Grabenkunst – Wikipedia

Ein Muschelkoffer mit einem Bild von zwei verwundeten Tommies, die sich den White Cliffs of Dover nähern

Grabenkunst ist ein dekorativer Gegenstand, der von Soldaten, Kriegsgefangenen oder Zivilisten hergestellt wird[citation needed] wenn die Herstellung direkt mit bewaffneten Konflikten oder deren Folgen verbunden ist. Es bietet einen Einblick nicht nur in ihre Gefühle und Emotionen über den Krieg, sondern auch in ihre Umgebung und die Materialien, die ihnen zur Verfügung standen.[1]

Die Geschichte der Grabenkunst erstreckt sich nicht nur auf die Weltkriege, sondern erstreckt sich auch über Konflikte von den Napoleonischen Kriegen bis heute. Obwohl die Praxis während des Ersten Weltkriegs florierte, wird der Begriff „Grabenkunst“ auch verwendet, um Souvenirs zu beschreiben, die vom Servicepersonal während des Zweiten Weltkriegs hergestellt wurden. Einige Gegenstände, die von Soldaten, Kriegsgefangenen oder Zivilisten in früheren Konflikten hergestellt wurden, wurden nachträglich als Grabenkunst bezeichnet.

Kategorisierung[edit]

Es gibt vier große Kategorien von Grabenkunst:

Gegenstände von Soldaten gemacht[edit]

Zwei Kastanienblätter, graviert von einem französischen Soldaten mit den Namen seiner Kinder „Andrée“ und „Eléonore“, während er in den Gräben wartet.

Es gibt viele Beweise dafür, dass während des Krieges von Soldaten Grabenkunst in den Schützengräben hergestellt wurde.

Im Mit einem Maschinengewehr nach CambraiGeorge Coppard erzählt, wie er seine Uniformknöpfe in den Lehmboden seines Grabens drückte und dann geschmolzenes Blei aus Splittern in die Abdrücke goss, um Nachbildungen des Regimentskamms zu gießen.[citation needed]

Beliebt waren auch Kreideschnitzereien, bei denen zeitgenössische Postkarten Schnitzereien in den Felsvorsprüngen von Unterstanden zeigten.[citation needed]

Viele kleinere Gegenstände wie Ringe und Messer wurden von Soldaten entweder an vorderster Front oder in Stützgräben hergestellt, insbesondere in ruhigeren Teilen der Linie.[citation needed]

Verwundete Soldaten wurden ermutigt, im Rahmen ihrer Genesung am Handwerk zu arbeiten, wobei Stickereien und einfache Formen der Holzarbeit üblich waren. Wieder von Mit einem Maschinengewehr nach CambraiGeorge Coppard erinnert sich, dass eine freundliche alte Dame, während sie sich in einem Privathaus in Birkenhead von Wunden erholte, „einen Vorrat an farbiger Seide und Leinwand mitbrachte und uns in die Kunst des Stickens unterrichtete. Ein Sampler, den ich unter ihrer Anleitung herstellte, gefiel ihr so ​​gut dass sie es für mich gerahmt hatte. “

Ein Beispiel für therapeutische Stickereien während des Ersten Weltkriegs ist die Arbeit des britischen Militärs in Ägypten, das beim Nähen und Sticken für syrische Flüchtlinge fotografiert wurde. Es gab auch den Bradford Khaki Handicrafts Club,[2] Das Unternehmen wurde 1918 in Bradford, Großbritannien, finanziert, um Männern, die aus den Gräben in Frankreich zurückkehren, Ergotherapie und Beschäftigung zu bieten.

Gegenstände von Kriegsgefangenen und Internierten[edit]

Die zweite Kategorie besteht aus Gegenständen von Kriegsgefangenen und internierten Zivilisten.

