Scansion – Wikipedia

Scansion (( SKAN-shənreimt sich mit Villa;; Verb: Scannen), oder ein System der Scansionist die Methode oder Praxis zum Bestimmen und (normalerweise) grafischen Darstellen des metrischen Musters einer Verszeile.[1] In der klassischen Poesie sind diese Muster quantitativ, basierend auf den Unterschieden Längen jeder Silbe.[2] In der englischen Poesie basieren sie auf den verschiedenen Ebenen von Stress auf jede Silbe gelegt. In beiden Fällen hat das Messgerät häufig einen normalen Fuß. Im Laufe der Jahre wurden viele Systeme eingerichtet, um die Ausdehnung eines Gedichts zu kennzeichnen.

Überblick[edit]

Scansion-Systeme und die ihnen zugrunde liegenden Annahmen (oft stillschweigend oder sogar unbewusst) sind so zahlreich und widersprüchlich, dass es oft schwierig ist zu sagen, ob Unterschiede in der Scansion auf entgegengesetzte metrische Theorien, widersprüchliche Auffassungen des sprachlichen Charakters einer Linie und unterschiedliche praktische Ziele hinweisen oder ob sie nur ein trivialer Streit darüber sind, wer das “bessere Ohr” für Verse hat. Es gibt sogar eine Debatte unter Gelehrten darüber, welche Systeme von der griechischen und römischen Poesie geerbt wurden.[3]

Um jede Form der Scansion zu verstehen, muss der Unterschied zwischen Takt und Rhythmus erkannt werden.

Das Rhythmus der Sprache ist unendlich vielfältig; Alle Aspekte der Sprache tragen dazu bei: Lautstärke, Tonhöhe, Dauer, Pause, Syntax, wiederholte Elemente, Länge der Phrasen, Häufigkeit der mehrsilbigen Wörter … Wie CS Lewis bemerkt: “[i]Wenn die Verschiebung einer Linie alle phonetischen Tatsachen bedeutete, würden keine zwei Linien auf die gleiche Weise scannen. “[4]

Meter ist eine andere Sache. Es ist eine Ordnung der Sprache anhand einer äußerst begrenzten Teilmenge ihrer Merkmale. Im Englischen (und in vielen modernen Sprachen) ist die Sprache nach Silbenstress geordnet. Alle anderen Aspekte der Sprache sind vorhanden, tatsächlich sind sie für den Rhythmus des Verses von entscheidender Bedeutung; aber sie werden nicht vom Zähler bestellt.

Die Markierungsspannung ist jedoch nicht die gleiche wie die Markierungsspannung. Eine vollkommen regelmäßige Linie von iambischen Pentametern kann zwischen 2 und 9 Spannungen aufweisen.[5] Es ist jedoch immer noch zu spüren, dass es 5 Impulse oder Schläge aufweist. Dies kann am einfachsten durch das Prinzip der relativen Betonung verstanden werden: Eine nicht betonte Silbe zwischen zwei noch etwas schwächeren Silben kann als Schlag wahrgenommen werden; und das Gegenteil gilt für eine betonte Silbe zwischen 2 noch etwas stärkeren Silben. Diese Phänomene werden “Beförderung” und “Herabstufung” genannt. Somit ist eine Silbe, unabhängig von ihrem Stresslevel, die einen Schlag realisiert ictic;; und eine Silbe, unabhängig von ihrem Stresslevel, ist dies nicht nichtiktisch. Ictus bezieht sich auf die Position innerhalb einer Linie, die als Schlag erlebt wird, oder auf die Silbe, die sie ausfüllt.

TVF Brogan warnt streng vor den Versuchungen einer zu detaillierten Scansion:

Da meter ein System binärer Gegensätze ist, in dem Silben entweder markiert oder nicht markiert sind (lang oder kurz; betont oder nicht betont), ist nur ein Binärcode erforderlich, um ihn zu transkribieren. . . . Es ist natürlich, Scansion mit anderen Arten von Analysen bereichern zu wollen, die mehr von der phonologischen und syntaktischen Struktur der Linie erfassen. . . Alle diese Bemühungen überschreiten jedoch die Grenzen einer strengen metrischen Analyse, gehen in Beschreibungen des sprachlichen Rhythmus über und dienen somit dazu, die Unterscheidung zwischen Takt und Rhythmus zu verwischen oder aufzulösen. Streng genommen markiert Scansion, welche Silben metrisch hervorgehoben sind – dh Ictus und Nonictus – nicht wie viel. Scansions, die mehr metrische Grade als zwei oder die Intonation oder das Timing von Silben berücksichtigen, sind alle der Überspezifikation schuldig.[6]

Prosodisten geben selten explizit an, was sie in ihren Scans markieren. Aus Gründen der Übersichtlichkeit werden Scansions, die nur Ictus und Nonictus markieren, als “metrische Scansions” bezeichnet.[7]und diejenigen, die Stress oder andere sprachliche Merkmale kennzeichnen, werden als “rhythmische Scansionen” bezeichnet.

