Manuel Pérez Flores – Wikipedia

Manuel Pérez
Thông tin cá nhân
Họ và tên Manuel Pérez Flores
Ngày sinh ( 1980-01-22 ) Ngày 22 tháng 1 năm 1980 (39 tuổi)
Nơi sinh Guadalajara, Mexico
Chiều cao 1,73 m (5 ft 8 in)
Vị trí chơi Tiền vệ
19659003] Năm Đội Ứng dụng ( Gls )
2001 .2002007 Atlas 106 (15) 19659009] 2007 Tiết2013 Monterrey 24 (2)
2008 .2002009 → Indios (loan) 23 (0) 19659009] 2010 → Toluca (loan) 11 (1)
2011 → Morelia (loan) 15 (0) 19659009] 2012 → Veracruz (loan) 9 (0)
2013 → Querétaro (loan) 4 [19659021] (0)
Tổng số 192 (18)
Đội tuyển quốc gia
2007 Mexico [196590] 19659021] (0)
* Sự xuất hiện và mục tiêu của câu lạc bộ cấp cao chỉ được tính cho giải đấu trong nước và đúng vào ngày 27 tháng 8 năm 2017
‡ Đội mũ quốc gia và ghi bàn đúng vào ngày 27 tháng 8 năm 2017

] (sinh ngày 22 tháng 1 năm 1980) là một cầu thủ bóng đá người Mexico đã nghỉ hưu, từng chơi ở vị trí Tiền vệ.

Ông được biết đến với cái tên El Tripa cho các đồng đội và người hâm mộ. Anh bắt đầu chơi ở Primera División với Club Atlas trong mùa giải 2001-2002 và ở đó cho đến khi chuyển đến Rayados de Monterrey vào năm 2007. Pérez được biết đến với khả năng chuyền bóng tuyệt vời và những cú sút tầm trung xuất sắc của anh. Vào ngày 28 tháng 2 năm 2007, dưới quyền quản lý cũ, Hugo Sánchez, Pérez đã ra mắt đội tuyển quốc gia Mexico trong trận giao hữu với Venezuela ở San Diego, California.

Xuất hiện quốc tế [ chỉnh sửa ]

Kể từ ngày 28 tháng 2 năm 2007

Liên kết ngoài [ chỉnh sửa ]

Naji al-Ali – Wikipedia

Naji Salim Hussain al-Ali (tiếng Ả Rập: نج ل Họa sĩ biếm họa, được chú ý vì những chỉ trích chính trị của các chế độ Ả Rập và Israel trong các tác phẩm của ông. [1] Ông được mô tả là họa sĩ truyện tranh vĩ đại nhất của Palestine và có lẽ là họa sĩ truyện tranh nổi tiếng nhất trong thế giới Ả Rập. [2][3]

Ông đã vẽ hơn 40.000 phim hoạt hình, thường phản ánh dư luận Palestine và Ả Rập và là những bình luận gay gắt về các nhà lãnh đạo chính trị và chính trị của Palestine và Ả Rập. [4] Ông có lẽ được biết đến nhiều nhất với tư cách là người tạo ra nhân vật Handala, được mô tả trong phim hoạt hình của ông như một nhân chứng trẻ của chính sách châm biếm hoặc sự kiện được mô tả, [4] và người đã trở thành một biểu tượng của sự bất chấp của người Palestine. Vào ngày 22 tháng 7 năm 1987, trong khi bên ngoài các văn phòng ở Luân Đôn al-Qabas một tờ báo Kuwaiti mà ông đã vẽ biếm họa chính trị, [4][5] al-Ali bị bắn vào cổ và bị thương nặng. [6] Naji al-Ali đã chết năm tuần sau đó tại Bệnh viện Charing Cross.

Thời niên thiếu [ chỉnh sửa ]

Naji al-Ali sinh năm 1938 hoặc ở đó tại làng Al-Shajara phía bắc Palestine, nằm giữa Tiberias và Nazareth, hiện đang là moshav IlLocation. [7] Ông sống lưu vong ở phía nam Lebanon với gia đình sau cuộc di cư của người Palestine năm 1948, Nakba và sống ở trại tị nạn Ain al-Hilweh gần Sidon, [8] đã tham dự trường Liên hiệp các nhà thờ Thiên chúa giáo. Sau khi tốt nghiệp, anh làm việc trong vườn cây Sidon, sau đó chuyển đến Tripoli, nơi anh theo học trường dạy nghề của White Friars trong hai năm.

Naji al-Ali sau đó chuyển đến Beirut, nơi ông sống trong một căn lều trong trại tị nạn Shatila và làm việc trong nhiều công việc công nghiệp khác nhau. Năm 1957, sau khi đủ điều kiện làm thợ sửa xe, ông sang Ả Rập Saudi, nơi ông làm việc được hai năm.

Nghề nghiệp là một họa sĩ truyện tranh và nhà báo [ chỉnh sửa ]

Năm 1959, Naji al-Ali trở lại Lebanon, và năm đó ông gia nhập Phong trào Dân tộc Ả Rập (ANM), nhưng bị trục xuất bốn lần trong vòng một năm vì thiếu kỷ luật đảng. Giữa năm 1960 và 1961, cùng với các đồng chí từ ANM, ông đã xuất bản một tạp chí chính trị viết tay Al-Sarkha ('tiếng hét').

Năm 1960, ông vào Học viện Mỹ thuật Lebanon, nhưng không thể tiếp tục học ở đó vì bị giam cầm vì lý do chính trị ngay sau đó. Sau khi được thả ra, anh chuyển đến Tyre, nơi anh làm giảng viên dạy vẽ ở trường Ja'fariya.

Nhà văn và nhà hoạt động chính trị Ghassan Kanafani đã xem một số phim hoạt hình của Naji al-Ali trong chuyến thăm Ain al-Hilweh và in các bản vẽ được xuất bản đầu tiên của họa sĩ cùng với một bài báo kèm theo trong Al-Hurriya no. 88 vào ngày 25 tháng 9 năm 1961.

Năm 1963 Naji al-Ali chuyển đến Kuwait, với hy vọng tiết kiệm tiền để học nghệ thuật ở Cairo hoặc Rome. Ở đó, ông làm biên tập viên, họa sĩ truyện tranh, nhà thiết kế và nhà sản xuất báo trên tờ báo dân tộc Ả Rập Al-Tali'a . Từ năm 1968, ông làm việc cho Al-Siyasa . Trong quá trình những năm này, ông đã trở lại Lebanon nhiều lần. Năm 1974, ông bắt đầu làm việc cho tờ báo Lebanon Al-Safir cho phép ông trở lại Lebanon trong một thời gian dài hơn. Trong cuộc xâm lược Lebanon vào năm 1982 của Israel, ông đã bị lực lượng chiếm đóng trong thời gian ngắn cùng với các cư dân khác của Ain al-Hilweh. Năm 1983, một lần nữa ông chuyển đến Kuwait để làm việc cho Al-Qabas và năm 1985 chuyển đến London, nơi ông làm việc cho phiên bản quốc tế cho đến khi qua đời.

Năm 1984, ông được mô tả bởi Người bảo vệ là "điều gần nhất có với dư luận Ả Rập". [9]

Công việc, vị trí và giải thưởng [ chỉnh sửa ]

Trong sự nghiệp là một họa sĩ truyện tranh chính trị, Naji al-Ali đã tạo ra hơn 40.000 bức vẽ. [ cần trích dẫn ] Họ nói chung về tình hình của người Palestine, miêu tả sự đau khổ và kháng chiến và chỉ trích gay gắt nhà nước Israel và "sự chiếm đóng bất hợp pháp của Israel", lãnh đạo Palestine và chế độ Ả Rập. Naji al-Ali là một đối thủ quyết liệt của bất kỳ khu định cư nào sẽ không minh oan cho người Palestine quyền đối với tất cả Palestine lịch sử, và nhiều phim hoạt hình của ông thể hiện quan điểm này. Không giống như nhiều họa sĩ truyện tranh chính trị, các chính trị gia cụ thể không xuất hiện trực tiếp trong tác phẩm của mình: như ông nói, "… Tôi có một triển vọng giai cấp, đó là lý do tại sao phim hoạt hình của tôi có hình thức này. Chủ tịch và các nhà lãnh đạo. " [ cần trích dẫn ]

Naji al-Ali đã xuất bản ba cuốn sách hoạt hình của mình, vào năm 1976, 1983 và 1985, và đang chuẩn bị một cuốn khác vào thời điểm đó cái chết của ông. [ cần trích dẫn ]

Năm 1979, Naji al-Ali được bầu làm chủ tịch Liên đoàn Truyện tranh Ả Rập. Năm 1979 và 1980, ông đã nhận được giải nhất trong các triển lãm truyện tranh Ả Rập được tổ chức tại Damascus. Liên đoàn các nhà xuất bản báo quốc tế đã trao tặng ông "Cây bút vàng tự do" vào năm 1988. [10]

Handala [ chỉnh sửa ]

Handala, biểu tượng thách thức của người Palestine

được biết đến với cái tên Handhala (tiếng Ả Rập: حنظلة ), là nhân vật nổi tiếng nhất của Naji al-Ali. [11] Ông được miêu tả là một cậu bé mười tuổi, và xuất hiện lần đầu tiên trong Al-Siyasa tại Kuwait năm 1969. [11] Hình vẽ quay lưng lại với người xem từ năm 1973, và chắp hai tay ra sau lưng. [12] Nghệ sĩ giải thích rằng cậu bé mười tuổi đại diện cho tuổi của anh ta khi bị buộc rời khỏi Palestine và sẽ không lớn lên cho đến khi anh ta có thể trở về quê hương; [13] anh ta quay lưng lại và chắp tay tượng trưng cho sự từ chối "giải pháp bên ngoài" của nhân vật. [12] Handala mặc quần áo rách rưới , tượng trưng cho lòng trung thành của anh ấy với người nghèo. Trong các phim hoạt hình sau này, anh ta đang tích cực tham gia vào hành động được miêu tả không chỉ đơn thuần là quan sát nó. Handala cũng đã được sử dụng như linh vật web của phong trào xanh Iran. [14] Nghệ sĩ nhận xét rằng "Ông là mũi tên của la bàn, chỉ đều về phía Palestine. Không chỉ Palestine về mặt địa lý, mà cả Palestine theo nghĩa nhân đạo của nó. biểu tượng của một lý do chính đáng, cho dù nó nằm ở Ai Cập, Việt Nam hay Nam Phi. "[13]

Các nhân vật và mô típ khác [ chỉnh sửa ]

Các nhân vật khác trong phim hoạt hình của Naji al-Ali bao gồm một người đàn ông gầy gò, trông khốn khổ, đại diện cho người Palestine là nạn nhân bất chấp của sự áp bức của Israel và các thế lực thù địch khác, và một người đàn ông béo đại diện cho chế độ Ả Rập và các nhà lãnh đạo chính trị Palestine, người có cuộc sống dễ dãi và tham gia vào các thỏa hiệp chính trị mà nghệ sĩ chống đối [ cần trích dẫn ] Các mô típ của đóng đinh (đại diện cho sự đau khổ của người Palestine) và ném đá (đại diện cho sự kháng cự của người Palestine thông thường) cũng phổ biến Đây là tác phẩm của ông. [ cần trích dẫn ]

Vụ ám sát [ chỉnh sửa ]

Vẫn chưa biết ai đã nổ súng vào Naji al-Ali bên ngoài văn phòng Luân Đôn của tờ báo Kuwaiti Al Qabas ở phố Ives ngày 22 tháng 7 năm 1987, đánh anh ta vào ngôi đền bên phải. [ cần trích dẫn ] Naji al-Ali sau đó được đưa đến bệnh viện và vẫn hôn mê cho đến khi qua đời vào ngày 29 tháng 8 năm 1987. [15] Mặc dù ý chí của ông yêu cầu ông được chôn cất ở Ain al-Hilweh bên cạnh cha mình, nhưng điều này đã chứng minh không thể sắp xếp và ông được chôn cất tại Nghĩa trang Hồi giáo Brookwood bên ngoài London. Cảnh sát Anh đã bắt Ismail Sowan, một nhà nghiên cứu người Palestine gốc Jerusalem, 28 tuổi tại Đại học Hull, và tìm thấy một bộ đệm vũ khí trong căn hộ của anh ta mà họ nói là nhằm mục đích tấn công khủng bố trên khắp châu Âu; anh ta chỉ bị buộc tội sở hữu vũ khí và chất nổ. Ban đầu, cảnh sát cho biết Sawan là một thành viên của PLO, mặc dù tổ chức đó đã phủ nhận mọi sự liên quan. [16] [17]

và cơ quan tình báo Israel Mossad. [18] Một nghi phạm thứ hai bị Scotland Yard bắt giữ cũng nói rằng anh ta là một điệp viên hai mang. [19] Sau đó, người ta đã tiết lộ rằng Mossad có hai điệp viên hai người làm việc trong các đội đánh PLO có trụ sở ở London và có kiến ​​thức trước về vụ giết chóc. [19] Bằng cách từ chối chuyển các thông tin liên quan cho các đối tác Anh, Mossad đã gây bất mãn cho Anh, người đã trả thù bằng cách trục xuất ba nhà ngoại giao Israel, một trong số họ là tùy viên của Đại sứ quán được xác định là người xử lý cho hai đặc vụ. [19] Một Margaret Thatcher giận dữ, khi đó là thủ tướng, đã đóng cửa căn cứ Luân Đôn của Mossad ở Palace Green, Kensington. [20][21] Khẩu súng được sử dụng trong vụ giết người, khẩu súng ngắn 7.62 Tokarev, được tìm thấy trên Tòa nhà Hallfield ở Paddington băng, vào ngày 22 tháng 4 năm 1989. [15]

Lực lượng 17, hành động theo lệnh của Yasser Arafat, cũng đã được tuyên bố là người chịu trách nhiệm về vụ ám sát của mình. 19659015] Vào tháng 8 năm 2017, các thám tử đã khởi động lại một cuộc điều tra về vụ án giết người của anh ta, 30 năm sau khi anh ta chết. [15]

Bức tượng kỷ niệm [ chỉnh sửa ]

), phát nổ và hư hỏng, và sau đó được dựng lại

Một bức tượng Naji al-Ali của nhà điêu khắc Charbel Faris đã được dựng lên [ khi nào? ] tại lối vào phía bắc của Ain trại al-Hilweh, [ cần trích dẫn ] nơi Naji được nuôi dưỡng trong hầu hết những năm tuổi trẻ.

Làm việc trên bức tượng sợi thủy tinh và polyester màu (với sự hỗ trợ bên trong bằng thép) mất khoảng năm tháng. Khi hoàn thành, nó cao 275 cm (9.02 ft), với chiều rộng trung bình 85 cm (33 in) và độ dày trung bình 45 cm (18 in). Bức tượng giữ một tảng đá trong tay phải và một tập sách vẽ ở tay trái. [ cần trích dẫn ]

Ngay sau khi hoàn thành, bức tượng đã bị hư hại trong một vụ nổ gây ra bởi những kẻ tấn công chưa biết; Giống như al-Ali, bức tượng đã bị bắn vào mắt trái. [ cần trích dẫn ]

Bức tượng đã được sửa chữa và dựng lại. ]

Một bộ phim được làm về cuộc đời của Naji al-Ali ở Ai Cập, với nam diễn viên Ai Cập Nour El-Sherif đóng vai chính. [22]

Tài liệu tham khảo [ chỉnh sửa ]

  1. ^ "Handala.org: Giới thiệu về Naji Al-Ali". www.handala.org .
  2. ^ "Để thoát khỏi sự đàn áp, các nhà phê bình đang rời khỏi Vịnh". Nhà kinh tế học . 20 tháng 7 năm 2017 . Truy xuất 21 tháng 7 2017 .
  3. ^ a b "Có thể một vụ giết người xảy ra cách đây ba thập kỷ ? ". Nhà kinh tế học . Ngày 31 tháng 8 năm 2017.
  4. ^ a b c Farsoun, 2004, tr. 111.
  5. ^ Harlow, 1994, tr. 167.
  6. ^ Black, Ian, (10 tháng 3 năm 2008) "Vẽ thách thức" The Guardian .
  7. ^ "Naji al-Ali: Nhớ về họa sĩ truyện tranh Palestine 30 năm một lát sau". Bước ăn. 25 tháng 7 năm 2017.
  8. ^ Harlow, 1994, tr. 168.
  9. ^ Haifaa Khalafallah, 'Đánh giá thế giới thứ ba: Cây bút này hùng mạnh … Hồ sơ của Naji al-Ali, họa sĩ truyện tranh Ả Rập', The Guardian ngày 21 tháng 9 năm 1984. [19659109] ^ 'Họa sĩ vẽ tranh biếm họa Ả Rập bị giết', The Guardian ngày 8 tháng 2 năm 1988.
  10. ^ a b ] Faber, Michel (11 tháng 7 năm 2009). "Bút và kiếm". Người bảo vệ . Truy cập 17 tháng 9 2014 .
  11. ^ a b ] Ashley, John; Jayousi, Nedal. "Diễn ngôn, văn hóa và giáo dục ở Co-Israel-Palestine kết thúc 49 Mối liên hệ giữa văn hóa Palestine và xung đột" (PDF) . Trung tâm học thuật Netanya . Truy cập 17 tháng 9 2014 .
  12. ^ a b Naji Al-Ali (1 tháng 1 năm 2009) . Một đứa trẻ ở Palestine: Phim hoạt hình của Naji Al-Ali . Sách Verso. Sê-ri 980-1-84467-365-0.
  13. ^ Shirin Sadeghi (2009-09-18). "NGÀY QODS: Người biểu tình biến ngày Jerusalem thành Ngày Iran".
  14. ^ a b c "Cảnh sát tái đầu tư 1987 vụ giết hại họa sĩ truyện tranh Palestine ở Luân Đôn". Người bảo vệ. Ngày 29 tháng 8 năm 2017.
  15. ^ David Pallister, 'Arab on arm find Charge', The Guardian ngày 18 tháng 8 năm 1987.
  16. ^ "Nhà báo người Palestine chết vì vết thương London". Thời báo New York. Ngày 30 tháng 8 năm 1987.
  17. ^ Clines, Francis (18 tháng 6 năm 1988) "Anh ra lệnh cho nhà ngoại giao Israel rời đi." Thời báo New York . Được truy xuất vào ngày 31 tháng 8 năm 2010
  18. ^ a b c "https: /www.indeperee.co.uk/news/world/mi5-was-feuding-with-mossad- while- Unknown-terrorists-struck-in-london-1101024.html ". Độc lập . Truy cập 17 tháng 9 2014 .
  19. ^ Gardham, Duncan (17 tháng 2 năm 2010) "Vụ ám sát Dubai Hamas: mối quan hệ gắn bó" Daily Telegraph
  20. ] Điện báo hàng ngày Luân Đôn, ngày 5 tháng 4 năm 1998
  21. ^ El-Taieb, Atef, giám đốc. Nagi El-Ali (1991).

Tài liệu tham khảo [ chỉnh sửa ]

  • Kreitmeyr, Nadine (2012). Der Nahostkonflikt durch chết Augen Hanzalas. Stereotypische Vorstellungen im Schaffen des Karikaturisten Naji al-'Ali . Berlin, Klaus Schwarz. ISBN 976-3-87997-402-3
  • Farsoun, Samih K. (2004). Văn hóa và phong tục của người Palestine . Gỗ ép xanh. ISBN 0-313-32051-9
  • Harlow, Barbara (1994). Nhà văn và ám sát. Trong Sidney J. Lemelle và Robin D. G. Kelley (biên soạn). Trang chủ tưởng tượng: Đẳng cấp, văn hóa và chủ nghĩa dân tộc ở cộng đồng người châu Phi (trang 167 Phản184). Trang sau. ISBN 0-86091-585-9
  • Naji al-Ali, kamil al-turab al-falastini ( Naji al-Ali, All Palestine's Soil ), Mahmud Abd Allah Kallam, Bisan lil-nashr w'al-tawzi 'w'al-a'lam, Beirut, 2001.

Liên kết ngoài [ chỉnh sửa ]

Mega Man II (Game Boy)

Mega Man II [a] là một trò chơi video nền tảng hành động của Capcom cho Nintendo Game Boy. Đây là trò chơi thứ hai trong phiên bản cầm tay của sê-ri Mega Man sau Mega Man: Dr. Wily's Revenge . Đáng chú ý là đã được phát triển bởi một công ty khác so với phần còn lại của Mega Man trên Game Boy.

Trò chơi theo chân Mega Man khi anh truy đuổi kẻ thù không đội trời chung của mình, Tiến sĩ Wily, người có mưu đồ gần đây nhất để thống trị thế giới liên quan đến việc đánh cắp một cỗ máy thời gian thử nghiệm. Mega Man đối đầu với cả Wily và một số kẻ thù từ quá khứ của mình, bao gồm cả robot mới và bí ẩn có tên Quint. Cũng giống như các trò chơi Game Boy khác trong sê-ri, Mega Man II kết hôn với các tính năng của hai tựa game Nintendo Entertainment System (NES) liên tiếp, trong trường hợp này, Mega Man 2 Mega Man 3 . Vào năm 2013, Mega Man II đã được cung cấp trên Bảng điều khiển ảo của Nintendo eShop của Nhật Bản cho Nintendo 3DS. Sau đó, nó đã được phát hành ở khu vực Bắc Mỹ và PAL eShops vào năm sau.

