[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki19\/2021\/01\/11\/didgeridoo-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki19\/2021\/01\/11\/didgeridoo-wikipedia\/","headline":"Didgeridoo – Wikipedia","name":"Didgeridoo – Wikipedia","description":"before-content-x4 Traditionelles australisches Musikinstrument after-content-x4 Das Didgeridoo (; auch geschrieben didjeriduist unter anderem ein Blasinstrument, das mit kontinuierlich vibrierenden Lippen","datePublished":"2021-01-11","dateModified":"2021-01-11","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki19\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki19\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/5\/55\/Didgeridu_and_clap_sticks.jpg\/220px-Didgeridu_and_clap_sticks.jpg","url":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/5\/55\/Didgeridu_and_clap_sticks.jpg\/220px-Didgeridu_and_clap_sticks.jpg","height":"278","width":"220"},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki19\/2021\/01\/11\/didgeridoo-wikipedia\/","wordCount":8648,"articleBody":"     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});before-content-x4Traditionelles australisches Musikinstrument         (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Das Didgeridoo (; auch geschrieben didjeriduist unter anderem ein Blasinstrument, das mit kontinuierlich vibrierenden Lippen gespielt wird, um eine kontinuierliche Drohne zu erzeugen, w\u00e4hrend eine spezielle Atemtechnik verwendet wird, die als Kreisatmung bezeichnet wird.  Das Didgeridoo wurde vor mindestens 1.500 Jahren von Aborigines in Nordaustralien entwickelt und wird heute weltweit verwendet, obwohl es immer noch am st\u00e4rksten mit indigener australischer Musik verbunden ist.  Der Yol\u014bu-Name f\u00fcr das Instrument ist der yi\u1e0fakioder in j\u00fcngerer Zeit von einigen, mandapul;;  in der Bininj Kunwok Sprache des West Arnhem Landes ist es bekannt als Mako.[1]Ein Didgeridoo ist normalerweise zylindrisch oder konisch und kann eine L\u00e4nge von 1 bis 3 m (3 bis 10 ft) haben.  Die meisten sind etwa 1,2 m lang.  Im Allgemeinen ist die Tonh\u00f6he oder Tonart umso niedriger, je l\u00e4nger das Instrument ist.  Ausgestellte Instrumente spielen jedoch eine h\u00f6here Tonh\u00f6he als nicht ausgestellte Instrumente gleicher L\u00e4nge.Es gibt keine verl\u00e4sslichen Quellen f\u00fcr das genaue Alter des Didgeridoo.  Arch\u00e4ologische Studien legen nahe, dass Menschen in der Region Kakadu in Nordaustralien das Didgeridoo seit weniger als 1.000 Jahren verwenden, basierend auf der Datierung von Felsmalereien.[2]  Ein klares Felsgem\u00e4lde in Ginga Wardelirrhmeng am n\u00f6rdlichen Rand des Arnhemland-Plateaus aus der S\u00fc\u00dfwasserzeit[3]  (das hatte vor 1500 Jahren begonnen)[4]  zeigt einen Didgeridoo-Spieler und zwei S\u00e4nger, die an einer Ubarr-Zeremonie teilnehmen.[5]  Es wird daher angenommen, dass es von Aborigines in Nordaustralien entwickelt wurde, m\u00f6glicherweise im Arnhem Land.       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4TB Wilsons Erz\u00e4hlung einer Reise um die Welt (1835) enth\u00e4lt eine Zeichnung eines Aborigines aus Raffles Bay auf der Cobourg-Halbinsel (etwa 350 Kilometer \u00f6stlich von Darwin), der das Instrument spielt.  