[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/es\/wiki01\/2016\/06\/05\/mesa-de-mezclas-de-audio\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/es\/wiki01\/2016\/06\/05\/mesa-de-mezclas-de-audio\/","headline":"Mesa de mezclas de audio","name":"Mesa de mezclas de audio","description":"Las mesas de mezcla de audio o mezcladora de sonidos es un dispositivo electr\u00f3nico al cual se conectan diversos elementos","datePublished":"2016-06-05","dateModified":"2023-02-25","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/es\/wiki01\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/es\/wiki01\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/c9645c498c9701c88b89b8537773dd7c?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/c9645c498c9701c88b89b8537773dd7c?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/0\/09\/Studer_Vista_8_mesa_de_audio_1.jpg\/300px-Studer_Vista_8_mesa_de_audio_1.jpg","url":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/0\/09\/Studer_Vista_8_mesa_de_audio_1.jpg\/300px-Studer_Vista_8_mesa_de_audio_1.jpg","height":"225","width":"300"},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/es\/wiki01\/2016\/06\/05\/mesa-de-mezclas-de-audio\/","wordCount":3627,"articleBody":"Las mesas de mezcla de audio o mezcladora de sonidos es un dispositivo electr\u00f3nico al cual se conectan diversos elementos emisores de audio, tales como micr\u00f3fonos, entradas de l\u00ednea, samplers, sintetizadores, gira discos de vinilos, reproductores de CD, reproductores de cintas, etc. Una vez que las se\u00f1ales sonoras entran en la mesa estas pueden ser procesadas y tratadas de diversos modos para dar como resultado de salida una mezcla de audio, mono, multicanal o est\u00e9reo.El procesado habitual de las mesas de mezclas incluye la variaci\u00f3n del nivel sonoro de cada entrada, ecualizaci\u00f3n, efectos de env\u00edo, efectos de inserci\u00f3n, panor\u00e1mica (para los canales mono) y balance (para los canales est\u00e9reo). Otras mesas de mezclas permiten la combinaci\u00f3n de varios canales en grupos de mezcla (conocidos como grupos) para ser tratados como un conjunto, la grabaci\u00f3n a disco duro, la mezcla entre 2 o m\u00e1s canales mediante un crossfader…  Estas mesas se utilizan en diferentes medios, desde estudios de grabaci\u00f3n musical, radiof\u00f3nicos, televisivos o de montaje cinematogr\u00e1fico, como herramienta imprescindible en la producci\u00f3n y emisi\u00f3n de audio. Tambi\u00e9n son la herramienta primordial para los DJ y otros m\u00fasicos de directo.  Consola de la mesa de mezclas de audio digital marca Studer, modelo Vista 8.Cuando el triodo fue inventado en 1906 por Lee De Forest, (U.S. Patente n.\u00ba 879,532 archivada el 29 de enero de 1907 y publicada el 18 de febrero de 1908) las se\u00f1ales de radiotel\u00e9grafo fueron convertidas al rango de audio por medio de inyectar una se\u00f1al de onda contin\u00faa en la antena usando una frecuencia ligeramente diferente de la se\u00f1al a ser recibida. Las no linearidades el\u00e9ctricas en el triodo, no s\u00f3lo permitieron la amplificaci\u00f3n, tambi\u00e9n proveyeron la posibilidad de mezcla de se\u00f1ales diferentes.  Es muy dif\u00edcil hallar la patente de lo que ser\u00eda la primera mesa de mezclas; no obstante se puede rastrear como su antecedente m\u00e1s antiguo, las consolas que ingenieros de la AT&T instalaron para nivelar y combinar las se\u00f1ales de los micr\u00f3fonos de la nueva estaci\u00f3n radial de la AT&T, la estaci\u00f3n WEAF con sede en Nueva York en 1922.[1]\u200bTres a\u00f1os m\u00e1s tarde, ingenieros de la BBC construyeron sus propios mezcladores para sus estudios ubicados primero en los cuarteles centrales en el Savoy Hill y desde 1932 en la Broadcasting House en Portland Place, Londres.Al demostrar el 27 de abril de 1933 sus experimentos sobre transmisi\u00f3n sonora por 3 canales; Harvey Fletcher y trabajadores de la Bell Telephone dise\u00f1aron e instalaron un mezclador que deb\u00eda dosificar las se\u00f1ales de los 3 micr\u00f3fonos puestos delante de la Orquesta Filarm\u00f3nica de Filadelfia, conducida entonces por Leopold Stokowsky, en la Academia de M\u00fasica de esa ciudad.En 1939, durante los trabajos de desarrollo del sistema Fantasound para la pel\u00edcula “Fantas\u00eda” de la compa\u00f1\u00eda de Walt Disney; el ingeniero William Garrity patenta el control panor\u00e1mico, rasgo que ser\u00eda posteriormente una parte vital de las mesas de mezcla profesionales.Aunque se hab\u00edan fabricado varios modelos de mixers dirigidos s\u00f3lo al campo del soporte t\u00e9cnico de radioemisoras oficiales, fue reci\u00e9n en 1947 que la firma Presto lanza al mercado los primeros mezcladores de audio especial para la grabaci\u00f3n el\u00e9ctrica de discos que se conocieron como los modelos 90A y 90B.  