[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki10\/2020\/12\/26\/scansion-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki10\/2020\/12\/26\/scansion-wikipedia\/","headline":"Scansion – Wikipedia","name":"Scansion – Wikipedia","description":"before-content-x4 Dieser Artikel braucht die Aufmerksamkeit eines Experten f\u00fcr Literatur oder Linguistik. 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Bitte f\u00fcgen Sie ein Grund oder ein sich unterhalten Parameter zu dieser Vorlage, um das Problem mit dem Artikel zu erkl\u00e4ren.  WikiProject Literature oder WikiProject Linguistics k\u00f6nnen m\u00f6glicherweise bei der Rekrutierung eines Experten helfen.  ((August 2011)Scansion (( SKAN-sh\u0259nreimt sich mit Villa;;  Verb: Scannen), oder ein System der Scansionist die Methode oder Praxis zum Bestimmen und (normalerweise) grafischen Darstellen des metrischen Musters einer Verszeile.[1]    In der klassischen Poesie sind diese Muster quantitativ, basierend auf den Unterschieden L\u00e4ngen jeder Silbe.[2]  In der englischen Poesie basieren sie auf den verschiedenen Ebenen von Stress auf jede Silbe gelegt.  In beiden F\u00e4llen hat das Messger\u00e4t h\u00e4ufig einen normalen Fu\u00df.  Im Laufe der Jahre wurden viele Systeme eingerichtet, um die Ausdehnung eines Gedichts zu kennzeichnen.       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Table of Contents\u00dcberblick[edit]Elemente[edit]Allgemeine 2-, 3- und 4-stufige Notationen[edit]2-stufige Notationen[edit]3-stufige Notationen[edit]4-stufige Notationen[edit]Rhythmometrische Scansion[edit]Marina Tarlinskaja[edit]Derek Attridge[edit]Peter L. Groves[edit]Andere Methoden der Scansion[edit]Musikalische Scansion[edit]Robert Bridges[edit]George R. Stewart[edit]Generative Metriken[edit]Andere Symbole[edit]Verweise[edit]\u00dcberblick[edit]Scansion-Systeme und die ihnen zugrunde liegenden Annahmen (oft stillschweigend oder sogar unbewusst) sind so zahlreich und widerspr\u00fcchlich, dass es oft schwierig ist zu sagen, ob Unterschiede in der Scansion auf entgegengesetzte metrische Theorien, widerspr\u00fcchliche Auffassungen des sprachlichen Charakters einer Linie und unterschiedliche praktische Ziele hinweisen oder ob sie nur ein trivialer Streit dar\u00fcber sind, wer das “bessere Ohr” f\u00fcr Verse hat.  Es gibt sogar eine Debatte unter Gelehrten dar\u00fcber, welche Systeme von der griechischen und r\u00f6mischen Poesie geerbt wurden.[3]Um jede Form der Scansion zu verstehen, muss der Unterschied zwischen Takt und Rhythmus erkannt werden.       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Das Rhythmus der Sprache ist unendlich vielf\u00e4ltig;  Alle Aspekte der Sprache tragen dazu bei: Lautst\u00e4rke, Tonh\u00f6he, Dauer, Pause, Syntax, wiederholte Elemente, L\u00e4nge der Phrasen, H\u00e4ufigkeit der mehrsilbigen W\u00f6rter … Wie CS Lewis bemerkt: “[i]Wenn die Verschiebung einer Linie alle phonetischen Tatsachen bedeutete, w\u00fcrden keine zwei Linien auf die gleiche Weise scannen. “[4]Meter ist eine andere Sache.  Es ist eine Ordnung der Sprache anhand einer \u00e4u\u00dferst begrenzten Teilmenge ihrer Merkmale.  Im Englischen (und in vielen modernen Sprachen) ist die Sprache nach Silbenstress geordnet.  Alle anderen Aspekte der Sprache sind vorhanden, tats\u00e4chlich sind sie f\u00fcr den Rhythmus des Verses von entscheidender Bedeutung;  aber sie werden nicht vom Z\u00e4hler bestellt.Die Markierungsspannung ist jedoch nicht die gleiche wie die Markierungsspannung.  Eine vollkommen regelm\u00e4\u00dfige Linie von iambischen Pentametern kann zwischen 2 und 9 Spannungen aufweisen.[5]  Es ist jedoch immer noch zu sp\u00fcren, dass es 5 Impulse oder Schl\u00e4ge aufweist.  Dies kann am einfachsten durch das Prinzip der relativen Betonung verstanden werden: Eine nicht betonte Silbe zwischen zwei noch etwas schw\u00e4cheren Silben kann als Schlag wahrgenommen werden;  und das Gegenteil gilt f\u00fcr eine betonte Silbe zwischen 2 noch etwas st\u00e4rkeren Silben.  Diese Ph\u00e4nomene werden “Bef\u00f6rderung” und “Herabstufung” genannt.  