Cốt truyện của Mega Man II liên quan đến người anh hùng Mega Man chiến đấu với kẻ thù truyền kiếp của mình, Tiến sĩ Wily khi một lần nữa cố gắng chiếm lấy thế giới. Lần này, thiên tài tà ác đã đánh cắp một "Bộ tách thời gian" thử nghiệm từ Viện Chronos của thế giới và sử dụng nó để du hành trong tương lai 37.426 năm. [3][6] Trong khi đó, Mega Man được gửi đến để điều tra một lối đi ngầm có chứa Robot Master của kẻ thù từ anh ta những cuộc phiêu lưu trước đó. Mega Man phá hủy chúng một lần nữa và tìm đường đến pháo đài của Wily, nơi chứa thêm bốn Robot Master từ quá khứ. Khi chúng bị phá hủy, Mega Man tiến lên và gặp Quint, một phiên bản tương lai của chính anh ta. Wily đã bắt được Quint trong tương lai, sửa sang lại anh ta và đưa anh ta trở về hiện tại. [7] Sau khi Mega Man đánh bại anh ta, Quint từ bỏ vũ khí jackhammer "Sakugarne" của mình cho anh hùng. Mega Man theo Wily đến một trạm không gian và đánh bại anh ta.

Gameplay [ chỉnh sửa ]

Trò chơi tiếp tục xu hướng tái chế sê-ri Game Boy từ hai tựa game NES liên tiếp: Mega Man 2 Mega Man 3 . Ở đây là trận đấu trùm với Crash Man.

Cũng như các game khác trong sê-ri, Mega Man II là một platformer cuộn bên tiêu chuẩn cho phép người chơi điều khiển anh hùng Mega Man khi anh ta vượt qua các giai đoạn và đánh bại kẻ thù và ông chủ khác nhau. Người chơi có thể chạy, nhảy và bắn như trong trò chơi trước, nhưng giờ cũng có thể trượt dọc theo mặt đất. [6] Sự khởi đầu của trò chơi cho phép người chơi chọn trong số bốn giai đoạn để hoàn thành trong bất kỳ giai đoạn nào gọi món. Đánh bại trùm Robot Master ở cuối giai đoạn cho phép người chơi truy cập vào vũ khí độc nhất của nó trong phần còn lại của trò chơi. [8] Những vũ khí này có lượng đạn hạn chế có thể được nạp lại bằng cách nhặt vật phẩm bị kẻ thù đánh rơi. Có thể lấy và chọn các thùng năng lượng dự phòng để nạp đầy đủ sức khỏe cho người chơi. [6]

Đánh bại một số Robot Master sẽ cấp cho Mega Man quyền truy cập vào ba bộ điều hợp cho người bạn đồng hành của mình Rush được sử dụng trong các môi trường khác nhau. . Rush cuộn cho phép Mega Man nhảy rất cao; Rush Marine biến con chó thành tàu ngầm để dễ dàng di chuyển dưới nước; và Rush Jet cho phép Mega Man vượt qua khoảng cách lớn. [6][8] Giống như Tiến sĩ. Wily's Revenge Mega Man II lấy nhiều yếu tố từ các trò chơi NES Mega Man . Bốn giai đoạn đầu tiên và các ông chủ của họ (Wood Man, Air Man, Clash [ sic ] Man và Metal Man) đến từ Mega Man 2 . [8] Sau khi đi đến pháo đài của Wily , bốn giai đoạn mới có sẵn thông qua một phòng dịch chuyển tức thời. Các ông chủ cho các giai đoạn này (Top Man, Hard Man, Magnet Man và Needle Man) được lấy từ Mega Man 3 . [8]

Phát triển [ chỉnh sửa ] [19659019] Capcom đã thuê ngoài sự phát triển của Mega Man II cho một công ty khác với công ty đã làm việc trên Mega Man: Dr. Wily's Revenge . [3][9] Nghệ sĩ sê-ri Keiji Inafune thừa nhận rằng chất lượng thiết kế của Mega Man II cảm giác khác biệt so với các trò chơi khác là kết quả của việc nhà phát triển có rất ít kiến ​​thức về bộ truyện. Đối với trò chơi tiếp theo trong dòng Game Boy, họ đã quyết định từ bỏ sử dụng nhà phát triển cho Mega Man II một lần nữa. [3]

Phát hành [ chỉnh sửa ]

Mega Man II đã được phát hành lại như là một phần của dòng tiêu đề ngân sách Nintendo Lựa chọn ở Bắc Mỹ. [10] Trò chơi đã được cung cấp trên dịch vụ hộp mực Nintendo Power của Nhật Bản vào ngày 13 tháng 3 năm 2001. ] Capcom đã công bố một bản phát hành tổng hợp của năm trò chơi Game Boy Mega Man để phát hành vào năm 2004 trên Game Boy Advance, nhưng nó đã bị hủy bỏ. Man II được lên kế hoạch phát hành trên Bảng điều khiển ảo 3DS, [13] xuất hiện tại Nhật Bản vào ngày 25 tháng 9 năm 2013 [ cần trích dẫn ] tại Bắc Mỹ vào ngày 8 tháng 5 năm 2014. [19659030] và trong khu vực PAL vào ngày 7 tháng 8 năm 2014.

Thích ứng [ chỉnh sửa ]

Archie Comics [ chỉnh sửa ]

Sê-ri Mega Man Archie Comics kết hợp các yếu tố của trò chơi, mặc dù thích ứng hoàn toàn không được sản xuất trước khi loạt phim bị gián đoạn. Quint đáng chú ý xuất hiện hai lần trong số 20, hiển thị các yếu tố của nhân vật của chính anh ta cũng như của Rockman Shadow, nhân vật phản diện chính của Rockman & Forte Mirai kara no Chōsensha. Sau đó, anh ta đã xuất hiện trong số 55, trong đó Tiến sĩ Light nhìn thấy trong cuộc xung đột của anh ta với Mega Man ngày nay, sau đó là sự chuyển đổi của Mega Man thành Quint trong tương lai.

Tài liệu tham khảo [ chỉnh sửa ]

  1. ^ được gọi là Rockman World 2 ( ロ ッ ク マ ンTsū ) tại Nhật Bản
  1. ^ "Âm nhạc trò chơi" (bằng tiếng Nhật). Yamazaki, Kenji . Truy cập 28 tháng 9, 2011 .
  2. ^ "Game Boy (bản gốc) Trò chơi" (PDF) . Nintendo. Được lưu trữ từ bản gốc (PDF) vào ngày 15 tháng 6 năm 2011 . Truy cập ngày 24 tháng 9, 2011 .
  3. ^ a b ] c d Mega Man: Tác phẩm hoàn chỉnh chính thức . Giải trí udon. Ngày 6 tháng 1 năm 2010, trang 66. Sê-ri 980-1-897376-79-9.
  4. ^ Overton, Wil (tháng 4 năm 1995). "Viva Le Mega Man ". Siêu chơi . Nhà xuất bản tương lai (30): 30 Lời1. ISSN 0966-6192.
  5. ^ Nintendo eShop – Mega May
  6. ^ a b [1945900] c d Capcom, ed. (Tháng 2 năm 1991). Sách hướng dẫn Mega Man II . Santa Clara, CA: Capcom Entertainment, Inc. Trang 5 trận12. DMG-W2-USA.
  7. ^ Capcom (ngày 11 tháng 3 năm 2003). Mega Man & Bass . Game Boy Advance. Capcom. Dữ liệu CD : Tiến sĩ Wily đã bắt được Mega Man khi anh ta đến từ tương lai, và đã tu sửa anh ta.
  8. ^ a b c d " ". Nintendo Power . Số 34. Redmond, Washington: Nintendo của Mỹ. Tháng 3 năm 1992. Trang 48 mỏ53. ISSN 1041-9551.
  9. ^ Kohler, Chris (ngày 19 tháng 10 năm 2011). "Broke in Tokyo: Mua sắm trò chơi Retro với đồng đô la yếu". Có dây . Truy cập ngày 19 tháng 10, 2011 .
  10. ^ Nutt, Christian & Speer, Justin. "Lịch sử của Mega Man ". GameSpot . Truy cập 17 tháng 4, 2010 .
  11. ^ ゲ ー ム ボ ー イ 用 の ア ク シ ョNintendo. Lưu trữ từ bản gốc vào ngày 3 tháng 2 năm 2003 . Truy cập ngày 3 tháng 6, 2010 .
  12. ^ Nhân viên IGN (ngày 4 tháng 2 năm 2004). " Mega Man Mania Thay đổi". IGN . Truy xuất ngày 1 tháng 6, 2010 .
  13. ^ Trò chơi cổ điển Boy Mega Man Titles Đến với Bảng điều khiển ảo 3DS
  14. ^ http://www.nintendo.com/ eshop / mega-may Nintendo

Liên kết ngoài [ chỉnh sửa ]

Tôi muốn nói với bạn

" Tôi muốn nói với bạn " là một bài hát của nhóm nhạc rock người Anh Beatles từ album 1966 của họ Revolver . Nó được viết và hát bởi George Harrison, tay guitar chính của ban nhạc. Sau "Taxman" và "Love You To", đó là tác phẩm thứ ba của Harrison được ghi nhận cho Revolver . Việc đưa vào LP đã đánh dấu lần đầu tiên anh được phân bổ nhiều hơn hai bài hát trong album Beatles, một sự phản ánh về sự phát triển liên tục của anh với tư cách là một nhạc sĩ bên cạnh John Lennon và Paul McCartney.

Khi viết "Tôi muốn nói với bạn", Harrison đã lấy cảm hứng từ thử nghiệm của mình với thuốc gây ảo giác LSD. Lời bài hát đề cập đến những gì sau này ông gọi là "những dòng suy nghĩ rất khó viết ra hoặc nói hoặc truyền tải". Kết hợp với thông điệp triết lý của bài hát, tiếng guitar réo rắt của Harrison và sự bất hòa mà anh ấy sử dụng trong giai điệu phản ánh những khó khăn trong việc đạt được giao tiếp có ý nghĩa. Bản ghi âm đánh dấu lần đầu tiên McCartney chơi phần guitar bass của mình sau khi ban nhạc đã hoàn thành phần tiết tấu cho một bài hát, một kỹ thuật đã trở nên phổ biến trong các bản thu tiếp theo của The Beatles.

Trong số các nhà phê bình âm nhạc và nhà viết tiểu sử Beatles, nhiều nhà văn đã ngưỡng mộ màn trình diễn của nhóm trên đường đua, đặc biệt là việc McCartney sử dụng giai điệu giọng hát theo phong cách Ấn Độ. Harrison đã biểu diễn "I Want to Tell You" là bài hát mở đầu trong suốt chuyến lưu diễn Nhật Bản năm 1991 với Eric Clapton. Một phiên bản được ghi lại trong chuyến lưu diễn đó xuất hiện trong album Live in Japan của anh ấy. Tại buổi hòa nhạc dành cho George vào tháng 11 năm 2002, một năm sau cái chết của Harrison, bài hát đã được sử dụng để mở phần phía Tây của sự kiện, khi nó được trình bày bởi Jeff Lynne. Ted Nugent, Smithereens, Thea Gilmore và Melvins là một trong những nghệ sĩ khác đã trình bày ca khúc này.

Bối cảnh và cảm hứng [ chỉnh sửa ]

George Harrison đã viết "Tôi muốn nói với bạn" vào đầu năm 1966, năm mà bài hát của ông trưởng thành về mặt chủ đề và năng suất. Là một nhà soạn nhạc thứ cấp cho John Lennon và Paul McCartney trong The Beatles, [3] Harrison bắt đầu thiết lập bản sắc âm nhạc của riêng mình thông qua sự hấp thụ của anh ta trong văn hóa Ấn Độ, cũng như viễn cảnh anh ta có được nhờ kinh nghiệm với thuốc lysergic acid gây ảo giác ( LSD). Theo tác giả Gary Tillery, bài hát là kết quả của một "sự đột biến sáng tạo" mà Harrison đã trải qua vào đầu năm 1966. Trong cùng thời gian đó, The Beatles đã có được những cam kết chuyên nghiệp trong thời gian dài bất thường do quyết định từ chối của họ Một tài năng cho tình yêu là bộ phim thứ ba của họ cho United Artists. Harrison đã sử dụng thời gian này để nghiên cứu về sitar Ấn Độ và, giống như Lennon, để khám phá các vấn đề triết học trong sáng tác của mình trong khi chuẩn bị thu âm album tiếp theo của ban nhạc, Revolver .

Trong cuốn tự truyện của mình, Tôi, Mine Harrison nói rằng "Tôi muốn nói với bạn" giải quyết "những dòng suy nghĩ rất khó viết ra hoặc nói hoặc truyền tải". Các tác giả Russell Reising và Jim LeBlanc đã trích dẫn bài hát này, cùng với "Rain" và "Inside You Without You", như một ví dụ ban đầu về việc Beatles từ bỏ những câu nói "nhút nhát" trong lời bài hát của họ và thay vào đó "chấp nhận [ing] một giai điệu khẩn cấp, ý định về việc truyền đạt một số kiến ​​thức cần thiết, các biểu tượng tâm lý và / hoặc triết học về kinh nghiệm LSD "cho người nghe của họ. Viết trong The Beatles Anthology Harrison ví von viễn cảnh được truyền cảm hứng từ việc anh ta uống thuốc với "một phi hành gia trên mặt trăng, hoặc trong tàu vũ trụ của anh ta, nhìn lại Trái đất. Tôi đang nhìn lại Trái đất. từ nhận thức của tôi. "

Tác giả Robert Rodriguez xem bài hát này phản ánh hiệu quả của việc tìm kiếm của Harrison để tăng cường nhận thức, trong đó" những suy nghĩ của anh ấy càng nhanh và rộng hơn, càng khó khăn hơn để tìm ra những từ để diễn đạt chúng ". Như được sao chép trong I, Me, Mine lời bài hát gốc của Harrison trực tiếp và cá nhân hơn, so với trọng tâm triết học của bài hát đã hoàn thành. [17] Tuy nhiên, phần sau vẫn mời lời giải thích như một bài hát tình yêu tiêu chuẩn, trong mà ca sĩ đang thận trọng bước vào một mối tình lãng mạn. Một cách giải thích khác là chủ đề truyền thông sai là một tuyên bố về sự khác biệt của The Beatles từ khán giả của họ, trong thời gian nhóm mệt mỏi khi thực hiện các buổi hòa nhạc trước khi la hét người hâm mộ.

Sáng tác [ chỉnh sửa ]

Âm nhạc [ chỉnh sửa ]

Ký hiệu âm nhạc cho đoạn riff guitar của bài hát. Tác giả Simon Leng cho rằng khía cạnh "nói lắp" bất thường trong đoạn văn định kỳ này phản ánh việc tìm kiếm các từ thích hợp được thể hiện trong lời bài hát của Harrison.

"Tôi muốn nói với bạn" nằm trong khóa của A chính và trong một chữ ký thời gian tiêu chuẩn của 4/4. [23] Nó chứa một đoạn riff ghi-ta hạ thấp, mà nhà báo âm nhạc Richie Unterberger mô tả là "tròn, đầy đủ" và "điển hình của nhạc rock Anh năm 1966". [24] Đoạn riff mở và đóng bài hát và lặp lại giữa các câu thơ. [23] Đặc biệt qua phần giới thiệu, phần còn lại giữa các ghi chú được cách điệu của riff tạo ra hiệu ứng lắp bắp. Các dị thường số liệu được đề xuất bởi hiệu ứng này được phát sinh thêm trong độ dài không đồng đều, mười một thanh của câu thơ. Phần chính của bài hát bao gồm hai câu thơ, một cây cầu (hoặc giữa tám), tiếp theo là một câu thơ, một cây cầu thứ hai và câu thơ cuối cùng. [23]

Bài hát nói về sự thất vọng mà tất cả chúng ta đều cảm thấy khi cố gắng truyền đạt những điều nhất định chỉ bằng lời nói. Tôi nhận ra rằng các hợp âm mà tôi biết vào thời điểm đó không nắm bắt được cảm giác đó. Tôi đã nghĩ ra hợp âm bất hòa này [E7 9] thực sự lặp lại cảm giác thất vọng đó. [27]

– George Harrison, 2001

Theo Rodriguez, "Tôi muốn nói với bạn" là một ví dụ ban đầu của Harrison "kết hợp âm nhạc với thông điệp", khi các khía cạnh của nhịp điệu, hòa âm và cấu trúc của bài hát kết hợp với nhau để truyền đạt những khó khăn trong việc đạt được sự giao tiếp có ý nghĩa. [23][nb 1] Như trong sáng tác năm 1969 "Hãy nghĩ cho chính mình", lựa chọn của Harrison hợp âm phản ánh sự quan tâm của anh ấy trong biểu cảm hài hòa. Câu hát mở đầu với giai điệu E-A-B-C # -E hòa âm tiến triển trên một hợp âm A, sau đó giai điệu bắt đầu lên cao gay gắt khi chuyển sang hợp âm II7 (B7). Ngoài chất lượng giảm dần của đoạn mở đầu, nhà âm nhạc học Alan Pollack xác định sự thay đổi hợp âm này là một phần của các đặc điểm mất phương hướng của các câu thơ, do sự thay đổi xảy ra giữa thanh thứ tư, thay vì khi bắt đầu đo. [19659026] Sự bất hòa về âm nhạc và cảm xúc sau đó được tăng lên khi sử dụng E7 9, một hợp âm mà Harrison nói rằng ông đã xảy ra trong khi cố gắng tạo ra một âm thanh truyền tải đầy đủ cảm giác thất vọng. [27][nb 2] trở lại hợp âm I cho đoạn riff guitar, sự tiến triển hài hòa qua câu thơ cho thấy tác giả Ian MacDonald nói gì về "một biến thể phương Đông của thang âm chính" là "nhiều tiếng Ả Rập hơn Ấn Độ".

nội dung hài hòa nhẹ nhàng hơn so với sự tiến bộ rõ rệt trong các câu thơ. Giai điệu bao gồm các hợp âm B nhỏ, giảm dần và 7 chính, cùng với A chính. [23] Các giọng nói bên trong mẫu hợp âm này tạo ra một nốt trầm của các nốt qua từng nửa cung từ F đến C . Nhà nghiên cứu âm nhạc Walter Everett nhận xét về khả năng của lời bài hát hòa giải "Có lẽ bạn sẽ hiểu", khép lại phần thứ hai của những phần này, khi giai điệu kết thúc về nhịp điệu hoàn hảo đích thực, đại diện cho thuật ngữ âm nhạc "một biểu tượng tự nhiên cho bất kỳ sự kết hợp nào" . [nb 3]

Pollack xem phần ngoại truyện của bài hát như một phần tái hiện phần giới thiệu và một phần là sự ra đi theo kiểu "một phần hai – đi! kết thúc mờ dần ". [23] Trong bản thu âm của The Beatles, nhóm hát trong phần này bao gồm các trò chơi kiểu Ấn Độ (do McCartney biểu diễn) trên từ" thời gian ", tạo ra hiệu ứng melisma cũng có trên Harrison Revolver theo dõi "Love You To" và trên "Rain" của Lennon. Nói thêm về cách diễn đạt của Harrison trong dòng đầu tiên của câu thơ, chi tiết này thể hiện ảnh hưởng Ấn Độ tinh tế của tác phẩm. [23]

Lyrics [ chỉnh sửa ]

Lời bài hát "Tôi muốn nói với bạn" giải quyết các vấn đề trong giao tiếp và sự không phù hợp của từ ngữ trong việc truyền đạt cảm xúc chân thật. Viết vào năm 1969, tác giả Dave Laing đã xác định "sự tuyệt vọng thanh thản" trong "nỗ lực tiếp xúc thực sự trong bất kỳ bối cảnh giữa các cá nhân" của bài hát. Tác giả Ian Inglis lưu ý rằng những dòng như "Đầu tôi chứa đầy những điều muốn nói" và "Các trò chơi bắt đầu kéo tôi xuống" trong các thuật ngữ thời hiện đại, những khái niệm tương tự về các rào cản giữa các cá nhân mà các nhà triết học đã đấu tranh từ thời tiền Socrates giai đoạn.

MacDonald trích dẫn lời bài hát cho cây cầu đầu tiên – "Nhưng nếu tôi dường như hành động không tốt / Chỉ có tôi, đó không phải là suy nghĩ của tôi / Đó là những điều khó hiểu" – như một ví dụ về việc Harrison áp dụng cách tiếp cận triết học phương Đông vào những khó khăn trong giao tiếp, bằng cách trình bày chúng như là "mâu thuẫn giữa các cấp độ khác nhau". Theo cách giải thích của Laing, các thực thể "tôi" và "tâm trí của tôi" lần lượt đại diện cho "cái tôi cá nhân, ích kỷ" và "vô ngã Phật giáo, giải thoát khỏi những lo lắng của Thời gian lịch sử". Tuy nhiên, trong Tôi, Tôi, Của tôi tuy nhiên, Harrison tuyên bố rằng, với nhận thức muộn, trật tự của "tôi" và "tâm trí của tôi" nên được đảo ngược, vì: "Tâm trí là điều khiến chúng ta phải lo lắng để làm điều này và làm điều đó – khi những gì chúng ta cần là đánh mất (quên) tâm trí. " [nb 4]

Tiếp tục đọc thông điệp của bài hát, tác giả và nhà phê bình Tim Riley coi những rào cản trong giao tiếp là ranh giới áp đặt bởi khái niệm thời gian phương Tây đầy lo lắng, khi Harrison thay vào đó "tìm kiếm sự trao đổi lành mạnh và khả năng giác ngộ" đưa ra bên ngoài những hạn chế đó. Theo Riley, "chìa khóa siêu việt" do đó là dòng kết thúc của bài hát – "Tôi không phiền / tôi có thể đợi mãi, tôi đã có thời gian" – biểu thị sự giải phóng của ca sĩ khỏi sự hạn chế về thời gian và thời gian.

