[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki17\/2021\/01\/27\/leopold-kozeluch-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki17\/2021\/01\/27\/leopold-kozeluch-wikipedia\/","headline":"Leopold Ko\u017eeluch – Wikipedia","name":"Leopold Ko\u017eeluch – Wikipedia","description":"before-content-x4 Portr\u00e4t von Leopold Ko\u017eeluh von W. 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Ridley  Geburtshaus von Leopold Kozeluch in Velvary  Prag – Kotzen Theater  Wien – Burgtheater MichaelerplatzLeopold Anton\u00edn Ko\u017eeluch ((Tschechische Aussprache: [\u02c8l\u025bopolt \u02c8ko\u0292\u025blux], geboren Jan Anton\u00edn Ko\u017eeluhalternativ auch Leopold Ko\u017eeluh, Leopold Kotzeluch) (26. Juni 1747 – 7. Mai 1818) war ein tschechischer Komponist und Musiklehrer.Er wurde in der Stadt Velvary in B\u00f6hmen (heutige Tschechische Republik) geboren.  Er zog nach Prag, um seine musikalische Ausbildung fortzusetzen, bevor er 1778 nach Wien zog, wo er f\u00fcr den Rest seiner Karriere t\u00e4tig war.  In Wien erlangte er Bekanntheit als Komponist, Pianist und Lehrer und hatte von 1792 bis zu seinem Tod 1818 k\u00f6nigliche Ernennungen als Kammer Kapellmeister (Musikdirektor) und Hofmusik Komponist (Komponist), als Nachfolger von Wolfgang Amadeus Mozart.Ko\u017eeluchs kompositorisches Schaffen umfasste Sonaten und Konzerte f\u00fcr Keyboard, das Instrument, auf das er sich spezialisierte, sowie Kammermusik, Chormusik und Oper.Ko\u017eeluch wurde am 26. Juni 1747 in Velvary in der heutigen Tschechischen Republik geboren.[1]  Sein Vater war Anton\u00edn Bartholom\u00e4us Ko\u017eeluh, ein Schuhmacher.[2]  Er wurde Jan Anton\u00edn getauft, aber 1773 hatte er den Namen Leopold angenommen, um Verwechslungen mit seinem \u00e4lteren Cousin, dem Komponisten Jan Anton\u00edn Ko\u017eeluh, zu vermeiden.[1]  Er germanisierte auch seinen Nachnamen nach Ko\u017eeluch.[3]  Nach Beginn seiner musikalischen Ausbildung in Velvary zog Ko\u017eeluch nach Prag, wo er bei seinem Cousin und Franti\u0161ek Xaver Du\u0161ek studierte, der ihn in Keyboard und Komposition unterrichtete.[1]Von 1771 bis 1778 schrieb Ko\u017eeluch Ballette und Pantomimen, die in Prag aufgef\u00fchrt wurden.  Der Erfolg dieser Arbeiten veranlasste ihn, Pl\u00e4ne f\u00fcr ein Jurastudium zugunsten einer musikalischen Karriere aufzugeben.[1]  Zu diesem Zweck zog er 1778 nach Wien, wo er sich schnell als Pianist etablierte, wenn auch einer, der nicht \u00f6ffentlich auftrat.[2]  Komponist und Lehrer.  Der Pianist Kemp English stellt fest, dass Ko\u017eeluch in Wien “zur richtigen Zeit am richtigen Ort war” und seine Karriere dort mit sorgf\u00e4ltig gepflegten Verbindungen vorantreiben konnte.[3]  Er komponierte 1780 eine Kantate zum Tod von Maria Theresia.[4]  Zu seinen Sch\u00fclern geh\u00f6rten Maria Theresia Paradis, Erzherzogin Elisabeth von W\u00fcrttemberg und Erzherzogin Marie Louise.[5]  Seine Ernennung zum Unterrichten von Erzherzogin Elizabeth war eine offizielle Gerichtsposition als Nachfolger von Georg Christoph Wagenseil.  1781 trat Wolfgang Amadeus Mozart nach einem Streit mit seinem Arbeitgeber, dem Erzbischof von Salzburg, von seiner Ernennung zum Hoforganisten in Salzburg zur\u00fcck.  Der Erzbischof bot Ko\u017eeluch die Position an, aber Ko\u017eeluch lehnte ab und \u00e4u\u00dferte sp\u00e4ter gegen\u00fcber einem Freund Bedenken, dass auch er Opfer dessen geworden sein k\u00f6nnte, was er als Mozarts Misshandlung ansah.  