Elemente[edit]

Für die grafische Darstellung sind nur zwei Symbole erforderlich, die iktische und nicht-iktische Silben bezeichnen. Diese Symbole werden normalerweise in jeder Silbe über dem ersten Vokal platziert. Einige Prosodisten geben nur iktische (oder in rhythmischer Form nur betonte) Silben an, aber dies ist nicht ideal, da die Anzahl, Position und der Charakter nicht-iktischer Silben ebenfalls metrisch signifikant sind.

Zusätzlich teilen viele Prosodisten eine Linie in Fuß – die minimalen wiederholten Einheiten – unter Verwendung des Rohrsymbols (|). Wenn Füße so bezeichnet werden, werden Wörter, die sich über Füße erstrecken, ohne Bindestriche geteilt, und jede Interpunktion, die bei einem Fußbruch auftritt, wird typischerweise weggelassen.

  ×  /    ×  /    ×   /     ×  /      ×    /
When I | consid | er how | my light | is spent[8]

Nicht alle Prosodisten sind sich einig, dass Fußabbau hilfreich ist.
[9]

Zum Beispiel ist es bei trisyllabischen Maßen (anapestisch, amphibrachisch, daktylisch) oft ziemlich willkürlich, wo man die Füße teilt, und die hervorstechende Tatsache scheint die Anzahl der nicht-iktischen Silben – in diesem Fall zwei – zwischen jedem Iktus zu sein, anstatt ob das wiederholte Muster als vorgestellt wird × x /, × / ×, oder / × x. Eine Fußanalyse deutet darauf hin, dass zwischen den Silben innerhalb der Füße eine besondere Beziehung besteht, die nicht für die Füße gilt. Dies ist jedoch zweifelhaft. Darüber hinaus kann der iambische Pentameter (trotz seines Namens) besser als eine Reihe von 10 Positionen als von 5 Fuß beschrieben werden, insbesondere seit der Sequenz × x // kann als das Vertauschen von iktischen und nichtiktischen Positionen interpretiert werden über die FüßeDies deutet darauf hin, dass Füße, wenn sie überhaupt eine Grenze darstellen, tatsächlich porös sind.

Schließlich kann eine Zäsur angezeigt sein. In der überwiegenden Mehrheit der Verse in Englisch sind Zäsuren nicht Teil des metrischen Musters, und im Allgemeinen ist es besser, sie nicht in die englische Sprache aufzunehmen. Wenn sie sind zu kennzeichnen: (1) Wenn Füße mit einem Rohr (|) markiert werden, werden Zäsuren mit einem Doppelrohr (||) gekennzeichnet und ersetzen die Fußmarkierung, wenn sie an derselben Stelle auftreten. (2) Wenn die Füße nicht markiert sind, können die Zäsuren mit einem einzigen Rohr markiert werden. Der Vierzehner typisch tut eine metrische Zäsur haben; Beispiele für Stil (1) und (2) sind unten gezeigt:

      ×   /       ×  /    ×   /      ×  /       ×    /     ×     /    × /
(1) The prince | ly pal | ace of | the sun || stood gor | geous to | behold
    ×    /   ×  /  ×    /   ×   /     ×   /  ×   /  ×      /
(2) On stately pillars builded high | of yellow burnished gold[10]

Allgemeine 2-, 3- und 4-stufige Notationen[edit]

2-stufige Notationen[edit]

Für die metrische Erweiterung ist ausdrücklich eine 2-Ebenen-Notation erforderlich. Aufgrund der unterschiedlichen Belastungsstufen in der Sprache ist die 2-Stufen-Notation für eine rhythmische Verschiebung jeglicher Empfindlichkeit nicht ausreichend. Aufgrund der Verwechslung von Rhythmus und Takt ist die Anzahl der verwendeten Ebenen jedoch kein sicherer Hinweis auf die Absicht eines Prosodisten.

