[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki19\/2021\/01\/26\/chaya-czernowin-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki19\/2021\/01\/26\/chaya-czernowin-wikipedia\/","headline":"Chaya Czernowin – Wikipedia","name":"Chaya Czernowin – Wikipedia","description":"before-content-x4 Chaya Czernowin (Hebr\u00e4isch: \u05d7\u05d9\u05d4 \u05e6’\u05e8\u05e0\u05d5\u05d1\u05d9\u05df, Hebr\u00e4ische Aussprache: [\u02cc\u03c7aja t\u0361\u0283\u025b\u0281\u02c8novin];; geboren am 7. 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Dezember 1957) ist Komponist[1]  und Walter Bigelow Rosen Professor f\u00fcr Musik an der Harvard University.[2][3]  Sie ist Hauptkomponistin an der Akademie Schloss Solitude Sommerakademie, einer halbj\u00e4hrlichen internationalen Akademie von Komponisten und ans\u00e4ssigen Musikern am Wahrzeichen Schlo\u00df Solitude in Stuttgart.[4]  Sie hat auch an der internationalen Sommerschule Synthetis in Polen unterrichtet.[5]Sie ist 2011 Guggenheim Fellow.[6]Table of Contents  Ausbildung und fr\u00fche Karriere[edit]Musikalische Arbeit[edit]Oper[edit]Kammer- und Orchesterwerke[edit]1990er Jahre[edit]2000er Jahre[edit]2010er Jahre[edit]Liste der Werke[edit]Oper[edit]Orchester[edit]Kammerorchester[edit]Streichorchester[edit]Soloinstrumente mit Orchester oder Ensemble[edit]Tasteninstrumente[edit]Kammermusik[edit]Vokalmusik[edit]Diskographie[edit]Verweise[edit]Literaturverzeichnis[edit]Externe Links[edit]Ausbildung und fr\u00fche Karriere[edit]Czernowin wurde in Haifa, Israel, geboren und ist dort aufgewachsen.  Sie studierte Komposition an der Rubin Academy of Music der Universit\u00e4t Tel Aviv bei Abel Ehrlich und Izhak Sadai und studierte im Alter von 25 Jahren mit einem DAAD-Stipendium bei Dieter Schnebel in Berlin.  1986 zog sie in die USA, um am Bard College bei Eli Yarden und Joan Tower zu studieren.  Sie promovierte an der University of California in San Diego und studierte bei Roger Reynolds (Berater f\u00fcr Dissertationen) und Brian Ferneyhough.  Nach Abschluss ihrer formalen Ausbildung unternahm Czernowin 1993-5 eine Reise- und Kompositionsphase in Japan (Asahi Shimbun-Stipendium, NEA-Stipendium) und Deutschland (1996, Akademie Schlo\u00df Solitude).[7]  Czernowin beschreibt diese Reiseperiode als wegweisend f\u00fcr die Entwicklung ihrer Kompositionssprache.[7]Czernowin betrachtet das Unterrichten als einen wichtigen Aspekt ihrer weiteren kompositorischen Entwicklung.  Von 1997 bis 2006 war sie Professorin f\u00fcr Komposition an der University of California in San Diego, von 2006 bis 2009 Professorin an der Universit\u00e4t f\u00fcr Musik und darstellende Kunst in Wien. 2009 wurde sie zur Walter Bigelow Rosen-Professorin f\u00fcr Musik an der Harvard University ernannt.  Sie war Gastprofessorin an verschiedenen Institutionen und unterrichtet seit 1990 beim Internationalen Sommerkurs f\u00fcr Neue Musik in Darmstadt. 