[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki19\/2021\/01\/27\/charlotta-eriksson-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki19\/2021\/01\/27\/charlotta-eriksson-wikipedia\/","headline":"Charlotta Eriksson – Wikipedia","name":"Charlotta Eriksson – Wikipedia","description":"before-content-x4 Charlotta Eriksson Geboren Charlotta Maria Lambert 11. Februar 1794 Ist gestorben 21. 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Februar 1794Ist gestorben21. April 1862 (68 Jahre)Andere NamenCharlotta Wikstr\u00f6mEhepartnerJohan Fredrik Wikstr\u00f6mCharlotta Maria Eriksson (11. Februar 1794 – 21. April 1862) war eine schwedische B\u00fchnenschauspielerin.  Sie war auch Ausbilderin und stellvertretende Direktorin der Dramatens Elevskola.  Sie geh\u00f6rte zu den Elite-Schauspielern des Royal Dramatic Theatre.[1]Charlotta Eriksson war die leibliche Tochter von Christina Halling.  Ihr urspr\u00fcnglicher Nachname war Lambert und wird traditionell als Tochter eines Gastwirts mit dem Nachnamen Lambert bezeichnet, aber ihr Vater war wahrscheinlich PJ Lambert, Konzertmeister des Theaters, f\u00fcr den ihre Mutter zu dieser Zeit als Dienstm\u00e4dchen arbeitete ihrer Geburt.  1797 heiratete ihre Mutter Emanuel Ericsson, einen Diener des k\u00f6niglichen Haushalts und sp\u00e4ter einen Padmacher, und Charlotta nahm den Namen ihres Stiefvaters an.Sie war als Sch\u00fclerin an der Schauspielschule eingeschrieben Dramatens Elevskola im Jahre 1805.Table of ContentsKarriere im Royal Dramatic Theatre[edit]Sp\u00e4tere Karriere[edit]Sp\u00e4teres Leben[edit]Verweise[edit]Weiterf\u00fchrende Literatur[edit]Karriere im Royal Dramatic Theatre[edit]Charlotta Eriksson war am 1. April 1812 als Hauptdarstellerin am Royal Dramatic Theatre engagiert. Im selben Jahr heiratete sie Johan Fredrik Wikstr\u00f6m (1779-1865), Meister des Chores der Royal Swedish Opera, und war bis zu ihr als Charlotta Wikstr\u00f6m bekannt Scheidung im Jahr 1821, als sie nach dem damaligen Brauch geschiedener Frauen den Namen und Titel von Frau Eriksson annahm.  Der Grund f\u00fcr ihre Scheidung war ihr Wunsch, ihren Geliebten, den Schauspieler Edvard du Puy, zu heiraten, dessen Tod sie 1822 veranlasste, sich im Fr\u00fchjahr und Sommer dieses Jahres vor\u00fcbergehend von der B\u00fchne zur\u00fcckzuziehen.       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Charlotta Eriksson war in erster Linie eine dramatische Schauspielerin.  Wie es zur Zeit der k\u00f6niglichen Theater (der Royal Swedish Opera und des Royal Dramatic Theatre) \u00fcblich war, konnte ein Schauspieler an lyrischen Darbietungen teilnehmen, wenn er dazu in der Lage war, und Eriksson war bekannterma\u00dfen an einigen Opernauff\u00fchrungen beteiligt, insbesondere als Papagena in Trollfl\u00f6jten von Mozart (30. Mai 1812).Einer ihrer ersten Erfolge war 1820, als sie Ophelia anstelle von Carolina Kuhlman spielte und f\u00fcr ihre realistische Interpretation des Wahnsinns gelobt wurde.  Im Mai 1821 hatte Charlotta Eriksson einen ihrer gr\u00f6\u00dften Erfolge, als sie die Titelrolle in der schwedischen Premiere von Mary Stuart von Schiller spielte. Sie wird neben Nils Alml\u00f6f als einer der gr\u00f6\u00dften Stars des Royal Dramatic Theatre ihrer Generation bezeichnet. Ulrik Torsslow und Sara Torsslow.  Zu ihren bekannteren Rollen geh\u00f6rte Beata Trolle in PA Granbergs Svante Sture och M\u00e4rta Lejonhufvud (1812), Sally in Hartford und Sally von Zschokke (1814), Sofia in AF Skj\u00f6ldebrands Herman von Unna (1817) und einer der Norns in Balder von JD Valerius (1819), die Titelrolle von Preciosa von Weber-Wolffs (1824) und Ophelia in Weiler (1824), Luise in Schillers Kabal och k\u00e4rlek (1833), Titelrolle von Th\u00e9r\u00e9se eller den faderoch moderl\u00f6sa flickan fr\u00e5n Geneve von V. Ducange (1820), Berta \u00f6rindur in Adolf M\u00fcllners Skulden (1830).  