Andere beobachteten ein solches Instrument im selben Gebiet, das aus Bambus besteht und etwa 0,9 m lang ist.  1893 beobachtete der englische Pal\u00e4ontologe Robert Etheridge, Junior, die Verwendung von “drei sehr merkw\u00fcrdigen Trompeten” aus Bambus in Nordaustralien.  Am Adelaide River, Northern Territory, wuchsen damals zwei einheimische Bambusarten. “[6]Laut AP Elkin war das Instrument 1938 “nur im \u00f6stlichen Kimberley bekannt” [region in Western Australia] und das n\u00f6rdliche Drittel des Northern Territory “.[7]Table of ContentsEtymologie[edit]Andere Namen[edit]Beschreibung und Aufbau[edit]Traditionell[edit]Modern[edit]Dekoration[edit]Spielen[edit]Physik und Betrieb[edit]In der Popul\u00e4rkultur[edit]Kulturelle Bedeutung[edit]Geschlechtsspezifische traditionelle Verbotsdebatte[edit]Nutzen f\u00fcr die Gesundheit[edit]Siehe auch[edit]Ausgew\u00e4hlte Bibliographie[edit]Verweise[edit]Externe Links[edit]Etymologie[edit]Der Name Didgeridoo ist nicht von den Aborigines australischer Herkunft und wird als onomatopoetisches Wort angesehen.  Zu den fr\u00fchesten Vorkommen des gedruckten Wortes geh\u00f6rt eine Ausgabe von 1908 des Hamilton Zuschauer unter Bezugnahme auf a “”‘did-gery-do’ (hohler Bambus) “,[8]  eine Ausgabe von 1914 von Die Northern Territory Times und Gazette,[9]  und eine Ausgabe von 1919 von Smith’s Weekly, in dem es als “Didjerry” bezeichnet wurde und den Sound “Didjerry, Didjerry, Didjerry und so weiter ad infinitum” erzeugen soll.[10]       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Eine rivalisierende Erkl\u00e4rung daf\u00fcr Didgeridoo ist eine Korruption der irisch-g\u00e4lischen Phrase d\u00fadaire dubh oder d\u00faidire d\u00fathist umstritten.[11]D\u00fadaire oder d\u00faidire ist ein Substantiv, das je nach Kontext “Trompeter”, “Hummer”, “Schlagers\u00e4nger” oder “Puffer“, w\u00e4hrend Dubh bedeutet “schwarz” und d\u00fath bedeutet “einheimisch”.  Die Idee entstand, weil ein erheblicher Teil der fr\u00fchen europ\u00e4ischen Kolonisten in Australien aus Irland stammte.  Die Hypothese wurde manchmal als romantisierter und ethnozentrischer Glaube an einen keltischen Ursprung des Instruments stark missverstanden und falsch wiederholt.  Die alten Iren benutzten ein langes Horn, das dordund die keltischen Festland-Europ\u00e4er der Eisenzeit benutzten ein anderes solches Instrument namens carnyxEs gibt jedoch keine Beweise daf\u00fcr, dass sie nicht im Trompetenstil anderer europ\u00e4ischer H\u00f6rner gespielt wurden.  Einige moderne Spieler rekonstruierter keltischer H\u00f6rner spielen sie jedoch im Didgeridoo-Stil.Andere Namen[edit]Unter den Aborigines in Nordaustralien gibt es zahlreiche Namen f\u00fcr das Instrument, von denen keiner dem Wort “Didgeridoo” sehr \u00e4hnlich ist (siehe unten).  Einige Didgeridoo-Enthusiasten, Gelehrte und Aborigines bef\u00fcrworten die Verwendung lokaler Sprachnamen f\u00fcr das Instrument.[12]Yi\u1e0faki (transkribiert Yidaki auf Englisch, manchmal geschrieben Yirdaki) ist einer der am h\u00e4ufigsten verwendeten Namen, obwohl er sich streng genommen auf einen bestimmten Typ des Instruments bezieht, das von den Yolngu-V\u00f6lkern im Nordosten des Arnhem-Landes hergestellt und verwendet wird.