2003 gr\u00fcndete Czernowin mit ihrem Ehemann, dem Komponisten Steven, einen Kurs f\u00fcr junge Komponisten an der Akademie Schloss Solitude bei Stuttgart Kazuo Takasugi und Jean Baptiste Joly sowie ein Kurs in Israel beim Festival Tzlil Meudcan zusammen mit Yaron Deutsch.[7]Musikalische Arbeit[edit]Czernowins Ausgabe umfasst Kammer- und Orchestermusik mit und ohne Elektronik.  Ihre Werke wurden regelm\u00e4\u00dfig auf den meisten Festivals f\u00fcr zeitgen\u00f6ssische Musik in Europa sowie in Japan, Korea, Australien, den USA und Kanada gespielt.Oper[edit]Czernowin hat drei gro\u00dfformatige Werke f\u00fcr die B\u00fchne komponiert: Pnima … ins Innere  (2000), Adama  (2004\u201305) und Jetzt unendlich  (2016\u201317).  Alle drei tragen starken politischen Inhalt.  Eine vierte Arbeit, Herzkammer, soll Ende 2019 Premiere haben.  Pnima … ins Innere  wurde von der M\u00fcnchner Biennale in Auftrag gegeben und von der j\u00e4hrlichen Kritikerumfrage der Opernwelt zur besten Premiere des Jahres gew\u00e4hlt.  Es war auch Gewinner des begehrten Bayerischen Theaterpreises. Pnima  befasst sich mit der \u00dcbertragung einer traumatischen Erfahrung als einem wesentlichen Teil der Gegenwart und fordert reales und aktives Engagement, anstatt das Trauma zu einem selbstwichtigen, verd\u00fcnnten und eingefrorenen Denkmal werden zu lassen.[8]Adama  wurde zum 250. Geburtstag von Mozart von den Salzburger Festspielen in Auftrag gegeben.  Mit ihrer zweiten Oper wurde Czernowin gebeten, auf Mozarts zu antworten Za\u00efde  durch Erstellen eines Kontrapunktst\u00fccks. Adama, die mit verflochten ist Za\u00efdebefasst sich mit den Auswirkungen einer politischen Situation auf den Einzelnen und der eingeschr\u00e4nkten Freiheit, die man hat, wenn man versucht, diesen Auswirkungen zu entkommen.[9]Jetzt unendlich   wurde von der Vlaamse-Oper Antwerpen und Gent, Belgien, dem Mannheimer Stadttheater und der IRCAM Paris in Auftrag gegeben.  Regie f\u00fchrte Luk Perceval, inszeniert von Phillip Bussmann, dirigiert von Titus Engel.  IRCAM und Carlo Laurenzi arbeiteten f\u00fcr die Elektronik mit Czernowin zusammen.  Die Oper verwendet zwei Texte, Heimkehr vom chinesischen Schriftsteller Can Xue und Vorderseite von Luk Perceval (ein St\u00fcck nach Erich Maria Remarque An der Westfront ist alles ruhig, sowie die Briefe von Soldaten aus dem Ersten Weltkrieg).  Eine zweieinhalbst\u00fcndige Arbeit mit 6 Akten, Jetzt unendlich geht \u00fcber die Themen von hinaus Heimkehr und Vorderseite und in die gr\u00f6\u00dfere Sph\u00e4re der Existenz hier und jetzt.  Die Natur und das Schicksal des \u00dcberlebens sowie die damit verbundene Vitalit\u00e4t sind \u00fcbergeordnete Themen der Oper.[10][11]Herzkammer  f\u00fcr die Deutsche Oper Berlin – wie Unendlich jetzt – Mit S\u00e4ngern, Instrumentalsolisten (Saxophon, Gitarre, Keyboard, Percussion, Kontrabass), Orchester, Elektronik und einem 16-k\u00f6pfigen Chor.  