[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki10\/2020\/12\/24\/vincent-lubeck-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki10\/2020\/12\/24\/vincent-lubeck-wikipedia\/","headline":"Vincent L\u00fcbeck – Wikipedia","name":"Vincent L\u00fcbeck – Wikipedia","description":"before-content-x4 Ein \u00d6lgem\u00e4lde von L\u00fcbeck, ausgef\u00fchrt zwischen 1724 und 1734.[1] Vincent L\u00fcbeck (ca. September 1654 – 9. Februar 1740) war","datePublished":"2020-12-24","dateModified":"2020-12-24","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki10\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki10\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/2\/23\/Vincent_L%C3%BCbeck.jpg\/215px-Vincent_L%C3%BCbeck.jpg","url":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/2\/23\/Vincent_L%C3%BCbeck.jpg\/215px-Vincent_L%C3%BCbeck.jpg","height":"285","width":"215"},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki10\/2020\/12\/24\/vincent-lubeck-wikipedia\/","wordCount":3018,"articleBody":"     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});before-content-x4  Ein \u00d6lgem\u00e4lde von L\u00fcbeck, ausgef\u00fchrt zwischen 1724 und 1734.[1]Vincent L\u00fcbeck (ca. September 1654 – 9. Februar 1740) war ein deutscher Komponist und Organist.  Er wurde in Padingb\u00fcttel geboren und arbeitete als Organist und Komponist in Stades St. Cosmae et Damiani (1675\u20131702) und in Hamburgs ber\u00fchmtem St. Nikolai (1702\u20131740), wo er eine der gr\u00f6\u00dften zeitgen\u00f6ssischen Orgeln spielte.  Er genoss zu Lebzeiten ein bemerkenswert hohes Ansehen und hatte zahlreiche Sch\u00fcler, darunter zwei seiner S\u00f6hne.       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Trotz L\u00fcbecks Langlebigkeit und Ruhm sind nur sehr wenige Kompositionen von ihm erhalten: eine Handvoll Orgel Israelia und Ch\u00f6re im norddeutschen Stil, einige Kantaten und mehrere Cembalost\u00fccke, von denen einige zu Lebzeiten des Komponisten ver\u00f6ffentlicht wurden.  Von seinen Werken sind die Orgelst\u00fccke die wichtigsten: Unter dem Einfluss von Dieterich Buxtehude und Johann Adam Reincken komponierte L\u00fcbeck technisch und k\u00fcnstlerisch anspruchsvolle Werke mit h\u00e4ufigen virtuosen Passagen f\u00fcr Pedal, f\u00fcnfstimmige Polyphonie und andere Ger\u00e4te, die von den meisten nur selten verwendet werden Komponisten der Zeit.         (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Der Turm von St. Cosmae, Stade, wo L\u00fcbeck von 1675 bis 1702 18 Jahre lang arbeitete.L\u00fcbeck wurde in Padingb\u00fcttel geboren, einer kleinen Stadt etwa 70 km n\u00f6rdlich von Bremen.  Sein Vater (auch Vincent genannt) arbeitete zun\u00e4chst als Organist in Gl\u00fcckstadt und ab 1647 in der Marienkirche in Flensburg, wo er 1654 von Caspar F\u00f6rckelrath abgel\u00f6st wurde.  In diesem Jahr starb L\u00fcbecks Vater, und F\u00f6rckelrath heiratete die Witwe.  Daraus folgt, dass er der erste Lehrer des jungen L\u00fcbeck gewesen sein muss.[2]  Laut dem Gelehrten Wolfram Syr\u00e9 hat L\u00fcbeck m\u00f6glicherweise auch bei Andreas Kneller studiert, dessen Einfluss in L\u00fcbecks \u00fcberlebenden Tastaturwerken sp\u00fcrbar ist.[3]  Ende 1675 wurde L\u00fcbeck Organist von St. Cosmae et Damiani in Stade.  Die Stadt war ein prominentes Mitglied der Hanse gewesen, wurde aber 1675 vom nahe gelegenen Hamburg langsam in den Schatten gestellt.  Trotzdem lie\u00df St. Cosmae eine Orgel vom ber\u00fchmten Arp Schnitger bauen (die noch erhalten ist, obwohl sie rekonstruiert wurde).  