Month: May 2020

屋根裏部屋の影 – Wikipedia

『屋根裏部屋の影』(やねうらべやのかげ、原題:英: The Shadow int the Attic)は、アメリカ合衆国のホラー小説家オーガスト・ダーレスによる短編ホラー小説。クトゥルフ神話の1つ。 ハワード・フィリップス・ラヴクラフトとの死後合作というスタイルをとっている。1964年のアーカムハウスの単行本『August Derleth ed. Over the Edge』に収録された。 東雅夫は、本作品を同工異曲的なパターン作品と評するも「主人公の恋人の女性が積極的に怪異に立ち向かうという展開は、ラヴクラフト作品では考えられないことだろう」と述べている[1]。 あらすじ[編集] アイルズベリイ・ストリートの屋敷に独居するウライア・ギャリスンは、親族からも忌まわしく思われていた。ウライアはわたしの大伯父にあたるが、わたしの父や叔母は、大伯父に逆らった末に不可解な死を遂げている。そのウライアが亡くなり、遺言には相続人としてわたしが指名されていた。土地と財産を相続するにあたって大伯父が添えていた条件は「死後一年目の夏の3ヶ月間、屋敷に住むこと」。わたしは結婚を控えており、土地や家具類を売却して新生活の資金にしたい。3ヶ月という期間も博士論文を書くには丁度いいと判断し、滞在することを決める。翌日、婚約者のローダがやって来て、屋敷が薄気味悪いと感想を述べる。ローダを泊めた夜、わたしは屋敷内で女の気配を感じ取る。翌朝ローダに問い詰められ、気のせいではなかったと判明するも、誰なのかわからない。大伯父の家政婦だろうかと疑うも、雇い主が死んだことを知らないはずもないだろうと、わたしとローダはいぶかしむ。ローダは不吉を感じ取り、一緒に帰ろうと言い出すが、わたしは断る。 大伯父の禁断の屋根裏部屋に入ってみたところ、女の衣服とゴム製の仮面があり、天井と壁には「歪んだ人型に見える跡」がみられ、また赤い線で奇怪な模様が書かれていた。理論的を自認するわたしは、調べてみようと決意する。近隣住民に大伯父の家政婦について尋ねてみたところ、どこから通って来ていたのか誰も知らず、大伯父が屋敷に住みこませていたのだと思われた。大伯父の所有していたオカルト本には、憑依や転生などについて記されており、わたしはいかにも死の差し迫った老人らしいと感想を抱く。 一方ローダはボストンのワイドナー図書館に出向いて妖術について調べており、わたしに電話をかけてきて、すぐに家を出るべきだと警告してくる。彼女の話によると、屋根裏部屋の影は、穴からやって来た異界のものが焼き付けたシルエットなのだという。馬鹿馬鹿しい。 夜になると、わたしは大伯父の幻覚か幽霊のようなものが見えるようになってくる。また台所には邪悪な目をした家政婦がおり、彼女は20年以上前に見たことがある家政婦と同一人物としか見えなかった。死んだ大伯父となんらかの関わりを持ち、今もなお屋敷にいて務め事をしている彼女は何者だろうか。また屋根裏部屋の鼠穴から謎の青い光が漏れ出てきている。ようやくわたしは、頭では屋敷を離れるべきだと悟るも、わたしに流れる血の呪縛がわたしを屋敷にとどめようとする。説得にやって来たローダを、わたしは帰ってくれと冷たく突き放す。 そして再び夜になると、青い光が射し、女と大伯父が見えるようになり、わたしに向かって何か蛇のようにのたくる物が伸びてくる。絶体絶命の正にそのとき、煙の臭いと炎の燃え盛る音が響き、窓の外からはローダがわたしを呼ぶ声がする。幻覚は消えた。ローダが立てかけた梯子を伝うことで、わたしは焼け落ちる屋敷から無傷での避難に成功する。遺言は履行され、わたしは地所を相続して売却し、ローダと結婚する。ローダは、大伯父が妖術でわたしの肉体を奪おうとしていたのだと言う。わたしは、女ならではの妄想を根拠に火を放った彼女に半ば呆れつつも、彼女の考えよりも合理的な説明がつけられないことを悩ましく思う。 主な登場人物[編集]

