Month: December 2011

Phòng tập thể dục – Wikipedia

Posted on by lordneo

Gymnophryidae là một họ nhỏ của amoeboids thiếu vỏ và tạo ra các giả hành mỏng, reticulose. Chúng chứa các vi ống và có hình dạng hạt, do sự hiện diện của extrusome, nhưng khác biệt với giả hành của Foraminifera. Chúng được bao gồm trong số các Cercozoa (cùng với Lecythium ), [1][2] nhưng khác với các cercozo khác trong việc có ty thể với cristae phẳng, thay vì cristae hình ống.

Gymnophrys cometa được tìm thấy trong nước ngọt và đất, là đại diện của nhóm. Cơ thể tế bào có kích thước dưới 10 μm và có một cặp Flagella giảm, trơn tru và chèn song song với nhau. Nó cũng có thể tạo ra các bào tử động vật và nang. .

Phân loại tư duy [ chỉnh sửa ]

  • Gia đình Gymnophryidae Mikrjukov & Mylnikov 1996 ] Borkovia Mikrjukov & Mylnikov 1996
    • Loài Borkovia cometa Mikrjukov & Mylnikov 1996 Borkovia desaedeleeri Mikrjukov & Mylnikov 1996 ] [4]

Tài liệu tham khảo [19659005[etal(2003)" Gymnophrys cometa và Lecythium sp là Core Cercozoa: Ý nghĩa tiến hóa" (PDF) . Acta Protozoologica . 42 : 183 Ảo190. Được lưu trữ từ bản gốc (PDF) vào ngày 2009-06-17.
  • ^ Bass D, Chao EE, Nikolaev S, et al. (Tháng 2 năm 2009). "Phylogeny của tiểu thuyết khỏa thân Filose và Reticulose Cercozoa: Granofilosea cl. N. Và Proteomyxidea sửa đổi". Người bảo vệ . 160 (1): 75 Tái 109. doi: 10.1016 / j.protis.2008.07.002. PMID 18952499.
  • ^ Nhãn hiệu, Sheila (14 tháng 8 năm 2008). "Systema Naturae 2000 / Phân loại, Loài tập thể dục cometa". Phân loại . Truy cập 9 tháng 11 2016 .
  • ^ Nhãn hiệu, Sheila (14 tháng 8 năm 2008). "Systema Naturae 2000 / Phân loại, Loài Borkovia cometa". Phân loại . Truy cập 9 tháng 11 2016 .

    • Samuel Parkman Tuckerman – Wikipedia

    Posted on by lordneo

    Samuel Parkman Tuckerman (11 tháng 2 năm 1819 – 30 tháng 6 năm 1890) là một nhà soạn nhạc người Mỹ.

    Đời sống và giáo dục sớm [ chỉnh sửa ]

    Ông được sinh ra ở Boston với Edward Francis Tuckerman (1775 ném1843), một thương gia và Sophia May (1784 181818), một Gia đình Boston thịnh vượng và danh giá. [1] Anh chị em của ông là Edward Tuckerman (1817 Hóa1886), nhà thực vật học và giáo sư Amherst, Frederick Goddard Tuckerman (1821 ném1873), nhà thơ, Sophia May (Tuckerman) Eckley, [1965] Công viên Tuckerman.

    Ông theo học trường Chauncy Hall ở Boston. [ cần trích dẫn ] Ông học với Charles Zeuner, và sau đó vài năm là người chơi organ tại Nhà thờ St. Paul, Boston. Ông đến Anh năm 1849 và bằng cấp Mus. Bác sĩ được Đức Tổng Giám mục Canterbury trao cho ông vào năm 1853. Trong năm trước, ông đã nhận được bằng tốt nghiệp từ Học viện Thánh Báilia ở Rome.

    Trong khi học với Zeuner, ông đã xuất bản The Episcopal Harp (1844) và The National Lyre (1848), sau này với Silas A. Bancroft và Henry K. Oliver. Là một nhà soạn nhạc, ông chủ yếu chú ý đến âm nhạc thiêng liêng, chủ yếu là các dịch vụ, bài thánh ca và bài hát cho dịch vụ Giáo hội Tân giáo. [3] Ông biên soạn Nhà thờ Chants (London, 1852) và Bộ sưu tập Trinity Âm nhạc nhà thờ (1864).

    Sau khi trở về Hoa Kỳ, ông giảng về âm nhạc thiêng liêng, và trình diễn các bản nhạc nhà thờ trong giai đoạn từ thế kỷ thứ 4 đến thế kỷ 19. Ông trở lại Anh vào năm 1856 và lần thứ ba vào năm 1868, trở lại vào năm 1879.

    Cuộc sống cá nhân [ chỉnh sửa ]

    Samuel kết hôn với Mary Olivia Edwards Perry vào ngày 15 tháng 10 năm 1845. Họ có một cô con gái: [2]

    • Mary Perry Tuckerman (sinh ngày 11 tháng 11 năm 1846)

    Ông chết ở Newport, Đảo Rhode và được chôn cất tại Nghĩa trang Núi Pont. [2]

    Tài liệu tham khảo [ chỉnh sửa ]

    Closworth – Wikipedia

    Posted on by lordneo

    Closworth là một ngôi làng và giáo xứ dân sự ở Somerset, Anh, 5 dặm (8,0 km) về phía nam của Yeovil ở huyện Nam Somerset, trên biên giới với Dorset. Ngôi làng có dân số 220. [1]

    Giáo xứ bao gồm các làng Pendomer và Sutton Bingham, địa điểm cho Sutton Bingham Manor, Sutton Bingham Sailing Club (SBSC) và Sutton Bingham và District Canoe Club (SBDCC). Nó nằm trên một hồ chứa cùng tên thuộc sở hữu của Wessex Water. Nó có dân số xấp xỉ 25.

    Lịch sử [ chỉnh sửa ]

    Ngôi làng được đặt tên Clovesuurda có nghĩa là " homestead phía trên thung lũng " khi đó là tài sản của Robert, Bá tước Mortain. Con trai ông đã đưa nó cho linh mục mới thành lập tại Montacute vào năm 1102. Sau khi giải thể tu viện, bất động sản đã được mua bởi Portmans of Orchard Portman, người đã giữ lại nó vào thế kỷ 20. [2]

    Giáo xứ là một phần của hàng trăm Houndborough . xem xét kỹ lưỡng. Hội đồng giáo xứ đánh giá các ứng dụng quy hoạch địa phương và làm việc với cảnh sát địa phương, cán bộ hội đồng quận và các nhóm theo dõi khu phố về các vấn đề tội phạm, an ninh và giao thông. Vai trò của hội đồng giáo xứ cũng bao gồm khởi xướng các dự án bảo trì và sửa chữa các cơ sở giáo xứ, cũng như tham khảo ý kiến ​​của hội đồng quận về việc bảo trì, sửa chữa và cải thiện đường cao tốc, thoát nước, lối đi bộ, giao thông công cộng và vệ sinh đường phố. Các vấn đề bảo tồn (bao gồm cây xanh và các tòa nhà được liệt kê) và các vấn đề môi trường cũng là trách nhiệm của hội đồng.

    Ngôi làng nằm trong khu vực phi đô thị của Nam Somerset, được thành lập vào ngày 1 tháng 4 năm 1974 theo Đạo luật Chính quyền Địa phương năm 1972, trước đây là một phần của Huyện nông thôn Yeovil. [4] Hội đồng huyện chịu trách nhiệm quy hoạch địa phương và kiểm soát tòa nhà, đường địa phương, nhà ở hội đồng, sức khỏe môi trường, chợ và hội chợ, từ chối thu gom và tái chế, nghĩa trang và hỏa táng, dịch vụ giải trí, công viên và du lịch.

    Hội đồng hạt Somerset chịu trách nhiệm điều hành các dịch vụ địa phương lớn nhất và đắt nhất như giáo dục, dịch vụ xã hội, thư viện, đường chính, giao thông công cộng, chính sách và dịch vụ chữa cháy, tiêu chuẩn giao dịch, xử lý chất thải và hoạch định chiến lược.

    Nó cũng là một phần của khu vực bầu cử quận Yeovil được đại diện trong Hạ viện của Quốc hội Vương quốc Anh. Nó bầu một thành viên Nghị viện (MP) trước tiên qua hệ thống bầu cử và một phần của khu vực bầu cử ở Tây Nam Anh của Nghị viện châu Âu, bầu ra bảy MEP sử dụng phương pháp đại diện theo danh sách đảng.

    Địa lý [ chỉnh sửa ]

    Địa chất của khu vực là Cornbrash, tên được áp dụng cho thành viên cao nhất của giai đoạn Bathonia của hệ tầng Jurassic. Cái tên được William Smith áp dụng cho một dải đá vôi mỏng manh, ở phía nam nước Anh, bị vỡ theo cách chỉ định. Cornbrash là một đội hình rất hóa thạch; hệ động vật cho thấy sự chuyển đổi từ Hạ xuống Trung Oolites, mặc dù nó có lẽ gần như liên quan đến những cái giường ở trên hơn là những cái bên dưới.

    Nhà thờ [ chỉnh sửa ]

    Nhà thờ các vị thánh trong làng Closworth có nguồn gốc từ thế kỷ 13 và được chỉ định là tòa nhà được liệt kê ở cấp II * [5] [5]

    Nhà thờ Norman của tất cả các vị thánh ở Sutton Bingham có từ thế kỷ 12 và 13 và đã được chỉ định là một tòa nhà được liệt kê ở cấp I. [6]

    Nhà thờ Saint Roch ở Pendomer là thế kỷ 14. [7]

    Bellfounders [ chỉnh sửa ]

    Trong gần 200 năm, Closworth đã có xưởng đúc chuông. Những người sáng lập chuông chính tại Closworth bao gồm William Purdue I (hoạt động 1572-84), Thomas Purdue (hoạt động 1647-1691), Thomas Knight (hoạt động 1692-1714), William Knight (hoạt động 1709-47), William Elery (hoạt động 1732- 57), Thomas Roskelly (hoạt động 1750-68), Richard Rock (hoạt động 1753-67) và James Smith (hoạt động 1762-67). [8]

    Tài liệu tham khảo [ chỉnh sửa ]

    Bên ngoài links [ chỉnh sửa ]

    Phương tiện liên quan đến Closworth tại Wikimedia Commons

    Chiến dịch Zeppelin (kế hoạch gián điệp) – Wikipedia

    Posted on by lordneo

    Chiến dịch Zeppelin (tiếng Đức: Uternehmen Zeppelin ) là một kế hoạch của Đức nhằm tuyển mộ tù nhân chiến tranh của Liên Xô cho các hoạt động gián điệp và phá hoại sau chiến tuyến Nga trong Thế chiến II. Hoạt động từ giữa năm 1942 đến khi kết thúc chiến tranh, ban đầu, hoạt động này dự định sẽ đưa hàng loạt điệp viên đến Nga Xô viết để thu thập thông tin tình báo quân sự và các hoạt động phá hoại đối trọng do phe Liên Xô thực hiện. Cuối cùng, người Đức đã tuyển mộ hàng ngàn tù binh Liên Xô và huấn luyện họ trong các trại đặc biệt. Tuy nhiên, cách tiếp cận này đã phải từ bỏ để ủng hộ các hoạt động có mục tiêu hơn do thiếu các tân binh đáng tin cậy của Liên Xô và các nguồn tài nguyên đang cạn kiệt, như nhiên liệu máy bay. Chiến dịch Zeppelin đặc biệt quan trọng đối với việc thu thập thông tin tình báo ở Mặt trận phía Đông, nhưng các nhiệm vụ tham vọng hơn của nó mang lại ít kết quả. Nó đã có một số thành công ở vùng Kavkaz nơi các dân tộc Caucus khác nhau khao khát được độc lập khỏi Liên Xô, nhưng các nhiệm vụ khác, như phá hoại các nhà máy điện gần Moscow hoặc âm mưu ám sát Joseph Stalin, đã bị bỏ rơi hoặc thất bại. Một thất bại đặc biệt là việc đào ngũ Lữ đoàn SS Druzhina [ru] vào tháng 8 năm 1943.