Somit ist eine Silbe, unabh\u00e4ngig von ihrem Stresslevel, die einen Schlag realisiert ictic;;  und eine Silbe, unabh\u00e4ngig von ihrem Stresslevel, ist dies nicht nichtiktisch. Ictus bezieht sich auf die Position innerhalb einer Linie, die als Schlag erlebt wird, oder auf die Silbe, die sie ausf\u00fcllt.TVF Brogan warnt streng vor den Versuchungen einer zu detaillierten Scansion:       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Da meter ein System bin\u00e4rer Gegens\u00e4tze ist, in dem Silben entweder markiert oder nicht markiert sind (lang oder kurz; betont oder nicht betont), ist nur ein Bin\u00e4rcode erforderlich, um ihn zu transkribieren.  .  .  .  Es ist nat\u00fcrlich, Scansion mit anderen Arten von Analysen bereichern zu wollen, die mehr von der phonologischen und syntaktischen Struktur der Linie erfassen.  .  .  Alle diese Bem\u00fchungen \u00fcberschreiten jedoch die Grenzen einer strengen metrischen Analyse, gehen in Beschreibungen des sprachlichen Rhythmus \u00fcber und dienen somit dazu, die Unterscheidung zwischen Takt und Rhythmus zu verwischen oder aufzul\u00f6sen.  Streng genommen markiert Scansion, welche Silben metrisch hervorgehoben sind – dh Ictus und Nonictus – nicht wie viel.  Scansions, die mehr metrische Grade als zwei oder die Intonation oder das Timing von Silben ber\u00fccksichtigen, sind alle der \u00dcberspezifikation schuldig.[6]Prosodisten geben selten explizit an, was sie in ihren Scans markieren.  Aus Gr\u00fcnden der \u00dcbersichtlichkeit werden Scansions, die nur Ictus und Nonictus markieren, als “metrische Scansions” bezeichnet.[7]und diejenigen, die Stress oder andere sprachliche Merkmale kennzeichnen, werden als “rhythmische Scansionen” bezeichnet.Elemente[edit]F\u00fcr die grafische Darstellung sind nur zwei Symbole erforderlich, die iktische und nicht-iktische Silben bezeichnen.  Diese Symbole werden normalerweise in jeder Silbe \u00fcber dem ersten Vokal platziert.  Einige Prosodisten geben nur iktische (oder in rhythmischer Form nur betonte) Silben an, aber dies ist nicht ideal, da die Anzahl, Position und der Charakter nicht-iktischer Silben ebenfalls metrisch signifikant sind.Zus\u00e4tzlich teilen viele Prosodisten eine Linie in Fu\u00df – die minimalen wiederholten Einheiten – unter Verwendung des Rohrsymbols (|).  Wenn F\u00fc\u00dfe so bezeichnet werden, werden W\u00f6rter, die sich \u00fcber F\u00fc\u00dfe erstrecken, ohne Bindestriche geteilt, und jede Interpunktion, die bei einem Fu\u00dfbruch auftritt, wird typischerweise weggelassen.  \u00d7  \/    \u00d7  \/    \u00d7   \/     \u00d7  \/      \u00d7    \/When I | consid | er how | my light | is spent[8]Nicht alle Prosodisten sind sich einig, dass Fu\u00dfabbau hilfreich ist.[9]Zum Beispiel ist es bei trisyllabischen Ma\u00dfen (anapestisch, amphibrachisch, daktylisch) oft ziemlich willk\u00fcrlich, wo man die F\u00fc\u00dfe teilt, und die hervorstechende Tatsache scheint die Anzahl der nicht-iktischen Silben – in diesem Fall zwei – zwischen jedem Iktus zu sein, anstatt ob das wiederholte Muster als vorgestellt wird \u00d7 x \/, \u00d7 \/ \u00d7, oder \/ \u00d7 x.  Eine Fu\u00dfanalyse deutet darauf hin, dass zwischen den Silben innerhalb der F\u00fc\u00dfe eine besondere Beziehung besteht, die nicht f\u00fcr die F\u00fc\u00dfe gilt. Dies ist jedoch zweifelhaft.  Dar\u00fcber hinaus kann der iambische Pentameter (trotz seines Namens) besser als eine Reihe von 10 Positionen als von 5 Fu\u00df beschrieben werden, insbesondere seit der Sequenz \u00d7 x \/\/ kann als das Vertauschen von iktischen und nichtiktischen Positionen interpretiert werden \u00fcber die F\u00fc\u00dfeDies deutet darauf hin, dass F\u00fc\u00dfe, wenn sie \u00fcberhaupt eine Grenze darstellen, tats\u00e4chlich por\u00f6s sind.Schlie\u00dflich kann eine Z\u00e4sur angezeigt sein.  In der \u00fcberwiegenden Mehrheit der Verse in Englisch sind Z\u00e4suren nicht Teil des metrischen Musters, und im Allgemeinen ist es besser, sie nicht in die englische Sprache aufzunehmen.  Wenn sie sind zu kennzeichnen: (1) Wenn F\u00fc\u00dfe mit einem Rohr (|) markiert werden, werden Z\u00e4suren mit einem Doppelrohr (||) gekennzeichnet und ersetzen die Fu\u00dfmarkierung, wenn sie an derselben Stelle auftreten.  (2) Wenn die F\u00fc\u00dfe nicht markiert sind, k\u00f6nnen die Z\u00e4suren mit einem einzigen Rohr markiert werden.  