1784 expandierte Ko\u017eeluch in den Verlagswesen und gr\u00fcndete bald seine eigene Firma, das Musikalische Magazin, das sp\u00e4ter unter der Leitung seines Bruders Anton\u00edn Tom\u00e1\u0161 stand.  Ko\u017eeluch w\u00fcrde die Firma in Kombination mit ausl\u00e4ndischen Partnern nutzen, um viele seiner Kompositionen zu ver\u00f6ffentlichen.[3][1]Bis 1790, zu einer Zeit, in der Mozart und Joseph Haydn auf dem H\u00f6hepunkt ihrer Karriere standen, war Ko\u017eeluchs Ruf so, dass er Ernst Ludwig Gerber dazu veranlasste, \u00fcber seinen Status innerhalb Europas Folgendes zu sagen: allgemein am meisten geliebt unter unseren lebenden Komponisten, und dies mit Recht “.[6]  Ko\u017eeluchs Ansehen in k\u00f6niglichen Kreisen wuchs 1791 erneut, als er eine gut aufgenommene Kantate komponierte, die f\u00fcr die Kr\u00f6nung von Kaiser Leopold II. In Prag in Auftrag gegeben wurde.  Mozart komponierte La clemenza di Tito f\u00fcr den gleichen Anlass.  Mozarts Tod sp\u00e4ter im Jahr bot Ko\u017eeluch eine weitere Gelegenheit: Kaiser Franz II. Bot ihm Mozarts Positionen an seinem Hof \u200b\u200ban, Kammer Kapellmeister (Musikdirektor) und Hofmusik Komponist (Komponist) und zum doppelten Mozart-Gehalt.[7]  Ko\u017eeluch w\u00fcrde bis zu seinem Tod in den Positionen bleiben.[2]  Ko\u017eeluch trat 1791 einer Freimaurerloge bei, was einen weiteren Zufall zwischen seiner Karriere und der von Mozart darstellt und dazu dient, sich in der Wiener Gesellschaft weiterzuentwickeln.[4]Ko\u017eeluchs kompositorische Produktion ging nach der Jahrhundertwende zur\u00fcck, als er sich auf seine Hofpflichten, seine Lehre und die lukrative Arbeit konzentrierte, schottische, irische und walisische Volkslieder f\u00fcr den Verlag George Thomson zu arrangieren.[3]William Crotch dachte 1806 in einem Vortrag \u00fcber Ko\u017eeluchs Ruf nach und bemerkte, dass er “in unverdienter Vernachl\u00e4ssigung versunken” sei, w\u00e4hrend Mozarts Ruf posthum gewachsen sei.[8]  Im Jahr 1809 schrieb Ludwig van Beethoven, ein h\u00e4ufiger Verunglimpfung rivalisierender Komponisten, an Thomson und bezeichnete Ko\u017eeluch als “Miserabilis”.[9]Ko\u017eeluch starb am 7. Mai 1818. Seine Tochter Catherina Cibbini-Kozeluch wurde eine bekannte Pianistin und Komponistin mit Sitz in Wien.[7]Ko\u017eeluch hinterlie\u00df rund 400 Kompositionen.  Darunter befinden sich etwa drei\u00dfig Symphonien, zweiundzwanzig Klavierkonzerte, darunter ein Konzert f\u00fcr Klavier zu vier H\u00e4nden, wohl eines der besten Beispiele dieses seltenen Genres, zwei Klarinettenkonzerte, vierundzwanzig Violinsonaten, dreiundsechzig Klaviertrios, sechs Streichquartette, zwei Oratorien (eines davon, Mois\u00e8 in Egitto, wurde k\u00fcrzlich produziert und aufgenommen), neun Kantaten und verschiedene liturgische Werke.  Zu seiner Musik geh\u00f6ren auch Opern und Werke f\u00fcr Ballett, die – mit Ausnahme einer Oper – in den letzten Jahren noch nicht zu h\u00f6ren waren.  Zahlreiche Arrangements schottischer Lieder f\u00fcr den Edinburgh-Sammler George Thomson waren von ihm beliebt, von denen einige auch aufgenommen wurden.Der Musikwissenschaftler Milan Po\u0161tolka katalogisierte 1964 Ko\u017eeluchs Werke.Table of ContentsTastatur[edit]Kammer[edit]Orchester und Chor[edit]Verweise[edit]Quellen[edit]Weiterf\u00fchrende Literatur[edit]Externe Links[edit]Tastatur[edit]Ko\u017eeluchs umfangreiche Produktion von Tastaturkompositionen spiegelte die F\u00f6rderung seines Rufs als spezialisierter Tastaturvirtuose wider.  