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Erdpigment von charakteristischer Farbe

„Roter Ocker“ leitet hier weiter. Für die Ureinwohner Nordamerikas siehe Red Ochre.
Ocker
Über diese Koordinaten Farbkoordinaten
Hex-Triplett # CC7722
sRGBB. (r, g, b) (204, 119, 34)
CMYKH. (c, m, y, k) (0, 42, 83, 20)
HSV (h, s, v) (30 °, 83%, 80%)
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Ocker (( OH-kər;; aus dem Altgriechischen: ὤχρα, von ὠχρός, ōkhrósblass) oder Ocker im amerikanischen Englisch ist ein natürliches Tonerdpigment, das eine Mischung aus Eisenoxid und unterschiedlichen Mengen an Ton und Sand ist.[1] Die Farbe reicht von gelb bis tief orange oder braun. Es ist auch der Name der Farben, die von diesem Pigment erzeugt werden, insbesondere ein helles bräunlich-gelbes.[2][3] Eine Variante von Ocker, die eine große Menge Hämatit oder dehydriertes Eisenoxid enthält, hat eine rötliche Färbung, die als „roter Ocker“ (oder in einigen Dialekten als) bekannt ist. Rötel).

Das Wort Ocker beschreibt auch mit Eisenoxid gefärbte Tone, die bei der Gewinnung von Zinn und Kupfer entstehen.[4]

Erdpigmente[edit]

Ocker ist eine Familie von Erdpigmenten, zu denen Gelbocker, Rotocker, Purpurocker, Siena und Umbra gehören. Der Hauptbestandteil aller Ocker ist Eisen (III) -oxidhydroxid, bekannt als Limonit, das ihnen eine gelbe Farbe verleiht.

Gelber Ocker (Goldochre) Pigment
  • Gelber Ocker, FeO (OH) ·nH.
    2    Ö    wird ein hydratisiertes Eisenhydroxid (Limonit) genannt Goldocker.
  • Roter Ocker, Fe
    2    Ö
    3    nimmt seine rötliche Farbe vom Mineral Hämatit, einem wasserfreien Eisenoxid.
  • Lila Ocker ist chemisch identisch mit rotem Ocker, hat jedoch einen anderen Farbton, der durch unterschiedliche Lichtbeugungseigenschaften verursacht wird, die mit einer größeren durchschnittlichen Partikelgröße verbunden sind.
  • Brauner Ocker, auch FeO (OH) (Goethit) ist ein teilweise hydratisiertes Eisenoxid.
  • Sienna enthält sowohl Limonit als auch eine kleine Menge Manganoxid (weniger als 5%), wodurch es dunkler als Ocker ist.
  • Umberpigmente enthalten einen größeren Anteil an Mangan (5-20%), wodurch sie dunkelbraun werden.[5]

Wenn natürliche Siena- und Umberpigmente erhitzt werden, werden sie dehydriert und ein Teil des Limonits wird in Hämatit umgewandelt, wodurch sie rötlichere Farben erhalten, die als verbrannte Siena und gebrannte Umber bezeichnet werden. Ocker sind ungiftig und können verwendet werden, um eine Ölfarbe herzustellen, die schnell trocknet und Oberflächen gründlich bedeckt. Moderne Ockerpigmente werden häufig aus synthetischem Eisenoxid hergestellt. Pigmente, die natürliche Ockerpigmente verwenden, geben auf dem Etikett den Namen PY-43 (Pigmentgelb 43) an, der dem Color Index International-System folgt.

  • Limonit, ein Eisenhydroxid enthaltendes Mineraloid, ist der Hauptbestandteil aller ockerfarbenen Pigmente.

  • Hämatit ist eine rötlichere Eisenoxidsorte und der Hauptbestandteil von rotem Ocker. Wenn Limonit geröstet wird, verwandelt es sich teilweise in den rötlicheren Hämatit und wird zu rotem Ocker oder verbrannter Siena.

