Josif Marinković – Wikipedia

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Josif Marinković (Serbisch-Kyrillisch: ranосиф Маринковић; Vranjevo bei Novi Bečej, 15. September 1851 – Belgrad, 13. Mai 1931) war ein serbischer Komponist und Chorleiter. Wie sein jüngerer Zeitgenosse Stevan St. Mokranjac widmete er sich hauptsächlich Gesangsgenres – gelogen und chorisch. Marinković war ein Romantiker mit einer ausgeprägten Affinität zum melodischen Ausdruck. Er widmete der Textdeklamation, die zu dieser Zeit eine ziemlich neuartige Qualität in der serbischen Musik darstellte, außerordentliche Aufmerksamkeit.

Biografie[edit]

Marinković absolvierte die Prager Orgelschule (1873–81) und besuchte ein Fachstudium in Wien (1886–87). Er war Chordirektor der Belgrader Gesangsgesellschaft (1881–87), der Akademischen Gesangsgesellschaft Obilić (1889–1900) sowie anderer Chorensembles (ua The Labourers ‘Singing Society und Serbian-Jewish Singing Society). Er unterrichtete auch Musik am Serbisch-Orthodoxen Seminar, an der Vorbereitungsschule für Lehrer und am Zweiten Männergymnasium. Marinković wurde 1907 in die Serbische Königliche Akademie (heute Serbische Akademie der Wissenschaften und Künste) aufgenommen.

Als Komponist eines ausgeprägten romantischen Ausdrucks verwendete Marinković häufig Volksmelodien. Er komponierte patriotische Lieder für den Männerchor, die beliebtesten unter ihnen Die Volksversammlung ((Narodni zbor) 1876, nach dem Text von S. Kaćanski) von optimistischem, marschartigem Charakter, der somit als Symbol für den lebhaften Geist des serbischen Volkes gilt, Mit einem Lied ins Herz, und Slavia ((Slavija); unter anderem lyrische Stücke für gemischten Chor und Kompositionen für Kinderchor. Marinković komponierte elf Kolos, basierend auf einer mosaikartigen Ansammlung von Volksliedern (Brankos Kolos der dritte, fünfte und neunte sein koloauf Der Abschied der Schulfreunde ((Đački rastanak) Texte von Branko Radičević mit stilisierten Melodien aus der Vojvodina). Unter den klavierbegleiteten Chorwerken, die Kantaten ähneln, sind bedeutend Ein zufriedener Fluss ((Zadovoljna reka) und Die Wassermühle ((Potočara) mit Textmalerei) mit lyrischem Charakter, sowohl nach dem Text von Jovan Milenko Grčić als auch nach einem patriotischen Chorwerk Am guten freitag ((Na Veliki Petak). Marinković achtete in seinen Liedern genau auf die richtige Diktion, die leise Melodie und die ausdrucksstarke Klavierbegleitung, mit der er eine bestimmte gewünschte Atmosphäre darstellte. Er komponierte Lieder nach den Texten der serbischen Dichter Jovan Jovanović Zmaj, J. Grčić Milenko und Vojislav Ilić (Sag es mir bitte ((Kaži mi, kaži), Der Abschied ((Rastanak), Der Strom gurgelt ((Potok žubori), Oh, wie die Sonne scheint ((Oh, Kako Sunce Sija), Gebet ((Molitva), Ein Strauch ((Grm), usw.). Marinković ließ sich in seinen kirchlichen Werken vom serbischen Kirchengesang inspirieren (Liturgie, für gemischten Chor) und Einflüsse der russischen Kirchenmusik (Opelo ((Orthodoxes Requiem), O himmlischer König ((Carju nebesni), Engel vopijaše, usw.). Marinković hat seine Stücke oft überarbeitet, daher gibt es sie in mehreren Versionen.

Lieder[edit]

