Joseph-François Kremer – Wikipedia

Joseph-François Kremer, Oktober 2016

Joseph-François Kremer (* 22. Juni 1954 in London) ist ein französischer Komponist, Dirigent, Cellist und Musikwissenschaftler.^[1]

Biografie[edit]

Joseph-François Kremer wurde 1954 in Lyon (Frankreich) geboren. Derzeit Direktor des Konservatoriums Darius Milhaud der Stadt Antony (Île-de-France). Er ist mit einer ursprünglichen Bewegung in der Postmoderne verbunden, die in der Larousse de la musique zitiert wird.^[2] Sein Kompositionsstil liegt zwischen der formalen Konzeption eines theoretisierten musikalischen Erbes und der Erforschung neuer frei referenzierter musikalischer Klimazonen. Er ist sehr sensibel für die Klangqualitäten der zeitgenössischen Musik sowie für die menschliche Rolle im Kontext der musikalischen Interpretation. Als Cellist studierte er bei Robert Cordier, Maurice Gendron und Claude Burgos. Er studierte Orchesterleitung bei JC Hartmann. Als Komponist war er hauptsächlich der Schüler von Claude Ballif.

Er hat mehrere Bücher geschrieben, die sich mit musikalischer Phänomenologie befassen, insbesondere mit den symbolischen Formen der Musik (1984), mit den großen musikalischen Themen (1994), mit der musikalischen Ästhetik (2000) sowie mit der Musiktheorie, darunter die ersten Franzosen Neuauflage von Rameau Traité d’harmonie von 1722, ein Projekt, das 1986 von der Fondation Singer-Polignac und 1996 von Rameau’s unterstützt wurde Nouveau système de musique théorique von 1726. Er hat auch mehrere Werke der vergleichenden Ästhetik geschrieben.^[3]

Von 1987 bis 1994 leitete er die Ensembles des Ensembles für zeitgenössische Musik und führte als Dirigent Uraufführungen von Werken von JY Bosseur, C. Ballif, M. Mathias, E. Gismonti sowie seiner eigenen Werke auf internationalen Festivals auf: in der Tschechischen Republik, Deutschland, Frankreich, mit Neuübertragungen bei Radio-Frankreich und die Radio-Suisse-Romande. Von 1985 bis 1996 leitete er das Konservatorium der Stadt Sevran, wo er Claude Ballif 1990 sowie Marcel Bitsch zu einem Kompositionskurs einlud, um einen für Komponisten offenen Theoriekurs zu unterrichten.

Kremer ist Präsident mehrerer Musikorganisationen: darunter Musiques à vivario von 2002 bis 2005 zur Förderung der klassischen Musik auf Korsika sowie der Vereinigung der Vokalensemble les Oréadesund schafft ein Repertoire an Barock und zeitgenössischer Musik.

Joseph-François Kremer war Professor für Philosophie der Musik und Ästhetik an der Schola Cantorum in Paris; Er wird regelmäßig als Gastprofessor nach Frankreich und in andere Länder eingeladen (Städte Caracas, Baku, Imatra). Derzeit arbeitet er mit dem Fesnojiv-Stiftung von Venezuela, nachdem er ein Buch über das musikalische und soziale Bildungssystem veröffentlicht hatte (2003). Er ist Co-Autor mit FB Mâche des Charts des kompositorischen und musikwissenschaftlichen Unterrichts an der Universität von Caracas, wo er seit 2001 als Professor für Ästhetik lehrt.

Er hat als Direktor mehrerer Sammlungen für die Pariser Verlage Méridiens-Klincksieck, Kimé und L’Harmattan zur Veröffentlichung von mehr als dreißig musikwissenschaftlichen Werken beigetragen.

Ausgewählte Werke[edit]

• Le chant de la nuit 5 Stück für Violoncelle seul
• Symphonie à 4 pour flûte, Klarinette, Violoncelle und Klavier
• Poussière d’oubli für Klarinette, Violon, Alt und Violoncelle
• Klaviersätze n ° 1,2,3,4,5,6,7 …
• Konzertstück pour violon et orchester à cordes
• Arie Ich gieße Sopran, Flûte, Violoncelle und Klavier
• Aria II für Sopran, Violoncelle und Klavier
• Aria III für Sopran und Klavier
• Symphonie de Chambre pour Solistes Instrumentaux et Sopran
• Symphonie Nr. 3
• Suite lyrique pour grand orchester
• Anamorphose pour orchester (1976)
• Anamorphosen II für Orchester (1978)
• Naturalia pour grand ensemble de cuivres
• Dixtuor pour flûtes traversières
• Petite messe des morts “pour une âme retrouvée”
• Dio vi salvi regina, Hymnus für 5 Voix Solistes
• Saxophonie pour saxophone seul
• Petite pièce pour harpe
• Saxazeriphonie pour saxophone seul
• Contre Chocs pour deux Akkordeons
• Zulässige Spiele für Quatuor de Guitares
• Petite marche pour sextuor de cuivres
• Adagio pour un film muet pour Akkordeon und Klavier (1975)
• Symphonie Nr. 4 (2005)
• Dialog für Doppelquintette à vents (1977)
• Sommerlied 1 pour quatuor voc et trio à vents (1994)
• Sommerlied 2 3 Sopranos gießen, flûte en sol, perc. et cordes (1995)
• Konzert für Flûte et Orchester à Cordes (2008)

Literaturverzeichnis[edit]

• Les formes symboliques de la musique, Paris, Méridiens Klincksieck, Sammlung Musikologie, 1984.
• Réédition et analyse du Traité d’Harmonie (1722) von JP Rameau, Précédé d’une Einleitung «Rameau, Die Harmonie und die Traditionen der Tradition», Paris, Méridiens Klincksieck, Collection de Musicologie, 1986; 2. Auflage 1992.
• Les Grandes Topiques Musicals, Paris, Méridiens Klincksieck, Sammlung Musikologie, 1994.
• L’Offrande Musicale von Jean-Sébastien Bach, Einführung und Analyse des Musicals von Marcel Bitsch, Paris, Éditions Kimé, Sammlung «Musica», 1994.
• Les Préludes für Klavier von Claude Debussy und Korrespondenz mit Marcel Proust, Einführung und Analyse des Musicals von Marcel Bitsch, Paris, Éditions Kimé, Collection Musica1996.
• Réédition et Introduction du Nouveau système de musique théorique (1726) de Jean-Philippe Rameau, Paris, Éditions Aug. Zurfluh, 1996.
• Esthétique musicale. La recherche des dieux enfuis, Paris, L’Harmattan, 2000.
• «Le rôle de la méthode dans l’analogie», in Méthodes Nouvelles. Musiques Nouvelles. Musicologie et créationunter der Leitung von Marta Grabocz, Straßburg, Presses Universitaires de Strasbourg, 2000, 171-198.
• «Entre découverte et Aufklärung. Gießen Sie une compréhension valide du signe », in Nähert sich herméneutiques de la musiqueunter der Leitung von Jacques Viret, Straßburg, Presses Universitaires de Strasbourg, 2001, 123-138.
• Une Erfahrung Musicale et Sociale au Venezuela. Vue de l’Ancien Monde, Paris, L’Harmattan, 2003.
• Les formes symboliques de la musique, Paris, L’Harmattan, 2006.

Verweise[edit]