[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/nl\/wiki5\/2022\/03\/18\/barthelemy-van-eyck-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/nl\/wiki5\/2022\/03\/18\/barthelemy-van-eyck-wikipedia\/","headline":"Barth\u00e9lemy van Eyck – Wikipedia","name":"Barth\u00e9lemy van Eyck – Wikipedia","description":"Barth\u00e9lemy van Eyck was een miniaturist en kunstschilder afkomstig uit het Nederlandstalige gedeelte van het prinsbisdom Luik die vooral werkzaam","datePublished":"2022-03-18","dateModified":"2022-03-18","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/nl\/wiki5\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/nl\/wiki5\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/c9645c498c9701c88b89b8537773dd7c?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/c9645c498c9701c88b89b8537773dd7c?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/9\/9b\/Coeur-Meister_001.jpg\/260px-Coeur-Meister_001.jpg","url":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/9\/9b\/Coeur-Meister_001.jpg\/260px-Coeur-Meister_001.jpg","height":"246","width":"260"},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/nl\/wiki5\/2022\/03\/18\/barthelemy-van-eyck-wikipedia\/","about":["Wiki"],"wordCount":4507,"articleBody":"  Barth\u00e9lemy van Eyck was een miniaturist en kunstschilder afkomstig uit het Nederlandstalige gedeelte van het prinsbisdom Luik die vooral werkzaam was in Frankrijk in Anjou en in de Provence in dienst van Ren\u00e9 I van Anjou. Hij was actief tussen 1444 en 1470. Er zijn geen werken van hem gedocumenteerd, maar de kunsthistorici hebben verscheidene werken van voorheen anonieme meesters aan hem toegeschreven.  Er is weinig of geen biografische informatie over deze kunstenaar bekend. Wel is bekend dat Barth\u00e9lemy een zoon was van Ydria Exters, afkomstig van Maaseik, wiens tweede echtgenoot Pierre du Billant werd genoemd, een verfransing van \u2018Van Bylandt\u2019. Billant werkte sedert 1440 in Aix-en-Provence als schilder en borduurwerker voor Ren\u00e9 d\u2019Anjou.Vanaf 1447 tot 1467 vindt men in de rekeningen van Ren\u00e9 d\u2019Anjou regelmatig betalingen aan Barth\u00e9lemy van Eyck en volgens Smeyers zou hij al eerder tussen 1438 en 1442 met Ren\u00e9 d\u2019Anjou in Napels hebben verbleven.[1]Barth\u00e9lemy moet hoog in de gunst gestaan hebben bij Ren\u00e9 d\u2019Anjou want de hertog liet in verscheidene van zijn kastelen en residenties ateliers met speciaal meubilair voor Barth\u00e9lemy installeren, dicht bij zijn eigen appartementen. Dit blijkt uit een inventaris van 1447 voor zijn kasteel in Tarascon en uit een inventaris van 1462 voor het paleis in Aix-en-Provence en de residentie van de hertog in Marseille, maar ook in Kasteel van Angers was volgens een inventaris van 1471-1472 speciaal meubilair voorzien in la chambre du petit retrait du roy.  Uit het vorige valt op te maken dat hij nog in leven was in 1472, maar hij moet kort daarna tussen 1475 en 1480 gestorven zijn, want in een brief uit die periode aan Jehanne de la Forest, de weduwe van de schilder, vraagt Ren\u00e9 om hem de pourtraistures de feu Berthelemy te bezorgen die in haar bezit waren gebleven. Om welke werken het ging is niet geweten, met pourtraistures werden tekeningen bedoeld, maar het getuigt alleszins van werken gemaakt door Barth\u00e9lemy en geeft aan dat hij toen overleden was.  