[13]  Einige Yolngu-Leute benutzten das Wort mandapul nach 2011 aus Respekt vor dem Tod eines Manggalili-Mannes, dessen Name \u00e4hnlich wie Yidaki klang.[14]Im westlichen Arnhem Land ist es als bekannt Mako, ein Name, der vom virtuosen Spieler David Blanasi, einem Bininj-Mann, dessen Sprache Kunwinjku war und der das Didgeridoo zur Weltspitze brachte, popul\u00e4r gemacht wurde.[7]  Das Mako unterscheidet sich jedoch geringf\u00fcgig vom Yi\u1e0faki: normalerweise k\u00fcrzer und etwas anders klingend – ein etwas vollerer und satterer Klang, jedoch ohne die “Oberton” -Note.[14][15][7]Es gibt mindestens 45 Namen f\u00fcr das Didgeridoo, von denen einige auf seine urspr\u00fcngliche Konstruktion aus Bambus hinweisen, wie z Bambu, Bombo, kambu, und pampu, die noch in der verwendet werden Verkehrssprache von einigen Aborigines.  Im Folgenden sind einige der gebr\u00e4uchlichsten regionalen Namen aufgef\u00fchrt.[6]Beschreibung und Aufbau[edit]Ein Didgeridoo ist normalerweise zylindrisch oder konisch und kann eine L\u00e4nge von 1 bis 3 m (3 bis 10 ft) haben.  Die meisten sind etwa 1,2 m lang.  Im Allgemeinen ist die Tonh\u00f6he oder Tonart umso niedriger, je l\u00e4nger das Instrument ist.  Ausgestellte Instrumente spielen jedoch eine h\u00f6here Tonh\u00f6he als nicht ausgestellte Instrumente gleicher L\u00e4nge.[17]Das Didgeridoo ist als Blasinstrument klassifiziert und \u00e4hnelt in seiner Form einer geraden Trompete, besteht jedoch aus Holz.  Es wurde auch als Dronepipe bezeichnet.[18]Traditionell[edit]  Ein Wachsmundst\u00fcck kann w\u00e4hrend des Spiels weicher werden und eine bessere Abdichtung bilden.Traditionelle Didgeridoos werden normalerweise aus Harth\u00f6lzern hergestellt, insbesondere aus den verschiedenen Eukalyptusarten, die in Nord- und Zentralaustralien endemisch sind.[19]  Im Allgemeinen wird der Hauptstamm des Baumes geerntet, obwohl stattdessen ein wesentlicher Ast verwendet werden kann.  Traditionelle Didgeridoo-Hersteller suchen in Gebieten mit offensichtlicher Termitenaktivit\u00e4t nach entsprechend hohlen lebenden B\u00e4umen.  Termiten greifen diese lebenden Eukalyptusb\u00e4ume an und entfernen nur das tote Kernholz des Baumes, da das lebende Splintholz eine Chemikalie enth\u00e4lt, die die Insekten abwehrt.[20]  Verschiedene Techniken werden angewendet, um B\u00e4ume mit einer geeigneten Mulde zu finden, einschlie\u00dflich der Kenntnis von Landschafts- und Termitenaktivit\u00e4tsmustern und einer Art Klopf- oder Klopftest, bei dem die Rinde des Baumes abgezogen wird, und eines Fingernagels oder des stumpfen Endes von a Ein Werkzeug wie eine Axt wird gegen das Holz geschlagen, um festzustellen, ob der Hohlraum die richtige Resonanz erzeugt.[21]  Sobald ein geeignet hohler Baum gefunden ist, wird er gef\u00e4llt und gereinigt, die Rinde wird entfernt, die Enden abgeschnitten und das \u00c4u\u00dfere geformt;  Dies f\u00fchrt zu einem fertigen Instrument.  Ein Bienenwachsrand kann auf das Mundst\u00fcckende aufgetragen werden.Modern[edit]Nicht-traditionelle Didgeridoos k\u00f6nnen aus einheimischen oder nicht einheimischen Harth\u00f6lzern (typischerweise gespalten, ausgeh\u00f6hlt und wieder verbunden), Glas, Glasfaser, Metall, Agave, Ton, Hanf (in Form eines Biokunststoffs namens Zelfo), PVC-Rohren und Kohlenstoff hergestellt werden Ballaststoff.  