    Hoạt động này có thể được truy tìm đến các đơn vị di động nhỏ ( Aussenkommando ) của các thẩm vấn viên làm việc trên nhiều tù binh Liên Xô bị bắt trong Chiến dịch Barbarossa. [1] Một số tù nhân, đặc biệt là những tù nhân đã mất Sự đàn áp của Liên Xô hoặc không phải là người dân tộc Nga, sẵn sàng hợp tác với người Đức. [2] Ý tưởng cho một hoạt động rộng lớn hơn cả bộ sưu tập tình báo quân sự có nguồn gốc từ "bên dưới" và được Reinhard Heydrich và Heinrich Himmler chú ý [3] Chiến dịch kết tinh vào mùa hè năm 1942 mặc dù có một thỏa thuận tháng 3 năm 1942 xác định gián điệp nước ngoài là một chức năng Abwehr . [4] Chiến dịch Zeppelin được cho là nhằm giải quyết sự thiếu thông minh của Liên Xô ([19459010)] Hiệu suất của Abwehr được coi là đáng kinh tởm) [2] và để tạo ra một đối trọng với các hoạt động đảng phái của Liên Xô đang mở rộng. [5]

    Các tân binh [ sửa ]

    Người Đức gặp khó khăn trong việc tìm kiếm tân binh vì những tù nhân đói khát và tuyệt vọng coi Chiến dịch Zeppelin là một cơ hội sống sót. [6] Tuy nhiên, người Đức gặp khó khăn trong việc tìm kiếm những tân binh đủ tiêu chuẩn. Họ muốn tuyển mộ những người chống cộng có học thức nhưng thấy rằng sự đàn áp của Liên Xô chỉ còn lại những người chống cộng không biết chữ. [7] Các tù nhân được chọn đã được gửi đến các trại huấn luyện đặc biệt để tìm hiểu về phá hoại, lật đổ, truyền tin, v.v. [8] về việc khai thác lòng căm thù đối với Judeo-Bolshevism. [2] Người Đức cũng xua tan khát vọng độc lập của các dân tộc từ Kavkaz và Trung Á. [9] Các tù nhân của niềm tin chính trị mâu thuẫn, ví dụ như những người theo chủ nghĩa dân tộc Ukraine và Quân đội Nga. [10] Các tân binh mặc đồng phục của Đức và điều kiện sống của họ tương đương với những người lính Đức. [8] Tuy nhiên, những tân binh được coi là không phù hợp đã được gửi đến các trại hủy diệt. [10] Các đặc vụ Zeppelin khác đã bị xử tử sau khi họ trở về. hoàn thành nhiệm vụ của họ. Với vai trò của mình trong các vụ hành quyết này, Walter Schellenberg, giám đốc tình báo nước ngoài, đã bị kết án sáu năm tù trong Phiên tòa xét xử sau chiến tranh. [11]

    Trước năm 1944, việc giáo dục kéo dài từ hai hoặc ba tuần đến ba tháng. Có rất ít sự thống nhất giữa các trại vì trọng tâm được đặt vào số lượng so với chất lượng. [12] Do thiếu máy bay, đã có sự chậm trễ đáng kể trong việc triển khai. Các đặc vụ nhàn rỗi đã uống rượu, mắc các bệnh hoa liễu và suy nghĩ lại về lòng trung thành của họ. [13] Các tân binh Zeppelin, người đã chứng kiến ​​sự tàn bạo của Đức và nghe tuyên truyền Untermenschen thiếu cảm hứng tích cực và dẫn đến thất bại cao đào tẩu. [14] Trong nhiều trường hợp, các đặc vụ Zeppelin sẽ đầu hàng NKVD và hợp tác chiến đấu với quân Đức. Các nguồn tin của Liên Xô tuyên bố rằng họ có thể biến hơn 80, hoặc gần 13%, các điệp viên vô tuyến bị bắt. [15] Hơn nữa, sự nhiệt tình của POW đã giảm dần sau thất bại của Đức trong Trận Stalingrad. [16]

    Người Đức đã phải từ bỏ cách tiếp cận "số lượng hơn chất lượng" và trở nên chọn lọc hơn. Họ đã chọn những tù nhân người Nga đã phạm tội không thể tha thứ, chẳng hạn như đào ngũ hoặc tàn bạo đối với thường dân Liên Xô, điều đó sẽ ngăn họ đầu hàng nhà cầm quyền Liên Xô. [14] Vào tháng 1 năm 1944, tại một hội nghị ở Wrocław, Schellenberg đã ra lệnh cho Đức Các đặc vụ cần được gắn bó với các nhóm Nga để kiểm soát và giám sát thích hợp. [17] Vào cuối năm 1944 và đầu năm 1945, Chiến dịch Zeppelin gặp khó khăn như vậy trong việc tìm kiếm các đặc vụ Nga đáng tin cậy nên đã quyết định sử dụng tiếng Nga Volksdeutsche . [18] Từ giữa năm 1943, Chiến dịch Zeppelin cũng hỗ trợ và duy trì liên lạc với các nhóm thân Đức bị Hồng quân tiến công bỏ lại. [19] Ví dụ, vào mùa hè năm 1944, Zeppelin đã liên lạc với đội quân của SS Sturmbrigade RONA gần Bryansk. [20]

    Cấu trúc [ chỉnh sửa ]

    Tổ chức [ chỉnh sửa ]

    Chiến dịch Zeppelin là một phần của Đoạn C tại Amt VI (tình báo nước ngoài) của Văn phòng An ninh Chính Reich (RSHA). Dưới sự lãnh đạo của Heinz Gräfe [de]hoạt động đã trở thành một văn phòng độc lập của Phần C vào giữa năm 1943. [21] Trong các chức năng thu thập thông tin tình báo của mình, Chiến dịch Zeppelin đã sao chép các hoạt động của Abwehr tình báo quân đội Đức, và của Quân đội nước ngoài Đông (FHO), bộ phận của Oberkommando des Heeres . Mặc dù quan hệ với FHO là bình thường, nhưng quan hệ với Abwehr là bất lợi. [22] Đó là một trong những biểu hiện của sự cạnh tranh liên tục giữa Sicherheitsdienst (SD, cơ quan tình báo của SS Đảng Quốc xã) và Abwehr . [23] Bên trong RSHA, Chiến dịch Zeppelin phải chịu một cuộc cạnh tranh giữa Amt IV (Gestapo) và Amt VI. [16] Đến cuối cuộc chiến, đã có những nỗ lực tại cuộc chiến. tạo ra sự hợp tác giữa Chiến dịch Zeppelin và Quân đội Giải phóng Nga. [24]

    Các nhân viên tương đối nhỏ tại trụ sở ở Wannsee hầu hết là các học giả từ nhiều Ostforschung (tiếng Đức cho Nghiên cứu về phương Đông ) các viện nghiên cứu. [25] Để hỗ trợ hoạt động, Viện Havel (Havelinstitut) được thành lập tại Wannsee theo lệnh của Heinrich Himmler vào tháng 9 năm 1942. Đây là một trung tâm vô tuyến nhằm xử lý việc liên lạc với các đặc vụ được triển khai cũng như một cơ sở đào tạo cho các nhà điều hành vô tuyến. [25] Thông tin được thu thập bởi các đặc vụ Zeppelin đã được chuyển giao để xử lý và đánh giá cho các bộ phận khác của Phần C. Chỉ trong mùa hè năm 1944, trụ sở của Zeppelin đã tiếp quản các chức năng biên soạn và đánh giá thông tin tình báo thu thập được. [19659043VàocuốichiếntranhChiếndịchZeppelincùngvớiphầncònlạicủaPhầnCđãđượcsơtánđếndãynúiBavaria[8]

    Trên cánh đồng, các đặc vụ được gắn vào Einsatzgruppen . [26] Bắt đầu từ mùa xuân năm 1943, các đặc vụ được chia thành ba Hauptkommandos mỗi nhóm thuộc một nhóm quân đội (Tập đoàn quân đội miền Bắc, Trung tâm tập đoàn quân đội và Tập đoàn quân đội miền Nam), nhưng báo cáo trực tiếp cho trụ sở Zeppelin. [27] Hauptkommando có trụ sở tại Pskov và là nơi mạnh nhất. [28] Hauptkommando Miền Nam, do những tiến bộ của Hồng quân, tiếp tục di chuyển từ Berdiansk đến Voznesensk tới Odessa đến Przemyśl đến Hungary được tổ chức lại. [28] Sự tồn tại của Trung tâm Hauptkommando được tranh luận giữa các nguồn của Đức và Nga; có thể nhóm này đã tuyển mộ và huấn luyện các tù nhân nhưng chưa bao giờ triển khai đầy đủ các đặc vụ. [27]

    Các đơn vị quân đội phụ trợ [ chỉnh sửa ]

    Hauptkommandos nơi các tân binh phục vụ trong khi chờ đợi airdrop của họ đằng sau các dòng Xô Viết. Đó cũng là một cách để người Đức đánh giá độ tin cậy và sự sẵn sàng của các tân binh. [28] Hauptkommando Nam có hai công ty phụ trợ: một đơn vị 200 người chủ yếu là người Gruzia và một đơn vị 350 người từ Trung Á. [19659053] Cái sau được sử dụng để bảo vệ Trại trại và trụ sở chính của Hauptkommando nhưng chúng không bao giờ có được sự nổi bật hơn. [29]

    Đơn vị phụ trợ lớn nhất như vậy được gắn vào Hauptkommando Phía Bắc. cuối năm 1941 hoặc đầu năm 1942, một nhóm quân sự, được chỉ huy bởi Vladimir Gil [ru] (tên mã Rodionov), được thành lập tại Stalag IF ở Suwałki. [30] Đây là một đơn vị cỡ tiểu đoàn đóng tại Pskov. Một đơn vị thứ hai như vậy đã được tạo ra vào cuối năm 1942 tại Stalag 319 [pl] gần Chełm. [31] Hai đơn vị được sáp nhập vào tháng 3 năm 1943 để thành lập Lữ đoàn SS Druzhina [ru]. Họ đã được chuyển đến gần Hlybokaye ở Bêlarut để tham gia vào các hoạt động chống đảng phái, bao gồm cả Chiến dịch Cottbus vào tháng 5 năm 1943. [31] Có kế hoạch sáp nhập SS Druzhina vào Quân đội Giải phóng Nga. [32] Tuy nhiên, vào ngày 13 tháng 8 năm 1943, Gil và lữ đoàn của anh ta với khoảng 2.500 người đã giết khoảng 90 sĩ quan liên lạc Đức và đào thoát sang phía Liên Xô [33] (theo các nguồn khác, những người đào thoát chỉ có 400 người từ Tiểu đoàn 1 của Lữ đoàn). [32] Lữ đoàn chống phát xít đầu tiên chiến đấu với quân Đức và bị tiêu diệt vào tháng 4 năm 1944 trong Chiến dịch chống đảng phái Frühlingsfest. [32]

    Trại [ chỉnh sửa ]

    Trại huấn luyện lớn nhất của Chiến dịch Zeppelin ( SS Sonderlager Sandberge ) được đặt tại Sandberge, cách nhà ga xe lửa ở Breitenmarkt (Sieraków ląski) khoảng 1,5 km (ở nơi cao điểm nhất). Teplá tôi cuối năm 1944. [34] Trại huấn luyện chính của Hauptkommando Miền Bắc được đặt tại Pskov. Hauptkommando Trung tâm có các trại ở Jabłoń (trực thuộc KL Lublin và bị phá hủy năm 1942) và Kolín (được thành lập vào cuối năm 1944). [35] Các trại khác được tách ra theo quốc tịch. Ví dụ, trại ở Legionowo Warsaw mới có các dân tộc Turkic mà sau đó được gửi đến Quân đoàn Turkestan. [36] Zeppelin cũng có các phần trong các trại lớn. Ví dụ, nó có hai doanh trại bên trong trại tập trung Buchenwald vào năm 1942 [37] và có mặt trong trại tập trung Auschwitz cho đến đầu năm 1944. [35] Có khả năng, những người này đóng vai trò là trạm tuyển dụng. [24]

    Trại đặc biệt, Sonderlager "T" và "L", được đặt tại Wrocław (được sơ tán đến Blamau ở Reichsgau Niederdonau vào đầu năm 1944). [38] và chuẩn bị các kế hoạch nhiệm vụ đòi hỏi phải có chuyên môn kỹ thuật như kiến ​​thức về cơ sở hạ tầng dầu mỏ của Nga. [39] Trong Sonderlager "L", khoảng 200 nhà khoa học đã tổng hợp số liệu thống kê, biểu đồ và bản đồ của Liên Xô. [40] Họ đã tạo ra các báo cáo đặc biệt có giá trị ẩn trong mùa xuân năm 1945 với hy vọng sẽ cung cấp chúng cho người Anh hoặc người Mỹ. [41] Đây có thể được coi là khía cạnh thành công nhất của Chiến dịch Zeppelin. [42]