Der Vierzehner typisch tut eine metrische Z\u00e4sur haben;  Beispiele f\u00fcr Stil (1) und (2) sind unten gezeigt:      \u00d7   \/       \u00d7  \/    \u00d7   \/      \u00d7  \/       \u00d7    \/     \u00d7     \/    \u00d7 \/(1) The prince | ly pal | ace of | the sun || stood gor | geous to | behold    \u00d7    \/   \u00d7  \/  \u00d7    \/   \u00d7   \/     \u00d7   \/  \u00d7   \/  \u00d7      \/(2) On stately pillars builded high | of yellow burnished gold[10]Allgemeine 2-, 3- und 4-stufige Notationen[edit]2-stufige Notationen[edit]F\u00fcr die metrische Erweiterung ist ausdr\u00fccklich eine 2-Ebenen-Notation erforderlich.  Aufgrund der unterschiedlichen Belastungsstufen in der Sprache ist die 2-Stufen-Notation f\u00fcr eine rhythmische Verschiebung jeglicher Empfindlichkeit nicht ausreichend.  Aufgrund der Verwechslung von Rhythmus und Takt ist die Anzahl der verwendeten Ebenen jedoch kein sicherer Hinweis auf die Absicht eines Prosodisten.KlassikSlash & BreveSchr\u00e4gstrich & xAnmerkungen– –\/.\/.Ictus (oder betonte Silbe in rhythmischer Scansion)\u02d8\u02d8x oder \u00d7Nonictus (oder nicht betonte Silbe in rhythmischer Scansion)Klassik: Diese Notation beh\u00e4lt einfach die klassischen Symbole f\u00fcr “lange” und “kurze” Silben – das Makron (oder Longum) und Breve (oder Brevis) – bei und verwendet sie f\u00fcr “ictic” und “nonictic” (oder “betont” und “nicht betont” “).  Da es buchst\u00e4blich nicht bedeutet, was es sagt, ist es bei Metristen im Allgemeinen ung\u00fcnstig.[citation needed]  Diese Notation wurde von George Saintsbury und Edgar Allan Poe verwendet.[citation needed]Slash & Breve: Diese Notation ersetzt das Makron durch einen Schr\u00e4gstrich (oder den grafisch \u00e4hnlichen akuten Akzent), das h\u00e4ufigere Symbol f\u00fcr Iktus oder Stress.  Obwohl die klassische Breve immer noch vorhanden ist, zeigt ihre Paarung mit Schr\u00e4gstrich, dass sie von ihrer urspr\u00fcnglichen “kurzen” Bedeutung befreit wurde.  Diese Notation hat den Vorteil, dass ihre Symbole als diakritische Zeichen (“\u00e1cc\u0115nt\u0115d s\u00fdll\u0103bl\u0115”) in W\u00f6rter eingef\u00fcgt werden k\u00f6nnen.  Aber genau genommen kann es als Senden der gemischten Botschaft angesehen werden, dass Silben als markiert werden betont oder kurz Das w\u00e4re eine unsinnige Situation.  Diese Notation wurde von Paul Fussell und Miller Williams verwendet.Schr\u00e4gstrich & x: Diese Notation ist eindeutig (abgesehen von der Frage, ob “\/” Stress oder Iktus anzeigt), einfach zu tippen und wird h\u00e4ufig verwendet.  Dies ist die Notation, die vom Poetry WikiProject f\u00fcr Wikipedia-Artikel mit Scansion bevorzugt wird.  Es kann nicht als Diakritikum verwendet werden und erfordert daher immer 2 Zeilen (1 f\u00fcr den Vers und 1 f\u00fcr die Scansion).  Diese Notation wurde von James McAuley, Timothy Steele, Robert B. Shaw und dem Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics;;  und als sekund\u00e4re Methode von Derek Attridge.  \u00d7  \/ \u00d7     \/      \u00d7    \/      \u00d7    \/      \u00d7    \/When Ajax strives, some rock's vast weight to throw,  \u00d7  \/    \u00d7   \/ \u00d7     \/     \u00d7  \/     \u00d7     \/The line too labours, and the words move slow;[11]Diese metrische Erweiterung versucht nicht, die verschiedenen rhythmischen Merkmale zu zeigen, die bei einer kompetenten Lesung auftreten w\u00fcrden.  Es bedeutet auch nicht, dass die Zeile in nur 2 Registern monoton gelesen werden sollte (“wenn EINjax STREBT etwas ROCK’S riesig GEWICHT zu WERFEN“). Seine einfache Funktion besteht darin, zu zeigen, wie sich diese Zeilen auf andere Verszeilen beziehen, indem markiert wird, ob Silben ictic oder nonictic Positionen in der Zeile f\u00fcllen.3-stufige Notationen[edit]Obwohl beide oben zitierten Linien des Papstes metrisch identische regul\u00e4re Pentameter sind, erzeugen sie auf sehr unterschiedliche Weise dasselbe grundlegende metrische Muster.  Um dies zu zeigen, muss man den Rhythmus und nicht nur den Takt der Linien notieren, und es muss auf zus\u00e4tzliche Notationsebenen zur\u00fcckgegriffen werden.  