Ghi âm [19659005] [ chỉnh sửa ]

Chưa có tiêu đề, "Tôi muốn nói với bạn" là tác phẩm thứ ba của Harrison mà Beatles đã ghi lại cho Revolver mặc dù bản đệ trình ban đầu của anh ấy cho đóng góp thứ ba là "Không phải là điều đáng tiếc". [17] Đây là lần đầu tiên anh được phép có nhiều hơn hai bài hát trong một trong những album của nhóm. Cơ hội đã đến do Lennon không thể viết bất kỳ tài liệu mới nào trong những tuần trước. [17][nb 5] Bực tức vì thói quen của Harrison không giật tít các tác phẩm của mình, Lennon gọi đùa là "Granny Smith Part Friggin 'Two" – đề cập đến tiêu đề làm việc, bắt nguồn từ quả táo Granny Smith, cho "Love You To". Theo lời nhận xét của Lennon, Geoff Emerick, kỹ sư thu âm của The Beatles, đã đặt tên cho bài hát mới là "Laxton's Super" theo một loại táo khác.

The Beatles ghi âm bài hát chính, bao gồm guitar, piano và trống, tại EMI Studios (bây giờ Abbey Road Studios) ở Luân Đôn. Phiên họp diễn ra vào ngày 2 tháng 6 năm 1966, một ngày sau khi Harrison gặp nhạc sĩ cổ điển Ấn Độ Ravi Shankar lần đầu tiên và bảo đảm thỏa thuận của Shankar để giúp ông làm chủ sitar. Ban nhạc đã thu âm năm bài hát trước khi Harrison chọn bài thứ ba trong số này cho công việc tiếp theo. Sau khi giảm xuống một bản nhạc duy nhất trên băng chính gồm bốn bản nhạc, phần trình diễn của họ bao gồm Harrison trên cây guitar chính, được xử lý bằng hiệu ứng Leslie, McCartney trên piano và Ringo Starr trên trống, với Lennon thêm tambourine. Sau đó, nhóm đã hát quá nhiều giọng hát, với McCartney và Lennon hát những phần hòa âm song song bên cạnh giọng hát chính của Harrison. Các phần thừa khác bao gồm maracas, âm thanh mà Pollack ví như tiếng lục lạc; [23] đàn piano bổ sung, ở cuối các phần của cây cầu và trên hợp âm E7 9 trong các câu thơ; và handclaps.

Cây đàn guitar của George thoát ra khỏi sự im lặng (đối diện với sự phai nhạt), và những nốt nhạc và bộ ba thứ tám được cách điệu của anh ta cố tình lừa tai để nơi nhịp sẽ hạ cánh. Mãi cho đến khi tiếng trống vang lên với nhịp đập vững chắc, một mô hình nhịp điệu được thiết lập – đó là phần giới thiệu mất phương hướng nhất cho một bài hát của Beatles.

– Tác giả và nhà phê bình Tim Riley, 1988

Được tạo ra trong khoảng thời gian khi Beatles đã hoàn toàn chấp nhận phòng thu âm như một phương tiện thể hiện nghệ thuật, [56] bản ghi âm thêm vào thông điệp đằng sau bài hát. Giống như "Tám ngày một tuần", bản nhạc hoàn chỉnh bắt đầu bằng phần mờ dần, [23] một thiết bị kết hợp với phần mờ dần, theo Rodriguez, "cung cấp hiệu ứng tròn, hoàn toàn phù hợp với sự thiếu độ phân giải của bài hát". Everett tương tự nhận ra "sự thiếu kiên nhẫn gõ ngón tay vụng về" của McCartney trên cây đàn piano qua E7 9 hợp âm như một biểu hiện thích hợp của cuộc đấu tranh để khớp nối. [nb 6] Overub là phần guitar bass của McCartney, được thêm vào ngày 3 tháng Sáu. Quá trình ghi âm riêng biệt từ một bản nhạc nhịp điệu mang lại sự linh hoạt cao hơn khi trộn một bài hát và cho phép McCartney kiểm soát cấu trúc hài hòa của âm nhạc bằng cách xác định hợp âm. Theo xác nhận của nhà sử học thu âm của ban nhạc, Mark Lewisohn, "I Want to Tell You" là bài hát đầu tiên của Beatles có âm trầm được ghép vào một bản nhạc chuyên dụng trong bản ghi âm. [nb 7] Kỹ thuật này trở nên phổ biến trong tác phẩm tiếp theo của The Beatles. Trong phiên 3 tháng 6, bài hát đã tạm thời được đổi tên thành "Tôi không biết", đó là câu trả lời của Harrison cho câu hỏi của nhà sản xuất George Martin về những gì anh ấy muốn gọi là ca khúc. Tiêu đề cuối cùng đã được quyết định vào ngày 6 tháng 6, trong một phiên phối lại và sao chép băng cho album.

Phát hành và tiếp nhận [ chỉnh sửa ]

Nhãn Parlophone của EMI được phát hành Revolver vào ngày 5 tháng 8 năm 1966, một tuần trước khi The Beatles bắt đầu chuyến lưu diễn Bắc Mỹ cuối cùng. "Tôi muốn nói với bạn" đã được giải trình tự ở hai bên LP giữa bài hát của Lennon về một bác sĩ ở New York, người đã tiêm liều amphetamine cho các bệnh nhân giàu có của mình, "Bác sĩ Robert" và "Phải đưa bạn vào cuộc sống của tôi", mà McCartney cho biết ông đã viết là "ode to pot". [72] Đối với phiên bản Bắc Mỹ của Revolver tuy nhiên, Capitol Records đã bỏ qua "Doctor Robert", cùng với hai bản nhạc viết bằng Lennon khác; kết quả là bản phát hành mười một bài hát của Hoa Kỳ đã củng cố mức độ đóng góp từ McCartney và từ Harrison. [nb 8]

Theo nhà viết tiểu sử Beatles Nicholas Schaffner, Harrison's Revolver "Taxman", người đã mở album, "Love You To" theo phong cách âm nhạc Ấn Độ, và "I Want to Tell You" – đã thành lập anh ấy với tư cách là một nhạc sĩ trong ban nhạc. [nb 9] Nhớ lại việc phát hành trong phiên bản 2004 của Hướng dẫn về album của Stone Stone Rob Sheffield nói rằng Revolver đã thể hiện sự đa dạng về cảm xúc và phong cách từ "âm nhạc đẹp nhất" của Beatles đến "đáng sợ nhất" của họ, trong đó "Tôi muốn Tell You "đại diện cho ban nhạc tại" thân thiện nhất của họ ". Nhận xét về việc đưa ba bài hát của mình vào album Beatles chưa từng có, Harrison nói với Melody Maker vào năm 1966 rằng ông cảm thấy thiệt thòi khi không có cộng tác viên, vì Lennon và McCartney là một người khác. Ông nói thêm: "khi bạn thi đấu với John và Paul, bạn phải rất giỏi để thậm chí tham gia cùng một giải đấu."

Trong một bài phê bình đương đại về NME Allen Evans đã viết rằng "Tính cách cá nhân của The Beatles hiện đang được thể hiện rõ ràng và rõ ràng" và anh ấy ngưỡng mộ sự kết hợp của các bài hát với các họa tiết guitar và piano và hòa âm giọng hát. [80][81] Trong bài đánh giá album kết hợp của họ trong Record Mirror Richard Green đã tìm thấy Ca khúc "Được viết, sản xuất và hát" và ca ngợi tiếng hát hòa âm, trong khi Peter Jones nhận xét về hiệu quả của phần giới thiệu và kết luận: "Những âm thanh tắt phím có chủ ý ở phía sau một lần nữa rất đặc biệt. số lãng mạn. " [82]

Ở Mỹ, do tranh cãi xung quanh nhận xét của Lennon rằng Beatles đã trở nên phổ biến hơn Kitô giáo, những đánh giá ban đầu về Revolver ấm áp. Trong khi bình luận về hiện tượng này vào tháng 9 năm 1966, Nhà phê bình của KRLA Beat ' đã mô tả "Tôi muốn nói với bạn" là "bất thường, mới du dương và thú vị" và than thở rằng, như với các bài hát như như "She Said She Said" và "Yellow Submarine", nó đã bị từ chối công nhận nó xứng đáng. [84]

Đánh giá hồi cứu và di sản [ chỉnh sửa ]

Viết trong Stone ' s vấn đề kỷ niệm Harrison, vào tháng 1 năm 2002, Mikal Gilmore đã nhận ra sự hợp nhất của ông về "I Want to Tell You" là "cách mạng trong âm nhạc phổ biến" vào năm 1966. Gilmore coi đây là sự đổi mới. "Có lẽ sáng tạo hơn ban đầu" so với phong cách tiên phong mà Lennon và McCartney đã lấy từ Karlheinz Stockhausen, Luciano Berio, Edgar Varese và Igor Stravinsky và kết hợp vào tác phẩm của Beatles trong cùng thời kỳ. Theo nhà âm nhạc học Dominic Pedler, hợp âm E7 mà Harrison giới thiệu trong bài hát đã trở thành "một trong những huyền thoại nhất trong toàn bộ danh mục Beatles". Phát biểu năm 2001, Harrison nói: "Tôi thực sự tự hào về điều đó vì tôi đã phát minh ra hợp âm mà John sau đó đã mượn nó trên I Want You (She's So heavy): [over the line] 'Nó khiến tôi phát điên.'" [27] [nb 10]

Trong tổng quan về "Tôi muốn nói với bạn", Alan Pollack nhấn mạnh đoạn riff guitar giảm dần của Harrison là "một trong những mẫu Ostinato tuyệt vời mọi thời đại" giai điệu của toàn bộ bài hát ngay từ khi bắt đầu ". [23] Nhà sản xuất và nhạc sĩ Chip Douglas đã tuyên bố rằng ông dựa trên đoạn riff guitar cho bản hit" The Valley Valley Sunday "năm 1967 của Monkees trên bài hát của The Beatles. [87] Neil Innes của Bonzo Dog Doo-Dah Band (và sau đó là Rùa) nhớ lại đang ở Abbey Road Studios trong khi Beatles đang thu âm "I Want to Tell You" và ban nhạc của anh ấy đang làm việc trên một bài hát vaudeville năm 1920 có tựa đề "My Brother Makes the Tiếng ồn cho những cuộc nói chuyện ". [88][89] Innes nói rằng ông đã nghe thấy The Beatles phát lại" I Want to Tell You "với âm lượng đầy đủ và appr Sau đó, theo lời của nhà báo âm nhạc Robert Fontenot, "cách xa giải đấu của anh ấy, một cách sáng tạo". [17] Innes đã bao gồm hồi ức về tập phim này trong chương trình sân khấu của mình. [90] [90]

Trong số các nhà viết tiểu sử của Beatles, Ian MacDonald đã trích dẫn bài hát này như một ví dụ về việc Harrison đứng ở vị trí "[if] không phải là người tài năng nhất trong số các bài hát Beatles". Ông nhận xét rằng, phù hợp với quan điểm tinh tế phù hợp với Ấn Độ giáo của lời bài hát, việc ôm ấp triết lý Ấn Độ của Harrison "đã thống trị đời sống xã hội của nhóm" một năm sau khi phát hành. Jonathan Gould cho rằng bản nhạc này sẽ là một điểm nổi bật của bất kỳ album Beatles nào trước Revolver nhưng đó là tiêu chuẩn sáng tác trong album năm 1966 của họ, nó "bị lạc trong giai điệu của Lennon và McCartney hai". Simon Leng viết rằng, được hỗ trợ bởi "trí tưởng tượng hài hòa màu mỡ" trong "Tôi muốn nói với bạn", Revolver "đã thay đổi bản sắc âm nhạc của George Harrison thành tốt đẹp", thể hiện anh ta trong vô số vai trò: "a guitarist, một ca sĩ, một nhà sáng tạo âm nhạc thế giới, [and] một nhạc sĩ ".

Trong bài phê bình về bài hát cho AllMusic, Richie Unterberger ngưỡng mộ" những phẩm chất thú vị, bình dị "của nó và thêm vào đó là bản thu âm của McCartney Ca hát xứng đáng được anh công nhận là "một trong những ca sĩ hòa âm nam có tiếng vang lớn trong nhạc rock". [24] Tương tự ấn tượng với sự đóng góp của McCartney, Joe Bosso của MusicRadar mô tả sự kết hợp của giai điệu thanh nhạc là "một cái gật đầu trìu mến đối với ảnh hưởng Ấn Độ của Harrison" và bao gồm cả bài hát trong số mười bài hát hay nhất của Harrison từ thời Beatles. [92] Trong bài đánh giá năm 2009 về Revolver Chris Coplan of Con resultence of Sound nói rằng sự hiện diện của Harrison như một giọng ca thứ ba alist "hoàn toàn trái ngược với một số khía cạnh lớn hơn của âm thanh ảo giác [album’s]", và thêm vào: "Trong một bài hát như 'I Want To Tell You', piano độc ác và dòng trống gần như bộ lạc kết hợp dễ dàng với giọng hát của mình để tạo ra một bài hát hay như thể nó gây ảnh hưởng và làm phiền về mặt cảm xúc. "[93]

Các phiên bản khác [ chỉnh sửa ]

Ted Nugent trình bày" Tôi muốn kể You "trong album 1979 của anh ấy State of Shock [24] một phiên bản mà Billboard ' nhà phê bình đã nói là" có lẽ đủ để bán album ". [94] Nugent bản thu âm cũng được phát hành dưới dạng đĩa đơn vào năm đó, [95] và sau đó xuất hiện trong bản tổng hợp năm 1998 của ông Super hit . [96] Lambrettas và Mike Melvoin là một trong những nghệ sĩ khác đã thu âm bài hát này. ] Người chết biết ơn bao gồm "Tôi muốn nói với bạn" trong các buổi biểu diễn trực tiếp của họ vào năm 1994, [97][98] trước đó Jerry Garcia đã có thỉnh thoảng biểu diễn nó trực tiếp với dự án solo dài hạn của mình, ban nhạc Jerry Garcia. [99][100]

George Harrison và Eric Clapton (hình biểu diễn cùng nhau năm 1987) đã chơi "I Want to Tell You" như là bài hát mở đầu trong chuyến lưu diễn chung của họ đến Nhật Bản vào năm 1991.

Mặc dù "Tôi muốn nói với bạn" là bài hát ít được biết đến nhất trong số ba bài hát của Harrison trên Revolver [24] nó đã nổi tiếng hơn sau khi ông bắt đầu biểu diễn trực tiếp từ đầu Những năm 1990. [101] Một phiên bản trực tiếp từ chuyến lưu diễn Nhật Bản năm 1991 với Eric Clapton mở album Live In Japan của Harrison, phát hành năm 1992. Harrison nói rằng, ngay cả trước khi diễn tập, anh đã chọn "Tôi muốn nói với bạn "là bài hát mở đầu cho chuyến lưu diễn, [103] đánh dấu loạt buổi hòa nhạc đầu tiên của anh ấy kể từ năm 1974, và chuyến thăm đầu tiên của anh ấy đến Nhật Bản kể từ khi Beatles đã chơi ở đó trong chuyến lưu diễn thế giới năm 1966 của họ. [105] Trong phiên bản trực tiếp này, anh ấy và Clapton mở rộng bài hát bằng cách chơi một bản độc tấu guitar. "Tôi muốn nói với bạn" cũng là người mở màn của Harrison tại buổi hòa nhạc của Luật pháp tự nhiên, được tổ chức tại Royal Albert Hall vào tháng 4 năm 1992, đây là buổi hòa nhạc đầy đủ duy nhất của anh ấy với tư cách là một nghệ sĩ solo ở Anh. Vào tháng 11 năm 2002, một năm sau cái chết của Harrison, Jeff Lynne đã biểu diễn "I Want to Tell You" tại buổi hòa nhạc dành cho George, [110] nơi đây là bài hát đầu tiên của phần chính, âm nhạc phương Tây của sự kiện. Lynne được hỗ trợ bởi một ban nhạc lớn, bao gồm Clapton và các nhạc sĩ khác, những người đã hỗ trợ Harrison trong chuyến lưu diễn năm 1991 và tại buổi hòa nhạc của Luật pháp tự nhiên.

Blue Cartoon bao trùm bài hát theo phong cách pop pop cho album tưởng nhớ Harrison He Was Fab [112] phát hành năm 2002. Năm sau, Smithereens đã đóng góp một bản ghi âm cho một album cống phẩm khác của Harrison, Các bài hát từ Thế giới vật chất . [114][115] Ban nhạc cũng bao gồm cả ca khúc trên phiên bản cao cấp năm 2005 của God Save the Smithereens . [116] Thea Gilmore đã thu âm bài hát này trong các phiên cho album 2006 của cô Harpo's Ghost [117] một phiên bản xuất hiện trên Tạp chí Mojo Revolver Tải lại CD kỷ niệm kỷ niệm 200 năm album của The Beatles. [118] Melvins đã cover "Tôi muốn nói với bạn" trên album 2016 của họ ]với Steven Shane McDonald trên bass. [19659109] Trong khi nhà phê bình của Pitchfork Media bác bỏ màn trình diễn của Melvins như một phiên bản vứt bỏ của "Beatles classic", [120] Jared Skinner của PopMatters mô tả nó là "bằng chứng vững chắc về khả năng tạo ra tiếng nhạc rock ồn ào, náo nhiệt" của họ. [121]

Nhân sự [ chỉnh sửa ]

Theo Ian MacDonald:

  1. ^ Các bài hát sau này được Harrison viết theo cách tiếp cận hiệp đồng giữa các từ và hình thức âm nhạc bao gồm "Chỉ một bài hát phương Bắc "[28] và" Circles ".
  2. ^ Thiếu đào tạo âm nhạc chính thức, ngoài các nghiên cứu về sitar của mình, Harrison sau đó đã mô tả E7 nghe có vẻ khắc nghiệt 9 như, khác nhau , "một E và một F cùng một lúc" [34] và "một E7th với một F trên đỉnh, chơi trên piano". [27]
  3. ^ Là một ví dụ khác về hình thức âm nhạc và nội dung trữ tình của bài hát lẫn nhau, các từ "kéo tôi xuống" xuất hiện trong sự thay đổi bị trì hoãn thành B7 trong câu thơ thứ hai.
  4. ^ Khi hoàn hảo bắt đầu bài hát trong buổi hòa nhạc vào đầu những năm 1990, Harrison đã thay đổi dòng nhạc thành "Không phải tôi, đó chỉ là tâm trí của tôi". [17]
  5. ^ Ngoài ra, Beatles đang làm việc dưới áp lực của thời hạn, kể từ khi album phải được hoàn thành trước khi họ bắt đầu chặng đầu tiên của tour diễn vòng quanh thế giới năm 1966, ở Tây Đức, vào ngày 23 tháng 6.
  6. ^ Nhận xét về cách đối xử kỳ lạ được áp dụng trong mờ dần, tác giả Jonathan Gould xem bài hát kết hợp của Harrison, McCartney và Lennon là "một bản hợp xướng cappella đáng yêu, giọng nói của họ vang lên trên dòng chữ" Tôi đã có thời gian "như một bộ ba muezzins Mersey".
  7. ^ Everett trích dẫn "Không ai cả" như một ví dụ trước đó. Tuy nhiên, bài hát đó không phải là một buổi biểu diễn nhóm đầy đủ; thay vào đó, sự sắp xếp thưa thớt của nó đã được McCartney và Starr xây dựng từ màn trình diễn ban đầu của họ trên piano và trống.
  8. ^ Capitol đã phát hành ba bản nhạc bị bỏ qua trong album Bắc Mỹ Hôm qua và Hôm nay . [76]
  9. ^ Inglis viết rằng " Revolver thường được trích dẫn là album mà Harrison đến tuổi làm nhạc sĩ."
  10. ^ Harrison cũng kết hợp hợp âm trong bài hát "Blue Jay Way" năm 1967 của anh ấy và, hai mươi năm sau, trong "Khi chúng ta là Fab".

