[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki19\/2021\/01\/26\/etudes-chopin-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki19\/2021\/01\/26\/etudes-chopin-wikipedia\/","headline":"\u00c9tudes (Chopin) – Wikipedia","name":"\u00c9tudes (Chopin) – Wikipedia","description":"before-content-x4 Dieser Artikel handelt von den Werken von Chopin. F\u00fcr andere k\u00fcnstlerische Werke mit demselben Titel siehe \u00c9tudes. 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F\u00fcr andere k\u00fcnstlerische Werke mit demselben Titel siehe \u00c9tudes. Das Et\u00fcden von Fr\u00e9d\u00e9ric Chopin sind drei S\u00e4tze von Et\u00fcden (Solostudien) f\u00fcr das Klavier, die in den 1830er Jahren ver\u00f6ffentlicht wurden. Insgesamt gibt es siebenundzwanzig Kompositionen, die zwei separate Sammlungen von zw\u00f6lf mit der Nummer Op. 10 und Op. 25 und ein Satz von drei ohne Opusnummer. (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Table of ContentsGeschichte[edit]Komposition[edit]Einschlag[edit]Liste der Et\u00fcden[edit]Et\u00fcden Op. 10[edit]Et\u00fcden Op. 25[edit]Trois nouvelles \u00e9tudes[edit]Technische Aspekte und Leitf\u00e4den[edit]Paraphrasen[edit]Siehe auch[edit]Verweise[edit]Weiterf\u00fchrende Literatur[edit]Externe Links[edit]Geschichte[edit]Komposition[edit] Chopins Et\u00fcden bildeten die Grundlage f\u00fcr einen damals revolution\u00e4ren Spielstil f\u00fcr Klavier. Sie geh\u00f6ren zu den herausforderndsten und eindrucksvollsten St\u00fccken aller Werke des Konzertpiano-Repertoires. Aus diesem Grund bleibt die Musik beliebt und wird oft sowohl auf Konzert- als auch auf Privatb\u00fchnen aufgef\u00fchrt.[1] Einige sind so beliebt, dass sie Spitznamen erhalten haben; Das wohl beliebteste von allen ist Op. 10, Nr. 3, manchmal durch die Namen identifiziert “Tristesse“(” Traurigkeit “) oder” Lebewohl “(“L’Adieu“) sowie die” Revolution\u00e4re Et\u00fcde “(op. 10, Nr. 12). Keine Spitznamen stammen von Chopins urspr\u00fcnglicher Sch\u00f6pfung.[1]Alle siebenundzwanzig Et\u00fcden wurden zu Chopins Lebzeiten ver\u00f6ffentlicht; Op. 10, die erste Gruppe von zw\u00f6lf, wurde zwischen 1829 und 1832 zusammengesetzt und 1833 in Frankreich, Deutschland und England ver\u00f6ffentlicht. Die zw\u00f6lf Et\u00fcden von Op. 25 wurden zu verschiedenen Zeiten zwischen 1832 und 1835 komponiert und 1837 in denselben L\u00e4ndern ver\u00f6ffentlicht. Die letzten drei, Teil einer Reihe namens M\u00e9thode des M\u00e9thodes de Piano zusammengestellt von Ignaz Moscheles und Fran\u00e7ois-Joseph F\u00e9tis, wurden 1839 ohne zugewiesene Opusnummer komponiert. Sie erschienen im November 1840 in Deutschland und Frankreich und im Januar 1841 in England.[1] Begleitende Kopien dieser wichtigen fr\u00fchen Ausgaben befinden sich normalerweise mehrere Manuskripte einer einzelnen Et\u00fcde in Chopins eigener Hand sowie zus\u00e4tzliche Kopien seines engen Freundes Jules Fontana sowie Ausgaben von Karol Mikuli, Chopins Sch\u00fcler.