[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki11\/2020\/12\/25\/benjamin-lumley-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki11\/2020\/12\/25\/benjamin-lumley-wikipedia\/","headline":"Benjamin Lumley – Wikipedia","name":"Benjamin Lumley – Wikipedia","description":"before-content-x4 Benjamin Lumley (1811 – 17. M\u00e4rz 1875 in London) war ein in Kanada geborener britischer Opernmanager und Anwalt. 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M\u00e4rz 1875 in London) war ein in Kanada geborener britischer Opernmanager und Anwalt.  Der geb\u00fcrtige Benjamin Levy war der Sohn eines j\u00fcdischen Kaufmanns Louis Levy.  Table of ContentsAnf\u00e4nge im Theater Seiner Majest\u00e4t[edit]Konflikt mit Costa[edit]Finanzielle Probleme[edit]Aufgabe der Oper[edit]Verweise[edit]Externe Links[edit]Anf\u00e4nge im Theater Seiner Majest\u00e4t[edit]Lumleys Vater war ein Kleiderh\u00e4ndler, der sein urspr\u00fcngliches Verm\u00f6gen in Kanada gemacht hatte.  Der junge Benjamin Levy war Sch\u00fcler an der King Edward’s School in Birmingham.[1]Lumley wurde als Anwalt ausgebildet und studierte anschlie\u00dfend bei Basil Montagu f\u00fcr die Bar.  In dieser Funktion beriet er den finanziell angeschlagenen Manager des damaligen Theaters seiner Majest\u00e4t, Pierre Laporte, der sich intensiv auf ihn st\u00fctzte.  Als Lumley mit der Entscheidung f\u00fcr das Theater vertraut wurde, bat ihn der Vorstand der Opernkompanie, der haupts\u00e4chlich aus wohlhabenden Adligen bestand, als Laporte 1841 starb, die \u00dcbernahme.[2]  Lumley hatte bereits ein Standardhandbuch zu privaten Gesetzentw\u00fcrfen des Parlaments verfasst und startete eine vielversprechende juristische Karriere.  Aber seine Memoiren zeigen deutlich seine Freude daran, sich in der High Society zu vermischen und sich einen Namen zu machen.  Die Leitung des jetzt umbenannten (nach dem Beitritt von K\u00f6nigin Victoria) Theater Ihrer Majest\u00e4t gab ihm die Gelegenheit, eine enge Beziehung zu Stars der Oper und des Balletts zu geben[3]  und zu prunkvollen Partys eingeladen zu werden und hochwertige italienische Oper ins viktorianische London zu bringen.Der Dirigent bei Ihrer Majest\u00e4t war Michael Costa.  Aufgrund ihrer unterschiedlichen Natur – einer ein Anh\u00e4nger hoher musikalischer Standards, der andere ein Kenner des Sternensystems – h\u00e4tten Lumley und Costa ein perfektes Team bilden sollen.  Und tats\u00e4chlich waren sie es in den ersten f\u00fcnf Jahren, eine der l\u00e4nger \u00fcberlebenden Partnerschaften dieser Zeit.  Der k\u00fcnstlerische Fortschritt – induziert von Lumley gegen die Neigungen der konservativeren Costa – beinhaltete die Einf\u00fchrung von Opern von Giuseppe Verdi in London und neue Gesangs- und Tanzstars als Ersatz f\u00fcr die verblassende “alte Garde”, Verhandlungen mit Felix Mendelssohn \u00fcber eine Oper auf William Shakespeares St\u00fcck Der Sturm – und 1847 das Londoner Deb\u00fct von Jenny Lind.  Der daraus resultierende finanzielle Erfolg veranlasste den optimistischen Lumley, den zugrunde liegenden Mietvertrag f\u00fcr das Theater zu erwerben.Eine der Sensationen von Lumleys Management war das balletische “Pas de Quatre”, das 1845 von Perrot choreografiert und mit Musik von Pugni choreografiert wurde. Diese Divertissement, die als T\u00e4nzerinnen Marie Taglioni, Carlotta Grisi, Cerrito und Grahn auftrat, k\u00f6nnte inspiriert worden sein von Lumley, der vier M\u00e4dchen vor dem Theater tanzen sieht.  Der ‘Pas de Quatre’ wurde zu einer Institution und wird h\u00e4ufig wiederbelebt.Konflikt mit Costa[edit]Erstens f\u00fchlte sich Costa von Lumley vernachl\u00e4ssigt, der aus k\u00fcnstlerischer Sicht nicht daran interessiert war, Costas eigene Ballette und Opern zu produzieren.  Dar\u00fcber hinaus lehnte Lumley es ab, Costa die Ernennung zum Chefdirigenten der Royal Philharmonic Society, dem damals f\u00fchrenden Londoner Symphonieorchester, zu gestatten.  1846 zog sich Costa mit den meisten Orchestern und S\u00e4ngern und der Unterst\u00fctzung einiger f\u00fchrender Londoner Kritiker nach Covent Garden zur\u00fcck, um dort die zweite Royal Italian Opera Company im Wettbewerb mit Lumley zu gr\u00fcnden.  Lumley wehrte sich schnell und zeigte alle seine F\u00e4higkeiten als Opportunist.  Er engagierte den Komponisten Michael Balfe als Ersatz f\u00fcr Costa.  Trotz gesetzlicher Drohungen des Managements von Covent Garden brachte er Jenny Lind 1847 zu ihrem Londoner Deb\u00fct, auf das er sich mit beispiellosem Spin und \u00d6ffentlichkeitsarbeit vorbereitet hatte.  