Im folgenden Fall bezeichnet das dritte Symbol () betonte, aber herabgestufte Silben:  \u00d7  \/ \u00d7     \/          \/          \/      \u00d7    \/When Ajax strives, some rock's vast weight to throw,  \u00d7  \/       \/ \u00d7     \u00d7     \u00d7  \/          \/The line too labours, and the words move slow;Wenn die Bedeutungen aller 3 Symbole genau genug definiert und verwendet werden, ergibt sich eine 3-stufige Erweiterung k\u00f6nnen sei sowohl metrisch als auch rhythmisch;  Typischerweise wird es sich jedoch in Richtung Rhythmus bewegen, wie dies bei dieser Scansion der Fall ist.  In der zweiten Zeile ist “und” sowohl nicht betont als auch iktisch, aber die Scansion markiert es nur als nicht betont.  Obwohl dies jetzt eine bessere Darstellung der Rhythmus Brogans H\u00fchner sind nach Hause gekommen, um sich niederzulassen: Die dreistufige Scansion der ersten Linie kann dazu neigen, das grundlegende metrische Muster zu verschleiern, aber die Scansion der zweiten Linie verf\u00e4lscht es tats\u00e4chlich.  (Enth\u00e4lt die zweite Zeile 4 oder 6 metrische Vorspr\u00fcnge? Die Antwort lautet immer noch 5, aber das konnte aus dieser rhythmischen Verschiebung nicht abgeleitet werden.)HamerWrightTurcoMaisAnmerkungen\/.\/.\/.3Prim\u00e4rstress..\u2022 \u20222Sekund\u00e4rspannung (spezifische Definitionen variieren je nach Prosodist; f\u00fcr einige kann dies einfach eine Sekund\u00e4rspannung oder eine Bezeichnung bedeuten herabgestuft (betonte & nichtiktische) Silben, gef\u00f6rdert (nicht betonte & ictic) Silben oder beides)x oder \u00d7\u02d8\u02d81UnbelastetDie Notation von Enid Hamer wurde auch von Harvey Gross und Susanne Woods verwendet und ist die grafische Grundlage f\u00fcr die komplexere Notation von Derek Attridge (siehe unten).4-stufige Notationen[edit]4-Level-Scansion ist im Allgemeinen ein Zeichen f\u00fcr einen sprachlich orientierten Prosodisten bei der Arbeit.  Otto Jespersen f\u00fchrte seine numerische Notation 1900 ein (auf D\u00e4nisch; englische \u00dcbersetzung 1933).  Gelegentlich f\u00fcgte er eine f\u00fcnfte Stufe hinzu, die auf eine vollst\u00e4ndig betonte Silbe hinweist, die durch phrasalen Stress noch verst\u00e4rkt wird.  Im Jahr 1951 stellte Trager & Smith 4 phonemische Stressstufen auf Englisch auf.  Dies war in einem breiten sprachlichen Kontext, der sich nicht speziell auf Verse bezog;  Dennoch versuchten in den 1950er und 1960er Jahren sprachlich orientierte Prosodisten (wie John Thompson, Harold Whitehall und Seymour Chatman), diese vier Stressstufen zu verwenden, um eine umfassendere Erkl\u00e4rung des Z\u00e4hlers zu formulieren.  Chomsky & Halles Arbeit befasste sich nicht speziell mit Versen, aber auch ihre Notation von Stress (effektiv, Jespersens auf den Kopf gestellt) war einflussreich;  Chomsky & Halle stellten mehr als 4 Stressstufen auf, aber normalerweise werden nur 4 in Scansion verwendet.JespersenTrager-SmithChomsky-HalleWimsatt-BeardsleyAnmerkungen4\/.1\/\/\/St\u00e4rkster Stress (typisch ictic)3^2\/\/ \/\/Sekund\u00e4rstress2.3\/.Terti\u00e4rer Stress1\u02d84[no mark]Am wenigsten Stress (normalerweise nicht iktisch)Zus\u00e4tzlich zu 4 Stressstufen stellten Trager & Smith 4 Tonh\u00f6henstufen und 4 Verbindungsstufen auf (im Grunde genommen die Gl\u00e4tte des \u00dcbergangs zwischen den Silben).  Alle drei Suprasegmentale wurden von Prosodisten verwendet, um Verszeilen abzubilden.  Dies kommt CS Lewis ‘”allen phonetischen Tatsachen” so nahe wie m\u00f6glich und stellt (wie Chatman explizit macht) weder den Z\u00e4hler noch die “phonetischen Tatsachen” des Textes dar, sondern a Transkription einer Lesung des Textes.  Hier geben hochgestellte Ziffern die Tonh\u00f6he an und “|”  und “#” geben die Verbindungsstelle an.   \u02d8    \u02d8    \/ \u02d8  \u02d8  ^       \u02d8 ^     \u02d8  \/      \u02d8   \/\u00b2There was \u00b3never a sound\u00b2|\u00b2beside the wood\u00b2|\u00b2but \u00b3one# [12]Jespersen war nicht der erste, der Zahlen verwendete, um Stress zu markieren. Alexander John Ellis verwendete sie bereits 1873 (beginnend mit 0 f\u00fcr geringste Stress). WK Wimsatt & Monroe Beardsley waren auch nicht die ersten, die mehrere Schr\u00e4gstriche verwendeten: kein anderer als Thomas Jefferson ein 5-stufiges Notationssystem von Akzenten (“\/\/\/\/” f\u00fcr st\u00e4rksten Stress, bis zu “\/” f\u00fcr wenig Stress und keine Markierung f\u00fcr “keinen” Stress).[13]Steele und McAuley haben Jespersens 4-Ebenen-Notation als sekund\u00e4re Methode verwendet.  