" Ở đây, ở mọi nơi " là một bài hát được viết bởi Paul McCartney (ghi có vào Lennonedom McCartney), được phát hành trên album 1966 của The Beatles Revolver . McCartney bao gồm nó trong số các bài hát yêu thích cá nhân của ông về tất cả các bài hát ông đã viết. Thành phần này đã nhận được lời khen ngợi tương tự từ nhà sản xuất của Beatles, George Martin, và đồng nghiệp cũ của McCartney, John Lennon. Năm 2000, Mojo xếp thứ 4 trong danh sách những bài hát hay nhất mọi thời đại của tạp chí. ^[5]

The Beatles đã thu âm "Here, there and Everywhere" vào cuối tháng 6 năm 1966, vào cuối phiên cho [cuối Súng lục ổ quay . Gần đây đã tham dự một bữa tiệc nghe cho album của Beach Boys ' Pet Âm thanh McCartney đã lấy cảm hứng từ bài hát "God Only Knows" của Brian Wilson.

Cảm hứng và bối cảnh [ chỉnh sửa ]

Khi thảo luận về bài hát "Ở đây, ở đó và mọi nơi", Paul McCartney thường trích dẫn "God Only Knows" của Brian Wilson là nguồn chính của ông cảm hứng. Bản nhạc thứ hai xuất hiện trong album 1966 của Beach Boys Pet Âm thanh ^[8] và được lấy cảm hứng từ Wilson liên tục nghe album [Soul9005] Rubber Soul của Beatles. ^[9] Vào ngày 17 tháng 5 năm 1966, Một ngày sau khi album Beach Boys mới được phát hành ở Mỹ, McCartney và John Lennon đã tham dự một bữa tiệc nghe riêng cho Pet Âm thanh được tổ chức tại khách sạn Waldorf của London.

Năm 1990, McCartney nói với người viết tiểu sử của Beach Boys David Leaf rằng đó chỉ là "phần giới thiệu có ảnh hưởng [by the Beach Boys]", đề cập đến những bản hòa âm mà ông và Lennon đã nghĩ ra cho những dòng mở đầu của "Ở đây, ở đó và mọi nơi". McCartney nói thêm rằng, với phong cách giới thiệu này, họ muốn nắm bắt ý tưởng "lỗi thời" về lời mở đầu của bài hát.

McCartney bắt đầu viết "Ở đây, ở đó và mọi nơi" tại nhà của Lennon ở Weybridge, vào đầu tháng 6 , trong khi chờ Lennon thức dậy. McCartney nhớ lại: "Tôi ngồi bên bể bơi trên một trong những chiếc ghế mặt trời với cây đàn guitar của mình và bắt đầu sải bước ở E. Và ngay sau đó [I] có một vài hợp âm, và tôi nghĩ rằng khi anh ấy thức dậy, tôi đã rất đẹp đã viết rất nhiều bài hát, vì vậy chúng tôi đã mang nó vào trong nhà và hoàn thành nó. "^[12]

Cấu trúc âm nhạc [ chỉnh sửa ]

Tác giả Kenneth Womack mô tả" Ở đây, ở đó và mọi nơi "như một sự lãng mạn ballad "về cuộc sống ở đây và bây giờ" và "trải nghiệm đầy đủ khoảnh khắc ý thức". Câu này dựa trên một chuỗi hợp âm chính tăng dần, trong khi tám giai đoạn giữa (thực tế là 4 thanh), điều chỉnh theo âm chính tương đối của thuốc bổ – nếu nó là thứ yếu, sẽ tạo ra một sự tương phản. Phần mở đầu giới thiệu "Để có một cuộc sống tốt hơn" mở ra trong khóa của G và liên quan đến tiến trình hợp âm Iifer iii ♭ III [ii9022] 7 . Hợp âm ♭ III (B ♭ về "Tôi cần tình yêu của tôi ở đây" (được phát âm trong dòng giai điệu) là một thay thế bất đồng cho VI (E [19459022)] 7 ) thường sẽ dẫn đến hợp âm ii (Am). Nhà phê bình âm nhạc Richie Unterberger cho rằng "phần mở đầu đầy kịch tính [lyric]" này chứa đựng "một sự khiêm tốn gần như triết học, thừa nhận rằng ca sĩ cần người phụ nữ của mình không chỉ để hạnh phúc, mà còn là một người tốt hơn". ^[15]