Historische Verwendung in Kunst und Kultur[edit]

Vorgeschichte[edit]

Die Verwendung von Ocker ist besonders intensiv: Es ist nicht ungewöhnlich, dass eine Schicht des Höhlenbodens bis zu einer Tiefe von 20 cm mit einem Purpurrot imprägniert ist. Die Größe dieser ockerfarbenen Ablagerungen wirft ein noch nicht gelöstes Problem auf. Die Färbung ist so intensiv, dass praktisch der gesamte lose Boden aus Ocker zu bestehen scheint. Man kann sich vorstellen, dass die Aurignacianer ihre Körper regelmäßig rot lackierten, ihre Tierhäute färbten, ihre Waffen beschichteten und den Boden ihrer Wohnungen besprengten und dass in jeder Phase ihres häuslichen Lebens eine Paste aus Ocker für dekorative Zwecke verwendet wurde. Wir müssen nicht weniger annehmen, wenn wir die wahren Ocker-Minen erklären wollen, auf denen einige von ihnen lebten …

Eisenoxid ist eines der häufigsten Mineralien auf der Erde, und es gibt viele Hinweise darauf, dass in der Vorgeschichte und in der Antike von vielen verschiedenen Zivilisationen auf verschiedenen Kontinenten gelbe und rote Ockerpigmente verwendet wurden. An der Stelle der Blombos-Höhle in Südafrika, die vor etwa 75.000 Jahren datiert wurde, wurden ockerfarbene Stücke mit abstrakten Mustern gefunden.[6]

Die Praxis der Ockermalerei ist unter den australischen Ureinwohnern seit über 40.000 Jahren weit verbreitet. Pleistozäne Bestattungen mit rotem Ocker datieren bereits 40.000 v. Chr. Und Ocker spielen eine Rolle bei der Darstellung symbolischer Ideologien der frühesten Ankunft auf dem Kontinent.[7]

In Wales wurde das paläolithische Begräbnis, das von seiner Schicht aus rotem Ocker als Rote Dame von Paviland bezeichnet wird, auf etwa 33.000 Jahre vor seiner Gegenwart datiert. An paläolithischen Standorten in Pech Merle in Frankreich (ca. 25.000 Jahre alt) und in der Höhle von Altamira in Spanien (ca. 16.500–15.000 v. Chr.) Wurden Gemälde von Tieren mit rot-gelben Ockerpigmenten gefunden. Die Höhle von Lascaux zeigt ein Pferd mit gelbem Ocker, das auf 17.300 Jahre geschätzt wird.

Ocker hat andere Verwendungszwecke als Farbe: „Heute lebende Stammesvölker … entweder zur Behandlung von Tierhäuten oder als Insektenschutzmittel, zur Blutstillung oder als Sonnenschutz. Ocker war möglicherweise das erste Medikament . “ [8] Nach Ansicht einiger Gelehrter verwendeten neolithische Bestattungen symbolisch rotockerfarbene Pigmente, entweder um eine Rückkehr zur Erde darzustellen oder möglicherweise als eine Form der rituellen Wiedergeburt, bei der die Farbe Blut und die Große Göttin symbolisiert.[9]

Die alten Picten sollen sich laut dem gotischen Historiker Jordanes „eisenrot“ gemalt haben. Häufige Verweise im irischen Mythos auf „rote Männer“ (gälisch: Fer Dearg) lassen vermuten, dass eine solche Praxis bei den Kelten der britischen Inseln üblich war, wobei Mooreisen im irischen Mittelland besonders häufig vorkommt.

Forscher, die in dunkle untergetauchte Höhlen auf der mexikanischen Halbinsel Yucatan tauchen, haben Hinweise auf einen ehrgeizigen Bergbaubetrieb gefunden, der vor 12.000 Jahren begann und zwei Jahrtausende lang für roten Ocker andauerte.[10]

  • Bild einer menschlichen Hand, die mit rotem Ocker in der Höhle von Pech Merle, Frankreich (Gravettian Ära, 25.000 v. Chr.) Erstellt wurde.

  • Bild eines Bisons aus der Höhle von Altamira in Spanien, gemalt mit rotem Ocker zwischen 16.500 und 15.000 v.

  • Gemälde im Grab von Nakht im alten Ägypten (15. Jahrhundert v. Chr.).

  • Gelbocker wurde häufig in Wandmalereien in antiken römischen Villen und Städten verwendet.