Klassik Slash & Breve Schrägstrich & x Anmerkungen
– – /. /. Ictus (oder betonte Silbe in rhythmischer Scansion)
˘ ˘ x oder × Nonictus (oder nicht betonte Silbe in rhythmischer Scansion)

Klassik: Diese Notation behält einfach die klassischen Symbole für “lange” und “kurze” Silben – das Makron (oder Longum) und Breve (oder Brevis) – bei und verwendet sie für “ictic” und “nonictic” (oder “betont” und “nicht betont” “). Da es buchstäblich nicht bedeutet, was es sagt, ist es bei Metristen im Allgemeinen ungünstig.[citation needed] Diese Notation wurde von George Saintsbury und Edgar Allan Poe verwendet.[citation needed]

Slash & Breve: Diese Notation ersetzt das Makron durch einen Schrägstrich (oder den grafisch ähnlichen akuten Akzent), das häufigere Symbol für Iktus oder Stress. Obwohl die klassische Breve immer noch vorhanden ist, zeigt ihre Paarung mit Schrägstrich, dass sie von ihrer ursprünglichen “kurzen” Bedeutung befreit wurde. Diese Notation hat den Vorteil, dass ihre Symbole als diakritische Zeichen (“áccĕntĕd sýllăblĕ”) in Wörter eingefügt werden können. Aber genau genommen kann es als Senden der gemischten Botschaft angesehen werden, dass Silben als markiert werden betont oder kurz Das wäre eine unsinnige Situation. Diese Notation wurde von Paul Fussell und Miller Williams verwendet.

Schrägstrich & x: Diese Notation ist eindeutig (abgesehen von der Frage, ob “/” Stress oder Iktus anzeigt), einfach zu tippen und wird häufig verwendet. Dies ist die Notation, die vom Poetry WikiProject für Wikipedia-Artikel mit Scansion bevorzugt wird. Es kann nicht als Diakritikum verwendet werden und erfordert daher immer 2 Zeilen (1 für den Vers und 1 für die Scansion). Diese Notation wurde von James McAuley, Timothy Steele, Robert B. Shaw und dem Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics;; und als sekundäre Methode von Derek Attridge.

  ×  / ×     /      ×    /      ×    /      ×    /
When Ajax strives, some rock's vast weight to throw,
  ×  /    ×   / ×     /     ×  /     ×     /
The line too labours, and the words move slow;[11]

Diese metrische Erweiterung versucht nicht, die verschiedenen rhythmischen Merkmale zu zeigen, die bei einer kompetenten Lesung auftreten würden. Es bedeutet auch nicht, dass die Zeile in nur 2 Registern monoton gelesen werden sollte (“wenn EINjax STREBT etwas ROCK’S riesig GEWICHT zu WERFEN“). Seine einfache Funktion besteht darin, zu zeigen, wie sich diese Zeilen auf andere Verszeilen beziehen, indem markiert wird, ob Silben ictic oder nonictic Positionen in der Zeile füllen.

3-stufige Notationen[edit]

Obwohl beide oben zitierten Linien des Papstes metrisch identische reguläre Pentameter sind, erzeugen sie auf sehr unterschiedliche Weise dasselbe grundlegende metrische Muster. Um dies zu zeigen, muss man den Rhythmus und nicht nur den Takt der Linien notieren, und es muss auf zusätzliche Notationsebenen zurückgegriffen werden. Im folgenden Fall bezeichnet das dritte Symbol () betonte, aber herabgestufte Silben:

  ×  / ×     /          /          /      ×    /
When Ajax strives, some rock's vast weight to throw,
  ×  /       / ×     ×     ×  /          /
The line too labours, and the words move slow;

Wenn die Bedeutungen aller 3 Symbole genau genug definiert und verwendet werden, ergibt sich eine 3-stufige Erweiterung können sei sowohl metrisch als auch rhythmisch; Typischerweise wird es sich jedoch in Richtung Rhythmus bewegen, wie dies bei dieser Scansion der Fall ist. In der zweiten Zeile ist “und” sowohl nicht betont als auch iktisch, aber die Scansion markiert es nur als nicht betont. Obwohl dies jetzt eine bessere Darstellung der Rhythmus Brogans Hühner sind nach Hause gekommen, um sich niederzulassen: Die dreistufige Scansion der ersten Linie kann dazu neigen, das grundlegende metrische Muster zu verschleiern, aber die Scansion der zweiten Linie verfälscht es tatsächlich. (Enthält die zweite Zeile 4 oder 6 metrische Vorsprünge? Die Antwort lautet immer noch 5, aber das konnte aus dieser rhythmischen Verschiebung nicht abgeleitet werden.)

Hamer Wright Turco Mais Anmerkungen
/. /. /. 3 Primärstress
. . • • 2 Sekundärspannung (spezifische Definitionen variieren je nach Prosodist; für einige kann dies einfach eine Sekundärspannung oder eine Bezeichnung bedeuten herabgestuft (betonte & nichtiktische) Silben, gefördert (nicht betonte & ictic) Silben oder beides)
x oder × ˘ ˘ 1 Unbelastet

Die Notation von Enid Hamer wurde auch von Harvey Gross und Susanne Woods verwendet und ist die grafische Grundlage für die komplexere Notation von Derek Attridge (siehe unten).