Bei der Annahme des Postens heiratete L\u00fcbeck, wie es in einigen Teilen Norddeutschlands \u00fcblich war, die Tochter seines Vorg\u00e4ngers, einer Susanne Becker.Die einzigen datierten Werke von L\u00fcbeck sind zwei im November 1693 in Stade komponierte Kantaten, die beide von der schwedischen Verwaltung in Stade in Erinnerung an Ulrike Eleonora aus D\u00e4nemark in Auftrag gegeben wurden.[2]  Abgesehen von diesen St\u00fccken wissen wir sehr wenig \u00fcber die Aktivit\u00e4ten des Komponisten im Stade.  Sein Ruf als Organist, Orgelberater und Lehrer wuchs stetig und brachte ihm schlie\u00dflich 1702 die Stelle in St. Nikolai in Hamburg ein;  Nachfolger von Stade wurde sein Sohn Peter Paul (1680\u20131732).  Hamburg war bereits eine der gr\u00f6\u00dften St\u00e4dte Deutschlands und hatte eine lange Organtradition, die zun\u00e4chst mit Sch\u00fclern von Jan Pieterszoon Sweelinck in Verbindung gebracht wurde: Heinrich Scheidemann, Jacob Praetorius und andere.  Eine Reihe weiterer bedeutender Komponisten arbeitete Ende des 17. Jahrhunderts in Hamburg: darunter Matthias Weckmann, der das Konzertleben der Stadt mitorganisierte, und der bereits erw\u00e4hnte Reincken, einer der ber\u00fchmtesten Organisten seiner Zeit.  Zum Zeitpunkt der Ankunft L\u00fcbecks lebte jedoch nur noch Reincken, und das Musikleben der Stadt sowie ihre wirtschaftliche Lage waren langsam r\u00fcckl\u00e4ufig.  1720 bewarb sich Johann Sebastian Bach um eine Stelle in der Jacobikirche, zog die Bewerbung jedoch zur\u00fcck, nachdem er sich mit den \u00f6rtlichen Gegebenheiten vertraut gemacht hatte.Trotzdem war L\u00fcbecks Position in Hamburg eine herausragende.  St. Nikolai war eine der wichtigsten Kirchen der Stadt, und die Orgel war nicht nur ein weiterer Schnitger, sondern auch eine der gr\u00f6\u00dften Orgeln der Welt: ein Instrument mit vier Handb\u00fcchern und 67 Anschl\u00e4gen.  Johann Mattheson, der 1721 schrieb, nannte sowohl die Orgel als auch den Organisten “au\u00dfergew\u00f6hnlich”, was auf L\u00fcbecks anscheinend gro\u00dfen Ruhm anspielt: “Aber wie kann man jemanden preisen, der bereits sehr bekannt ist? Ich muss nur seinen Namen nennen, Vincent L\u00fcbeck.”  Leider \u00fcberlebte L\u00fcbecks St. Nikolai das 20. Jahrhundert nicht: Die Kirche wurde w\u00e4hrend des Gro\u00dfen Feuers von 1842 zerst\u00f6rt.         (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Beispiel 1.  Ein Beispiel f\u00fcr eine f\u00fcnfstimmige Textur mit Doppelpedalen aus dem ersten Abschnitt von Pr\u00e4ludium und Fuge in g-Moll (Takt 17\u201318)L\u00fcbeck blieb bis zu seinem Tod 1740 Organist des heiligen Nikolai. Einer seiner S\u00f6hne (auch Vincent, 1684\u20131755 genannt) assistierte ihm ab 1735 und folgte ihm nach.  W\u00e4hrend eines Gro\u00dfteils seiner Karriere war L\u00fcbeck ein renommierter Lehrer und Orgelberater (der unter anderem \u00fcber Schnitger-Instrumente urteilte).[2]  Aber wir wissen wenig \u00fcber seine Lehrt\u00e4tigkeit;  Zu seinen Sch\u00fclern geh\u00f6rte neben den beiden S\u00f6hnen auch Michael Johann Friedrich Wiedeburg, ein renommierter Tastaturp\u00e4dagoge.  Obwohl JS Bach von L\u00fcbeck beeinflusst wurde, haben sie sich mit ziemlicher Sicherheit nie getroffen.[4]  L\u00fcbecks Werke wurden mit einem Gro\u00dfteil der restlichen Orgelmusik des 17. und 18. Jahrhunderts schnell vergessen.  Die erste moderne Ausgabe des Werkes des Komponisten erschien 1921 in Deutschland (G. Harms (Klecken, 1921)).  