[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki12\/2020\/12\/26\/johann-kuhnau-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki12\/2020\/12\/26\/johann-kuhnau-wikipedia\/","headline":"Johann Kuhnau – Wikipedia","name":"Johann Kuhnau – Wikipedia","description":"Kuhnaus Portr\u00e4t aus einer handkolorierten Ausgabe von 1689 Neue Clavier-\u00dcbung, erster Theil Johann Kuhnau ((Deutsche: [\u02c8ku\u02d0na\u028a];; 6. 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April 1660 – 5. Juni 1722) war ein deutscher Polymath, der heute haupts\u00e4chlich als Komponist bekannt ist.  Er war auch als Schriftsteller, \u00dcbersetzer, Anwalt und Musiktheoretiker t\u00e4tig und konnte diese Aktivit\u00e4ten mit seinen Aufgaben in seinem offiziellen Posten als Thomaskantor in Leipzig verbinden, den er 21 Jahre lang innehatte.  Ein Gro\u00dfteil seiner Musik, einschlie\u00dflich Opern, Messen und anderer gro\u00df angelegter Vokalwerke, geht verloren.  Sein heutiger Ruf beruht auf seinem Biblische Sonaten, eine Reihe programmatischer Tastatursonaten, die 1700 ver\u00f6ffentlicht wurden und in denen jede Sonate eine bestimmte Geschichte aus der Bibel detailliert darstellte.  Nach seinem Tod wurde Kuhnau von Johann Sebastian Bach als Thomaskantor abgel\u00f6st.  Table of ContentsBiografie[edit]Schriften[edit]Liste der Werke[edit]Tastatur[edit]Heilige Stimme[edit]Weltliche Stimme[edit]Schriften[edit]Weiterf\u00fchrende Literatur[edit]Verweise[edit]Externe Links[edit]Biografie[edit]Ein Gro\u00dfteil der biografischen Informationen \u00fcber Kuhnau ist aus einer Autobiografie bekannt, die Johann Mattheson 1740 in seinem Buch ver\u00f6ffentlichte Grundlage einer Ehrenpforte.  Kuhnaus protestantische Familie stammte urspr\u00fcnglich aus B\u00f6hmen und hie\u00df Kuhn.  Kuhnau wurde im heutigen Sachsen in Geising geboren.  Seine musikalischen Talente zeigten sich schon fr\u00fch und um 1670 wurde er nach Dresden geschickt, um dort bei Hofmusikern zu studieren.  W\u00e4hrend des n\u00e4chsten Jahrzehnts studierte er Keyboardspiel und Musikkomposition sowie Franz\u00f6sisch und Italienisch.  1680 erreichte ein Ableger der Gro\u00dfen Pest von Wien Dresden, und Kuhnau kehrte nach Hause zur\u00fcck.  Anschlie\u00dfend studierte er Musik am Johanneum in Zittau und anschlie\u00dfend Rechtswissenschaften an der Universit\u00e4t Leipzig.  W\u00e4hrend seiner Studienzeit als Komponist und Performer au\u00dfergew\u00f6hnlich aktiv, wurde er 1684 im Alter von 24 Jahren zum Organisten der Leipziger Thomaskirche ernannt.[1]  1688 schloss Kuhnau seine Dissertation ab und begann, als Anwalt zu arbeiten.  Er arbeitete immer noch als Organist und komponierte weiter.  1689 ver\u00f6ffentlichte er seine erste Sammlung von Tastenwerken, gefolgt von drei weiteren in den Jahren 1692, 1696 und 1700. In den 1690er Jahren \u00fcbersetzte er eine Reihe von B\u00fcchern aus dem Italienischen und Franz\u00f6sischen ins Deutsche, vervollst\u00e4ndigte und ver\u00f6ffentlichte seinen bekanntesten Roman, den satirisch Der Musicalische Quack-Salber (1700) und widmete seine Freizeit dem Studium verschiedener F\u00e4cher wie Mathematik, Hebr\u00e4isch und Griechisch.  1701 trat er die Nachfolge von Johann Schelle als Thomaskantor an und behielt die Position bis zu seinem Tod.  Obwohl er die vielen musikalischen Aktivit\u00e4ten der Thomaskirche erfolgreich leitete und an der Thomasschule unterrichtete, litt Kuhnau leider unter schlechter Gesundheit.  