4-stufige Notationen[edit]

4-Level-Scansion ist im Allgemeinen ein Zeichen für einen sprachlich orientierten Prosodisten bei der Arbeit. Otto Jespersen führte seine numerische Notation 1900 ein (auf Dänisch; englische Übersetzung 1933). Gelegentlich fügte er eine fünfte Stufe hinzu, die auf eine vollständig betonte Silbe hinweist, die durch phrasalen Stress noch verstärkt wird. Im Jahr 1951 stellte Trager & Smith 4 phonemische Stressstufen auf Englisch auf. Dies war in einem breiten sprachlichen Kontext, der sich nicht speziell auf Verse bezog; Dennoch versuchten in den 1950er und 1960er Jahren sprachlich orientierte Prosodisten (wie John Thompson, Harold Whitehall und Seymour Chatman), diese vier Stressstufen zu verwenden, um eine umfassendere Erklärung des Zählers zu formulieren. Chomsky & Halles Arbeit befasste sich nicht speziell mit Versen, aber auch ihre Notation von Stress (effektiv, Jespersens auf den Kopf gestellt) war einflussreich; Chomsky & Halle stellten mehr als 4 Stressstufen auf, aber normalerweise werden nur 4 in Scansion verwendet.

Jespersen Trager-Smith Chomsky-Halle Wimsatt-Beardsley Anmerkungen
4 /. 1 /// Stärkster Stress (typisch ictic)
3 ^ 2 // // Sekundärstress
2 . 3 /. Tertiärer Stress
1 ˘ 4 [no mark] Am wenigsten Stress (normalerweise nicht iktisch)

Zusätzlich zu 4 Stressstufen stellten Trager & Smith 4 Tonhöhenstufen und 4 Verbindungsstufen auf (im Grunde genommen die Glätte des Übergangs zwischen den Silben). Alle drei Suprasegmentale wurden von Prosodisten verwendet, um Verszeilen abzubilden. Dies kommt CS Lewis ‘”allen phonetischen Tatsachen” so nahe wie möglich und stellt (wie Chatman explizit macht) weder den Zähler noch die “phonetischen Tatsachen” des Textes dar, sondern a Transkription einer Lesung des Textes. Hier geben hochgestellte Ziffern die Tonhöhe an und “|” und “#” geben die Verbindungsstelle an.

   ˘    ˘    / ˘  ˘  ^       ˘ ^     ˘  /      ˘   /
²There was ³never a sound²|²beside the wood²|²but ³one# [12]

Jespersen war nicht der erste, der Zahlen verwendete, um Stress zu markieren. Alexander John Ellis verwendete sie bereits 1873 (beginnend mit 0 für geringste Stress). WK Wimsatt & Monroe Beardsley waren auch nicht die ersten, die mehrere Schrägstriche verwendeten: kein anderer als Thomas Jefferson ein 5-stufiges Notationssystem von Akzenten (“////” für stärksten Stress, bis zu “/” für wenig Stress und keine Markierung für “keinen” Stress).[13]

Steele und McAuley haben Jespersens 4-Ebenen-Notation als sekundäre Methode verwendet. Wimsatt, Woods und Die New Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics haben die Notation von Chomsky & Halle als sekundäre Methode verwendet.

Eine der Hauptvorteile von 4-Level-Scansion ist, dass es hilft, eine überraschend spezifische – und überraschend kontroverse – Debatte zu klären. Nehmen Sie die rhythmisch komplexe Linie:

When to the sessions of sweet silent thought[14]

Einige Prosodisten hören “-ions of sweet si-” als ein sehr leichtes Iamb, gefolgt von einem sehr schweren Iamb, was eine 2-stufige metrische Scansion von:

  /   ×   ×  /     ×    /    ×    /    ×     /
When to the sess | ions of sweet si | lent thought

(“Fuß” -Markierungen werden hier nur verwendet, um die fraglichen Silben hervorzuheben. Erinnern Sie sich daran, dass diese metrische Verschiebung nicht impliziert, dass “von” notwendigerweise mit mehr Betonung als “süß” gesprochen wird, sondern nur, dass diese iktische bzw. nichtiktische Positionen ausfüllen. )

Andere Prosodisten sind jedoch der Ansicht, dass genau wie der übliche Iktus der 2. Position auf die 1. Position umgeschaltet wurde, der übliche Iktus der 6. Position auf die 7. Position umgeschaltet wurde, was Folgendes ergibt:

  /   ×   ×  /     ×    ×    /    /    ×     /
When to the sess | ions of sweet si | lent thought

