Echte Frauen haben Kurven – Wikipedia

2002 Comedy-Drama-Film von Patricia Cardoso

Echte Frauen haben Kurven ist ein amerikanischer Comedy-Drama-Film aus dem Jahr 2002 unter der Regie von Patricia Cardoso, der auf dem gleichnamigen Stück von Josefina López basiert, die zusammen mit George LaVoo das Drehbuch für den Film verfasst hat. Der Film spielt America Ferrera (in ihrem Spielfilmdebüt) als Protagonistin Ana García. Bekannt wurde es durch den Gewinn des Publikumspreises für den besten dramatischen Film und des Sonderpreises der Jury für die Schauspielerei beim Sundance Film Festival 2002. Der Film erhielt den Preis der Jugendjury beim Internationalen Filmfestival von San Sebastian, den Humanitas-Preis, den Imagen-Preis und eine besondere Anerkennung durch das National Board of Review. Laut dem Sundance Institute gibt der Film jungen Frauen eine Stimme, die Schwierigkeiten haben, sich selbst zu lieben und in den USA Respekt zu finden.

Im Jahr 2019 wurde der Film von der Library of Congress als “kulturell, historisch oder ästhetisch bedeutsam” zur Aufbewahrung im Nationalen Filmregister der Vereinigten Staaten ausgewählt.^[2]

Echte Frauen haben Kurven brach viele Konventionen des traditionellen Hollywood-Filmemachens und wurde zu einem Meilenstein im amerikanischen Independent-Film. Gemäß Wöchentliche UnterhaltungEs ist “einer der einflussreichsten Filme der 2000er Jahre” und wirft “einen weiten Schatten auf die kommende neue Generation von Filmemachern”. Der Film wird zitiert, um “den Einfluss zu zeigen, den ein Film auf die Kultur haben könnte”, und er wird für seine nuancierte Darstellung von Los Angeles gelobt.

In East Los Angeles, Kalifornien, kämpft die 18-jährige Ana García, eine Schülerin einer High School in Beverly Hills, darum, ihren Traum vom College mit familiären Pflichten und einer schwierigen wirtschaftlichen Situation in Einklang zu bringen. Während Anas Schwester Estela und ihr Vater Raúl ihre Ambitionen gutheißen, widersetzt sich Anas Mutter Carmen der Idee, dass Ana Estela hilft, die kleine, heruntergekommene Textilfabrik in Familienbesitz zu beaufsichtigen, aus dem Wunsch heraus, ihre Familie zusammenzuhalten und ihre prekären Finanzen zu lösen .

An ihrem letzten Schultag bittet Anas Lehrer, Herr Guzman, sie, sich an Colleges zu bewerben. Ana erklärt, dass ihre Familie es sich nicht leisten kann und bemerkt, dass “es sowieso zu spät ist”. Herr Guzman ist anderer Meinung und sagt ihr, dass er den Dekan für Zulassungen an der Columbia University kennt und möglicherweise ihre Bewerbung prüfen lassen könnte, selbst wenn die Frist abgelaufen ist. Ana sagt ihm, dass sie darüber nachdenken wird.

In dieser Nacht veranstaltet Anas Familie eine Party, um ihren Abschluss zu feiern. Im weiteren Verlauf der Nacht nervt Carmen Ana jedoch damit, dass sie wegen ihres Gewichts nicht zu viel Kuchen isst, und betont, dass Ana heiraten und Kinder haben muss. Anas Großvater und Vater versuchen, die Situation zu entschärfen, bis Carmen beginnt, die Familienfabrik zu besprechen und Ana vorzuschlagen, dort mit der Arbeit zu beginnen. Estela protestiert und sagt, dass es nicht genug gibt, um Ana zu bezahlen, aber Carmen nicht beeinflusst. Ana wirft ein, dass sie etwas anderes machen möchte, aber ihre anderen Beschäftigungsmöglichkeiten sind begrenzt. In diesem Moment kommt ihre Highschool-Lehrerin im Haus an und bittet sie, mit Anas Eltern über die Möglichkeiten zu sprechen, dass Ana aufs College geht. Anas Mutter ist entschlossen, während Raúl offen für die Idee zu sein scheint und Anas Lehrer versichert, dass er darüber nachdenken wird, nachdem er zunächst zögert, etwas zu sagen, um Carmens Gefühle zu schonen. Ana willigt widerstrebend ein, in der Zwischenzeit in der Fabrik zu arbeiten.