    Nhiệm vụ [ ed nó ]

    Triển khai hàng loạt [ chỉnh sửa ]

    Các nhiệm vụ bắt đầu vào tháng 6 năm 1942. Các nhóm, bốn đến năm người bao gồm một nhà điều hành đài phát thanh, đã nhảy dù xuống phía sau chiến tuyến trong khi Những người khác vượt qua chiến tuyến trên mặt đất. [43] Những người đàn ông được cung cấp giấy tờ tùy thân giả mạo và một khoản tiền mặt lớn. [26][44] Các nhóm được giao nhiều nhiệm vụ gián điệp, đánh lạc hướng, phá hoại, xâm nhập, tuyên truyền kháng chiến, tuyên truyền , v.v … Trong một thời gian ngắn, người Đức đã tập hợp khoảng 10.000 đến 15.000 tân binh trong các trại huấn luyện và có 2.000 hoặc 3.000 học viên sẵn sàng triển khai. [13] Ước tính vào bất kỳ ngày nào, có 500 đến 800 điệp viên Zeppelin làm việc ở Nga 1942 và 1944. [43] Tuy nhiên, theo các nguồn khác, Chiến dịch Zeppelin và Abwehr đã không thể điều khiển được hơn 1.750 đến 2.000 đặc vụ kết hợp. [13]

    Do cuộc nổi dậy ở Chechnya, một cuộc đặc biệt thường xuyên xảy ra. Mục tiêu của chúng tôi là Bắc Caucasus và Transcaucasia, trong đó trong suốt cuộc chiến, Zeppelin và Chiến dịch của Abwehr Chiến dịch Schamil đã bao vây hơn 50 nhóm nghi binh. [45] Tuy nhiên, kết quả rất ít ỏi. Nhiều nhóm đã bị bắt hoặc bị xóa sổ ngay sau khi hạ cánh hoặc đồng ý hợp tác với Liên Xô. Amt VI không có cách nào xác minh thông tin nhận được và do đó rất dễ bị mất thông tin do lực lượng an ninh Liên Xô trồng. [43] Tuy nhiên, phần lớn thông tin về các hoạt động và số phận của đại lý Zeppelin đến từ các nguồn của Nga rất muốn nhấn mạnh đến sự chuyên cần và hiệu quả. của NKVD và các cơ quan an ninh khác. [14] Có lẽ hoạt động thành công nhất là phá hoại Nhà ga xe lửa Phần Lan trong Cuộc bao vây Leningrad. [46] Do ít thành công và cạn kiệt tài nguyên, kể cả thiếu hụt nhiên liệu máy bay và đài phát thanh, người Đức đã từ bỏ các ý tưởng triển khai hàng loạt kẻ phá hoại và trở lại mục tiêu chính là thu thập thông tin tình báo vào tháng 3 năm 1943. [43]

    Thu thập thông tin tình báo [ chỉnh sửa ]

    Chiến dịch Zeppelin đã thành công trong việc thu thập thông tin tình báo . Ví dụ, một nhóm gồm ba thành viên đã thâm nhập vào Ủy ban Giao thông Nhân dân Liên Xô và có thể gửi báo cáo về các phong trào của Hồng quân. [47] Các đặc vụ khác đã gửi báo cáo về các phong trào đường sắt từ Samara và Vladivostok. [48] nhân viên của Nguyên soái Konstantin Rokossovsky, người thiết kế Chiến dịch Bagration. Vào tháng 10 năm 1944, Chiến dịch Zeppelin vẫn còn 15 đội hoạt động sau các đường dây của Liên Xô. Nhiệm vụ ở Transcaucasia là Chiến dịch Mainz có sự tham gia của Gruzia émigrés, người hy vọng khôi phục Cộng hòa Dân chủ Georgia. [49] Mikheil Kedia [ka]người đứng đầu bàn Gruzia tại Zeppelin năm 1942, 19191919 với kế hoạch khai thác biên giới mở giữa Thổ Nhĩ Kỳ và Liên Xô Nga gần Batumi. [49] Hai đội Gruzia bị buôn lậu qua biên giới. Họ kết nối với thế giới ngầm chống Liên Xô và thiết lập một cuộc trao đổi: vũ khí và vật liệu phá hoại để lấy thông tin. Chiến dịch được thực hiện với sự hỗ trợ ngầm của tình báo Thổ Nhĩ Kỳ. [49] Vào mùa xuân năm 1944, Zeppelin đã mở rộng hoạt động bằng cách triển khai thêm năm đội tại Georgia. Tuy nhiên, cùng lúc đó, gần như không thể duy trì liên lạc khi Thổ Nhĩ Kỳ, dưới áp lực ngày càng tăng của quân Đồng minh, đã cắt đứt quan hệ với Đức vào tháng 8 năm 1944 và các cường quốc của phe Trục đã rút khỏi Hy Lạp vào tháng 10 năm 1944. [49]

    Các nhiệm vụ khác [ chỉnh sửa ]

    Liên Xô Kombrig Ivan Bessonov [ru] đã được chọn làm thủ lĩnh cho một kế hoạch phát tán những kẻ phá hoại ở Siberia, tù nhân GULAG và Đức. một phong trào kháng chiến chống Liên Xô (xem: Chiến dịch GULAG). [36][51] Vào tháng 10 năm 1942, một trại đặc biệt đã được thành lập để đào tạo 200 người và 60 nhà điều hành đài phát thanh ở Breslau. Đầu năm 1943, nó được chuyển đến Linsdorf. [52] Tuy nhiên, chỉ có ba nhóm được phái đến Komi ASSR: 12 người vào ngày 2 tháng 6 năm 1943, 40 người gần Syktyvkar vào cuối năm 1943 và 7 người vào tháng 6 năm 1944. Tất cả trong số các nhóm này đã được NKVD thanh lý nhanh chóng. [53] Chính Bessonov đã bị bắt và bị đưa đến trại tập trung Sachsenhausen vào tháng 6 năm 1943. [51]

    Vào mùa hè năm 1943, Otto Skorzeny đã được chọn để lãnh đạo Chiến dịch Ulm. [54] thả các đặc vụ ở dãy núi Ural để chúng phá hoại ngành công nghiệp thép của Liên Xô ở Magnitogorsk và Chelyabinsk. [55] Các kế hoạch ban đầu đã được sửa đổi để nhắm vào lưới điện. Chiến dịch Zeppelin cung cấp nhân lực và các đặc vụ được chọn bắt đầu đào tạo, tuy nhiên sự chậm trễ do thiếu máy bay tầm xa phù hợp có nghĩa là mất các vị trí phóng cho Hồng quân tiến bộ (và tăng các máy bay khoảng cách cần thiết để trang trải). [56] nhóm đã được gửi đến Vologda để chống lại các mục tiêu thay thế. [57] Chiến dịch Ulm chuyển thành Chiến dịch Eisenhammer, một kế hoạch cho Luftwaffe để ném bom các nhà máy điện gần Moscow. [56] Tuy nhiên, còn có nhiều nhu cầu cấp bách khác và , cuối cùng, Eisenhammer đã bị hủy bỏ. [58]

    Âm mưu ám sát Stalin [ chỉnh sửa ]

    Một âm mưu công phu để ám sát Joseph Stalin ở Moscow trở thành nhiệm vụ nổi tiếng nhất được thực hiện bởi Chiến dịch Zeppelin. về các sự kiện khác nhau khi các nguồn của Nga đã thay đổi câu chuyện nhiều lần. [59]

    Vào tháng 5 năm 1942, một sĩ quan Nga tên là Shilo [59] (hoặc Politov hoặc Polikov), [60] đã bỏ trốn về phía Đức. Anh ta khoe khoang về các huy chương của Liên Xô [60] và các mối liên hệ với bộ chỉ huy cấp cao của Nga (Stavka). [61] Đặc vụ Nga lấy tên Pyotr Ivanovich Tavrin, [59] nhận được danh tính của một thiếu tá Nga bị thương và được huấn luyện sâu rộng. [61] Kế hoạch là vận chuyển hàng không Tavrin và vợ của ông là nhà điều hành đài phát thanh Lidia Yakovlevna Shilova [62] đến một sân bay ở khu vực Moscow. Từ đó, họ sẽ tới Moscow để ám sát Stalin hoặc các quan chức cấp cao khác của Liên Xô có thể vào ngày 25 tháng 10, một ngày kỷ niệm Cách mạng Tháng Mười. [63]

    Vào đêm ngày 3 tháng 4 năm 1944, một chiếc máy bay vận tải Arado Ar 232B đã lấy tắt từ Riga. Được điều khiển bởi một phi hành đoàn từ Luftwaffe Kampfgeschwader 200, nó đã bị hỏa lực phòng không của Liên Xô tấn công và hạ cánh gần Smolensk. [64] Tình báo phản công của Nga phát hiện ra kế hoạch và chờ máy bay theo ý định của nó bãi đáp. [61] Tavrin và vợ lấy chiếc xe máy, M-72 của Nga bằng một chiếc sidecar và lái xe về phía Moscow. [63] Họ bị chặn lại bởi một đội tuần tra và bị bắt khi họ trông khô ráo trong một đêm mưa. Phi hành đoàn của chiếc máy bay cũng bị bắt. [15] Phi hành đoàn máy bay bị xử tử vào tháng 8 năm 1945. Tavrin và vợ, người Nga hy vọng sẽ sử dụng để chống lại người Đức, đã bị xử tử vào tháng 3 và tháng 4 năm 1952. [65]

    Chỉ huy [ chỉnh sửa ]

    Chiến dịch Zeppelin được chỉ huy bởi: [21][7]

    Tài liệu tham khảo [ chỉnh sửa ]