Diese haben typischerweise einen oberen Innendurchmesser von ungef\u00e4hr 3 Zentimetern (1,2 Zoll) bis zu einem Glockenende zwischen 5 und 20 Zentimetern (2 und 8 Zoll) und eine L\u00e4nge, die dem gew\u00fcnschten Schl\u00fcssel entspricht.  Das Rohrende kann geformt und gegl\u00e4ttet werden, um ein bequemes Mundst\u00fcck zu schaffen, oder ein zus\u00e4tzliches Mundst\u00fcck kann aus einem beliebigen geformten und gegl\u00e4tteten Material wie Gummi, einem Gummistopfen mit einem Loch oder Bienenwachs hergestellt werden.Moderne Didgeridoo-Designs unterscheiden sich vom traditionellen Didgeridoo der australischen Aborigines und sind Innovationen, die von Musikwissenschaftlern anerkannt werden.[22]  Die Designinnovation von Didgeridoo begann Ende des 20. Jahrhunderts mit nicht traditionellen Materialien und nicht traditionellen Formen.  Die Praxis hat jedoch eine gro\u00dfe Debatte (\u00e4sthetisch, ethisch und rechtlich) unter indigenen Praktizierenden und nicht-indigenen V\u00f6lkern ausgel\u00f6st.[23][24]Dekoration[edit]Didgeridoos k\u00f6nnen von ihrem Hersteller oder einem engagierten K\u00fcnstler mit traditionellen oder modernen Farben gemalt werden, w\u00e4hrend andere das nat\u00fcrliche Holzmaserungsdesign mit minimaler oder keiner Dekoration beibehalten.Spielen[edit]  Das Didgeridoo wird mit kontinuierlich vibrierenden Lippen gespielt, um die Drohne bei kreisf\u00f6rmiger Atmung zu produzieren.  Diese Technik erfordert das Einatmen durch die Nase, w\u00e4hrend gleichzeitig gespeicherte Luft mit Zunge und Wangen aus dem Mund ausgesto\u00dfen wird.  Mit dieser Technik kann ein erfahrener Spieler die Luft in seiner Lunge wieder auff\u00fcllen und mit etwas \u00dcbung eine Note so lange wie gew\u00fcnscht halten.  Es gibt Aufnahmen von modernen Didgeridoo-Spielern, die mehr als 40 Minuten ununterbrochen spielen.  Mark Atkins auf Didgeridoo-Konzert (1994) spielt \u00fcber 50 Minuten ununterbrochen.Das Didgeridoo fungiert “… als akustisches Kaleidoskop von Klangfarben”[26]  und “die \u00e4u\u00dferst schwierigen virtuosen Techniken, die von erfahrenen Darstellern entwickelt wurden, finden anderswo keine Parallele.”[26]Physik und Betrieb[edit]  Didgeridoo Stra\u00dfenspieler in SpanienEin Termitenbohr-Didgeridoo hat eine unregelm\u00e4\u00dfige Form, deren Durchmesser normalerweise zum unteren Ende hin zunimmt.  Diese Form bedeutet, dass seine Resonanzen bei Frequenzen auftreten, deren Frequenz nicht harmonisch beabstandet ist.  Dies steht im Gegensatz zum harmonischen Abstand der Resonanzen in einem zylindrischen Kunststoffrohr, dessen Resonanzfrequenzen im Verh\u00e4ltnis 1: 3: 5 usw. liegen. Die zweite Resonanz eines Didgeridoos (die durch \u00dcberblasen erklingende Note) ist normalerweise um ein Elftel h\u00f6her als die Grundfrequenz (ein Frequenzverh\u00e4ltnis von 8: 3).Die von den Lippen des Spielers erzeugte Vibration hat Harmonische, dh Frequenzkomponenten, die genau im Verh\u00e4ltnis 1: 2: 3 usw. fallen. Der nicht harmonische Abstand der Resonanzen des Instruments bedeutet jedoch, dass die Harmonischen der Grundnote nicht systematisch sind unterst\u00fctzt durch Instrumentenresonanzen, wie dies normalerweise bei westlichen Blasinstrumenten der Fall ist (z. B. werden im unteren Bereich der Klarinette die 1., 3. und 5. Harmonische des Blattes durch Resonanzen der Bohrung unterst\u00fctzt).Ausreichend starke Resonanzen des Stimmapparates k\u00f6nnen das Timbre des Instruments stark beeinflussen.  