[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/es\/wiki01\/2020\/08\/06\/juan-hidalgo-wikipedia-la-enciclopedia-libre\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/es\/wiki01\/2020\/08\/06\/juan-hidalgo-wikipedia-la-enciclopedia-libre\/","headline":"Juan Hidalgo – Wikipedia, la enciclopedia libre","name":"Juan Hidalgo – Wikipedia, la enciclopedia libre","description":"Juan Hidalgo (de) Polanco (Madrid, 28 de septiembre de 1614-Madrid, 31 de marzo de 1685), fue un compositor y arpista","datePublished":"2020-08-06","dateModified":"2023-02-25","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/es\/wiki01\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/es\/wiki01\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/c9645c498c9701c88b89b8537773dd7c?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/c9645c498c9701c88b89b8537773dd7c?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":100,"height":100},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/es\/wiki01\/2020\/08\/06\/juan-hidalgo-wikipedia-la-enciclopedia-libre\/","wordCount":1798,"articleBody":"Juan Hidalgo (de) Polanco (Madrid, 28 de septiembre de 1614-Madrid, 31 de marzo de 1685), fue un compositor y arpista espa\u00f1ol perteneciente al periodo barroco, uno de los autores de m\u00fasica teatral m\u00e1s prol\u00edficos de la segunda mitad del siglo XVII y considerado como el padre de la \u00f3pera espa\u00f1ola y de la Zarzuela.[1]\u200bNacido en el seno de una familia de m\u00fasicos, sus primeros contactos con la m\u00fasica pudieron estar relacionados con el mundo de la construcci\u00f3n de instrumentos en el taller de su abuelo, Juan de Polanco, guitarrero o lutier, en el que tambi\u00e9n trabajaba su padre, Antonio Hidalgo, violero.Ingresa en la Capilla Real de Felipe IV como arpista hacia 1630, y como claviarpista en 1633. Algunos le consideran el inventor del claviarpa, instrumento del cual se tienen pocas referencias, pero lo cierto es que la plaza de claviarpista dentro de la Capilla Real ya exist\u00eda desde 1609. Desde 1645 trabaj\u00f3 como compositor de m\u00fasica de teatro para la Corte, componiendo tonos humanos y canciones.Buena parte de la informaci\u00f3n que tenemos de Hidalgo se ha obtenido de la documentaci\u00f3n conservada en el Archivo General de Palacio, ya que toda su actividad musical se desarroll\u00f3 entre la Real C\u00e1mara, la Real Capilla y las fiestas de Corte por la que fue percibiendo a lo largo de los a\u00f1os una importante remuneraci\u00f3n. Su servicio a la Corte se extendi\u00f3 hasta el reinado de Carlos II. El 19 de noviembre de 1638 le fue concedido, tras solicitarlo, el cargo de Familiar del Santo Oficio, y el 23 de febrero de 1640 se convirti\u00f3 en Notario de la Santa Inquisici\u00f3n. Por un documento de 1671 se sabe que hizo la m\u00fasica de los espect\u00e1culos teatrales de la Corte al menos desde 1645. En tal documento se lo describe como \u00abmaestro de toda la Real C\u00e1mara, as\u00ed en Palacio y Buen Retiro, como en todas las jornadas\u00bb. Ciertamente estuvo muy bien considerado en la Corte y obtuvo altos emolumentos: en 1655 se le concedi\u00f3 una renta anual de 200 ducados sobre el arzobispado de Sevilla y en 1668 \u00ab200 ducados de aumento sobre las mesadas eclesi\u00e1sticas\u00bb; es m\u00e1s, en 1673 Juan Hidalgo solicit\u00f3 \u00abuna raci\u00f3n ordinaria\u00bb alegando que llevaba 44 a\u00f1os de servicio