    1. ^ Biddiscombe 2000, Trang 11 19659141] ^ a b c Paehler 2017, tr. 162
    2. ^ Paehler 2017, tr. 160
    3. ^ Paehler 2017, tr. 161
    4. ^ Biddiscombe 2000, trang 1116 Vang1117
    5. ^ Paehler 2017, tr. 163
    6. ^ a b Doerry 2009, tr. 113
    7. ^ a b c Biddiscombe 2000, tr. 1125
    8. ^ Bạc 1948, tr. 4
    9. ^ a b Biddiscombe 2000, tr. 1126
    10. ^ Doerry 2005, trang 37 Điện38
    11. ^ Biddiscombe 2000, trang 1125 .1126
    12. ^ a ] b c Biddiscombe 2000, tr. 1123
    13. ^ a b c Biddiscombe 2000, tr. 1128
    14. ^ a b Biddiscombe 2000, tr. 1130
    15. ^ a b Doakura 2009, tr. 114
    16. ^ Doerry 2005, tr. 105
    17. ^ Doerry 2005, tr. 202
    18. ^ Biddiscombe 2006, tr. 70
    19. ^ Biddiscombe 2006, tr. 72
    20. ^ a b c Biddiscombe 2000, tr. 1119
    21. ^ Biddiscombe 2000, tr. 1122
    22. ^ Biddiscombe 2000, tr. 1117
    23. ^ a b Biddiscombe 2000, tr. 1127
    24. ^ a b Biddiscombe 2000, tr. 1118
    25. ^ a b c Chuyev 2004
    26. ^ ] b Biddiscombe 2000, tr. 1120
    27. ^ a b c ] e Biddiscombe 2000, tr. 1121
    28. ^ Bạc 1948, tr. 8
    29. ^ Reb 2013, tr. 345
    30. ^ a b Rein 2013, tr. 346
    31. ^ a b c Thomas 2015, tr. 18
    32. ^ Biddiscombe 2000, tr. 1124
    33. ^ CIWR 1946, tr. 15
    34. ^ a b CIWR 1946, tr. 16
    35. ^ a b CIWR 1946, tr. 17
    36. ^ Klei 2011, tr. 286
    37. ^ Mendelsohn 1978, tr. 127
    38. ^ Biddiscombe 2000, tr. 1134
    39. ^ Birstein 2013, tr. 239
    40. ^ Biddiscombe 2000, tr. 1135
    41. ^ a b Biddiscombe 2000, tr. 1138
    42. ^ a b c ] Paehler 2017, tr. 164
    43. ^ Bạc 1948, trang 8 Dây9
    44. ^ Marshall 2010, tr. 258
    45. ^ Wildt 2009, tr. 336
    46. ^ a b Biddiscombe 2000, tr. 1137
    47. ^ Biddiscombe 2000, trang 1133, 1137
    48. ^ a b d Biddiscombe 2000, tr. 1132
    49. ^ NARA 2001
    50. ^ a b Parrish 2004, tr. 44
    51. ^ Chuyev 2003, tr. 219
    52. ^ Chuyev 2003, trang 220 Hàng22
    53. ^ Thomas & Ketley 2015, tr. 81
    54. ^ Biddiscombe 2006, tr. 50
    55. ^ a b Biddiscombe 2006, tr. 51
    56. ^ CIWR 1946, tr. 18
    57. ^ Giá 2015, tr 176 1761717
    58. ^ a b Birstein 2013, tr. 310
    59. ^ a b Thomas & Ketley 2015, tr. 56
    60. ^ a b c Biddiscombe 2000, tr. 1129
    61. ^ Birstein 2013, tr. 311
    62. ^ a b Thomas & Ketley 2015, tr. 57
    63. ^ Thomas & Ketley 2015, tr. 58
    64. ^ Birstein 2013, tr. 312
    Tài liệu tham khảo
    • Biddiscombe, Perry (tháng 9 năm 2000). "Uternehmen Zeppelin: Triển khai SS Saboteurs và điệp viên ở Liên Xô, 1942-1945". Nghiên cứu Âu-Á . 6 (52). ISSN 1465-3427. JSTOR 153592.
    • Biddiscombe, Perry (2006). Các tiểu đoàn SS Hunter: Lịch sử ẩn giấu của Phong trào Kháng chiến Đức Quốc xã 1944-45 . Tempus. ISBN YAM752439389.
    • Birstein, Vadim (2013). Smersh: Vũ khí bí mật của Stalin . Xuất bản BitBack. ISBN Muff849546898.
    • Chuyev, Sergei (2003). Спецслужбы ррррррр 2 . Saint Petersburg: Neva. ISBN 5-94849-466-7.
    • Chuyev, Sergei (2004). ррррррр Hồi giáo [tiếng Pháp] (bằng tiếng Nga). Matxcơva: Eksmo. ISBN 5-699-05970-9.
    • Phòng chiến tranh tình báo (28 tháng 2 năm 1946). AMT VI của RSHA Gruppe VI C (PDF) . Báo cáo tình hình. 8 . Cơ quan tình báo trung ương.
    • Doerry, Reinhard R. (2005). Trưởng phòng Tình báo đối ngoại cuối cùng của Hitler: Các cuộc thẩm vấn của Đồng minh Walter Schellenberg . Taylor & Francis. Sđt 0-203-01809-5.
    • Doerry, Reinhard R. (2009). Trưởng phòng Tình báo của Hitler: Walter Schellenberg . Sách Enigma. Sê-ri 980-1-929631-77-3.
    • Klei, Alexandra (2011). Der erinnerte Ort: Geschichte durch Architektur. Zur baulichen und cử chỉ cử chỉ Repräsentation der nationalsozialistischen Konzentationslager (bằng tiếng Đức). bảng điểm Verlag. Sê-ri 980-3-8376-1733-7.
    • Marshall, Alex (2010). Người da trắng dưới sự cai trị của Liên Xô . Định tuyến. Sê-ri 980-0-203-84700-8.
    • Mendelsohn, John, ed. (1978). Các phiên tòa xét xử tội ác chiến tranh Nuernberg: hồ sơ vụ án IX, Hợp chủng quốc Hoa Kỳ v. Otto Ohlendorf et al . Danh sách đặc biệt. 42 . Dịch vụ Lưu trữ và Lưu trữ Quốc gia, Cơ quan Quản lý Dịch vụ Tổng hợp.
    • Cục Lưu trữ và Lưu trữ Quốc gia (Tháng 4 năm 2001). "Hồ sơ của Cơ quan Tình báo Trung ương (RG 263)". Nhóm làm việc liên ngành về tội ác chiến tranh của Đức Quốc xã . Truy cập 26 tháng 10 2017 .
    • Paehler, Katrin (2017). Dịch vụ tình báo của Reich thứ ba: Sự nghiệp của Walter Schellenberg . Nhà xuất bản Đại học Cambridge. Sê-ri 980-1-107-15719-4.
    • Parrish, Michael (2004). Sự hy sinh của các tướng lĩnh: Mất sĩ quan cao cấp của Liên Xô, 1939-1953 . Bù nhìn báo chí. Sđt 0-8108-5009-5.
    • Giá, Alfred (2015). Năm cuối cùng của Luftwaffe: tháng 5 năm 1944 đến tháng 5 năm 1945 . Sách tiền tuyến. Sê-ri 980-1-84832-866-2.
    • Rein, Leonid (2013). Các vị vua và những người chăn nuôi: Hợp tác ở By Bachelorussia trong Thế chiến II . Sách Berghahn. Sê-ri 980-1-78238-048-1.
    • Bạc, Arnold M. (6 tháng 3 năm 1948). Báo cáo đặc biệt về phản gián 61 (PDF) . Trung tâm tình báo chỉ huy châu Âu 7707.
    • Thomas, Nigel (2015). Đồng minh Nga & Cossack của Hitler 1941 Tiết45 . Đàn ông ở cánh tay. Xuất bản Osprey. Sê-ri 980-1472806871.
    • Thomas, Geoffrey J.; Ketley, Barry (2015). Luftwaffe KG 200: Đơn vị bí mật nhất của Không quân Đức trong Thế chiến II . Sách xếp chồng. Sê-ri 980-0-8117-1661-1.
    • Wildt, Michael (2009). Một thế hệ không khoan nhượng: Lãnh đạo Đức Quốc xã của Văn phòng chính An ninh Reich . Nhà xuất bản Đại học Wisconsin. ISBN YAM299234645.

    Accordion nút diatonic – Wikipedia

    Posted on by lordneo

    Một giai điệu melodeon hoặc accordion nút diatonic là một thành viên của gia đình nhạc cụ âm nhạc tự do. Nó là một loại đàn accordion mà bàn phím bên giai điệu chứa một hoặc nhiều hàng nút, với mỗi hàng tạo ra các nốt của thang âm đơn. Các nút trên bàn phím âm trầm được sắp xếp phổ biến nhất theo cặp, với một nút của một cặp âm thanh cơ bản của hợp âm và nút còn lại là bộ ba chính tương ứng (hoặc, đôi khi, một bộ ba nhỏ).

    accordion nút diatonic phổ biến ở nhiều quốc gia, và được sử dụng chủ yếu để chơi nhạc phổ biến và nhạc dân gian truyền thống, và các nhánh hiện đại của các thể loại này.

    Danh pháp [ chỉnh sửa ]

    Các thuật ngữ khác nhau cho accordion nút diatonic được sử dụng trong các phần khác nhau của thế giới nói tiếng Anh.

    • Ở Anh và Úc, thuật ngữ melodeon thường được sử dụng, [1] bất kể nhạc cụ có một, hai hoặc ba hàng nút giai điệu hay không. ]
    • Tại Ireland, melodeon (Ailen: Mileoidean hoặc một bosca [2]) được dành riêng cho các nhạc cụ với một hàng nút giai điệu (a nhạc cụ "một hàng"), trong khi các nhạc cụ có hai hoặc ba hàng được gọi là accordion nút (thường đơn giản là accordion ). [3]
    • Ở Bắc Mỹ, cả hai nhạc cụ một hàng và nhiều hàng thường được gọi đơn giản là accordion . [ cần trích dẫn ] (Trong lịch sử, thuật ngữ melodeon được áp dụng cho các thế kỷ 19 khác nhau các cơ quan sậy tự do.)

    Để đơn giản hóa các vấn đề và tránh sự mơ hồ, trong phần còn lại của bài viết này, thuật ngữ nút diatonic, hay DBA, wil Tôi được sử dụng.

    Thuật ngữ quốc tế [ chỉnh sửa ]

    • Thuật ngữ tiếng Basque là akordeoi diatonikoa soinu txikia
    • Thuật ngữ tiếng Bồ Đào Nha Brazil là Acordeão Diatônico hoặc Gaita-ponto .
    • Thuật ngữ tiếng Catalan là acordió diatònic [19459] trekharmonika và trekzak .
    • Thuật ngữ tiếng Estonia là lõõtspill .
    • Pháp: thuật ngữ diato ) được sử dụng; mélodéon đôi khi được sử dụng cho các nhạc cụ một hàng.
    • Các thuật ngữ tiếng Đức thông thường là Handharmonika hoặc Knopfakkordeon . là fisarmonica diatonica hoặc organetto .
    • Thuật ngữ Limburgish là kwetsjbuul hoặc kwetsjbujel [19459] armonika .
    • Thuật ngữ Na Uy là torader (lit. hai hàng).
    • Ở Bồ Đào Nha (đặc biệt là ở phía bắc) nó được gọi là concertina , đừng nhầm lẫn với buổi hòa nhạc tiếng Anh.
    • Thuật ngữ tiếng Nga là garmon.
    • Thuật ngữ tiếng Séc là heligonka .
    • Thuật ngữ tiếng Slovak là heligónka . 19659019] Thuật ngữ tiếng Slovenia là diatonična harmonika và thường xuyên hơn frajtonarca
    • Thuật ngữ Thụy Điển là durspel .
    • Ở Argentina, nó được gọi là verdulera .

    Thuật ngữ [ chỉnh sửa ]

    Các định nghĩa sau đây sẽ giúp hiểu điều này bài báo.

    • DBA : viết tắt của accordion nút diatonic
    • hành động đơn : dùng để chỉ một nhạc cụ mà mỗi phím hoặc nút tạo ra hai nốt nhạc, [4] cũng như bisonoric ( một thuật ngữ gần đây được đặt ra trên mô hình của tiếng Pháp bi-sonore và tiếng Đức wechseltönig ) [ cần trích dẫn ]
    • hành động : đề cập đến một công cụ mà mỗi phím hoặc nút tạo ra một ghi chú duy nhất, [5] cũng như unisonoric (gần đây được đặt làm đối tác của bisonoric) [ cần trích dẫn ] ] đảo ngược : trên một công cụ hành động đơn lẻ, một nút hoặc phím tạo ghi chú có sẵn ở nơi khác trên bàn phím, nhưng thu được bằng cách sử dụng hướng thổi ngược lại
    • tình cờ : bất kỳ lưu ý về thang độ màu bên ngoài thang độ diatonic của (các) phím "nhà" của DBA

    Phần lớn nút diatonic các lệnh có một bàn phím "một hành động" (hoặc bisonoric), [ cần trích dẫn ] có nghĩa là mỗi nút tạo ra hai ghi chú: một khi chuông được nhấn hoặc ấn (đóng) và khác khi ống thổi được kéo hoặc kéo (mở). Về mặt này, những nhạc cụ này hoạt động như một bản hòa âm.

    (Ngược lại, hầu hết các loại đàn accordion khác, ví dụ như đàn piano và đàn nút màu, là "tác động kép" – hoặc không đồng nhất – bởi vì mỗi phím tạo ra một nốt duy nhất bất kể hướng ống thổi.)

    Các thành viên hành động đơn lẻ hoặc bisonoric khác của gia đình sậy tự do bao gồm concertina của Đức, concertina Anglo-German (hoặc "Anglo"), bandoneon và concertina Chemnitzer (xem concertina).

    Có nhiều loại accordion nút diatonic có tác dụng kép, chẳng hạn như garmon.

    Phân phối ghi chú trên bàn phím và phạm vi [ chỉnh sửa ]

    Vì mỗi nút tạo ra hai nốt, thang âm diatonic có thể được phủ trong bốn nút trên một hàng giai điệu.

    Ví dụ, trên một hàng giai điệu được đặt trong C, các nốt của quãng tám đầy đủ thấp hơn trong phạm vi của nhạc cụ được gán cho bốn nút như sau:

    quãng tám đầu tiên
    Nút Đẩy Kéo
    1 C D
    2 E F
    3 G A
    4 C ' B

    Lưu ý: nút đầu tiên trong ví dụ trên, được đánh số 1, có khả năng là nút thứ 3 hoặc thứ 4 liên tiếp trên một nhạc cụ.

    Khi nhấn ống thổi, mọi nút đều tạo ra một ghi chú từ bộ ba chính của phím home; trong trường hợp này, mẫu CEG lặp lại trên khắp bàn phím. Các ghi chú còn lại của thang đo diatonic được tạo ra khi ống thổi được kéo hoặc kéo.