Bei einigen Frequenzen, deren Werte von der Position der Zunge des Spielers abh\u00e4ngen, hemmen Resonanzen des Stimmapparates den oszillierenden Luftstrom in das Instrument.  Frequenzb\u00e4nder, die nicht auf diese Weise gehemmt werden, erzeugen Formanten im Ausgangston.  Diese Formanten und insbesondere ihre Variation w\u00e4hrend der Einatmungs- und Ausatmungsphase der Kreisatmung verleihen dem Instrument seinen leicht erkennbaren Klang.Andere Variationen im Klang des Didgeridoo k\u00f6nnen durch Hinzuf\u00fcgen von Vokalisationen zur Drohne vorgenommen werden.  Die meisten Laut\u00e4u\u00dferungen beziehen sich auf Ger\u00e4usche australischer Tiere wie Dingo oder Kookaburra.  Um diese Ger\u00e4usche zu erzeugen, m\u00fcssen die Spieler einfach ihre Stimmlippen verwenden, um die Ger\u00e4usche der Tiere zu erzeugen, w\u00e4hrend sie weiterhin Luft durch das Instrument blasen.  Die Ergebnisse reichen von sehr hohen T\u00f6nen bis zu viel niedrigeren T\u00f6nen, bei denen die Vibrationen der Lippen und der Stimmlippen gest\u00f6rt werden.  Das Hinzuf\u00fcgen von Vokalisationen erh\u00f6ht die Komplexit\u00e4t des Spiels.In der Popul\u00e4rkultur[edit]Moderne Performances mit dem Didgeridoo beinhalten die Kombination mit Beatboxing.  Es wurde in der britischen Kinderfernsehserie gezeigt Blauer Peter.[27]Das Didgeridoo wurde auch zu einem Rollenspielinstrument in der experimentellen und avantgardistischen Musikszene.  Industrielle Musikbands wie Test Dept erzeugten Kl\u00e4nge aus diesem Instrument und verwendeten sie f\u00fcr ihre Auftritte.Es wird sehr oft im Musikprojekt Naakhum verwendet, das Extreme Metal und ethnische Musik kombiniert.Fr\u00fche Songs der Acid-Jazz-Band Jamiroquai zeigten den Didgeridoo-Spieler Wallis Buchanan (bis er die Band 1999 verlie\u00df).  Ein bemerkenswerter Song mit einem Didgeridoo ist die erste Single der Band “When You Gonna Learn”, in der sowohl in der Einf\u00fchrungs- als auch in der Solo-Sektion prominentes Didgeridoo gespielt wird.Das Instrument wird h\u00e4ufig vom Ambient-K\u00fcnstler Steve Roach als Erg\u00e4nzung zu seinen produzierten Klanglandschaften sowohl im Live- als auch im Aufnahmeformat verwendet.  Es spielt eine herausragende Rolle in seiner Zusammenarbeit Australien: Klang der Erde (mit dem australischen Aborigine-K\u00fcnstler David Hudson und der Cellistin Sarah Hopkins) sowie Traumzeit R\u00fcckkehr.Es wird im indischen Lied “Jaane Kyon” aus dem Film verwendet Dil Chahta Hai.Chris Brooks, Leads\u00e4nger der neuseel\u00e4ndischen Hardrock-Band Like a Storm, verwendet das Didgeridoo in einigen Songs der Band, darunter “Love the Way You Hate Me” aus ihrem Album Chaostheorie: Teil 1.Kate Bush hat das Didgeridoo (gespielt von dem australischen Musiker Rolf Harris) auf ihrem Album ausgiebig genutzt Das Tr\u00e4umen, die nach einem Urlaub in Australien geschrieben und aufgenommen wurde.Charlie McMahon, der die Gruppe Gondwanaland gr\u00fcndete, war einer der ersten Nicht-Aborigines-Spieler, die als professioneller Didgeridoo-Spieler ber\u00fchmt wurden.  Er hat international mit Midnight Oil getourt.  