In diesem Fall wird “-ions of sweet si-” manchmal als pyrrhischer Fuß gefolgt von einem Spondee und manchmal als einzelne 4-Silben-Einheit (eine kleine oder aufsteigende ionische) Einheit genommen, die 2 iambische Füße ersetzt. Dies ist ein Fall, in dem die 2-Ebenen-Scansion selbst von einigen ziemlich strengen Prosodisten das Wesentliche vermisst. In der Tat, Groves[15] hat gezeigt, dass in solchen Fällen, in denen sich der Iktus vorwärts bewegt (im Gegensatz zu rückwärts wie in “Wann zu”) jeder Von den 4 fraglichen Positionen gelten geringfügig unterschiedliche Einschränkungen, die erfüllt sein müssen, damit die Linie als metrisch wahrgenommen wird. In Laienbegriffen werden diese Einschränkungen meistens als 4 steigende Positionen realisiert; in Jespersens Notation:

  3   2   1  4     1    2    3    4    1     4
When to the sess | ions of sweet si | lent thought

In diesem Fall haben alle etwas Recht: die 4 Positionen sind wie ein leichtes dann ein schweres iamb, und wie eine Pyrrhose, gefolgt von einem Spondee, und wie ein 4-Silben “aufsteigender Fuß”, der als Einheit fungiert.

Rhythmometrische Scansion[edit]

Die beiden Hauptansätze für die Scansion führen zu einem Rätsel: Die metrische Scansion ignoriert notwendigerweise signifikante Spannungsunterschiede, genau das Signal, das der Zähler bestellt. Dennoch verdeckt die rhythmische Scansion das Messgerät und ist in der Regel zu subjektiv. Jespersen lieferte die Komponenten einer Lösung für dieses Problem, indem er sowohl (1) mehrere Ebenen der Silbenspannung markierte als auch (2) den Meter des iambischen Pentameters als eine Reihe von 10 Silbenpositionen definierte, die sich durch steigende oder fallende Stressniveaus unterschieden. Die numerischen Spannungsniveaus sind wie oben beschrieben und “a” und “B” stehen für schwach und stark Positionen in der Linie; alternativ repräsentiert (3) “a / b a / b …” verhältnismäßig gestresste oder nicht belastete Positionen, in denen Schrägstrich und Schrägstrich lediglich ein zunehmendes oder abnehmendes Spannungsniveau anzeigen.

(1)   2  4 1     4      3    4      3    4      1    4
    When Ajax strives, some rock's vast weight to throw,
(2)   a  B a     B      a    B      a    B      a    B
(1)   1  4    3   4 1     2     1  4     3     4
    The line too labours, and the words move slow;
(3)   a /b   a / ba  /  b    a /b    a  /  b

Jespersen hat seine Notation jedoch nicht vollständig integriert (selbst auf das Niveau, das durch die obigen Scans impliziert wird). Es blieb der russischen sprachstatistischen Schule überlassen, sie zu systematisieren; AN Kolmogorov und AV Prokhorov verwendeten 1968 in ihrer Studie über russische Verse ein System, das sowohl Stress als auch Iktus gleichzeitig explizit machte.[16] Dieser grundlegende Ansatz wurde später verwendet, um englische Verse von Marina Tarlinskaja, Derek Attridge und Peter L. Groves zu scannen, obwohl sich ihre Systeme in Detail und Zweck unterscheiden.

Alle drei Prosodisten unterscheiden nicht nur Rhythmus und Takt, sondern legen auch explizite Regeln für die Zuweisung von Belastungsstufen fest, damit dies so weit wie möglich zu einem objektiven Prozess wird, der von Lexikon und Syntax bestimmt wird und nicht vom “Ohr” des Scanners abhängt. Ihre Werke müssen für Details konsultiert werden, aber eine vereinfachte Version von Groves ‘Regeln[17] kann eine erste Annäherung liefern:

  • Primär Stress: Die hauptsächlich betonte Silbe in Inhaltswörtern (Substantive, Verben, Adjektive und Adverbien).
  • Sekundär Stress: die sekundär betonten Silben von mehrsilbigen Inhaltswörtern; die am stärksten betonte Silbe in mehrsilbigen Funktionswörtern (Hilfsverben, Konjunktionen, Pronomen, Präpositionen); Nebenstress in zusammengesetzten Worten.
  • Unbelastet: nicht betonte Silben von mehrsilbigen Wörtern; einsilbige Funktionswörter.

Zu Vergleichszwecken ist die folgende Tabelle eine etwas vereinfachte Wiedergabe dieser Scansion-Systeme. Attridge (1982) und Groves scannen Ictus / Nonictus in einer separaten Zeile.