Câu thơ mở ra mạnh mẽ được gắn vào "Ở đây" trong phím G (với đồng thời I (hợp âm G) và giai điệu G nốt nhạc) và di chuyển có thể dự đoán tương tự sang dịch chuyển hợp âm I I ii ii iii iii. Giết Am mật Bmẩu C) thông qua "làm mỗi ngày trong năm". Điều này lặp lại về "Thay đổi cuộc sống của tôi với một làn sóng"; nhưng ngay sau đó (ở thanh 5), bài hát thực sự thay đổi trên "bàn tay của cô ấy". Nó đi xuống sáu nửa cung từ hợp âm IV (hợp âm C) sang hợp âm vii (F ♯ m) [adding a non-G scale C#] sau đó là hợp âm V-of-vi (B ⁷ ) non-G scale D ♯ ] điều chỉnh ngắn gọn theo hướng bổ sung E mới. McCartney chủ yếu hát một nốt B ("của tay cô") trên cả F ♯ m, trong đó nó là thứ mười một, và B ⁷ trong đó nó là thuốc bổ. Khi trình tự được lặp đi lặp lại ("không ai có thể"), McCartney hát cả B và C ♮ trên F ♯ m, C tự nhiên tạo ra một tritone.

với đoạn cầu bắt đầu "Tôi muốn cô ấy ở mọi nơi" là vào thời điểm đó, trung tâm quan trọng sẽ đi "khắp mọi nơi". Nó chuyển qua một hợp âm F ⁷ (một ♭ VII trong phím G cũ và một phím V ⁷ trong phím B ) đến một tiến trình hợp âm I 'vi vi ii (B ♭ .GGGần Cm) trong B ♭ chính. Sau đó, nó lại dịch chuyển một lần nữa qua một hợp âm D ⁷ (một III ⁷ trong phím B ♭ và một phím V ⁷ Phím Gm) đến G nhỏ nơi chúng tôi đi qua tiến trình aiifer iv (hợp âm Gm Cm). Cuối cùng, trụ cột của D ⁷ đưa chúng ta trở lại giai điệu chính G và củng cố nốt nhạc giai điệu G của "Everywhere".

Rolling Stone đã ghi chú: "Chuỗi hợp âm của giai điệu mang Ảnh hưởng của Brian Wilson, đi qua ba chìa khóa liên quan mà không bao giờ giải quyết hoàn toàn thành một, và các điều chế – đặc biệt là khóa trên 'thay đổi cuộc đời tôi bằng một cái vẫy tay' – khéo léo nhấn mạnh lời bài hát, lấy cảm hứng từ bạn gái của McCartney, nữ diễn viên Jane Asher. "^[12]

Ghi âm [ chỉnh sửa ]

The Beatles đã ghi" Ở đây, ở mọi nơi "vào cuối phiên cho album 1966 của họ Revolver . Ban nhạc đã làm việc với bài hát tại Abbey Road Studios trong ba ngày phiên – vào ngày 14, 16 và 17 tháng Sáu. Trước khi thực hiện quá mức, họ đã ghi âm 13 lần trước khi đạt được một ca khúc cơ bản thỏa đáng.

Bản ghi âm được ghi chú cho giọng hát đệm, mà McCartney, Lennon và George Harrison đã dành nhiều thời gian trong ba ngày để hoàn thiện. McCartney đã đề cập trong loạt phát thanh năm 1989 McCartney trên McCartney rằng các giọng hát có nghĩa là có âm thanh Beach Boys; anh ấy cũng đã nói rằng anh ấy đã cố hát nó theo phong cách của Marianne Faithfull. Giọng hát chính của McCartney trong bản thu âm được nhiều người theo dõi. Trong cuốn sách Cuộc cách mạng trong đầu Ian MacDonald cũng nhận xét về phần guitar chính của Harrison được tạo ra một giai điệu giống như đàn mandolin thông qua hiệu ứng loa Leslie, trước khi nó sử dụng "âm sắc giống như sừng" cho đoạn kết của bài hát .

Phát hành và tiếp nhận [ chỉnh sửa ]

"Ở đây, ở đó và mọi nơi" được phát hành vào tháng 8 năm 1966 dưới dạng bài hát thứ năm trên Revolver được xâu chuỗi giữa Harrison "Love You To" theo phong cách Ấn Độ, và bài hát thiếu nhi "Yellow Submarine". Viết về vị trí của nó theo thứ tự chạy, nhà phê bình âm nhạc Tim Riley nói rằng "Ở đây, ở mọi nơi" "thuần hóa" "khiêu dâm" của "Love You To", và ông ca ngợi sáng tác là "bài hát hoàn hảo nhất" mà McCartney đã từng viết. Trong bài đánh giá về AllMusic, Richie Unterberger mô tả "Ở đây, ở mọi nơi" là một trong những "đóng góp nổi bật của tác giả [s]" cho thể loại "ballad tình yêu" và một bài hát với "âm thanh của một tiêu chuẩn tức thời". Unterberger nhận xét về bản ghi âm: "Sự tinh tế của việc thực hiện là tinh tế, hình ảnh gợi cảm rõ ràng hơn, cảm giác mong muốn và thỏa mãn hữu hình." ^[15] Ít ấn tượng hơn, trong khi Ian MacDonald ngưỡng mộ "sự khéo léo của âm nhạc", ông kết luận. rằng "với tất cả sự quyến rũ tập trung mềm mại của nó, hiệu ứng tổng thể của bài hát rất hay và khá khó hiểu."

