[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki16\/2020\/12\/31\/toyen-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki16\/2020\/12\/31\/toyen-wikipedia\/","headline":"Toyen – Wikipedia","name":"Toyen – Wikipedia","description":"before-content-x4 F\u00fcr das Wohngebiet in Oslo, Norwegen, siehe T\u00f8yen. Toyen, geboren Marie \u010cerm\u00ednov\u00e1 (21. September 1902 in Prag – 9.","datePublished":"2020-12-31","dateModified":"2020-12-31","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki16\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki16\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/1\/1b\/Toyen1930.jpg\/220px-Toyen1930.jpg","url":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/1\/1b\/Toyen1930.jpg\/220px-Toyen1930.jpg","height":"309","width":"220"},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki16\/2020\/12\/31\/toyen-wikipedia\/","wordCount":3160,"articleBody":"     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});before-content-x4F\u00fcr das Wohngebiet in Oslo, Norwegen, siehe T\u00f8yen.    Toyen, geboren Marie \u010cerm\u00ednov\u00e1 (21. September 1902 in Prag – 9. November 1980 in Paris) war ein tschechischer Maler, Zeichner und Illustrator und Mitglied der surrealistischen Bewegung.  Toyen verlie\u00df das Haus der Familie mit sechzehn Jahren, und es wurde spekuliert, dass dies auf Sympathie f\u00fcr den Anarchismus zur\u00fcckzuf\u00fchren sei.[1]       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x41923 nahm der K\u00fcnstler das professionelle Pseudonym Toyen an.  Der Name Toyen wurde vom franz\u00f6sischen Wort “Citoyen” abgeleitet, was “B\u00fcrger” bedeutet.[2]  Toyen bevorzugte den geschlechtsneutralen Namen und sprach Tschechisch in der m\u00e4nnlichen Singularform.[3]V\u00edt\u011bzslav Nezval schrieb, dass Toyen “sich weigerte … die weiblichen Endungen zu verwenden”, wenn er in der ersten Person sprach.[4]Leb wohl, ich bin traurig [male] Maler.– –ToyenDu wirst mich haben und du wirst mich nicht haben, wachsam zu bleiben, ein Nachtlicht, das aus den Tiefen der Eros-Kapellen aufsteigt und das Land durchstreift und so weit das Auge reicht, nur die Unterseite der Eulenmotten f\u00fcr dich zu sehen .  Und dir gegen\u00fcber, aus ihren Betten, lebhaftem Sumpf, werden deine Liebsten, deren Blut nur einmal zirkuliert hat, vergeblich tausend krampfhafte Graphen beschreiben, denn f\u00fcr mich muss ich nur ausrutschen, damit die Fuchsiensamen und Fuselis Blasen sprie\u00dfen dein Herz.  F\u00fcr dich dreht sich mein Kopf unter dem hohen Radar des Kamms auf den Kopf.  Ich gehe zwischen Licht und Dunkelheit hin und her, um dich zu treffen: Mach mit mir, was du nicht willst.  Wenn die Unterkante meines Schleiers an der Kreuzung mit Raureif bedeckt wird, auf keinen Fall erh\u00f6hen, w\u00fcrde es Sie die Schatten der Erinnerung kosten, aber k\u00fcssen Sie meine Kirschrot Slipper.