Zoals hoger gezegd kan geen enkel werk via historische documenten aan Barth\u00e9lemy van Eyck worden toegeschreven, maar sinds de jaren 1980 is er stilaan consensus gegroeid onder de kunsthistorici[2] over de toewijzing van een aantal werken, voordien verbonden met noodnamen aan Barth\u00e9lemy van Eyck. De namen die men vroeger bezigde waren onder meer de \u2018Meester van Ren\u00e9 van Anjou\u2019, de \u2018Meester van de annunciatie van Aix\u2019, de \u2018Meester van de schaduwen\u2019 en de \u2018Meester van de Coeur d\u2019Amour \u00e9pris\u2019. Door sommige kunsthistorici werden bepaalde werken toegeschreven aan de hertog zelf,[3] maar daar is men ondertussen van afgestapt.Zijn stijl toont een verband met de schilderstijl van de Vlaamse Primitieven en sommige kunsthistorici menen vooral de invloed van Robert Campin alias de Meester van Fl\u00e9malle in zijn werk te ontdekken.[4] Anderen zien in zijn werk dan weer de invloed van Jan van Eyck[5] en soms worden er familiebanden met de Gebroeders van Eyck gesuggereerd hoewel hiervan niets kan aangetoond worden.Zijn interesse voor lichtinval, clair-obscur en de weergave van schaduwen is typerend voor de meester. Zijn personages zijn gedrongen maar krachtig gebouwd en realistisch in hun houdingen en handelen, karakteristiek is de zijdelingse blik die zeer frequent voorkomt. Hij is een meester in de weergave van de textuur van stoffen en materialen. Zijn stijl is dus zeer zeker verwant met die van de Vlaamse Primitieven, maar hij is ook nog door anderen be\u00efnvloed. Van de Zwitserse schilder Konrad Witz bijvoorbeeld heeft Barth\u00e9lemy het afbeelden van de plooien in de kleding overgenomen. Barth\u00e9lemy is de eerste miniaturist die zijn miniaturen spreidt over twee tegenover elkaar liggende pagina\u2019s, wat een doorbraak betekende in de boekverluchting. Met het aan hem toegewezen werk wordt hij alleszins beschouwd als een van de grote kunstenaars van de 15e eeuw.    Bart\u00e9lemy van Eyck, Le serment des tournoyeurs uit de Livre des tournois, ca. 1460.  Borduurwerk, De genezing van een blinde vrouw. Serie van de Mirakelen van Sint Maarten, mus\u00e9e de Cluny.Het werk van Barth\u00e9lemy wordt dikwijls onderverdeeld in een \u2018vroege\u2019 en een \u2018rijpere\u2019 periode waarin hij zijn meesterwerken in de boekverluchting realiseerde, de scheidingslijn wordt dan op 1450 gelegd. De bijzonderste werken uit beide periodes worden hierna kort besproken.Naast de hierna besproken schilderijen en miniaturen zou Barth\u00e9lemy van Eyck ook nog kartons voor borduurwerk hebben gemaakt, zoals een serie van werken over het leven van Sint Maarten die waarschijnlijk werden gemaakt ter gelegenheid van het huwelijk van de dochter van Ren\u00e9 d\u2019Anjou, Marguerite, met Hendrik VI van Engeland op 23 april 1445.[6] Vier van de borduurwerken uit deze serie zijn bewaard gebleven, waarvan \u00e9\u00e9n in het Mus\u00e9e national du Moyen \u00c2ge in Parijs.Hij zou ook modellen gemaakt hebben voor muurschilderingen die vroeger de wanden van de grote zaal van het Kasteel van Saumur versierden en bestonden uit taferelen uit tornooien.[7]Table of ContentsAan Barth\u00e9lemy van Eyck toegewezen \u2018jongere\u2019 werken[bewerken | brontekst bewerken]Egerton getijden[bewerken | brontekst bewerken]De Heilige Familie voor een schoorsteen[bewerken | brontekst bewerken]Cockerell kroniek[bewerken | brontekst bewerken]Morgan getijden[bewerken | brontekst bewerken]Toevoegingen aan de Tr\u00e8s Riches Heures du duc de Berry[bewerken | brontekst bewerken]De Annunciatietriptiek van Aix[bewerken | brontekst bewerken]Christus aan het kruis[bewerken | brontekst bewerken]Afbeeldingen van werken uit de vroege periode[bewerken | brontekst