Trong tiểu sử được ủy quyền của mình, Nhiều năm kể từ bây giờ McCartney đặt tên là "Ở đây, ở đó và mọi nơi" như một trong những sở thích cá nhân của anh ấy Nhà sản xuất của Beatles, George Martin cũng đã nhấn mạnh nó trong số các bài hát yêu thích của McCartney. Lennon báo cáo với McCartney rằng "Ở đây, ở đó và mọi nơi" là "giai điệu hay nhất" trên Revolver . Trong một cuộc phỏng vấn năm 1980 cho tạp chí Playboy Lennon đã mô tả nó là "một trong những bài hát yêu thích của tôi về The Beatles". "Người phụ nữ" của Lennon có cấu trúc tương tự như "Ở đây, ở đó và mọi nơi".

Năm 2000, Mojo đã đặt "Ở đây, ở đó và mọi nơi" ở vị trí thứ 4 trong danh sách những bài hát hay nhất mọi thời đại. ^[5] Vào tháng 4 năm 2004, Rolling Stone xếp thứ 25 trong số "100 bài hát Beatles vĩ đại nhất". ^[12]

Art Garfunkel của bộ đôi dân gian Simon & Garfunkel trích dẫn đây là bài hát pop yêu thích mọi thời đại của ông.

Phiên bản bìa [ chỉnh sửa ]

Unterberger nhấn mạnh Emmylou Harris trong số các nghệ sĩ đáng chú ý đã ghi "Ở đây, ở đó và mọi nơi". Phiên bản của Harris đã trở thành một hit nhỏ vào năm 1976, đạt vị trí 65 trên Billboard Hot 100 và số 13 trên bảng xếp hạng dành cho người lớn ở Hoa Kỳ. ^[15] Những người biểu diễn được chú ý khác của bài hát này bao gồm Beegie Adair, ^[26] Clay Aiken, David Benoit, George Benson, ^[26] Gina Jeffreys trên Sơn cũ Peter Breinholt, Petula Clark, Perry Como, Count Basie Dàn nhạc, ^[26] Darren Day, John Denver, Romina Power, Céline Dion ( một album cống phẩm của George Martin / Beatles), ^[26] Arik Einstein, Tập sáu, Matt Monro, Jose Feliciano (nhạc cụ), ^[26] The Fourest, Jerry Garcia và Merl Saunders (nhạc cụ), ^[27] Bobbie Gentry, Stéphane , ^[26] Ofra Harnoy, ^[26] The Pickets Flying, Jay and the American, The Lettermen, Lockley, Kenny Loggins (on Kenny Loggins Alive ), ^[26] Claudine Longet, John McDermott , ^[26] Olivia Ong, Maaya Sakamoto, George Shear, ^[26] Ca sĩ không giới hạn, Sis sel, Göran Söllscher, ^[26] Marina Verenikina, Jose Mari Chan, Camilo Sesto, John Williams (nhạc cụ), ^[28] Andy Williams, David Gilmour, và Umberto Tozzi.

Bruce Welch của The Shadows tuyên bố trong cuốn tự truyện của mình rằng McCartney đã đưa ra giai điệu cho tay guitar chính của Shadows Hank Marvin trước bản thu âm của The Beatles. Marvin cuối cùng đã phát hành một phiên bản nhạc cụ của bài hát trong album năm 2007 Guitar Man .

Trong văn hóa đại chúng [ chỉnh sửa ]

Trong phim truyền hình Friends bài hát này được chơi trên trống thép khi Phoebe Buffay đi bộ trên lối đi trong đám cưới của cô . Đây là lần thứ hai một bài hát được viết bởi McCartney được sử dụng trong chuỗi đám cưới trong sê-ri, lần đầu tiên là "My Love" khi Chandler và Monica kết hôn.

Gary Sparrow hát bài hát trên cây đàn piano trong một tập của Goodnight Sweetlove .