Griechenland und Rom[edit]

Ocker war das am häufigsten verwendete Pigment zum Streichen von Wänden in der antiken Mittelmeerwelt. Im antiken Griechenland wurde roter Ocker μίλτος genannt, míltos (daher Miltiades, rothaarig oder rötlich). In Athen, als die Versammlung einberufen wurde, fegte ein Kontingent öffentlicher Sklaven den offenen Raum der Agora mit eingetauchten Seilen Miltos: Diejenigen Bürger, die dort herumlungerten, anstatt in den Versammlungsbereich zu ziehen, würden riskieren, dass ihre Kleidung mit Farbe befleckt wird. Dies hinderte sie daran, diese Kleidung wieder in der Öffentlichkeit zu tragen, da die Nichtteilnahme an der Versammlung mit einer Geldstrafe geahndet wurde. Es war auch bekannt als „raddle“, „reddle“ oder „ruddle“[11] und wurde verwendet, um Schafe zu markieren und kann auch als wachsartige wasserdichte Beschichtung auf Strukturen verwendet werden. Der Reddle wurde als fertige Mischung von reisenden Arbeitern, sogenannten Reddlemen, an Landwirte und Hirten verkauft.[12] Ein Reddleman namens Diggory Venn wurde in Thomas Hardys Roman von 1878 mit dem Titel prominent beschrieben Die Rückkehr der Eingeborenen.

In der Antike stammte der feinste rote Ocker aus einer griechischen Kolonie am Schwarzen Meer, in der sich die moderne Stadt Sinop in der Türkei befindet. Es wurde sorgfältig reguliert, teuer und durch ein spezielles Siegel gekennzeichnet, und diese Farbe wurde als versiegeltes Sinope bezeichnet. Später wurde der lateinische und italienische Name Sinopia einer Vielzahl dunkelroter Ockerpigmente verliehen.[13] Römische Triumphatoren malten ihre Gesichter rot, vielleicht um das rot gestrichene Fleisch der Statuen der Götter nachzuahmen.[14] Die Römer verwendeten in ihren Gemälden Ockergelb, um Gold- und Hauttöne darzustellen, und als Hintergrundfarbe. Es ist häufig in den Wandgemälden von Pompeji zu finden.

Ägypten[edit]

Im alten Ägypten wurde Gelb mit Gold assoziiert, das als ewig und unzerstörbar angesehen wurde. Es wurde angenommen, dass die Haut und die Knochen der Götter aus Gold bestehen. Die Ägypter verwendeten in der Grabmalerei ausgiebig gelbes Ocker, obwohl sie gelegentlich Orpiment verwendeten, das eine brillante Farbe hatte, aber hochgiftig war, da es mit Arsen hergestellt wurde. In Grabmalereien wurden Männer immer mit braunen Gesichtern gezeigt, Frauen mit gelb-ockerfarbenen oder goldenen Gesichtern.[15]

Roter Ocker im alten Ägypten wurde als Rouge oder Lipgloss für Frauen verwendet.[16] Ockerfarbene Linien wurden auch auf dem unfertigen Obelisken in der nördlichen Region des Assuan-Steinbruchs entdeckt, der Arbeitsstätten markiert. Ockerfarbene Tone wurden auch im alten Ägypten medizinisch verwendet: Eine solche Verwendung ist im ägyptischen Ebers Papyrus aus dem Jahr 1550 v. Chr. Beschrieben.

Australien[edit]

Ocker wird seit Jahrtausenden von australischen Ureinwohnern für Körperdekoration, Sonnenschutz,[17] Leichenbestattungspraktiken, Höhlenmalerei, Rindenmalerei und andere Kunstwerke sowie die Erhaltung von Tierhäuten unter anderem. Am Lake Mungo im Westen von New South Wales wurden Grabstätten ausgegraben und Bestattungsmaterialien, einschließlich ockerfarbener Knochen, auf die Ankunft von Menschen in Australien datiert.[18] „Mungo Man“ (LM3) wurde mit rotem Ocker bestreut zu Daten begraben, die sicher auf mindestens 30.000 Jahre BP und möglicherweise auf 60.000 Jahre geschätzt wurden.[19] Ockerfarbene Pigmente sind in ganz Australien reichlich vorhanden, insbesondere in den Regionen Western Desert, Kimberley und Arnhem Land, und kommen in vielen archäologischen Stätten vor.[20]

Das National Museum of Australia verfügt über eine große Sammlung von Ockerproben an vielen Orten in ganz Australien.[21]

Neuseeland[edit]