Der Gelehrte Willi Apel bemerkte, dass der Job “f\u00fcr ihn genauso \u00e4rgerlich und schwierig sei wie f\u00fcr seinen Nachfolger JS Bach”.[2]  Nicht nur gesundheitliche Probleme, sondern auch Bem\u00fchungen rivalisierender Musiker und Komponisten wie Georg Philipp Telemann und Kuhnaus eigener Sch\u00fcler Johann Friedrich Fasch untergruben seine Aktivit\u00e4ten als Kantor.[1]Kuhnau starb am 5. Juni 1722 in Leipzig.[3]  Er wurde von drei T\u00f6chtern aus einer Ehe von 1689 \u00fcberlebt. Zu seinen Sch\u00fclern geh\u00f6rten nicht nur Fasch, sondern auch Johann David Heinichen und Christoph Graupner.[1]  Siehe: Liste der Musiksch\u00fcler nach Lehrer: K bis M # Johann Kuhnau.  Gravur des Titelbildes von Musicalische Vorstellung bestimmte biblische Historien, die “Sechs biblischen Sconatas”, herausgegeben von Kuhnau und gedruckt von Immanuel Tietze im Jahre 1710. In einem idealisierten Musikraum ist die Dame rechts zu sehen, die eine Hausorgel nach dem Motto spielt Dum ludo alludo, eine Bibel an der Wand dahinter.  Links ist ein Clavichord, das den Schwanz eines Cembalos verbirgt.Kuhnaus Ruf beruht heute auf vier Musiksammlungen f\u00fcr Keyboard, die er 1689\u20131700 ver\u00f6ffentlichte.  Besonders wichtig ist der letzte Band mit dem Titel Musicalische Vorstellung bestimmte biblische Historienund im Volksmund als die bekannt Biblische Sonaten. Es enth\u00e4lt sechs Sonaten, von denen jede eine biblische Geschichte in mehreren kontrastierenden S\u00e4tzen umrei\u00dft:  Der Kampf zwischen David und GoliathSauls Melancholie wurde durch die Musik geheilt, die David auf seiner Harfe spielteJakobs HochzeitHiskias Krankheit und WiederherstellungGideon, Retter IsraelsJakobs Tod und BeerdigungKuhnau verwendet eine Vielzahl von Musikinstrumenten, um die Reihe von Ereignissen (das Ert\u00f6nen von Trompeten, das Schleudern von Davids Stein usw.) sowie die psychologischen Zust\u00e4nde der Charaktere (z. B. den Schreck der Israeliten vor einer Schlacht oder Hiskias Freude) darzustellen durch eine Erinnerung an seine Krankheit verdunkelt).  Diese Ger\u00e4te beschr\u00e4nken sich nicht nur auf Ver\u00e4nderungen der Textur oder Harmonie, sondern enthalten auch Zitate aus protestantischen Ch\u00f6ren (das Gebet der Israeliten) und Nachahmungen von Opernarien (Gideons Angst).[4]Die anderen Tastaturwerke von Kuhnau zeigen einen abwechslungsreichen Formansatz.  Die zwei Teile von ihm Clavier-\u00dcbung umfassen jeweils 7 Suiten.  Der erste befindet sich nur im Hauptmodus und der zweite nur im Nebenmodus.  Die Suiten beginnen fast immer mit einem Auftakt und werden in der \u00fcblichen Reihenfolge der T\u00e4nze – allemande, courante, sarabande, gigue – gelegentlich mit einem Menuett oder einer Arie zwischen den T\u00e4nzen fortgesetzt.  Kuhnaus Pr\u00e4ludien bestehen fast immer aus zwei Abschnitten: einem Pr\u00e4ludium und einer Fuge (oder a Fugato Abschnitt), komplett mit Gegenobjekten, die Kuhnau im Vorwort erw\u00e4hnt.[2]  Kuhnau Sonate in B-Dur, an die angeh\u00e4ngt Neuer Clavier-\u00dcbung, anderer Theilwurde f\u00fcr einige Zeit als die fr\u00fcheste bekannte Tastatursonate angesehen.  Sp\u00e4tere Untersuchungen haben gezeigt, dass es sich eher um die erste in Deutschland ver\u00f6ffentlichte Tastensonate handelte und dass Kuhnau einfach der Namenskonvention zeitgen\u00f6ssischer ausl\u00e4ndischer Komponisten folgte.