– –Andr\u00e9 Breton re Toyen[5]Table of Contents       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Biografie[edit]Erforschung von Sexualit\u00e4t und Geschlecht im Surrealismus[edit]Verweise[edit]Stipendium[edit]Externe Links[edit]Biografie[edit]Von 1919 bis 1920 besuchte Toyen die UMPRUM (Akademie der K\u00fcnste, Architektur und Design) in Prag, um die dekorativen K\u00fcnste zu studieren.[4]  Sie arbeiteten bis zu \u0160tyrsk\u00fds Tod eng mit dem surrealistischen Dichter und K\u00fcnstler Jind\u0159ich \u0160tyrsk\u00fd zusammen.Toyen trat 1923 der tschechischen Avantgarde Dev\u011btsil bei und stellte mit ihnen aus.  Die Gruppe hatte starke internationale Verbindungen, insbesondere aber nicht nur zur franz\u00f6sischen Kultur.  Einige der anderen Mitglieder dieser sehr gro\u00dfen Gruppe waren: der K\u00fcnstler und Schriftsteller Jind\u0159ich \u0160tyrsk\u00fd, der zuk\u00fcnftige Nobelpreistr\u00e4ger Jaroslav Seifert, der konstruktivistische Architekturtheoretiker Karel Teige und der Dichter Franti\u0161ek Halas.  In den fr\u00fchen 1920er Jahren reiste Toyen nach Paris und kehrte bald mit \u0160tyrsk\u00fd dorthin zur\u00fcck, um dort zu leben.  W\u00e4hrend ihres Aufenthalts in Paris gr\u00fcndeten die beiden eine k\u00fcnstlerische Alternative zu Abstraktion und Surrealismus, die sie als K\u00fcnstlichkeit bezeichneten.  K\u00fcnstlichkeit wurde von Toyen und \u0160tyrsk\u00fd in einer Brosch\u00fcre f\u00fcr eine Ausstellung als “Die Identifikation des Malers mit dem Dichter” definiert, in der der K\u00fcnstler Poesie ohne Sprachgebrauch schafft.[4]  Die beiden w\u00fcrden 1928 nach Prag zur\u00fcckkehren.Toyens Skizzen, Buchillustrationen und Gem\u00e4lde waren h\u00e4ufig erotisch.  Sie interessierten sich f\u00fcr erotischen Humor und kombinierten Themen wie Vergn\u00fcgen und Schmerz.  Ihre Bilder zeigten oft k\u00f6rperlose weibliche Figuren sowie Teile m\u00e4nnlicher K\u00f6rper wie Genitalien.[2]  Ihre Buchillustrationen zeigten oft weibliche Gesichter.Toyen steuerte erotische Skizzen f\u00fcr \u0160tyrsk\u00fds Erotick\u00e1 Revue (1930\u201333) bei.  Diese Zeitschrift wurde zu strengen Abonnementbedingungen ver\u00f6ffentlicht, basierend auf einer Auflage von 150 Exemplaren.  \u0160tyrsk\u00fd ver\u00f6ffentlichte auch B\u00fccher unter dem Impressum Edice 69, von denen einige von Toyen illustriert wurden.  Zum Beispiel illustrierte Toyen den Marquis de Sade Justine.  Bemerkenswert ist auch, dass sie St\u00fccke beigesteuert haben Die Frau als K\u00fcnstlerin, Frau als K\u00fcnstlerin, die prestigetr\u00e4chtige Umfrage von 1928 unter K\u00fcnstlerinnen in der westlichen Zivilisation.       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Zu Toyens Ausgabe von \u00fcber 500 illustrierten B\u00fcchern geh\u00f6ren beispielsweise The Purple Land von WH Hudson und Charles Vildracs L’lle Rose, beide aus dem Jahr 1930.