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藍才 – Wikipedia

「藍才」 Eveの配信限定シングル 収録アルバム 『廻人』 リリース 2021年12月3日 規格 デジタル・ダウンロード ジャンル J-POP 時間 4分26秒 レーベル トイズファクトリー 作詞者 Eve 作曲者 Eve Eve シングル

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サルト・サーキット – Wikipedia

シルキュイ・ドゥ・ラ・サルト[1][2](仏: Circuit de la Sarthe, サルト・サーキット)は、フランスのサルト県ル・マン市郊外にあるサーキット。正式名称はCircuit des 24 Heures du Mans(ルマン24時間サーキット)[1]。 毎年6月に世界三大レースのひとつであるル・マン24時間レース、隔年7月にヒストリックカーレースのル・マン・クラシックが開催されている。 サーキット周辺図。北にル・マン市街地、西にサルト川が流れる。 ブガッティ・サーキットとの共用区間 コースはル・マン市街地から南に下ったところにあり、2/3の区間は普段、地方道 (Route départementale) として使われている一般公道を閉鎖して走行する。ピット施設と周辺の常設区間は、2輪レースを行う「ブガッティ・サーキット」と共用する。1周の距離は13.629kmあり、ニュルブルクリンク24時間レースが開催されるニュルブルクリンク北コース(全長20.832km)と並んで、往時のロングコースの伝統を残している。 当初は極めて緩やかな高速コーナーと超ロングストレートを2つ含む単純なレイアウトであったが、高速化するレースカーに対する安全性の向上や死亡事故への対策として、コーナーの追加や道幅の拡張などが行われてきた。それでも高速コースという特性は変わらず、プロトタイプカー(LMP1クラス)の平均速度は240km/hに達し、これはモンツァ・サーキットで行われるF1イタリアグランプリに匹敵する[3]。 ル・マン仕様のマシンはドラッグ削減をテーマとし、ロングテールなどの特殊なエアロキットを使用する場合もある。ただし、ポルシェ・カーブのような高速セクションを攻略するためには、ある程度のダウンフォースも必要となる。

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モーターグライダー – Wikipedia

この記事は検証可能な参考文献や出典が全く示されていないか、不十分です。出典を追加して記事の信頼性向上にご協力ください。出典検索?: “モーターグライダー” – ニュース · 書籍 · スカラー · CiNii · J-STAGE · NDL · dlib.jp · ジャパンサーチ · TWL(2017年10月) 自力発航するモーターグライダー(DG-808B) モーターグライダー(motor glider)とは動力を持ったグライダーである。日本の航空法では動力滑空機と表記される。日本では略してモグラとも呼ばれる。 動力を持たないグライダーはレトロニムで、ピュアグライダーと呼ばれる。 ジェットグライダーによる曲技飛行 ピュアグライダーは、動力を持った飛行機、自動車やウインチに曳航されて離陸し高度を獲得するが、上昇気流に乗れなければ数分で飛行が終わってしまう。上昇気流を見つけられない場合を考慮すると離陸した滑空場から遠出もできない。また場外離着陸場は限られており、離陸に地上の設備や他人が必要となるなど、現実の滑空は気象・地理条件、地上設備や他人の都合に大きく依存していた。 モーターグライダーはこれらの問題を解決する手段として登場した。グライダーが動力を持つため、滑空中に高度が下がってきたら再度上昇を繰り返すことで、理論上は動力が使える間は滞空し続けることが可能である。また曲技飛行の際に高度を稼ぐことも容易となった。 動力は小型のピストンエンジンでプロペラを回転させるのが一般的であるが、一部にヴァンケルエンジンや電気モーター、高級機には小型のジェットエンジンを備えたジェットグライダーもある。 格納時の性能は、ピュアグライダーとほとんど変わらないが、重量が増加しているため性能はやや劣る。 プロペラ式の場合、小型プロペラ機のように機首にあるものや、機体上部に支柱を備えるものがある。格納式のものはプロペラや支柱を格納することで空気抵抗を軽減することが出来るが、格納機構を備えるため重量が増加する。 格納式のモーターグライダーは記録を目的とした距離飛行にも用いられ、プロペラを格納した状態で飛行し場外着陸のおそれがある場合に動力を用いて上昇し、場外着陸を避ける。動力を使った場合にはピュアグライダーとしての距離飛行の記録は認められない。

