e8me accord dominant wiki","description":"before-content-x4 Dominant 7 \u266f 9 accord, g 7 \u266f 9 : G b d f a \u266f (UN \u266f =","datePublished":"2017-01-03","dateModified":"2017-01-03","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/en2fr\/wiki28\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/en2fr\/wiki28\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/c9645c498c9701c88b89b8537773dd7c?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/c9645c498c9701c88b89b8537773dd7c?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/6\/62\/Hendrix_chord.png\/235px-Hendrix_chord.png","url":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/6\/62\/Hendrix_chord.png\/235px-Hendrix_chord.png","height":"114","width":"235"},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/en2fr\/wiki28\/septieme-septieme-accord-dominant\/","wordCount":7241,"articleBody":"     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});before-content-x4 Dominant 7 \u266f 9 accord, g 7 \u266f 9 : G b d f a \u266f (UN \u266f = B \u266d ) Dominant 7 \u266f 9 accord comme arp\u00e8ggio puis simultan\u00e9ment En musique, le Dominant 7 \u266f 9 accord [d’abord] (“Dominant Seven Sharp Nine” ou “Dominant Seven Sharp Ninth”) est un accord construit en combinant un septi\u00e8me dominant, qui comprend un troisi\u00e8me majeur au-dessus de la racine, avec une seconde augment\u00e9e, qui est le m\u00eame terrain, bien qu’on donne une note diff\u00e9rente Nom, comme le troisi\u00e8me degr\u00e9 mineur au-dessus de la racine. Cet accord est utilis\u00e9 dans de nombreuses formes de musique populaire contemporaine, notamment le jazz, le funk, le R&B, le rock et la pop. En tant qu’accord dominant de l’harmonie diatonique, il fonctionne le plus souvent comme un accord de redressement, revenant au tonique.        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4L’accord est aussi parfois connu de mani\u00e8re familiale, parmi les guitaristes pop et rock, comme le “Hendrix Chord” ou “Purple Haze Chord”, surnomm\u00e9 pour le guitariste Jimi Hendrix, [2] [3] qui a montr\u00e9 une pr\u00e9f\u00e9rence pour l’accord et a fait beaucoup pour populariser son utilisation dans la musique rock traditionnelle. [4] Lorsqu’il est utilis\u00e9 par les Beatles, il a \u00e9t\u00e9 appel\u00e9 “Gretty Chord” bien que cela puisse se r\u00e9f\u00e9rer \u00e0 une version distincte \u00e0 six cordes. [5]         (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Table of ContentsOrthographe et notation [ modifier ]] Nature de l’accord [ modifier ]] Histoire [ modifier ]] Classique [ modifier ]] Jazz et blues [ modifier ]] Pop et rock [ modifier ]] Cordeau Hendrix [ modifier ]] Autres musiciens [ modifier ]] Les r\u00e9f\u00e9rences [ modifier ]] D\u00e8s la lecture [ modifier ]] Orthographe et notation [ modifier ]]  Septi\u00e8me dominante a augment\u00e9 le neuvi\u00e8me contre la septi\u00e8me division du troisi\u00e8me accord Il existe deux fa\u00e7ons principales d’\u00e9peler l’accord, selon le style musical, le genre de notation musicale (score ou symboles d’accords) et le go\u00fbt personnel. L’un consiste en un septi\u00e8me accord dominant avec un tiers mineur suppl\u00e9mentaire plac\u00e9 une ou plusieurs octaves sur le tiers majeur (un dixi\u00e8me mineur); L’autre, plus courante, se compose d’un septi\u00e8me accord dominant avec un neuvi\u00e8me augment\u00e9 suppl\u00e9mentaire. Les premiers peuvent \u00eatre \u00e9crits dans des syst\u00e8mes de notation de symbole de d’accords populaires comme 7 \u266d 10 et ce dernier comme 7 \u266f 9. 7b10 est une fa\u00e7on peu orthodoxe d’\u00e9crire, mais elle est utilis\u00e9e dans certains contextes. Parfois, dans une publication qui comprend \u00e0 la fois des symboles de musique et d’accords traditionnellement not\u00e9s, la musique est not\u00e9e \u00e0 la fois un troisi\u00e8me naturel et un troisi\u00e8me aplati, tandis que le symbole d’accord a le neuvi\u00e8me aiguis\u00e9. D’autres notations et noms plus rares incluent major \/ mineur ou 7 (Ajouter Min 3). Kenn Stephenson dit que dans la musique rock, la neuvi\u00e8me orthographe est beaucoup plus r\u00e9pandue que la troisi\u00e8me version. [dix]        (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Nature de l’accord [ modifier ]] Le 7 \u266f 9 est un accord modifi\u00e9, et c’est une option lors de la conduite du symbole d’accords 7alt . Il est fonctionnellement un accord dominant et “veut donc” r\u00e9soudre le tonique en harmonie diatonique. Stuart Isacoff a qualifi\u00e9 l’accord de “funky” ou de “bluesy” en raison de la tension “g\u00e9n\u00e9r\u00e9e entre le troisi\u00e8me majeur et le neuvi\u00e8me augment\u00e9”; [d’abord] tandis que Doug Munro le juge “Jazzy” [11] plut\u00f4t que bluesy. Eric Starr dit: “Les neuf tranchants ont tendance \u00e0 \u00eatre plus \u00e9tranges, plus blues et plus m\u00e9chants [que le plat \u00e0 plat].” [douzi\u00e8me] Dans Jazz, 7 \u266f 9 accords, avec 7 \u266d 9 accords, sont souvent utilis\u00e9s comme accord dominant dans un redressement mineur II – V – I. Par exemple, un II – V – I en C mineur pourrait \u00eatre jou\u00e9 comme: DM 7 \u266d 5 – G 7 \u266f 9 – Cm 7 . Le 7 \u266f 9 repr\u00e9sente une divergence majeure du monde de la th\u00e9orie des accords tertianes, o\u00f9 les accords sont des piles de tiers majeurs et mineurs. Le 7 \u266f 9 ne satisfait pas cette d\u00e9finition, car l’intervalle entre le septi\u00e8me mineur et le neuvi\u00e8me augment\u00e9 est un troisi\u00e8me augment\u00e9. La m\u00eame chose concerne \u00e9galement le plus rare M7 \u266d 9, o\u00f9 l’intervalle entre le septi\u00e8me et le neuvi\u00e8me mineur majeur est un troisi\u00e8me diminu\u00e9. Plut\u00f4t que de permettre pleinement l’inclusion de tiers diminu\u00e9s et augment\u00e9s dans la th\u00e9orie, une solution typique dans le jazz est de d\u00e9finir les accords comme des piles de degr\u00e9s d’accords, o\u00f9 chaque degr\u00e9 a une gamme de s\u00e9lection \u00e0 partir de laquelle prendre sa note ou ses notes. [13] Ainsi, par exemple, le neuvi\u00e8me est disponible dans des styles “Alt” plats, naturels, tranchants et plats et \u00e0 terre. Histoire [ modifier ]] Classique [ modifier ]]  La cadence anglaise est un mod\u00e8le contrapuntique distinctif particulier \u00e0 la cadence authentique ou parfaite d\u00e9crite comme archa\u00efque [14] ou \u00e0 l’ancienne [15] sondage. Ce mod\u00e8le a \u00e9t\u00e9 principalement utilis\u00e9 par les compositeurs anglais des p\u00e9riodes de haute renaissance et de restauration. La marque de marque de cet appareil est l’octave augment\u00e9e dissonante (unison augment\u00e9e compos\u00e9e) produite par une fausse relation entre le degr\u00e9 de septi\u00e8me \u00e9chelle divis\u00e9. La cadence anglaise est un type de proche avec le septi\u00e8me bleu contre l’accord dominant [16] qui en c serait B \u266d et g- B \u266e -D.  Mesure 1 \u00e0 3 ( Jouer  ( aider \u00b7 Info ) ) et 41\u201342 ( Jouer  ( aider \u00b7 Info ) ) de Debussy Feuilles Mortes , de son deuxi\u00e8me livre de Pr\u00e9ludes (1913). Le 7 dominant \u266f 9 L’accord appara\u00eet dans la musique classique impressionniste. Un exemple peut \u00eatre entendu dans Claude Debussy Feuilles Mortes , de son deuxi\u00e8me livre de Pr\u00e9ludes (1913). L\u00e0, les neuvi\u00e8me accords non r\u00e9solus et dissonants (au moins un “C \u266f 7 “avec un” tiers divis\u00e9 “et” Ajout du neuvi\u00e8me mineur ” [17] ) Aidez \u00e0 cr\u00e9er, selon Richard Bass, un “personnage totalement triste et d\u00e9sol\u00e9” tout au long de la pi\u00e8ce. [18] Cet accord peut \u00e9galement \u00eatre trouv\u00e9 dans la musique en s\u00e9rie. Par exemple, le Musique \u00e9lectronique de Friday Light (1991-1994) par Karlheinz Stockhausen, \u00e0 partir d’un op\u00e9ra compos\u00e9 \u00e0 l’aide de la technique de formule, conclut ce accord. [19] Jazz et blues [ modifier ]]  \u266f 9 septi\u00e8me accord dominant (sur e: m3 = g \u266e = F = A9). Jouer  ( aider \u00b7 Info ) Le 7 dominant \u266f 9 L’accord se trouve g\u00e9n\u00e9ralement dans les contextes du blues car dans une \u00e9chelle de blues, un tiers mineur (note bleue) dans la m\u00e9lodie est g\u00e9n\u00e9ralement jou\u00e9 contre un septi\u00e8me accord dominant. Le troisi\u00e8me de l’accord dominant est le septi\u00e8me degr\u00e9 de l’\u00e9chelle. L’accord a \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9 dans la musique populaire aussi loin que l’\u00e8re Bebop des ann\u00e9es 40, et il appara\u00eet avec une certaine r\u00e9gularit\u00e9 en blues et rythme et blues des ann\u00e9es 1950 et 1960. Pop et rock [ modifier ]] Cordeau Hendrix [ modifier ]]  ET 7 \u266f 9 , dans le format du graphique d’accord de guitare.  