[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki11\/2020\/12\/24\/partitas-fur-tastatur-bach-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki11\/2020\/12\/24\/partitas-fur-tastatur-bach-wikipedia\/","headline":"Partitas f\u00fcr Tastatur (Bach) – Wikipedia","name":"Partitas f\u00fcr Tastatur (Bach) – Wikipedia","description":"before-content-x4 Titelseite der Clavier-\u00dcbung I. 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Sie geh\u00f6rten jedoch zu den letzten seiner zu komponierenden Keyboard-Suiten, die anderen waren die sechs englischen Suiten BWV 806-811 und die sechs franz\u00f6sischen Suiten BWV 812-817 sowie die Ouvert\u00fcre im franz\u00f6sischen Stil BWV 831.       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Table of ContentsGeschichte[edit]Tonalit\u00e4ten[edit]Sechs Partiten[edit]Bemerkenswerte Aufnahmen[edit]Auf Clavichord[edit]Am Cembalo[edit]Am Klavier[edit]Auf der Gitarre[edit]Siehe auch[edit]Verweise[edit]Externe Links[edit]Geschichte[edit]         (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Titelseite der ersten Partita, gedruckt 1726 von Balthasar Schmid aus N\u00fcrnberg  Die sechs Partitas f\u00fcr Keyboard bilden die letzten von Bach komponierten Suiten und sind die technisch anspruchsvollsten der drei.  Sie wurden zwischen 1725 und 1730 oder 1731 komponiert. Wie bei den franz\u00f6sischen und englischen Suiten ist das Autogramm der Partitas nicht mehr erhalten.[1]In \u00dcbereinstimmung mit einer Namenstradition des 19. Jahrhunderts, die Bachs erste Reihe von Suiten kennzeichnete Englisch und der zweite Franz\u00f6sisch, Die Partitas werden manchmal als die bezeichnet Deutsche Suiten.[2]  Dieser Titel dient jedoch der Ver\u00f6ffentlichung.  An den Partitas ist nichts besonders Deutsches.  Im Vergleich zu den beiden fr\u00fcheren Suitens\u00e4tzen sind die Partitas strukturell mit Abstand am freiesten.  Im Gegensatz zu den englischen Suiten zum Beispiel, bei denen jede mit einem strengen Vorspiel er\u00f6ffnet wird, bieten die Partitas eine Reihe verschiedener \u00d6ffnungsstile, darunter eine dekorative Ouvert\u00fcre und eine Toccata.[3]Obwohl jede der Partitas separat unter dem Namen ver\u00f6ffentlicht wurde Clavier-\u00dcbung  (Keyboard Practice) wurden sie sp\u00e4ter 1731 in einem gleichnamigen Band zusammengefasst, den Bach selbst f\u00fcr die Bezeichnung seines Opus 1 ausw\u00e4hlte.[4]  Im Gegensatz zu den fr\u00fcheren Suiten wollte Bach urspr\u00fcnglich sieben Partiten ver\u00f6ffentlichen und im Fr\u00fchjahr 1730 mit der Ver\u00f6ffentlichung der f\u00fcnften Partita bekannt machen, dass der versprochene Sammelband zwei weitere solcher St\u00fccke enthalten w\u00fcrde.  Der Plan wurde dann \u00fcberarbeitet und umfasste insgesamt acht Werke: sechs Partiten in Teil I (1731) und zwei gr\u00f6\u00dfere Werke in Teil II (1735), das italienische Konzert BWV 971 und die Ouvert\u00fcre im franz\u00f6sischen Stil BWV 831. Die zweite davon ist eine Partita mit elf S\u00e4tzen, das gr\u00f6\u00dfte derartige Tastenwerk, das Bach jemals komponiert hat, und m\u00f6glicherweise die schwer fassbare “siebte Partita”, die 1730 erw\u00e4hnt wurde. Die Ouvert\u00fcre im franz\u00f6sischen Stil wurde urspr\u00fcnglich in c-Moll geschrieben, war es aber transponierte einen halben Schritt nach unten zur Ver\u00f6ffentlichung, um das Tonschema der Teile I und II wie unten beschrieben zu vervollst\u00e4ndigen.