Tài liệu tham khảo [ chỉnh sửa ]

  1. ^ "George Harrison Bio". Đá lăn . Truy cập 26 tháng 9 2016 .
  2. ^ a b ] d e f Fontenot, Robert (14 tháng 3 năm 2015). "Bài hát của The Beatles:" Tôi muốn nói với bạn "- Lịch sử của bài hát Beatles kinh điển này". oldies.about.com. Lưu trữ từ bản gốc vào ngày 26 tháng 9 năm 2015 . Truy cập 14 tháng 3 2017 .
  3. ^ a b [19015] [19015] ] d e f h i j ] k Pollack, Alan W. (1995). "Ghi chú về 'Tôi muốn nói với bạn ' ". âm thanh.info . Truy cập 26 tháng 9 2016 .
  4. ^ a b [19015] [19015] ] d Unterberger, Richie. "The Beatles 'Tôi muốn nói với bạn ' ". AllMusic . Truy xuất 29 tháng 9 2016 .
  5. ^ a b ] d Garbarini, Vic (tháng 1 năm 2001). "Khi chúng ta là Fab". Thế giới ghi-ta . tr. 200.
  6. ^ Pollack, Alan W. (1998). "Ghi chú về 'Chỉ một bài hát miền Bắc ' ". âm thanh.info . Truy cập 25 tháng 9 2016 .
  7. ^ Trắng, Timothy (tháng 11 năm 1987). "George Harrison – được xem xét lại". Nhạc sĩ . tr. 54.
  8. ^ Shaar Murray, Charles (2002). "Revolver: Nói về một cuộc cách mạng". Mojo Phiên bản giới hạn đặc biệt: 1000 ngày làm rung chuyển thế giới (The Beated ảo giác – ngày 1 tháng 4 năm 1965 đến ngày 26 tháng 12 năm 1967) . Luân Đôn: Emap. tr 72 727575.
  9. ^ Nhân viên của Stone Stone (19 tháng 9 năm 2011). "100 bài hát Beatles vĩ đại nhất: 50. 'Phải đưa bạn vào cuộc sống của tôi ' ". Đá lăn . Truy cập 26 tháng 9 2016 .
  10. ^ Eder, Bruce. "The Beatles Hôm qua và hôm nay ". AllMusic . Truy cập 26 tháng 9 2016 .
  11. ^ Evans, Allen (27 tháng 7 năm 1966). "Beatles Break Bound of Pop". NME . tr. 3.
  12. ^ Sutherland, Steve (chủ biên) (2003). Bản gốc NME: Lennon . Luân Đôn: IPC Đốt cháy!. tr. 40. CS1 duy trì: Văn bản bổ sung: danh sách tác giả (liên kết)
  13. ^ Green, Richard; Jones, Peter (30 tháng 7 năm 1966). "The Beatles: Revolver (Parlophone)". Record Mirror . Có sẵn tại các trang sau của Rock (yêu cầu đăng ký). "The Beatles: Revolver (Thủ đô)". KRLA Beat . Trang 2 Vang3. Có sẵn tại các Trang sau của Rock (yêu cầu đăng ký).
  14. ^ Sandoval, Andrew; Peterson, Gary (2008). Hộp nhạc (ghi chú lót đĩa CD). Mấy con khỉ. Hồ sơ tê giác.
  15. ^ Cullivan, Rob (21 tháng 4 năm 2010). "Rutlin Neil Innes rung chuyển trong thập niên 60". Portland Tribune . Truy cập 29 tháng 9 2016 .
  16. ^ Snyder, Paul (24 tháng 6 năm 2013). "Phỏng vấn: Neil Innes". Hiện đại xuyên Đại Tây Dương . Truy cập 29 tháng 9 2016 .
  17. ^ Upecl, Michael (25 tháng 4 năm 2010). " ' Con trăn thứ bảy' mang âm nhạc và hài kịch đến Cửa Ba của Seattle". Thời báo Seattle . Truy cập 29 tháng 9 2016 .
  18. ^ Bosso, Joe (29 tháng 11 năm 2011). "George Harrison's 10 greatest Beatles songs". MusicRadar. Retrieved 26 September 2016.
  19. ^ Coplan, Chris (20 September 2009). "The Beatles – Revolver [Remastered]". Consequence of Sound. Retrieved 29 September 2016.
  20. ^ Harrison, Ed (reviews ed.) (2 June 1979). "Billboard's Top Album Picks". Biển quảng cáo . tr. 70. Retrieved 29 September 2016.
  21. ^ Dome, Malcolm (February 2005). "Ted Nugent State of Shock". Classic Rock. tr. 109.
  22. ^ Erlewine, Stephen Thomas. "Ted Nugent Super Hits". AllMusic. Retrieved 29 September 2016.
  23. ^ Bernstein, Scott (3 March 2016). "Playlist Compiles 16 Hours Of Grateful Dead Cover Song Debuts". JamBase. Retrieved 29 September 2016.
  24. ^ Metzger, John (August 1994). "Grateful Dead's Woodstock '94 Tribute". The Music Box (vol. 1, no. 3). Retrieved 29 September 2016.
  25. ^ Liberatore, Paul (27 February 2016). "Paul Liberatore's Lib at Large: Jerry Garcia tribute band makes Marin debut after two years on the road". Sweetwater Music Hall. Retrieved 29 September 2016.
  26. ^ "Grateful Dead Family Discography: I Want To Tell You". deaddisc.com. Retrieved 29 September 2016.
  27. ^ O'Toole, Kit (8 August 2014). "Deep Beatles: 'I Want to Tell You' (1966)". Something Else!. Archived from the original on 12 August 2012. Retrieved 26 September 2016.
  28. ^ White, Timothy (4 July 1992). "Harrison Live: Here Comes The Fun". Biển quảng cáo . tr. 3. Retrieved 26 September 2016.
  29. ^ Thompson, Dave (25 January 2002). "The Music of George Harrison: An album-by-album guide". Goldmine. tr. 53.
  30. ^ Kanis, Jon (December 2012). "I'll See You in My Dreams: Looking Back at the Concert for George". San Diego Troubadour. Retrieved 19 June 2016.
  31. ^ Sendra, Tom. "Various Artists He Was Fab: A Loving Tribute to George Harrison". AllMusic. Retrieved 29 September 2016.
  32. ^ Reid, Graham (4 April 2003). "Look out, Beatles about". The New Zealand Herald. Retrieved 29 September 2016.
  33. ^ Sterdan, Darryl (14 February 2004). "Songs from the Material World". Jam!. Retrieved 29 September 2016.
  34. ^ Erlewine, Stephen Thomas. "The Smithereens God Save the Smithereens [Deluxe Edition]". AllMusic. Retrieved 29 September 2016.
  35. ^ Alexander, Phil (ed.) (July 2006). "Revolver Reloaded". Mojo. tr. 6.CS1 maint: Extra text: authors list (link)
  36. ^ "MOJO Issue 152 / July 2006". mojo4music.com. Retrieved 16 February 2018.
  37. ^ Gray, Josh (4 June 2016). "Melvins Basses Loaded". The Quietus. Retrieved 29 September 2016.
  38. ^ Reyes-Kulkarni, Saby (6 June 2016). "Melvins: Basses Loaded Album Review". Pitchfork Media. Retrieved 29 September 2016.
  39. ^ Skinner, Jared (2 June 2016). "The Melvins: Basses Loaded". PopMatters. Retrieved 29 September 2016.

Sources[edit]

  • Allison, Dale C. Jr. (2006). The Love There That's Sleeping: The Art and Spirituality of George Harrison. New York, NY: Liên tục. ISBN 978-0-8264-1917-0.
  • Badman, Keith (2001). The Beatles Diary Volume 2: After the Break-Up 1970–2001. Luân Đôn: Báo chí Omnibus. ISBN 978-0-7119-8307-6.
  • The Beatles (2000). Nhân chủng học The Beatles . San Francisco, CA: Biên niên sử Sách. ISBN 0-8118-2684-8.
  • Brackett, Nathan; với Hoard, Christian (chủ biên) (2004). The New Rolling Stone Album Guide (4th edn). New York, NY: Fireside/Simon & Schuster. ISBN 0-7432-0169-8.CS1 maint: Extra text: authors list (link)
  • Castleman, Harry; Podrazik, Walter J. (1976). All Together Now: The First Complete Beatles Discography 1961–1975. New York, NY: Ballantine Books. ISBN 0-345-25680-8.
  • Decker, James M. (2009). "'Try Thinking More': Rubber Soul and the transformation of pop". In Womack, Kenneth (ed.). The Cambridge Companion to the Beatles. Cambridge, UK: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-68976-2.CS1 maint: Extra text: editors list (link)
  • The Editors of Rolling Stone (2002). Harrison. New York, NY: Rolling Stone Press. ISBN 978-0-7432-3581-5.
  • Everett, Walter (1999). The Beatles as Musicians: Revolver Through the Anthology . New York, NY: Nhà in Đại học Oxford. ISBN 0-19-512941-5.
  • Gould, Jonathan (2007). Không thể mua cho tôi tình yêu: The Beatles, England and America . Luân Đôn: Piatkus. ISBN 978-0-7499-2988-6.
  • Harrison, George (2002) [1980]. I, Me, Mine. San Francisco, CA: Biên niên sử Sách. ISBN 978-0-8118-5900-4.
  • Harry, Bill (2003). The George Harrison Encyclopedia. London: Virgin Books. ISBN 978-0-7535-0822-0.
  • Inglis, Ian (2010). The Words and Music of George Harrison. Santa Barbara, CA: Praeger. ISBN 978-0-313-37532-3.
  • Laing, Dave (1969). The Sound of Our Time. Chicago, IL: Quadrangle Books. ISBN 978-0-7220-0593-4.
  • Larkin, Colin (2011). The Encyclopedia of Popular Music (5th edn). Luân Đôn: Báo chí Omnibus. ISBN 978-0-85712-595-8.
  • Leng, Simon (2006). Trong khi Guitar của tôi nhẹ nhàng khóc: Âm nhạc của George Harrison . Milwaukee, WI: Hal Leonard. ISBN 978-1-4234-0609-9.
  • Lewisohn, Mark (2005) [1988]. Các phiên ghi âm Beatles hoàn chỉnh: Câu chuyện chính thức về Tu viện Đường năm 1962 Công1970 . Luân Đôn: Sách tiền thưởng. ISBN 978-0-7537-2545-0.
  • MacDonald, Ian (2005). Revolution in the Head: The Beatles' Records and the Sixties (2nd rev. edn). Chicago, IL: Chicago Review Press. ISBN 978-1-55652-733-3.
  • Miles, Barry (2001). Nhật ký Beatles Tập 1: The Beatles Years . Luân Đôn: Báo chí Omnibus. ISBN 0-7119-8308-9.
  • Pedler, Dominic (2003). The Songwriting Secrets of the Beatles. Luân Đôn: Báo chí Omnibus. ISBN 978-0-7119-8167-6.
  • Reck, David B. (2009). "India/South India". In Titon, Jeff Todd (ed.). Worlds of Music: An Introduction to the Music of the World's Peoples (5th edn). Belmont, CA: Schirmer Cengage Learning. ISBN 978-0-534-59539-5.CS1 maint: Extra text: editors list (link)
  • Reising, Russell; LeBlanc, Jim (2009). "Magical Mystery Tours, and Other Trips: Yellow submarines, newspaper taxis, and the Beatles' psychedelic years". In Womack, Kenneth (ed.). The Cambridge Companion to the Beatles. Cambridge, UK: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-68976-2.CS1 maint: Extra text: editors list (link)
  • Riley, Tim (2002) [1988]. Tell Me Why – The Beatles: Album by Album, Song by Song, Sixty và After . Cambridge, MA: Da Capo Press. ISBN 978-0-306-81120-3.
  • Rodriguez, Robert (2012). Revolver: The Beatles Reimagined Rock 'n' Roll . Milwaukee, WI: Sách lạc quan. ISBN 978-1-61713-009-0.
  • Schaffner, Nicholas (1978). The Beatles Mãi mãi . New York, NY: McGraw-Hill. ISBN 0-07-055087-5.
  • Tillery, Gary (2011). Working Class Mystic: A Spiritual Biography of George Harrison. Wheaton, IL: Quest Books. ISBN 978-0-8356-0900-5.
  • Turner, Steve (1999). A Hard Day's Write: The Stories Behind Every Beatles Song (2nd edn). New York, NY: Carlton/HarperCollins. ISBN 0-06-273698-1.
  • Turner, Steve (2016). Beatles '66: Năm cách mạng . New York, NY: HarperLuxe. ISBN 978-0-06-249713-0.
  • Winn, John C. (2009). Cảm giác kỳ diệu đó: Di sản được ghi lại của The Beatles, Tập hai, 1966 Vang1970 . New York, NY: Three Rivers Press. ISBN 978-0-307-45239-9.

External links[edit]

Félix Arauz – Wikipedia

Félix Aráuz

 Aráuz's, Florero, dầu và cát trên vải, 2001.

Florero dầu & cát trên vải, 2001

Sinh ra 1935

19659004] Giáo dục

được nghiên cứu theo César Andrade Faini tại Trường Mỹ thuật
Được biết đến với Họa sĩ người Ecuador
Vợ / chồng Nila Villafu
  • Giải nhì năm 1969 & 1969, Hội trường quốc gia, Tháng 10, Guayaquil, Ecuador
  • Giải nhất 1963 & 1972, Hội trường quốc gia, Tháng 10, Guayaquil, Ecuador
  • Giải thưởng lớn, Huy chương vàng, Hội trường quốc gia, Guayaquil, Ecuador
  • Giải thưởng lớn năm 1971, Hội trường quốc gia, Guayaquil, Ecuador
  • 1975 Giải nhì, Hội trường quốc gia, Guayaquil, Ecuador
  • 1981 Huy chương vàng về bằng khen nghệ thuật, được cấp bởi thành phố lừng lẫy của thành phố Guayaquil.
  • 1996 Hiệp hội văn hóa bàn chải vàng.

Félix Aráuz (sinh năm 1935 tại Guayaquil, Ecuador) là một họa sĩ người Ecuador. Aráuz là một trong những nhóm nghệ thuật của Enrique Tábara, Aníbal Villacís, José Carreño và Juan Villafuerte. Năm 1957, Aráuz bắt đầu học theo César Andrade Faini tại Trường Mỹ thuật. Trong năm thứ hai, cha anh qua đời để lại Aráuz cảm thấy luyến tiếc và cô lập. Aráuz đã đưa cảm xúc của mình vào công việc của mình để tạo ra một số hình ảnh đẹp nhất, chân thành và mơ mộng nhất cho đến nay. Cả cách sử dụng màu sắc và các tác phẩm của anh đều mạnh mẽ và được thiết kế để để lại ấn tượng lâu dài với người xem. Các chủ đề của Aráuz thường bao gồm cắm hoa siêu thực, sự ngây thơ của trẻ em, khuôn mặt, 'cây đời', phong cảnh và tóm tắt – tất cả đều được tạo ra với thẩm mỹ mơ mộng cá nhân.

Năm 1967, Aráuz kết hôn với Nila Villafuerte Estrada, chị gái của Juan Villafuerte. Aráuz, Juan Villafuerte và José Carreño đã có một tình bạn rất thân thiết được rèn giũa tại Trường Mỹ thuật. Cùng năm đó, Arauz nhận được học bổng của chính phủ để đến Hoa Kỳ cùng với họa sĩ bậc thầy Gilberto Almeida, một thành viên của nhóm VAN, một tập thể nghệ sĩ do Enrique Tábara và Aníbal Villacís và Jaime Villa sáng lập để nghiên cứu các phòng trưng bày và bảo tàng khắp New York, Philadelphia, Washington, Chicago, San Francisco, Los Angeles và Miami.

Năm 1970, được sắp xếp thông qua người bạn của mình, Jaime Andrade, Aráuz đã trưng bày hai bức tranh tại Liên minh Pan American ở Washington, D.C. và tại Gallery Kromex ở New York. Cả hai triển lãm được coi là đáng chú ý. Năm 1971, Aráuz đã giành được giải thưởng lớn của hội trường quốc gia Julio ở thành phố Guayaquil.

Năm 1987, Aráuz tới Basel, Thụy Sĩ để triển lãm cùng với người bạn Eloísa Melo. Từ đó, Aráuz tới Brussels và trưng bày với Víctor Mideros. Cuối cùng, Aráuz đã gặp gỡ người bạn lâu năm và đồng nghiệp Jose Carreño ở Paris.

Aráuz là giáo sư tại Trường Mỹ thuật từ năm 1966 và tiếp tục vẽ trong xưởng vẽ của mình ở Guayaquil, Ecuador.

Giải thưởng và huy chương [ chỉnh sửa ]

Giải nhì năm 1969 & 1969, Hội trường quốc gia, Tháng 10, Guayaquil, Ecuador

Giải nhất 1963 & 1972, Hội trường quốc gia, Tháng 10, Guayaquil, Ecuador

Giải thưởng lớn năm 1968, Huy chương vàng, Hội trường quốc gia, Guayaquil, Ecuador

Giải thưởng lớn 1971, Hội trường quốc gia, Guayaquil, Ecuador

1975 Giải nhì, Hội trường quốc gia, Guayaquil, Ecuador

Huy chương vàng 1981 Bằng khen nghệ thuật, được cấp bởi thành phố lừng lẫy của thành phố Guayaquil.

1996 Hiệp hội văn hóa bàn chải vàng.

Tài liệu tham khảo [ chỉnh sửa ]

  • orthalidad dees – . Biên tập viên Salvat Cheferiana, S.A., Quito, Ecuador, 1977.
  • Arte Chefforiano, Salvat, Tập IV.

Epsilon Leonis – Wikipedia

Epsilon Leonis
 Sơ đồ hiển thị vị trí và ranh giới của chòm sao Leo và môi trường xung quanh

 Cercle rouge 100% .svg

Vị trí của ε Leonis (khoanh tròn)

Dữ liệu quan sát
Epoch J2000 Chòm sao
Sư Tử
Thăng thiên phải 09 h 45 m 51.07330 s [1]
Sự suy giảm 23 ° 46 27.3208 [1]
Độ lớn biểu kiến ​​ (V) 2,98 [2]
Đặc điểm
Loại quang phổ G1 II [3]
Chỉ số màu U − B +0,47 [2]
Chỉ số màu B − V +0.808 [4]
Loại biến bị nghi ngờ [5]
Chiêm tinh học
Vận tốc hướng tâm (R v ) 4,86 ​​± 0,33 [4] km / s
Chuyển động thích hợp 19659029] RA: Mạnh45.61 [1] mas / yr
Tháng 12: Chuyện9,21 [1] mas / yr
Parallax (π) 13,22 ] Mas
Khoảng cách 247 ± 3 ly
(75,6 ± 0,9 pc)
Độ lớn tuyệt đối (M V ) Chi1,49 [6]
19659041] Thánh lễ 4.01 [6] M
Radius 21 [4] R
Luminosity ] L
Trọng lực bề mặt (log g ) 2.2 [4] css
Nhiệt độ 5,248 [4] K
] Tiết0.28 [4] dex
Vận tốc quay ( v sin i ) 8.1 [4] km / s
Tuổi 162 [6] Myr
Các chỉ định khác
Tài liệu tham khảo cơ sở dữ liệu
SIMBAD dữ liệu (Leo, Leonis) là ngôi sao sáng thứ năm trong chòm sao Leo, phù hợp với tên gọi Epsilon của hãng Bayer. Ngôi sao có tên truyền thống Ras Elasing (Australis) Asad Australis Algenubi tất cả đều có nguồn gốc từ tiếng Ả Rập ] rās al-'asad al-janūbī có nghĩa là "phía nam (ngôi sao) của đầu sư tử"; australis là tiếng Latin có nghĩa là "miền nam". [ trích dẫn cần thiết ]

Thuộc tính [ chỉnh sửa ]

phân loại sao của G1 II, với lớp độ sáng của II chỉ ra rằng, ở tuổi 162 triệu năm [6] nó đã phát triển thành một người khổng lồ sáng chói. Nó lớn hơn và sáng hơn nhiều so với Mặt trời với độ sáng 288 lần và bán kính 21 lần năng lượng mặt trời. [4] Do đó, cường độ tuyệt đối của nó thực sự là mật1,49, [6] khiến nó trở thành một trong những ngôi sao sáng hơn trong chòm sao nhiều hơn ngôi sao alpha của nó, Regulus. Tuy nhiên, độ sáng rõ ràng của Algenubi chỉ là 2,98. [2] Với khoảng cách khoảng 247 năm ánh sáng (76 phân tích), ngôi sao này cách Mặt trời nhiều hơn ba lần so với Regulus. Ở khoảng cách này, cường độ thị giác của Epsilon Leonis giảm 0,03 do sự tuyệt chủng gây ra bởi sự can thiệp của khí và bụi. [6]

Algenubi thể hiện các đặc tính của biến giống như Cepheid, thay đổi biên độ 0,3 độ mỗi vài ngày [7][8] Nó có khối lượng gấp bốn lần Mặt trời và vận tốc quay được dự kiến ​​là 8.1 km s −1 . [4] Dựa vào sự phong phú về sắt của nó, tính kim loại của bên ngoài ngôi sao này bầu khí quyển chỉ khoảng 52% của Mặt trời. Đó là, sự phong phú của các nguyên tố khác ngoài hydro và heli chỉ bằng một nửa so với Mặt trời. [4]

Xem thêm [ chỉnh sửa ]

Tài liệu tham khảo [ chỉnh sửa ]

  1. ^ a b c [194590 e van Leeuwen, Tầng (tháng 11 năm 2007), "Xác thực việc giảm Hipparcos mới", và Vật lý thiên văn 474 (2): 653 Dòng664, arXiv: 0708.1752v1 Bibcode: 2007A & A … 474..653V, doi: 10.104 : 20078357 Lưu ý: xem danh mục VizieR I / 311.
  2. ^ a b c Johnson, HL; et al. (1966), "Quang kế UBVRIJKL của các ngôi sao sáng", Truyền thông của Phòng thí nghiệm Mặt trăng và Hành tinh 4 (99), Bibcode: 1966CoLPL … 4 … 99J [19659104] ^ "Leo Leo". SIMBAD . Trung tâm de données Astronomiques de Strasbourg . Truy xuất 2010-05-10 .
  3. ^ a b c [194590 d e f h i j k Massarotti, Alessandro; et al. (Tháng 1 năm 2008), "Vận tốc quay và hướng tâm cho một mẫu của 761 người khổng lồ HIPPARCOS và vai trò của Binarity", Tạp chí thiên văn học 135 (1): 209 : 2008AJ …. 135..209M, doi: 10.1088 / 0004-6256 / 135/1/209
  4. ^ Samus, NN; Durlevich, O. V.; et al. (2009). "Danh mục dữ liệu trực tuyến của VizieR: Danh mục chung về các ngôi sao biến (Samus + 2007-2013)". Danh mục dữ liệu trực tuyến của VizieR: B / gcvs. Được xuất bản lần đầu vào năm: 2009yCat …. 102025S . 1 . Bibcode: 2009yCat …. 102025S.
  5. ^ a b c d e f [199090;SatoBun'ei;MurataDaisuke(tháng8năm2008)"ThôngsốcủasaovàsựphongphúnguyêntốcủangườikhổnglồcuốiG" Các ấn phẩm của Hiệp hội Thiên văn học Nhật Bản 60 (4): 781. arXiv: 0805.2434 Bibcode: 2008PASJ … 60..781T, doi: 10.1093 / pasj / 60.4.781
  6. ^ Andrievsky, SM (tháng 7 năm 1998), "BA II Các chỉ số độ chói: s-Cepheids và các siêu sao không biến đổi ", Astronomische Nachrichten 319 (4): 239 Thay240, Bibcode: 1998AN …. 319..239A, do : 10.1002 / asna.2123190405
  7. ^ Kaler, James B., "ALGENUBI (Epsilon Leonis)", Stars Đại học Illinois đã lấy ra 10

Cultösaurus Erectus – Wikipedia

Cultösaurus Erectus là album phòng thu thứ bảy của ban nhạc hard rock Mỹ Blue Ö र Cult, phát hành năm 1980. Sau một thử nghiệm với âm thanh trau chuốt hơn trên album Mirrors ), bản ghi này đánh dấu sự trở lại với âm thanh nặng hơn trước đó của ban nhạc. Ca khúc đầu tiên, "Black Blade", có lời bài hát của nhà văn giả tưởng và khoa học viễn tưởng Michael Moorcock và nói về Stormbringer, một thanh kiếm đen được sử dụng bởi Elric of Melniboné, nhân vật nổi tiếng nhất trong thần thoại của Moorcock.