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オールインワン – Wikipedia

この項目では、主に狭義のオールインワンについて説明しています。 衣類のオールインワンについては「つなぎ」をご覧ください。 DEAD ENDのアルバムについては「ALL IN ONE」をご覧ください。 オールインワン(英語:All in one)は、幾つかの物や機能などが一つにまとめられている形態のこと。ある一つの目的達成に、本来複数組み合わせて使用する製品群を一つにまとめた工業製品と、その設計思想である。転じて、「シリーズ物の映画作品を1パッケージで」といったボックス販売(複数のDVD映像ソフトを一つのセットにする販売方法)にも「オールインワン」という表現が使われる場合がある。本項では、主に原義のオールインワンに関して説明する。 オールインワンの目的[編集] オールインワンのシステムを設計する理由としていくつかある。 ユーザビリティの向上 コンポーネントシステムを1つにまとめることにより、洗練された操作系をもたせて使い勝手を向上させたり、デザインや設置の自由度を高めたり、ポータビリティ(可搬性)など新たな性能を付加するなど、ユーザビリティの向上や付加価値の創造を目指す。 システムコストの低減 コンポーネントシステムでは個々の単価が上がりやすく、1つにまとめることでシステムコストを低く抑える。廉価版の位置づけで作られる場合もあるが、旧来の製品が過剰性能に陥った場合に作りやすくなる。 ユーザビリティや付加価値の向上に重点をおいている場合は、必ずしもシステムコストは低下せず、むしろ上昇することもある。例えば、パソコンの分野では2000年代前半にデスクトップパソコンからノートパソコンへの転換が進んだが、これはユーザビリティの向上に重点が置かれた。システムコストは、安価な汎用規格品を使うデスクトップパソコンに対して専用部品の構成比率が増加したため、むしろ上昇した。 類似する思想[編集] 類似する思想としては多機能化が挙げられる。オールインワンの場合は、元となる製品群が単独製品として商品価値を持ちながらも、各々の機能が相互に必要とされるゆえ一製品に統合されるのに対し、多機能化の場合は相互の機能には密接なつながりはない。このため各々の機能が方向性の異なる独立したものである場合は、あまりオールインワンとはいえない。ただしその境界が曖昧な製品も見られる。 また付加機能(→付加価値)は、主となる機能が製品に元から存在し、それに付随する形で新しい機能などを追加したものである。たとえばゲーム電卓などはその好例といえるが、電卓という主体の機能に付随して、コンピュータゲーム(電子ゲーム)の機能を「おまけ的に追加しただけ」である点は、付いても付いていなくても主体の機能に影響しないため、オールインワンの範疇には含め難い。本来の機能である「音声通話」以外の、携帯電話機の機能向上も同様である。 家電製品におけるオールインワン[編集]

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糖衣構文 – Wikipedia

糖衣構文(とういこうぶん、英: syntactic sugar あるいは syntax sugar)は、プログラミング言語において、読み書きのしやすさのために導入される書き方であり、複雑でわかりにくい書き方と全く同じ意味になるものを、よりシンプルでわかりやすい書き方で書くことができるもののことである。 構文上の書き換えとして定義できるものであるとも言える[* 1]。 名称について[編集] syntactic sugar の直訳に近い構文糖(こうぶんとう)という用語も使われる。また外来語としてそのままシンタックス・シュガーとも呼ばれる。糖衣構文あるいは構文糖衣とするのは少々意訳的だがよく使われている[* 2]。 語源は「取り扱いやすい」を意味する sweet の第一義が「(砂糖のように)甘い」であることから[1][2]。 糖衣構文はプログラムの意味としては同じものを、よりわかりやすい構文で書けるものである。ジャーゴンファイルの syntactic sugar の項[3]では、アラン・パリスの「構文糖はセミコロンのガンをひきおこす」という言を引用[4]している(ジャーゴンファイルのこの記述は、そのひとつ前の項目である「構文塩」(syntactic