[3]Nachdem ihre Mitarbeiter V\u00edt\u011bzslav Nezval und Jind\u0159ich Honzl Andr\u00e9 Breton in Paris kennengelernt hatten, gr\u00fcndeten Toyen und \u0160tyrsk\u00fd im M\u00e4rz 1934 gemeinsam mit anderen K\u00fcnstlern, Schriftstellern und dem Komponisten Jaroslav Je\u017eek die tschechische surrealistische Gruppe.Toyen wurde w\u00e4hrend der Besetzung durch die Nazis und des Zweiten Weltkriegs in den Untergrund gezwungen und sch\u00fctzte seinen zweiten k\u00fcnstlerischen Partner, Jind\u0159ich Heisler, einen Dichter j\u00fcdischer Herkunft, der 1938 der tschechischen surrealistischen Gruppe beigetreten war. Die beiden zogen 1947 vor der kommunistischen \u00dcbernahme endg\u00fcltig nach Paris Tschechoslowakei im Jahr 1948 und schloss sich den Pariser Surrealisten an.  In Paris arbeitete Toyen mit Andr\u00e9 Breton, Benjamin P\u00e9ret und anderen Surrealisten wie Annie Le Brun zusammen.  Toyen w\u00fcrde weiterhin mit surrealistischen Dichtern und anderen Schriftstellern zusammenarbeiten, h\u00f6rte jedoch bald auf, f\u00fcr kommerzielle Verlage in der Tschechoslowakei zu arbeiten.Erforschung von Sexualit\u00e4t und Geschlecht im Surrealismus[edit]  Toyens k\u00fcnstlerische Identit\u00e4t beinhaltete eine gro\u00dfe Aufmerksamkeit f\u00fcr Geschlechterfragen und Sexualpolitik.  Es wurde vermutet, dass dies schwierig gewesen w\u00e4re, wenn man bedenkt, dass die surrealistische Bewegung von M\u00e4nnern dominiert wurde und oft als sexistisch angesehen wird.[6]  Der Surrealismus zog jedoch in den 1930er Jahren viele Frauen an und wurde mit der Zeit viel ausgewogener.  Insbesondere Breton bewunderte Toyen und der K\u00fcnstler stand sowohl Breton als auch seiner dritten Frau Elisa nahe.Toyen wurde bei der Geburt als Frau eingestuft, scheint jedoch eine weniger geschlechtsspezifische Identifikation bevorzugt zu haben.  Einige Leute vergleichen Toyen mit “anderen surrealistischen Frauen” (Claude Cahun, Leonora Carrington und eine Handvoll anderer)[7]).  Cahun untersuchte die Flie\u00dff\u00e4higkeit der Geschlechterrollen, was auch f\u00fcr Toyen zutraf.  Toyen oft in maskuliner Kleidung gekleidet und bevorzugte m\u00e4nnliche Signifikanten,[8]  Wahl einer nonkonformistischen Position in Bezug auf Geschlecht und Sexualit\u00e4t, Themen, die in der surrealistischen Kunst stark thematisiert sind.[9]  Der K\u00fcnstler sprach h\u00e4ufig Geschlecht und Sexualit\u00e4t in humorvollen und fantasieerotischen Illustrationen an.  Toyen wurde von Malynne Sternstein als “hypersexualisiert” theoretisiert.[6]Die Surrealisten glaubten, dass Menschen sexuelle Wesen sind, und viele Surrealisten verbanden Sexualit\u00e4t mit k\u00fcnstlerischer Kreativit\u00e4t.  Einige Surrealisten betrachteten die Sexualit\u00e4t als zentral, wobei die Genitalien das Zentrum der Vitalit\u00e4t waren.[10]Toyen zeigte Interesse an lesbischer Sexualit\u00e4t zusammen mit vielen anderen Formen des sexuellen Ausdrucks, aber es ist nicht bekannt, was die pers\u00f6nliche sexuelle Aktivit\u00e4t des K\u00fcnstlers tats\u00e4chlich beinhaltete.  Toyens zwei gro\u00dfe k\u00fcnstlerische Partnerschaften bestanden mit M\u00e4nnern, aber es ist nicht bekannt, ob diese sexuellen Kontakte beinhalteten.  Laut H\u00fcbner ist es am besten, Toyen als seltsam anzusehen und nicht zu versuchen, die Sexualit\u00e4t oder das Geschlecht des K\u00fcnstlers zu kategorisieren.[4]Toyen wurde als “mehrdeutig geschlechtsspezifisch” beschrieben, da er abwechselnd R\u00f6cke und Kleidung im maskulinen Stil tr\u00e4gt.  