En 1950 Bill Putnam, un muy h\u00e1bil ingeniero electr\u00f3nico, funda en Chicago la compa\u00f1\u00eda Universal Audio, mediante la cual crea junto a Paul McManus la primera consola modular en 1959, basada en el amplificador operacional UA-610 y que se us\u00f3 en sesiones de grabaci\u00f3n de importantes artistas como Duke Ellington, Count Basie, Nat King Cole, Frank Sinatra y Sarah Vaughan en los estudios Universal Recording. Putnam lleg\u00f3 a crear 2 compa\u00f1\u00edas electr\u00f3nicas diferentes m\u00e1s los a\u00f1os siguientes: Estudio Electronics y UREI.La historia del Rock tiene mucho que aportar a la historia de las consolas de audio. Luego de obtener un enorme \u00e9xito grabando Rocket 88 de Jackie Brenston y escrita por Ike Turner en 1951 (tema que por algunos es aclamado como la Primera grabaci\u00f3n de Rock n’ Roll) , el productor de Sun Records Sam Phillips decide con el dinero ganado remodelar su estudio ubicado en el n.\u00ba 710 de Union St en Memphis, Tennessee. Para ello consigui\u00f3 en un buen precio una consola de los a\u00f1os treinta RCA 76D de seis canales, la cual modific\u00f3 a\u00f1adi\u00e9ndole reverberaci\u00f3n. De esta consola salieron los\u00b4primeros \u00e9xitos de Johnny Cash, Elvis Presley y Jerry Lee Lewis.De finales de los 50’s a comienzos de los 60’s se hizo com\u00fan que las compa\u00f1\u00edas de grabaci\u00f3n de discos contrataran ingenieros de audio para construir consolas que se ajustaran a los requerimientos para sus estudios de grabaci\u00f3n, tales como Rodway Marck. David Gold hizo en 1960 una consola para los Goldstar Studios que fue una importante herramienta para que el productor Phil Spector creara su Muro de Sonido’ para temas como “He’s A Rebel” de The Crystals y “Unchained Melody” de The Righteous Brothers.Mesa de mezclas en unos estudios de la BBC.Mesa de audio anal\u00f3gica.Mesa digital de audio Vista 8 de Studer, con una bah\u00eda abierta.Mesa digital de audio Vista 8 de Studer, detalle.En el momento en que EMI adquiri\u00f3 sus 8 m\u00e1quinas grabadoras de 4 pistas Studer J37 en reemplazo de los EMI BTR 2, los estudios de la compa\u00f1\u00eda necesitaron consolas con 4 salidas para acoplarlas. Por tanto, volcaron su atenci\u00f3n en un cl\u00e1sico aparato alem\u00e1n, el preamplificador Telefunken V72 de 1928, que era un pre amplificador de micr\u00f3fonos y amplificador amortiguador (buffer). Estos fueron aplicados a la cl\u00e1sica consola EMI REDD 37 usada en la grabaci\u00f3n de artistas como The Beatles.Un hombre clave en esta historia ha sido Rupert Neve, un exingeniero en el Ej\u00e9rcito brit\u00e1nico que en 1961 fabrica una consola de mezcla para un compositor llamado Desmond. En 1964 hace historia al construir la primera mesa Mezcladora completamente transistorizada (antes, todas eran a v\u00e1lvulas) con un ecualizador para Phillips Records. Su compa\u00f1\u00eda, Neve Electronics fue la primera en construir consolas de alt\u00edsima definici\u00f3n en Inglaterra.Table of ContentsMesa de mezcla anal\u00f3gica[editar]Partes de la mesa[editar]Mesa de mezcla digital[editar]Conformaci\u00f3n de la mesa[editar]V\u00e9ase tambi\u00e9n[editar]Enlaces externos[editar]Referencias[editar]Mesa de mezcla anal\u00f3gica[editar]Las mesas de mezclas anal\u00f3gicas, ya casi sustituidas en su totalidad por la digitales, tratan la se\u00f1al de audio anal\u00f3gico y tienen la particularidad de que se act\u00faa directamente sobre las se\u00f1ales que entran o salen de la mesa. Los diferentes audios pasan f\u00edsicamente por los elementos de control o monitoreado que son operados por el t\u00e9cnico de audio.Por l\u00ednea general est\u00e1n formadas por un solo equipo, la consola, en el que entran y salen todas las se\u00f1ales con las que se va a trabajar. Incorpora los diferentes elementos, amplificadores, ecualizadores, filtros, enrutadores… necesarios para el procesamiento que se requiere y los elementos de control act\u00faan directamente