Die Oper folgt zwei Protagonisten (Sopran und Bariton) und “zoomt hinein und folgt dem Beginn der Liebe”, so der Komponist.  Die Oper wird von Claus Guth geleitet, w\u00e4hrend Czernowin den Text liefert.  Strukturell, Herzkammer pr\u00e4sentiert Czernowins Erforschung einer neuen “fl\u00fcssigen Form (fl\u00fcssige Identit\u00e4t)”.[12]Kammer- und Orchesterwerke[edit]1990er Jahre[edit]\u00c4hnlich wie die politische Rebellion der Opern zeigt Czernowins Kammermusik eine Ungeduld mit bekannten und akzeptierten Annahmen.  Ihre fr\u00fchen Kammerst\u00fccke aus den 1990er Jahren erforschen die M\u00f6glichkeiten zeitlicher und formaler Divergenz.  Sowohl Afatsim  (1996) und Streichquartett  (1995) besteht ein Spiel darin, die Identit\u00e4t der Instrumente zu \u00e4ndern, indem “Metainstrumente” erstellt werden – indem einige Instrumente zu einer Identit\u00e4t kombiniert und dann getrennt werden.  Auf diese Weise kann das Ensemble seine Identit\u00e4t innerhalb des St\u00fccks \u00e4ndern.  Die Entfaltung des St\u00fccks wird weiter gebrochen, indem Teile der Kontinuit\u00e4t in einen Wald chaotischer \u00c4u\u00dferungen geschnitten und verschoben werden.  Das Winterlieder  Die Serie verwendet dasselbe Septettmaterial, das f\u00fcnfmal neu interpretiert wurde, und wird mit jeder Iteration zu einem v\u00f6llig anderen musikalischen Erlebnis.[1]2000er Jahre[edit]Verst\u00fcmmeln  (2001\u201307) spekulieren f\u00fcr ein gro\u00dfes Orchester und eine Gruppe von Solisten sowie andere Werke aus den 2000er Jahren, einschlie\u00dflich der elektronischen Werke des experimentellen Studios, \u00fcber die K\u00f6rperlichkeit und Bewegung des Materials.  Sie ber\u00fchren eine seltsame und unbekannte Art von “Physik”, die unseren Erwartungen entspricht.[13]2010er Jahre[edit]Die Erforschung von Zeit und Form einerseits und von Material, seiner Natur und K\u00f6rperlichkeit andererseits findet einen neuen Ausdruck in VERSTECKT  (2013\u201314) f\u00fcr Streichquartett und Elektronik, wo eine verlangsamte Zeiterfahrung mit verzerrten Reflexionen des Materials verbunden ist und einen Einblick in eine Welt der Unbekanntheit gibt.[14]Czernowin erhielt zahlreiche Auszeichnungen f\u00fcr ihre Kompositionen, darunter den Kranichsteiner Musikpreis (1992), den Asahi Shimbun Fellowship Prize (1993), das Schlo\u00df Solitude Fellowship (1996), das IRCAM Reading Panel (1998) und den Komponistenpreis der Ernst von Siemens Music Stiftung (2003), Rockefeller-Stiftungspreis (2004), Fromm-Stiftungspreis (2008), Nominierung des Berliner Wissenschaftskollegs (2008), Guggenheim-Stipendienpreis (2011) und Heidelberger K\u00fcnstlerinnenpreis (2016).  2005\/06 war sie Artist in Residence bei den Salzburger Festspielen und 2013 bei den Luzerner Festspielen in der Schweiz.[1]Liste der Werke[edit]Die folgende Liste basiert auf den Informationen, die Schott Music auf seiner Website zur Verf\u00fcgung stellt.