Wimsatt, Woods und Die New Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics haben die Notation von Chomsky & Halle als sekund\u00e4re Methode verwendet.Eine der Hauptvorteile von 4-Level-Scansion ist, dass es hilft, eine \u00fcberraschend spezifische – und \u00fcberraschend kontroverse – Debatte zu kl\u00e4ren.  Nehmen Sie die rhythmisch komplexe Linie:When to the sessions of sweet silent thought[14]Einige Prosodisten h\u00f6ren “-ions of sweet si-” als ein sehr leichtes Iamb, gefolgt von einem sehr schweren Iamb, was eine 2-stufige metrische Scansion von:  \/   \u00d7   \u00d7  \/     \u00d7    \/    \u00d7    \/    \u00d7     \/When to the sess | ions of sweet si | lent thought(“Fu\u00df” -Markierungen werden hier nur verwendet, um die fraglichen Silben hervorzuheben. Erinnern Sie sich daran, dass diese metrische Verschiebung nicht impliziert, dass “von” notwendigerweise mit mehr Betonung als “s\u00fc\u00df” gesprochen wird, sondern nur, dass diese iktische bzw. nichtiktische Positionen ausf\u00fcllen. )Andere Prosodisten sind jedoch der Ansicht, dass genau wie der \u00fcbliche Iktus der 2. Position auf die 1. Position umgeschaltet wurde, der \u00fcbliche Iktus der 6. Position auf die 7. Position umgeschaltet wurde, was Folgendes ergibt:  \/   \u00d7   \u00d7  \/     \u00d7    \u00d7    \/    \/    \u00d7     \/When to the sess | ions of sweet si | lent thoughtIn diesem Fall wird “-ions of sweet si-” manchmal als pyrrhischer Fu\u00df gefolgt von einem Spondee und manchmal als einzelne 4-Silben-Einheit (eine kleine oder aufsteigende ionische) Einheit genommen, die 2 iambische F\u00fc\u00dfe ersetzt.  Dies ist ein Fall, in dem die 2-Ebenen-Scansion selbst von einigen ziemlich strengen Prosodisten das Wesentliche vermisst.  In der Tat, Groves[15]  hat gezeigt, dass in solchen F\u00e4llen, in denen sich der Iktus vorw\u00e4rts bewegt (im Gegensatz zu r\u00fcckw\u00e4rts wie in “Wann zu”) jeder Von den 4 fraglichen Positionen gelten geringf\u00fcgig unterschiedliche Einschr\u00e4nkungen, die erf\u00fcllt sein m\u00fcssen, damit die Linie als metrisch wahrgenommen wird.  In Laienbegriffen werden diese Einschr\u00e4nkungen meistens als 4 steigende Positionen realisiert;  in Jespersens Notation:  3   2   1  4     1    2    3    4    1     4When to the sess | ions of sweet si | lent thoughtIn diesem Fall haben alle etwas Recht: die 4 Positionen sind wie ein leichtes dann ein schweres iamb, und wie eine Pyrrhose, gefolgt von einem Spondee, und wie ein 4-Silben “aufsteigender Fu\u00df”, der als Einheit fungiert.Rhythmometrische Scansion[edit]Die beiden Hauptans\u00e4tze f\u00fcr die Scansion f\u00fchren zu einem R\u00e4tsel: Die metrische Scansion ignoriert notwendigerweise signifikante Spannungsunterschiede, genau das Signal, das der Z\u00e4hler bestellt.  Dennoch verdeckt die rhythmische Scansion das Messger\u00e4t und ist in der Regel zu subjektiv.  Jespersen lieferte die Komponenten einer L\u00f6sung f\u00fcr dieses Problem, indem er sowohl (1) mehrere Ebenen der Silbenspannung markierte als auch (2) den Meter des iambischen Pentameters als eine Reihe von 10 Silbenpositionen definierte, die sich durch steigende oder fallende Stressniveaus unterschieden.  Die numerischen Spannungsniveaus sind wie oben beschrieben und “a” und “B” stehen f\u00fcr schwach und stark Positionen in der Linie;  alternativ repr\u00e4sentiert (3) “a \/ b  a \/ b …” verh\u00e4ltnism\u00e4\u00dfig gestresste oder nicht belastete Positionen, in denen Schr\u00e4gstrich und Schr\u00e4gstrich lediglich ein zunehmendes oder abnehmendes Spannungsniveau anzeigen.(1)   2  4 1     4      3    4      3    4      1    4    When Ajax strives, some rock's vast weight to throw,(2)   a  B a     B      a    B      a    B      a    B(1)   1  4    3   4 1     2     1  4     3     4    The line too labours, and the words move slow;(3)   a \/b   a \/ ba  \/  b    a \/b    a  \/  bJespersen hat seine Notation jedoch nicht vollst\u00e4ndig integriert (selbst auf das Niveau, das durch die obigen Scans impliziert wird).  Es blieb der russischen sprachstatistischen Schule \u00fcberlassen, sie zu systematisieren;  AN Kolmogorov und AV Prokhorov verwendeten 1968 in ihrer Studie \u00fcber russische Verse ein System, das sowohl Stress als auch Iktus gleichzeitig explizit machte.