bewerken]Aan Barth\u00e9lemy van Eyck toegewezen \u2018rijpere\u2019 werken[bewerken | brontekst bewerken]Le mortifiement de vaine plaisance[bewerken | brontekst bewerken]Le livre du coeur d\u2019amour \u00e9pris[bewerken | brontekst bewerken]Le livre des tournois[bewerken | brontekst bewerken]Th\u00e9s\u00e9ide[bewerken | brontekst bewerken]Aan Barth\u00e9lemy van Eyck toegewezen \u2018jongere\u2019 werken[bewerken | brontekst bewerken]Egerton getijden[bewerken | brontekst bewerken]In een getijdenboek van Ren\u00e9 d\u2019Anjou, nu bewaard in de British Library in Londen als Egerton MS.1070, werden vijf miniaturen later toegevoegd. Volgens Otto P\u00e4cht werden deze miniaturen aan het getijdenboek toegevoegd in Dijon tijdens de gevangenschap van Ren\u00e9 bij Filips de Goede in 1435-1436, omwille van de symboliek van de miniaturen die naar de onfortuinlijke situatie van Ren\u00e9 verwijzen. Anderen achten een latere toevoeging, na het Napelse debacle van Ren\u00e9, evengoed mogelijk.[8] Deze miniaturen horen tot het vroegste werk van de meester.De Heilige Familie voor een schoorsteen[bewerken | brontekst bewerken]Dit schilderij in tempera op doek werd omstreeks 1435 geschilderd en bevindt zich nu in de kathedraal van Notre-Dame-de-l’Annonciation in Puy-en-Velay maar werd geschilderd voor het klooster van de Clarissen. Het klooster in Puy werd in 1432 gesticht door de heilige Coletta. Het is waarschijnlijk ter gelegenheid van de stichting dat het doek besteld werd. Het doek werd toegeschreven aan Robert Campin met Rogier van der Weyden.[9] Reynaud ziet in het werk de typische kenmerken van Barth\u00e9lemy van Eyck, zoals de Madonna die zijdelings naar het boek kijkt dat door een engel wordt open gehouden en de typische rechte gebroken plooien in de gewaden, die bij Campin en zijn opvolgers niet zijn terug te vinden.[10]Cockerell kroniek[bewerken | brontekst bewerken]Het gaat over negen folia verspreid over diverse musea die gekopieerd zijn van een werk van de kunstschilder en miniaturist Leonardo da Besozzo die driehonderd personen schilderde in een werkje dat hij Uomini famosi noemde. Leonardo da Besozzo kopieerde de afbeeldingen van de (nu verdwenen) fresco\u2019s van de hand van Masolino da Panicale en Paolo Uccello in de Sala Theatri (toneelzaal) van het paleis op de Monte Giordano van kardinaal Giordano Orsini (gestorven in 1438).Acht van deze folia van \u2018beroemde mannen\u2019 waren afkomstig uit de verzameling van Sir Sydney Cockerell, vanwaar de naam. Deze tekeningen zouden gemaakt zijn omstreeks 1438-1442. De attributie ervan is nog steeds geen uitgemaakte zaak. De Franse vormen die voorkomen in sommige van de Latijnse namen die elke figuur benoemen, bijvoorbeeld Hesquiles in plaats van Heschiles) wijzen op een Franse of Franstalige auteur. Op basis van de stijlelementen van de afgebeelde personages en vergelijkingen met andere werken, onder meer de Morgan getijden, kwam Nicole Reynaud tot het besluit dat deze tekeningen het werk zouden zijn van Barth\u00e9lemy van Eyck.[10]Morgan getijden[bewerken | brontekst bewerken]Een ander getijdenboek waaraan Barth\u00e9lemy aan meewerkte ontstond omstreeks ca. 1445 en werd verlucht in samenwerking met Enguerrand Quarton. Het handschrift wordt de Morgan getijden genoemd naar zijn huidige eigenaar, de Pierpont Morgan Library in New York waar het bewaard wordt als M358.De beide kunstenaars, Enguerrand Quarton en Barh\u00e9lemy van Eyck, moeten elkaar gekend hebben want ze getuigden samen in een commerci\u00eble overeenkomst in 1444. Quarton was afkomstig van Picardi\u00eb en kende het werk van de vroege Vlaamse primitieven. Zeven miniaturen en de 24 medaillons in de kalender worden toegeschreven aan Barth\u00e9lemy, hij schilderde ook de margeversiering met drolerie\u00ebn.