y que, como era casado, no pod\u00eda obtener renta eclesi\u00e1stica. El duque del Infantado apoy\u00f3 esta demanda \u00abpor su suficiencia y por ser \u00fanico en la facultad de la m\u00fasica\u00bb. Cuando, en 1677, el Patriarca de Indias, Antonio Manrique, intent\u00f3 reducir gastos en la Real Capilla, inform\u00f3 al rey que Hidalgo recib\u00eda 400 ducados adicionales de la Casa de Castilla, pero que como era “de superior habilidad y ha merecido los mayores honores de SS. MM. en todos los tiempos (\u2026) no parece se le rebaje nada de cuanto goza”. Seg\u00fan Varey y Shergold, el salario total de Hidalgo alcanzaba un total de 15\u00a0123 reales anuales.[2]\u200bHidalgo falleci\u00f3 en Madrid el 2 de agosto de 1685 y leg\u00f3 todos sus bienes a su esposa, Francisca Paula de Abaunza. Su m\u00fasica era tan estimada que Carlos II exigi\u00f3 la entrega a Palacio de todas las composiciones del m\u00fasico para que se guardasen y, posiblemente, se encontrasen en el archivo de m\u00fasica de la corte que albergaba el Real Alc\u00e1zar de Madrid cuando fue destruido por un incendio en 1734. Por lo tanto, la mayor parte de su obra se ha perdido y la que ha llegado hasta nosotros se halla muy dispersa en diversos archivos. El compositor est\u00e1 enterrado en la capilla de Nuestra Se\u00f1ora del Castillo de la iglesia de San Gin\u00e9s de Madrid.Hidalgo personifica el origen de la \u00f3pera en Espa\u00f1a de la mano del ilustre dramaturgo Calder\u00f3n de la Barca con la obra Celos aun del aire matan, basada en la historia de C\u00e9falo y Procris narrada en Las metamorfosis de Ovidio, estrenada el 5 de diciembre de 1660 para celebrar el tercer cumplea\u00f1os del pr\u00edncipe Felipe Pr\u00f3spero. Es considerada la \u00f3pera m\u00e1s antigua conservada en Espa\u00f1a.Hidalgo hab\u00eda empezado a colaborar con Calder\u00f3n en 1657 con El laurel de Apolo, una de las primeras obras musicales en ser denominada con el nombre de zarzuela hasta el fallecimiento del dramaturgo en 1680. El binomio formado por Calder\u00f3n e Hidalgo consolid\u00f3 el papel que la m\u00fasica teatral hab\u00eda adquirido en Espa\u00f1a con la comedia nueva de Lope de Vega en La selva sin amor. Sin embargo, tambi\u00e9n music\u00f3 en 1658 la obra de Antonio de Sol\u00eds Triunfos de Amor y Fortuna que se estren\u00f3 el 27 de febrero de ese mismo a\u00f1o y, aunque volvi\u00f3 a trabajar con Calder\u00f3n de la Barca en diversas ocasiones, extendi\u00f3 sus trabajos a otros dramaturgos de la \u00e9poca como Juan Bautista Diamante, Francisco de Avellaneda o Juan V\u00e9lez de Guevara.Lo m\u00e1s destacable de su estilo es su gran expresividad, la utilizaci\u00f3n de tonos melanc\u00f3licos y sencillos, el desarrollo de la acci\u00f3n dram\u00e1tica y la asociaci\u00f3n de diferentes estilos musicales a la condici\u00f3n de los personajes, es decir, \u00abnobles y mitos cantan en recitativos y ariosos\u00bb y los personajes c\u00f3micos \u00abcantan en forma de coplas bailables con estribillo\u00bb.