Eine Rolle, die oft im Zusammenhang mit ihr erw\u00e4hnt wurde und die beim Publikum gro\u00dfen Eindruck machte, war ihre Rolle in S\u00f6mng\u00e5ngaren (‘Schlafwandler’) von Piccini, in dem sie ging, redete und schlie\u00dflich tanzte, ohne irgendwelche Gef\u00fchle zu zeigen, in einer Interpretation eines Schlafwandlers.Charlotta Eriksson wurde vor allem im Genre der franz\u00f6sischen Salonkom\u00f6dien gesch\u00e4tzt, einem sehr beliebten Genre zu der Zeit, in der ihr oft die Hauptrollen der Frauen zugewiesen wurden und sie mit Erfolg spielten, um ein Star des Genres zu werden.  Eine typische Rolle dieser Art war ihre Rolle als Amelie inTrettio \u00e5r af en spelares lefnad (‘Drei\u00dfig Jahre eines Spielerlebens’) von Ducange und Dinaux (1833), in denen sie rezensiert wurde Aftonbladet: \u00bbFrau E. entwickelte mehr W\u00e4rme, Intensit\u00e4t und Nuance als Amelie als normalerweise in Rollen erb\u00e4rmlicher Natur und war in jeder Hinsicht genauso interessant, ohne in einer gleich zu sein.”Als Schauspielerin wurde Eriksson als Anh\u00e4ngerin der bis dahin neu eingef\u00fchrten realistischen Handlungsweise beschrieben: Da ihr die F\u00e4higkeit fehlte, mit der altmodischen melodramatischen Art und Weise aufzutreten, in der solche Rollen noch dargestellt wurden, wurde sie nicht als n\u00fctzlich angesehen innerhalb der Trag\u00f6die, aber ihre nat\u00fcrliche Art zu handeln wurde als perfekt f\u00fcr die moderne Schauspielmethode angesehen, die damals im Comic-Drama sehr gesch\u00e4tzt wurde.  Sie unternahm mehrere Reisen, um Theater in Frankreich und Italien zu studieren, wo sie Berichten zufolge Mademoiselle Mars als Vorbild betrachtete. Neben Sara Torsslow, Ulrik Torsslow und Nils Alml\u00f6f gilt sie als eines der Vorbilder der realistischen Schauspielmethode, die sie ersetzte die alte stilistische Schauspielmethode des 18. Jahrhunderts im Schweden des 19. Jahrhunderts.[1]       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4  Beschrieben als “ein klarer und vor allem lebendiger Intellekt, ein ungew\u00f6hnliches Allgemeinwissen und eine bis dahin ungew\u00f6hnlich nat\u00fcrliche Art zu handeln, die sie in Kombination mit einem sehr vorteilhaften Erscheinungsbild und einem hohen Sinn f\u00fcr Kost\u00fcme vom Publikum als sehr gesch\u00e4tzt machte eine kultivierte Dame in der Salonkom\u00f6die. ”  Sie erhielt im Allgemeinen gute Kritiken von Kritikern, die w\u00e4hrend ihrer gesamten Karriere ziemlich konsistent waren.  Eine typische Bewertung war die in Dagligt Allehanda ihrer Leistung in der Titelrolle von Louise de Lignerolles von av Dinaux und L\u00e9gouv\u00e9 (1839) wurde sie als typisch f\u00fcr den modernen Stil und als Vorbild daf\u00fcr angesehen: “Was das Schauspiel angeht, werden wir der bewundernswerten Art und Weise, in der Frau E. die Titelrolle spielte, voll und ganz gerecht Sie zeigte alle Qualit\u00e4ten, die f\u00fcr die franz\u00f6sische oder korrekter die marsianische Schule typisch sind, die selbst in den intensivsten Momenten das Selbstvertrauen und die Eleganz in der Haltung nie vernachl\u00e4ssigt, und eine Schauspielerei, die in den feinsten Nuancen studiert und gekonnt aufgef\u00fchrt wurde, aber dennoch so nat\u00fcrlich ist, dass kaum eine Spur war sichtbar von jeder bewussten Anstrengung. In diesen Teilen der Kunst verdient Frau E., als Vorbild herausgestellt zu werden. ”  Private Kritiker bewerten sie auf \u00e4hnliche Weise.  