    Vì có bảy nốt trong thang đo diatonic và vì mỗi nút tạo ra hai nốt, nên các cặp ghi chú trên các nút thay đổi trong mỗi quãng tám. Trong quãng tám đầy đủ thứ hai của phạm vi nhạc cụ, E được ghép với D (thay vì với F trong quãng tám đầu tiên), v.v.

    quãng tám thứ hai
    Nút Đẩy Kéo
    5 E ' D'
    6 G ' F'
    7 C '' A '
    8 E '' B '

    Vì phạm vi của mỗi hàng thường được giới hạn ở hai quãng tám hoàn chỉnh (với một vài ghi chú ở trên và bên dưới), nên ghi chú không nhất quán ghép nối từ một quãng tám đến quãng tám tiếp theo vẫn có thể quản lý được.

    Để biết sơ đồ chi tiết về bố cục ghi chú điển hình trên các loại accordion nút diatonic khác nhau, xem melodeon.net

    Các phím khả dụng [ chỉnh sửa ]

    accordion nút diatonic (do Đức sản xuất, đầu thế kỷ 20).

    Trên một DBA một hàng, âm nhạc trong một phím chính duy nhất và của nó tương đối nhỏ có thể được chơi. Ví dụ, một nhạc cụ trong D có thể phát nhạc ở D chính và B phụ. Tuy nhiên, sự đa dạng của âm nhạc có thể được chơi trên nhạc cụ một hàng rộng hơn so với những sự kiện này có thể gợi ý: ngoài D chính và B phụ, nhạc cụ một hàng của chúng tôi trong D có thể chơi các giai điệu trong A Mixolydian và E Dorian và giai điệu sử dụng các thang âm, chẳng hạn như các giai điệu ngũ giác có gốc D, G hoặc A.

    Các hệ thống nhiều hàng [ chỉnh sửa ]

    Một DBA một hàng có ưu điểm là nhẹ và nhỏ gọn, nhưng về bản chất chỉ giới hạn ở các nốt của thang đo đơn sắc . Từ giữa đến cuối thế kỷ 19, các nhạc cụ đã được sản xuất với hơn một hàng để cung cấp cho người chơi nhiều sự lựa chọn về quy mô và âm điệu.

    Các hệ thống nhiều hàng có thể được chia thành hai loại rộng: hệ thống "cách nhau thứ tư" và hệ thống "cách nhau nửa cung".

    Các hệ thống cách nhau thứ tư [ chỉnh sửa ]

    accordion nút ba hàng với 12 nút bass

    Các hệ thống cách nhau bốn hàng là hình thức DBA nhiều hàng phổ biến nhất. Di chuyển từ bên ngoài bàn phím vào bên trong, mỗi hàng được cao hơn một phần tư so với hàng xóm của nó. Thông thường, hàng bàn phím ngoài được chỉ định trước: ví dụ: trên thiết bị G / C, hàng ngoài nằm trong khóa của G, hàng bên trong C.

    Được sử dụng phổ biến ở lục địa châu Âu là các hệ thống hai hàng trong G / C và C / F và hệ thống ba hàng trong G / C / F, nhưng vẫn tồn tại nhiều hoán vị khác. Ở Anh, vào cuối thế kỷ 20, cấu hình D / G đã được thiết lập vững chắc như là tiêu chuẩn để giải thích âm nhạc truyền thống của Anh, và đặc biệt là đệm nhạc xã hội và nhảy múa của Morris.

    Các hệ thống ba hàng cũng rất phổ biến ở Mexico và Hoa Kỳ (ở Conjunto, Tejano, Zydeco và Cajun musics) và Colombia (trong các bản nhạc của Vallenato và Dân ca). [6] Điều chỉnh bao gồm B ♭ / E ♭ / A ♭ A / D / G, G / C / F, F / B ♭ / E ♭ và E / A / D. Cấu hình cách nhau ba hàng được gọi là "hệ thống quốc tế". [7]

    Các hệ thống nhiều hàng rõ ràng mở rộng phạm vi các âm có sẵn. Nhưng vì nhiều ghi chú trong các hàng bổ sung là "đảo ngược" (các ghi chú trùng lặp được tạo ra bởi hành động thổi ngược lại), nên các hệ thống nhiều hàng cho phép linh hoạt hơn về cụm từ, vì người chơi thường có thể chọn thay đổi hướng ống thổi hay hài hòa với một hợp âm cụ thể, bằng cách chọn một nốt từ hàng này hay hàng khác. Phong cách chơi đã được phát triển trong đó việc vượt hàng cho phép phần âm trầm được sử dụng để đạt hiệu quả tối đa và số lượng thay đổi của hướng ống thổi giảm đáng kể.

    Tai nạn và đảo ngược [ chỉnh sửa ]

    Một tính năng khác được thiết kế để tăng tính linh hoạt của các hệ thống cách nhau thứ tư là bao gồm các ghi chú nằm ngoài thang đo diatonic của mỗi hàng hoặc "tai nạn". Các ghi chú này thường được vận hành bởi các nút ở đầu bàn phím (nghĩa là gần nhất với cằm của người chơi), bên dưới các nốt thấp nhất của thang đo.

    Tai nạn đôi khi được đặt trên hai nút phụ hoặc hàng thứ ba ngắn hơn gồm bốn nút trở lên, gần với ống thổi. Hệ thống Câu lạc bộ được phát triển bởi Hohner là một ví dụ điển hình của phương pháp này. Sử dụng các tai nạn và với sự điều chỉnh bổ sung của Gleichton (thuốc bổ quãng tám thứ hai ở giữa hàng giữa), hệ thống này cho phép người chơi có được thang màu hoàn toàn – chỉ theo một hướng (chỉ theo một hướng (chỉ theo một hướng) vẽ). [8]

    Một cách sử dụng khác của các hàng ngắn hoặc nửa hàng bổ sung như vậy là để cung cấp các đảo ngược (xem ở trên) để giúp người chơi linh hoạt hơn.

    Các hệ thống phân tách semitone [ chỉnh sửa ]

    nhạc cụ hai hàng của thập niên 1950 trong C ♯ / D của công ty Paolo Soprani, thuộc loại được các nhạc sĩ Ailen ưa chuộng; kết thúc celluloid màu xám.

    Trong các hệ thống tách nửa semitone, di chuyển từ bên ngoài bàn phím, mỗi hàng được đặt một nửa cung cao hơn so với hàng xóm của nó. Cấu hình này làm cho tất cả các ghi chú của thang màu có sẵn. Kết quả là, các công cụ như vậy có thể được gọi là công cụ màu sắc (chứ không phải diatonic). Tuy nhiên, trên thực tế, các hạn chế do một hành động và bố cục của bàn phím đưa ra khiến hầu hết người chơi phải tuân theo một phạm vi phím khá hạn chế (mặc dù phạm vi rộng hơn so với thực tế trên hầu hết các hệ thống cách nhau thứ tư).

    Hệ thống phân tách bán kết sớm nhất là C / C ♯ và nhiều biến thể đã được sử dụng trong những năm qua, đáng chú ý là D / D ♯ và G / G . Tuy nhiên, từ giữa thế kỷ 20, hai hệ thống chính đã được sử dụng rộng rãi: hệ thống B / C, được sử dụng chủ yếu cho âm nhạc Ailen và Scotland, cùng với người anh em họ lớn hơn của nó, B / C / C ♯ hệ thống (hiện ít được sử dụng bên ngoài Scotland); và hệ thống C ♯ / D, ít phổ biến hơn, được sử dụng chủ yếu trong âm nhạc Ailen. (Các nhạc sĩ người Mỹ gốc Ailen vào giữa thế kỷ 20 đã sử dụng hệ thống này với vị trí của các hàng bị đảo ngược, tức là D / C ♯ .)

    Các hệ thống bass [ chỉnh sửa ]

    Theo truyền thống, các nhạc cụ một hàng có hai hoặc bốn nút ở phía bass, nhạc cụ hai hàng có tám và ba nhạc cụ mười hai. Như đã đề cập ở trên, các nút bass được sắp xếp theo cặp âm trầm / hợp âm.

    Một số người chơi hiện đại, đặc biệt là ở Pháp, đang thúc đẩy xu hướng các nhạc cụ có hệ thống âm trầm phức tạp hơn, có đến 16 hoặc thậm chí 18 nút. Đôi khi các hệ thống phức tạp hơn này sẽ phân kỳ khỏi nguyên tắc hành động đơn và có thể chỉ có các nốt trầm thay vì các cặp nút hợp âm trầm.

    Hệ thống B / C / C ♯ (còn được gọi là Hệ thống Chromatic Anh ) được sử dụng ở Scotland cung cấp một ví dụ đáng chú ý về việc sử dụng mặt bass tác động kép với một giai điệu một hành động: những nhạc cụ này thường có một hệ thống bass Stradella đầy đủ như được sử dụng trên các cây đàn piano và các nút màu sắc. [9]

    Các biến thể địa lý theo chủ đề DBA [ chỉnh sửa ]

    Một số biến thể khác biệt của DBA đã được phát triển ở các khu vực khác nhau trên thế giới. Chúng bao gồm garmon của Nga, Steirische Harmonika [notes 1] hoặc accordion theo phong cách tiếng Slovenia phổ biến ở các vùng núi cao của châu Âu, Schwyzerorgeli của Thụy Sĩ và Basque trikitixa; hai tính năng cuối cùng kết hợp các tính năng hành động đơn và kép (bisonoric và unisonoric). Một loại phổ biến của tiếng Ý organetto có một hàng giai điệu duy nhất được tăng cường với một nửa hàng rất ngắn giữa hai và bốn nút (thường có đường kính nhỏ hơn so với các hàng trên hàng chính) chỉ cung cấp đảo ngược.

    Ưu điểm và nhược điểm của hệ thống diatonic [ chỉnh sửa ]

    Các DBA có hai ưu điểm chính khi so sánh với các sắc độ màu như cây đàn piano và cây đàn nút màu: trọng lượng, 2) và các hiệu ứng nhịp nhàng vốn có trong hành động đơn ("đẩy-kéo").

    Sự khác biệt về kích thước và trọng lượng là do bản chất của cây sậy accordion, tạo ra âm thanh khi không khí được di chuyển qua chúng theo một hướng. Nói cách khác, đối với bất kỳ phím hoặc nút nào, hai sậy là cần thiết: một âm thanh trên báo chí và một âm thanh khi vẽ. Bởi vì một nhạc cụ tác động kép phát ra cùng một nốt trên cả ấn và vẽ, nên nó cần hai sậy cho bất kỳ nốt nào trong phạm vi của nó, trong đó một nhạc cụ hành động đơn lẻ có âm thanh khác nhau khi nhấn và vẽ chỉ cần một nốt. Do đó, bất kỳ công cụ tác động kép nào cũng đòi hỏi gấp đôi số sậy so với một công cụ hành động đơn tương đương, làm cho nó lớn hơn và nặng hơn đáng kể. (Một cách khác để hiểu sự khác biệt này là xem xét thực tế rằng một nhạc cụ tác động kép thường đòi hỏi gấp đôi số phím hoặc nút để tạo ra một loạt các nốt như một nhạc cụ hành động đơn lẻ: ví dụ, một cây đàn piano cần 8 phím (16 lau sậy) để phát ra thang âm diatonic từ C đến C ', trong đó một DBA được đặt trong C yêu cầu 4 nút (8 sậy) để tạo ra các nốt giống nhau.) Lợi thế về kích thước và trọng lượng này có phần bị xói mòn trong các biến thể đa hàng phức tạp hơn của DBA, ám chỉ dưới đây.

    Các hiệu ứng nhịp điệu vốn có trong hành động kéo đẩy rất phù hợp với nhịp điệu sống động của nhạc khiêu vũ và đặc biệt là nhạc khiêu vũ truyền thống. (Trên các nhạc cụ cách nhau nhiều hàng, người chơi có thể ở một mức độ nào đó chống lại hiệu ứng kéo đẩy tự nhiên với kiểu chơi vượt hàng giúp "làm mượt" các giai điệu âm nhạc; trên các hệ thống tách biệt nửa cung, tùy thuộc vào phím của Phần được chơi, người chơi có thể phải chấp nhận một phong cách mượt mà hơn.) Ngoài ra, sự gần gũi của các nốt trên DBA cho phép một số giai điệu (đặc biệt là các giai điệu và giai điệu nhanh được viết cho nhạc cụ) được chơi dễ dàng và nhanh hơn hơn là trên các bàn phím trải rộng hơn của các sắc độ màu và piano. Ví dụ, chơi một cuộn Ailen có thể dễ dàng hơn trên diatonic hệ thống B / C so với đàn piano, và Thụy Sĩ Schottisch hoặc Ländler có thể dễ chơi hơn trên Schwyzerorgeli so với trên đàn piano hoặc thậm chí là màu sắc do các cụm từ hợp âm / arpeggio rơi tự nhiên trên các nút được sắp xếp như vậy.