Tarlinskaja 1987 Attridge Attridge 1995 Haine
Iktisch Nonictic 1982 Iktisch Nonictic 1998
Primär + s /. /. EIN
Sekundär s . . B.
Unbelastet – – -s x x Ö

Tarlinskaja, Attridge und Groves weisen jeweils unterschiedliche Vorstellungen hinsichtlich der Disposition von Ictus und Nonictus auf.

Marina Tarlinskaja[edit]

Tarlinskaja verwendet Scansion als Grundlage für die statistische Analyse von Versen. Sie hat mehrere Versionen der oben gezeigten Scansion-Levels verwendet, einige mehr und einige weniger feinkörnig und einige auf numerische Werte reduziert; aber alle beziehen sich auf diese grundlegende 3 × 2-Struktur. In der metrischen Komponente ihrer Villa markiert sie (wie Jespersen) die iktischen und nichtiktischen Positionen der Meter, nicht von der Linie. Auf diese Weise kann sie Muster über Hunderte oder Tausende von Verszeilen hinweg statistisch vergleichen und dabei eine konsistente Positionsmatrix verwenden. Also in der Leitung

  ∈   –  ∪  ⊥   ∪   –    ∈    ⊥ ∪     ⊥
When to the sessions of sweet silent thought

Während sowohl Attridge als auch Groves (und die meisten Prosodisten) sagen würden, dass die erste Silbe iktisch ist, hält Tarlinskaja den Iktus starr in der zweiten Position, die seine “durchschnittliche” Position über den iambischen Pentameter ist.

Derek Attridge[edit]

Attridges Scansion soll breit anwendbar sein und einige Symbole und Regeln verwenden, um eine breite Palette englischer Linien konsistent und ohne zu beschreiben a priori Reduzieren Sie sie auf ein metrisches System. Wie Tarlinskaja betrachtet er diesen Iktus und Nonictus (in seiner Notation) B. für “schlagen” und Ö für “unkonventionell”) immer alternieren, aber Beats mit prominenten Silben abgleichen, indem ungewöhnliche Positionen mit 0, 1 oder 2 Silben gefüllt werden (dargestellt durch ô, o bzw. ǒ). Die obere Zeile stellt seine “einzeilige” Scansion von 1995 dar, und die untere Zeile verwendet sein ursprüngliches zweizeiliges System von 1982 (dies sind theoretisch nur identisch grafisch anders).

  /   x   x  /  x    x    / [x]/ x     /
When to the sessions of sweet silent thought
 +s  -s  -s  +s -s   -s   +s  +s -s    +s[18]
  B     ǒ     B    ǒ       B ô B  o     B

Peter L. Groves[edit]

Bisher hat Groves sein System nur als Erklärung für den iambischen Pentameter (oder “die englische Heldenlinie”, wie er es lieber nennt) vorgeschlagen, obwohl Elemente möglicherweise auf andere akzentuierte Silbenmeter anwendbar sind.

Er beginnt seine rhythmische Scansion mit einer dreistufigen Bezeichnung für alle Silben, geht aber noch viel weiter, indem er Regeln ausarbeitet, die beschreiben, wie zusammenhängende Silben aufeinander einwirken. Das Ergebnis ist eine Karte des lexikalischen und syntaktischen Charakters der Silben einer Zeile, die Ergebnisse in Stress; eher als eine Darstellung der Stressniveaus selbst.

Status Haupt Geringer Schwach Anmerkungen
Unabhängig EIN B. Ö Eine Silbe einer der drei Hauptkategorien, die weder von einem Nachbarn beeinflusst noch im Kontext besonders hervorgehoben wird (z. B. durch kontrastiven Akzent).
Dominiert / Untergeordnet ein b Ö Es wird verhindert, dass ein stärkerer Nachbar einen Schlag ausführt (außer “a”, was in loser Versifikation erlaubt sein kann).
Gesperrt / herabgestuft EIN Ö Ā ist “herabgestuft”: Es kann keinen Nachbarn dominieren oder unterordnen. Ō ist “gehemmt”: Es wird davon abgehalten, einen Schlag auszuführen, aber nicht vollständig verhindert.
Akzentuiert EIN B. Ö Im Kontext besonders hervorgehoben (zB kontrastiver Akzent); Diese Silben können stärker auf ihre Nachbarn einwirken als reguläres A, B, O.

Ictus (S. für “stark”) und nonictus (w für “schwach”) haben Einschränkungen, welche Silbenstatus sie füllen können. Diese Regeln zum Abgleichen des Silbenstatus und der metrischen Position werden als “Zuordnungsregeln” bezeichnet, und strenge (z. B. Alexander Pope) gegenüber losen (z. B. William Shakespeare) Stilen des iambischen Pentameters können durch Anwenden verschiedener Zuordnungsregeln definiert werden.