Geoff Emerick, người đã thiết kế nhiều bản thu của The Beatles, đã sử dụng tiêu đề của bài hát cho cuốn hồi ký năm 2006 của mình Ở đây, ở đó và ở mọi nơi: Cuộc sống của tôi ghi lại âm nhạc của The Beatles .

Nhân sự [ chỉnh sửa ]

Nhân sự theo Ian MacDonald

Tài liệu tham khảo [ chỉnh sửa ]

Tài liệu tham khảo [ chỉnh sửa ]

Liên kết ngoài [ chỉnh sửa ]

Vị trí phát âm của hầu họng

Một phụ âm hầu âm là một phụ âm được phát âm chủ yếu trong hầu họng. Một số nhà ngữ âm phân biệt các phụ âm hầu họng trên, hoặc hầu họng "cao", được phát âm bằng cách rút lại gốc của lưỡi ở giữa đến hầu họng, từ (ary) phụ âm eparyottal, hoặc "hầu họng" thấp epiglottis ở thanh quản dưới, cũng như từ các phụ âm epiglotto-hầu, với cả hai phong trào được kết hợp.

Dừng và trill chỉ có thể được sản xuất một cách đáng tin cậy tại vùng thượng vị, và fricative chỉ có thể được sản xuất một cách đáng tin cậy ở hầu họng. Khi chúng được coi là nơi phát âm riêng biệt, thuật ngữ phụ âm gốc có thể được sử dụng như một thuật ngữ bao trùm, hoặc thuật ngữ phụ âm ruột có thể được sử dụng thay thế.

Trong nhiều ngôn ngữ, phụ âm hầu họng kích hoạt sự tiến bộ của các nguyên âm lân cận. Do đó, hầu họng khác với ống soi, hầu như luôn luôn kích hoạt rút lại. Ví dụ, trong một số phương ngữ của tiếng Ả Rập, nguyên âm / a / được đặt trước [æ] bên cạnh hầu họng, nhưng nó được rút lại thành [ɑ] bên cạnh các ống kính, như trong điều kiện ', với một ma sát hầu họng và một nguyên âm phía trước, so với خال [χɑːl] ' chú của mẹ ', với một phụ âm uv và một nguyên âm rút lại.

Ngoài ra, phụ âm và nguyên âm có thể được sử dụng tạm thời. Ngoài ra, nguyên âm strident được xác định bởi một trill biểu mô đi kèm.

Phụ âm hầu âm trong IPA [ chỉnh sửa ]

Phụ âm pharyngeal / epiglottal trong Bảng chữ cái ngữ âm quốc tế (IPA):

* Một điểm dừng biểu mô có tiếng là có thể không thể. Ví dụ, khi một điểm dừng biểu mô được lồng tiếng trong Dahalo, nó sẽ trở thành một cú chạm. Tuy nhiên, về mặt ngữ âm, không có tiếng nói so với những người có tiếng nói hay ngoại tình được chứng thực: [ʡħ, ʡʕ] (Esling 2010: 695).

** Mặc dù theo truyền thống được đặt trong hàng ma sát của biểu đồ IPA, [ʕ] thường là một xấp xỉ. Ma sát rất khó tạo ra hoặc phân biệt vì tiếng nói trong thanh môn và sự co thắt trong hầu họng rất gần nhau (Esling 2010: 695, sau Laufer 1996). Biểu tượng IPA không rõ ràng, nhưng không có ngôn ngữ nào phân biệt được ma sát và gần đúng tại nơi phát âm này. Để rõ ràng, việc giảm dấu phụ có thể được sử dụng để xác định rằng cách thức này là gần đúng ([ʕ̞]) và một dấu phụ tăng để xác định rằng cách thức này là ma sát ([ʕ̝]).

Phương ngữ Hydaburg của Haida 19659019] và một mối quan hệ biểu tình được đào thải [ʡʜ] ~ [ʡʢ]. (Có một số tiếng nói trong tất cả các mối quan hệ của Haida, nhưng nó được phân tích như là một hiệu ứng của nguyên âm.) ^{[ trích dẫn cần thiết ]}

Để phiên âm lời nói bị rối loạn, extIPA cung cấp đối với các điểm dừng hầu họng, ⟨ Q và ⟨ .