Lieder, die nach den Texten romantischer Dichter und Volksmotive komponiert wurden, nehmen den bedeutendsten Platz in Marinkovićs Oeuvre ein. Er gilt als Begründer dieses Genres in der serbischen Musik. Am überzeugendsten sind Lieder, die auf Texten der Kunstpoesie komponiert sind (von JJ Zmaj, JG Milenko, Jak. Jakšić und V. Ilić). Marinković erreichte in seinen Liedern ein breites Spektrum an Stimmungen – herzhafte Lyrik (Was für ein Anblick, diese Welt ist so hell ((Ala je lep ovaj svet), Oh, wie die Sonne scheint, Der Strom gurgelt), romantische Wärme, melodische Breite (Sehnsucht ((Čežnja)) und Drama (Der Abschied, Ein Strauch). Er arrangierte viele seiner Songs in mehreren Versionen und gab einen Einblick in seine kreative Entwicklung und Entwicklung hin zu einer erfahrenen kompositorischen und technischen Meisterschaft. Marinković zeigt die Fähigkeit, sich mit der richtigen Diktion tief in die Bedeutung und Stimmung ausgewählter Texte zu vertiefen, mit erfinderischen, breiten Melodien und einem insgesamt direkten Ausdruck. Melodie repräsentiert sein Hauptwerkzeug; obwohl in seinen späteren Werken ein eher ausgearbeiteter Klavierpart und eine etwas freie harmonische Sprache auffällt, im Bereich der spätromantischen Ausdrucksmittel.

Marinković fand seine Inspiration auch in den volksnahen Texten, die volksnah komponiert wurden, und etablierte in der serbischen Kunstmusik ein beliebtes Sevdalinka-Genre (Šana, Liebes, Stojanka, und Von Stadt zu Stadt). Er setzte auch die Tradition der Neuordnung der Volkslieder fort und bewahrte sie.

Chormusik: weltliche Werke[edit]

Marinković komponierte Stücke für Männer-, Misch-, Frauen- und Kinderchöre, pflegte aber insbesondere das Genre der Chorstücke mit Klavierbegleitung. Seine elf kolos (1881–97) – Kränze angepasster Volkslieder für Männer- und gemischte Chöre gelten als Vorläufer von S. St. Mokranjac Liedkränze. Marinković verwendete eine große Anzahl von Liedern, denen eine komplexere Adaption fehlte, und erreichte keine abgerundete und komplexe Form, die sich später in Mokranjacs Werken manifestierte. Er nahm jedoch einige von Mokranjacs Verfahren vorweg (Verknüpfung und Wiederholung von Liedausschnitten, Liedern usw.). Die eigentliche Auswahl der kolo Die Lieder zeigen nicht, wie anspruchsvoll und nachdenklich die Gesamtheit der Werke ist, was für Mokranjac so repräsentativ ist, während die Entwicklungsverfahren hauptsächlich zurückhaltend, aber dennoch erfrischend und erhebend sind. Im späteren kolos (Elfter und Zwölfter) erzielte Marinković eine höhere formale Prägnanz, eine bessere Chorstruktur, Kontraste von Solo- und Tutti-Parts und mutigere harmonische Lösungen. Die Drei kolos (Der Dritte, Fünfte und Neunte) sind nach Branko Radičević (Brankos Kolos (singen., Brankovo ​​kolo)) da sie nach den Texten dieses Dichters mit dem Titel The School Friends ‘Parting komponiert sind und nur indirekt von den Menschen inspiriert sind.

Ähnlich wie seine Zeitgenossen komponierte Marinković Werke über patriotische Poesietexte (Die Volksversammlung, Ein heroischer Schlachtruf ((Junčaki poklič), Die Balkanhymne, Die Kosovo-Hymne, Mit einem Lied ins Herz, Die Hymne der serbischen Muslime), von denen einige ziemlich populär wurden, wie z Die Volksversammlung (1876) berühmt für seinen Eröffnungsvers sowie das Lied Hey, Trompeter. Als eines der beliebtesten Lieder von Marinković war es das Obilić Hymne seit vielen Jahren.

Marinković etablierte ein Klavier-begleitetes Chorgenre in der serbischen Musik (Ein zufriedener Fluss, Am guten freitag, Eine leidende Mutter ((Jadna Majka), Gebet, Die Wassermühle, und Kantate nach Dositej Obradović). Einige dieser Werke bestätigen durch ihre Breite und Komplexität der Klavierbegleitung, dass das Klavier tatsächlich als Orchesterersatz verwendet wurde.

Chormusik: geistliche Werke[edit]

Im Jahr 1935 rekonstruierte Kosta Manojlović bestimmte Bewegungen, die er in Marinkovićs Legacy-Sammlung gefunden hatte, in die Göttliche Liturgie des Heiligen Johannes Chrysostomus ((Liturgija Svetog Jovana Zlatoustog). Unter den Liturgiebewegungen ist besonders ausdrucksstark und inspirierend Unser Vater ((Otce nas), gilt als eines der Meisterwerke der Chorliteratur.

