[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki16\/2020\/12\/31\/giovanni-battista-doni-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki16\/2020\/12\/31\/giovanni-battista-doni-wikipedia\/","headline":"Giovanni Battista Doni – Wikipedia","name":"Giovanni Battista Doni – Wikipedia","description":"before-content-x4 Italienischer Musikwissenschaftler Portr\u00e4t, Stich von Gaetano Vascellini (1745-1805) nach G. Irabattesi Giovanni Battista Doni (Bap. 13. 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IrabattesiGiovanni Battista Doni (Bap. 13. M\u00e4rz 1595 – 1647) war ein italienischer Musikwissenschaftler und Humanist, der sich intensiv mit antiker Musik befasste.  Er ist unter anderem daf\u00fcr bekannt, dass er die Note “Ut” in “Do” umbenannt hat (in der Solf\u00e8ge-Skala “Do Re Mi …”).Zu seiner Zeit war er ein bekannter Anwalt, klassischer Gelehrter, Kritiker und Musiktheoretiker, und von 1640 bis 1647 besetzte er die Lehrstuhl f\u00fcr Beredsamkeit an der Universit\u00e4t von Florenz und war ein prominentes Mitglied der Accademia della Crusca der Stadt, einer der fr\u00fchen halbwissenschaftlichen \/ akademischen Gesellschaften, die zu dieser Zeit in Italien florierten.  Sie hatten 1612 das erste italienischsprachige W\u00f6rterbuch ver\u00f6ffentlicht.In Florenz geboren, studierte er Griechisch, Rhetorik, Poesie und Philosophie an den Universit\u00e4ten von Florenz und Bologna sowie Mathematik und Rechtswissenschaft an der Universit\u00e4t von Rom.  Sp\u00e4ter studierte er Rechtswissenschaften in Bourges in Frankreich und es wird behauptet, dass er einige Zeit mit dem ber\u00fchmten Rechtswissenschaftler Jacques Cujas zusammengearbeitet hat, der ein prominentes Mitglied der Rechtshumanisten war oder mos gallicus Schule (ein franz\u00f6sischer Ansatz f\u00fcr historische Rechtsstudien).  Da Cujas jedoch einige Jahre vor Giovanni Donis Geburt starb, scheint dies unwahrscheinlich;  Wahrscheinlich hat er jedoch bei den Legal Humanists als University of Bourges studiert.  (Siehe auch Cujas-Bibliothek)Diese Herangehensweise an die Rechtswissenschaft wurde w\u00e4hrend der fr\u00fchen franz\u00f6sischen Revolutionsperiode bewundert, weil sie die Bedeutung des fr\u00fchen r\u00f6mischen Rechts und nicht die Anspr\u00fcche der franz\u00f6sischen K\u00f6nige betonte.[1]Table of ContentsCorsini Familie[edit]Familie Barberini[edit]Oper in Florenz[edit]Literaturverzeichnis[edit]Verweise[edit]Corsini Familie[edit]Doni erhielt den Grad von Arzt von der Universit\u00e4t Pisa und wurde ausgew\u00e4hlt, um Neri Corsini (1614-1678) 1621 nach Paris zu begleiten, wo er Marin Mersenne und andere literarische Personen kennenlernte.  Die Florentiner Corsini-Familie wurde zu wichtigen Kontakten in Donis Leben: Neri Corsini wurde 1664 Kardinal (Nicht verwechseln mit Neri Maria Corsini, die 1730 Kardinal wurde, dem Jahr, in dem Lorenzo Corsini Papst Clemens XII. Wurde.) Die h\u00f6chsten Orden waren Teil einer Kultur des Nepotismus, und Doni schloss sich diesen religi\u00f6sen Dynastien an.Familie Barberini[edit]       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Nach seiner R\u00fcckkehr nach Florenz im Jahr 1622 trat Doni in den Dienst von Kardinal Francesco Barberini und zog mit ihm nach Rom, wo Barberini Dekan des Kardinalskollegiums wurde.  Barberini war der \u00e4ltere Bruder von Kardinal Antonio Barberini und der Neffe von Maffeo Barberini, der Papst Urban VIII. Wurde.  Er hatte an der Universit\u00e4t von Pisa studiert, wo er von dem Freund der Familie Galileo Galilei unterst\u00fctzt wurde.  Sp\u00e4ter im Jahr 1633 diente Barberini dem Inquisitionsgericht, das Galileo untersuchte, war jedoch eines von drei Mitgliedern des Gerichts, die sich weigerten, Galileo zu verurteilen.Doni begleitete sp\u00e4ter den Kardinal, der ein besonderer Legat war, der nach Kardinal Richelieu nach Paris und 1625 nach Madrid (p\u00e4pstlicher Legat) und zur\u00fcck nach Rom (1626) geschickt wurde.  Doni nutzte die M\u00f6glichkeiten, die sich aus diesen Reisen ergaben, um sich fundiertes Wissen \u00fcber alte Musik anzueignen.  Unter anderem erfand oder rekonstruierte er a doppelte Leier was er zu Ehren seines Schutzpatrons a Lyra Barberina oder Amphichord (sehen Barbiton).Oper in Florenz[edit]Giovanni kehrte erneut nach Florenz zur\u00fcck (um 1640), wo er heiratete und sich als Professor an der Universit\u00e4t niederlie\u00df, wo er sein Studium der alten Musik und Musiktheorie fortsetzte.  