Zu seinen Ehren wurde eine Schule in Stade benannt, das Vincent-L\u00fcbeck-Gymnasium.[5]Nur wenige St\u00fccke von L\u00fcbeck sind erhalten: f\u00fcnf Pr\u00e4ludien und Fugen (eine m\u00f6glicherweise unvollst\u00e4ndig, und es gibt auch eine falsche sechste Pr\u00e4ludie und Fuge), zwei Choralfassungen (eine unvollst\u00e4ndig), eine einzige Cembalosuite aus dem Jahr 1728 und f\u00fcnf Kantaten.  L\u00fcbecks Orgelwerke zeigen vorhersehbar genug den Einfluss von Reincken sowie den von Buxtehude.  Die Pr\u00e4ludien und Fugen sind bemerkenswert vielf\u00e4ltig und haben jeweils eine eigene Struktur:Pr\u00e4ludium und Fuge in C-Dur: Toccata – Fuge 1 – Fugato Manualiter – Fuge 2Pr\u00e4ludium und Fuge c-Moll: Toccata – Fuge (m\u00f6glicherweise unvollst\u00e4ndig)Pr\u00e4ludium und Fuge d-Moll: Toccata – Fuge 1 – ToccataPr\u00e4ludium und Fuge in E-Dur: Toccata – Fuge 1 – Fugato – Fuge 2 – ToccataPr\u00e4ludium und Fuge in g-Moll: Toccata – Fuge 1 – Fuge 2 – Toccata – Fuge 3Die Wirkung von Buxtehude zeigt sich in einigen von L\u00fcbecks Fugenthemen.[6]  sowie die f\u00fcnfteilige Struktur des E-Dur-Werkes.  Die freien Abschnitte enthalten oft virtuose Pedalsoli, und die g-Moll-Arbeit enth\u00e4lt Doppelpedalpassagen (siehe Beispiel 1) von einem Typ, der mehrmals in Reinckens Ausgabe zu finden ist, aber in Buxtehudes fehlt.  Die meisten L\u00fcbecker Fugen haben eine obbligato Gegenobjekt, das \u00fcblicherweise w\u00e4hrend der ersten Aussage des Subjekts eingef\u00fchrt wird:  Beispiel 2.  Er\u00f6ffnungsbalken der zweiten Fuge von Pr\u00e4ludium und Fuge in E-Dur.  So behandelt L\u00fcbeck fast immer Gegengegenst\u00e4nde.  Das Motiv ist blau hervorgehoben, das Gegenobjekt orange.Die Pr\u00e4ludien und Fugen in F-Dur und G-Dur werden nun L\u00fcbecks Sohn zugeschrieben, dessen Name auch Vincent war.  Beide haben eine einfache zweiteilige Struktur (dh Toccata und Fuge) und zeigen keine Spur der Virtuosit\u00e4t, die in den vollst\u00e4ndig authentifizierten Werken erkennbar ist.[2]Eine Orgelphantasie weiter Ich ruf zu Dir, Herr Jesu Christus ist das einzige existierende komplette Choralvorspiel definitiv von L\u00fcbeck.  Mit 271 Takten ist es eines der gr\u00f6\u00dften bekannten Beispiele des Genres.  Es gibt zw\u00f6lf klar definierte Abschnitte, die die gesamte erste Strophe des Chors abdecken.  Es werden zahlreiche Techniken eingesetzt, darunter mehrere F\u00e4lle fortgeschrittener Handkreuzung, ein weiteres Merkmal, das regelm\u00e4\u00dfig in Reincken, jedoch nicht in Buxtehude zu finden ist.  L\u00fcbecks Variationen \u00fcber Nun lasst uns Gott dem Herren \u00dcberlebe unvollst\u00e4ndig mit nur den ersten sechs Versen, obwohl diese ausreichen, um die F\u00e4higkeiten des Komponisten anzuzeigen.  Seine reichhaltige Variationstechnik verzichtet zeitweise fast auf die Melodie und geht nur auf den harmonischen Rahmen des Chors ein.[6]L\u00fcbecks Clavier-\u00dcbung von 1728 besteht aus einer einzigen Cembalosuite, in der den traditionellen T\u00e4nzen (allemande, courante, sarabande und gigue) ein Vorspiel und eine Fuge vorausgehen, und einer Chaconne, einem simplen zweistimmigen St\u00fcck, in dem die Choralmelodie Lobt Gott, ihr Christen allzugleich von Nikolaus Herman wird mit einem Ostinato mit acht Takten kombiniert.[7]  Die Suite hingegen ist viel weiter fortgeschritten und weist einige der virtuosen Qualit\u00e4ten auf, die in L\u00fcbecks Orgelwerken zu finden sind.