[5]  Der Komponist selbst hat das Thema im Vorwort kommentiert:Ich habe auch eine angeh\u00e4ngt Sonate in B-Dur, was auch den Amateuren gefallen sollte.  Warum sollte man nicht solche St\u00fccke f\u00fcr die Tastatur bereitstellen, die f\u00fcr andere Instrumente vorgesehen sind?  In der Tat konnte kein Instrument den Ruf des Claviers f\u00fcr Perfektion bestreiten.[6]Der dritte Band mit dem Titel Frische Clavier Aufgabenenth\u00e4lt sechs Sonaten nach italienischem Vorbild.  Es wird eine Vielzahl von Formen und Texturen verwendet: Selbst die \u00d6ffnungsbewegungen reichen von toccataartigen Miniaturen bis zu vollwertigen Chaconnes.  Kuhnaus Herangehensweise an die Episoden der vielen Fugen dieser Sammlung wurde von einem Gelehrten als “vielleicht sein Hauptbeitrag zur historischen Entwicklung der Fuge als erweiterte Form” bezeichnet.[7]Frische Clavier Aufgaben war Kuhnaus beliebtestes Werk in seinem Leben und wurde f\u00fcnfmal nachgedruckt (einschlie\u00dflich einer posthumen Ver\u00f6ffentlichung).[8]Ein Gro\u00dfteil von Kuhnaus Vokalmusik geht verloren, einschlie\u00dflich einer Oper (Orpheus), eine Einstellung der Passion nach Markus (Markus-Leidenschaft), ein Drei-Chor Te Deumund mindestens zwei Einstellungen der Masse.  Die erhaltenen Kantaten sind einfach harmonisch und melodisch, aber ausdrucksstark.  Im Gegensatz zu denen seiner Vorg\u00e4nger in der Thomaskirche weisen Kuhnaus Kantaten einen einheitlichen Formansatz auf: Die meisten beginnen mit einem Instrumentalabschnitt, gefolgt von der \u00c4nderung von Arien und Rezitativen.[1]  Die Weihnachtskantate Uns ist ein Kind geboren, fr\u00fcher Bach als BWV 142 zugeschrieben, wurde h\u00f6chstwahrscheinlich von Kuhnau komponiert.[9]Schriften[edit]  Titelseite von Kuhnaus satirischem Roman Der Musicalische Quack-SalberVon den wenigen erhaltenen B\u00fcchern und Abhandlungen von Kuhnau ist vielleicht das wichtigste Der Musicalische Quack-Salber (“The Musical Quack”), ein 1700 ver\u00f6ffentlichter satirischer Roman. Er beschreibt die fiktiven Heldentaten von Caraffa, einem deutschen Scharlatan, der sich als Musiker einen Namen machen will, indem er sich als italienischer Virtuose ausgibt.  Die literarischen Qualit\u00e4ten des Romans wurden zur Kenntnis genommen. Ein Schriftsteller wagte es, ihn sprachlich innovativ zu nennen.[10]  und es hat sich auch als au\u00dferordentlich wertvolle Quelle f\u00fcr Auff\u00fchrungspraktiken des sp\u00e4ten 17. Jahrhunderts erwiesen.[1][2][11]  Zwei weitere satirische Werke von Kuhnau sind bekannt: Der Schmid ist wahr Ungl\u00fcckes (“Der Sch\u00f6pfer seines eigenen Ungl\u00fccks”, 1695) und Des klugen und th\u00f6richten Gebrauchs der F\u00fcnf Sinnen (“\u00dcber den klugen und t\u00f6richten Gebrauch der f\u00fcnf Sinne”, 1698).[12]  Einige von Kuhnaus satirischen Konzepten und Wendungen sind von Christian Weise’s Romanen beeinflusst.  Kuhnau kannte Weise aus seiner Zeit in Zittau, wo Weise als Rektor des Gymnasiums arbeitete, und Kuhnau lieferte Musik (jetzt verloren) f\u00fcr Weise’s Schulst\u00fccke.[13]Kuhnaus theoretische Abhandlung Fundamenta Compositionis \u00fcberlebt in einem einzigen Manuskript, das auch eine anonyme Abhandlung \u00fcber den doppelten Kontrapunkt enth\u00e4lt (Kurtze doch deutliche Reguln von den doppelten Contrapuncten) und zwei Texte von Christoph Bernhard;  Das gesamte Manuskript wurde einmal Johann Sebastian Bach zugeschrieben.