Er erfand das Didjeribone, ein verschiebbares Didgeridoo aus zwei Plastikschl\u00e4uchen;  sein Spielstil ist etwas wie eine Posaune.Kulturelle Bedeutung[edit]  Ein indigener australischer Mann, der ein Didgeridoo spielt  Musiker spielt eine Reise oder ein retikuliertes DidgeridooTraditionell wurde das Didgeridoo als Begleitung zum zeremoniellen Tanzen und Singen sowie zu Solo- oder Erholungszwecken gespielt.  F\u00fcr die Ureinwohner Nordaustraliens wird das Yidaki immer noch verwendet, um S\u00e4nger und T\u00e4nzer bei kulturellen Zeremonien zu begleiten.  F\u00fcr die Yolngu sind die Yidaki Teil ihrer gesamten physischen und kulturellen Landschaft und Umwelt und umfassen die Menschen und Geistwesen, die zu ihrem Land, ihrem Verwandtschaftssystem und der Yolngu Matha-Sprache geh\u00f6ren.  Es ist mit dem Yolngu-Gesetz verbunden und wird durch Zeremonien in Liedern, T\u00e4nzen, visueller Kunst und Geschichten untermauert.[13]Paar St\u00f6cke, manchmal auch als Clapsticks bezeichnet (Bilma oder Bimla von einigen traditionellen Gruppen),[28]  Legen Sie den Takt f\u00fcr die Lieder w\u00e4hrend der Zeremonien fest.  Der Rhythmus des Didgeridoos und der Schlag der Clapsticks sind pr\u00e4zise, \u200b\u200bund diese Muster werden seit vielen Generationen weitergegeben.  Im Wangga-Genre beginnt der Songman mit dem Gesang und stellt sich dann vor Bilma zur Begleitung von Didgeridoo.[29]Geschlechtsspezifische traditionelle Verbotsdebatte[edit]Traditionell spielen nur M\u00e4nner das Didgeridoo und singen bei zeremoniellen Anl\u00e4ssen, und das Spielen von Frauen wird manchmal von Aborigines und \u00c4ltesten entmutigt.  Im Jahr 2008 entschuldigte sich der Verlag Harper Collins f\u00fcr sein Buch Das gewagte Buch f\u00fcr M\u00e4dchen, die M\u00e4dchen offen ermutigte, das Instrument zu spielen, nachdem einige Akademiker der Aborigines diese Ermutigung als “extreme kulturelle Unempfindlichkeit” und “extreme Fauxpas” beschrieben hatten … Teil einer allgemeinen Unwissenheit, die der australische Mainstream \u00fcber die Kultur der Aborigines hat. “[2][30][31]  Linda Barwick, eine Ethnomusikologin, sagt jedoch, dass Frauen in informellen Situationen, obwohl traditionell Frauen das Didgeridoo nicht in Zeremonien gespielt haben, kein Verbot im Traumgesetz enthalten.[32]  Zum Beispiel spielt Jemima Wimalu, eine Mara-Frau vom Roper River, sehr gut Didgeridoo und ist auf der Platte zu sehen Klanginstrumente der Aborigines 1995 beobachtete der Musikwissenschaftler Steve Knopoff Yirrkala-Frauen beim Auftritt djatpangarri Lieder, die traditionell von M\u00e4nnern aufgef\u00fchrt werden, und 1996 berichtete die Ethnomusikologin Elizabeth MacKinley, dass Frauen der Yanyuwa-Gruppe \u00f6ffentliche Auftritte gaben.W\u00e4hrend es im Bereich der Herkunft des Didgeridoo kein Verbot gibt, wurden solche Beschr\u00e4nkungen von anderen indigenen Gemeinschaften angewendet.  Das Didgeridoo wurde vor fast einem Jahrhundert in den Kimberleys eingef\u00fchrt, aber erst im letzten Jahrzehnt haben M\u00e4nner der Aborigines negative Reaktionen auf Frauen gezeigt, die das Instrument spielen, und Verbote sind besonders im S\u00fcdosten Australiens zu beobachten.  Der Glaube, dass Frauen das Spielen verboten ist, ist unter Nicht-Aborigines weit verbreitet und auch unter Aborigines in S\u00fcdaustralien verbreitet.  