[11] Het was Fran\u00e7ois Avril die voor het eerst dit werk toeschreef aan Barth\u00e9lemy van Eyck.[12]Toevoegingen aan de Tr\u00e8s Riches Heures du duc de Berry[bewerken | brontekst bewerken]De Italiaanse kunsthistoricus Luciano Bellosi poneerde in 1975 de stelling dat een aantal van de kalenderbladen in de Tr\u00e8s Riches heures du duc de Berry onmogelijk van de hand van de gebroeders Van Limburg konden zijn op basis van de kleding van de afgebeelde personen die pas voorkwam omstreeks het midden van de 15e eeuw. In tegenstelling tot wat men vroeger dacht wordt nu vrij algemeen aanvaard dat de Limburgs de maanden januari, februari, maart (gedeeltelijk), april, mei, juni (gedeeltelijk), augustus en december (gedeeltelijk) schilderden maar dat de maanden maart, juni, juli, september, oktober en december werden geschilderd of afgewerkt omstreeks het midden van de 15e eeuw.[13] Er is een vrij algemene consensus over de stelling van Belossi, maar de kunsthistorici zijn het evenwel niet eens over wie deze schilder dan wel zou zijn. Sommigen pleiten voor Barth\u00e9lemy van Eyck op basis van de stijlkenmerken en omwille van het gebruik van schaduwen. Het december tafereel is voor Reynaud zo goed als een handtekening van Barth\u00e9lemy. Anderen zijn veel minder overtuigd dat dit het werk van Barth\u00e9lemy van Eyck zou zijn.[14]De Annunciatietriptiek van Aix[bewerken | brontekst bewerken]De ontstaansgeschiedenis van dit werk is bekend, dankzij het testament van 9 december 1442[15] van Pierre Corpici, een lakenwever, weet men dat het retabel besteld werd voor zijn altaar in de kathedraal van de Heilige Verlosser (Saint-Sauveur) in Aix-en-Provence. Hij liet 100 florijnen na voor de oprichting van het altaar en het schilderen van het retabel en als er geld overbleef moest dat besteed worden aan de verdere versiering van het altaar met altaarkleden en dergelijke.[16] Het werk werd in de kathedraal geplaatst op de feestdag van de Annunciatie in 1444.[17] Het document vermeldt echter nergens de naam van de schilder. De Belgische Kunsthistoricus Georges Hulin de Loo schreef het werk toe aan een schilder in de Eyckiaanse traditie, gevormd in Vlaanderen en be\u00efnvloed door Konrad Witz, en hij gaf hem de noodnaam de Meester van de Annunciatie van Aix. Tegenwoordig zijn de kunsthistorici nagenoeg unaniem in de toeschrijving van dit werk aan Barth\u00e9lemy van Eyck.[18]Het centrale paneel dat zich nu in de Madeleine-kerk van Aix-en-Provence bevindt,[19] toont de boodschap van de engel Gabri\u00ebl aan Maria. Het tafereel is gesitueerd in een kerkgebouw en in de achtergrond zijn mensen te zien die een dienst in de kerk bijwonen. Op het linkerpaneel dat zich nu in het Museum Boijmans Van Beuningen bevindt, ziet men aan de vroegere binnenzijde de profeet Jesaja en op de buitenzijde Maria Magdalena. Op de rechterzijde, nu in het Museum van Schone Kunsten in Brussel is op de binnenzijde Jeremia afgebeeld en op de buitenzijde Christus met kruisstaf. Als de panelen gesloten waren vormden ze samen het Noli me tangere. Het was Georges Hulin de Loo die het werk in 1922 toen het op de kunstmarkt werd aangeboden, herkende als een deel van de Tritiek van de Annunciatie van Aix en de museumdirectie aanbeval het werk te kopen. Het predella of voetstuk van het retabel is verloren gegaan.Christus aan het kruis[bewerken | brontekst bewerken]Dit paneeltje (25 x 17,5 cm) is een fragment van een groter paneel en wordt gedateerd op 1444. Het is misschien afkomstig uit een predella en werd afgezaagd ter hoogte van de handen en de voeten van Christus. De damasten achtergrond was zeer gebruikelijk in de Proven\u00e7aalse schilderkunst van die tijd. Het paneeltje wordt toegeschreven aan Barth\u00e9lemy van Eyck omwille van de stijlkarakteristieken. Het werk wordt actueel bewaard in het Louvre.