sobre el audio (en pocas palabras, la se\u00f1al de audio pasa a trav\u00e9s de los faders).Partes de la mesa[editar]Una mesa de mezclas de audio est\u00e1 conformada por varias partes, los canales de entrada, los buses de enrutamiento, los controles de salida, grupos y monitoreado y medidores. Muchas veces tambi\u00e9n incorporan otros sistemas de tratamiento de se\u00f1al como compresores limitadores o puertas de ruido.Cada entrada de se\u00f1al entra en un canal de entrada. Este suele soportar, generalmente, dos entradas diferentes, una para micr\u00f3fono y otra para nivel de l\u00ednea. La selecci\u00f3n se realiza mediante un sistema de conmutaci\u00f3n al que sigue un ajuste de ganancia. Luego suele aplicase una filtro paso altos con una frecuencia de corte de 20Hz, destinados a eliminar los posibles ruidos procedentes de la tensi\u00f3n de la red el\u00e9ctrica. Seguidamente suele venir una etapa de ecualizaci\u00f3n, normalmente estructurada en tres rangos de frecuencia aunque es muy variable. Seguido al ecualizador se halla la asignaci\u00f3n a los buses auxiliares, al menos dos y con posibilidad de que sea alguno de ellos seleccionable pos o pre fader. El bloque de enrutamiento a los grupos o masters incluyendo el control panor\u00e1mico, y el bloque del fader con el monitoreado, PFL y solo, y el mute.En alg\u00fan punto del canal se suele colocar un punto de inserci\u00f3n, de tal forma que se puede extraer la se\u00f1al del mismo, tratar y volver a insertarla.Las salidas de todos los canales de entrada van a los diferentes buses. Estos buses, despu\u00e9s de ser controlados por los controles de salida, conformaran las salida de se\u00f1al de la mesa.El bus principal es el llamado de “programa” o “Master”, normalmente el \u00fanico que soporta dos canales (producciones estereof\u00f3nicas). Otro tipo de buses que se asignan a controles intermedios, los llamados “grupos”, tienen la finalidad de agrupar diferentes canales de entrada (diferentes entradas) en un control com\u00fan que a su vez pueden ser nuevamente enrutados a los “masters” o salidas principales de la mesa. Aparte de estos dos tipos de buses existe un tercer tipo: son los llamados “auxiliares” y sirven para realizar las mezclas necesarias para la producci\u00f3n o contribuci\u00f3n (es decir, escucha de vuelta, de comentarios sin m\u00fasica, monitoreado espec\u00edfico…) normalmente las se\u00f1ales que se enrutan a estos buses pueden ser seleccionadas de antes del fader (prefader) o despu\u00e9s del mismo (postfader). Seg\u00fan el tama\u00f1o y prestaciones de la mesa varia el n\u00famero y las prestaciones de los buses auxiliares.  Peque\u00f1a mesa de audio anal\u00f3gica.En los controles de salida podemos distinguir entre los “grupos” y los “master”. Los grupos y m\u00e1ster tienen apariencia muy similar a la de los canales de entrada, pero la se\u00f1al la reciben de los buses, tambi\u00e9n pueden tener alguna entrada exterior y puntos de inserto. Permiten controlar varias se\u00f1ales de entrada a la vez. Los “master” son los controles de salida de la se\u00f1al de programa.Para poder operar eficazmente el sistema se precisa escuchar, de diferentes formas y en diferentes puntos, las diferentes se\u00f1ales con las que se est\u00e1 trabajando. Para ello hay un sistema que permite monitorear cada una de ellas en los diferentes puntos de la mesa. este monitoreado no solo se realiza ac\u00fasticamente, sino que mediante un sistema de medidores se puede ver los diferentes niveles y fases de las se\u00f1ales que se desean controlar.Hay una serie de elementos auxiliares que sirven de ayuda a la producci\u00f3n y el ajuste. Las mesas de mezclas de audio suelen incorporar generadores de se\u00f1al patr\u00f3n, al menos una se\u00f1al sinosuidal de una frecuencia de 1kHz a un nivel de 4 dBu. Dependiendo de las prestaciones de la mesa este generador es m\u00e1s o menos potente pudiendo llegar a generar cualquier frecuencia a cualquier nivel e incluso patrones de ruido, como el ruido rosa o el ruido blanco.Un sistema de intercomunicaci\u00f3n, que puede insertarse en cualquiera de las salidas (aunque en mesas simples suele estar designado a un auxiliar concreto) permite la intercomunicaci\u00f3n del t\u00e9cnico de sonido con los diferentes lugares de fuente de se\u00f1ales (platos, escenarios, bambalinas…) o con el personal de la producci\u00f3n.En todo momento las actuaciones