[1] (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Die ersten Et\u00fcden des Opus 10-Sets wurden geschrieben, als Chopin noch im Teenageralter war. Sie gelten neben den fr\u00fchen Werken von Felix Mendelssohn als seltene Beispiele f\u00fcr \u00e4u\u00dferst jugendliche Kompositionen, die als innovativ und in den Standardkanon aufgenommen gelten. Chopins Et\u00fcden erh\u00f6hten die musikalische Form von rein zweckm\u00e4\u00dfigen \u00dcbungen zu gro\u00dfen k\u00fcnstlerischen Meisterwerken.[2]Einschlag[edit]Obwohl seit dem Ende des 18. Jahrhunderts Klavier\u00fcbungen \u00fcblich waren (Muzio Clementi, Johann Baptist Cramer, Ignaz Moscheles und Carl Czerny waren Komponisten der bedeutendsten), stellten Chopins Et\u00fcden nicht nur eine v\u00f6llig neue Reihe technischer Herausforderungen dar , waren aber die ersten, die ein fester Bestandteil des Konzertrepertoires wurden. Seine Et\u00fcden verbinden musikalische Substanz und technische Herausforderung zu einer vollst\u00e4ndigen k\u00fcnstlerischen Form.[3] Sie werden oft als Produkt der Beherrschung der Kombination der beiden hoch gesch\u00e4tzt. Seine Wirkung auf Zeitgenossen wie Franz Liszt war offensichtlich, basierend auf der \u00dcberarbeitung, die Liszt nach dem Treffen mit Chopin an seiner Reihe von Konzertet\u00fcden vorgenommen hatte. Der zeitgen\u00f6ssische polnische Musikwissenschaftler Tadeusz A. Zielinski schrieb \u00fcber Op. 10, dass “sie nicht nur eine geordnete Demonstration eines neuen Klavierstils und der ihm eigent\u00fcmlichen Formeln wurden, sondern auch eine k\u00fcnstlerische Veredelung dieses Stils.”[4]Auch Chopins Et\u00fcden sind nicht ohne modernen Einfluss. Einige der Et\u00fcden haben sich in popul\u00e4rer Musik, Filmen oder Fernsehshows niedergelassen.Liste der Et\u00fcden[edit]Et\u00fcden Op. 10[edit]Der erste Satz von Et\u00fcden wurde 1833 ver\u00f6ffentlicht (obwohl einige bereits 1829 geschrieben worden waren). Chopin war 23 Jahre alt und bereits als Komponist und Pianist in den Salons von Paris ber\u00fchmt, wo er Franz Liszt kennenlernte. Anschlie\u00dfend widmete Chopin ihm das gesamte Werk – “\u00e0 mon ami Franz Liszt“(zu meinem Freund Franz Liszt). (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Die Et\u00fcden 8,9,10 und 11 aus dem Oktober \/ November 1829, Nr. 5 und 6, wahrscheinlich aus dem Sommer 1830, Nr. 1 und 2, 2. November 1830, Nr. 12, September 1831 (?), Nr. 7, Fr\u00fchjahr 1832 Nr. 4, 6. August 1832 und Nr. 3, 25. August 1832 (Paris) (Krystyna Kobylanska).OpusnummerSchl\u00fcsselIncipitAudio\u00c9tude Op. 10, Nr. 1C-Dur new Staff = “Down” relative c { Schl\u00fcsselbass Zeit 4\/4 Tonart a Moll a8-. r -. r fis !) slurUp gis4 ^> (s16)} new Voice relative c ‘{ stemUp s8 s4 dis4 ~ stemDown dis8 dis stemUp e4} >> new Staff = “Down” b16 b, b’8_> b16 b, b’8_> b16 e, b’8_> b16} new Voice relative c { stemUp s8 e, 4 bbe} >> >> “\/>\u00c9tude Op. 10, Nr. 4C.