Während seine metrische Skalierung als vertrautes wSwSwSwSwS beginnt, erlaubt er “w” und “S” unter bestimmten Bedingungen, Orte zu tauschen, und wenn sie dies tun, werden ihre Zuordnungsregeln geändert, was zusätzliche Symbole erfordert. In der ersten (rhythmischen) Zeile der Scansion sind Silben, die auf ihre Nachbarn treffen, durch Bindestriche verbunden. In der zweiten (metrischen) Zeile werden Positionen, die Orte gewechselt und daher ihre Zuordnungsregeln geändert haben, durch Bindestriche verbunden.

When to the sessions of sweet silent thought
  A---Ō   o—A—o    Ō----a----A-o     A[19]
  Ś---w   w  S  w    W----s    S w     S

Andere Methoden der Scansion[edit]

Musikalische Scansion[edit]

Im Jahr 1880 veröffentlichte Sidney Lanier Die Wissenschaft des englischen Verses, in dem er eine neuartige Theorie entwickelte, die die Zusammenhänge zwischen Notenschrift und Metrik in der Poesie untersucht. Obwohl einige Figuren wie TS Osmond und Harriet Monroe es lobten,[20] andere sahen es nicht freundlich an. Zum Beispiel Vladimir Nabokov in seinem Hinweise zur Prosodie sagt: “In meinen beiläufigen Perusalen habe ich natürlich ohne weiteres solche Arbeiten zur englischen Prosodie zugeschlagen, in denen ich eine Menge Noten erblickt habe.” (Seite 3–4) Harvey Gross ‘Kritik beschrieb die Theorie auch als nicht sinnvoll und sagte: “Sie streut Sand in die Augen und gießt Wachs in die Ohren.”[20]

Ein Bericht zitierte, dass die musikalische Scansion im neunzehnten Jahrhundert eine experimentelle Technik war, aber durch die damals existierende konventionelle Scansion verdeckt wurde.[21] Eine Interpretation des Begriffs der musikalischen Scansion besagt drei Theorien: 1) Beats treten in regelmäßigen Zeitabständen auf; 2) Silben eines Verses können in Takte oder “Balken” gruppiert werden; und 3) Beats bilden eine Hierarchie der Stärke.[22]

Robert Bridges[edit]

Symbol Silbentyp Anmerkungen
^ Betont Silbe trägt den Stress
– – Schwer Ist echt lang, verlangsamt das Lesen. Zum Beispiel: breit, hell, Nieder.
˘ Licht Alle Silben mit kurzen Vokalen, auch solche, die in klassischer Hinsicht “nach Position” lang wären. Das heißt, wenn die Konsonanten um einen kurzen Vokal die Silbe nicht wirklich verzögern, wird sie als “leicht” gezählt. Licht enthält auch alle klassisch kurzen Silben. Zum Beispiel sind die zweiten Silben von “heller” und “am hellsten” trotz der Konsonanten in letzterem beide hell. (Bridges erwähnt auch “kurz” als Teilmenge von “leichten” Silben, aber mit “selten einem Grund zur Unterscheidung” zwischen ihnen; es wurde nicht festgestellt, dass er irgendwelche Silben speziell als kurz gescannt hat.)

George R. Stewart[edit]

Symbol Anmerkungen
S. Betonte Silbe
Ö ungestresste Silbe
l leicht betonte Silbe
Ö schwere, nicht betonte Silbe
p Pause anstelle der nicht betonten Silbe
P. Pause anstelle der betonten Silbe
L. Normalerweise wird leichter Stress in dipodischen Versen stärker hervorgehoben

Stewarts Notation beeinflusste John Crowe Ransom und John Thompson, obwohl sie nicht seine vollständige Liste von Symbolen verwendeten.

Generative Metriken[edit]

Andere Symbole[edit]