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ドイツIBM – Wikipedia

ドイツIBMの研究開発拠点・ボブリンゲンLaboratories ボブリンゲンLabで開発されたIBM System/360モデル20(前のカバーを開けている)。右はIBM 2560多機能カード読取装置 ドイツIBM(ドイツ語: IBM Deutschland、英語: IBM Germany)は、ドイツにあるIBM社の子会社で、本社はバーデン=ヴュルテンベルク州の州都シュトゥットガルトにある。数ある国のIBM子会社の中で、国内で営業、保守をしているだけでなく、英国IBM(IBM United Kingdom)と日本IBMと共に、研究・開発・製造の総合力でその国、その地域、および全世界へ好影響を与えてきた。 目次 1 歴史 2 研究開発 3 製造 4 パートナーシップ

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サクラチハルオー – Wikipedia

この記事には複数の問題があります。改善やノートページでの議論にご協力ください。 出典がまったく示されていないか不十分です。内容に関する文献や情報源が必要です。(2021年12月) 独立記事作成の目安を満たしていないおそれがあります。(2021年12月)出典検索?: “サクラチハルオー” – ニュース · 書籍 · スカラー · CiNii · J-STAGE · NDL · dlib.jp · ジャパンサーチ · TWL サクラチハルオー 画像をアップロード 現役期間 1980年~1987年 品種 アングロアラブ(アラブ血量不明)[1] 性別 牡[1] 毛色

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オットー・フロイントリッヒ – Wikipedia

オットー・フロイントリッヒ(Otto Freundlich、1878年7月10日 – 1943年3月9日か3月10日)[1][2]はドイツの画家、彫刻家である。抽象画を描いた最初期の画家の一人である[3]。1943年にポーランドのルブリン強制収容所でホロコーストの犠牲になった。 現在のポーランド、ポモージェ県のスウプスク(Słupsk)に船主の息子に生まれた。学校を中退して、商人の見習いになり、ハンブルクで材木商の兄の仕事を手伝った後、1901年にアビトゥーア(大学入学資格試験)に合格し、大学で歯科学を学ぶが、1902年から芸術に転じ、ミュンヘンやベルリンで音楽理論や哲学を学んだ[4]。1906年末の冬からフィレンツェを旅し、自分に彫刻や絵画の才能があると自覚し、べルリンで、ローター・フォン・クノフスキ(Lothar von Kunowski)やロヴィス・コリントに絵を学び[5] 、アルトゥール・レヴィン=フンケ(Arthur Lewin-Funcke)に彫刻を学んだ[4]。 1908年にパリに移りモンマルトルの集合アトリエ「洗濯船」に住み、パブロ・ピカソやジョルジュ・ブラックらと共に暮らした。1909年と1910年のベルリン分離派の展覧会や1912年の前衛美術家のグループ、「ゾンダーブント(Sonderbund)」のケルンの展覧会にも出展した。1911年に初めて抽象絵画を描いた。1913年にベルリンで開かれた「Erster Deutscher Herbstsalon(最初のドイツ秋季展)」にも出展した。1914年にシャルトル大聖堂のステンドグラスの仕事もした。 第一次世界大戦が始まる少し前にドイツに戻り、戦争が始まると医療兵として働いた後、1918年に除隊となった。画家のハンス・ボルツ(Hanns Bolz)とも親しくなった。1918年に設立された表現主義の美術家のグループ「Novembergruppe」に参加した。ヨハネス・セオドール・バアルゲルト(Johannes Theodor Baargeld)のようなベルリンのダダイズムの美術家と交流した。 1924年にパリに移り、パリやチューリッヒ、バーゼル、アムステルダム、ケルンなどの展覧会に出展し、1931年に美術家グループ「抽象・創造」(Abstraction-Création) に加わった[4]。 ドイツでナチスが権力を掌握するとロイントリッヒの作品は「退廃芸術」に指定され、美術館から排除された。 第2次世界大戦が始まると、フランスでドイツ人として抑留された後、釈放され、ヴィシー政権にユダヤ人として自宅軟禁などの処置をうけた。アメリカに逃亡する試みも失敗し、1943年2月23日にドイツ軍に逮捕された。パリ近郊の収容所に収容された後、約1,000人のユダヤ人とともにポーランドに強制送還された。その輸送中か、1943年3月10日に列車が到着したルブリン強制収容所で殺害されたとされるが、亡くなった日時はわかっていない。

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