Christopher Hogwood argumentiert, dass Ko\u017eeluchs Tastatursonaten, insbesondere jene, die sich in Moll-Tonarten \u00f6ffnen, “die tragisch-pathetische Art” von Beethoven und Schubert “im Wesentlichen vorweggenommen” haben und dass er in ihnen “das international gelobte” geschaffen hat cantabile idiom “. Hogwood f\u00fchrt weiter aus, dass” Ko\u017eeluchs Sonaten im wahrsten Sinne des Wortes “Klassiker” sind, dh “Modelle f\u00fcr Nachahmung und Studium”, und genau jene Merkmale perfekt zeigen, die Theoretiker am Ende von einer Sonate verlangten des 18. Jahrhunderts. “[8]  Das Sonatenwerk erstreckt sich fast \u00fcber die gesamte Karriere von Ko\u017eeluch: Das erste wurde 1773 komponiert;  Die letzten drei stammen aus der Zeit nach 1810. Die Sonaten dienen unterschiedlichen Zwecken.  Einige sind exhibitionistische Werke;  einige sind einfacher;  Einige sind in einem romantischen Stil gegossen, der Beethoven vorwegnimmt.  In der dritten Kategorie komponierte Ko\u017eeluch bereits 17 Jahre vor Beethovens Komposition seiner Klaviersonate Nr. 8 (“Pathetique”) langsame Moll-Einf\u00fchrungen in Sonaten, w\u00e4hrend weder Mozart noch Haydn dies jemals taten.[10]  Ko\u017eeluch hat seine Sonaten komponiert, um sie auf dem neu entstehenden Fortepiano und nicht auf dem Cembalo zu spielen.  Die Popularit\u00e4t der Sonaten trug wiederum dazu bei, das Fortepiano in Mode zu bringen.[10]  22 Ko\u017eeluch-Keyboardkonzerte sind erhalten.  Der Musikwissenschaftler Richard Wigmore argumentiert, dass ihnen “die melodische F\u00fclle, die reichen Holzblasfarben und die Dialoge im Opernstil von Mozarts gro\u00dfen Wiener Konzerten auff\u00e4llig fehlen”, aber dennoch “mit ihrer klaren Anmut, ihrer funkelnden Tastaturschrift (oft in nur zwei Teilen) bet\u00f6ren”. und ihr Augenma\u00df. “[9]  Die meisten werden nur f\u00fcr Streicher, Oboen, H\u00f6rner und Solisten eingespielt – sp\u00e4rlicher als Mozarts Besetzung seiner zeitgen\u00f6ssischen Konzerte -, was darauf hindeutet, dass die Werke f\u00fcr kleine Auff\u00fchrungen gedacht waren.[11]Kammer[edit]Ko\u017eeluchs Kammermusik, insbesondere sein Schaffen aus den 1790er Jahren, geh\u00f6rt zu den fortschrittlichsten seiner Werke und l\u00e4sst h\u00e4ufig den Expressionismus Beethovens ahnen.[10]  Der Musikwissenschaftler Roger Hickman bezeichnet diese Periode der Kammermusikproduktion als “gewagteren Charakter” des Komponisten und argumentiert, dass diese Werke “vom jungen Schubert zur Kenntnis genommen worden sein m\u00fcssen”.[12]  Ko\u017eeluchs einzige Streichquartette stammen aus dieser Zeit.  Ein Satz von sechs als Opus 32 und Opus 33 ver\u00f6ffentlichten, wurde europaweit bekannt.[6]Orchester und Chor[edit]Ko\u017eeluch komponierte wahrscheinlich die meisten seiner Symphonien w\u00e4hrend seines ersten Jahrzehnts in Wien, einer Zeit, in der sich seine Wiener Zeitgenossen, einschlie\u00dflich Mozart, auf andere Genres konzentrierten.  Der Musikwissenschaftler Allan Badley bezeichnet Ko\u017eeluchs symphonische Kompositionen als “nach damaligen Ma\u00dfst\u00e4ben bescheiden”.  