[3]Tonalit\u00e4ten[edit]Die Tonalit\u00e4ten der sechs Partitas (B.\u266d  Dur, C-Moll, A-Moll, D-Dur, G-Dur, E-Moll) scheinen zuf\u00e4llig zu sein, aber tats\u00e4chlich bilden sie eine Folge von Intervallen, die durch Erh\u00f6hen der Betr\u00e4ge nach oben und unten gehen: eine Sekunde nach oben (B.\u266d  nach C), ein dritter nach unten (C nach A), ein vierter nach oben (A nach D), ein f\u00fcnfter nach unten (D nach G) und schlie\u00dflich ein sechster nach oben (G nach E).[5]  Diese Tastenfolge wird fortgesetzt in Clavier-\u00dcbung II (1735) mit den beiden gr\u00f6\u00dferen Werken: dem italienischen Konzert, einem siebten Down (E bis F), und der Ouvert\u00fcre im franz\u00f6sischen Stil, einem erweiterten vierten Up (F bis B)\u266e).  Somit ist diese f\u00fcr Tastaturkompositionen des 18. Jahrhunderts \u00fcbliche Tonfolge vollst\u00e4ndig, beginnend mit dem ersten Buchstaben seines Namens (B auf Deutsch ist Bachs “Home” -Taste von B.\u266d) und endet mit dem letzten Buchstaben (H auf Deutsch ist B.\u266e) unter Einbeziehung von A und C auf dem Weg.       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Sechs Partiten[edit]Partita Nr. 1 in B.\u266d  Hauptfach, BWV 825[6]Praeludium, Allemande, Corrente, Sarabande, Menuet I, Menuet II, GiguePartita Nr. 2 c-Moll, BWV 826[7]Sinfonia, Allemande, Courante, Sarabande, Rondeau, CapriccioPartita Nr. 3 a-Moll, BWV 827[8]Fantasie, Allemande, Corrente, Sarabande, Burlesca, Scherzo, GigueOuvert\u00fcre, Allemande, Courante, Arie, Sarabande, Menuet, GiguePartita Nr. 5 in G-Dur, BWV 829[10]Praeambulum, Allemande, Corrente, Sarabande, Tempo di Minuetto, Passepied, GigueToccata, Allemande, Corrente, Luft, Sarabande, Tempo di Gavotta, GigueBemerkenswerte Aufnahmen[edit]Auf Clavichord[edit]Am Cembalo[edit]  Abschluss der letzten Gigue aus Partita Nr. 6, BWV 830, Erstausgabe, 1731Wanda Landowska (?, 1935 oder 1936)Ralph Kirkpatrick (1958)Helmut Walcha (EMI, 1962)Gustav Leonhardt (Deutsche Harmonia Mundi, 1964\u201370 und Virgin, 1986)Martin Galling (1964)Karl Richter (TELDEC Telefunken-Decca, unbekannt, SAWT9913-B SAWT9914-B)Blandine Verlet (Philips, 1978 und Naive, 2001)Kenneth Gilbert (Harmonia Mundi, 1985)Trevor Pinnock (Archiv, 1985 und H\u00e4nssler, 1998\u201399)Huguette Dreyfus (Denon, 1986)Scott Ross (Erato, 1988)Christophe Rousset (L’Oiseau-Lyre, 1992)Andreas Staier (Deutsche Harmonia Mundi, 1993)Siegbert Rampe (EMI Music Germany, 2000)Masaaki Suzuki (BIZ, 2001)Zuzana R\u016f\u017ei\u010dkov\u00e1Pascal Dubreuil (Ram\u00e9e, 2008)Benjamin Alard (Alpha, 2010)Peter Watchorn (Musica Omnia, 2013)Martin Gester (Ligia, 2015)Jory Vinikour (Sono Luminus, 2016)Am Klavier[edit]Rosalyn Tureck (1949\/50)Dinu Lipatti (BWV 825), (EMI Classics, 1950)Glenn Gould (Sony 1957, 1980)Friedrich Gulda (Philips, 1972)Tatiana Nikolayeva (Melodija 1981)Andr\u00e1s Schiff (Decca Classics, 1985)Maria Tipo (EMI, 1991)Wolfgang R\u00fcbsam (Naxos, 1992)Risto Lauriala (Alba, 1992)Maria Jo\u00e3o Pires (DGG 447 894-2, 1995)Sergey Schepkin (Ongaku, 1996\u201397)Angela Hewitt (Hyperion, 1997)Richard Goode (Nonesuch, 2003)Gianluca Luisi (OnClassical, 2005\u201307)Martha Argerich (Verbier Festival, 2008)Murray Perahia (Sony, 2008 und 2009)Vladimir Ashkenazy (Decca, 2010)Andres Carciente (Noromusic, 2012)Igor Levit (Sony, 2014)Yuan Sheng (Klavierklassiker, 2017)Auf der Gitarre[edit]Siehe auch[edit]^ Bach 2004, p.  v^ Philipp Spitta, Johann Sebastian Bach: seine Arbeit und sein Einfluss auf die Musik Deutschlands, 1685-1750, Band 3 (Novello and Company, Limited, 1899) p.  156.