[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki15\/2020\/11\/28\/marmorskulptur-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki15\/2020\/11\/28\/marmorskulptur-wikipedia\/","headline":"Marmorskulptur – Wikipedia","name":"Marmorskulptur – Wikipedia","description":"before-content-x4 “Marmorstatue” leitet hier um. F\u00fcr das Lied von Gigolo Aunts siehe Everybody Happy. 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F\u00fcr das Lied von Gigolo Aunts siehe Everybody Happy.  Marmorskulptur ist die Kunst, dreidimensionale Formen aus Marmor zu schaffen.  Die Skulptur geh\u00f6rt zu den \u00e4ltesten der K\u00fcnste.  Schon vor dem Bemalen von H\u00f6hlenw\u00e4nden haben fr\u00fche Menschen Formen aus Stein geformt.  Von diesen Anf\u00e4ngen an haben sich Artefakte zu ihrer gegenw\u00e4rtigen Komplexit\u00e4t entwickelt.       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Table of ContentsMaterielle Herkunft und Qualit\u00e4ten[edit]Vorteile[edit]Nachteile[edit]Eine Skulptur entwickeln[edit]Werkzeugtechnik[edit]Einige bekannte Marmorskulpturen[edit]Siehe auch[edit]Verweise[edit]Externe Links[edit]Materielle Herkunft und Qualit\u00e4ten[edit]  Marmor ist ein metamorphes Gestein aus Kalkstein, das haupts\u00e4chlich aus Calcit (einer kristallinen Form von Calciumcarbonat, CaCO) besteht3).  Die urspr\u00fcngliche Quelle des Mutterkalksteins ist die Ablagerung von Calciumcarbonat am Meeresboden in Form von mikroskopisch kleinen Tierskeletten oder \u00e4hnlichen Materialien.  Marmor entsteht, wenn der Kalkstein durch Hitze und Druck umgewandelt wird, nachdem er von anderen Materialien \u00fcberlagert wurde.  Die feinsten Murmeln f\u00fcr die Skulptur haben keine oder nur wenige Flecken, obwohl nat\u00fcrliche Flecken in die Arbeit selbst eingearbeitet werden k\u00f6nnen.Vorteile[edit]Unter den allgemein erh\u00e4ltlichen Steinen weist nur Marmor eine leichte Transluzenz auf, dh eine Streuung unter der Oberfl\u00e4che, die mit der der menschlichen Haut vergleichbar ist.  Es ist diese Transluzenz, die einer Marmorskulptur eine visuelle Tiefe \u00fcber ihre Oberfl\u00e4che hinaus verleiht und bei figurativen Arbeiten einen gewissen Realismus hervorruft.  Marmor hat auch den Vorteil, dass er beim ersten Abbau relativ weich und leicht zu bearbeiten, zu verfeinern und zu polieren ist.[citation needed]  Wenn der fertige Marmor altert, wird er h\u00e4rter und haltbarer.  Die Bevorzugung des billigeren und weniger durchscheinenden Kalksteins beruht weitgehend auf der Feinheit der Marmork\u00f6rnung, die es dem Bildhauer erm\u00f6glicht, kleinste Details auf eine Weise wiederzugeben, die mit Kalkstein nicht immer m\u00f6glich ist.  Marmor ist im Gegensatz zu Kalkstein auch extrem witterungsbest\u00e4ndig.  Infolgedessen sind Oberfl\u00e4chenver\u00e4nderungen aufgrund der unmittelbaren Umgebung mit blo\u00dfem Auge nicht immer sichtbar.  Diese Funktion kann bei der Datierung alter Werke eine Herausforderung darstellen.[1]       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Nachteile[edit]  Thomas Ridgeway Gould. Der Westwind. (Profil) 1876.Marmor ist nicht gut zu handhaben, da er bei Ber\u00fchrung Haut\u00f6le aufnimmt, was zu gelb-br\u00e4unlichen Flecken f\u00fchrt.  Obwohl es widerstandsf\u00e4higer als Kalkstein ist, wird es von schwachen S\u00e4uren angegriffen und ist daher in Umgebungen im Freien, die saurem Regen ausgesetzt sind, schlecht.  In rauen Umgebungen ist Granit ein dauerhafteres Material, das jedoch weitaus schwieriger zu verarbeiten und f\u00fcr raffinierte Arbeiten viel weniger geeignet ist.  Dar\u00fcber hinaus ist Marmor im Vergleich zu Metallen wie Bronze unflexibel und bruchempfindlich.  Dieser Nachteil bedeutet, dass Bildhauer bestimmte St\u00fctzmerkmale in die Skulptur integrieren m\u00fcssen, um einen Zusammenbruch zu verhindern.  In Thomas Ridgeway Goulds Der Westwind, Zum Beispiel hielt er die kurzen und schlanken Kn\u00f6chel der Figur zart auf den B\u00e4llen ihrer kleinen F\u00fc\u00dfe.  