  • Die Metrik Trisem (⏗), Tetrasem (⏘) und Pentrasem (⏙) treten in der Sonstiges Technisch Abschnitt des Unicode-Standards und scheinen in Scansion verwendet zu werden.
  1. ^ Greene, Roland; Cushman, Stephen (2016). Das Princeton Handbook of Poetic Terms: Dritte Ausgabe. Princeton, NJ: Princeton University Press. p. 302. ISBN 9780691171999.
  2. ^ Mogan, John (2012). Eine Reise in Richtung Poesie. Bloomington, Indiana: Trafford Publishing. p. 44. ISBN 9781466920514.
  3. ^ Hall, Jason David (2017). Vers und Technologie des 19. Jahrhunderts: Messmaschinen. Cham: Springer. p. 5. ISBN 9783319535012.
  4. ^ Lewis 1969, S. 280.
  5. ^ Steele 1999, S. 30–31.
  6. ^ TVF Brogan: “Scansion” in Brogan (1993), S. 1118.
  7. ^ Cheyne, Peter; Hamilton, Andy; Paddison, Max (2019). Die Philosophie des Rhythmus: Ästhetik, Musik, Poetik. New York: Oxford University Press. ISBN 9780199347773.
  8. ^ John Milton: “Auf seiner Blindheit” Zeile 1.
  9. ^ Edward Bysshe, dessen Kunst der englischen Poesie war im gesamten 18. Jahrhundert sehr beliebt, war wahrscheinlich der früheste einflussreiche Prosodist, der leugnete, dass Füße in englischen Versen eine Rolle spielen. Obwohl George R. Stewart zur Beschreibung von Versen Fußterminologie verwendete, ignorierte seine Scansion die Füße und konzentrierte sich stattdessen auf syntaktische Gruppierungen. Der modernste Dissens zeigt sich jedoch in Otto Jespersens entschlossener Ablehnung des “Trugschlusses des Fußes” (1979, S. 109); Stattdessen beschrieb er Verszeilen als eine Reihe von “schwachen” und “starken” Positionen, und sowohl generative Metristen als auch “rhythmisch-metrische” Scanner sind im Allgemeinen in seine Anti-Schritte getreten. Halle & Keyser (1972, S. 222) entlassen den Fuß, ihr Signalkonzept das “Stress Maximum”, das seine Grenzen explizit überschreitet (oder überschreitet). Paul Kiparsky (ein späterer Generativist) setzt jedoch das Konzept des Fußes wieder ein (“Generative Metrics” in Preminger & Brogan 1993, S. 452–53). Derek Attridge (1982, S. 17) sagt: “[a]Das Beste ist also, dass die Unterteilung der Linien in Füße nichts hinzufügt, im schlimmsten Fall behindert sie die genaue Analyse der metrischen Variationen, die alle Leser wahrnehmen. “Allein unter den” rhythmisch-metrischen “Scannern führt Peter L. Groves” fiktive “Füße bei a wieder ein sehr allgemeines Niveau (sie erscheinen in seiner Verstheorie, aber nicht in seinen tatsächlichen Scansionen), aber er distanziert seine Vorstellung von der der traditionellen Metriken (1998, S. 107). TVF Brogan (“Fuß” in Preminger & Brogan 1993, S. 419) Fädelt die Nadel ein und sagt, dass der Fuß “mehr als ein bloßes Analysewerkzeug, ein Gerät der Scansion ist: es ist ein Prinzip der Struktur”, aber dass es “nicht unbedingt ein Element der poetischen Komposition ist … und es ist mit ziemlicher Sicherheit nicht ein Element der Leistung “; und schließlich das”[i]In Scansion kann es verwendet werden, um Verse zu beschreiben und zu analysieren, deren Regelmäßigkeiten dies unterstützen, und nicht Verse, die dies nicht tun. “
  10. ^ Arthur Golding: Ovids Metamorphosen Buch II, Zeilen 1–2.
  11. ^ Alexander Pope: Ein Essay über Kritik Zeilen 370-71.
  12. ^ Robert Frost: “Mähen” Zeile 1; zitiert und gescannt in Chatman 1956, S. 86.
  13. ^ Jefferson 1786.
  14. ^ William Shakespeare: “Sonett 30” Zeile 1.
  15. ^ Groves 1998, S. 108, 133–34, 137–38.
  16. ^ Tarlinskaja 1976, S. 78–83; siehe jedoch McAuley 1966, S. 28–39 für eine frühere und ähnliche, wenn auch vereinfachte Diskussion.
  17. ^ Groves 1998, S. 61–2, 112.
  18. ^ Wie von Attridge 1982 gescannt, S. 261.
  19. ^ Wie von Groves 1998 gescannt, S. 146.
  20. ^ ein b Hartman, Charles O. (1980). Freier Vers: Ein Essay über Prosodie. Princeton, NJ: Princeton University Press. p. 38. ISBN 9781400855384.
  21. ^ Hair, Donald S. (01.09.2015). Frische seltsame Musik: Elizabeth Barrett Brownings Sprache. Montreal: McGill-Queen’s Press – MQUP. p. 10. ISBN 9780773545939.
  22. ^ Leech, Geoffrey (15.07.2014). Sprache in der Literatur: Stil und Vordergrund. Oxon: Routledge. p. 75. ISBN 9780582051096.

Verweise[edit]

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