Giuseppe Verdi war beauftragt worden, eine Oper f\u00fcr London zu schreiben.  Urspr\u00fcnglich sollte es so sein Macbeth, aber dies wurde zuerst in Florenz gegeben, also entschied sich Verdi zu produzieren Ich masnadieri f\u00fcr London.Verdi verlie\u00df Italien Ende Mai 1847 mit abgeschlossenen Arbeiten f\u00fcr London, mit Ausnahme der Orchestrierung, die er bis zur Probe der Oper verlie\u00df.  Die f\u00fcr die Premiere am 22. Juli 1847 versammelte Besetzung entsprach dem h\u00f6chsten internationalen Standard.  Als H\u00f6hepunkt ihrer ersten Spielzeit in England engagierte sich insbesondere die gro\u00dfe schwedische Koloratursopranistin Jenny Lind f\u00fcr die Rolle der Amalia, der Heldin der Oper.  K\u00f6nigin Victoria und Prinz Albert nahmen zusammen mit dem Herzog von Wellington und jedem Mitglied der britischen Aristokratie und der modischen Gesellschaft, das Zutritt erhielt, an der Urauff\u00fchrung teil.Nach erheblicher \u00dcberzeugung stimmte Verdi zu, die Premiere zu dirigieren, was ein triumphaler Erfolg war, und die Presse lobte sie gr\u00f6\u00dftenteils gro\u00dfz\u00fcgig.  Zum Gl\u00fcck f\u00fcr Lumley war alles gut gelaufen – und sehr profitabel.  Lind erschien als Alice in Robert le diable von Giacomo Meyerbeer und Mendelssohn bei seinem letzten Besuch in London, der sie ermutigt hatte, Lumleys Angebot anzunehmen, war trotz seiner bekannten Abneigung gegen Meyerbeers Arbeit im Publikum.Lumley hatte auch ausgiebig f\u00fcr Mendelssohns geworben Sturm Oper als bevorstehend.  Dies war eine blo\u00dfe L\u00fcge.  Mendelssohn fand das Libretto von Eugene Scribe v\u00f6llig inakzeptabel und begann nicht einmal, die Musik daf\u00fcr zu schreiben.  Der Tod von Mendelssohn im Jahr 1847 gab Lumley jedoch einen Ausweg aus seinen Erfindungen, und er beauftragte den franz\u00f6sischen Komponisten Fromental Hal\u00e9vy, ihn zu \u00fcbernehmen.  Aber die Premiere von La Tempesta im Jahr 1850 war h\u00f6chstens ein Erfolg.Finanzielle Probleme[edit]In der Zwischenzeit hatte Lumley seine Interessen erweitert, indem er zus\u00e4tzlich die Leitung des Th\u00e9\u00e2tre des Italiens in Paris \u00fcbernahm, und verhandelte bald mit der Schauspielerin Rachel und Victor Hugo.  Seine rasenden Aktivit\u00e4ten \u00e4hneln stark der Hybris spekulativer Tycoons, die sich selbst erreichen.  Er bekam bald Probleme, seine Sterne zu bezahlen und war \u00fcberrascht, als sie anfingen, auf ihn hinauszugehen.  Die Sopranistin Johanna Wagner, Nichte des Komponisten Wagner, wurde nach Covent Garden gelockt, was einen komplexen Rechtsstreit ausl\u00f6ste.  Der daraus resultierende Fall \u201eLumley v. Gye\u201c gilt nach wie vor als grundlegende Grundlage des Arbeitsvertragsrechts.  Lumley gewann den Fall, aber es war f\u00fcr ihn ein Pyrrhussieg, der zu finanziellen Verlusten f\u00fchrte.Bis 1853 waren die finanziellen Probleme \u00fcberw\u00e4ltigend und Lumley lief in Deckung nach Frankreich.  Er war in Versuchung geraten, als das Covent Garden Theatre 1856 erneut in Brand geriet und drei Jahre lang erneut Leiter der italienischen Oper in London wurde.  Aber als Covent Garden wieder aufgebaut wurde (das gleiche Theater, das heute steht), wurde ihm die Amtszeit f\u00fcr 100.000 Pfund angeboten, Geldmittel, die er einfach nicht hatte.Aufgabe der Oper[edit]Lumley kehrte zum Gesetz zur\u00fcck und schrieb in seinen sp\u00e4teren Jahren zwei Fantasy-Werke und ein juristisches Nachschlagewerk.  Seine bisherigen Erfolge sollten sich nie wiederholen.  Er starb 1875 und hinterlie\u00df weniger als 1000 Pfund in seinem Testament.[4]Verweise[edit]Anmerkungen^ Conway (2012), 116^ Conway (2012), 117^ Siehe zum Beispiel Lumleys Beschreibung von “dem Monster” Fest von mir auf dem Gel\u00e4nde meiner charmanten Villa in Fulham gegeben “(Lumley (1864), 322-3).^ Conway (2012), 119.QuellenConway, David (2012). Judentum in der Musik: Berufseinstieg von der Aufkl\u00e4rung bis Richard Wagner.  Cambridge: Cambridge University Press.  ISBN 978-1-107-01538-8.Lumley, Benjamin (1864), Erinnerungen an die Oper, London.Matthew, Colin;  Brian Harrison (Hrsg.) (2000), Oxford Dictionary of National Biography, OUP, ISBN 0-19-861413-6Externe Links[edit]     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki11\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki11\/2020\/12\/25\/benjamin-lumley-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"Benjamin Lumley – Wikipedia"}}]}]