Marianne Ehrenstr\u00f6m beschrieb Charlotta Eriksson als eine Frau mit nat\u00fcrlicher Anmut, die als Schauspielerin sehr geliebt wurde, und MJ Crusenstolpe sagte \u00fcber sie: “Frau E. kann mit einem Wort fotografisch gemalt werden: Eleganz. Sie ging durch ihr gesamtes Wesen, dr\u00fcckte sich aus Ihre jede Geste war in ihrem Kleid zu sehen, immer neu, aber nie \u00fcberladen mit Prunk und Gewgaw. “In der zeitgen\u00f6ssischen Presse wurden die Hauptdarstellerinnen Sara Torsslow, Charlotta Eriksson und Elise Fr\u00f6sslind mit einer Rose oder Tulpe, einem Jasmin oder einem G\u00e4nsebl\u00fcmchen und einer Lilie oder einem Vergissmeinnicht verglichen, von denen Torsslow behauptete, “The Deeply Moving “, Eriksson” The Sensitive Grace and Feminine Gracefulness “und Fr\u00f6sslind” The Timid Sweetness, Wit and Naivety “.[1]  Ihre Position wurde durch ihr Einkommen verdeutlicht: 1834 erhielt sie ein Gehalt von 1.600 im Vergleich zum durchschnittlichen Gehalt der Schauspielerin von 200, ein Gehalt, das der Primadonna der Royal Opera Henriette Widerberg entspricht und nicht viel niedriger ist als das h\u00f6chste Gehalt m\u00e4nnlicher Kollege, der 1.800 war.[1]Sp\u00e4tere Karriere[edit]Charlotta Eriksson nahm an dem gro\u00dfen Streik teil, der als First Torsslow Argument bekannt ist, und unterzeichnete am 4. Juli 1828 zusammen mit mehreren anderen einflussreichsten Akteuren einen Protestartikel gegen eingeleitete Finanzreformen, die in der Presse gro\u00dfe Aufmerksamkeit erregten, aber zu ihrer Position zur\u00fcckkehrten, als Die Forderungen des Streiks wurden erf\u00fcllt und die Reformen gestoppt.  Als die gleichen Reformen 1834 eingef\u00fchrt wurden, schloss sie sich dem zweiten Streik an, der als zweites Torsslow-Argument bekannt ist. Diesmal schlug der Streik jedoch fehl und mehrere der Teilnehmer wurden entlassen.  Charlotta Eriksson verlor offiziell ihre Position am Royal Dramatic Theatre, weil die Theaterleitung behauptete, sie k\u00f6nne sie sich nicht mehr leisten.[1]        Sie war eine Zeit lang aktiv bei der Djurg\u00e5rdsteatern.  Sie wurde jedoch vom Publikum im Royal Dramatic Theatre vermisst, die Entscheidung, sie zu entlassen, wurde als voreilig angesehen und es gab Forderungen, dass sie dort wieder verlobt werden sollte.  Das Theatermonopol der k\u00f6niglichen Theater innerhalb der Stadtgrenzen der Hauptstadt machte es schwierig, eine Besch\u00e4ftigung zu finden, und 1836 bat sie darum, von der Leitung des Royal Dramatic Theatre zur\u00fcckgenommen zu werden, das es sofort akzeptierte, aber ihr Gehalt ab 1600 senkte bis 825.[1]          Ihre Annahme einer erneuten Verlobung am Royal Dramatic Theatre wurde Berichten zufolge mit “einer gemeinsamen Befriedigung” behandelt.       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Nach ihrer R\u00fcckkehr war Eriksson zun\u00e4chst gezwungen, Sara Torsslow in den Hauptrollen der Frauen in Trag\u00f6dien zu ersetzen, was sie f\u00fcr eine Weile schlechten Kritiken aussetzte, da das Genre f\u00fcr sie nicht als geeignet angesehen wurde, bis diese Rollen von Emilie H\u00f6gqvist \u00fcbernommen wurden, die wurde der neue Star in Torsslows fr\u00fcherem Repertoire.  Eriksson konnte nun zu ihrem eigenen Repertoire zur\u00fcckkehren, und der Rest ihrer Karriere war erfolgreich.In dieser Zeit wurde sie nach und nach durch Emilie H\u00f6gqvist in den Heldinnenrollen der franz\u00f6sischen Salonkom\u00f6dien ersetzt.  Als H\u00f6gqvist von Dumersan, Gabriel und Dupeuty (1836) die Rolle des Viktoriners erhielt, wurde eine Rezension in Teater och Musik schrieb:\u00bbFrau E. und Mamsell H\u00f6gqvist wurden beide f\u00fcr den Teil von Victorine in Betracht gezogen, der schlie\u00dflich Mamsell H\u00f6gqvist gegeben wurde, und wir glauben, dass diese Wahl in einigen Aspekten besser war.  