Nơi phát âm [ chỉnh sửa ]

IPA lần đầu tiên phân biệt phụ âm epiglottal vào năm 1989, với sự tương phản giữa tiếng nói hầu họng và tiếng anh. -đánh giá vị trí của họ. Vì một trill chỉ có thể được thực hiện trong hầu họng với các nếp gấp aryepiglottic (ví dụ như trong trillary của phương ngữ phía bắc của Haida), và sự co thắt không hoàn toàn ở biểu mô, nói chung là cần thiết để tạo ra biểu mô. , không có sự tương phản giữa (hầu) hầu họng và biểu mô chỉ dựa trên vị trí khớp nối. Do đó, Esling (2010) đã khôi phục một vị trí khớp nối đơn nhất, với các phụ âm được IPA mô tả là các chất ma sát biểu mô khác với các loại ma sát họng trong cách phát âm của chúng hơn là ở vị trí của chúng:

Cái gọi là "Fricottal fricative" được thể hiện [here] dưới dạng các rãnh hầu họng, [ʜ ʢ]vì vị trí khớp nối giống với [ħ ʕ]nhưng việc cắt nếp gấp aryepiglottic có nhiều khả năng xảy ra hơn của co thắt thanh quản hoặc với luồng khí mạnh hơn. Các biểu tượng "biểu mô" tương tự có thể đại diện cho các chất gây tê hầu họng có vị trí thanh quản cao hơn [ħ ʕ]nhưng vị trí thanh quản cao hơn cũng có khả năng gây cảm giác khó chịu hơn so với vị trí thanh quản với thanh quản thấp hơn. Bởi vì [ʜ ʢ] và [ħ ʕ] xảy ra tại cùng một vị trí của Pharyngeal / Epiglottal (Esling, 1999), sự phân biệt ngữ âm hợp lý để tạo ra giữa chúng là theo cách phát âm, trill so với fricative. ^[2]

Edmondson et. phân biệt một số loại phụ của phụ âm hầu. ^[3] Các điểm dừng và thanh quản thường được tạo ra bằng cách tạo ra các nếp gấp aryepiglottic của thanh quản chống lại biểu mô. Khớp nối đó đã được phân biệt là aryepiglottal . Trong các chất gây tê hầu họng, gốc lưỡi được rút lại so với thành sau của hầu họng. Trong một số ngôn ngữ, chẳng hạn như Achumawi, ^[4] Amis của Đài Loan ^[5] và có lẽ một số ngôn ngữ Salishan, hai phong trào được kết hợp, với nếp gấp aryepiglottic và biểu mô khớp với nhau và rút lại trên tường đã được gọi là epiglotto-yết hầu . IPA không có dấu phụ để phân biệt khớp nối này với aryepiglottals tiêu chuẩn; Edmonson et al. sử dụng ad hoc hơi sai lệch, phiên âm ⟨ ʕ͡ʡ và ⟨ ʜ͡ħ ⟩. ^[3] Tuy nhiên, có một số dấu phụ cho âm thanh phụ trong số các biểu tượng chất lượng giọng nói.

Mặc dù các điểm dừng hầu họng không được tìm thấy trong các ngôn ngữ trên thế giới, theo như được biết, chúng xảy ra trong lời nói bị rối loạn.

Phân phối [ chỉnh sửa ]

Pharyngeals được biết đến chủ yếu từ ba khu vực trên thế giới: ở Trung Đông và Bắc Phi, trong các gia đình ngôn ngữ Semitic, Berber và Cushitic (như như tiếng Somalia); ở Caavus, Tây Bắc và Đông Bắc các gia đình ngôn ngữ da trắng; và ở British Columbia, ở Haida và các gia đình ngôn ngữ Salishan và Wakashan.

Có nhiều báo cáo rải rác về hầu họng ở những nơi khác, như ở miền Trung (Sorani) và Bắc (Kurmanji) Kurdish, Marshallese, ngôn ngữ Nilo-Sahara Tama, ngôn ngữ Siouan Stoney (Nakoda) và ngôn ngữ Achumawi của California.

Trong tiếng Phần Lan, một tiếng rít yếu ớt là sự hiện thực hóa / h / sau các nguyên âm / ɑ / hoặc / æ / ở vị trí âm tiết , chẳng hạn như [tæħti] 'ngôi sao', nhưng đó chỉ là sự ám chỉ. Giá trị gần đúng là phổ biến hơn, vì nó là sự hiện thực hóa / r / trong các ngôn ngữ châu Âu như tiếng Đan Mạch và tiếng Đức Swabian. Theo lý thuyết thanh quản, Proto-Indo-European có thể đã có phụ âm hầu họng.

Các fricative và trills (fricngeal và epiglottal fricative) thường được kết hợp với fricngeal fricaries trong văn học. Đó là trường hợp của Dahalo và Bắc Haida, ví dụ, và nó có khả năng đúng với nhiều ngôn ngữ khác. Sự khác biệt giữa những âm thanh này được IPA chỉ công nhận vào năm 1989, và nó ít được điều tra cho đến những năm 1990.

Xem thêm [ chỉnh sửa ]