Einige Ethnomusikologen glauben, dass die Verbreitung des Tabu-Glaubens und anderer Missverst\u00e4ndnisse auf kommerzielle Agenden und Marketing zur\u00fcckzuf\u00fchren ist.  Die meisten kommerziellen Didgeridoo-Aufnahmen werden von multinationalen Plattenfirmen vertrieben und zeigen Nicht-Aborigines, die einen New-Age-Musikstil mit Linernotes spielen, die die Spiritualit\u00e4t des Instruments f\u00f6rdern und die Verbraucher \u00fcber die weltliche Rolle des Didgeridoo in der traditionellen Kultur der Aborigines irref\u00fchren.[2]Das Tabu ist besonders stark unter vielen Aborigines-Gruppen im S\u00fcdosten Australiens, wo es verboten und als “kultureller Diebstahl” f\u00fcr Nicht-Aborigines-Frauen und insbesondere f\u00fcr Darsteller von New-Age-Musik unabh\u00e4ngig vom Geschlecht gilt, ein Didgeridoo zu spielen oder sogar zu ber\u00fchren .[2]Nutzen f\u00fcr die Gesundheit[edit]Eine Studie aus dem Jahr 2005 berichtete in der British Medical Journal fanden heraus, dass das Lernen und \u00dcben des Didgeridoos dazu beitrug, das Schnarchen und die obstruktive Schlafapnoe zu reduzieren, indem die Muskeln in den oberen Atemwegen gest\u00e4rkt wurden, wodurch ihre Neigung zum Kollabieren w\u00e4hrend des Schlafes verringert wurde.  In der Studie wurden Interventionspersonen in Didgeridoo-Spielen geschult und ge\u00fcbt, einschlie\u00dflich Kreislaufatmung und anderer Techniken.  Kontrollpersonen wurden gebeten, das Instrument nicht zu spielen.  Die Probanden wurden vor und nach dem Studienzeitraum befragt, um die Auswirkungen der Intervention zu bewerten.[33]  In einer kleinen Studie aus dem Jahr 2010 wurden Verbesserungen im Asthmamanagement von Teenagern der Aborigines festgestellt, wenn Didgeridoo-Spiele einbezogen wurden.[34]Siehe auch[edit]Ausgew\u00e4hlte Bibliographie[edit]Ah Chee Ngala, P., Cowell C. (1996): Wie man das Didgeridoo spielt – und Geschichte.  ISBN 0-646-32840-9Chaloupka, G. (1993): Zeitreise.  Reed, Sydney.Cope, Jonathan (2000): Wie man das Didgeridoo spielt: eine praktische Anleitung f\u00fcr alle. ISBN 0-9539811-0-X.Jones, TA (1967): “Das Didjeridu. Einige Vergleiche seiner Typologie und musikalischen Funktionen mit \u00e4hnlichen Instrumenten auf der ganzen Welt”. Musikstudium 1, S. 23\u201355.Kaye, Peter (1987): Wie man das Didjeridu der australischen Aborigines spielt – A Newcomer’s Guide.Kennedy, K. (1933): “Musikinstrumente der australischen Aborigines”. Menschheit (August-Ausgabe), S. 147\u2013157.Lindner, D. (Hrsg.) (2005): Das Didgeridoo-Ph\u00e4nomen.  Von der Antike bis zur Moderne.  Traumzeit-Verlag, Deutschland.Moyle, AM (1981): “The Australian Didjeridu: Ein sp\u00e4tes musikalisches Eindringen”.  im Weltarch\u00e4ologie12 (3), 321\u201331.Neuenfeldt, K. (Hrsg.) (1997): Das Didjeridu: Vom Arnhemland ins Internet.  Sydney: J. Libbey \/ Perfect Beat-Ver\u00f6ffentlichungen.Verweise[edit]^ Garde, Murray. “Bininj Kunwok Online W\u00f6rterbuch”. njamed.com.  Regionales Sprachzentrum Bininj Kunwok.  Abgerufen 12. August 2020.^ ein b c d Neuenfeldt, Karl, hrsg.  (1997). Das Didjeridu: Von Arnhemland ins Internet.  Perfekte Beat-Verlage.  pp. 89\u201398.  ISBN 1-86462-003-X.^ “Kakadu National Park – Rock Art Stile”.  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