Dies w\u00e4re nicht m\u00f6glich ohne die bewusste Entscheidung von Gould, fast das gesamte Gewicht des Marmors auf ihren massiven, flie\u00dfenden Rock zu verteilen.  Im Gegensatz zur Bronzeskulptur ist diese Statue nicht hohl;  Ihr Vorhang ist ein fester Marmorblock.[2]  Statue der Diana von Versailles im Louvre: Beachten Sie die Verwendung von Rock, Baumstumpf und Hirsch zur Unterst\u00fctzung des K\u00f6rpers und des Unterarms sowie das “Feststecken” des Oberarms an den Pfeilen im K\u00f6cher, wodurch mehrere geschlossene Schleifen gebildet werden, die somit st\u00e4rker sindEine Skulptur entwickeln[edit]         (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Ein Pitching-Tool zum Schnitzen von SteinenBildhauer beginnen normalerweise damit, gro\u00dfe Teile unerw\u00fcnschten Steins abzusto\u00dfen oder zu “werfen”.  Ein geeignetes Werkzeug f\u00fcr diese Aufgabe ist ein Punktmei\u00dfel, ein langes, kr\u00e4ftiges St\u00fcck Stahl mit einer Spitze an einem Ende und einer breiten Schlagfl\u00e4che am anderen.  In diesem fr\u00fchen Stadium kann auch ein Nickwerkzeug verwendet werden, bei dem es sich um einen keilf\u00f6rmigen Mei\u00dfel mit einer breiten, flachen Kante handelt.  Das Nickwerkzeug ist n\u00fctzlich, um den Stein zu spalten und gro\u00dfe, unerw\u00fcnschte St\u00fccke zu entfernen.Der Bildhauer kann auch einen Hammer verwenden, der einem Hammer mit einem breiten, tonnenf\u00f6rmigen Kopf \u00e4hnelt.  Wenn der Hammer mit dem Werkzeug verbunden ist, wird Energie durch das Werkzeug \u00fcbertragen und der Stein zerschmettert.  Die meisten Bildhauer arbeiten rhythmisch und drehen das Werkzeug bei jedem Schlag, damit der Stein schnell und gleichm\u00e4\u00dfig entfernt wird.  Dies ist die “Schrupp” -Stufe des Bildhauerprozesses.  W\u00e4hrend ein Hammer die Kraft liefert, die zum Brechen des Marmors erforderlich ist, muss er genau angewendet werden.  Die kleinste Fehleinsch\u00e4tzung kann die beabsichtigte Skulptur ruinieren und sogar den Bildhauer verletzen.Einige K\u00fcnstler bevorzugen es, ohne Modell direkt auf den Stein zu schnitzen.  Der Renaissancek\u00fcnstler Michelangelo behauptete beispielsweise, seine Aufgabe sei es, die im Block gefangene menschliche Form zu befreien.  Andere K\u00fcnstler formen ein vorl\u00e4ufiges Modell aus Ton oder Wachs und \u00fcbersetzen es dann mithilfe von Bremss\u00e4tteln oder einer Zeigemaschine in Stein.Sobald die allgemeine Form der Statue festgelegt wurde, verwendet der Bildhauer andere Werkzeuge, um die Figur zu verfeinern.  Ein Zahnmei\u00dfel oder Klauenmei\u00dfel hat mehrere Aush\u00f6hlungsfl\u00e4chen, die parallele Linien im Stein erzeugen.  Diese Werkzeuge werden im Allgemeinen verwendet, um der Figur eine Textur hinzuzuf\u00fcgen.  Ein K\u00fcnstler kann bestimmte Linien markieren, indem er mit Messschiebern einen zu adressierenden Steinbereich misst und den Entfernungsbereich mit Bleistift, Kohle oder Kreide markiert.  Der Steinmetz verwendet zu diesem Zeitpunkt im Allgemeinen einen flacheren Hub.Schlie\u00dflich hat der Bildhauer den Stein von einem rauen Block in die allgemeine Form der fertigen Statue ge\u00e4ndert.  Werkzeuge, die als Raspeln und Gewehre bezeichnet werden, werden dann verwendet, um die Form in ihre endg\u00fcltige Form zu bringen.  Eine Raspel ist ein flaches Stahlwerkzeug mit einer groben Oberfl\u00e4che.  Der Bildhauer entfernt mit breiten, geschwungenen Strichen \u00fcbersch\u00fcssigen Stein als kleine Sp\u00e4ne oder Staub.  Ein Riffler ist eine kleinere Variante der Raspel, mit der Details wie Kleidungsfalten oder Haarstr\u00e4hnen erzeugt werden k\u00f6nnen.Das Polieren ist der letzte Schritt des Schnitzprozesses.  Bildhauer verwenden eine Vielzahl feiner, abrasiver Materialien wie Sandpapier oder Schmirgelpapier, um Muster im Stein hervorzuheben und seinen nat\u00fcrlichen Glanz zu betonen.[3]  Einige Bildhauer verwenden m\u00f6glicherweise auch Zinnoxid, um eine Hochglanzpolitur zu erzielen.  