    Nhược điểm chính của hệ thống diatonic là chơi trong một loạt các phím là không thực tế. Nỗ lực khắc phục hạn chế này, ví dụ bằng cách thêm các hàng bổ sung và hệ thống âm trầm phức tạp hơn, luôn luôn tăng thêm số lượng lớn và trọng lượng, do đó thỏa hiệp một lợi thế trong việc cố gắng khắc phục nhược điểm. Ví dụ cực đoan là các nhạc cụ ba hàng 18 bass thuộc loại được ưa chuộng bởi một số nhạc sĩ Pháp, và B / C / C ♯ với các loại bass Stradella 120 nút: kích thước và trọng lượng của cả hai loại này đều có thể lớn hơn đàn piano cỡ trung bình hoặc màu sắc.

    Người chơi đáng chú ý [ chỉnh sửa ]

    • Úc : Nita Halsey
    • Basque : Kepa Junkera, Joseba Tapia, Itsaso Elizagoien, Eneko Dorronsoro, Alaitzararar ] Bỉ : Didier Laloy, Sophie Cavez, Marinette Bonert, Pascale Rubens, Toon Van Mierlo.
    • Brazil : Renato Borghetti, Tio Bilia, Gilberto Monteiro. ] Catalonia : Cati Plana, Carles Belda, Joan Garriga, Nuria Lozano.
    • Colombia : Israel Romero (Vallenato), Aniceto Molina (Cumbia), Alfredo Antonio Rivas.
    • Cộng hòa Dominican : Krency Garcia (Merengue Tipico) Tatico Henriquez (Merengue Tipico)
    • Anh : Richard Arrowsmith, Hazel Aske Kilcoyne, Bob Cann, Simon Care, Pete Coe, Andy Cutting, Tim Edey, Tony Hall, Katie Howson, John Jones, John K irkpatrick, Brian Peters, Saul Rose, John Spiers, Rod Stradling, Julian Sutton, John Tams, Tim van Eyken, Oscar Woods, Owen Woods, Anahata, Issey Emney, Ed Rennie, Martin Ellison
    • Phần Lan : Markku Lepistö
    • Pháp : Marc Perrone, Stephane Delicq, Bruno le Tron, Frederic Paris, Florence Pinvidic, Stephane Milleret, Norbert Pignol, Jean- Loup Sacchetini, Bernard Loff 19659019] Ireland : Paddy O'Brien, Joe Burke, Bobby Gardiner, Joe Cooley, Tony MacMahon, James Keane, Billy McComiskey, Joe Derrane, Jackie Daly, Máirtín O'Connor, Sharon Shannon Brendan Begley, Johnny O'Leary, Johnny Connolly
    • Ý : Denis Novato, Riccardo Tesi, Gianni Ventola Danese, Simone Bottasso, Herbert Pixner
    • Mexico Mingo Saldívar, Ramón Ayala (Norteño), [10] Juan Villarreal (Norteño), Celso Piña (Cumbia) [19659019] Newfoundland : Harry Hibbs, Minnie White, Frank Maher
    • Na Uy : Rannveig Djønne, Tom Willy Rustad
    • Panama Panama
    • Bồ Đào Nha : Quim Barreiros (Tipico), Danças Ocultas, Celina da Piedade
    • Québec : Philippe Bruneau, Yves Lambert, Denis Pépin Brunet, Yves Helie
    • Liên bang Nga : Grigoriy Polovinka của ban nhạc Foggy Dew
    • Scotland : Peter Wyper, Jimmy Shand, Will Starr, Fergie MacDonald, Graham Slovenia : Lojze Slak
    • Thụy Sĩ : Seebi Schmidig, Rees Gwerder, Hausi Straub
    • Ukraine : John Kimmel, PJ Conlon, Joe Derrane, Billy McComiskey (truyền thống Ailen), John Nolan, (truyền thống Ailen) Marc Savoy (Louisiana Caj un), John Delafose, Boozoo Chavis (Louisiana "Zydeco"), Flaco Jimenez ("Conjunto") [10] Mojo of Mojo & The Bayou Gypsies (Zydeco & Cajun)

    ]

    Cổ điển [ chỉnh sửa ]

    • Các điệu nhảy từ Album New England, 1856 dành cho dàn nhạc của William Bergsma ) và hòa âm (chuyển động IV).

    Xem thêm [ chỉnh sửa ]

    [ chỉnh sửa ]

    Trích dẫn [ chỉnh sửa ]

    1. ^ Mallinson, Dave. Melodeon D / G . Cleckheaton, Yorkshire: mally.com (2002) ISBN 1-899512-01-2. Trang 3.
    2. ^ Đời sống dân gian Ulster . Bảo tàng vận tải và dân gian Ulster. 1996. tr. 89 . Truy cập ngày 5 tháng 5 2013 .
    3. ^ . ISBN 976-1-85918-450-9
    4. ^ Smith, Graeme. "Chơi theo phong cách Ailen hiện đại: Lịch sử, tiểu sử và giai cấp" trong Ethnomusicology Vol. 41. Số 3, Mùa thu 1997, trang 3.
    5. ^ Smith, trang 3.
    6. ^ Delaguerre, Jacques. Hướng dẫn của Nhạc sĩ về Hiệp ước Tex-Mex / Acordeon Tejano / Acordeon Conjunto Norteño
    7. ^ Delaguerre, Jacques. Hướng dẫn của Nhạc sĩ về Thỏa thuận Hệ thống Câu lạc bộ
    8. ^ Delaguerre, Jacques. "Giới thiệu" trong Hướng dẫn của Nhạc sĩ về Thỏa thuận hệ thống câu lạc bộ
    9. ^ Kirkpatrick, John M. "Hộp nút Anh hoặc Hiệp ước phím ba phím Diatonic Chromatic của Anh", và Bài hát Tập. 29, Số 4, 1967
    10. ^ a b Gerber, Marisa (3 tháng 4 năm 2014). "Nhiều người hâm mộ của accordion đang siết chặt trong các bài học". Thời báo Los Angeles . Truy cập 2014-04-09 .

    Liên kết ngoài [ chỉnh sửa ]

    CKTG-FM – Wikipedia

    Posted on by lordneo

    CKTG-FM là đài phát thanh của Canada, phát sóng ở 105.3 FM tại Thunder Bay, Ontario, thuộc sở hữu của Acadia Broadcasting. Đài phát sóng định dạng nhạc Quốc gia bằng cách sử dụng tên thương hiệu trên không là Quốc gia 105 .

    Lịch sử [ chỉnh sửa ]

    Trạm được ra mắt vào năm 1944 với tên CFPA ở 1230 kHz, trạm Mạng Dominion AM CBC thuộc sở hữu của doanh nhân địa phương Ralph Parker. Đài đã ngừng phát sóng chương trình CBC vào năm 1972, áp dụng định dạng nhạc đồng quê.

    Năm 1980, đài được mua bởi Nhà phát thanh truyền hình và thông qua ký hiệu cuộc gọi CJLB. Năm 1988, đài đã được Newcap Broadcasting mua lại.

    Vào năm 1986, CJLB đã nhận được sự chấp thuận của CRTC để bổ sung một máy phát FM công suất thấp ở Nipigon / Red Rock, Ontario trên 96,3 MHz để phát lại các chương trình của CJLB Thunder Bay. CJLB đã áp dụng để di chuyển tần số của Nipigon từ 96,3 đến 96,1 MHz và không chắc chắn liệu điều này có được thực hiện hay không. [1]

    Năm 1995, Newcap đã ký một thỏa thuận tiếp thị địa phương với Dougall Media, trao cho Dougall quyền quản lý trạm. Vào ngày 2 tháng 11 năm 1994, CJLB đã được Ủy ban Phát thanh và Truyền hình (CRTC) của Canada chấp thuận để chuyển đổi sang FM. [2] Năm 1996, đài phát thanh đã chuyển sang 105,3 MHz.

    Năm 2002, CJLB-FM đã bỏ KIXX 105 định dạng nhạc đồng quê và áp dụng định dạng CHR / đương đại dành cho người lớn nóng bỏng là Hot 105 . Năm 2004, Dougall đã chấm dứt LMA khi Newcap áp dụng để mua CJUK. Newcap đã thay đổi tên gọi của CJLB thành các cuộc gọi CKTG hiện tại của mình và chấp nhận định dạng nhạc rock cổ điển hiện tại là 105.3 The Giant vào đầu năm 2005. Vào giữa năm 2005, CFQK-FM tại Kaministiquia, Ontario, gần Thunder Bay không có liên kết với CKTG. Định dạng hit của FM FM "Hot AC / CHR là Hot FM .

    Vào ngày 16 tháng 3 năm 2009, CKTG trở thành đài phát thanh đầu tiên ở Canada thực hiện Chương trình Bob & Tom một chương trình phát thanh được cung cấp từ Hoa Kỳ. [3] 19659005] Vào ngày 14 tháng 7 năm 2009, Newcap tuyên bố sẽ bán CKTG và đài truyền hình chị em CJUK-FM cho Acadia Broadcasting với giá 4,5 triệu CAD cộng với vốn lưu động. Việc bán đã nhận được sự chấp thuận của CRTC vào ngày 2 tháng 12 năm 2009. [4] [5] [6]

    Đầu tháng 10 năm 2010, CKTG-FM định dạng của nó một lần nữa, cho đến những bản hit dành cho người lớn, chơi nhiều loại nhạc "từ thập niên 60, 70, 80 và hơn thế nữa", và được đổi tên thành New Giant FM .

    Vào tháng 3 năm 2014, CKTG đã thay đổi định dạng của nó, chuyển sang Quốc gia, chơi Quốc gia tốt nhất và tốt nhất hiện nay, được đổi tên thành Quốc gia 105.

    Khi điều kiện khí quyển phù hợp, Quốc gia 105 có thể được nghe thấy trên Hồ Superior ở Munising và Marquette, Michigan.

    Thông báo [ chỉnh sửa ]

    • 05:30 AM đến 10:00 AM – Andy Captain
    • 10:00 AM đến 02:00 PM – Ed Lavoie
    • 02 : 00 PM đến 06:00 PM – Trent Allen
    • 06:00 PM đến 10:00 PM – Sarah Carmichael

    Cuối tuần – Ken James

    Phương tiện truyền thông xã hội [ chỉnh sửa ]

    Tài liệu tham khảo [ chỉnh sửa ]

    Liên kết ngoài [

    Tọa độ: 48 ° 26′01 N 89 ° 13′10 W / 48.4335 ° N 89.21942 ° W / 48.4335; -89.21942

    Ralph Benatzky – Wikipedia

    Posted on by lordneo

    Mộ của Ralph Benatzky tại St Wolfgang im Salzkammergut

    Ralph Benatzky (5 tháng 6 năm 1884 – 16 tháng 10 năm 1957), sinh ra ở Moravské Budějovice là Rudolf Josef Frant Nguồn gốc Séc [1] (khi Benatzky được sinh ra ở Bohemia là một phần của Đế quốc Áo; Benatzky chủ yếu làm việc tại Vienna). Ông sáng tác các vở opera và nhạc kịch, như Casanova (1928) Die drei Musketiere (1929), Im weißen Rössl (1930) und ich (1930). Ông qua đời ở Zürich, Thụy Sĩ.