\u266f geringer8-. f [-. -.] r -. SustainOff [-.] r} >> >> “\/>\u00c9tude Op. 10, Nr. 6E.\u266d geringer -. r aes ” -> (g fis f)} >> >> “\/>\u00c9tude Op. 10, Nr. 8F-Dur> >> “\/>\u00c9tude Op. 10, Nr. 10EIN\u266d Haupt Arpeggio arpeggio hide r16)} >> new Staff = “Down” Arpeggio arpeggio SustainOff s16} >> >> “\/>\u00c9tude Op. 10, Nr. 12C-Moll-! r -!] c-! -! b, -! [-! } >> >> “\/>\u00c9tude Op. 25, Nr. 5E-Moll new Staff = “Down”> >> “\/>\u00c9tude Op. 25, Nr. 7C.\u266f geringer )}} >> new Staff = “Down” SustainOff) des, -. SustainOn (([ SustainOff)}} >> >> “\/>\u00c9tude Op. 25, Nr. 9G\u266d Haupt ) )} hide r16)} >> new Staff = “Down” ) )} s16} >> >> “\/>\u00c9tude Op. 25, Nr. 11Ein geringf\u00fcgiger> >> “\/>Trois nouvelles \u00e9tudes[edit]Trois nouvelles \u00e9tudes wurden 1839 als Beitrag zu geschrieben M\u00e9thode des M\u00e9thodes de Piano, ein Klavierlehrbuch von Ignaz Moscheles und Fran\u00e7ois-Joseph F\u00e9tis, und erhielten keine eigene Opusnummer. W\u00e4hrend weniger technisch brillant als die von Op. 10 und 25 behalten diese drei Et\u00fcden dennoch Chopins urspr\u00fcngliche Formel f\u00fcr harmonisches und strukturelles Gleichgewicht bei.Technische Aspekte und Leitf\u00e4den[edit]Chopins Et\u00fcden sind technisch anspruchsvoll und erfordern von den Spielern betr\u00e4chtliche Erfahrung mit Geschwindigkeit, Arpeggios und Trillern, selbst mit schw\u00e4cheren Fingern.[5]F\u00fcr alle Et\u00fcdenCasella, Alfredo. F. Chopin. Studi per Pianoforte. Milano: Edizioni Curci, 1946.Cortot, Alfred. Frederic Chopin. 12 Et\u00fcden, op. 10. \u00c9dition de travail des oeuvres de Chopin. Paris: \u00c9ditions Salabert, 1915.Cortot, Alfred. Frederic Chopin. 12 Et\u00fcden, op. 25. \u00c9dition de travail des oeuvres de Chopin. Paris: \u00c9ditions Salabert, 1915.Galston, Gottfried. Studienbuch [Study Book]. III. Abend [3rd Recital] (Frederic Chopin). Berlin: Bruno Cassirer, 1910.F\u00fcr ausgew\u00e4hlte Et\u00fcdenBusoni, Ferruccio. Klavier\u00fcbung in zehn geh\u00f6rt [Piano Tutorial in Ten Books], zweite umgestaltete und bereicherte Ausgabe. Buch 8 (Variationen und Unterschiede nach Chopin). Leipzig: Breitkopf & H\u00e4rtel, 1925.Godowsky, Leopold. Studien \u00fcber die Et\u00fcden von Chopin (Studien zu Chopins Et\u00fcden). New York: G. Schirmer Inc., 1899 (Berlin: Schlesinger’sche Buch- und Musikhandlung, 1903).Joseffy, Rafael. Et\u00fcden f\u00fcr das Klavier. Instruktive Ausgabe. New York: G. Schirmer, 1901.Paraphrasen[edit]Godowsky, Leopold. 