[3]\u200bEn su obra se observan influencias del estilo italiano que, por otra parte, invad\u00eda toda Europa durante el siglo XVII:  estilo recitativo, secciones en forma da capo, coros homof\u00f3nicos monteverdianos, reiteraci\u00f3n de estribillos. Sin embargo, no renuncia al “aire” espa\u00f1ol utilizando letras y m\u00fasicas populares (seguidillas sin estribillo) y ritmos sincopados.Su estilo se adapta al peso del libreto. As\u00ed, en la obra vinculada a Calder\u00f3n, de textos largos y temas mitol\u00f3gicos, se centra m\u00e1s en el desarrollo dram\u00e1tico que en la caracterizaci\u00f3n de personajes; sin embargo las zarzuelas, fruto de su colaboraci\u00f3n con otros dramaturgos, se caracterizan por cantos sencillos, habitualmente solos o tonos humanos con acompa\u00f1amiento instrumental estil\u00edsticamente similares que se van encadenando.J. Sage destaca tres rasgos generales en el estilo musical de Hidalgo:Utilizaci\u00f3n del ritmo sincopado equiparable a la danzaTendencia hacia el stile recitativo oper\u00edsticoLa forma c\u00edclica de estribillo con comp\u00e1s ternario m\u00e1s copla con comp\u00e1s 4\/4 o 2\/4.Se podr\u00eda decir que adapta la estructura italiana recitativo\/aria a un estilo m\u00e1s espa\u00f1ol (el antiguo villancico), si bien en su obra encontramos varios “lamentos”, a la manera oper\u00edstica italiana.Se conserva muy poco de su obra religiosa (fruto de su vinculaci\u00f3n a la Real Capilla) debido al incendio que se produjo en el Alc\u00e1zar de Madrid en 1734. En cuanto a su obra profana, compuso m\u00fasica esc\u00e9nica (\u00f3peras, zarzuelas, comedias\u2026), tonos humanos, d\u00faos, villancicos y autos sacramentales.Fuentes principales para la obra de Juan Hidalgo[editar]Referencias[editar]Bibliograf\u00eda[editar]Caballero Fern\u00e1ndez-Rufete, Carmelo: \u201cEn trova de lo humano a lo divino: Las \u00f3peras de Calder\u00f3n de la Barca y los villancicos de Miguel G\u00f3mez Camargo\u201d en La \u00f3pera en Espa\u00f1a e Hispanoam\u00e9rica, Vol. 1, ICCMU, Madrid, 2001, Casares Rodicio, Emilio y Torrente, \u00c1lvaro (eds.), pp.\u00a095-115.Cotarelo, Emilio: Historia de la zarzuela, o sea el drama l\u00edrico en Espa\u00f1a, desde su origen a fines del siglo XIX. Madrid, ICCMU, 2000 (reedici\u00f3n facs\u00edmil del original de 1934).Espido Freire, Mila: \u201cLa diversidad de fuentes para la m\u00fasica en la fiesta de la zarzuela. Alfeo y Aretusa (1672), de J.B. Diamante (1625-87)\u201d en La \u00f3pera en Espa\u00f1a e Hispanoam\u00e9rica, Vol. 1, ICCMU, Madrid, 2001, Casares Rodicio, Emilio y Torrente, \u00c1lvaro (eds.), pp.\u00a0175-192.Sage, Jack: \u201cLa m\u00fasica de Juan Hidalgo para Los celos hacen estrellas, de Juan V\u00e9lez de Guevara\u201d en Juan V\u00e9lez de Guevara: Los celos hacen estrellas, ed. de J. E. Varey y N. D. Shergold, T\u00e1mesis Books, Londres, 1970, pp.\u00a0169-171.Pedrell, Felipe: Teatro l\u00edrico espa\u00f1ol anterior al siglo XIX. La Coru\u00f1a, S.A., 1897 y 1898. 5 tomos.Cancionero popular espa\u00f1ol. Valls, S.A., 4 tomos.Cat\u00e0lech de la Biblioteca de la diputaci\u00f3n de Barcelona. Barcelona. 1908Stein, Louis K.: \u201cDe la contera del mundo: Las navegaciones de la \u00f3pera entre dos mundos y varias culturas\u201d en La \u00f3pera en Espa\u00f1a e Hispanoam\u00e9rica, Vol. 1, ICCMU, Madrid, 2001, Casares Rodicio, Emilio y Torrente, \u00c1lvaro (eds.), pp.\u00a079-94.Songs of mortals, dialogues of the gods: music and theatre in seventeenth-century Spain. Oxford, OUP, 1993Enlaces externos[editar]"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/es\/wiki01\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/es\/wiki01\/2020\/08\/06\/juan-hidalgo-wikipedia-la-enciclopedia-libre\/#breadcrumbitem","name":"Juan Hidalgo – Wikipedia, la enciclopedia libre"}}]}]