Es wurde festgestellt, dass die Neuseeländer der Māori in großem Umfang Mineralocker mit Fischöl mischen.[22] Ocker war der vorherrschende Farbstoff, der von Maori verwendet wurde, und wurde verwendet, um ihre großen zu malen Waka Taua (Kriegskanu). Ocker verhinderte das Austrocknen des Holzes in Kanus und die Schnitzereien von Versammlungshäusern; spätere Missionare schätzten, dass es 30 Jahre dauern würde. Es wurde auch grob über das Gesicht verschmiert, besonders von Frauen, um Insekten fernzuhalten. Feste Ockerbrocken wurden auf einem flachen, aber rauhen Gestein gemahlen, um das Pulver herzustellen.

Nordamerika[edit]

In Neufundland[23] seine Verwendung wird am häufigsten mit dem Beothuk in Verbindung gebracht, dessen Verwendung von rotem Ocker dazu führte, dass sie von den ersten Europäern nach Neufundland als „Indianer“ bezeichnet wurden.[24] Die Beothuk haben möglicherweise auch gelbes Ocker verwendet, um ihre Haare zu färben. [25] Es wurde auch vom Maritime Archaic verwendet, wie seine Entdeckung in den Gräbern von über 100 Personen während einer archäologischen Ausgrabung in Port au Choix belegt. Seine Verwendung war zeitweise im Kulturgebiet Eastern Woodlands in Kanada und den USA weit verbreitet. Der Red Ochre People Complex bezieht sich auf eine bestimmte archäologische Periode in den Woodlands. 1000–400 v. Kalifornische Indianer wie die Tongva und Chumash verwendeten bekanntermaßen auch rotes Ocker als Körperfarbe.[26]

In Neufundland war roter Ocker das Pigment der Wahl für die Verwendung in einheimischen Nebengebäuden und Arbeitsgebäuden im Zusammenhang mit der Kabeljaufischerei. Ockerlagerstätten finden sich in ganz Neufundland, insbesondere in der Nähe von Fortune Harbour und in Ochre Pit Cove. Während die frühesten Siedler möglicherweise lokal gesammelten Ocker verwendet haben, konnten die Menschen später vorgemahlenen Ocker über lokale Händler kaufen, die größtenteils aus England importiert wurden.

Die trockene Zutat Ocker wurde mit einer Art flüssigem Rohmaterial gemischt, um eine raue Farbe zu erzeugen. Das flüssige Material war in Neufundland und Labrador normalerweise Robbenöl oder Lebertran, während skandinavische Rezepte manchmal Leinöl erforderten. Rote Ockerfarbe wurde manchmal Monate im Voraus vorbereitet und durfte sitzen, und der Geruch von Ockerfarbe, die gerade hergestellt wird, ist noch heute in Erinnerung.[27]

Abweichungen in den lokalen Rezepten, Erzschattierungen und der verwendeten Ölsorte führten zu regionalen Farbabweichungen. Aus diesem Grund ist es schwierig, einen genauen Rotton oder Farbton zu bestimmen, der als traditionelles „Rot auf der Fischereistufe“ angesehen wird. In der Bonavista Bay behauptete ein Mann, dass mit dem Ocker vermischtes Robbenöl den Segeln eine reinere rote Farbe verlieh, während Lebertran eine „fuchsige“ Farbe mit einer bräunlicheren Farbe ergeben würde.[28]

Afrika[edit]

Roter Ocker wird in Afrika seit über 200.000 Jahren als Farbstoff verwendet.[29] Frauen der Himba-Ethnie in Namibia verwenden eine Mischung aus Ocker und tierischem Fett zur Körperdekoration, um eine rötliche Hautfarbe zu erzielen. Die ockerfarbene Mischung wird auch nach dem Flechten auf das Haar aufgetragen.[30] Männer und Frauen der Massai in Kenia und Tansania haben in gleicher Weise auch Ocker verwendet.

Renaissance[edit]

Während der Renaissance wurden häufig gelbe und rote Ockerpigmente zum Malen von Tafeln und Fresken verwendet. Die Farben variieren stark von Region zu Region, abhängig davon, ob der lokale Ton reich an gelblichem Limonit oder rötlichem Hämatit war. Die rote Erde aus Pozzuoli bei Neapel war lachsrosa, während das Pigment aus der Toskana Mangan enthielt, was es zu einem dunkleren Rotbraun namens Terra di Siena oder Siena-Erde machte.[31]

Der Maler Cennino Cennini aus dem 15. Jahrhundert beschrieb in seiner berühmten Abhandlung über die Malerei die Verwendung von Ockerpigmenten.