Album này cũng có sự hợp tác đầu tiên với nhà sản xuất người Anh Martin Birch (Deep Purple, Fleetwood Mac, Black Sabbath, Iron Maiden), người cũng sẽ sản xuất album tiếp theo của ban nhạc Fire of Unknown Origin vào năm 1981. Đoạn phim "Khói trên mặt nước" của Deep Purple, một bài hát mà Birch đã thu âm, được tham chiếu trong "Kế hoạch Marshall" – một bài hát không phải về kịch bản Thế chiến II, mà là một tài liệu tham khảo cho nhà sản xuất bộ khuếch đại.

Mặc dù album đã bán được nhiều hơn so với người tiền nhiệm, nhưng nó bị đình trệ ở trạng thái Vàng. Tuy nhiên, trong thời gian này, Cult Öurr Cult vẫn đang lấp đầy những địa điểm lớn. Chuyến lưu diễn quảng bá Cultösaurus Erectus đã tìm thấy các đấu trường thể thao đồng sáng lập ban nhạc ở Hoa Kỳ với Black Sabbath như một phần của Tour đen và xanh (xem ]).

Bìa album có một phần của bức tranh Thế giới của Behemoth của nghệ sĩ người Anh Richard Clifton-Dey. Ảnh bìa cũng được sử dụng cho trò chơi video năm 1991 Ork . .

5:24
6. "Những chàng trai đói khát" A. Bouchard, C. Bouchard A. Bouchard 3:38
7. "Thiên thần sa ngã" J. Bouchard, Helen Wheels J. Bouchard 3:11
8. "Đôi môi trên đồi" Bloom, Roeser, Richard Meltzer Bloom 4:24
9. Lưỡi " A. Bouchard, David Roter Bloom 3:55

Nhân sự [ chỉnh sửa ]

Các thành viên ban nhạc
Album nhạc sĩ bổ sung
] [ chỉnh sửa ]

Tài liệu tham khảo [ chỉnh sửa ]

  1. ^ Ruhlmann, William. "Cult urr Cult – Cultosaurus Erectus review". AllMusic . Tập đoàn Rovi . Truy xuất 2012-01-17 .
  2. ^ Popoff, Martin (ngày 1 tháng 11 năm 2005). Hướng dẫn của người sưu tầm về kim loại nặng: Tập 2: Thập niên tám mươi . Burlington, Ontario, Canada: Nhà xuất bản Hướng dẫn sưu tập. tr. 54. ISBN 976-1894959315.
  3. ^ Davis, Robert. "Cult urr Cult – Cultosaurus Erectus review". Tập đoàn Rovi . Truy xuất 2018-01 / 02 .
  4. ^ "Lịch sử biểu đồ Cult màu xanh da trời: Bảng quảng cáo 200". Billboard.com . Bảng quảng cáo . Truy cập ngày 2 tháng 9, 2018 .
  5. ^ "Biểu đồ chính thức của Oyster Oyster Cult". Công ty biểu đồ chính thức . Truy cập ngày 22 tháng 4, 2018 .
  6. ^ "Album / CD hàng đầu – Tập 33, số 21, ngày 16 tháng 8 năm 1980". Thư viện và Lưu trữ Canada. 16 tháng 8 năm 1980 . Truy xuất 2012-01-19 .

C. Boyden Grey – Wikipedia

Boyden Grey

 C Boyden Gray.jpg
Đặc phái viên Hoa Kỳ về năng lượng Á-Âu
Tại văn phòng
31 tháng 3 năm 2008 – 20 tháng 1 năm 2009
Tổng thống George W. Bush
Trước Vị trí được thành lập
Thành công bởi Richard Morningstar
Đặc phái viên Hoa Kỳ về các vấn đề châu Âu
] Ngày 11 tháng 1 năm 2008 – ngày 20 tháng 1 năm 2009
Chủ tịch George W. Bush
Trước Vị trí được thành lập
Thành công bởi ] Vị trí bị bãi bỏ
Đại sứ Hoa Kỳ tại Liên minh Châu Âu
Tại chức
17 tháng 1 năm 2006 – 31 tháng 12 năm 2007
Tổng thống George W. Bush
Rockwell A. Schnabel
Thành công bởi Kristen Silverberg
Counse Nhà Trắng l
Tại văn phòng
20 tháng 1 năm 1989 – 20 tháng 1 năm 1993
Tổng thống George HW Bush
Trước Arthur B. Culvahouse Jr. ] Thành công bởi Bernard Nussbaum
Chi tiết cá nhân
Sinh

Clayland Boyden Grey

( 1943-02-06 ] Ngày 6 tháng 2 năm 1943 (76 tuổi)
Winston-Salem, Bắc Carolina, Hoa Kỳ

Đảng chính trị Đảng Cộng hòa
Vợ / chồng
Carol Taylor
] (m. 1984; div. 1998)
Trẻ em 1 con gái
Giáo dục Đại học Harvard (BA)
Đại học Bắc Carolina tại Đồi Chapel (JD)
[1][2][3]

Clayland Boyden Gray (sinh ngày 6 tháng 2 năm 1943) là một luật sư về hành nghề tư nhân, trước đây làm việc với Wilmer Cutler & Pickering, sau đó là Wilmer Cutler Pickering Hale và Dorr. Ông hiện là đối tác sáng lập của công ty luật có trụ sở tại DC, Boyden Gray & Associates LLP. [4] Ông cũng là một cựu nhà ngoại giao và công chức Mỹ.

Đời sống và giáo dục sớm [ chỉnh sửa ]

Grey là con trai của cố vấn an ninh quốc gia của Tổng thống Dwight D. Eisenhower, Gordon Gray và cháu trai của R.J. Chủ tịch Công ty Thuốc lá Reynold Bowman Grey Sr ..

Ông theo học trường Fay và trường St. Mark's ở Southborough, Massachusetts. Ông tốt nghiệp Đại học Harvard năm 1964, và ông đã viết cho Harvard Crimson trong thời gian học đại học. [5] Ông cũng từng là một trung sĩ trong Khu bảo tồn Thủy quân lục chiến Hoa Kỳ từ năm 1965 đến 1970.

Gray sau đó nhận được bằng Tiến sĩ của trường luật Đại học Bắc Carolina, nơi ông giữ chức Tổng biên tập của báo cáo luật UNC. Ông tốt nghiệp năm 1968.

Sau khi tốt nghiệp, Gray làm thư ký cho Chánh án Tòa án Tối cao Earl Warren. Năm 1968, ông gia nhập công ty Wilmer Cutler & Pickering, và trở thành đối tác vào năm 1976. Gray xin nghỉ việc ở công ty vào năm 1981 để làm cố vấn pháp lý cho Phó Tổng thống George H. W. Bush. Ông cũng từng là Cố vấn cho Lực lượng Đặc nhiệm của Tổng thống về Cứu trợ Quy định, do Phó Tổng thống Bush chủ trì. Sau đó, Gray giữ chức Giám đốc Văn phòng Luật sư Chuyển đổi cho nhóm chuyển đổi Bush và là Luật sư của Tổng thống Bush từ năm 1989 đến năm 1993.) Trong thời gian này, Gray trở thành một trong những kiến ​​trúc sư chính của Sửa đổi Đạo luật về Không khí Sạch năm 1990 gợi ý thị trường giải pháp cho các vấn đề môi trường.

Ông trở lại Wilmer Cutler & Pickering vào năm 1993 l, nơi thực hành của ông tập trung vào một loạt các vấn đề pháp lý, tập trung vào các vấn đề môi trường, bao gồm các vấn đề liên quan đến công nghệ sinh học, thương mại, không khí sạch và quản lý rủi ro. Ông cũng từng là Chủ tịch của bộ phận Luật hành chính và Thực hành pháp lý của Hiệp hội Luật sư Hoa Kỳ. Gray cũng từng là đồng chủ tịch với cựu lãnh đạo Mjority Dick Armey của FreedomWorks.

Vào tháng 10 năm 2001, có tin đồn rằng Grey đang xem xét ứng cử vào một ghế Thượng viện Hoa Kỳ mở tại Bắc Carolina, nhưng ông đã tiếp tục cuộc đua. [ cần trích dẫn ] Bộ trưởng Lao động Elizabeth Dole được bầu vào tháng 11 năm 2002 để thay thế Jesse Helms, người đã chọn nghỉ hưu, thay vì tìm kiếm một nhiệm kỳ thứ sáu.

Grey phục vụ trong Ủy ban Cố vấn Tư pháp của Bộ chuyển đổi Bush-Cheney, và với tư cách là Luật sư Nhà Trắng cho Tổng thống Hoa Kỳ George H. W. Bush. Năm 2002, ông thành lập Ủy ban Tư pháp, một tổ chức phi lợi nhuận có trụ sở tại Washington, DC chuyên sàng lọc các đề cử của Bộ Tư pháp và Bộ Tư pháp Hoa Kỳ. [6] [7]

lên chức Đại sứ Hoa Kỳ tại Liên minh Châu Âu vào ngày 17 tháng 1 năm 2006, khi Tổng thống George W. Bush trao cho ông một cuộc hẹn tạm biệt với chức vụ này. [8] Ông xin nghỉ phép với công ty luật Wilmer Cutler Pickering Hale và Dorr chấp nhận vị trí đó. Khi Gray nổi lên với tư cách là ứng cử viên ưa thích của Bush cho chức vụ đại sứ Mỹ tại EU vào tháng 7 năm 2005, [9] đề cử tiềm năng gây xáo trộn sâu sắc, những người đã xem mối quan hệ của ông với Microsoft với sự nghi ngờ. [10] ]

Vị trí chính phủ gần đây nhất của Grey là Đặc phái viên về các vấn đề châu Âu và Đặc phái viên về năng lượng Á-Âu tại Phái bộ Hoa Kỳ tại Liên minh châu Âu, đã được Ngoại trưởng Hoa Kỳ Condoleezza Rice đề cử vào ngày 11 tháng 1 năm 2008 Vào ngày 31 tháng 3, Nhà Trắng tuyên bố bổ nhiệm chức vụ Đặc phái viên bổ sung cho Năng lượng Á-Âu. [11] Tổng thống HW Bush năm 1993 đã trao cho ông Huân chương Công dân Tổng thống. [12]

là thành viên của hội đồng quản trị tại Hội đồng Đại Tây Dương, Viện Châu Âu, FreedomWorks và America Abroad Media. [13] Ngoài ra, Gray còn hoặc là thành viên của Hiệp hội Liên bang, Đại học Harvard Ủy ban Phát triển Đại học, Hội đồng Quản trị của Quỹ Học bổng Washington, Trường St. Mark và Trường Nhà thờ Quốc gia. [4][14]

Tài liệu tham khảo [ chỉnh sửa ]

  1. ^ " C (layland) Boyden Grey. " Niên giám của những người nổi tiếng. Gale, 2011. Tiểu sử Gale trong bối cảnh. Web. Ngày 16 tháng 10 năm 2012. URL tài liệu Số tài liệu Gale: GALE | K1601042793
  2. ^ "Carol Taylor có lễ cưới". Thời báo New York . Ngày 16 tháng 12 năm 1984. p. A94. ISSN 0362-4331 . Truy cập 2016-04-12 .
  3. ^ Fritz, Sara (ngày 2 tháng 8 năm 1998). "C. Boyden Grey On Clinton's Ứng xử với tư cách là Tổng thống và Starr là Luật sư độc lập". Thời báo Los Angeles . Truy cập 2012-10-16 .
  4. ^ a b "Về FreedomWorks: Ban giám đốc". FreedomWorks . Truy cập 2012-12-26 .
  5. ^ McCombs, Phil (31 tháng 3 năm 1989). "DRUMANT DISTANT CỦA C. BOYDEN GRAY". Bưu điện Washington . Truy cập ngày 3 tháng 10, 2018 .
  6. ^ "Ủy ban Tư pháp – Trang web chính thức". Ủy ban Tư pháp – Trang web chính thức . Truy cập 2017-05-09 .
  7. ^ Birnbaum, Jeffrey H. (2005-05-24). "Một lực lượng di chuyển để đấu tranh cho các ứng cử viên tư pháp của Bush". Bưu điện Washington . ISSN 0190-8286 . Truy cập 2017-05-09 .
  8. ^ Thông báo nhân sự – Tổng thống George W. Bush, 2006-01-19; Thông báo của WilmerHale Lưu trữ 2006/03/17 tại Wayback Machine
  9. ^ "Thông báo nhân sự", Tổng thống George W. Bush, 2008-07-25.
  10. ^ "Người đàn ông của Bush ở châu Âu đâm sầm vào Đồng minh của Microsoft "Đã lưu trữ 2005-08-11 tại Wayback Machine, Silicon.com 2005-08-05.
  11. ^ Về Đặc phái viên Hoa Kỳ về các vấn đề châu Âu Đã lưu trữ 2006-12-30 tại Wayback Machine
  12. ^ Giải thưởng và danh dự.com
  13. ^ "Bản sao lưu trữ". Lưu trữ từ bản gốc vào ngày 2014-07-16 . Truy xuất 2014-06-16 . CS1 duy trì: Bản sao lưu trữ dưới dạng tiêu đề (liên kết)
  14. ^ "C. Boyden Grey". Truyền thông minh bạch. 2005. Lưu trữ từ bản gốc vào ngày 2007-10-11 . Truy xuất 2008-05-11 .

Liên kết ngoài [ chỉnh sửa ]

Rạp chiếu phim Đan Mạch – Wikipedia

Rạp chiếu phim Đan Mạch
 FVNP - Dagmar Teatret.jpg

Dagmar Teatret rạp chiếu phim

Số của màn hình 396 (2011) [1]
• Bình quân đầu người 7.9 trên 100.000 (2011) [1]
Nhà phân phối chính Phim SF 30.0%
Phim Nordisk 25.0%
Buena Vista 22,0% [2]
Phim truyện được sản xuất (2011) [3]
Fictional 25 (58.1%)
Phim tài liệu 18 (41.9%)
Số lần nhập học (2011) [5]
19659005] 12.433.000
• Bình quân đầu người 2.4 (2012) [4]
Phim quốc gia 3.363.000 (27.0%)
Tổng doanh thu phòng vé (2011) Tổng cộng 750 triệu DKK (~ 100,7 triệu euro)
Phim quốc gia DKK 186 triệu (~ 25,0 triệu euro) (24,9%)

Đan Mạch đã sản xuất phim từ năm 1897 và kể từ những năm 1980 một dòng sản phẩm ổn định phần lớn nhờ vào sự tài trợ của Viện phim Đan Mạch do nhà nước hỗ trợ. Trong lịch sử, các bộ phim của Đan Mạch đã được chú ý bởi chủ đề hiện thực, tôn giáo và đạo đức, thẳng thắn tình dục và đổi mới kỹ thuật.

Nhà làm phim người Đan Mạch Carl Theodor Dreyer (1889 trừ1968) được coi là một trong những đạo diễn vĩ đại nhất trong lịch sử điện ảnh. Các nhà làm phim đáng chú ý khác của Đan Mạch bao gồm Benjamin Christensen, người bên ngoài quê hương của ông đã chỉ đạo một số tác phẩm kinh dị bao gồm Häxan (1922) và Bảy dấu chân cho Satan (1929); Erik Balling, tác giả của bộ phim nổi tiếng Olsen-banden ; Gabriel Axel, người giành giải Oscar cho Lễ Babette năm 1987; và Bille August, người chiến thắng giải Oscar-, Palme d'Or- và Quả cầu vàng cho Pelle the Conqueror năm 1988. Trong kỷ nguyên hiện đại, các nhà làm phim đáng chú ý ở Đan Mạch bao gồm Lars von Trier, người đồng sáng tạo Phong trào làm phim Dogme 95, và nhiều người đoạt giải thưởng là Susanne Bier và Nicolas Winding Refn.

Lịch sử [ chỉnh sửa ]

Khởi đầu [ chỉnh sửa ]

Điện ảnh Đan Mạch Peter Elfelt, một nhiếp ảnh gia, là người đầu tiên Dane để làm một bộ phim. Trong khoảng thời gian từ năm 1896 đến 1912, ông đã sản xuất khoảng 200 bộ phim tài liệu về cuộc sống ở Đan Mạch. Bộ phim đầu tiên của ông là Kørsel med Grønlandske Hunde ( Du hành cùng những chú chó Greenlandic ). Hơn nữa, ông đã sản xuất bộ phim truyện đầu tiên của Đan Mạch: Henrettelsen ( Thi hành vốn 1903). Buổi chiếu phim đầu tiên ở Đan Mạch diễn ra tại rạp chiếu phim Panorama trên quảng trường Tòa thị chính ở Copenhagen, vào tháng 6 năm 1896. Tuy nhiên, việc lựa chọn các bộ phim đã được thực hiện và sản xuất ở nước ngoài.

Thời đại hoàng kim [ chỉnh sửa ]

Ngôi sao nữ đầu tiên của châu Âu là diễn viên Đan Mạch Asta Nielsen

Mặc dù quy mô nhỏ của thị trường bản địa và nguồn lực tương đối hạn chế, Đan Mạch trị vì tối cao trong vài năm (1909-14) là trung tâm điện ảnh thịnh vượng nhất châu Âu. Các bộ phim của nó cạnh tranh với Hollywood, vì sự nổi tiếng trên màn ảnh của Paris, London, Berlin và New York.

Năm 1906, chủ rạp chiếu phim Ole Olsen thành lập công ty làm phim đầu tiên của Đan Mạch, Nordisk Films Kompagni. Nó đã đạt được phần lớn thu nhập từ thị trường xuất khẩu phim ngắn. Mãi đến năm 1909, các công ty sản xuất phim khác mới được thành lập. Năm 1910, con số đã lên tới mười. Thời kỳ này được gọi là Thời đại hoàng kim của điện ảnh Đan Mạch. Vào mùa xuân năm 1910, Nordisk Films Kompagni đã thay đổi chính sách chỉ sản xuất những bộ phim ngắn và bắt đầu làm phim truyện. Điều này phần lớn được lấy cảm hứng từ công ty Århus Fotorama Den hvide Slavehandel ( The White Slave Trade 1910), là bộ phim nhiều cuộn phim đầu tiên của Đan Mạch kéo dài hơn 30 phút.

Với thời lượng phim ngày càng tăng, nhận thức về nghệ thuật ngày càng tăng, điều này thể hiện rõ trong Afgrunden ( The Abyss 1910). Bộ phim này đã khởi đầu sự nghiệp của Asta Nielsen, người sớm trở thành ngôi sao nữ vĩ đại đầu tiên của châu Âu. [6] Bộ phim là một bộ phim tình cảm khiêu dâm, sớm trở thành thể loại được yêu thích trong điện ảnh Đan Mạch thời kỳ đầu. Năm 1911, với đạo diễn August Blom là người đứng đầu sản xuất mới, Nordisk Film là công ty đầu tiên trong số các công ty lớn ở châu Âu cống hiến hết mình cho các bộ phim dài. Những bộ phim này được bán ra nước ngoài có lợi nhuận vì chất lượng kỹ thuật và hình ảnh gây ấn tượng với khán giả. Tuy nhiên, khi xuất khẩu các bộ phim, các yếu tố khiêu dâm cần phải được giảm bớt để không làm mất lòng khán giả của tầng lớp lao động. Năm 1913, Nordisk đã phát hành bộ phim dài đầy đủ đầu tiên, Atlantis của đạo diễn Blom.

Sau năm 1913, điện ảnh Đan Mạch bắt đầu mất chỗ đứng hàng đầu trong ngành công nghiệp điện ảnh, với các công ty nước ngoài đã tăng cường cạnh tranh trong việc sản xuất các bộ phim dài. Điện ảnh Đan Mạch cũng đã bắt đầu bị thiếu trí tưởng tượng và sẵn sàng chấp nhận rủi ro sáng tạo từ phía các nhà sản xuất Đan Mạch. Nhà sản xuất độc lập Benjamin Christensen đã thành công lớn với bộ phim gián điệp Det hemmelighbedfulde X ( The Mysterious X hoặc Seals Order 1914) và bộ phim hình sự Nat ( Công lý mù hoặc Đêm trả thù 1916), cả hai đều là những tác phẩm lớn trong lịch sử điện ảnh Đan Mạch; sau đó ông sẽ chỉ đạo một số bộ phim ở Thụy Điển và Hollywood.