    Phim ảnh được chọn [ chỉnh sửa ]

    Benatzky thường bị gọi nhầm là người Do Thái do lỗi xuất bản trong một cuốn sách của các nhạc sĩ Do Thái trong Thế chiến II. Bản thân Benatzky không phải là người Do Thái, nhưng ông đã hai lần kết hôn với phụ nữ Do Thái: Josma Selim, một ca sĩ ( Hedwig Josma Fischer ; sinh năm 1884 tại Wien; chết năm 1929 tại Berlin) . [2][3][4]

    Tài liệu tham khảo [ chỉnh sửa ]

    1. ^ Từ điển âm nhạc Oxford, tái bản lần 2 (1994), p.78: art. Benatzky, Ralph: "Nhà soạn nhạc người Séc"
    2. ^ Theo Stengel, Herbert Gerigk: Lexikon der Juden in der Musik. Mit einem Titelverzeichni jüdischer Werke. Zusammmengestellt im Auftrag der Reichsleitung der NSDAP auf Grund Behördlich, parteiamtlich geprüfter Unterlagen . Hahnefeld, Berlin 1940. Có những bài dự thi cho cả hai người phụ nữ, nhưng không có bài nào dành cho Ralph Benatzky.
    3. ^ Michael Hans Kater: The Twisted Music. Nhạc sĩ và âm nhạc của họ trong Đệ tam Quốc xã . Nhà xuất bản Đại học Oxford, New York 1999.
    4. ^ Fred K. Prieberg: Handbuch Deutsche Musiker 1933 gặp1945 . Phiên bản CD-ROM, Kiel, 2004, tr. 370 [1]

    Liên kết ngoài [ chỉnh sửa ]

    Di chuyển trận đấu – Wikipedia

    Posted on by lordneo

    Trong kỹ xảo điện ảnh, di chuyển khớp là một kỹ thuật điện ảnh cho phép đưa đồ họa máy tính vào các cảnh quay trực tiếp với vị trí, tỷ lệ, định hướng và chuyển động chính xác so với các đối tượng được chụp trong ảnh. Thuật ngữ này được sử dụng một cách lỏng lẻo để mô tả một số phương pháp khác nhau để trích xuất thông tin chuyển động của máy ảnh từ một hình ảnh chuyển động. Đôi khi được gọi là theo dõi chuyển động hoặc giải quyết camera di chuyển khớp có liên quan đến rotoscoping và chụp ảnh. Di chuyển khớp đôi khi bị nhầm lẫn với chụp chuyển động, ghi lại chuyển động của các vật thể, thường là các tác nhân của con người, thay vì máy ảnh. Thông thường, chụp chuyển động đòi hỏi máy ảnh và cảm biến đặc biệt và môi trường được kiểm soát (mặc dù các phát triển gần đây như máy ảnh Kinect và FaceID của Apple đã bắt đầu thay đổi điều này). Di chuyển khớp cũng khác với chụp ảnh điều khiển chuyển động, sử dụng phần cứng cơ học để thực hiện nhiều chuyển động camera giống hệt nhau. Ngược lại, di chuyển khớp thường là một công nghệ dựa trên phần mềm, được áp dụng sau khi thực tế cho các cảnh quay bình thường được ghi lại trong môi trường không được kiểm soát với một máy ảnh thông thường.

    Di chuyển đối sánh chủ yếu được sử dụng để theo dõi chuyển động của máy ảnh thông qua một cảnh quay để di chuyển máy ảnh ảo giống hệt nhau có thể được sao chép trong chương trình hoạt hình 3D. Khi các yếu tố hoạt hình mới được kết hợp lại vào cảnh quay trực tiếp ban đầu, chúng sẽ xuất hiện trong phối cảnh hoàn hảo và do đó xuất hiện liền mạch.

    Vì chủ yếu dựa trên phần mềm, di chuyển khớp ngày càng trở nên hợp lý vì chi phí cho sức mạnh máy tính đã giảm; bây giờ nó là một công cụ hiệu ứng hình ảnh đã được thiết lập và thậm chí còn được sử dụng trong các chương trình phát sóng truyền hình trực tiếp như là một phần của việc cung cấp các hiệu ứng như tuyến dưới ảo màu vàng trong bóng đá Mỹ.

    Nguyên tắc [ chỉnh sửa ]

    Quá trình di chuyển trận đấu có thể được chia thành hai bước.

    Theo dõi [ chỉnh sửa ]

    Bước đầu tiên là xác định và theo dõi các tính năng. Tính năng là một điểm cụ thể trong hình ảnh mà thuật toán theo dõi có thể khóa và theo dõi qua nhiều khung hình (SynthEyes gọi chúng là blips ). Các tính năng thường được chọn vì chúng là các điểm sáng / tối, cạnh hoặc góc tùy thuộc vào thuật toán theo dõi cụ thể. Các chương trình phổ biến sử dụng khớp mẫu dựa trên điểm NCC và lỗi RMS. Điều quan trọng là mỗi tính năng thể hiện một điểm cụ thể trên bề mặt của một vật thể thực. Khi một tính năng được theo dõi, nó trở thành một chuỗi các tọa độ hai chiều đại diện cho vị trí của đối tượng địa lý trên một loạt các khung. Loạt bài này được gọi là một "theo dõi". Khi các bản nhạc đã được tạo, chúng có thể được sử dụng ngay lập tức để theo dõi chuyển động 2D hoặc sau đó được sử dụng để tính toán thông tin 3D.

    Hiệu chỉnh [ chỉnh sửa ]

    Bước thứ hai liên quan đến việc giải quyết chuyển động 3D. Quá trình này cố gắng lấy được chuyển động của máy ảnh bằng cách giải quyết phép chiếu ngược của các đường dẫn 2D cho vị trí của máy ảnh. Quá trình này được gọi là hiệu chuẩn.

    Khi một điểm trên bề mặt của vật thể ba chiều được chụp ảnh, vị trí của nó trong khung 2D có thể được tính bằng chức năng chiếu 3D. Chúng ta có thể coi máy ảnh là một bản tóm tắt chứa tất cả các thông số cần thiết để mô hình hóa máy ảnh trong thế giới thực hoặc ảo. Do đó, máy ảnh là một vectơ bao gồm các yếu tố của nó là vị trí của máy ảnh, hướng của nó, độ dài tiêu cự và các thông số có thể khác xác định cách máy ảnh tập trung ánh sáng vào mặt phẳng phim. Chính xác cách thức vectơ này được xây dựng không quan trọng miễn là có chức năng chiếu tương thích P .

    Chức năng trình chiếu P lấy đầu vào là một vectơ máy ảnh (ký hiệu là máy ảnh ) và một vectơ khác vị trí của một điểm 3D trong không gian (ký hiệu là xyz ) và trả về một điểm 2D đã được chiếu lên một mặt phẳng trước máy ảnh (ký hiệu là XY ). Chúng ta có thể bày tỏ điều này:

    XY = P ( máy ảnh xyz )

    Một minh họa cho phép chiếu tính năng. Xung quanh kết xuất cấu trúc 3D, các chấm màu đỏ biểu thị các điểm được chọn theo quy trình theo dõi. Máy ảnh tại khung i và j chiếu chế độ xem lên mặt phẳng tùy thuộc vào thông số của máy ảnh. Theo cách này, các tính năng được theo dõi trong 2D tương ứng với các điểm thực trong không gian 3D. Mặc dù hình minh họa cụ thể này là do máy tính tạo ra, việc di chuyển khớp thường được thực hiện trên các vật thể thực.

    Hàm chiếu biến đổi điểm 3D và loại bỏ thành phần chiều sâu. Không biết độ sâu của thành phần, chức năng chiếu ngược chỉ có thể trả về một tập hợp các điểm 3D có thể, tạo thành một đường phát ra từ điểm nút của ống kính máy ảnh và đi qua điểm 2D được chiếu. Chúng ta có thể biểu thị phép chiếu ngược như sau:

    xyz ∈ P '( máy ảnh XY )

    hoặc

    { xyz : P ( máy ảnh xyz ) = XY }

    Hãy nói rằng chúng ta đang ở trong một tình huống các tính năng chúng tôi đang theo dõi nằm trên bề mặt của một vật thể cứng nhắc như tòa nhà. Vì chúng ta biết rằng điểm thực xyz sẽ vẫn ở cùng một vị trí trong không gian thực từ khung hình này sang khung hình tiếp theo, chúng ta có thể biến điểm đó thành một hằng số mặc dù chúng ta không biết nó ở đâu. Vì thế:

    xyz i = xyz j

    trong đó các chỉ số i đề cập đến các khung tùy ý trong ảnh chúng tôi đang phân tích. Vì điều này luôn luôn đúng nên chúng ta biết rằng:

    P '( máy ảnh i XY i ) P' ( máy ảnh j XY j ) ≠ {}

    Bởi vì giá trị của XY i đã được xác định cho tất cả các khung rằng tính năng này được theo dõi bởi chương trình theo dõi, chúng ta có thể giải quyết chức năng chiếu ngược giữa hai khung hình miễn là máy ảnh P '( i XY i ) P '( máy ảnh j XY j ) là một bộ nhỏ. Tập hợp các vectơ có thể của máy ảnh giải phương trình tại i và j (ký hiệu là C ij ).

    C ij = {( máy ảnh i máy ảnh j ): P ' ] máy ảnh i XY i ) P '( máy ảnh j XY j ) {})

    Vì vậy, có một tập hợp các cặp vectơ máy ảnh C ij trong đó giao điểm của các hình chiếu ngược của hai điểm XY i và XY j là một sản phẩm không trống rỗng, hy vọng nhỏ, đặt chính giữa vào một điểm dừng lý thuyết xyz .

    Nói cách khác, hãy tưởng tượng một điểm đen trôi nổi trong khoảng trống trắng và máy ảnh. Đối với bất kỳ vị trí nào trong không gian mà chúng ta đặt máy ảnh, có một tập hợp các tham số tương ứng (hướng, độ dài tiêu cự, v.v.) sẽ chụp ảnh điểm đen đó chính xác theo cùng một cách. Vì C có số lượng thành viên vô hạn, một điểm không bao giờ là đủ để xác định vị trí máy ảnh thực tế.

    Khi chúng tôi bắt đầu thêm các điểm theo dõi, chúng tôi có thể thu hẹp các vị trí camera có thể. Ví dụ: nếu chúng ta có một tập hợp các điểm { xyz i, 0 …, xyz i, n } và { xyz j, 0 …, xyz j, n } trong đó tôi và j vẫn đề cập đến khung và n là một chỉ mục cho một trong nhiều điểm theo dõi chúng tôi đang theo dõi. Chúng ta có thể rút ra một tập hợp các cặp vectơ máy ảnh {C i, j, 0 …, C i, j, n }.

    Bằng cách này, nhiều bản nhạc cho phép chúng tôi thu hẹp các thông số camera có thể. Tập hợp các tham số camera có thể phù hợp, F, là giao điểm của tất cả các bộ:

    F = C i, j, 0 ∩ … C i, j, n

    Càng ít yếu tố trong tập hợp này chúng ta càng có thể đến gần hơn trích xuất các thông số thực tế của máy ảnh. Trong các lỗi thực tế được đưa vào quy trình theo dõi đòi hỏi một cách tiếp cận thống kê hơn để xác định một vectơ camera tốt cho mỗi khung hình, các thuật toán tối ưu hóa và điều chỉnh khối bó thường được sử dụng. Thật không may, có rất nhiều yếu tố cho một vectơ máy ảnh mà khi mọi tham số đều miễn phí, chúng ta vẫn không thể thu hẹp F xuống một khả năng duy nhất cho dù chúng ta có theo dõi bao nhiêu tính năng. Chúng ta càng có thể hạn chế các tham số khác nhau, đặc biệt là độ dài tiêu cự, càng dễ xác định giải pháp.

    Trong tất cả, quy trình giải quyết 3D là quá trình thu hẹp các giải pháp khả thi cho chuyển động của máy ảnh cho đến khi chúng tôi đạt được một giải pháp phù hợp với nhu cầu của hỗn hợp mà chúng tôi đang cố gắng tạo ra.

    Phép chiếu đám mây điểm [ chỉnh sửa ]

    Khi vị trí máy ảnh đã được xác định cho mọi khung hình, sau đó có thể ước tính vị trí của từng đối tượng trong không gian thực bằng phép chiếu ngược. Tập hợp các điểm kết quả thường được gọi là đám mây điểm vì hình dạng thô của nó giống như một tinh vân. Vì các đám mây điểm thường tiết lộ một số hình dạng của cảnh 3D, chúng có thể được sử dụng làm tài liệu tham khảo cho việc đặt các vật thể tổng hợp hoặc bằng chương trình tái tạo để tạo phiên bản 3D của cảnh thực tế.

    Xác định mặt phẳng mặt đất [ chỉnh sửa ]

    Máy ảnh và đám mây điểm cần được định hướng trong một loại không gian. Do đó, một khi hiệu chuẩn hoàn tất, cần xác định mặt phẳng mặt đất. Thông thường, đây là mặt phẳng đơn vị xác định tỷ lệ, định hướng và nguồn gốc của không gian chiếu. Một số chương trình cố gắng thực hiện điều này tự động, mặc dù người dùng thường định nghĩa mặt phẳng này thường xuyên hơn. Vì các mặt phẳng dịch chuyển thực hiện một phép biến đổi đơn giản của tất cả các điểm, vị trí thực tế của mặt phẳng thực sự là một vấn đề thuận tiện.