Die Oper war in Florenz erfunden worden, und Vincenzo Galilei, der Vater von Galileo, war ein Schl\u00fcsselmitglied der Gruppe, die den neuen Ansatz f\u00fcr das Theater etablierte, und auch ein Experimentator mit akustischen Gesetzen und Harmonien.  Unter der Anleitung von Doni wurde Kardinal Barberini ermutigt, sich an die Produktion einer alten Opernversion zu wagen.  Die alte Musik hatte keinen regelm\u00e4\u00dfigen Takt, weil der Rhythmus dem der Poesie folgte.  Moderne Rezitativmusik wird auch ohne Takt gesungen.  .  .  Diese Art des Theaterhistorismus trug 1640 Fr\u00fcchte. Unter der Leitung von GB Doni und JJ Bouchard gipfelte Kardinal Francesco Barberinis langj\u00e4hriges Interesse am antiken Drama in der F\u00f6rderung von zwei gro\u00dfen Projekten, einem praktischen und einem theoretischen:1640 produzierte Bouchard Senecas Truppen nach Donis Vorstellung, dass die Trag\u00f6die in der Antike nicht durchgehend gesungen worden war, sondern nur die Passagen in lyrischen Metern.[They also produced]  ein Buch \u00fcber alte Theaterpraxis (Donis Geschichte, Trattato, zum gleichen Thema wurde zu seinen Lebzeiten nicht ver\u00f6ffentlicht.)[2][3]Er starb nur sieben Jahre nach seiner R\u00fcckkehr nach Florenz.  Donis Hauptbeitrag zur Welt der Buchstaben war das Studium der klassischen Musiktheorie, wie sie in der Antike existierte.  Zwischen 1635 und 1639 schrieb er eine Abhandlung \u00fcber Musik f\u00fcr das Theater (Trattato della Musica Scenica), die wichtige geschichtliche Details f\u00fcr die fr\u00fche Oper enth\u00e4lt.[4]       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Im elften Jahrhundert entwickelte der Musiktheoretiker Guido von Arezzo eine aufsteigende Sechs-Noten-Skala, die wie folgt aussah: ut, re, mi, fa, sol, laund nannte die Aretinianische Silben nach ihm.  Die Namen stammen aus dem ersten Vers der lateinischen Hymne Ut queant laxis, wo die Silben auf ihren entsprechenden Skalengrad fallen.Giovanni Doni ist daf\u00fcr bekannt, dass er den Namen der Note “Ut” (C) ge\u00e4ndert und in “Do” umbenannt hat (in der als “solf\u00e8ge” bekannten Sequenz “Do Re Mi …”).[5]    Er \u00fcberzeugte seine Zeitgenossen, die \u00c4nderung vorzunehmen, indem er argumentierte, dass 1) “Do” leichter auszusprechen ist als “Ut” und 2) “Do” eine Abk\u00fcrzung f\u00fcr “Dominus” ist, das lateinische Wort f\u00fcr den Herrn, der das Tonikum ist und Wurzel der Welt.  Es gibt viele akademische Spekulationen, dass Giovanni Doni sich auch auf Dauer in den musikalischen Kanon einpr\u00e4gen wollte, weil “Do” auch eine Abk\u00fcrzung f\u00fcr seinen Familiennamen ist.Eine siebte Note, “Si” (aus den Initialen f\u00fcr “Sancte Iohannes”, lateinischer Vokativ f\u00fcr “Johannes der T\u00e4ufer”), wurde kurz darauf hinzugef\u00fcgt, um die diatonische Skala zu vervollst\u00e4ndigen.[6]  In anglophonen L\u00e4ndern wurde “Si” im 19. Jahrhundert von Sarah Glover in “Ti” ge\u00e4ndert, damit jede Silbe mit einem anderen Buchstaben beginnen konnte.[7]  “Ti” wird in Tonic Sol-Fa und im Song “Do-Re-Mi” verwendet.Compendio del trattato de ‘generi et de’ modi della musica (1635)Annotazioni sopra il compendio (1640)Trattato della Musica Scenica (in Lyra Barberina Band II – Rom 1640)De praestantia musicae veteris (1647)Eine Beschreibung der Lyra Barberin wurde 1763 ver\u00f6ffentlicht.Das Inschriften Antiquae  wurden 1731 posthum von Antonio Francesco Gori ver\u00f6ffentlicht.[8]Literaturverzeichnis[edit]Verweise[edit]^ Ogilvie, Brian W. Die Wissenschaft des Beschreibens: Naturgeschichte im Europa der Renaissance [1]^ Fenion, Iain Alte Musikgeschichte: Studium der mittelalterlichen und fr\u00fchneuzeitlichen Musik (2009)  [2]^ Carter, T & Bull, J. Die Cambridge-Geschichte der Musik des 17. Jahrhunderts (2005) [3]^ MacClinock, Carol Lesungen in der Geschichte der Musik in Performance (1979)  [4]^ McNaught, WG (1893). “Die Geschichte und Verwendung der Sol-fa-Silben”. Verfahren der Musikvereinigung.  London: Novello, Ewer und Co. 19: 35\u201351.  doi:10.1093 \/ jrma \/ 19.1.35.  ISSN 0958-8442.  Abgerufen 2010-02-26.^ Davies, Norman (1997), EuropaS. 271-2^ Dies setzte auch Si f\u00fcr die sp\u00e4tere Verwendung als Sol-Sharp frei^ Sandys, Sir John Edwin (1908). Eine Geschichte der klassischen Wissenschaft: Von der Wiederbelebung des Lernens bis zum Ende des 18. Jahrhunderts (in Italien, Frankreich, England und den Niederlanden).  Cambridge: Cambridge University Press.  p. 279.       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki16\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki16\/2020\/12\/31\/giovanni-battista-doni-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"Giovanni Battista Doni – Wikipedia"}}]}]