53 Studien zu Chopins Et\u00fcden. New York: G. Schirmer Inc., 1899 (Berlin: Schlesinger’sche Buch- und Musikhandlung, 1903).W\u00fchrer, Friedrich. Achtzehn Studien zu Fr\u00e9d\u00e9ric Chopins Etuden [sic] [18 Studies on Chopin’s \u00c9tudes]. In Motu Contrario [In Contrary Motion]. Heidelberg: Willy M\u00fcller, S\u00fcddeutscher Musikverlag, 1958.Siehe auch[edit]Verweise[edit]Weiterf\u00fchrende Literatur[edit]B\u00fclow, Hans von. “Bemerkungen zu den separaten Studien.” Im Auserlesene Klavier-Et\u00fcden von Fr. Chopin. M\u00fcnchen: Jos. Aibl, 1880.Spannzange, Robert. “Studien, Pr\u00e4ludien und Impromptus.” Im Fr\u00e9d\u00e9ric Chopin: Profile des Mannes und des Musikers. Ed. Alan Walker. London: Barrie & Rockliff, 1966.Czerny, Carl. Schule f\u00fcr praktische Komposition London: R. Cocks & Co., [1848];; Nachdruck, New York: Da Capo Press, 1979.Deschauss\u00e9es, Monique. Fr\u00e9d\u00e9ric Chopin: 24 Et\u00fcden – vers une Interpretation. Fondetten: Van de Velde, 1995.Eigeldinger, Jean-Jacques. Chopin: Pianist und Lehrer aus der Sicht seiner Sch\u00fcler. Cambridge University Press, 1986Ekier, Jan, ed. (National Edition). “\u00dcber die Et\u00fcden.” “Leistungskommentar.” “Quellenkommentar.” Chopin Et\u00fcden. Warschau: Polskie Wydawnictwo Muzyczne, 1999.Finlow, Simon. “Die siebenundzwanzig Et\u00fcden und ihre Vorg\u00e4nger.” In Jim Samson (Hrsg.), Der Cambridge Begleiter zu Chopin. Cambridge: Cambridge University Press, 1992.Galston, Gottfried. Studienbuch. III. Abend (Fr\u00e9d\u00e9ric Chopin). Berlin: Bruno Cassirer, 1910.Huneker, James. “Die Studien – Titanic-Experimente.” Im Chopin: Der Mann und seine Musik. New York: Charles Scribners S\u00f6hne, 1900.Kogosowski, Alan. “Die Chopin-Et\u00fcden beherrschen.” Ein Kompendium zu Chopin: Genie des Klaviers. E-Book, 2010.Leichtentritt, Hugo. “Die Et\u00fcden.” Im Analyse der Chopin’schen Klavierwerke [Analysis of Chopin’s Piano Works]. Band II. Berlin: Max Hesses Verlag, 1922.Lear, Angela Chopins gro\u00dfe Et\u00fcden. 5. Februar 2007.Leontsky, Jan: Chopin interpretieren. Et\u00fcden op. 10 & op. 25. Analyse, Kommentare und Interpretationsentscheidungen. Tarnhelm-Ausgaben.Niecks, Frederick. Chopin als Mann und Musiker. London: Novello, Ewer und Co., 1888.Paderewski, Ignacy Jan, Ludwik Bronarski, J\u00f3zef Turczynsky, hrsg. (Ausgabe “Paderewski”). “Der Charakter der vorliegenden Ausgabe.” “Kommentar.” Chopin-Studien (Et\u00fcden). Warschau: Instytut Fryderyka Chopina, 1949.Samson, Jim. “Barocke Reflexionen.” Im Die Musik von Chopin. London: Routledge und Kegan Paul, 1985.Schumann, Robert. “Die Pianoforte-Etuden, ihre Zwecken nach geordnet” [“The Pianoforte \u00c9tudes, Categorized According to their Purposes”]. Neue Zeitschrift f\u00fcr Musik Nr. 11, 6. Februar 1836, p. 45.Zimmermann, Ewald, hrsg. (Henle Edition). Kritischer Bericht. Chopin Et\u00fcden. M\u00fcnchen: G. Henle Verlag, 1983.Externe Links[edit]Analyse und ScoresAuff\u00fchrungen (Video) (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki19\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki19\/2021\/01\/26\/etudes-chopin-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"\u00c9tudes (Chopin) – Wikipedia"}}]}]