Nach einiger Zeit versucht Ana, Estela dazu zu bringen, die für ihre Modelinie zuständige Führungskraft davon zu überzeugen, ihr einen Vorschuss zu gewähren, damit sie die Fabrik am Laufen halten kann. Als die Exekutive sich weigert, überredet Ana ihren Vater, Estela einen kleinen Kredit zu gewähren, nachdem sie gesehen hat, wie hart Estela daran arbeitet, Kleidung herzustellen, auf die sie stolz ist. In der Zwischenzeit arbeitet Ana nachts mit Mr. Guzman zusammen, um einen Aufsatz für ihre Bewerbung bei Columbia in New York zu erstellen, den sie erfolgreich einreicht, und entwickelt gleichzeitig eine geheime Beziehung zu Jimmy, einem zynischen weißen Absolventen. Carmen konfrontiert Ana mit ihren sexuellen Aktivitäten. Ana besteht darauf, dass sie als Person mehr ist als das, was sich zwischen ihren Beinen befindet, und beginnt, ihre Mutter auf ihre emotional missbräuchlichen Tendenzen aufmerksam zu machen.

Später in der Fabrik werden alle Frauen, die dort arbeiten, außer Carmen, erschöpft von der Hitze und Carmens Kritik an ihren Körpern und ziehen sich bis auf die Unterwäsche aus. Sie vergleichen Körperformen, Dehnungsstreifen und Cellulite und schaffen so Vertrauen in die Körper des anderen. Carmen verlässt die Fabrik verärgert über die Scham ihrer Familie und ihrer Mitarbeiter, als Ana erklärt, dass sie Frauen sind und das ist, wer sie sind.

Gegen Ende des Sommers kommt Herr Guzman zu Hause, um Ana und ihre Familie darüber zu informieren, dass Ana mit einer Stipendienmöglichkeit nach Columbia aufgenommen wurde, obwohl dies bedeuten würde, von Los Angeles nach New York City im ganzen Land zu ziehen. Zuerst überzeugt Carmen Ana und den Rest der Familie, dass ihr Platz in East Los Angeles ist, aber schließlich beschließt Ana, dass sie sich von ihrer herrschsüchtigen Mutter befreien muss, nachdem sie Raúls Unterstützung vollständig sichergestellt hat. Am Ende des Films wird Ana von ihrem Vater und Großvater am Flughafen abgesetzt, während Carmen sich weigert, ihr Zimmer zu verlassen und sich von Ana zu verabschieden. Die letzten Szenen zeigen Ana, wie sie selbstbewusst durch die Straßen von New York schreitet.

Rezeption[edit]

Kritisch[edit]

Echte Frauen haben Kurven erhielt positive Kritiken für sein Thema (ein positives Körperbild), seine realistische Darstellung einer mexikanisch-amerikanischen Familie und sein Handeln. Der Film erhielt eine 84% ige “frische” Bewertung für faule Tomaten basierend auf 85 Bewertungen mit einer durchschnittlichen Bewertung von 6,84 / 10. Der Konsens der Site lautet: “Obwohl Echte Frauen ist ein weiteres Coming-of-Age-Märchen, es ist ein echter Charmeur. “^[3] Auf Metacritic hat der Film eine Punktzahl von 71/100 basierend auf 28 Rezensionen, was auf “allgemein günstige Kritiken” hinweist.^[4]

Elivis Mitchell von Die New York Times beschrieben Echte Frauen haben Kurven als “Culture Clash Comic Melodrama”, das heißt “sprudelnd und befriedigend, ein Publikumsliebling, der sich nicht herablässt”.^[5] Jean Oppenheimer von Der Dallas Observer schrieb “Eine der Stärken von Echte Frauen haben Kurven ist, dass es nicht nur um eine Sache geht; es geht um viele Dinge. Ein Coming-of-Age-Drama, das sich auf einen Mutter-Tochter-Konflikt konzentriert und auch die Erfahrung von Einwanderern untersucht. der Kampf, sich selbst, Unvollkommenheiten und alles zu akzeptieren; und die Bedeutung der persönlichen Würde. “^[6] Claudia Puig von USA heute bemerkte “Was zweifellos kraftvoll mit dem Publikum von klingen wird Echte Frauen haben Kurven, insbesondere Frauen, ist die Botschaft des Films, dass es Schönheit in allen Formen und Größen gibt. “^[7] Eine der wenigen negativen Kritiken, die der Film erhielt, wurde von Peter Bradshaw von geschrieben Der Wächter, der dem Film eine Zwei-Sterne-Bewertung gab.^[8]

Akademie[edit]