[20]Afbeeldingen van werken uit de vroege periode[bewerken | brontekst bewerken]Aan Barth\u00e9lemy van Eyck toegewezen \u2018rijpere\u2019 werken[bewerken | brontekst bewerken]Le mortifiement de vaine plaisance[bewerken | brontekst bewerken]De Mortifiement de vaine plaisance is een tekst geschreven door Ren\u00e9 d\u2019Anjou in 1455. In dit morele traktaat met allegorische figuren beschrijft Ren\u00e9 de dialoog tussen het aardse, ijdele hart en de devote, verliefde ziel. De auteur gaf zelf richtlijnen voor de verluchting, maar het door Barth\u00e9lemy verluchte handschrift is verloren gegaan. Drie kopie\u00ebn van het handschrift werden verlucht in Vlaanderen waarvan \u00e9\u00e9n door Jan Tavernier voor Filips de Goede.[21] In de bibliotheek van Metz worden vijf miniaturen bewaard die worden toegeschreven aan Jean Colombe maar waarin Fran\u00e7ois Avril een ontwerp van Barth\u00e9lemy van Eyck meende te herkennen.[22]Le livre du coeur d\u2019amour \u00e9pris[bewerken | brontekst bewerken]Dit boek geschreven door Ren\u00e9 d\u2019Anjou in 1457 is een droomallegorie in de traditie van de Roman de la rose. Zoals in dit werk zijn alle personages in het verhaal allegorische figuren, maar in tegenstelling tot de rozenroman loopt het in dit werk slecht af en neemt de ongelukkige ridder Coeur zijn intrek in het Hospital d\u2019Amour. De eerste verluchte versie van het boek werd kort na het schrijven begonnen (1458-1460) maar raakte nooit afgewerkt. In de afgewerkte miniaturen toont Barth\u00e9lemy zijn meesterschap in het weergeven van lichteffecten en het aanpassen van de kleuren aan de lichtinval. Smeyers noemt dit boek een hoogtepunt in de geschiedenis van de West-Europese boekverluchting en het onbetwistbaar meesterwerk van Barth\u00e9lemy van Eyck.[23] Het manuscript wordt nu bewaard in de \u00d6sterreichische Nationalbibliothek als Ms. 2597.Le livre des tournois[bewerken | brontekst bewerken]Le Livre des tournois is eveneens een werk van Ren\u00e9 d\u2019Anjou van omstreeks 1460. Het originele exemplaar van het handschrift wordt bewaard in de BnF onder de signatuur Fran\u00e7ais 2695. Het handschrift legt uit hoe een ideaal riddertoernooi moet verlopen, aan de hand van een fictief toernooi tussen de hertog van Bretagne als uitdager (appelant) en de hertog van Bourbon als verdediger (d\u00e9fendant). Het handschrift wordt toegewezen aan Barth\u00e9lemy van Eyck. De miniaturen in dit handschrift zijn uitgevoerd in bruine inkt op papier en ingekleurd met aquarel, ze beslaan dikwijls een dubbele bladzijde. Het kleurenpalet is beperkt maar de schilder cre\u00eberde meerdere tonaliteiten door de verf te verdunnen of dunne lagen van verschillende kleuren over elkaar te plaatsen. De miniaturen volgen de tekst van zeer nabij en illustreren de nauwe samenwerking tussen de artiest en zijn opdrachtgever. De toewijzing aan Barth\u00e9lemy van Eyck is ook hier gebaseerd op stijlkenmerken zoals het type van figuren, het gebruik van schaduwpartijen en van clair-obscur. Ook de imaginaire