Die Talente von Frau E: sind, wie allgemein bekannt, in der h\u00f6heren Kom\u00f6die am gro\u00dfartigsten, ungeachtet ihres Erfolgs in Dramen wie:Trettio \u00e5r af en spelares lefnad.  Mamsell H\u00f6gqvist besitzt nicht den h\u00f6flichen Ton, das Gef\u00fchl von comme il faut Das geh\u00f6rt Frau E. in so hohem Ma\u00dfe: Respekt, aber sie hat eher ein lebendiges, quixotisches Gef\u00fchl und in den sentimentaleren Rollen ist sie oft in der Lage, das Publikum zu Tr\u00e4nen zu bewegen. “Sie geh\u00f6rte jedoch bis zu ihrer Pensionierung zu den Elite-Schauspielern der Theater, und ihre sp\u00e4ten Erfolge waren Catherine II. In Charlotte Birch-Pfeiffers ‘ Lieblings (1841) und Herzogin von Marlborough in Scribes Ein Glas Wasser (1841).  Im Jahr 1838 die Zeitung Freja lobte sie als “weit \u00fcberlegen gegen\u00fcber allen anderen Schauspielerinnen” des Royal Dramatic Theatre.[1]Neben ihrer T\u00e4tigkeit als Schauspielerin war Charlotta Eriksson auch als \u00dcbersetzerin t\u00e4tig und \u00fcbersetzte mehrere St\u00fccke aus der franz\u00f6sischen Sprache ins Schwedische, die dann im Royal Dramatic Theatre aufgef\u00fchrt wurden.  Sie war auch als stellvertretende Schulleiterin und Deklamationslehrerin an der Dramatens Elevskola in 1837-1841.Charlotta Eriksson zog sich nach der Saison 1841\/42 mit voller Rente aus dem Royal Dramatic Theatre zur\u00fcck.Sp\u00e4teres Leben[edit]Auch nach seiner Pensionierung war Charlotta Eriksson wegen ihres Interesses an Schauspielerei auf der B\u00fchne aktiv, obwohl sie keine finanziellen Gr\u00fcnde mehr hatte zu arbeiten.  Sie trat gelegentlich sporadisch in kleineren Theatern sowie im Royal Dramatic Theatre auf, beispielsweise in den Wandertheatern von AG Wallins und WT Gilles und im Mindre Teatern in der Saison 1847-48, in der sie “weiterhin das war, was sie immer war – ein Beispiel f\u00fcr jede j\u00fcngere Schauspielerin”.[1]      Sie spielte 1849-50 eine weitere Staffel im Mindre Teatern und trat schlie\u00dflich 1855 im Royal Dramatic Theatre auf, als sie Berichten zufolge die Popularit\u00e4t ihres Publikums beibehielt.Abgesehen von ihrer B\u00fchnenaktivit\u00e4t reiste sie w\u00e4hrend ihrer Pensionierung und erlebte die Belagerung Mailands w\u00e4hrend der Revolutionen von 1848 in den italienischen Staaten.  Sie verbrachte mehrere Jahre in Italien und lie\u00df sich schlie\u00dflich in D\u00fcsseldorf in Deutschland nieder, wo ihr Sohn Kunst studierte.  Sie studierte Kunst bei ihm und starb dort 1862.Verweise[edit]^ ein b c d e f G h Nordensvan, Georg, Svensk Teater und Svenska Sk\u00e5despelare von Gustav III bis V\u00e5ra Dagar.  F\u00f6rra delen, 1772\u20131842, Bonnier, Stockholm, 1917 [‘Swedish theatre and Swedish actors from Gustav III to our days. First Book 1772\u20131842’] (auf Schwedisch)Wilhelmina St\u00e5lberg, Anteckningar om svenska qvinnor, (auf Schwedisch)\u00d6sterberg, Carin, Lewenhaupt, Inga und Wahlberg, Anna Greta, Svenska kvinnor: f\u00f6reg\u00e5ngare nyskapare, Signum, Lund, 1990 1990 (schwedisch)Nordensvan, Georg, Svensk Teater und Svenska Sk\u00e5despelare von Gustav III bis V\u00e5ra Dagar.  F\u00f6rra delen, 1772\u20131842, Bonnier, Stockholm, 1917 [‘Swedish theatre and Swedish actors from Gustav III to our days. First book 1772\u20131842’] (Schwedisch)Nordensvan, Georg, Svensk Teater und Svenska Sk\u00e5despelare von Gustav III bis V\u00e5ra Dagar.  Andra delen, 1842-1918, Bonnier, Stockholm, 1918 [‘Swedish theatre and Swedish actors from Gustav III to our days. Second Book 1822\u20131918’] (Schwedisch)Weiterf\u00fchrende Literatur[edit]     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki19\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki19\/2021\/01\/27\/charlotta-eriksson-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"Charlotta Eriksson – Wikipedia"}}]}]