Echte Frauen haben Kurven wurde im akademischen Bereich mit kritischem Beifall für seinen ergreifenden Kommentar zu den Herausforderungen aufgenommen, denen sich Latina-Frauen heute gegenübersehen. In einer Studie, in der Schönheitsstandards für Latinas untersucht wurden, befragten drei Forscher mexikanisch-amerikanische jugendliche Mädchen, die in Zentralkalifornien leben, um “die Natur der Erscheinungskultur als Quelle für die von Mädchen wahrgenommenen Schönheitsstandards” zu untersuchen.^[9] Die Studie wurde im Juli 2015 SAGE veröffentlicht Journal of Adolescent Research. Die Forscher fanden heraus, dass “die Mädchen auf die Medien als Hauptquelle für Schönheitsideale hinwiesen. Die Mädchen standen den Mädchen und Frauen in Europa, die sich für unnatürlich dünne Körperformen in den Mainstream-Medien interessieren, ziemlich kritisch gegenüber. Stattdessen sind sie es.” [the girls interviewed] Bewundern Sie dicke, kurvenreiche Körper, die in der Popkultur und in spanischsprachigen Medien unter farbigen Frauen verbreitet sind. “^[9]

America Ferrera wurde für viele junge Frauen, insbesondere für Latinas, zu einer Pop-Ikone, weil sie Rollen übernimmt, in denen Körperbildprobleme im Film vorherrschen (siehe Echte Frauen haben Kurven, Hässliche Betty, Wie die Garcia Girls ihren Sommer verbrachten, und Die Schwesternschaft der reisenden Hosen). In der HBO-Dokumentation Die Latino-Liste: Band 1Ferrera spricht über ihre persönlichen Erfahrungen im San Fernando Valley.^[10] Ferrera sagt, sie erinnere sich daran, beliebte Fernsehsendungen der 90er Jahre gesehen zu haben, “aber es gab Momente, die mich daran erinnerten, dass ich anders war als alle anderen.”^[10] Ferrera erinnert sich, dass sie gemobbt wurde, weil sie eine dunklere Haut hatte oder anders war als die anderen spanischsprachigen Mädchen, aber sie sagte: “Ich habe mich nicht anders gefühlt, bis sich jemand bemüht hat, mich darauf hinzuweisen.”^[10] Ferrera fuhr fort: “Wenn ich an jemanden denke, der ausgegrenzt oder verspottet oder entlassen oder mit irgendeiner Leidenschaft gehasst wird; ich meine, ich sehe mich nur, ich denke nur an mich selbst”, aber sie kommt zu dem Schluss, dass es etwas gibt Keine Person oder Auszeichnung, keine Bestätigung, die dich jemals würdiger machen wird als du es bereits bist. Die Zeiten, in denen es am einfachsten war, mich selbst zu lieben, sind, wenn ich mich in Positionen gebracht habe, um anderen zu dienen. “^[10]

Im Jahr 2013 veröffentlichte Juanita Heredia von der Northern Arizona University einen Artikel in der Zeitschrift Mester das diskutierte die Darstellung von Latinas in Echte Frauen haben Kurven und Maria voller Gnade.^[11] In dem Zeitschriftenartikel heißt es: “Die Protagonisten von Latina in beiden visuellen Erzählungen stellen eine autonome Stimme dar, die sich der Institutionalisierung des Patriarchats widersetzt, sei es in der Familienstruktur oder in der Erwerbsbevölkerung sowie der Eindämmung des sexuellen Ausdrucks, als begrenzte Auswahlmöglichkeiten für Frauen im Raum von die Stadt.”^[11] Der Artikel kritisiert Hollywood dafür, dass es nicht “Darstellungen autonomer und mächtiger Frauenfiguren aus Latina und Lateinamerika im Mainstream-Kino” beigesteuert hat.^[11]

Gewonnen[edit]

• Humanitas-Preis 2002, Kategorie Sundance Film, George LaVoo und Josefina Lopez^[12]
• 2002 National Board of Review, Besondere Anerkennung für herausragende Leistungen im Filmemachen^[12]
• 2003 Imagen Awards, Beste Nebendarstellerin – Film, Lupe Ontiveros^[12]
• 2003 Independent Spirit Award, Produzentenpreis, Effie Brown
• 2002 Internationales Filmfestival von San Sebastián, Preis der Jugendjury, Patricia Cardoso^[12]
• 2002 Sundance Film Festival, Publikumspreis, Patricia Cardoso
• 2002 Sundance Film Festival, Sonderpreis der Jury (für Schauspiel), America Ferrera und Lupe Ontiveros.^[13]

Nominiert[edit]

Siehe auch[edit]

Verweise[edit]

Externe Links[edit]