heraldische wapens herinneren aan de wapens in gebruik in de Nederlanden en wijzen dus in de richting van Barth\u00e9lemy.Th\u00e9s\u00e9ide[bewerken | brontekst bewerken]Barth\u00e9lemy van Eyck zou ook deze Franse vertaling van een werk van Boccaccio verlucht hebben in samenwerking met de Meester van Juvenal des Ursins. Het manuscript bevindt zich ook in de \u00d6sterreichische Nationalbibliothek als Cod. 2617. Het bevat slechts 16 miniaturen waarvan er zeven worden toegeschreven aan Barth\u00e9lemy van Eyck.Bronnen, noten en\/of referentiesBronnenMaurits Smeyers, 1998, Vlaamse Miniaturen van de 8e tot het midden van de 16e eeuw, Leuven, Davidsfonds,Reynaud Nicole. Barth\u00e9l\u00e9my d’Eyck avant 1450. In: Revue de l’Art, 1989, n\u00b084. pp. 22-43; p.22.Rose-Marie Ferre, Le retable de l\u2019Annonciation d\u2019Aix de Barth\u00e9lemy d\u2019Eyck\u00a0: une pratique originale de la vision entre peinture et performance, Paris IV-Sorbonne, SITM 2007, LilleReferenties\u2191 Maurits Smeyers, 1998, Vlaamse Miniaturen van de 8e tot het midden van de 16e eeuw, Leuven, Davidsfonds, p.265.\u2191 Reynaud Nicole. Barth\u00e9l\u00e9my d’Eyck avant 1450. In: Revue de l’Art, 1989, n\u00b084. pp. 22-43; p.22. [1]\u2191 Otto P\u00e4cht, Ren\u00e9 d’Anjou et les Van Eyck, Cahiers de l’Association internationale des \u00e9tudes francaises, no 8, 1956, pp. 41-67;pp.41-42 [2]\u2191 Reynaud Nicole. 1989, p.23-24.\u2191 Eberhard K\u00f6nig, Boccace, La Th\u00e9s\u00e9ide, p. 268-273\u2191 H. Vollrath & N. Fryde (Hrsg.): Die englischen K\u00f6nige im Mittelalter; Von Wilhelm dem Eroberer bis Richard III. Beck, 2004, ISBN 3-406-49463-3, p.187\u2191 Reynaud Nicole. 1989, p.38-40.\u2191 Reynaud Nicole. 1989, p.33-34.\u2191 Ch Sterling influence de Conrad Witz en Savoie Revue de art 71 1986 p.21,22,25.\u2191 a b Reynaud Nicole. 1989, p.26-32.\u2191 Maurits Smeyers, 1998, p.265.\u2191 Fran\u00e7ois Avril, Pour l’enluminure proven\u00e7ale, Enguerrand Quarton, peintre de manuscrit, Revue de l’art, no 35, 1977, p. 9-40.\u2191 Bellosi (Luciano), I Limbourg precursori di Van Eyck? Nuove osservazioni sui Mesi di Chantilly, in Prospettiva, 1975, p. 24.34.\u2191 Catherine Reynolds, The ‘Tr\u00e8s Riches Heures, the Bedford Workshop and Barth\u00e9lemy d’Eyck, Burlington Magazine, vol. 147, no 1229, augustus 2005, pp. 526-533\u2191 Aix, Arch. D\u00e9p. Bouches-du-Rh\u00f4ne (ADBR), extensoire du notaire Jacques Martin, fonds Laucagne, 306E48, fol. 39.\u2191 Rose-Marie Ferre, Le retable de l\u2019Annonciation d\u2019Aix de Barth\u00e9lemy d\u2019Eyck: une pratique originale de la vision entre peinture et performance, Paris IV-Sorbonne, SITM 2007, Lille, p.3\u2191 Thi\u00e9baut D., Lorentz P., Martin F.R., Primitifs fran\u00e7ais. D\u00e9couvertes et red\u00e9couverts, exposition organis\u00e9e au Mus\u00e9e du Louvre, 27 f\u00e9vrier-17 mai 2004, p.124-130.\u2191 Rose-Marie Ferre, 2007, Lille, p.2\u2191 De Madeleine is al een poos in restauratie, voorlopig is het werk ondergebracht in de kerk van de Heilige Geest\u2191 Beschrijving en afbeelding op Joconde\u2191 Maurits Smeyers, 1998, p.266.\u2191 Fran\u00e7ois Avril et Nicole Reynaud, Les manuscrits \u00e0 peintures en France, 1440-1520, BNF\/Flammarion, 1993, pp.236-237.\u2191 Maurits Smeyers, 1998, pp.266-267."},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/nl\/wiki5\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/nl\/wiki5\/2022\/03\/18\/barthelemy-van-eyck-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"Barth\u00e9lemy van Eyck – Wikipedia"}}]}]