Những năm 1920 đến 1940 [ chỉnh sửa ]

Trong Thế chiến I, Hoa Kỳ trở thành quốc gia hàng đầu về sản xuất phim và xuất khẩu của Đan Mạch giảm. Trong những năm sau chiến tranh, Dreyer xuất hiện với tư cách đạo diễn tại Nordisk Film với bộ phim truyền hình Præsidenten ( Tổng thống 1919), tiếp theo là Blade af Satans Bog đầy tham vọng ( Lá từ cuốn sách của Satan 1921), lấy cảm hứng từ đạo diễn người Mỹ DW Griffith's Không khoan dung (1916) cả về kỹ thuật và chủ đề. Tuy nhiên, Dreyer, cũng như Benjamin Christensen, không được kết nối vĩnh viễn với các ngành công nghiệp điện ảnh có ảnh hưởng của Đan Mạch và vẫn là những kẻ cô độc. Nhìn chung, bộ phim Đan Mạch trong những năm 1920 đã suy giảm mặc dù kỹ năng kỹ thuật tốt hơn của các nhà làm phim. Điều được quan tâm nhất vào thời điểm này có lẽ là những bộ phim được gọi là Dickens của đạo diễn A. W. Sandberg. Tại một thời điểm, Đan Mạch một lần nữa được hưởng một số danh tiếng quốc tế, bởi nhiều trò hề của bộ đôi mơ hồ Fyrtaarnet og Bivognen (thường được biết đến với tên tiếng Pháp là Doublepatte và Patachon), người tiền nhiệm của người Scandinavi là nguyệt quế và Hardy. Chúng được giới thiệu bởi Palladi, đối thủ của Nordisk Film. Bất chấp những sự hồi sinh này, vào cuối thập kỷ này, ngành công nghiệp điện ảnh Đan Mạch đang trên đà phát triển.

Năm 1929, Nordisk Film Kompagni được thành lập như một công ty phim âm thanh. Mục sư của Vejlby (1931) củng cố sự thống trị của Nordisk tại thị trường Đan Mạch. Những năm 1930 bị chi phối bởi nhiều thành công với những vở hài kịch nhẹ. Cái gọi là thể loại "folkekomedie" (hài kịch dân gian) đã ra đời, với Barken Margrethe (1934) là một ví dụ đầu tiên quan trọng. Sự suy thoái và điều kiện kinh tế của các công ty điện ảnh đã ngăn cản việc kinh doanh phim ảnh nghiêm trọng hơn, và chiến thắng của bộ phim âm thanh tự động đặt ra giới hạn lớn hơn cho khả năng quốc tế của phim Đan Mạch. Nhiều ngôi sao nổi tiếng như Marguerite Viby, Ib Schønberg và Peter Malberg đã có những bước đột phá nhưng mặc dù có nhiều thành công về kinh tế, không có sự phát triển nào của truyền thông.

Trong khoảng thời gian từ 1940 đến 1945, việc Đức chiếm đóng Đan Mạch trong Thế chiến II đã đẩy ngành công nghiệp điện ảnh tiến tới vấn đề nghiêm trọng hơn. Tông màu tối hơn trong những năm này song song với sự nổi lên của phim noir ở Hollywood. Bodil Ipsen đã ghi dấu ấn với vai trò đạo diễn của mình với 1942 Afsporet noir phim đầu tiên của Đan Mạch, và tiếp tục với phim kinh dị tâm lý Melody of Murder (1944). cũng được nâng đỡ, đặc biệt bởi những bộ phim thanh lịch, dí dỏm của Johan Jacobsen, một học sinh người Đan Mạch của Ernst Lubitsch. Sau khi chiến tranh kết thúc, có một phong trào hướng tới chủ nghĩa hiện thực và phê bình xã hội, đặc biệt được ghi nhận trong các bộ phim của đạo diễn Ole Palsbo. Tuy nhiên, chẳng mấy chốc, ngành công nghiệp điện ảnh của Đan Mạch đã quay trở lại để tạo ra những bộ phim hài tình cảm nhẹ nhàng và những bộ phim khu vực không phức tạp, được khán giả Đan Mạch ưa chuộng.

Những năm 1950 đến 1970 [ chỉnh sửa ]

Một dòng lớn các vở hài kịch gia đình ("Lystspil") và các vở hài kịch dân gian có ý thức giai cấp ("folkekomedier") được sản xuất từ ​​cuối những năm 1950 Những năm 1970 / đầu những năm 1980. Tại đây, rất nhiều ngôi sao Đan Mạch đã được sinh ra, như Dirch Passer, Ove Sprogøe và đạo diễn Erik Balling. Những bộ phim quan trọng của thời kỳ này bao gồm De røde heste (1950), Far til fire (1953), Kispus (1956, bộ phim đầu tiên của Đan Mạch có màu [8] ), Støv på hjernen (1961), Sommer i Tyrol (1964), Passer passer piger (1965), ] -series (1968-1981) và sitcom truyền hình kinh điển của Erik Balling Huset på Christianshavn (1970-1977).

Vào những năm sáu mươi, điện ảnh Đan Mạch dần trở nên gợi tình hơn, với các bộ phim như Halløj i himmelsengen (Erik Balling, 1965), Sytten (Annelise Meinecke, 1965) ] Jeg – en kvinde (Mac Ahlberg, 1965) và Uden en trævl (Annelise Meinecke, 1968), một vài trong số đó đã gây ấn tượng quốc tế lớn. Như một tiến bộ tự nhiên, năm 1969 Đan Mạch trở thành quốc gia đầu tiên hợp pháp hóa hoàn toàn nội dung khiêu dâm. Trong những năm 1970, một tỷ lệ lớn tất cả các bộ phim Đan Mạch đều thiên về tình dục, và nhiều tính năng chính với các diễn viên chính bao gồm các cảnh với nội dung nhẹ nhàng hoặc khiêu dâm, đáng chú ý nhất là Mazurka på sengekanten (John Hilbard, 1970) và I Jomfruens tegn (Finn Karlsson, 1973) cùng với nhiều phần tiếp theo tương ứng của họ, tạo thành tám Bedside -films và six Zodiac

"Trong những năm 1970-74, khoảng một phần ba tất cả các tác phẩm điện ảnh của Đan Mạch có đầu óc khiêu dâm, sau đó là một sự sụt giảm đột ngột."

Carl Nørrested, Kosmorama số 195, 1991 [9]

Năm 1972, Viện phim Đan Mạch (DFI) được thành lập để cung cấp các khoản trợ cấp của nhà nước cho các bộ phim được lựa chọn bằng tay. Nó phân bổ tài trợ công cộng cho các bộ phim dựa trên giá trị nghệ thuật của họ thay vì hấp dẫn thương mại, với sự nhấn mạnh vào những bộ phim thể hiện văn hóa và bản sắc Đan Mạch. DFI đã tiếp thêm sinh lực cho khả năng tài chính của ngành công nghiệp điện ảnh Đan Mạch, nhưng sau đó bị chỉ trích vì quá bảo thủ và mang tính dân tộc trong việc xác định phim nào đại diện cho bản sắc Đan Mạch. Trong một ví dụ, tác phẩm đầu tay năm 1984 của Lars von Trier Yếu tố tội phạm đã phải vật lộn để nhận tiền vì nó hoàn toàn khác với phim Đan Mạch điển hình và, tuy nhiên, đã nhận được sự hoan nghênh từ quốc tế khi phát hành. Đáp lại, Bộ Văn hóa năm 1989 đã mở rộng rất nhiều định nghĩa của DFI về "phim Đan Mạch" để bao gồm bất kỳ tác phẩm nào đóng góp cho văn hóa phim Đan Mạch. Điều này cho phép nhà nước tài trợ cho các bộ phim có sức hấp dẫn toàn cầu hơn và giúp thúc đẩy thành công quốc tế của một làn sóng các nhà làm phim Đan Mạch mới. [10]

Với La 'os være (Ernst Johansen & Lasse Nielsen, 1975), nhà sản xuất độc lập Steen Herdel đã phát động một làn sóng phim truyền hình tuổi teen thành công, bao gồm Måske ku 'vi (Morten Arnfred, 1976), Du er ikke alene (" Bạn không đơn độc ") (Ernst Johansen & Lasse Nielsen, 1978), Mig og Charly (Morten Arnfred & Henning Kristiansen, 1978) và Vil du se min smukke navle? Kragh-Jacobsen, 1978), tất cả được sản xuất bởi Steen Herdel.

Một bộ phim truyền hình đáng chú ý, Matador chạy từ 1978-1982, [11] và vẫn được yêu thích trên toàn quốc. Nó được đạo diễn bởi Erik Balling.

Những năm 1980 [ chỉnh sửa ]

Kể từ đầu những năm 1980, ngành công nghiệp điện ảnh Đan Mạch đã hoàn toàn phụ thuộc vào tài trợ của nhà nước thông qua Det Danske Filminstitut. Một dự án thường không được thực hiện trừ khi kịch bản, đạo diễn và diễn viên, vv đã được phê duyệt bởi các đại diện được chỉ định của Viện phim Đan Mạch. Điều này có nghĩa là việc làm phim của Đan Mạch về cơ bản được kiểm soát bởi nhà nước.

Năm 1983, Lars von Trier tốt nghiệp Den Danske Filmskole (Trường Điện ảnh Quốc gia Đan Mạch) và nhận được sự chú ý của quốc tế với các bộ phim như Yếu tố Forbrydelsens (1984) và Epidemia ). Những ý tưởng sáng tạo, kỳ lạ của anh đã bị Det Danske Filminstitut phản đối quyết liệt và thu hút khán giả địa phương rất nhỏ, nhưng được Liên hoan phim Cannes đón nhận, nơi các bộ phim của anh được đưa vào tuyển chọn chính thức và mang về giải thưởng.

Được phát hành vào năm 1987 là bộ phim dành cho tuổi teen đồng tính Venner for altid ("Friends Forever"), do Stefan Henszelman đạo diễn (1960-1991). Nó đã giành giải thưởng 1988 Khán giả là Phim hay nhất tại Liên hoan phim đồng tính & đồng tính quốc tế San Francisco.

Ngành công nghiệp điện ảnh Đan Mạch đã có một bước tiến lớn vào cuối những năm 1980 khi bộ phim Babettes Gæstebud (Lễ của Babette), do Gabriel Axel đạo diễn, đã giành giải Oscar cho Phim nước ngoài hay nhất năm 1987, và năm sau giải thưởng Phim nước ngoài hay nhất đã thuộc về Pelle Erobreren (Pelle the Conqueror), do Bille August đạo diễn.

Vào cuối những năm 1980 và đầu những năm 1990, các đạo diễn tài năng hơn bắt đầu tốt nghiệp Trường Điện ảnh Quốc gia Đan Mạch, như Thomas Vinterberg, Per Fly và Ole Christian Madsen.

Cũng vào cuối những năm 1980, nhà quay phim người Đan Mạch Mikael Salomon đã kết thúc sự nghiệp lâu dài trong điện ảnh Đan Mạch để trở thành một trong những DP nổi tiếng nhất Hollywood, sau đó trở thành một đạo diễn truyền hình từng đoạt giải Emmy thành công.

Những năm 1990 [ chỉnh sửa ]

Phim Đan Mạch vào những năm 1990 bị chi phối bởi Lars von Trier. Các bộ phim của ông Europa Phá sóng The Idiots Dancer in the Dark đã nhận được nhiều giải thưởng quốc tế và được đề cử nhiều giải thưởng quốc tế .

Dogme 95 Collective thu hút sự chú ý của thế giới điện ảnh quốc tế với "lời thề khiết tịnh" nghiêm ngặt hoặc các quy tắc dành cho các nhà làm phim buộc các nhà làm phim phải tập trung vào sự thuần khiết của câu chuyện và diễn xuất của các diễn viên thay vì hiệu ứng đặc biệt và các thiết bị điện ảnh khác.

Bộ phim Dogme 95 đầu tiên, Lễ kỷ niệm ( Festen ), do Thomas Vinterberg đạo diễn, đã nhận được nhiều giải thưởng trong mạch liên hoan phim quốc tế và được cả Los Angeles đặt tên Hiệp hội phê bình và Hội phê bình phim New York là bộ phim nói tiếng nước ngoài hay nhất năm.

Các thành viên của Dogme 95 Collective là von Trier, Vinterberg, Kristian Levring và Søren Kragh-Jacobsen. Mặc dù phong trào Dogme 95 bắt nguồn từ Đan Mạch, các nhà làm phim trên khắp thế giới đã sớm thử nghiệm các hướng dẫn cứng nhắc và tìm kiếm chứng nhận cho các bộ phim của họ là Dogme. Hơn nữa, bộ phim Dogme của riêng Lars von Trier Idioterne (1998) đã bắt đầu một làn sóng riêng của các bộ phim chính của arthouse với giới tính không được mô phỏng.

Lars von Trier cũng đã làm nên lịch sử khi nhờ công ty Zentropa của mình trở thành công ty phim chính thống đầu tiên trên thế giới sản xuất những bộ phim khiêu dâm khó tính. Ba trong số những phim này, Constance (1998), Nhà tù hồng (1999) và tính năng crossover dành cho người lớn / chính thống All About Anna (2005), đã được thực hiện chủ yếu dành cho đối tượng nữ và cực kỳ thành công ở châu Âu, với hai người đầu tiên trực tiếp chịu trách nhiệm hợp pháp hóa phim khiêu dâm ở Na Uy vào tháng 3 năm 2006. [12]

"Phụ nữ cũng thích nhìn thấy người khác quan hệ tình dục. Điều họ không thích là những cảnh cận cảnh vô tận của những người đàn ông ham ăn mà không có câu chuyện. Lars von Trier là người đầu tiên nhận ra điều này và sản xuất những bộ phim khiêu dâm có giá trị cho phụ nữ. "

Thế kỷ 21 [19659030] [ chỉnh sửa ]

Nhiều bộ phim Đan Mạch đã thành công trên trường quốc tế. Susanne Bier.

Ngày càng nhiều diễn viên Đan Mạch tham gia quốc tế. Nam diễn viên Mads Mikkelsen.

Một bộ ba do Per Fly đạo diễn, The Bench (Bænken) (2000), Thừa kế (Arven) (2003), và ] (Drabet) (2005) miêu tả ba tầng lớp xã hội riêng biệt của Đan Mạch và nhận được sự hoan nghênh từ quốc tế.

Tác phẩm của Susanne Bier, đặc biệt là Brothers (2004) và Sau đám cưới (2006), đã giới thiệu thế giới với các diễn viên Đan Mạch như Mads Mikkelsen, Ulrich Thomsen, và Nikolaj Nói dối Kaas. Sau đám cưới được đề cử giải Oscar cho phim nói tiếng nước ngoài hay nhất. Bier's In a Better World (tiếng Đan Mạch: Hævnen có nghĩa là "Sự trả thù") là một bộ phim năm 2010 có sự tham gia của Mikael Persbrandt, Trine Dyrholm và Ulrich Thomsen trong một câu chuyện diễn ra trong một câu chuyện nhỏ. thị trấn Đan Mạch và một trại tị nạn ở Sudan. Bộ phim đã giành giải Quả cầu vàng năm 2011 cho Phim nói tiếng nước ngoài hay nhất và Phim nói tiếng nước ngoài hay nhất tại Giải thưởng Hàn lâm lần thứ 83. [14]

Lần đầu tiên Anders Thomas Jensen được hoan nghênh với tư cách là nhà văn – đạo diễn từng giành giải Oscar trong ba phim ngắn, Ernst & lyset (1996), Wolfgang (1997) và Valgaften (1998), sau đó là nhà biên kịch của những phim truyện đó như Bài hát cuối cùng của Mifune (1999), Open Hearts (2002), Wilbur muốn giết chính mình (2002), Đánh cắp Rembrandt (2003) Anh em (2004); và cuối cùng là một đạo diễn của những vở hài kịch đen tối và sâu sắc như The Green Butchers (2003) và Táo của Adam (2005).

Các đạo diễn Đan Mạch đáng chú ý khác của thế kỷ 21 bao gồm Nikolaj Arcel, Christoffer Boe, Lone Scherfig, Niels Arden Oplev, Nicolas Winding Refn, Ole Christian Madsen, Annette K. Olesen và Christian E. Christiansen cho nhà sản xuất điều hành bởi Ngày được quay ở Paris, Pháp chỉ trong phim.

Thập kỷ đầu tiên của thế kỷ 21 tỏ ra khó khăn đối với một số đạo diễn có uy tín nhất của Đan Mạch, bao gồm Lars von Trier, mặc dù mọi thứ bắt đầu tốt với Nicole Kidman do anh đóng vai chính Dogville (2003), một thí nghiệm phong cách khiêu khích được quay. trên một sân khấu âm thanh màu đen với ít hơn các dấu sàn trắng để chỉ các bộ. Phần tiếp theo của nó Manderlay (2005), khám phá vấn đề nô lệ, tiếp tục thiết bị phong cách này nhưng phần lớn bị khán giả bỏ qua.

Thomas Vinterberg, người đã được công nhận trên toàn thế giới với Lễ kỷ niệm (1998), đã tạo ra hai bản flop tiếng Anh rất đắt tiền, Đó là All About Love (2003) và Wendy thân mến (2005), sau đó đã cố gắng lấy lại nguồn gốc của mình bằng một sản phẩm tiếng Đan Mạch nhỏ hơn, En mand kommer hjem (2007), cũng thất bại thảm hại, chỉ bán được 28.472 vé. [15]

Cùng thời gian đó, Bille August, Lone Scherfig, và Lars von Trier cũng làm những bộ phim bằng tiếng Đan Mạch, cả về tài chính và với các nhà phê bình, dẫn đầu thời đại tài chính Đan Mạch Børsen ] để quan sát vào ngày 19 tháng 9 năm 2007 rằng "1990'ernes filmfest er forbi" (bữa tiệc phim của những năm 1990 đã kết thúc). [16]

Một sự thay đổi lãnh đạo tại Viện phim Đan Mạch ở cuối năm 2007 được nhiều người coi là một cơ hội để phản ánh và đổi mới, trong khi những người khác chỉ vào gen tăng số lượng phòng vé địa phương khỏe mạnh và từ chối bất kỳ cuộc khủng hoảng. Tờ nhật báo Jyllands-posten đã kết luận rằng tình hình là một "kawn i en opgangstid" (khủng hoảng trong thời kỳ tăng trưởng). [17]

Năm 2008, phim Đan Mạch đã bán được hơn 4 triệu vé tại Boxoffice của Đan Mạch, con số lớn nhất kể từ năm 1981, nhưng sự nhẹ nhõm là ngắn gọn, vì các bộ phim Đan Mạch trong năm tháng đầu năm 2009 hóa ra có doanh thu bán vé thấp nhất kể từ năm 2005. [18] Nhà phê bình phim Henrik Queitsch đồng ý rằng có một số lý do vì lo ngại, lưu ý trong chương trình hàng tháng của Viện phim Đan Mạch rằng "sự khác biệt, đáng ngạc nhiên, kỳ quặc và táo bạo" hầu như không phải là đặc trưng của các bộ phim Đan Mạch năm 2008 [19]

rất được kính trọng trên trường quốc tế và phim Đan Mạch (ngày nay hầu như chỉ bao gồm các bộ phim truyền hình hiện thực xã hội, phim hài hiện thực xã hội, phim thiếu nhi và phim tài liệu) nhận được nhiều giải thưởng tại các liên hoan phim quốc tế lớn.

Viện phim Đan Mạch [ chỉnh sửa ]

Việc làm phim của Đan Mạch vẫn chịu ảnh hưởng của nhà nước thông qua Viện phim Đan Mạch (DFI), được thành lập vào năm 1972. DFI là cơ quan điện ảnh quốc gia của Đan Mạch và văn hóa điện ảnh, hoạt động thuộc Bộ Văn hóa. DFI hỗ trợ phát triển, sản xuất và phân phối phim và điều hành kho lưu trữ quốc gia.

Các chương trình hỗ trợ cũng mở rộng sang giáo dục phim đồng sản xuất quốc tế và quảng bá quốc tế tại các liên hoan phim. DFI bao gồm một thư viện, kho lưu trữ ảnh tĩnh và áp phích và kho lưu trữ phim. Nhà chiếu phim DFI mở cửa cho công chúng và là nhà của Cinematheque quốc gia.

DFI hỗ trợ sản xuất 20-25 phim truyện và 25-30 phim tài liệu và phim ngắn mỗi năm. Có ba loại hỗ trợ: kế hoạch ủy viên phim, kế hoạch thị trường và kế hoạch phát triển tài năng tại New Đan Mạch.

DFI khuyến khích quan hệ đối tác quốc tế và cho phép 5-9 hợp tác nhỏ trong phim truyện và 4-6 đồng sản xuất nhỏ trong phim tài liệu mỗi năm.