[1]Oper[edit]Pnima … nach innen f\u00fcr 4 Vokalsolisten, Instrumentalsolisten und Streichorchester (2000)Za\u00efde \/ Adama (2004\u201305)Jetzt unendlich f\u00fcr 6 S\u00e4nger, 6 Schauspieler, Instrumentalsolisten, Orchester und Elektronik (2016\u20132017)Herzkammer f\u00fcr 5 S\u00e4nger, 5 Instrumentalsolisten, Chor, Orchester und Elektronik (2019)Orchester[edit]Bernstein f\u00fcr gro\u00dfes OrchesterDie Stille f\u00fcr gro\u00dfes Orchester in drei Gruppen unterteiltZohar Iver f\u00fcr OrchesterAm Rande unseres Blicks f\u00fcr Orchester und KonzertgruppeSobald ich blinzelte, war nichts mehr wie vorher f\u00fcr OrchesterKammerorchester[edit]Afatsim f\u00fcr gemischtes EnsembleWintersongs I: Licht ausstehend f\u00fcr sieben Instrumentalisten, Sampler-Player und IRCAM-ElektronikAusgegrabene Dialoge f\u00fcr gemischtes Ensemble aus \u00f6stlichen und westlichen InstrumentenWinterlieder II: Steine f\u00fcr sieben Instrumentalisten und drei SchlagzeugerWinterlieder III: Wurzeln f\u00fcr sieben Instrumentalisten, Sampler-Player, drei verst\u00e4rkte Percussionisten und IRCAM-ElektronikAusgegrabene Dialoge (Version 2) f\u00fcr gemischtes Ensemble aus modernen und Renaissance- \/ BarockinstrumentenSheva f\u00fcr gemischtes EnsembleLiebeslied f\u00fcr gemischtes EnsembleLangsamer Sommeraufenthalt I-III f\u00fcr 8 und 16 SpielerWinterlieder IV: Wunden \/ Mistel f\u00fcr zwei Septette und drei SchlagzeugerRitter des Seltsamen f\u00fcr EnsembleAyre: Durch Federn, Dickicht, Asphalt, S\u00e4gemehl und gef\u00e4hrliche Luft geschleppt, werde ich das Ger\u00e4usch von nicht vergessen f\u00fcr KammerensembleAuf dem Gesicht der Tiefe f\u00fcr EnsembleStreichorchester[edit]Mutter Sheon Hachol (Die Sanduhr blutet immer noch) f\u00fcr StreichorchesterSoloinstrumente mit Orchester oder Ensemble[edit]W\u00e4chter f\u00fcr Violoncello und OrchesterWei\u00dfer Wind wartet f\u00fcr Gitarre und OrchesterFl\u00fcssiger Bernstein f\u00fcr drei Piccolos solo und gro\u00dfes OrchesterVerst\u00fcmmeln f\u00fcr gro\u00dfes Orchester, Quintett von Solisten (mit Tuben als aufgezeichnetem Hauptsolisten und Elektronik)Am Rande unseres Blicks f\u00fcr Orchester und KonzertgruppeTasteninstrumente[edit]fardanceCLOSE f\u00fcr Klavier soloAllm\u00e4hliche Kante f\u00fcr Orgel und andere InstrumenteDie Grenzen f\u00fcr AkkordeonRitter des Seltsamen Duo-Version f\u00fcr E-Gitarre und AkkordeonKammermusik[edit]F\u00fcr Violine Solo f\u00fcr GeigeF\u00fcr Violine Solo Version f\u00fcr Viola SoloF\u00fcr Violine Solo Version f\u00fcr Violoncello soloStreichquartettAnea Kristall f\u00fcr zwei Streichquartette und ein OktettVERSTECKT f\u00fcr Streichquartett und Elektronik f\u00fcr das JACK QuartetIn einem f\u00fcr Fl\u00f6teW\u00e4hrend fl\u00fcssiger Bernstein f\u00fcr drei Fl\u00f6tenDas letzte Blatt f\u00fcr OboeDuo Leat (langsames Duo) f\u00fcr KlarinetteDas letzte Blatt Version f\u00fcr SopraninosaxophonSahaf f\u00fcr gemischtes EnsembleVokalmusik[edit]Shu Hai \u00fcbt SpeerAdiantum Capillus-Veneris I (Jungfernhaarfarn