Dieses Pigment kommt in der Erde der Berge vor, wo bestimmte Nähte wie Schwefel gefunden werden. Und dort, wo diese Nähte sind, werden Sinopie, grüne Erde und andere Arten von Pigmenten gefunden … Und die oben genannten Pigmente, die durch diese Landschaft laufen, sahen aus wie eine Narbe im Gesicht eines Mannes oder einer Frau … Ich ging hinten mit meinem kleinen Messer nach der Narbe dieses Pigments suchen; und auf diese Weise, ich verspreche Ihnen, habe ich nie ein schöneres und perfekteres Ockerpigment probiert … Und ich weiß, dass dieses Ocker ein weit verbreitetes Pigment ist, besonders wenn ich im Fresko arbeite; das mit anderen Mischungen, die, wie ich Ihnen erklären werde, für Fleischfarben, für Vorhänge, für farbige Berge und Gebäude und Haare und im Allgemeinen für viele Dinge verwendet werden.[32]

In Malta der frühen Neuzeit wurde häufig rote Ockerfarbe für öffentliche Gebäude verwendet.[33]

Die morderne Geschichte[edit]

Das industrielle Verfahren zur Herstellung von Ockerpigmenten wurde in den 1780er Jahren vom französischen Wissenschaftler Jean-Étienne Astier entwickelt. Er stammte aus Roussillon im Departement Vaucluse in der Provence und war fasziniert von den Klippen aus rotem und gelbem Ton in der Region. Er erfand ein Verfahren zur Herstellung des Pigments in großem Maßstab. Zuerst wurde der Ton aus offenen Gruben oder Minen gewonnen. Der rohe Ton enthielt etwa 10 bis 20 Prozent Ocker. Dann wusch er den Ton, um die Sandkörner von den Ockerpartikeln zu trennen. Die verbleibende Mischung wurde dann in großen Becken dekantiert, um den Ocker weiter vom Sand zu trennen. Das Wasser wurde dann abgelassen und der Ocker wurde getrocknet, in Ziegel geschnitten, zerkleinert, gesiebt und dann nach Farbe und Qualität klassifiziert. Die beste Qualität war den Künstlerpigmenten vorbehalten.[5]

In Großbritannien wurde Ocker in Brixham England abgebaut. Es wurde zu einem wichtigen Produkt für die britische Fischereiindustrie, wo es mit Öl kombiniert und zum Beschichten von Segeln verwendet wurde, um sie vor Meerwasser zu schützen und ihnen eine rötliche Farbe zu verleihen. Der Ocker wurde in großen Kesseln zusammen mit Teer, Talg und Eichenrinde gekocht, wobei die letzte Zutat den Namen der bellenden Höfe an den Stellen gab, an denen die heiße Mischung auf die Segel gemalt wurde, die dann zum Trocknen aufgehängt wurden. Im Jahr 1894 lieferte ein Diebstahlsfall Einblicke in die Verwendung des Pigments als Lebensmittelverfälschungsmittel bei der Herstellung von Wurstbrötchen, wobei dem beschuldigten Lehrling beigebracht wurde, Schwarzbrot in rotem Ocker, Salz und Pfeffer zu tränken, um das Aussehen von Rindfleischwurst für die Füllung zu erhalten .[34]

Wie oben erwähnt, wurde das industrielle Verfahren zur Herstellung von Ockerpigmenten in den 1780er Jahren vom französischen Wissenschaftler Jean-Étienne Astier unter Verwendung der Ocker-Minen und Steinbrüche in Roussillon, Rustrel oder Gargas im französischen Departement Vaucluse in Frankreich entwickelt. Dank des von Astier erfundenen und von seinen Nachfolgern verfeinerten Verfahrens wurden Ockerpigmente aus Vaucluse nach Europa und in die ganze Welt exportiert. Es wurde nicht nur für Künstlerfarben und Hausfarben verwendet; Es wurde auch ein wichtiger Bestandteil für die frühe Gummiindustrie.