Một nền tảng của chính sách phim Đan Mạch là tài trợ cho các bộ phim dành cho trẻ em và thanh thiếu niên, trong đó 25% của tất cả các khoản trợ cấp được phân bổ. [ trích dẫn cần thiết ]

DFI đã bị chỉ trích vì thiếu sự đổi mới (đáng chú ý là Dogme 95 đã xảy ra bất chấp sự tài trợ của Viện phim) và đôi khi bị buộc tội là gia đình trị và chủ nghĩa thân hữu, ví dụ như khi ủy viên phim Mikael Olsen từ năm 1998 đến 1999 đã đưa ra 28 triệu kroner tiền trợ cấp cho người bạn thời thơ ấu của mình Peter Aalbæk Jensen, sau đó tiếp tục làm việc cho anh ta ở một vị trí cao. [20]

Tuy nhiên, Viện phim Đan Mạch cũng đã đạt được mức độ chuyên nghiệp cao ngay cả khi ít nhiều được dành cho Một vài thể loại và công ty sản xuất được lựa chọn (chủ yếu là Nordisk Film, Zentropa và Nimbus Film). [21] Vào tháng 2 năm 2008, Nordisk Film đã mua một nửa Zentropa, thường sản xuất với Nimbus Film, nhưng là nhà độc quyền được nhà nước phê duyệt thuế. ies hiếm khi nhăn mặt ở Đan Mạch. [22]

Đề cử và giải thưởng [ chỉnh sửa ]

Phim Đan Mạch được đề cử giải César cho Phim nước ngoài hay nhất ]

Phim Đan Mạch được đề cử giải César cho Phim Liên minh châu Âu hay nhất [ chỉnh sửa ]

Phim Đan Mạch được đề cử giải Oscar cho phim nói tiếng nước ngoài hay nhất [ chỉnh sửa ]

Phim Đan Mạch được đề cử cho phim hay nhất châu Âu [ chỉnh sửa ]

Các đạo diễn Đan Mạch được đề cử cho Đạo diễn xuất sắc nhất châu Âu [ chỉnh sửa Giải thưởng Liên hoan phim Sundance [ chỉnh sửa ]

Vào ngày 30 tháng 1 năm 2010 tại Los Angeles, "Nhà nguyện đỏ" của Mads Brügger, (tiếng Đan Mạch: Det Røde Kapel ) đã giành giải giải thưởng lớn của ban giám khảo cho phim tài liệu hay nhất thế giới tại Liên hoan phim Sundance. Trình bày một cách tiếp cận truyện tranh về chuyến thăm của một nhóm tới Bắc Triều Tiên, bộ phim khám phá sự phát triển của một đất nước bí ẩn và toàn trị. [23]

Xem thêm [ chỉnh sửa ]

chỉnh sửa ]

  1. ^ a b "Bảng 8: Cơ sở hạ tầng điện ảnh – Công suất". Viện thống kê UNESCO . Truy xuất 5 tháng 11 2013 .
  2. ^ "Bảng 6: Chia sẻ của 3 nhà phân phối hàng đầu (Excel)". Viện thống kê UNESCO . Truy xuất 5 tháng 11 2013 .
  3. ^ "Bảng 1: Sản xuất phim truyện – Thể loại / Phương pháp quay". Viện thống kê UNESCO . Truy cập 5 tháng 11 2013 .
  4. ^ "Hồ sơ quốc gia". Rạp chiếu phim Europa . Truy cập 9 tháng 11 2013 .
  5. ^ a b "Bảng 11: Triển lãm – Tuyển sinh & Văn phòng tổng ( GBO) ". Viện thống kê UNESCO . Truy cập 5 tháng 11 2013 .
  6. ^ "Asta Nielsen". Tạp chí điện ảnh sáng.
  7. ^ Jørholt, Eva (2001). Peter Schepelern, chủ biên. Phim 100 Års Dansk . Rosinante. tr. 131. ISBN706762101579.
  8. ^ IMDb-trivia
  9. ^ Kosmorama Số 195, 1991, trang 48
  10. 2005). "Chương 4: Cách của Đan Mạch: Văn hóa phim Đan Mạch theo quan điểm toàn cầu và châu Âu". Trong Andrew K. Nestingen. Rạp chiếu phim xuyên quốc gia ở phía bắc toàn cầu: Điện ảnh Bắc Âu đang chuyển đổi . Nhà xuất bản Đại học bang Wayne. trang 119 ISBN 0-8143-3243-9.
  11. ^ IMDb-information
  12. ^ Quyết định không kiểm duyệt của Cơ quan truyền thông Na Uy Lưu trữ 2010/02/15 tại Máy Wayback
  13. ^ Stern Số 40, ngày 27 tháng 9 năm 2007
  14. ^ "Đan Mạch 'Trong một thế giới tốt đẹp hơn" giành giải Oscar nước ngoài ", Năm 2011
  15. ^ DFI.dk: Phim được chiếu tại các rạp chiếu phim Đan Mạch trong giai đoạn 1976-2008
  16. ^ Børsen: Filmfesten er forbi
  17. ^ [196591] -Posten: Krise i en opgangstid
  18. ^ Politiken, ngày 27 tháng 5 năm 2009: Bộ phim Danske flopper i biografen
  19. ^ Henrik Queitsch tại DFI.d overraskende, det skæve og det chancetagende er ikke just det, der præger årets produktion. "
  20. ^ Berlingske Tidende: Der mangler đổi mới i filmbranchen
  21. ^ Finan TV2: Phim Nordisk køber Zentropa
  22. ^ 'Winter's Bone' giành giải thưởng lớn cho bộ phim truyền hình tại Sundance. Thời LA. Truy cập ngày 31 tháng 1 năm 2010

Nguồn [ chỉnh sửa ]

  • Marguerite Engberg: Dansk stumfilm. De cửa hàng år, tập. 1-2. Giao 1977 (tóm tắt bằng tiếng Anh)
  • Ebbe Villadsen: Kinh điển phim khiêu dâm Đan Mạch (2005)
  • David Bordwell: Tiểu luận về điện ảnh Đan Mạch # 55, Đan Mạch 2007
  • Passek, Jean-Loup, ed. (1979). Le cinéma danois . Paris: Trung tâm văn hóa quốc gia và văn hóa Georges Pompidou. SĐT 9802858500130. OCLC 6486767.

Liên kết ngoài [ chỉnh sửa ]

Lãnh chúa – Wikipedia

Zhang Zuolin, lãnh chúa của Mãn Châu ở Trung Hoa Dân Quốc (1912 Từ1928).

Duan Qirui, lãnh chúa của Beiyang Clique của Cộng hòa Trung Quốc (1912191928).

là một nhà lãnh đạo có thể thực hiện sự kiểm soát quân sự, kinh tế và chính trị đối với một lãnh thổ địa phương trong một quốc gia có chủ quyền do khả năng huy động lực lượng vũ trang trung thành của họ. Các lực lượng vũ trang này, thường được coi là dân quân, trung thành với lãnh chúa hơn là với chế độ nhà nước. Lãnh chúa đã tồn tại trong suốt phần lớn lịch sử, mặc dù có nhiều năng lực khác nhau trong cấu trúc chính trị, kinh tế và xã hội của các quốc gia hoặc vùng lãnh thổ không được kiểm soát.

Nguồn gốc và từ nguyên lịch sử [ chỉnh sửa ]

Sự xuất hiện đầu tiên của từ "lãnh chúa" có từ năm 1856, khi được nhà triết học và nhà thơ người Mỹ Ralph Waldo Emerson sử dụng trong một tiểu luận phê bình cao. về tầng lớp quý tộc ở Anh, "Cướp biển và chiến tranh đã diễn ra thương mại, chính trị và thư từ; chúa tể chiến tranh cho lãnh chúa pháp luật, đặc quyền được giữ lại, trong khi phương tiện có được nó đã được thay đổi." [1]

Đầu thế kỷ 20, thuật ngữ này được sử dụng ở Trung Quốc là "Jun Fa" () để mô tả hậu quả của cuộc nổi dậy Wuchang năm 1911 và Cách mạng Tân Hợi, khi các thủ lĩnh khu vực lãnh đạo các chiến binh tư nhân của họ để chiến đấu với nhà nước và cạnh tranh với các thủ lĩnh. kiểm soát lãnh thổ, khởi đầu thời kỳ được biết đến ở Trung Quốc với tên gọi Thời đại lãnh chúa hiện đại. [2][3] Thuật ngữ "Jun Fa" được áp dụng hồi tố để mô tả các nhà lãnh đạo của quân đội tư nhân khu vực, trong suốt lịch sử Trung Quốc, bị đe dọa hoặc sử dụng bạo lực để mở rộng r cai trị chính trị trên các lãnh thổ bổ sung, bao gồm cả những người vươn lên lãnh đạo và thống nhất các vương quốc.

Các quan niệm về chủ nghĩa quân phiệt [ chỉnh sửa ]

Mặc dù các lãnh chúa có mặt trong lịch sử ở các quốc gia tiền hiện đại hoặc xã hội "nhà nước yếu" và ở các quốc gia được chỉ định là "quốc gia mong manh" hoặc "thất bại" nói "trong thời hiện đại, có một mức độ khác nhau rất lớn trong tổ chức, cấu trúc và thể chế chính trị, kinh tế và xã hội ở các quốc gia nơi chủ nghĩa quân phiệt tồn tại. Ngoài ra còn có sự khác biệt về quan điểm trong lĩnh vực khoa học chính trị về những gì đặc biệt cấu thành chủ nghĩa quân phiệt, đặc biệt là trong bối cảnh của bối cảnh lịch sử.

Chính trị của lãnh chúa hợp tác và chủ nghĩa lãnh chúa không được kiểm soát [ chỉnh sửa ]

Có hai sự phân biệt chức năng chính khi xem xét lãnh chúa và mối quan hệ của họ với một nhà nước. Đầu tiên là một trong đó lãnh chúa hoạt động trong khuôn khổ chính trị thông qua một mức độ thương lượng với chế độ nhà nước nên lãnh chúa; đôi khi cá nhân và đôi khi trong một liên minh với các lãnh chúa khác, đang hành động với sự đồng ý rõ ràng hoặc ít nhất là phù hợp với chế độ. Điều này có thể được xem là "chính trị của lãnh chúa hợp tác". Cái khác là một trong đó lãnh chúa đang hoạt động độc lập với nhà nước và được coi là một đối thủ chính trị nổi loạn, nổi dậy hoặc chiến lược của chế độ. Điều này thường được xem là "chủ nghĩa lãnh chúa không được kiểm soát." Các lãnh chúa cũng có thể rơi vào một thể loại lai, tạm thời tham gia vào một liên minh lãnh chúa để thông đồng với chế độ hoặc đào thoát cho kinh nghiệm chính trị, quá trình chuyển đổi từ mô hình này sang mô hình khác dựa trên lợi ích chiến lược. [1945926]

Chủ nghĩa lãnh chúa là trật tự chính trị thống trị của các xã hội tiền nhà nước [ chỉnh sửa ]

Sự cân nhắc lớn khác trong việc phân loại lãnh chúa là qua lăng kính lịch sử. Warlordism là một khuôn khổ chính trị thống trị, phổ biến, đã ra lệnh cho nhiều xã hội trên thế giới cho đến khi nhà nước hiện đại trở nên phổ biến trên toàn cầu. Thông thường, sự cai trị của lãnh chúa trong lịch sử nhà nước tiền hiện đại được xây dựng dọc theo dòng tộc hoặc quan hệ họ hàng và phù hợp với nhận thức ban đầu về "quốc gia". Trong các đế chế thực dân, các lãnh chúa phục vụ trong cả năng lực chính trị hợp tác và là người lãnh đạo các cuộc nổi loạn. Trong các quốc gia hiện đại, sự hiện diện của các lãnh chúa thường được coi là một chỉ số về sự yếu kém hoặc thất bại của nhà nước. Nhà sử học người Mỹ David G. Herrmann lưu ý: "Chủ nghĩa chiến tranh là điều kiện mặc định của loài người." [4]

Kinh tế học của chủ nghĩa lãnh chúa [ chỉnh sửa ]

Nhà kinh tế học Stergios Skaperdas coi chủ nghĩa lãnh chúa Mô hình kinh tế phức tạp xuất hiện ở các quốc gia nơi năng lực nhà nước thấp; nhưng nó vô tình phát triển thành một tổ chức quản lý trật tự chính trị sử dụng bạo lực hoặc đe dọa của nó để bảo đảm quyền truy cập vào tài nguyên sản xuất "cho thuê", nhưng thực sự có thể có tác dụng ổn định ở một khu vực. Trong cả hai trường hợp đều có sự không hiệu quả cố hữu trong mô hình, vì "tài nguyên bị lãng phí cho việc vũ trang và chiến đấu không hiệu quả." [5] Tuy nhiên, chức năng thường bền vững vì nó không cho phép người dân lựa chọn ngoài việc chấp nhận thanh toán tiền thuê để đổi lấy sự bảo vệ . Charles Tilly, một nhà khoa học và nhà xã hội học chính trị người Mỹ, đã đưa ra giả thuyết rằng tội phạm có tổ chức có thể hoạt động như một phương tiện cho chiến tranh và nhà nước. [6] Ông cho rằng sự độc quyền của tội phạm bởi nhà nước trong trường hợp này là lãnh chúa. nhận được sự bảo vệ từ các đối thủ bên ngoài cũng như các đối thủ chính trị nội bộ.

Nhà khoa học chính trị Jesse Driscoll sử dụng thuật ngữ "chính trị phân phối lại" để phân loại quá trình thương lượng giữa các lãnh chúa và chế độ ở các bang nơi chính trị của lãnh chúa hợp tác chiếm ưu thế, và khi việc mặc cả đó dẫn đến các thỏa thuận hoặc thỏa thuận không chính thức liên quan đến việc khai thác tiền thuê nhà. đề cập đến tài nguyên thiên nhiên, lãnh thổ, lao động, doanh thu hoặc đặc quyền. Trong nghiên cứu về chủ nghĩa quân phiệt ở Georgia và Tajikistan, Driscoll đã trích dẫn "cải cách ruộng đất, sở hữu và chuyển nhượng tài sản, tư nhân hóa trong các thiết lập đấu thầu kín không minh bạch, hoán đổi tín dụng phức tạp thông qua các cuộc hôn nhân, rửa tiền, kế hoạch sửa đổi giá và hối lộ" Các nguồn trao đổi chính trong chính trị tái phân phối. [7]

Tìm hiểu chủ nghĩa quân phiệt trong bối cảnh của chế độ phong kiến ​​châu Âu [ chỉnh sửa ]

Nhà lý luận nổi tiếng Max Weber cho rằng chế độ phong kiến ​​cổ điển ở châu Âu thời tiền hiện đại một ví dụ về chủ nghĩa quân phiệt, vì chế độ nhà nước không thể "thực hiện độc quyền sử dụng vũ lực trong lãnh thổ của mình" [8] và quốc vương đã dựa vào sự cam kết của các hiệp sĩ trung thành và quý tộc khác để huy động quân đội tư nhân của họ ủng hộ vương miện cho các chiến dịch quân sự cụ thể. Như đã lưu ý triết gia người Pháp Alexis de Tocqueville và các nhà khoa học chính trị như E.J. Hobsbawm và Theda Skocpol đã quan sát trong các phân tích của họ về Ancien Régime, Cách mạng Pháp và dân chủ hóa ở châu Âu, cam kết đó phụ thuộc vào quá trình thương lượng mà nhà vua hoặc nữ hoàng phải đảm bảo thêm lãnh thổ, doanh thu, địa vị hoặc các đặc quyền khác, [19659030] có nghĩa là các quốc gia châu Âu đầu tiên này rất yếu và mối quan hệ giữa vương miện và hiệp sĩ đã tạo thành hình thức của chủ nghĩa lãnh chúa phụ thuộc lẫn nhau được gọi là Chính trị lãnh chúa hợp tác .

Dưới chế độ phong kiến ​​của châu Âu, quý tộc, dù là lãnh chúa phong kiến, hiệp sĩ, hoàng tử hay nam tước, họ là lãnh chúa trong vai trò lãnh đạo khu vực thực thi quyền kiểm soát quân sự, kinh tế và chính trị trên các lãnh thổ địa phương và duy trì quân đội tư nhân . Trong khi quyền lực chính trị của họ để thực hiện trật tự xã hội, phúc lợi và bảo vệ khu vực trong lãnh thổ của họ bắt nguồn từ quyền di truyền hoặc sắc lệnh từ quốc vương, sức mạnh quân sự của họ cho phép họ độc lập và sức mạnh để đàm phán về các đặc quyền. Lẽ ra, lãnh chúa phong kiến ​​hoặc quý tộc khác rút sự ủng hộ của ông ta khỏi nhà vua, trong cuộc nổi loạn hoặc thành lập liên minh với vương quốc đối địch, vị lãnh chúa hay quý tộc phong kiến ​​đó hiện đang tuân theo trật tự chính trị của Chủ nghĩa lãnh chúa bị trừng phạt .

Chủ nghĩa chiến tranh trong thế giới đương đại [ chỉnh sửa ]

Trong khoa học chính trị, ngày càng có nhiều nghiên cứu và phân tích về chủ nghĩa quân phiệt xuất hiện trong các quốc gia yếu kém giành được độc lập. về sự sụp đổ của đế chế. [7][12][13][14][15][16] Các quốc gia lãnh chúa tập trung một cách không cân xứng trong hai khu vực, các thuộc địa cũ của châu Âu châu Phi và các nước cộng hòa Âu Á thuộc Liên Xô cũ.

Chính trị lãnh chúa hợp tác [ chỉnh sửa ]

Trong khi các lãnh chúa thường được xem là lãnh đạo khu vực đe dọa chủ quyền của một nhà nước, có một số quốc gia nơi chính quyền trung ương hoạt động. với các lãnh chúa để đạt được mục tiêu là thực thi chủ quyền của mình đối với các khu vực nếu không nằm ngoài tầm kiểm soát của nó. Ở các quốc gia phi tập trung như vậy, đặc biệt là những quốc gia nơi các nhóm vũ trang thách thức chủ quyền quốc gia, các lãnh chúa có thể đóng vai trò là đồng minh hữu ích của một chính quyền trung ương không thể thiết lập độc quyền đối với việc sử dụng vũ lực trong lãnh thổ quốc gia.

Philippines [ chỉnh sửa ]

Như nhà khoa học chính trị Tiến sĩ Ariel Hernandez đã ghi lại, một ví dụ là Philippines, nơi chính quyền tổng thống kế tiếp ít nhất kể từ khi Ferdinand Marcos nắm quyền lực vào năm 1965 đã "nhượng quyền bạo lực cho các lãnh chúa khu vực" để chống lại sự xâm nhập của quân nổi dậy cộng sản, phiến quân Hồi giáo và các băng đảng tội phạm có tổ chức. Điều này đã dẫn đến sự hình thành của ít nhất 93 "Nhóm vũ trang đảng phái", các dân quân vũ trang trung thành với các lãnh chúa khu vực, để đổi lấy lòng trung thành và sẵn sàng sử dụng quân đội riêng của họ để dập tắt các mối đe dọa từ các nhóm đối lập này, được cấp một mức độ tự chủ trong các khu vực được chỉ định, độc quyền sử dụng bạo lực và quyền "thu lợi từ" nền kinh tế bạo lực "mà họ thiết lập trong khu vực của mình". [17]

Afghanistan [ chỉnh sửa ] [19659041] Chủ nghĩa lãnh chúa ở Afghanistan, một bang khác, nơi chính quyền trung ương không thể mở rộng sự kiểm soát chính trị, quân sự hoặc quan liêu đối với các vùng lãnh thổ rộng lớn bên ngoài thủ đô, có chức năng hợp tác trong khuôn khổ của nhà nước. Các lãnh chúa, với các dân quân được thành lập của họ, có thể duy trì sự độc quyền của bạo lực trong các lãnh thổ nhất định. Họ thành lập liên minh với các lãnh chúa cạnh tranh và lãnh đạo bộ lạc địa phương để đưa ra một thách thức cho chính quyền trung ương, và thường thì nhà nước sẽ mặc cả để có được quyền truy cập vào tài nguyên hoặc "thuê", lòng trung thành từ lãnh chúa và hòa bình trong khu vực. [18]

Để đổi lấy sự chung sống hòa bình, các liên minh lãnh chúa được trao tư cách và đặc quyền đặc biệt, bao gồm quyền duy trì de facto quyền cai trị trong lãnh thổ đã thỏa thuận, buộc họ phải giữ quyền độc quyền về bạo lực và trích xuất tiền thuê và tài nguyên. "Bằng cách hạn chế quyền truy cập vào các đặc quyền này, các thành viên của liên minh lãnh chúa thống trị tạo ra những khuyến khích đáng tin cậy để hợp tác thay vì chiến đấu với nhau." [19]

Trong trường hợp của Afghanistan, lãnh chúa nhà nước đôi khi thương lượng mở rộng ra ngoài các hiệp định không chính thức này và nâng cao vị thế của chủ nghĩa khách hàng chính trị, trong đó các lãnh chúa được bổ nhiệm vào các vị trí chính phủ chính thức, như thống đốc khu vực; một tiêu đề cung cấp cho họ tính hợp pháp chính trị. Nó đã được chứng minh rằng trong giai đoạn thương lượng của lãnh chúa nhà nước, các lãnh chúa ở Afghanistan có động lực cao để kéo dài chiến tranh để tạo ra sự bất ổn chính trị, phơi bày sự yếu kém của nhà nước trung ương, nhanh chóng chỉ trích khu vực chống lại chính phủ và tiếp tục khai thác kinh tế. [20]

Cộng hòa Xô Viết [ chỉnh sửa ]