[2]Von L\u00fcbecks \u00fcberlebenden Kantaten Gott wie dein Nahme, Hilff unser Volck und Willkommen s\u00fcsser Br\u00e4utigam sind die weniger wichtigen, wahrscheinlich f\u00fcr kleine, durchschnittliche Ensembles gedacht.  Die verbleibenden zwei Werke, die von der schwedischen Verwaltung in Stade in Auftrag gegeben wurden, umfassen separate Instrumentals\u00e4tze, Ch\u00f6re und Ritornello-Arien;  Sie bieten auch fortgeschritteneres Schreiben.[2]Table of ContentsListe der Werke[edit]Orgelmusik[edit]Cembalomusik[edit]Heilige Vokalmusik[edit]Verweise[edit]Externe Links[edit]Liste der Werke[edit]Orgelmusik[edit]Pr\u00e4ludium und Fuge in C-DurPr\u00e4ludium und Fuge c-Moll (m\u00f6glicherweise unvollst\u00e4ndig)Pr\u00e4ludium und Fuge d-MollPr\u00e4ludium und Fuge in E-DurPr\u00e4ludium und Fuge in F-Dur (m\u00f6glicherweise von L\u00fcbecks Sohn, auch Vincent L\u00fcbeck genannt)Pr\u00e4ludium und Fuge in G-Dur (m\u00f6glicherweise von L\u00fcbecks Sohn, auch Vincent L\u00fcbeck genannt)Pr\u00e4ludium und Fuge in g-MollChoralphantasie Ich ruf zu Dir, Herr Jesu ChristusChoralvorspiel Nun lasst uns Gott (unvollst\u00e4ndig, nur die ersten 6 Verse sind erhalten)Cembalomusik[edit]  Titelseite von L\u00fcbeck Clavier \u00dcbungClavier \u00dcbung bestehend im Praeludio, Fuga, Allemande, Courante, Sarabande und Gigue als auch eine von dem Gesang Lobt Gott ihr Christen allzugleich in einer Chaconne (Hamburg, 1728):Pr\u00e4ludium und Fuge a-MollSuite in g-MollChaconne auf Lobt Gott ihr Christenin F-DurWerke aus der Handschrift SMG 1691, L\u00fcbeck zugeschrieben und in der j\u00fcngsten B\u00e4renreiter-Ausgabe seiner Werke ver\u00f6ffentlicht:Praeludium (d-Dur) und Chaconne (d-Moll)Chaconne in A-DurSuite in a-MollM\u00e4rz und Men\u00fc in F-DurHeilige Vokalmusik[edit]Es ist ein gr\u00f6\u00dferer Gewinn, wer gottselig ist (4vv, 2 vn, 2 b viol, 2 ob, bn, bc; vom 10. bis 14. November 1693)Gott wie dein Nahme (3vv (ATB), 3 Instrumente, bc)Hilff unser Volck (4vv, 2 Violinen, 2 b Violine, bc)Ich hab hier wenig guter Tag (4vv, 2 vn, 2 b viol, 2 ob, bn, bc; vom 10. bis 14. November 1693)Willkommen s\u00fcsser Br\u00e4utigam (2vv, 2 vn, bc)14 weitere Kantaten und eine Passion, bekannt aus Titeln und \/ oder Texten[2]  (alles verloren)^ Apel 1972, 628.^ ein b c d e f G McLean, Grove.^ Siehe Syr\u00e9, 2000.^ Wolff, Grove.^ “Vincent L\u00fcbeck Gymnasium”. Vincent L\u00fcbeck Gymnasium.  Abgerufen 2009-02-04.^ ein b Apel 1972, 628\u20139.^ Apel 1972, 629.Verweise[edit]Apel, Willi.  1972. Die Geschichte der Keyboardmusik bis 1700S. 731\u2013733.  \u00dcbersetzt von Hans Tischler.  Indiana University Press. ISBN 0-253-21141-7.  Urspr\u00fcnglich ver\u00f6ffentlicht als Geschichte der Orgel- und Klaviermusik bis 1700 vom B\u00e4renreiter-Verlag, Kassel.McLean, Hugh J. (2001).  “L\u00fcbeck, Vincent (i)”.  In Sadie Stanley;  Tyrrell, John (Hrsg.). Das New Grove Dictionary of Music und Musiker. xv (2. Aufl.).  London: Macmillan.  S. 263\u2013264.Rubardt, S. 1922. Vincent L\u00fcbeck: sein Leben, seine Werke, nebst Nachrichten \u00fcber seine Familie und Beitr\u00e4ge zur Geschichte der Kirchenmusik im Stade und Hamburg im 17. und 18. Jahrhundert.  Dissertation, Universit\u00e4t Leipzig. (auf Deutsch)Syr\u00e9, Wolfram.  2000. Vincent L\u00fcbeck: Leben und Werk.  Frankfurt am Main: P. Lang. ISBN 3-631-36423-7. (auf Deutsch)Externe Links[edit]     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki10\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki10\/2020\/12\/24\/vincent-lubeck-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"Vincent L\u00fcbeck – Wikipedia"}}]}]