Instrumental- und Bühnenmusik[edit]

Büste von Josif Marinković in Belgrad

Unter den Instrumentalstücken komponierte Marinković Sonatine für Klavier in vier Händen und Zwei serbische Tänze, Fantasie, und Nocturne für Violine. Seine Bühnenmusik umfasst Theaterstücke Suđaje von Lj. Petrović (mit sehr erfolgreichen Zahlen Das Wiegenlied und Der Mönchschor).

Ausgewählte Werke[edit]

  • Erhebe Brüder ((Ustajte braćo) (1872) für gemischten Chor
  • Die Volksversammlung ((Narodni zbor) (1876, zweite Version 1902)
  • Was für ein Anblick, diese Welt ist so hell ((Ala je lep ovaj svet), gelogen, erste Version um 1880
  • Unter dem Fenster ((Pod prozorom) (um 1880), gelogen
  • Ein zufriedener Fluss ((Zadovoljna reka) (1881), für gemischten Chor und Klavier
  • Erster Kolo (1881) für Männerchor
  • Zweiter Kolo (1882) für Männerchor
  • Erster Opelo ((Requiem) (vor 1882) für Männerchor
  • Dritter Kolo (1882, Fassung für gemischten Chor 1896), für Männerchor, nach Branko Radičević
  • Vierter Kolo (1882) für Männerchor
  • Mit einem Lied ins Herz (1882) für Männerchor
  • Am guten freitag ((Na Veliki Petak) (1883), für gemischten Chor und Klavier
  • Stojanka ((Pod pendžerite) (1883), gelogen
  • Fünfter Kolo (1883, Fassung 1889), für Männerchor, nach Branko Radicević
  • Eine leidende Mutter ((Jadna Majka) (1884), für gemischten Chor und Klavier
  • Sechster Kolo (1884) für gemischten Chor
  • Begräbnislied ((Posmrtna Pesma) (1884) für Männerchor
  • Šana, Liebes ((Šano duso) (vor 1886), gelogen
  • Die Kosovo-Hymne (1889) für Männerchor
  • Gebet ((Molitva) (1889, Lügenversionen 1889 und 1931), für gemischten Chor und Klavier
  • Siebter Kolo (1889) für Männerchor
  • Liturgie (um 1889) für gemischten Chor
  • Das Lied der Arbeiter ((Radnička Pesma) (1890), für gemischten Chor
  • Achter Kolo (1890) für Männerchor
  • Neunter Kolo (1892) für Männerchor nach Branko Radičević
  • Ein Strauch ((Grm) (1893), gelogen
  • Suđaje (1894), Bühnenmusik nach Lj. Petrović
  • Zehnter Kolo (1896) für gemischten Chor
  • Bulgarische Volkslieder (1896) für Männerchor
  • Eine Apotheose für Vuk (1897) für gemischten Chor
  • Elfter Kolo (1897) für gemischten Chor
  • Oh, wie die Sonne scheint ((Oh, Kako Sunce Sija) (1899), gelogen (Fassungen für Misch- und Kinderchor und Duett)
  • Ein Frühlingsanbruch ((Proletnja zora) (1899) für gemischten Chor
  • Oh Mond ((Oj, meseče) (vor 1907), gelogen
  • Slavia (um 1907) für Männerchor
  • Die Balkanhymne (um 1908) für Männerchor
  • Ein heroischer Schlachtruf ((Junčaki poklič) (um 1910) für Männerchor
  • Die Wassermühle ((Potočara) (1910), für gemischten Chor und Klavier
  • Ženam mironosicam (1911), gelogen und Version für Frauenchor
  • Kantate nach Dositej Obradović (1911) für gemischten Chor und Klavier
  • Denkmal ((Pomen) (um 1929) für gemischten Chor
  • Sag es mir bitte ((Kaži mi, kaži) (1931), gelogen
  • Der Abschied ((Rastanak) (1931), gelogen

Aufnahmen[edit]