Hendrix Chord E 7 \u266f 9 , comme il peut \u00eatre jou\u00e9 sur une guitare en position ouverte [20] Jouer  ( aider \u00b7 Info ) . Bien que cette sonorit\u00e9 ait \u00e9t\u00e9 pr\u00e9c\u00e9demment utilis\u00e9e dans le jazz et les styles connexes, une exposition particuli\u00e8re de cet accord est commun\u00e9ment appel\u00e9e “Corde Hendrix” par des guitaristes rock. C’est parce que c’\u00e9tait un favori de Jimi Hendrix, qui a fait beaucoup pour populariser son utilisation dans la musique rock traditionnelle. [4] La chanson Hendrix la plus notable qui pr\u00e9sente le 7 \u266f 9 L’accord est “Purple Haze”, alors qu’il est \u00e9galement impliqu\u00e9 dans “Foxy Lady”, [21] [22] tous deux sur son album de 1967 Es-tu exp\u00e9riment\u00e9? . Lorsque vous effectuez “Voodoo Child (Sweet Retour)” en direct, Hendrix a utilis\u00e9 plus tard non seulement E 7 \u266f 9 , le neuvi\u00e8me accord aiguis\u00e9 sur le tonique, mais aussi d 7 \u266f 9 et C 7 \u266f 9 Accords, le sub-tonique et le subm\u00e9nant. [22] Ce dispositif harmonique est l’un des nombreux facteurs qui, selon Gleebeek et Spairo, contribuent \u00e0 “les sons sales, bruts, m\u00e9talliques et angulaires de […] Hendrix Songs”. [3] C’est un exemple de la fa\u00e7on dont il a embelli les accords “d’ajouter de nouvelles couleurs \u00e0 la musique, souvent d\u00e9riv\u00e9es de ses propres racines dans la musique noire”. [3] “En substance”, \u00e9crit John Perry, l’accord Hendrix est “l’ensemble de l’\u00e9chelle de blues condens\u00e9e en un seul accord”. [22] Autres musiciens [ modifier ]] L’accord est entendu tranquillement au bout du pont \u00e0 Santo et au succ\u00e8s instrumental de Johnny en 1959 “Sleep Walk”. [23] Il a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9 plus en \u00e9vidence par les Beatles dans des chansons telles que “The Word” et “Taxman”. [24] McCartney a qualifi\u00e9 cela un “grand accord de jazz \u00e0 poings de jambon” qui leur a \u00e9t\u00e9 enseign\u00e9 par Jim Gretty, qui a travaill\u00e9 \u00e0 la boutique de musique de Hessey \u00e0 Whitechapel, dans le centre de Liverpool. George Harrison l’utilise comme l’avant-dernier accord de son solo sur “Till there was you”. [5] L’accord (A D 7 \u266f 9 ) peut \u00e9galement \u00eatre entendu dans “Breathe” de Pink Floyd, [25] Et plus important encore dans “Shine on You Crazy Diamond”, avant et apr\u00e8s le solo de guitare final, avant que le chant n’arrive. [26] L’accord est favoris\u00e9 par le guitariste principal des pixies Joey Santiago, avec D 7 \u266f 9 , rappelant l’ouverture de “A Hard Day’s Night”, ouvrant et \u00e9tant appel\u00e9 “l’ingr\u00e9dient secret” de la chanson “Here Comes Your Man”. Un “brutalement gratt\u00e9” f 7 \u266f 9 Caract\u00e9ristiques dans le refrain de “Tame” contre les accords D, C et F de la partie de la guitare rythmique de trois accords. [27] Utiliser comme accord primaire ou tonique dans le funk et la discoth\u00e8que des ann\u00e9es 1970 comprend les “Boogie Nights” de Heatwave. [dix] Stevie Ray Vaughan, un d\u00e9vot d’Hendrix, a largement utilis\u00e9 l’accord. Par exemple, le riff principal de sa chanson “Scuttle Buttin ‘” utilise \u00e0 la fois le e 7 \u266f 9 et le b 7 \u266f 9 Dans le cadre d’une progression du blues \u00e0 12 barres. [28] Johnny Winter l’a qualifi\u00e9 de l’accord “Hold it” apr\u00e8s la chanson de Bill Doggett. [29] C’\u00e9tait aussi un nom utilis\u00e9 par John Scofield. [30] ^  Un tiers juste majeur (5: 4), un cinqui\u00e8me parfait (3: 2), le septi\u00e8me mineur (9: 5) et le deuxi\u00e8me augment\u00e9 (75:64). De nombreuses autres r\u00e9glages sont possibles, avec des limites plus \u00e9lev\u00e9es permettant des accords de compromis en utilisant des rapports de nombre entier plus petits, tels que 10: 12: 14: 19 ou 20: 24: 28: 37.  Les r\u00e9f\u00e9rences [ modifier ]] ^ un  b  Isacoff, Stuart (1987). L’accord de 20 minutes et l’entra\u00eenement harmonie . Musique Eakay. p. 111. ISBN 978-0-943748-41-2 .  ^  Sanders, Mike; Kitchel, Phil; Lynn, Janette, \u00e9d. (2007). 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