    Tái thiết [ chỉnh sửa ]

    Tái thiết là quá trình tương tác tái tạo một đối tượng được chụp bằng dữ liệu theo dõi. Kỹ thuật này có liên quan đến chụp ảnh. Trong trường hợp cụ thể này, chúng tôi đề cập đến việc sử dụng phần mềm di chuyển khớp để dựng lại cảnh từ các cảnh quay ngẫu nhiên.

    Một chương trình tái tạo có thể tạo ra các vật thể ba chiều bắt chước các vật thể thật từ cảnh được chụp. Sử dụng dữ liệu từ đám mây điểm và ước tính của người dùng, chương trình có thể tạo một đối tượng ảo và sau đó trích xuất một kết cấu từ các cảnh quay có thể được chiếu lên đối tượng ảo dưới dạng kết cấu bề mặt.

    2D so với 3D [ chỉnh sửa ]

    Di chuyển khớp có hai hình thức. Một số chương trình tổng hợp, chẳng hạn như Shake, Adobe After Effects và Discreet Combasing, bao gồm các khả năng theo dõi chuyển động hai chiều

    [1959016] . Di chuyển hai chiều chỉ di chuyển theo dõi các tính năng trong không gian hai chiều, mà không liên quan đến chuyển động của máy ảnh hoặc biến dạng. Nó có thể được sử dụng để thêm hiệu ứng làm mờ chuyển động hoặc ổn định hình ảnh cho các cảnh quay. Kỹ thuật này là đủ để tạo hiệu ứng thực tế khi cảnh quay gốc không bao gồm những thay đổi lớn trong phối cảnh camera. Ví dụ, một bảng quảng cáo nằm sâu trong nền của bức ảnh thường có thể được thay thế bằng cách sử dụng theo dõi hai chiều.

    Công cụ di chuyển khớp ba chiều cho phép ngoại suy thông tin ba chiều từ chụp ảnh hai chiều. Những công cụ này cho phép người dùng lấy được chuyển động của camera và chuyển động tương đối khác từ các cảnh quay tùy ý. Thông tin theo dõi có thể được chuyển sang phần mềm đồ họa máy tính và được sử dụng để làm động các camera ảo và các đối tượng mô phỏng. Các chương trình có khả năng di chuyển khớp 3D bao gồm:

    • 3DEqualizer từ Science.D.Vutions (đã giành được giải thưởng Hàn lâm về thành tựu kỹ thuật) [1]
    • Blender (mã nguồn mở; sử dụng libmv)
    • Voodoo
    • ACTS theo dõi camera tự động với hệ thống phục hồi độ sâu dày đặc để xử lý Trình tự hình ảnh / video
    • LS-ACTS một hệ thống chuyển động cấu trúc mạnh mẽ và hiệu quả, có thể xử lý các bộ dữ liệu chuỗi hình ảnh / video lớn trong thời gian thực và hoạt động mạnh mẽ trong các trường hợp đầy thách thức (ví dụ như trình tự lặp lại và nhiều trình tự) [19659161] VISCODA VooCAT
    • Icarus (dự án nghiên cứu của Đại học Manchester, hiện đã ngừng nhưng vẫn phổ biến)
    • Maya MatchMover
    • Pixel Farm PFTrack, PFMatchit, PFHoe (dựa trên thuật toán PFTrack) 19659161] Boujou (đã giành giải thưởng Emmy năm 2002)
    • NukeX từ The Foundry
    • fayIN một plugin cho Adobe After Effects từ fayteq
    • CameraTracker (một plugin cho Adobe After Effects)
    • Vid eoTrace từ Punchcard (phần mềm tạo mô hình 3D từ video và hình ảnh)
    • IXIR 2D Track Editor Nó có khả năng theo dõi 2D và các tệp Mặt nạ của phần mềm như 3D Equalizer, PFTrack, Boujou, SynthEyes, Matchmover, Movimento, Nuke, Shake, Fusion, After Effects, Combburn, Mocha, Silhouette
    • mocha Pro từ Imagineer Systems, tiện ích dựa trên Planar Tracker để sản xuất bài đăng

    Tự động so với theo dõi tương tác [ chỉnh sửa ]

    Có hai phương pháp mà thông tin chuyển động có thể được trích xuất từ ​​một hình ảnh. Theo dõi tương tác, đôi khi được gọi là "theo dõi có giám sát", dựa vào người dùng để theo dõi các tính năng thông qua một cảnh. Theo dõi tự động dựa trên các thuật toán máy tính để xác định và theo dõi các tính năng thông qua một shot. Các chuyển động điểm được theo dõi sau đó được sử dụng để tính toán "giải pháp". Giải pháp này bao gồm tất cả các thông tin của máy ảnh như chuyển động, tiêu cự và méo ống kính.

    Ưu điểm của theo dõi tự động là máy tính có thể tạo ra nhiều điểm nhanh hơn so với con người. Một số lượng lớn các điểm có thể được phân tích với số liệu thống kê để xác định dữ liệu đáng tin cậy nhất. Nhược điểm của theo dõi tự động là tùy thuộc vào thuật toán, máy tính có thể dễ bị nhầm lẫn khi theo dõi các đối tượng thông qua cảnh. Các phương pháp theo dõi tự động đặc biệt không hiệu quả trong các bức ảnh liên quan đến chuyển động của camera nhanh như nhìn thấy với máy ảnh cầm tay và trong các bức ảnh với chủ đề lặp đi lặp lại như gạch nhỏ hoặc bất kỳ kiểu mẫu thông thường nào trong đó một khu vực không khác biệt lắm. Phương pháp theo dõi này cũng bị ảnh hưởng khi một ảnh có chứa một lượng lớn chuyển động mờ, làm cho các chi tiết nhỏ cần phân biệt khó hơn.

    Ưu điểm của theo dõi tương tác là người dùng có thể theo dõi các tính năng thông qua toàn bộ cảnh và sẽ không bị nhầm lẫn bởi các tính năng không cứng nhắc. Người dùng cũng có thể xác định vị trí của các tính năng trong ảnh bị mờ do chuyển động; cực kỳ khó khăn cho một trình theo dõi tự động để tìm chính xác các tính năng có độ mờ chuyển động cao. Nhược điểm của theo dõi tương tác là người dùng chắc chắn sẽ đưa ra các lỗi nhỏ khi họ theo dõi các đối tượng qua cảnh, điều này có thể dẫn đến cái được gọi là "trôi".

    Theo dõi chuyển động cấp chuyên nghiệp thường đạt được bằng cách sử dụng kết hợp các kỹ thuật tương tác và tự động. Một nghệ sĩ có thể loại bỏ các điểm rõ ràng dị thường và sử dụng "thảm theo dõi" để chặn thông tin khó hiểu ra khỏi quy trình theo dõi tự động. Thảm theo dõi cũng được sử dụng để bao phủ các khu vực của cảnh quay có chứa các yếu tố chuyển động như diễn viên hoặc quạt trần quay.

    mattes theo dõi [ chỉnh sửa ]

    Một mờ theo dõi là khái niệm tương tự như mờ rác được sử dụng trong tổng hợp mờ đi du lịch. Tuy nhiên, mục đích của việc theo dõi mờ là để ngăn các thuật toán theo dõi sử dụng các điểm theo dõi không đáng tin cậy, không liên quan hoặc không cứng nhắc. Ví dụ, trong một cảnh mà diễn viên đi trước nền, nghệ sĩ theo dõi sẽ chỉ muốn sử dụng nền để theo dõi máy ảnh qua cảnh đó, biết rằng chuyển động của diễn viên sẽ bỏ qua các tính toán. Trong trường hợp này, nghệ sĩ sẽ xây dựng một mờ theo dõi để theo dõi diễn viên thông qua cảnh đó, chặn thông tin đó khỏi quá trình theo dõi.

    Tinh chỉnh [ chỉnh sửa ]

    Vì thường có nhiều giải pháp khả thi cho quy trình hiệu chuẩn và có thể tích lũy một lượng lỗi đáng kể, bước cuối cùng để di chuyển thường liên quan đến việc tinh chỉnh giải pháp bằng tay. Điều này có thể có nghĩa là thay đổi chính chuyển động của máy ảnh hoặc đưa ra gợi ý cho cơ chế hiệu chỉnh. Hiệu chuẩn tương tác này được gọi là "tinh chỉnh".

    Hầu hết các ứng dụng di chuyển khớp đều dựa trên các thuật toán tương tự để theo dõi và hiệu chuẩn. Thông thường, kết quả ban đầu thu được là tương tự nhau. Tuy nhiên, mỗi chương trình có khả năng tinh chế khác nhau.

    Thời gian thực [ chỉnh sửa ]

    Theo dõi máy ảnh theo thời gian thực đang được sử dụng rộng rãi hơn trong sản xuất phim truyện để cho phép các yếu tố sẽ được đưa vào hậu kỳ hình dung trực tiếp trên thiết lập. Điều này có lợi ích là giúp đạo diễn và diễn viên cải thiện các màn trình diễn bằng cách thực sự thấy các phần mở rộng đã đặt hoặc các ký tự CGI trong khi (hoặc ngay sau đó) họ thực hiện. Họ không còn cần phải thực hiện với màn hình xanh / xanh và không có phản hồi về kết quả cuối cùng. Các tham chiếu mắt, định vị diễn viên và tương tác CGI giờ đây có thể được thực hiện trực tiếp trên thiết lập cho mọi người tự tin rằng cảnh quay là chính xác và sẽ hoạt động trong hỗn hợp cuối cùng.

    Để đạt được điều này, một số thành phần từ phần cứng đến phần mềm cần phải được kết hợp. Phần mềm thu thập tất cả 6 độ chuyển động tự do của máy ảnh cũng như siêu dữ liệu như zoom, tiêu cự, mống mắt và các yếu tố màn trập từ nhiều loại thiết bị phần cứng khác nhau, từ các hệ thống chụp chuyển động như hệ thống dựa trên đèn LED hoạt động từ PhaseSpace, các hệ thống thụ động như Phân tích chuyển động hoặc Vicon, cho các bộ mã hóa quay được trang bị cho cần cẩu và búp bê máy ảnh như Technocranes và Fisher Dollies, hoặc các cảm biến quán tính và con quay được gắn trực tiếp vào máy ảnh. Ngoài ra còn có các hệ thống theo dõi dựa trên laser có thể được gắn vào bất cứ thứ gì, kể cả Steadicams, để theo dõi các camera bên ngoài trong mưa ở khoảng cách lên đến 30 mét.

    Camera điều khiển chuyển động cũng có thể được sử dụng làm nguồn hoặc đích cho dữ liệu camera 3D. Di chuyển máy ảnh có thể được hiển thị trước trước và sau đó được chuyển đổi thành dữ liệu điều khiển chuyển động điều khiển một cần trục máy ảnh dọc theo đường dẫn chính xác như máy ảnh 3D. Bộ mã hóa trên cần trục cũng có thể được sử dụng trong thời gian thực được cài đặt để đảo ngược quá trình này để tạo ra các camera 3D trực tiếp. Dữ liệu có thể được gửi đến bất kỳ số lượng ứng dụng 3D khác nhau, cho phép các nghệ sĩ 3D sửa đổi các yếu tố CGI của họ cũng được cài đặt. Ưu điểm chính là đặt ra các vấn đề thiết kế sẽ gây tốn thời gian và các vấn đề tốn kém sau khi xuống dòng có thể được sắp xếp trong quá trình quay, đảm bảo các diễn viên "phù hợp" trong từng môi trường cho mỗi cảnh quay trong khi họ thực hiện.

    Các hệ thống chụp chuyển động thời gian thực cũng có thể được trộn lẫn trong luồng dữ liệu máy ảnh cho phép các ký tự ảo được chèn vào các bức ảnh trực tiếp trên thiết bị. Điều này cải thiện đáng kể sự tương tác giữa các nhân vật điều khiển MoCap thực và không thực vì cả hai màn trình diễn CG và CG đều có thể được biên đạo cùng nhau.

    Xem thêm [ chỉnh sửa ]

    Tài liệu tham khảo [ chỉnh sửa ]

    Liên kết ngoài [