[16]  Dieser grundlegende Ansatz wurde sp\u00e4ter verwendet, um englische Verse von Marina Tarlinskaja, Derek Attridge und Peter L. Groves zu scannen, obwohl sich ihre Systeme in Detail und Zweck unterscheiden.Alle drei Prosodisten unterscheiden nicht nur Rhythmus und Takt, sondern legen auch explizite Regeln f\u00fcr die Zuweisung von Belastungsstufen fest, damit dies so weit wie m\u00f6glich zu einem objektiven Prozess wird, der von Lexikon und Syntax bestimmt wird und nicht vom “Ohr” des Scanners abh\u00e4ngt.  Ihre Werke m\u00fcssen f\u00fcr Details konsultiert werden, aber eine vereinfachte Version von Groves ‘Regeln[17]  kann eine erste Ann\u00e4herung liefern:Prim\u00e4r Stress: Die haupts\u00e4chlich betonte Silbe in Inhaltsw\u00f6rtern (Substantive, Verben, Adjektive und Adverbien).Sekund\u00e4r Stress: die sekund\u00e4r betonten Silben von mehrsilbigen Inhaltsw\u00f6rtern;  die am st\u00e4rksten betonte Silbe in mehrsilbigen Funktionsw\u00f6rtern (Hilfsverben, Konjunktionen, Pronomen, Pr\u00e4positionen);  Nebenstress in zusammengesetzten Worten.Unbelastet: nicht betonte Silben von mehrsilbigen W\u00f6rtern;  einsilbige Funktionsw\u00f6rter.Zu Vergleichszwecken ist die folgende Tabelle eine etwas vereinfachte Wiedergabe dieser Scansion-Systeme.  Attridge (1982) und Groves scannen Ictus \/ Nonictus in einer separaten Zeile.Tarlinskaja 1987AttridgeAttridge 1995HaineIktischNonictic1982IktischNonictic1998Prim\u00e4r\u22a5\u2208+ s\/.\/.EINSekund\u00e4r\u22a4\u220bs..B.Unbelastet– –\u222a-sxx\u00d6Tarlinskaja, Attridge und Groves weisen jeweils unterschiedliche Vorstellungen hinsichtlich der Disposition von Ictus und Nonictus auf.Marina Tarlinskaja[edit]Tarlinskaja verwendet Scansion als Grundlage f\u00fcr die statistische Analyse von Versen.  Sie hat mehrere Versionen der oben gezeigten Scansion-Levels verwendet, einige mehr und einige weniger feink\u00f6rnig und einige auf numerische Werte reduziert;  aber alle beziehen sich auf diese grundlegende 3 \u00d7 2-Struktur.  In der metrischen Komponente ihrer Villa markiert sie (wie Jespersen) die iktischen und nichtiktischen Positionen der Meter, nicht von der Linie.  Auf diese Weise kann sie Muster \u00fcber Hunderte oder Tausende von Verszeilen hinweg statistisch vergleichen und dabei eine konsistente Positionsmatrix verwenden.  Also in der Leitung  \u2208   \u2013  \u222a  \u22a5   \u222a   \u2013    \u2208    \u22a5 \u222a     \u22a5When to the sessions of sweet silent thoughtW\u00e4hrend sowohl Attridge als auch Groves (und die meisten Prosodisten) sagen w\u00fcrden, dass die erste Silbe iktisch ist, h\u00e4lt Tarlinskaja den Iktus starr in der zweiten Position, die seine “durchschnittliche” Position \u00fcber den iambischen Pentameter ist.Derek Attridge[edit]Attridges Scansion soll breit anwendbar sein und einige Symbole und Regeln verwenden, um eine breite Palette englischer Linien konsistent und ohne zu beschreiben a priori Reduzieren Sie sie auf ein metrisches System.  Wie Tarlinskaja betrachtet er diesen Iktus und Nonictus (in seiner Notation) B. f\u00fcr “schlagen” und \u00d6 f\u00fcr “unkonventionell”) immer alternieren, aber Beats mit prominenten Silben abgleichen, indem ungew\u00f6hnliche Positionen mit 0, 1 oder 2 Silben gef\u00fcllt werden (dargestellt durch \u00f4, o bzw. \u01d2).  Die obere Zeile stellt seine “einzeilige” Scansion von 1995 dar, und die untere Zeile verwendet sein urspr\u00fcngliches zweizeiliges System von 1982 (dies sind theoretisch nur identisch grafisch anders).  \/   x   x  \/  x    x    \/ [x]\/ x     \/When to the sessions of sweet silent thought +s  -s  -s  +s -s   -s   +s  +s -s    +s[18]  B     \u01d2     B    \u01d2       B \u00f4 B  o     BPeter L. Groves[edit]Bisher hat Groves sein System nur als Erkl\u00e4rung f\u00fcr den iambischen Pentameter (oder “die englische Heldenlinie”, wie er es lieber nennt) vorgeschlagen, obwohl Elemente m\u00f6glicherweise auf andere akzentuierte Silbenmeter anwendbar sind.Er beginnt seine rhythmische Scansion mit einer dreistufigen Bezeichnung f\u00fcr alle Silben, geht aber noch viel weiter, indem er Regeln ausarbeitet, die beschreiben, wie zusammenh\u00e4ngende Silben aufeinander einwirken.  