^ ein b Schulenberg 2006^ Bach 2004^ Tomita, Yo (2002). “JS Bach: Die sechs Partiten”. Yo Tomitas pers\u00f6nlicher Webspace.  Abgerufen 31. Oktober 2015.^ Schulenberg 2006, S. 324\u2013326^ Schulenberg 2006, S. 326\u2013330^ Schulenberg 2006, S. 330\u2013333^ Schulenberg 2006, S. 333\u2013337^ Schulenberg 2006, S. 337\u2013340^ Schulenberg 2006, S. 340\u2013345Verweise[edit]Bach, JS (2004), Klaus Engler (Hrsg.), 6 Partiten, BWV 825\u2013830, Wiener Urtext Edition, Schott \/ Universal Edition  (enth\u00e4lt detailliertes Vorwort von Engler)Schulenberg, David (2006), Die Keyboardmusik von JS Bach (2. Aufl.), New York und London: Routledge, S. 321\u2013345, ISBN 0415974003Externe Links[edit]OrganFuge g-moll, BWV 131a (zweifelhaft)Sonaten, BWV 525\u2013530Pr\u00e4ludium und Fuge in C-Dur, BWV 531Pr\u00e4ludium und Fuge in D-Dur, BWV 532Fantasie und Fuge c-Moll, BWV 537Toccata und Fuge in d-Moll (“Dorian”), BWV 538Toccata und Fuge in F-Dur, BWV 540Fantasie und Fuge in g-Moll (“Great”), BWV 542Pr\u00e4ludium und Fuge a-Moll, BWV 543Pr\u00e4ludium und Fuge h-moll, BWV 544Pr\u00e4ludium und Fuge c-Moll, BWV 546Pr\u00e4ludium und Fuge e-moll (“Wedge”), BWV 548Acht kurze Pr\u00e4ludien und Fugen, BWV 553\u2013560 (zweifelhaft)Fantasie und Fuge c-Moll, BWV 562Toccata, Adagio und Fuge in C-Dur, BWV 564Toccata und Fuge d-Moll, BWV 565 (zweifelhaft)Pr\u00e4ludium (Toccata) und Fuge in E-Dur, BWV 566Fantasie (“Pi\u00e8ce d’Orgue”) in G-Dur, BWV 572Fuge in g-Moll (“Little”), BWV 578Passacaglia und Fuge c-Moll, BWV 582Konzerte, BWV 592\u2013597Orgelb\u00fcchleinBWV 599\u2013644Sch\u00fcbler ChoralesBWV 645\u2013650Gro\u00dfe achtzehn ChoralvorspieleBWV 651\u2013668Choralpartita Sei gegr\u00fc\u00dfet, Jesu g\u00fctigBWV 768Kanonische Variationen \u00fcber “Vom Himmel hoch da komm ‘ich her”, BWV 769Neumeister Ch\u00f6reBWV 1090\u20131120Choralphantasie Wo Gott der Herr nicht bei uns geh\u00f6rtBWV 1128TastaturAria variata alla maniera italianaCapriccio bei der Abreise eines geliebten BrudersChromatische Fantasie und FugeCembalosolokonzerteEnglische SuitenFantasie und Fuge c-Moll, BWV 906Franz\u00f6sische SuitenGoldberg-VariationenErfindungen und SinfonienItalienisches KonzertOuvert\u00fcre im franz\u00f6sischen StilPartitas, BWV 825\u2013830Sechs kleine Pr\u00e4ludienBWV 933\u2013938Das wohltemperierte KlavierBWV 846\u2013893I: C, BWV 846c, BWV 847C.\u266fBWV 848c\u266fBWV 849e, BWV 855g, BWV 861II: C, BWV 870c, BWV 871c\u266fBWV 873d, BWV 875f, BWV 881G\u266fBWV 887b\u266dBWV 891b, BWV 893Toccatas, BWV 910\u2013916LauteGemischtSammlungen     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki11\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki11\/2020\/12\/24\/partitas-fur-tastatur-bach-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"Partitas f\u00fcr Tastatur (Bach) – Wikipedia"}}]}]