Unabh\u00e4ngig von der Methode erscheint eine gl\u00e4nzende Marmorskulptur jedoch durchscheinender als eine nicht polierte.[4]Hier werden die italienischen Begriffe f\u00fcr die grundlegenden Schnitzwerkzeuge der Steinskulptur angegeben, und wo m\u00f6glich wurden die englischen Begriffe aufgenommen.La Mazza – Der Hammer.  Dies wird verwendet, um den Mei\u00dfel zu schlagen.Gli Scalpelli – Die Mei\u00dfel.  Diese gibt es in verschiedenen Ausf\u00fchrungen:La Subbia – (der Punkt) ein spitzer Mei\u00dfel oder SchlagL’Unghietto – (runder oder Rondelmei\u00dfel) W\u00f6rtlich “kleiner Fingernagel”La Gradina – (Zahnmei\u00dfel oder Klaue) ein Mei\u00dfel mit mehreren Z\u00e4hnen-Lo Scalpello – ein flacher Mei\u00dfelLo Scapezzatore – (Pitcher oder Pitching Tool) ein kr\u00e4ftiger Mei\u00dfel mit einer breiten stumpfen Kante zum Teilen.Il Martello Pneumatico – DrucklufthammerIl Flessibile – ein Winkelschleifer, der mit einer diamantbesetzten Klinge mit Elektrolyse ausgestattet istHandbohrmaschineZus\u00e4tzlich zu den oben aufgef\u00fchrten Handwerkzeugen verwendet der Marmorbildhauer eine Vielzahl von H\u00e4mmern – sowohl zum Schlagen von Kantenwerkzeugen (Mei\u00dfel und Handbohrmaschinen) als auch zum direkten Schlagen des Steins (Bocciarda a Martello auf Italienisch, Boucharde auf Franz\u00f6sisch, Bush Hammer) auf Englisch).  Nach der Arbeit mit Hammer und Mei\u00dfel verfeinert der Bildhauer die Form manchmal weiter, indem er Raspeln, Feilen und Schleifsteine \u200b\u200bund \/ oder Sandpapier verwendet, um die Oberfl\u00e4chenkonturen der Form zu gl\u00e4tten.Werkzeugtechnik[edit]  Hammer- und Spitzenarbeiten sind die Technik, die bei der Bearbeitung von Steinen verwendet wird, zumindest seit der R\u00f6merzeit, wie sie in der Legende von Pygmalion beschrieben wird, und noch fr\u00fcher verwendeten sie die antiken griechischen Bildhauer ab dem Jahr c.  650 v.  Es besteht darin, den Spitzmei\u00dfel gegen den Stein zu halten und den Hammer so fest wie m\u00f6glich darauf zu schwingen.  Wenn sich der Hammer mit dem Schlagende des Mei\u00dfels verbindet, wird seine Energie \u00fcber die gesamte L\u00e4nge \u00fcbertragen und konzentriert sich auf einen einzelnen Punkt auf der Oberfl\u00e4che des Blocks, wodurch der Stein gebrochen wird.  Dies wird in einer Linie fortgesetzt, die der gew\u00fcnschten Kontur folgt.  Es mag einfach klingen, aber es sind viele Monate erforderlich, um Kompetenz zu erlangen.  Ein guter Steinarbeiter kann einen Rhythmus von relativ l\u00e4ngeren Schl\u00e4gen beibehalten (etwa einen pro Sekunde), indem er den Hammer in einem breiteren Bogen schwingt, den Mei\u00dfel zwischen den Schl\u00e4gen anhebt, um alle im Weg befindlichen Sp\u00e4ne herauszuschleudern, und ihn f\u00fcr den n\u00e4chsten Schlag neu positioniert .  Auf diese Weise kann man die Spitze tiefer in den Stein treiben und gleichzeitig mehr Material entfernen.  Einige Steinmetzarbeiter drehen die Subbia auch zwischen Hammerschl\u00e4gen in ihren Fingern und tragen so bei jedem Schlag einen anderen Teil der Spitze auf den Stein auf.  Dies verhindert, dass die Spitze bricht.  Die Skulptur ‘The Reclining Hermaphroditus’ aus dem 1. Jahrhundert v. Chr. Im Museo Nazionale Romano im Palazzo Massimo Alle Terme in RomEinige bekannte Marmorskulpturen[edit]Parthenon Marbles, im Akropolismuseum, AthenAphrodite von Milos (Venus de Milo) im Louvre, ParisDavid von Michelangelo in FlorenzLaoco\u00f6n und seine S\u00f6hne von Agesander in den Vatikanischen Museen der VatikanstadtMoses von Michelangelo in RomPiet\u00e0 von Michelangelo im VatikanDiscobolus Lancellotti, der Lancusotti-Diskuswerfer im Museo Nazionale Romano, RomSiehe auch[edit]Verweise[edit]Externe Links[edit]     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki15\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki15\/2020\/11\/28\/marmorskulptur-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"Marmorskulptur – Wikipedia"}}]}]