I) Et\u00fcde in Zerbrechlichkeit f\u00fcr Stimme und Atem (ad lib. Verst\u00e4rkt)Adiantum Capillus-Veneris II (Jungfernhaarfarn II) Et\u00fcde in Zerbrechlichkeit f\u00fcr Stimme und Atem (ad lib. Verst\u00e4rkt)Adiantum Capillus-Veneris III (Jungfernhaarfarn III) Et\u00fcde in Zerbrechlichkeit f\u00fcr Stimme und Atem (ad lib. Verst\u00e4rkt)Algen ein Monodrama f\u00fcr Bassstimme und KlavierManoalchadia f\u00fcr zwei Frauenstimmen und Bassfl\u00f6teF\u00fcnf Aktionsskizzen f\u00fcr zwei Stimmen und EnsembleMiniaturen f\u00fcr Stimme und EnsembleShu Hai f\u00fcr Stimme und OrchesterEsh (Feuer) f\u00fcr Stimme und EnsembleWinterlieder Version V: Vergessenes Licht f\u00fcr zwei Septette und ein Oktett mit zwei S\u00e4ngernRega echad, sheket bevakasha (Nur einen Moment, bitte schweigen) f\u00fcr Chor und EnsemblePilgerfahrten f\u00fcr Sprecher, Chor und EnsembleDiskographie[edit]VERSTECKTVer\u00f6ffentlicht: 2017Format: CDEtikett: WergoVerweise[edit]^ ein b c d “Schott Music – Chaya Czernowin Profil”. en.schott-music.com.  Abgerufen 26. Mai 2017.^ “Chaya Czernowin”.  Music.fas.harvard.edu.  Archiviert von das Original am 22. Juli 2013.  Abgerufen 12. August 2013.^ “Czernowin, Chaya – Walter Bigelow Rosen Professor f\u00fcr Musik | Harvard University – B\u00fcro f\u00fcr Fakult\u00e4tsentwicklung und Vielfalt”.  Faculty.harvard.edu.  2010\u20132011.  Archiviert von das Original am 13. Mai 2013.  Abgerufen 12. August 2013.^ “Akademie Schloss Einsamkeit”.  Akademie-solitude.de.  Abgerufen 12. August 2013.^ “SYNTHETIS – Internationaler Sommerkurs f\u00fcr Komponisten”. www.synthetis.pl.  Abgerufen 2. Januar, 2020.^ “Chaya Czernowin – John Simon Guggenheim Gedenkstiftung”.  Gf.org.  Archiviert von das Original am 3. August 2013.  Abgerufen 12. August 2013.^ ein b c “Biografie”. Chaya Czernowin.  Abgerufen 24. M\u00e4rz 2017.^ “Chaya Czernowin – Pnima … ins Innere”. www.moderecords.com.  Abgerufen 26. Mai 2017.^ “Zaide – Adama, Salzburger Festspiele”. www.ft.com.  Abgerufen 26. Mai 2017. (Abonnement erforderlich)^ “In letzter Zeit”. Chaya Czernowin.  Abgerufen 26. Mai 2017.^ Ross, Alex (15. Mai 2017). “Chaya Czernowins dunkel majest\u00e4tische Oper” Unendlich jetzt“”“”. Der New Yorker.  Abgerufen 29. April 2020.^ Czernowin, Chaya. “Herzkammer”. Chaya Czernowin.  Abgerufen 2. September 2018.^ “Verst\u00fcmmeln”. en.schott-music.com.  Abgerufen 26. Mai 2017.^ “VERSTECKT”. de.schott-music.com (auf Deutsch).  Abgerufen 26. Mai 2017.Literaturverzeichnis[edit]Gur, Golan. Czernowin, Chaya. Im: Bayerischer Musiker-Lexikon Online..Seter, Ronit: Czernowin, Chaya. Im: Das New Grove Dictionary of Music und Musiker. vol.  6, 2nd.  ed.  Stanley Sadie, London 2001, S. 823f.Externe Links[edit]     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki19\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki19\/2021\/01\/26\/chaya-czernowin-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"Chaya Czernowin – Wikipedia"}}]}]