Kriegsgefangene hatten gute Gründe, dekorative Objekte herzustellen: Freizeit und begrenzte Ressourcen. Daher wurde viel Kriegsgefangenenarbeit mit der ausdrücklichen Absicht geleistet, den fertigen Artikel gegen Lebensmittel, Geld oder andere Privilegien einzutauschen.

In den im Buch enthaltenen Erinnerungen von AB Baker, WAAC, wird auf Kriegsgefangenenarbeit verwiesen Jedermann im Krieg, 1930 von Purdom veröffentlicht: „Ein Teil meiner Arbeit hatte mit Gefangenen zu tun, die in einem Lager in der Nähe unseres eigenen untergebracht waren. Diese Deutschen waren freundliche Männer. Sie waren klug mit ihren Händen und gaben mir kleine Schnitzereien, die sie gemacht hatten. „“

Gegenstände von Zivilisten[edit]

Aschenbecher aus verchromtem Metallgraben aus einem 25-Pfünder-Gehäuse, 1942

Die dritte Kategorie sind Gegenstände von Zivilisten,[citation needed] Dies bedeutet hauptsächlich Zivilisten in und um die Konfliktzone, würde aber auch Gegenstände einschließen, die von Liebsten zu Hause hergestellt wurden.

1914 gründeten die USA in Belgien die Hilfskommission unter der Leitung von Herbert Hoover. In den für diese Zeit typischen bedruckten Baumwollmehlsäcken wurden Grundnahrungsmittel, hauptsächlich Mehl, verschifft. Als Dank stickten und malten die Belgier die Entwürfe, verarbeiteten sie mit Daten und Flaggen und schickten sie zurück in die USA. Beispiele hierfür befinden sich heute im Herbert Hoover Museum, einige wurden jedoch an Soldaten in Paris verkauft oder verschenkt.

Zivilisten in Frankreich, in den von Truppen besetzten Gebieten, nutzten schnell einen neuen Markt. Gestickte Postkarten wurden in einer schnell zu einer Heimindustrie gewordenen Industrie hergestellt, in der Zivilisten die Umgebung kauften und eine Gazeplatte bestickten. Diese Postkarten zeigten reichlich Regimentswappen oder patriotische Flaggen und nationale Symbole, und im Laufe des Krieges wurden Millionen produziert.

Am Ende des Krieges, als die Zivilbevölkerung begann, ihre zerstörten Gemeinden zurückzugewinnen, erschien ein neuer Markt in Form von Pilgern und Touristen. In den folgenden zwanzig Jahren wurden Berge von weggeworfenen Trümmern, Patronenhülsen und Abwurfgeräten langsam recycelt, wobei massenproduzierte Stadtwappenmotive auf Kugeln, Patronenhülsen, Sicherungskappen und andere geklebt wurden Utensilien an Touristen verkauft werden.

Handelswaren[edit]

Die vierte Kategorie ist die rein kommerzielle Produktion.[citation needed] Nach dem Krieg wurden Tonnen überschüssigen Materials von der Regierung verkauft und in Andenken an den Konflikt umgewandelt.

Das Brechen von Schiffen, insbesondere wenn das Schiff an bedeutenden Ereignissen wie der Schlacht von Jütland beteiligt war, führte dazu, dass ein Großteil des Holzes des Schiffes in Miniaturfässer, Briefgestelle und Kisten verwandelt wurde, an denen beispielsweise kleine Messingschilder angebracht waren „Aus Teakholz von HMS Schiffsname, die in der Schlacht von Jütland gekämpft haben „.

Siehe auch[edit]

Verweise[edit]

Weiterführende Literatur[edit]

  • Kimball, Jane A. Grabenkunst: Eine illustrierte Geschichte. Davis, CA: Silverpenny Press, 2004.
  • Saunders, Nicholas J. Grabenkunst: Materialitäten & Kriegserinnerungen. Oxford: Berg Publishers, 2003.
  • Toller, Jane. Kriegsgefangenenarbeit, 1756-1815. Cambridge: The Golden Head Press, 1965.

Externe Links[edit]