Robert Campin – Wikipedia

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Robert Campin (ca. 1375 – 26. April 1444), heute meist identifiziert mit dem Meister von Flémalle (früher die Meister des Merode-Triptychonsvor der Entdeckung von drei anderen ähnlichen Panels[1]) war der erste große Meister der flämischen und frühniederländischen Malerei. Campins Identität und die Zuordnung der Bilder sowohl in den Gruppierungen “Campin” als auch “Meister von Flémalle” sind seit Jahrzehnten umstritten. Campin war zu seinen Lebzeiten sehr erfolgreich und daher sind seine Aktivitäten relativ gut dokumentiert.[2] aber er hat seine Werke nicht unterschrieben oder datiert, und keiner kann sicher mit ihm verbunden werden.

Dem nicht identifizierten “Meister von Flémalle” ist ein Werkkorpus beigefügt.[3][4]so benannt im 19. Jahrhundert nach drei religiösen Tafeln, die aus einem Kloster in Flémalle stammen sollen. Es wird angenommen, dass sie jeweils Flügel von Triptychen oder Polyptychen sind und die Jungfrau und Kind mit einem Firescreen jetzt in London, ein Panelfragment mit dem Dieb am Kreuz in Frankfurt und die Brüsseler Version der Mérode Altarbild.[5]

Campin war 1406 als Malermeister in Tournai im heutigen Belgien tätig und wurde 30 Jahre lang der führende Maler dieser Stadt. Er hatte 1410 die Staatsbürgerschaft erlangt und möglicherweise bei Jan van Eyck studiert. Sein Ruhm hatte sich bis 1419 so weit verbreitet, dass er eine große und profitable Werkstatt leitete. Er wurde in den frühen 1420er Jahren in den Aufstand der Bruderschaften verwickelt; Dies führte zusammen mit einer außerehelichen Affäre mit einer Frau namens Leurence Pol zu seiner Inhaftierung. Dennoch behielt er sein Ansehen und seine Werkstatt bis zu seinem Tod im Jahr 1444 bei.[6]

Die frühen Campin-Tafeln zeigen den Einfluss der internationalen gotischen Künstler der Brüder Limburg (1385 – 1416) und Melchior Broederlam (ca. 1350 – ca. 1409), zeigen jedoch eine realistischere Beobachtung als alle früheren Künstler, die er durch Innovationen in die Verwendung von Ölfarben. Er war zu Lebzeiten erfolgreich und erhielt eine Reihe von Bürgerkommissionen. Campin unterrichtete sowohl Rogier van der Weyden (in diesen frühen Aufzeichnungen als Rogelet de la Pasture, eine französische Version seines Namens, bezeichnet) als auch Jacques Daret.[7] Er war ein Zeitgenosse von Jan van Eyck, und sie trafen sich 1427. Campins bekanntestes Werk ist das Mérode Altarbild von c 1425–28.

Das Seilern Triptychonc. 1425. Einer von zwei überlebenden Triptychen Campins.[4] Als frühes Werk ist es sehr innovativ, insbesondere bei der Anwendung von Ölen, aber weniger erfolgreich und erfolgreich (beachten Sie die flache Perspektive) als seine reiferen Paneele.[8]

Abstieg vom Kreuz, wahrscheinliche Werkstattkopie eines verlorenen Triptychons

Campin erscheint erstmals in Tournai aus den Archiven von 1405–06 als freier Meister der Gilde der Goldschmiede und Maler, und es gab viele Spekulationen über seine Herkunft und seinen Geburtsort, die tatsächlich unbekannt sind, obwohl er manchmal aufgeführt wird als in Valenciennes geboren.[9] 1408 hatte er das Haus gekauft, das er seit 1406 in der Nähe der Tournai-Kathedrale gepachtet hatte.[10] 1410 kaufte er sich die volle Staatsbürgerschaft ein. Aufzeichnungen zeigen eine große Anzahl von Aufträgen von Einzelpersonen und Gilden sowie von kirchlichen und bürgerlichen Behörden. Campin besaß mehrere Häuser, kaufte Stadtanleihen und investierte in Hypotheken.[10]

Zwischen 1423 und 1429 wurde die Stadtregierung von den Zünften dominiert. Campin war 1423/24 und 1425 stellvertretender Dekan der Gilde der Goldschmiede und Maler. 1427 vertrat er die Gilde im Stadtrat.[10]

Nach der Wiederherstellung der Oligarchie der Vollbürger wurden die Führer des Gildenregimes, einschließlich Robert Campin, vor Gericht gestellt. Campin wurde befohlen, nach Saint-Gilles zu pilgern und die Geldstrafe zu zahlen.[10]