Ocker aus Vaucluse war bis Mitte des 20. Jahrhunderts ein wichtiger französischer Exportartikel, als wichtige Märkte aufgrund der russischen Revolution und des spanischen Bürgerkriegs verloren gingen. Ocker sah sich auch einer wachsenden Konkurrenz durch die neu synthetische Pigmentindustrie ausgesetzt. Die Steinbrüche in Roussillon, Rustrel und den Minen von Bruoux wurden nacheinander geschlossen. Heute befindet sich der letzte Steinbruch in Gargas (Vaucluse) und gehört zur Société des Ocres de France.

In der Heraldik[edit]

Ocker, sowohl rot als auch gelb, erscheinen als Tinkturen in der südafrikanischen Heraldik; Das im Jahr 2000 verabschiedete nationale Wappen enthält roter Ocker, während (gelber) Ocker in den Armen der Universität von Transkei erscheint.[35][36]

Siehe auch[edit]

Verweise[edit]

  1. ^ Ocker. American Heritage Dictionary. 1969.
  2. ^ Kürzere Oxford English Dictionary (2002), Oxford University Press.
  3. ^ Das Random House College Wörterbuch, Revised Edition, (1980). „Jede Klasse von natürlichen Erden, Gemischen aus hydratisierten Eisenoxiden und verschiedenen erdigen Materialien, deren Farbe von hellgelb bis orange und rot reicht und die als Pigmente verwendet werden. Eine Farbe von hellgelb bis rotgelb.“
  4. ^ „Ocker“. Colliers neue Enzyklopädie. 1921.
  5. ^ ein b Roelofs, Isabelle (2012). La couleur expliquée aux artistes. Groupe Eyrolles. ISBN 978-2-212-134865. p. 30
  6. ^ Wilford, John Noble (13. Oktober 2011). „Afrikanische Höhle liefert Hinweise auf eine prähistorische Farbenfabrik“ – über NYTimes.com.
  7. ^ Hiscock, Peter (2007-12-12). Archäologie des alten Australiens. Routledge. p. 125. ISBN 978-1-134-30440-0.
  8. ^ Watson, Peter (2006). Ideen: eine Geschichte vom Feuer bis zu Freud (Pbk. Ed.). London: Phoenix. p. 38. ISBN 0-7538-2089-7. OCLC 65468616.
  9. ^ Giulia Battiti Sorlini, „Die megalithischen Tempel von Malta“, Por Anthony Bonanno, Archäologie und Fruchtbarkeitskult im alten Mittelmeerraum: Vorträge auf der ersten internationalen Konferenz über Archäologie des antiken Mittelmeers, Universität Malta, 2. bis 5. September 1985, S. 145.
  10. ^ https://www.reuters.com/article/us-science-caves/prehistoric-ochre-mining-operation-found-in-submerged-mexican-caves-idUSKBN2442EM
  11. ^ Mercer, Henry C. (2000). Die Werkzeuge der alten Tischler wurden illustriert und erklärt, zusammen mit den Geräten des Holzfällers, Tischlers und Tischlers, die im 18. Jahrhundert verwendet wurden (Dover ed.). Mineola, NY: Dover-Veröffentlichungen. p. 308. ISBN 978-0486320212.
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Quellen[edit]

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  • Isabelle Roelofs und Fabien Petillion, La couleur expliquée aux artistes, Editions Eyrolles, (2012), ISBN 978-2-212-13486-5.
  • Philip Ball, Histoire vivante des couleurs (2001), Hazan Publishers, Paris, ISBN 978-2-754105-033.
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  • Thomas, Anne Wall. Farben von der Erde, New York: Van Nostrand Reinhold, 1980.
  • Wreschner, Ernst E. (Oktober 1980) „Roter Ocker und menschliche Evolution: Ein Diskussionsgrund.“ Aktuelle Anthropologie 21: 631–644. (Kommentare von verschiedenen Autoren enthalten.)
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  • Lara Broecke, Cennino Cennini Il Libro dell’Arte: eine neue englische Übersetzung und ein Kommentar mit italienischer Transkription, Archetyp, London, 2015, ISBN 978-1-909492-28-8.
  • David Bomford und Ashoka Roy (2009), A Closer Look-Color, National Gallery, London, ISBN 978-1-85709-442-8.

Externe Links[edit]