Toyens Zeitgenossen berichteten, dass Toyen auf unweibliche Weise ging und behauptete, sie seien von Frauen angezogen.[3]Verweise[edit]^ Ein biographisches W\u00f6rterbuch der Frauenbewegungen und Feminismen: Mittel-, Ost- und S\u00fcdosteuropa.  19. und 20. Jahrhundert.  Mitteleurop\u00e4ische Universit\u00e4tspresse.  2006. S. 580, 581.^ ein b Srp, Karel (2011). Neue Formationen: Tschechische Avantgarde und modernes Glas aus der Sammlung Roy und Mary Cullen.  Museum Bildende Kunst Houston.^ ein b c H\u00fcbner, Karla (2008). Erotik, Identit\u00e4t und kultureller Kontext: Toyen und die Prager Avantgarde.  Universit\u00e4t von Pittsburgh.^ ein b c d H\u00fcbner, Karla (2016). Tschechische Feminismen: Perspektiven auf das Geschlecht in Ostmitteleuropa.  Indiana University Press.^ Breton, Andre (1965). Surrealismus und Malerei.  Ausgaben Gallimard.  p.  215.^ ein b Sternstein, Malynne (2015). Die beliebte Avantgarde.  Glattbutt.^ Surrealismus, zwei private Augen: die Sammlungen Nesuhi Ertegun und Daniel Filipacchi.  Weisberger, Edward., Solomon R. Guggenheim Museum.  New York, NY: Guggenheim Museum.  1999. ISBN 9780810969216.  OCLC 42047840.CS1-Wartung: andere (Link)^ “Toyen (Marie \u010cerm\u00ednov\u00e1)”. nationalgalleries.org.  Nationale Galerien Schottland.  Abgerufen 5. November 2018.^ H\u00fcbner, Karla (Fr\u00fchjahr 2013).  “Auf der Suche nach Toyen: Feministische Biographie im kunsthistorischen Kontext”. Zeitschrift f\u00fcr Frauengeschichte. 25 (1): 14\u201336.  doi:10.1353 \/ jowh.2013.0011.^ Sternstein, Malynne (2016). Die Erfindung der Politik in der europ\u00e4ischen Avantgarde.  Brills.Stipendium[edit]H\u00fcbner, Karla Tonine. “Erotik, Identit\u00e4t und kultureller Kontext: Toyen und die Prager Avantgarde.” Doktorarbeit, Universit\u00e4t Pittsburgh, 2008.Sternstein, Malynne.  “Dieser unm\u00f6gliche Toyen.” [1]  Buchkapitel, Die Erfindung der Politik in der europ\u00e4ischen Avantgarde (1906\u20131940), Hrsg., Saschu Bru und Gunter Martens, Amsterdam und New York: Rodopi, 2006.Byd\u017eovsk\u00e1, Lenka und Srp, Karel.  Toyen (englische Version).  Prag: Argo – Prager Stadtgalerie, 2000.H\u00fcbner, Karla.  “DIE TSCHECHISCHEN 1930er DURCH SPIELZEUG”. Tschechische Feminismen: Perspektiven auf das Geschlecht in Ostmitteleuropa, herausgegeben von Iveta Jusov\u00e1 und Ji\u0159ina \u0160iklov\u00e1, Indian University Press, Bloomington;  Indianapolis, 2016, S. 60\u201376. JSTOR, www.jstor.org\/stable\/j.ctt2005w2f.7.Taylor, John.  “Poesie heute: Prag als Gedicht: Vit\u011bzslav Nezval und Emil Hakl”. Die Antiochia-Rezensionvol.  68, nein.  2, 2010, S. 374\u2013381. JSTOR, www.jstor.org\/stable\/40607361.Rosemont, Penelope. Surrealistische Frauen: Eine internationale Anthologie (Surrealist Revolution Series).  Athlone Press, 1998.Externe Links[edit]     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki16\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki16\/2020\/12\/31\/toyen-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"Toyen – Wikipedia"}}]}]