Campin war mit Ysabel de Stocquain (Elisabeth van Stokkem) verheiratet. Das Paar war kinderlos. Er hatte eine Affäre mit Laurence Polette, für die er 1432 strafrechtlich verfolgt und zu einer einjährigen Verbannung verurteilt wurde.[10]Margarete von Burgund, Ehefrau des Grafen von Holland und Schwester von Johannes dem Furchtlosen, Herzog von Burgund, intervenierte in seinem Namen, und dies wurde auf eine Geldstrafe reduziert.[2][3]

Kurze Zeit nach dem Urteil wurden Campins Lehrlinge Rogier van der Weyden und Jacques Daret als Meister in die Gilde der Maler aufgenommen.[10] Allerdings ist das datiert Werl Altarbild (1438) zeigt, dass er weiter gearbeitet hat (die beiden äußeren Flügel befinden sich im Prado; die Hauptplatte ist verloren). Er starb 1444 in seiner Wahlheimat Tournai.

Identität und Stil[edit]

Obwohl Campin der Ästhetik der Manuskriptbeleuchtung im späten 14. Jahrhundert stark verpflichtet war, zeigte er eine größere Fähigkeit zur realistischen Beobachtung als jeder andere Maler vor ihm. Er war einer der ersten, der mit der Verwendung von Farben auf Ölbasis anstelle von Tempera auf Eibasis experimentierte, um die für diese Zeit typische Farbbrillanz zu erzielen. Campin verwendete die neue Technik, um starke, abgerundete Charaktere zu vermitteln, indem er Licht und Schatten in Kompositionen komplexer Perspektiven modellierte. Es bleibt umstritten, inwieweit die komplexe Symbolik, die allgemein als in der Arbeit von Van Eyck vorhanden anerkannt wird, auch in der Arbeit von Campin existiert.

Porträt von St. Veronica, Robert Campin zugeschrieben

Kunsthistoriker sind seit langem daran interessiert, die Anfänge der nördlichen Renaissance zu verfolgen – mit weitaus weniger Beweisen als in Italien. Es wurde lange Zeit angenommen, dass Jan van Eyck der erste Maler war, der die Innovationen der Manuskriptbeleuchtung in der Tafelmalerei voll ausnutzte. Ende des 19. Jahrhunderts wurde jedoch klar, dass Van Eyck der Zeitgenosse eines Künstlers war, der eine Reihe von Werken malte, darunter das Mérode Altarbild. Das Altarbild (heute im Kreuzgang des Metropolitan Museum of Art) aus dem Jahr 1428 ist von viel Liebe zum Detail und Realismus durchdrungen. Drei weitere Tafeln in ähnlicher Weise, die aus der sogenannten Abtei von Flémalle stammen sollen (es wurde festgestellt, dass es tatsächlich keine solche Abtei gab), befinden sich jetzt in Frankfurt. Es wurde argumentiert, dass diese Werke einem “Meister von Flémalle” gehören, dessen Identität zu diesem Zeitpunkt nicht festgestellt werden konnte.

Im 20. Jahrhundert schlugen mehrere Gelehrte vor, dass der Meister von Flémalle Robert Campin sein könnte, der ab 1406 in Tournai als Malermeister dokumentiert wurde. Das Argument dreht sich um ein Papier, in dem zwei Schüler erwähnt werden, die 1427 sein Atelier betreten – Jacques Daret und Rogelet de la Pasture . Letzterer war wahrscheinlich Rogier van der Weyden. Ein sehr gut dokumentiertes Altarbild von Daret zeigt auffallende Ähnlichkeiten mit den Werken des Meisters von Flémalle, ebenso wie frühe Werke von Rogier. Daher ist es verlockend anzunehmen, dass sowohl Daret als auch Rogier Schüler des Meisters von Flémalle waren, dh Robert Campin. Eine andere Möglichkeit ist jedoch, dass die Flémalle-Tafeln von Rogier selbst gemalt wurden, als er noch in den Zwanzigern war. Einige Gelehrte haben sogar das Berühmte zugeschrieben Ablage im Prado (Madrid) eher nach Campin als nach Van der Weyden.

Die engste Definition der Werke aus eigener Hand umfasst nur die “Flémalle” -Tafeln, a ‘Geburt in Dijon, a Gekreuzigter Dieb (Fragment von a Kreuzigung) in Frankfurt zwei Porträts eines Mannes und einer Frau in London (um 1430) und vielleicht die Seilern Triptychon. Dies, was die bekanntesten ihm normalerweise zugeschriebenen Werke ausschließt, die dann seiner Werkstatt oder seinen Anhängern zugewiesen werden, ist die Position von Lorne Campbell.[3]

Das Grablegung Triptychon (oder “Seilern Triptychon“Courtauld Institute, London) ist auf etwa 1425 datiert.[11] Die zentrale Tafel zeigt seine Schuld an der damaligen Skulptur (Campin hatte bekanntlich mehrere Statuen polychromiert). Danach malte er die Heirat der Jungfrau (Museo del Prado, Madrid) und Geburt (Musée des Beaux-Arts de Dijon) um 1420–1425.