y manipulaciones de la se\u00f1al de audio se realizan directamente sobre ella pasando esta a trav\u00e9s de todos los elementos que componen el sistema.Mesa de mezcla digital[editar]En la \u00faltima d\u00e9cada el siglo XX empez\u00f3 a desarrollarse el audio digital. Con el aumento de la capacidad de procesamiento y la generalizaci\u00f3n de las instalaciones de esta tecnolog\u00eda se comenz\u00f3 a desarrollar las mesa de mezclas digitales. En ellas la consola de control es un mero perif\u00e9rico que \u00fanicamente facilita la interfase con el usuario. El procesamiento de las se\u00f1ales se realiza mediante software por lo que las se\u00f1ales en ning\u00fan momento pasan por los elementos de control y no precisando una estructura fija previa.Los sistemas digitales de mezcla suelen ser dispersos, es decir, constan de varios m\u00f3dulos repartidos por la instalaci\u00f3n. Uno de ellos es el encargado de realizar el procesamiento, es el llamado “DSP” (Digital Signal Processor) que es el coraz\u00f3n del mezclador. Este m\u00f3dulo es controlado por la consola, que suele tener una apariencia muy similar a las anal\u00f3gicas, al cual suele estar unido por una simple comunicaci\u00f3n serie o ethernet. El DSP precisa de diferentes m\u00f3dulos de interface para la adaptaci\u00f3n de las se\u00f1ales de entrada y salida al sistema y un m\u00f3dulo de monitoreado.Los m\u00f3dulos de interface suelen contener los convertidores anal\u00f3gicos digitales para las se\u00f1ales de micr\u00f3fono y l\u00ednea anal\u00f3gica, as\u00ed como para los diferentes formatos digitales de audio (el m\u00e1s normal es el AES\/EBU) incluyendo las interfaces MADI. Tambi\u00e9n tienen los convertidores digital anal\u00f3gico para cuando se precisan salidas anal\u00f3gicas y los diferentes interfaces para los est\u00e1ndares de audio digital que se utilicen.El m\u00f3dulo de monitoreado est\u00e1 destinado a proporcionar las salidas a los diferentes monitores de audio precisos.Los diferentes interfaces, que pueden estar ubicados en lugares remotos y unidos al DSP mediante MADI o un sistema similar, convergen en el DSP o en un equipo que hace de hub y pasa los m\u00faltiples canales al procesador (por ejemplo en el caso de las mesa VISTA de Studer esta comunicaci\u00f3n se hace mediante cables de red inform\u00e1tica y un protocolo propiedad de Studer llamado MADI SH que permite la transferencia simult\u00e1nea de 192 canales de audio). El DSP es controlado a trav\u00e9s de la consola.Conformaci\u00f3n de la mesa[editar]Al no existir f\u00edsicamente ni canales de entrada, ni buses, ni controles de salida… se debe definir una mesa de mezclas virtual similar a lo que ser\u00eda la configuraci\u00f3n de una anal\u00f3gica. Mediante una aplicaci\u00f3n inform\u00e1tica (que puede no estar disponible para el usuario) se define la mesa virtual que se quiere tener esa configuraci\u00f3n hay que definir el n\u00famero de canales de entrada, el tipo de los mismos, el n\u00famero de buses, el tipo y n\u00famero de canales de grupo que habr\u00e1 el de master, el de auxiliares, etc.Tambi\u00e9n se define los procesos de control que se pueden aplicar al audio, compresores, limitadores, expansores, retardadores, puertas de ruido, filtros, ecualizadores… todo ello \u00fanicamente limitado por al capacidad de procesamiento del sistema.Al no depender los canales de entrada del n\u00famero de controles f\u00edsicos existentes, se pueden hacer configuraciones en capas que permiten ir asignando entradas a diferentes canales y canales a diferentes controles todo ello en tiempo real. Esto da un grado de flexibilidad casi infinito.Al estar todo ello basado en programaci\u00f3n es decir en software, se puede guardar y recuperar en cualquier momento y tener diferentes set para diferentes programas o para diferentes t\u00e9cnicos, adapt\u00e1ndose el sistema a cada circunstancia.Otra gran ventaja es la posibilidad de trabajar din\u00e1micamente entre varias mesas al ser posible transferir la informaci\u00f3n entre ellas o entre sistemas de control de posproducci\u00f3n y producci\u00f3n.V\u00e9ase tambi\u00e9n[editar]Enlaces externos[editar]Referencias[editar]"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/es\/wiki01\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/es\/wiki01\/2016\/06\/05\/mesa-de-mezclas-de-audio\/#breadcrumbitem","name":"Mesa de mezclas de audio"}}]}]