Badley argumentiert, dass Ko\u017eeluchs Symphonien in ihrer Orchestrierung und thematischen Organisation von denen seines Prager Lehrers Franti\u0161ek Xaver Du\u0161ek beeinflusst werden.[13]Fast alle Chorwerke von Ko\u017eeluch, darunter Kantaten und f\u00fcnf seiner sechs Opern, sind verloren gegangen.[14]  Seine Oper Gustav Wasa (vermutlich ab 1792) wurde 2018 zum ersten Mal seit dem Tod des Komponisten in Finnland aufgef\u00fchrt.[15]  Verweise[edit]^ ein b c d e Po\u0161tolka^ ein b c Hogwood, p.  621^ ein b c d Englisch, p.  4^ ein b Vytla\u010dil, p.  8^ Hogwood, p.  626^ ein b Hickman, p.  42^ ein b Vytla\u010dil, p.  9^ ein b Hogwood, p.  623^ ein b Wigmore, Richard. “Leopold Kozeluch”.  Hyperion Records.  Abgerufen 11. M\u00e4rz 2017.^ ein b c Englisch, p.  5^ Wigmore, Richard (2017). “Klavierkonzerte Nr. 1, 5 & 6: Linernotes”.  Hyperion Records.  Abgerufen 14. M\u00e4rz 2017.^ Hickman, p.  51^ Badley, Allan. “Linernotes: KO\u017dELUCH, L.: Symphonies, Vol. 1 – P. I: 3, 5, 6, 7 (Tschechische Kammerphilharmonie, Pardubice, \u0160tilec)”.  Naxos.  Abgerufen 11. M\u00e4rz 2017.^ Golding, p.  5.^ Granberg, Januar (5. M\u00e4rz 2018). “Ett tv\u00e5hundra \u00e5r gammat operfynd” (auf Schwedisch).  Hufvudstadsbladet.  p.  20.Quellen[edit]Englisch, Kemp (2017). “Leopold Ko\u017eeluch (1747-1818): Komplette Sonaten f\u00fcr Solotastatur, Band 7” (PDF).  Konzertfl\u00fcgel.  Abgerufen 11. M\u00e4rz 2017.Golding, Robin (1999). “Kozeluch: Symphonien” (PDF).  Chandos.  Abgerufen 12. M\u00e4rz 2017.Christa Flamm-Harten: Leopold Ko\u017eeluch: Biographie und stilkritische Untersuchung der Sonaten f\u00fcr Klavier, Violine und Violoncello nebst einem Beitrag zur Entwicklungsgeschichte des Klaviertrios.  Dissertation.  Wien 1968, OCLC 667990749.  (Belastungen: Universit\u00e4t Wien, \u00d6NB)Hickman, Roger (1986).  “Leopold Kozeluch und der Wiener Quatuor-Konzertant”. College Music Symposium. 26.Hogwood, Christopher (2012).  “Die Tastatursonaten von Leopold Ko\u017eeluch”. Alte Musik. 40 (4): 621\u2013637.  doi:10.1093 \/ em \/ cas116.Kennedy, Michael und Bourne, Joyce, Hrsg. Das pr\u00e4gnante Oxford Dictionary of Music.  Vierte Ausgabe, 1996 (Nachdruck 2004).  Oxford, New York: Oxford University Press. ISBN 0-19-860884-5.Po\u0161tolka, Mailand (2001).  “Leopold Kozeluch”.  In Root, Deane L. (Hrsg.). Das New Grove Dictionary of Music und Musiker.  Oxford University Press..Sondheimer, Robert: Die Theorie der Sinfonie und die Beurteilung der Wahren Sinfoniekomponisten bei der Musikschrift des 18. Jahrhunderts.  Leipzig: Breitkopf & H\u00e4rtel, 1925.Vytla\u010dil, Luk\u00e1\u0161 M. Von Velvary, B\u00f6hmen, bis zum Hof \u200b\u200bin Wien.  Das Leben des kaiserlichen Kapellmeisters Leopold Ko\u017eeluh und eine neue Gesamtausgabe seiner Tastensonaten.  Czech Music Quarterly 16\/2 (2016), S. 7\u201311.  ((online hier)Weiterf\u00fchrende Literatur[edit]Deutsch, Otto Erich. Kozeluch Ritrovato. Musik und Briefe. London.  v. 26 nr.  1, Jan. 1945, p.  47-50.Po\u0161tolka, Mailand. Leopold Ko\u017eeluh: \u017eivot a d\u00edlo.  Praha: St\u00e1tn\u00ed hudebn\u00ed vydavatelstv\u00ed, 1964. 387 p.  mit Bibliographie S. 379\u201387 und 10 S. Abbildungen.Externe Links[edit]     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki17\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki17\/2021\/01\/27\/leopold-kozeluch-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"Leopold Ko\u017eeluch – Wikipedia"}}]}]