Um 1425-1428 malte Campin die Mérode Altarbild, ein Triptychon (drei getäfelte Gemälde), das für den privaten Gebrauch in Auftrag gegeben wurde. Die Verkündigung nimmt das zentrale Feld ein. Der Erzengel Gabriel nähert sich Maria, die liest. Sie ist in einem gepflegten flämischen Haus der Mittelklasse abgebildet. In der Eremitage sind mehrere Werke zu sehen, die Robert Campin zugeschrieben werden, darunter Diptychontafeln Die heilige Dreieinigkeit und Die Jungfrau und das Kind. Weitere Werke sind im Prado und in der London National Gallery ausgestellt.

Ausgewählte Werke[edit]

Verweise[edit]

  1. ^ Rousseau, Theodore. “Das Merode-Altarbild”. Das Bulletin des Metropolitan Museum of ArtVol. 4, 1957. S. 117-129
  2. ^ ein b Campbell, Lorne. “Robert Campin, der Meister von Flémalle und der Meister von Mérode”. Das Burlington MagazineBand 116, Nr. 860, November 1974. 634-646
  3. ^ ein b c Fragmente stammen wahrscheinlich von einigen Wandgemälden, für die er 1406-7 bezahlt wurde. Siehe Campbell (1998), 72
  4. ^ ein b Jacobs, 33
  5. ^ Reuterswärd, Patrik. “Neues Licht auf Robert Campin”. Konsthistorisk Tidskrift67 (1998)
  6. ^ Rousseau, 117
  7. ^ Campbell, 637
  8. ^ Campbell, 641
  9. ^ “Wallonische Historiker möchten nicht unnatürlich glauben, dass ein so früher und bedeutender Künstler französischsprachigen Ursprungs war. Sie stellen fest, dass der Name Campin in Hennegau nicht ungewöhnlich ist, insbesondere in Valenciennes, wo er in dieser Zeit häufig vorkommt. und mit offensichtlicher Kraft darauf hinweisen, dass unser Robert bei einer kritischen Gelegenheit starken Schutz von der Herzogin von Hennegau erhalten hat, als er wegen seines zersplitterten Lebens zum Exil verurteilt worden war. Dennoch ist es verlockend, anderswo nach seiner Herkunft zu suchen. Sein Name deutet auf den Limbourg Campine in der Nähe von Maastricht hin, aus dem die Van Eycks und die de Limbourgs sowie andere berühmte Künstler dieser Generation stammten. In Maastricht befand sich eine wichtige Kunstschule von altem Rang, für die alle diese Männer Schuldner waren Als Robert Campin sich in Tournai niederließ, brachte er seine Frau mit, Isabella von Stockhemund Stockhem ist “ein Dorf am linken Ufer der Maas, nicht weit von Maaseyck entfernt”.
    S.111 / 112 in MARTIN CONWAY “Die Van Eycks und ihre Anhänger”. Die Stadt der Stockhem, jetzt Stokkem genannt, bildet einen Teil von Dilsen-Stokkem am linken Ufer des Flusses Maas / Maas in der Nähe von Maasmechelen und Maaseik.
  10. ^ ein b c d e f T.-H. Borchert, Meisterwerke im Detail. Frühe niederländische Kunst von van Eyck bis Bosch (Prestel, München, 2014), S. 68-79. ISBN 978-3-7913-8109-1
  11. ^ Das Seilern Triptychon – Die Grablegung A & A art & archtitecture, 2013. Abgerufen am 24. Mai 2013. Hier archiviert.

Quellen[edit]

  • Campbell, Lorne. Die niederländischen Gemälde des 15. Jahrhunderts. Nationalgalerie, 1998. ISBN 978-1-85709-171-7
  • Foister, Susan; Nash, Susie. Robert Campin: Neue Wege in der Wissenschaft. London: National Gallery, 1996
  • Jacobs, Lynn. Türen öffnen: Das frühe niederländische Triptychon neu interpretiert. University Park, PA: Pennsylvania State University Press, 2011. ISBN 0-271-04840-9
  • Thürlemann, Felix. Robert Campin: Eine monografische Studie mit kritischem Katalog. Prestel, 2002. ISBN 978-3-7913-2778-5

Externe Links[edit]


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