[14]  Ungl\u00fccklicherweise, Fundamenta scheint eine schlechte und teilweise Kopie von Kuhnaus Original zu sein.  Die letzten f\u00fcnf Kapitel sind eine direkte Kopie einer anderen Bernhard-Abhandlung \u00fcber invertierbare Kontrapunkte, w\u00e4hrend die Diskussion der Modi der in Walthers sehr \u00e4hnlich ist Praecepta der musikalischen Komposition (1708), l\u00e4sst jedoch einige in Walther enthaltene Passagen aus.  Die \u00c4hnlichkeit warf eine wichtige Frage zu Walthers bekannter und hoch angesehener Abhandlung auf: Wie stark beruhte sie auf Kuhnaus verlorenem Original?  Oder haben Walther und Kuhnau von einem anderen Schriftsteller geliehen, der derzeit unbekannt ist?[15]Kuhnau hat mindestens zwei weitere theoretische Werke verfasst, die jedoch nur namentlich bekannt sind: Tractatus de Tetrachordo Seu Musica Antiqua Ac Hodierna und De triade Mundharmonika.  Seine Ansichten \u00fcber musikalische Modi, Solmisierung und andere Angelegenheiten werden in einem Brief vom 8. Dezember 1717, ver\u00f6ffentlicht von Mattheson in Critica musica im Jahre 1725.[1]  Dar\u00fcber hinaus enthalten die “Biblischen Sonaten” ein gro\u00dfes Vorwort, in dem Kuhnau die Idee der Programmmusik und verschiedene verwandte Themen untersucht.Liste der Werke[edit]Zahlreiche Werke von Kuhnau gehen verloren, darunter B\u00fchnenwerke, Kantaten, zahlreiche gelegentliche Musikst\u00fccke und so weiter.  Einige Kantaten, Arien und Oden sind nur in Textversionen erhalten.  Verloren waren auch mindestens zwei Abhandlungen: Tractatus de Tetrachordo Seu Musica Antiqua Ac Hodierna und De triade Mundharmonika.  Die folgende Liste enth\u00e4lt nur Werke, die in vollst\u00e4ndiger Form erhalten sind.[16]Tastatur[edit]Neuer Clavier-\u00dcbung, erster Theil7 Suiten (1689)Neuer Clavier-\u00dcbung, anderer Theil, 7 Suiten und 1 Sonate (1692)Frische Clavier Aufgaben7 Sonaten (1696)Musicalische Vorstellung bestimmte biblische Historien6 Sonaten (1700)Pr\u00e4ludium in G-Dur, OrgelPraeludium alla breve, OrgelFuge in G-Dur, OrgelToccata in A-Dur, OrgelHeilige Stimme[edit]Ach Herr, wie sind meine Feinde so vielKnochen Jesu, chare JesuChristus lag in TodesbandenDaran erkennen wir, dass wir in ihm entschiedenDas Alte ist vergangenEnde gut und alles gutErschrick mein Hertz vor dirEs steh Gott auf (zweifelhaft)Gott der Vater, Jesus Christus, der Heil’ge Geist wohn uns beyGott sei mir gn\u00e4digIch freue mich im HerrnIhr Himmel Jubil\u00e4um von obenIn der Domine SperaviLaudate pueriLobe den Herrn meine Seele (2 Versionen f\u00fcr 2 und 5 Stimmen)Lobet, ihr Himmel, den HerrnMein Alter kommt, ich kann nicht sterbenMagnificatMuss nicht der Mensch auf diesen ErdenNicht nur allein bin frohen MorgenO heilige Zeit, wo Himmel, Erd und Luft (2 Versionen, 1 f\u00fcr 2 Stimmen zweifelhaft, 1 f\u00fcr 4 Stimmen)Schm\u00fccket das Fest mit MeyenSinget dem Herrn ein neues LiedSpirate ClementesTristis est anima meaUnd ob die Feinde Tag und NachtVom Himmel hoch, da komm ich sieWeicht ihr Sorgen aus dem HertzenWelt adieu, ich bin dein m\u00fcdeWenn ihr fr\u00f6hlich seid ein euren FestenWie sch\u00f6n leuchtet der MorgensternWeltliche Stimme[edit]Ach Gott, wie l\u00e4stu mich erstarren, Arie f\u00fcr die Beerdigung von Rektor Titius, Zittau, 19. Mai 1681Schriften[edit]Divini numinis assistentia, illustristisches Jure Consultorum in der Florentissima Academia Lipsiensi (Dissertation; Leipzig, 1688)Der Schmid ist wahr Ungl\u00fcckes (Roman; 1695)Des klugen und th\u00f6richten Gebrauchs der F\u00fcnf Sinnen (Roman; 1698).Der Musicalische Quack-Salber (Roman; Dresden, 1700)Fundamenta Compositionis (Abhandlung; 1703)Weiterf\u00fchrende Literatur[edit]^ ein b c d e f Buelow, Grove.