  • Josif Marinković. Otče naš, „Josif Marinković“ Chor, Dirigent Andrej Bursać. Zrenjanin Kulturzentrum. CD004, Aufnahme von 1997, fehlendes Erscheinungsjahr.
  • Josif Marinković. Večeri tvojeja tajnija, Belgrad nonet. PGP RTS, CD 430480, 1998.
  • Josif Marinković. Göttliche Liturgie des Heiligen Johannes Chrysostomus. RTB-Chor, Dirigent Bojan Suđić. PGP RTS, CD 430824, 1999.
  • Josif Marinković. Lied der Cherubim (Heruvimska Pesma). Belgrader Kammerchor. PGP RTS CD 431142, 2000.
  • Josif Marinković. Der Strom gurgelt (Potok žubor), Sehnsucht (Čežnja), für Stimme und Orchester. Sofija Janković, Sopranistin, Symphonisches Orchester des Radio-Fernsehens Serbien, Dirigent Davorin Županić. CD New Sound 118/2001.
  • Josif Marinković. Na mnogaja ljeta. CD Serbische Gesangsgesellschaft „Jedinstvo”, Kotor. 2004.
  • Josif Marinković. Carju nebesni. Belgrader Gesangsverein: 153 Jahre. CD 01/2, Saborna crkva, Belgrad, 2005.

Siehe auch[edit]

Literaturverzeichnis[edit]

  • Bingulac, Petar. Über Josif Marinković (O Josifu Marinkoviću). Godišnjak Muzeja grada Beograda. 1954, 255–278.
  • Veselinović Hofman, Mirjana (Hrsg.). Eine Geschichte der serbischen Musik: Serbische Musik und europäisches Musikerbe ((Istorija srpske muzike: srpska muzika i evropsko muzičko nasleđe). Belgrad: Zavod za udžbenike, 2007.
  • Godišnjak Srpske kraljevske akademije za 1906, Eine Autobiographie und ein Inventar der Werke von J. Marinković (autobiografija i popis dela J. Marinkovića). Belgrad, 1907.
  • Đorđević, Vladimir. “Bibliographie der Werke von Josif Marinković” (Bibliografija radova Josifa Marinkovića). Srpski književni glasnik XXXIII, 3. 1931, 238–240.
  • Krstić, Petar. “Josif Marinković.” Srpski književni glasnik IV, 1931, 5/6.
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  • Marinković, Ilija. “Neue Beiträge für eine Biographie von Josif Marinković” (Novi prilozi za biografiju Josifa Marinkovića). Godišnjak Muzeja grada Beograda1955, 431–442.
  • Marinković, Sonja. „Ein Vergleich zwischen Mokranjac und Marinković heute“ (Poređenje Mokranjca i Marinkovića danas). Mokranjac, 2002, 4, 42–45.
  • Marković, Tatjana (Hrsg.). Josif Marinković (1861–1931). Musik am Scheideweg von zwei Jahrhunderten (Josif Marinković (1861–1931). Muzika na raskršću dva veka). Novi Bečej: Radnički dom Jovan Veselinov Žarko, 2002.
  • Marković, Tatjana. Transfigurationen der serbischen Romantik – Musik im Kontext der Kulturwissenschaften (Transfiguracije srpskog romantizma – Muzika u kontekstu studija kulture). Belgrad: Univerzitet umetnosti, 2005.
  • Milojević, Miloje. “Josif Marinković.” Srpski književni glasnik XXXIII, 3, 1931, 206–211.
  • Milojević, Miloje. “Josif Marinković.” Muzičke studije i članci, 2, Beograd, 1933, 39–47.
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  • Milojević, Miloje. Ein intimes künstlerisches Porträt von Josif Marinković (Intimni umetnički wie Josifa Marinkovića). Srpski književni glasnik LVIII, 3, 1939, 158–165.
  • Pejović, Roksanda. Serbische Musik im 19. Jahrhundert (Performing. Artikel und Kritik. Musikpädagogik) (Srpska muzika 19. veka (Izvođaštvo. Članci i kritike. Muzička pädagogija)). Belgrad, FMU, 2001.
  • Pejović, Roksanda. „Bewertung der Leistungen von Josif Marinković und Stevan Mokranjac in der Geschichte der serbischen Musik“ (Vrednovanje dostignuća Josifa Marinkovića i Stevana Mokranjca u istoriji srpske muzike). Mokranjac, 2001, 3, 21–25.
  • Pejović, Roksanda. Josif Marinković. Novi Bečej: Obzorja na Tisi, 2002.
  • Peričić, Vlastimir. Josif Marinković – Leben und Werk (Josif Marinković – život i dela). Belgrad, SANU, 1967.
  • Perković Radak, Ivana. Josif Marinković: Blagoobrazni Josif i Mironosnicam ženam. Mokranjac, 2004, 14-19.
  • Čolić, Dragutin. „Die Liturgie von Josif Marinković, herausgegeben von der staatlichen Druckerei“ (Liturgija Josifa Marinkovića u izdanju Državne štamparije). Prawda, 29. 05. 1935.

Externe Links[edit]