Das Ergebnis ist eine Karte des lexikalischen und syntaktischen Charakters der Silben einer Zeile, die Ergebnisse in Stress;  eher als eine Darstellung der Stressniveaus selbst.StatusHauptGeringerSchwachAnmerkungenUnabh\u00e4ngigEINB.\u00d6Eine Silbe einer der drei Hauptkategorien, die weder von einem Nachbarn beeinflusst noch im Kontext besonders hervorgehoben wird (z. B. durch kontrastiven Akzent).Dominiert \/ Untergeordneteinb\u00d6Es wird verhindert, dass ein st\u00e4rkerer Nachbar einen Schlag ausf\u00fchrt (au\u00dfer “a”, was in loser Versifikation erlaubt sein kann).Gesperrt \/ herabgestuftEIN\u00d6\u0100 ist “herabgestuft”: Es kann keinen Nachbarn dominieren oder unterordnen.  \u014c ist “gehemmt”: Es wird davon abgehalten, einen Schlag auszuf\u00fchren, aber nicht vollst\u00e4ndig verhindert.AkzentuiertEINB.\u00d6Im Kontext besonders hervorgehoben (zB kontrastiver Akzent);  Diese Silben k\u00f6nnen st\u00e4rker auf ihre Nachbarn einwirken als regul\u00e4res A, B, O.Ictus (S. f\u00fcr “stark”) und nonictus (w f\u00fcr “schwach”) haben Einschr\u00e4nkungen, welche Silbenstatus sie f\u00fcllen k\u00f6nnen.  Diese Regeln zum Abgleichen des Silbenstatus und der metrischen Position werden als “Zuordnungsregeln” bezeichnet, und strenge (z. B. Alexander Pope) gegen\u00fcber losen (z. B. William Shakespeare) Stilen des iambischen Pentameters k\u00f6nnen durch Anwenden verschiedener Zuordnungsregeln definiert werden.W\u00e4hrend seine metrische Skalierung als vertrautes wSwSwSwSwS beginnt, erlaubt er “w” und “S” unter bestimmten Bedingungen, Orte zu tauschen, und wenn sie dies tun, werden ihre Zuordnungsregeln ge\u00e4ndert, was zus\u00e4tzliche Symbole erfordert.  In der ersten (rhythmischen) Zeile der Scansion sind Silben, die auf ihre Nachbarn treffen, durch Bindestriche verbunden.  In der zweiten (metrischen) Zeile werden Positionen, die Orte gewechselt und daher ihre Zuordnungsregeln ge\u00e4ndert haben, durch Bindestriche verbunden.When to the sessions of sweet silent thought  A---\u014c   o\u2014A\u2014o    \u014c----a----A-o     A[19]  \u015a---w   w  S  w    W----s    S w     SAndere Methoden der Scansion[edit]Musikalische Scansion[edit]Im Jahr 1880 ver\u00f6ffentlichte Sidney Lanier Die Wissenschaft des englischen Verses, in dem er eine neuartige Theorie entwickelte, die die Zusammenh\u00e4nge zwischen Notenschrift und Metrik in der Poesie untersucht.  Obwohl einige Figuren wie TS Osmond und Harriet Monroe es lobten,[20]  andere sahen es nicht freundlich an.  Zum Beispiel Vladimir Nabokov in seinem Hinweise zur Prosodie sagt: “In meinen beil\u00e4ufigen Perusalen habe ich nat\u00fcrlich ohne weiteres solche Arbeiten zur englischen Prosodie zugeschlagen, in denen ich eine Menge Noten erblickt habe.”  (Seite 3\u20134) Harvey Gross ‘Kritik beschrieb die Theorie auch als nicht sinnvoll und sagte: “Sie streut Sand in die Augen und gie\u00dft Wachs in die Ohren.”[20]Ein Bericht zitierte, dass die musikalische Scansion im neunzehnten Jahrhundert eine experimentelle Technik war, aber durch die damals existierende konventionelle Scansion verdeckt wurde.[21]  Eine Interpretation des Begriffs der musikalischen Scansion besagt drei Theorien: 1) Beats treten in regelm\u00e4\u00dfigen Zeitabst\u00e4nden auf;  2) Silben eines Verses k\u00f6nnen in Takte oder “Balken” gruppiert werden;  und 3) Beats bilden eine Hierarchie der St\u00e4rke.[22]Diese Abteilung braucht Erweiterung. Sie k\u00f6nnen helfen, indem Sie es hinzuf\u00fcgen.  ((Juni 2008)Robert Bridges[edit]SymbolSilbentypAnmerkungen^BetontSilbe tr\u00e4gt den Stress– –SchwerIst echt lang, verlangsamt das Lesen.  Zum Beispiel: breit, hell, Nieder.\u02d8LichtAlle Silben mit kurzen Vokalen, auch solche, die in klassischer Hinsicht “nach Position” lang w\u00e4ren.  Das hei\u00dft, wenn die Konsonanten um einen kurzen Vokal die Silbe nicht wirklich verz\u00f6gern, wird sie als “leicht” gez\u00e4hlt.  Licht enth\u00e4lt auch alle klassisch kurzen Silben.  Zum Beispiel sind die zweiten Silben von “heller” und “am hellsten” trotz der Konsonanten in letzterem beide hell.  (Bridges erw\u00e4hnt auch “kurz” als Teilmenge von “leichten” Silben, aber mit “selten einem Grund zur Unterscheidung” zwischen ihnen; es wurde nicht festgestellt, dass er irgendwelche Silben speziell als kurz gescannt hat.)George R. Stewart[edit]SymbolAnmerkungenS.Betonte Silbe\u00d6ungestresste Silbelleicht betonte Silbe\u00d6schwere, nicht betonte SilbepPause anstelle der nicht betonten SilbeP.Pause anstelle der betonten SilbeL.Normalerweise wird leichter Stress in dipodischen Versen st\u00e4rker hervorgehobenStewarts Notation beeinflusste John Crowe Ransom und John Thompson, obwohl sie nicht seine vollst\u00e4ndige Liste von Symbolen verwendeten.Generative Metriken[edit]Andere Symbole[edit]Die Metrik Trisem (\u23d7), Tetrasem (\u23d8) und Pentrasem (\u23d9) treten in der Sonstiges Technisch Abschnitt des Unicode-Standards und scheinen in Scansion verwendet zu werden.^ Greene, Roland;  Cushman, Stephen (2016). Das Princeton Handbook of Poetic Terms: Dritte Ausgabe.  Princeton, NJ: Princeton University Press.  p.  302. ISBN 9780691171999.^ Mogan, John (2012). Eine Reise in Richtung Poesie.  Bloomington, Indiana: Trafford Publishing.  p.  44. ISBN 9781466920514.^ Hall, Jason David (2017). Vers und Technologie des 19. Jahrhunderts: Messmaschinen.  Cham: Springer.  p.  5. ISBN 9783319535012.^ Lewis 1969, S. 280.^ Steele 1999, S. 30\u201331.^ TVF Brogan: “Scansion” in Brogan (1993), S. 1118.^ Cheyne, Peter;  Hamilton, Andy;  Paddison, Max (2019). Die Philosophie des Rhythmus: \u00c4sthetik, Musik, Poetik.  New York: Oxford University Press.  ISBN 9780199347773.^ John Milton: “Auf seiner Blindheit” Zeile 1.^ Edward Bysshe, dessen Kunst der englischen Poesie war im gesamten 18. Jahrhundert sehr beliebt, war wahrscheinlich der fr\u00fcheste einflussreiche Prosodist, der leugnete, dass F\u00fc\u00dfe in englischen Versen eine Rolle spielen.  Obwohl George R. Stewart zur Beschreibung von Versen Fu\u00dfterminologie verwendete, ignorierte seine Scansion die F\u00fc\u00dfe und konzentrierte sich stattdessen auf syntaktische Gruppierungen.  Der modernste Dissens zeigt sich jedoch in Otto Jespersens entschlossener Ablehnung des “Trugschlusses des Fu\u00dfes” (1979, S. 109);  Stattdessen beschrieb er Verszeilen als eine Reihe von “schwachen” und “starken” Positionen, und sowohl generative Metristen als auch “rhythmisch-metrische” Scanner sind im Allgemeinen in seine Anti-Schritte getreten.  Halle & Keyser (1972, S. 222) entlassen den Fu\u00df, ihr Signalkonzept das “Stress Maximum”, das seine Grenzen explizit \u00fcberschreitet (oder \u00fcberschreitet).  Paul Kiparsky (ein sp\u00e4terer Generativist) setzt jedoch das Konzept des Fu\u00dfes wieder ein (“Generative Metrics” in Preminger & Brogan 1993, S. 452\u201353).  Derek Attridge (1982, S. 17) sagt: “[a]Das Beste ist also, dass die Unterteilung der Linien in F\u00fc\u00dfe nichts hinzuf\u00fcgt, im schlimmsten Fall behindert sie die genaue Analyse der metrischen Variationen, die alle Leser wahrnehmen. “Allein unter den” rhythmisch-metrischen “Scannern f\u00fchrt Peter L. Groves” fiktive “F\u00fc\u00dfe bei a wieder ein sehr allgemeines Niveau (sie erscheinen in seiner Verstheorie, aber nicht in seinen tats\u00e4chlichen Scansionen), aber er distanziert seine Vorstellung von der der traditionellen Metriken (1998, S. 107). TVF Brogan (“Fu\u00df” in Preminger & Brogan 1993, S. 419) F\u00e4delt die Nadel ein und sagt, dass der Fu\u00df “mehr als ein blo\u00dfes Analysewerkzeug, ein Ger\u00e4t der Scansion ist: es ist ein Prinzip der Struktur”, aber dass es “nicht unbedingt ein Element der poetischen Komposition ist … und es ist mit ziemlicher Sicherheit nicht ein Element der Leistung “; und schlie\u00dflich das”[i]In Scansion kann es verwendet werden, um Verse zu beschreiben und zu analysieren, deren Regelm\u00e4\u00dfigkeiten dies unterst\u00fctzen, und nicht Verse, die dies nicht tun. “^ Arthur Golding: Ovids Metamorphosen Buch II, Zeilen 1\u20132.^ Alexander Pope: Ein Essay \u00fcber Kritik Zeilen 370-71.^ Robert Frost: “M\u00e4hen” Zeile 1;  zitiert und gescannt in Chatman 1956, S. 86.^ Jefferson 1786.^ William Shakespeare: “Sonett 30” Zeile 1.^ Groves 1998, S. 108, 133\u201334, 137\u201338.^ Tarlinskaja 1976, S. 78\u201383;  siehe jedoch McAuley 1966, S. 28\u201339 f\u00fcr eine fr\u00fchere und \u00e4hnliche, wenn auch vereinfachte Diskussion.^ Groves 1998, S. 61\u20132, 112.^ Wie von Attridge 1982 gescannt, S. 261.^ Wie von Groves 1998 gescannt, S. 146.^ ein b Hartman, Charles O. 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