^ ein b c Apel 1972, 667.^ Friedrich W. Riedel (1982), “Kuhnau, Johann”, Neue Deutsche Biographie (NDB) (auf Deutsch), 13, Berlin: Duncker & Humblot, S. 270\u2013271;;  ((Volltext online)^ Apel 1972, 671\u201372.^ Newman 1953\u20131954.^ \u00dcbersetzung angepasst und bearbeitet von Seares 2014, 46\u201347.  Original Deutsch: “Ich habe auch eine andere Sonate aus dem B mit bef\u00fc gef\u00fcget, welche gleichfalls dem Liebhaber anstehen wird. Denn warumb solte man auff dem Claviere nicht eben, wie auff andern Instrumenten, der gleichen Sachen tractiren k\u00f6nnen? Da doch kein eigenes Instrument dem Claviere die Pr\u00e4cedens ein vollkommenheint jemahls umstrittener gemachet Hut. “^ Silbiger 2004, 204.^ Hintern 1992.^ Klassisches Netz Uns ist ein Kind geboren (Uns ist ein Kind geboren) 1998^ Becker-Cantarino 2005, 189.^ Silbiger 2004, 202.^ Hardin 2001, 499.^ Rose 2011, 126\u2013129.^ Walker 2004, 259.^ Hahn 1956.^ Die gesamte Liste wird von Buelow, Grove aus bearbeitet, wobei alle verlorenen Werke, Details zu den Ausgaben usw. weggelassen werden.Verweise[edit]Apel, Willi.  1972. Die Geschichte der Keyboardmusik bis 1700.  \u00dcbersetzt von Hans Tischler.  Indiana University Press. ISBN 0-253-21141-7.  Urspr\u00fcnglich ver\u00f6ffentlicht als Geschichte der Orgel- und Klaviermusik bis 1700 vom B\u00e4renreiter-Verlag, Kassel.Becker-Cantarino, Barbara.  2005. Deutsche Literatur des 18. Jahrhunderts: Aufkl\u00e4rung und Sensibilit\u00e4t, Boydell & Brewer. ISBN 9781571132468Buelow, George J. (2001).  “Kuhnau [Kuhn, Cuno], Johann “. In Root, Deane L. (Hrsg.). Das New Grove Dictionary of Music und Musiker.  Oxford University Press..Hintern, John.  1992. Liner Notes, Johann Kuhnau: Keyboard Works, Harmonia Mundi HMX 2907360.61Hahn, K. 1956. Johann Kuhnaus “Fundamenta Compositionis”, GfMKB: Hamburg 1956, 103\u20134.Hardin, James (Hrsg.).  2001. Die Camden House Geschichte der deutschen Literatur, Boydell & Brewer. ISBN 9781571131034Newman, WS 1953\u20131954. Eine Checkliste der fr\u00fchesten Tastatur “Sonaten” (1641\u20131738), Notes, xi (1953\u201354), 201\u2013211.Rimbach, Evangeline (2005), “Die geistliche Vokalmusik von Johann Kuhnau”, in Messerli, Carlos R. (Hrsg.), Thine the Amen: Essays \u00fcber lutherische Kirchenmusik zu Ehren von Carl Schalk, Kirk House Publishers, S. 83\u2013110, ISBN 1932688110Rose, Stephen.  2011. Der Literaturmusiker im Zeitalter Bachs, Cambridge University Press. ISBN 9781107004283Seares, Margaret.  2014. Johann Matthesons Pi\u00e8ces de clavecin und Das neu-entfernte Orchester: Matthesons universeller Stil in Theorie und Praxis.  Ashgate Publishing, Ltd. ISBN 9781472438461Silbiger, Alexander (Hrsg.).  2004. Tastaturmusik vor 1700 Routledge. ISBN 9781135924232Walker, Paul.  2004. Theorien der Fuge vom Zeitalter Josquins bis zum Zeitalter Bachs, University Rochester Press. ISBN 9781580461504Externe Links[edit]"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki12\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki12\/2020\/12\/26\/johann-kuhnau-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"Johann Kuhnau – Wikipedia"}}]}]