Trong nghiên cứu về chủ nghĩa quân phiệt ở Georgia và Tajikistan, nhà khoa học chính trị Jesse Driscoll nhấn mạnh cách thức sụp đổ của Liên Xô đã ngăn chặn sự xâm lược của quân đội. các phong trào trong các nước cộng hòa, đặc biệt là ở khu vực Trung Á và vùng Kavkaz, dẫn đến xung đột vũ trang và nội chiến. Nhiều lãnh chúa mạnh mẽ trước đây đã từng phục vụ trong quân đội Liên Xô, các đơn vị cảnh sát hoặc các cơ quan tình báo và có kinh nghiệm hoạt động trong các cơ quan có tổ chức cao. Những lãnh chúa này đã hình thành nên các dân quân có cấu trúc tốt, không chỉ thiết lập sự kiểm soát chính trị và kinh tế đối với các vùng lãnh thổ, mà còn là các cơ quan được thể chế hóa để thiết lập và duy trì sự độc quyền của họ đối với bạo lực và cho thuê và "khuyến khích hành vi của công dân trong một không gian địa lý cụ thể" [21] chủ nghĩa lãnh chúa này "Chính trị liên minh dân quân". Một thỏa thuận ngừng bắn đã đạt được mà không có bất kỳ sự giải giáp nào của dân quân; thay vào đó, các liên minh của lãnh chúa đã đạt được một "trật tự sản xuất" không bạo lực, [21] và cuối cùng đã đồng ý với một nhân vật dân sự thân thiện với lãnh chúa để nhận các nhiệm vụ của nhà nước để chứng minh tính hợp pháp của phần còn lại của quốc gia. thế giới. Điều này đã mở ra Georgia và Tajikistan khi các quốc gia đủ điều kiện nhận viện trợ quốc tế, sau đó trở thành nguồn "thuê" chính cho các lãnh chúa, cung cấp cho họ nguồn lực để tăng sức mạnh và ảnh hưởng đối với các xã hội này. Như Driscoll đã quan sát, "các lãnh chúa đã cấu kết để tạo ra một nhà nước". [22]

Chủ nghĩa quân phiệt bị cấm đoán, hay các lãnh chúa là "kẻ cướp cố định" [ chỉnh sửa ]

Mancur Olson, cho rằng các lãnh chúa có thể hoạt động như những kẻ cướp đứng yên. Ở một số quốc gia châu Phi, chính trị của lãnh chúa có thể là một sản phẩm của các nguồn tài nguyên giàu có, có thể khai thác. Một số quốc gia, bao gồm Liberia và Sierra Leone, đã có những tên cướp cố định sử dụng khai thác tài nguyên như kim cương, coban và gỗ để tăng sức mạnh chính trị của chúng. Họ thường thực thi quyền của mình đối với các tài nguyên này bằng cách tuyên bố sẽ bảo vệ người dân. [23] Những lãnh chúa, hay kẻ cướp cố định, thường hợp tác với các công ty nước ngoài tuân thủ và tạo ra mối quan hệ cộng sinh để mang lại sức mạnh lớn hơn cho lãnh chúa và là nguồn của cải cho bên ngoài các công ty. Kết quả là một hệ thống chính trị trong đó một liên minh thống trị của các lãnh chúa tước bỏ và phân phối các tài sản có giá trị để đổi lấy các dịch vụ quan liêu và an ninh từ các công ty nước ngoài. [24]

Kẻ cướp văn phòng có thể tích lũy quyền lực vì kinh tế của họ kết nối với các công ty nước ngoài. Thông thường các lãnh chúa sẽ gây ra bạo lực trên một khu vực cụ thể để giành quyền kiểm soát. Khi đã được kiểm soát, các lãnh chúa này có thể chiếm đoạt tài sản hoặc tài nguyên từ người dân và đất đai và phân phối lại sự giàu có để đổi lấy giá trị tiền tệ. Khi mọi người sống trong một khu vực cụ thể do lãnh chúa thống trị, họ có thể chọn chạy trốn hoặc sống trong cấu trúc chính trị mà các lãnh chúa đã tạo ra. Nếu các lãnh chúa cung cấp sự bảo vệ chống lại các mối đe dọa bạo lực bên ngoài, người dân sẽ có thể ở lại và tiếp tục sống và làm việc trong khu vực đó, mặc dù họ đang bị tống tiền. Sự đánh đổi trở thành sự bảo vệ cho việc khai thác và khuôn khổ chính trị này là phổ biến ở các khu vực ngoại vi của các quốc gia không có chính quyền trung ương mạnh.

Các ví dụ đương đại về chủ nghĩa quân phiệt [ chỉnh sửa ]

Afghanistan [ chỉnh sửa ]

Afghanistan ngày nay là một quốc gia đa ngôn ngữ, đa ngôn ngữ xã hội bộ lạc khác biệt và thường cạnh tranh, nơi biên giới quốc gia chỉ được xác định sau khi phi thực dân hóa vào năm 1919, khi người Anh ký Hiệp ước Rawalpindi. [25] [26] , nằm ở ngã tư của Con đường tơ lụa, đã bị chinh phục và chiếm đóng bởi các nền văn minh láng giềng hùng mạnh trong suốt lịch sử và không có chính quyền trung ương lâu dài trước khi chấm dứt sự hiện diện quân sự của Anh ở Afghanistan sau khi từ bỏ Raj và Phân vùng Ấn Độ của Anh và Pakistan.

Trong lịch sử, quyền lực ở Afghanistan đã được phân cấp và quản trị từ chức địa phương để lãnh đạo bộ lạc dân tộc. Các thủ lĩnh bộ lạc đóng vai trò là lãnh chúa địa phương, đại diện cho một liên minh bộ lạc, một nhóm thân tộc hoặc một nhóm dòng tộc nhỏ hơn, và dự kiến ​​sẽ cung cấp các dịch vụ an ninh, công bằng và xã hội cho các khu vực bầu cử tương ứng của họ. [27][28][29] Afghanistan (Pashtun, Tajiks, Hazara và Uzbeks), cũng như một số bộ lạc nhỏ hơn. [25] Người Pashtun là bộ tộc dân tộc lớn nhất và thống trị nhất trong cả nước, có tên dịch là "Vùng đất của người Pashtun". [a]

Một trong những cuộc khủng hoảng địa chính trị kéo dài xuất phát từ chủ nghĩa thực dân Anh là thách thức đối với xã hội Pashtun do Durand Line, biên giới giữa Afghanistan và Pakistan phân chia. của người Pashtun. [30] Pashtun là nhóm dân tộc nổi tiếng ở Đông Afghanistan và Tây Pakistan, và Dòng Durand phục vụ để phân chia lãnh thổ của họ giữa hai quốc gia . Việc cắt đứt các vùng đất bộ lạc của họ được các nhà lãnh đạo của người Pashtun xem là mối đe dọa đối với sự thống trị của họ ở Afghanistan, gây ra các bộ lạc dân tộc đối thủ và gây ra căng thẳng xuyên biên giới giữa Afghanistan và Pakistan. [31] Trong khi có tác động chính trị, kinh tế và xã hội đáng kể Afghanistan, sự can thiệp của Liên Xô (1979, 8989), Nội chiến Afghanistan (1989, 96), Chế độ Taliban (1996 .2001) và sự xâm chiếm và chiếm đóng của Hoa Kỳ (hiện tại 2001) đã không phá vỡ đáng kể tính nguyên thủy của bộ lạc dân tộc quyền lực, và do đó sức mạnh và ảnh hưởng của các lãnh chúa, trong trật tự xã hội Afghanistan. Mặc dù Hoa Kỳ và các đồng minh liên minh của họ đã dành một lượng thời gian, nỗ lực và nguồn lực đáng kể để cố gắng thúc đẩy sự tập trung của chính phủ và củng cố quyền lực ở bang với quyền lực ở Kabul, [32][33][34][35] lãnh chúa bộ lạc tiếp tục duy trì chính trị ảnh hưởng và quyền lực trên toàn quốc bên ngoài Kabul.

Trong khi hầu hết các lãnh chúa có quyền lực đầu tư vào họ thông qua các phong tục truyền thống của bộ lạc, một số người giữ các vị trí chính quyền khu vực chính thức, nhưng trong cả hai trường hợp, hợp tác với chính quyền trung ương vẫn tự nguyện và phụ thuộc vào các ưu đãi. [36] Bắt đầu từ năm 2008, khi nó ngày càng trở nên phổ biến. bằng chứng là chính quyền trung ương ở Kabul không có khả năng mở rộng quyền lực và quyền kiểm soát đối với phần lớn đất nước, quân đội và quân đội ngoại giao Hoa Kỳ bắt đầu tìm hiểu phương án lôi kéo các lãnh chúa bộ lạc dân tộc trong các cuộc đàm phán, một chiến lược tiếp tục thông qua chính quyền Obama. [19659072] Nội chiến Nga và xung đột Chechen [ chỉnh sửa ]

Chủ nghĩa lãnh chúa đã lan rộng trong thời kỳ Nội chiến Nga (1918 thép22). Nhiều vùng lãnh thổ không nằm dưới sự kiểm soát của chính phủ Đỏ ở Petrograd (sau này là ở Moscow) hoặc chính phủ Trắng ở Omsk và Rostov. Những vùng lãnh thổ này được kiểm soát bởi các lãnh chúa có màu sắc chính trị khác nhau. Cossack ataman Semyonov nắm giữ các vùng lãnh thổ ở vùng Trans Bạch Mã và Bloon Baron Ungern von Sternberg là nhà độc tài của Mông Cổ trong một thời gian ngắn. Lưu ý rằng các tướng trắng như Kolchak hoặc Denikin không được coi là lãnh chúa, bởi vì họ đã tạo ra một bộ chỉ huy chính phủ và quân đội hợp pháp, mặc dù gặp khó khăn.

Thuật ngữ "lãnh chúa" thường được sử dụng khi các cuộc xung đột giữa Nga và Chechen được thống trị vào những năm 1990.

Liberia [ chỉnh sửa ]

Cựu tổng thống của Liberia Charles Taylor đã bị kết tội là một lãnh chúa tham ô kim cương, người đã giúp đỡ và chống lại phiến quân châu Phi. chống lại hàng triệu người dân châu Phi. Sau khi giành được quyền lực từ Tổng thống Samuel Doe trong một cuộc nổi loạn, Taylor đã giành chiến thắng trong cuộc bầu cử vào năm 1997. Các nhà phê bình của ông nói rằng ông đã bắt nạt và mua quyền lực của mình, và một khi ông có được nó, ông đã trở thành một trong những lãnh chúa tàn bạo và giết người nhất ở châu Phi.

Trong nhiệm kỳ của mình, Taylor đã bị buộc tội về tội ác chiến tranh và tội ác chống lại loài người do sự tham gia của anh ta vào Nội chiến Sierra Leone (1991 Chuyện2002). Những người bạn thân của ông bao gồm Đại tá Muammar Gaddafi của Libya; cựu thống trị bảo thủ của Bờ Biển Ngà, Félix Houphouët-Boigny; Tổng thống Burkina Faso, Blaise Compaoré; và rất nhiều doanh nhân – trong và ngoài nước – những người có xu hướng kiếm tiền ở Liberia và coi thường Liên Hợp Quốc không tán thành. Taylor đã bị Tòa án đặc biệt của Liên Hợp Quốc ủng hộ cho Sierra Leone vào năm 2006 sau một thời gian bị lưu đày ở Nigeria. Anh ta bị kết tội vào tháng 4 năm 2012 trong tất cả 11 cáo buộc của Tòa án đặc biệt, bao gồm khủng bố, giết người và hãm hiếp. [9] Vào tháng 5 năm 2012, anh ta đã bị kết án 50 năm tù. [40]

Các ví dụ lịch sử về chủ nghĩa quân phiệt chỉnh sửa ]

Trung Quốc [ chỉnh sửa ]

Trong suốt lịch sử, chủ nghĩa quân phiệt là đặc điểm chính trị ở Trung Quốc, nơi các hoàng đế khu vực thực hiện quân sự, chính trị, kinh tế và chính trị kiểm soát xã hội đối với các vương quốc có ranh giới lãnh thổ liên tục thay đổi do liên minh tạm thời và thống nhất các vương quốc hoặc thông qua chiến tranh giữa các vương quốc. Những khoảnh khắc tinh thần trong lịch sử lãnh chúa Trung Quốc bao gồm thời Chiến Quốc, các cuộc chiến thống nhất của Qin, triều đại nhà Hán, thời đại Tam Quốc, nhà Tấn (và 16 vương quốc), triều đại nhà Đường (dẫn đến sự cạnh tranh tập trung cao nhất của lãnh chúa ở Trung Quốc và đã phát sinh thời kỳ Ngũ đại và Mười vương quốc).

Kỷ nguyên hiện đại của chủ nghĩa quân phiệt ở Trung Quốc bắt đầu với cuộc nổi dậy Wuchang năm 1911 và cuộc cách mạng Tân Hợi, khi sự ổn định tương đối của Triều đại cuối cùng của Trung Quốc, nhà Thanh, bị phá vỡ bởi một cuộc nổi dậy quy mô lớn của các tỉnh muốn giành độc lập. Thời kỳ vô chính phủ bắt đầu từ sự sụp đổ của nhà Thanh và kéo dài cho đến khi Quốc dân đảng (Quốc dân đảng; Đảng Quốc dân Trung Hoa) củng cố sự cai trị của nó đối với Cộng hòa thống nhất Trung Hoa (ROC) dưới thời Generalissimo Chiang Kai-shek vào năm 1928 Thời đại lãnh chúa [41] Sự bất ổn chính trị xảy ra với cuộc xâm lược và chiếm đóng Trung Quốc của Quân đội Hoàng gia Nhật Bản (1936 Ném45) và cuộc xung đột giữa các lực lượng trung thành với Quốc dân đảng và Quân đội Giải phóng Nhân dân (PLA) do Mao Trạch Đông (PLA) lãnh đạo 1928 Từ49) đã phát sinh chủ nghĩa quân phiệt trên khắp tỉnh bang Trung Quốc cho đến khi giành được PLA và thành lập Cộng hòa Nhân dân Trung Hoa vào năm 1949. [42][43] [ cần trích dẫn ]

Mặc dù ] Generalissimo Tưởng Giới Thạch lên ngôi với tính hợp pháp trong vai trò lãnh đạo Quốc dân đảng bằng cách kế nhiệm Tôn Trung Sơn, [ cần dẫn nguồn ] Trung Quốc đã thống nhất thành một Cộng hòa vào năm 1928, và từng là nhà lãnh đạo de facto lãnh đạo của Trung Hoa Dân Quốc từ năm 1928, 7575; [ cần trích dẫn ] Tưởng Giới Thạch được coi là một lãnh chúa . Sự lên ngôi của lãnh đạo Tưởng ở Trung Quốc là kết quả của một loạt các chiến dịch quân sự. Đầu tiên, ông khởi xướng với tư cách là chỉ huy của một dân quân bất thường trong Khu định cư quốc tế Thượng Hải trong Thời đại lãnh chúa [ cần trích dẫn ] Sau đó, ông tăng quyền lực với tư cách là tư lệnh đồn trú của lực lượng Quốc dân đảng tại Quảng Châu , [ cần trích dẫn ] và sau đó thống nhất các lực lượng vũ trang khu vực của Quốc dân đảng để thành lập Quân đội Cách mạng Quốc gia. Sau đó, ông lãnh đạo chiến dịch Thám hiểm phương Bắc kéo dài hai năm (1926 Chân28) không chỉ đánh bại quân đội Beiyang và lật đổ chính quyền Beiyang. Trong quá trình này, Tưởng đã chinh phục và gán cho các lực lượng của tất cả các lãnh chúa đối địch, những người gây ra mối đe dọa cho tầm nhìn của ông về việc thống nhất Trung Quốc. [ cần trích dẫn ]

như de facto lãnh đạo của Trung Hoa Dân Quốc từ năm 1928 đến năm 1948, khi quân đội Quốc gia đã quyết định [ trích dẫn cần thiết ] bị đánh bại bởi Quân đội Giải phóng Mao Mao Quốc Dân Đảng đã trốn khỏi lục địa Trung Quốc để thành lập Trung Hoa Dân Quốc tại Đài Loan; [ cần trích dẫn ] được duy trì dưới sự bảo trợ của ông với tư cách là Chủ tịch Hội đồng Quân sự Quốc gia của chính phủ Quốc gia. Sức mạnh của ông bắt nguồn từ khả năng duy trì lòng trung thành của các lực lượng vũ trang, chứ không phải từ tính hợp pháp chính trị của các cuộc bầu cử dân chủ. [ trích dẫn cần thiết ] Con đường dẫn đến lãnh đạo và chính trị quân sự ra lệnh ông thành lập để cai trị Trung Quốc cấu thành chủ nghĩa quân phiệt. [ cần trích dẫn ]

Mông Cổ [ chỉnh sửa ]

Sau khi đế chế Mông Cổ sụp đổ, Mông Cổ được phân chia giữa người Mông Cổ phương Đông và phương Tây. Vào thời điểm tan rã, nhiều lãnh chúa đã cố gắng khuất phục hoặc cai trị khanate cùng nhau; tuy nhiên, đã có những nhà lãnh đạo mạnh mẽ de facto ở tất cả các bộ phận của Đế quốc Mông Cổ trước đây. Đế chế và các quốc gia xuất hiện từ đó được sinh ra và hình thành một phần từ ảnh hưởng nặng nề của những tên cướp lưu động. Những vị lãnh chúa này, chẳng hạn như Thành Cát Tư Hãn và những người kế vị trực tiếp của ông, đã chinh phục gần như toàn bộ Châu Á và Nga Châu Âu và gửi quân đội đến tận Trung Âu và Đông Nam Á. [[19699117] cần trích dẫn ] Băng cướp lưu động, trái với khái niệm về băng cướp cố định được cung cấp bởi Mancur Olson, trích xuất từ ​​vùng này sang vùng khác và duy trì di động. Các lãnh chúa ở Mông Cổ có thể được đặc trưng bởi danh hiệu này vì Đế quốc Mông Cổ không có biên giới dứt khoát và sự bành trướng và chinh phục nhất quán trong thế kỷ 13 và 14.

Việt Nam [ chỉnh sửa ]

Cuộc chiến mười hai lãnh chúa là một giai đoạn từ 966 Chuyện68 đặc trưng bởi sự hỗn loạn và nội chiến. Lý do thời kỳ này nhận được danh hiệu "Mười hai cuộc chiến của các lãnh chúa", hay Anarchy of the 12 Warlords, là vì cuộc đấu tranh giành quyền lực sau sự kế thừa bất hợp pháp của Dương Tam Kha sau cái chết của Ngô Quyền. Hai năm sau đó được đánh dấu bởi các lãnh chúa địa phương nổi loạn để giành chính quyền trong chính quyền địa phương của họ và thách thức tòa án Dương. Kết quả là, đất nước bị chia thành 12 khu vực, mỗi khu vực được lãnh đạo bởi một lãnh chúa. Điều này dẫn đến xung đột và chiến tranh giữa các lãnh chúa trong khu vực, những người tất cả đều tìm cách mở rộng lãnh thổ và tăng cường sức mạnh của họ. [ cần trích dẫn ]

Đức, Pháp và Anh chỉnh sửa ]

Chủ nghĩa lãnh chúa ở châu Âu thường được kết nối với các công ty lính đánh thuê khác nhau và các thủ lĩnh của họ, thường là de facto những người nắm giữ quyền lực trong các khu vực nơi họ cư trú. Các công ty tự do như vậy sẽ phát sinh trong một tình huống khi sức mạnh trung tâm được công nhận đã sụp đổ, chẳng hạn như trong Đại liên quốc gia ở Đức (1254 Quay78) hoặc ở Pháp trong Chiến tranh Trăm năm sau Trận chiến Poitiers; và ở Vương quốc Scotland trong Chiến tranh giành độc lập của Scotland.

Thuyền trưởng lính đánh thuê của công ty miễn phí, như Sir John Hawkwood, Roger de Flor của Công ty Catalan hay Hugh Calveley, có thể được coi là lãnh chúa. Một số condottieri ở Ý cũng có thể được phân loại là lãnh chúa. Ygo Gales Galama là một lãnh chúa Frisian nổi tiếng, và anh em họ của ông ta là Ger Gerofs Donia, người lãnh đạo của Heap Black Heap.

Tổng tư lệnh Hoàng gia dưới triều đại của Hoàng đế La Mã thần thánh Maximilian I đã giữ tước hiệu Kriegsherr trong đó bản dịch trực tiếp là "lãnh chúa", nhưng họ không phải là lãnh chúa theo nghĩa của từ hôm nay Các lãnh chúa khác có thể được tìm thấy ở Quần đảo Anh trong thời Trung cổ và đến thời kỳ đầu hiện đại; những ví dụ như vậy bao gồm Brian Boru của Ireland và Guthrum của Danelaw, người từng là chỉ huy của Quân đội Heathen vĩ đại và gần như đã chinh phục toàn bộ nước Anh, [44] Alfred của Anglo-Saxon England, [45] người đàn ông đầu tiên thống nhất Anglo-Saxon các vương quốc của châu Âu, mặc dù nó sẽ không được hoàn thành cho đến khi triều đại của Edward the Elder, trong đó ông đã chinh phục tàn dư cuối cùng của Danelaw. [46]

Các ví dụ khác [ chỉnh sửa ]

Các quốc gia khác và các lãnh thổ có lãnh chúa bao gồm Afghanistan, [47][48] Iraq, Miến Điện (Nhà nước Wa), Nga (Chechnya), Cộng hòa Dân chủ Congo, Libya, Sudan, Somalia, Philippines, Pakistan (Khu vực bộ lạc Pashtun), Syria và Tajikistan (Gorno -Badakh Sơn). Các khu vực khác bao gồm phần phía đông của Ukraine, Lebanon, Nam Sudan, Mexico và Colombia.

Xem thêm [ chỉnh sửa ]

Tài liệu tham khảo [ chỉnh sửa ]

  1. ^ Emerson, Ralph Waldo (1902). Đặc điểm tiếng Anh (1856) . London: George Routledge và con trai. tr. 168.
  2. ^ Waldron, Arthur (1991). "Lãnh chúa: Những hiểu biết của người Trung Quốc thế kỷ XX về bạo lực, chủ nghĩa quân phiệt và chủ nghĩa đế quốc". Tạp chí lịch sử Hoa Kỳ . 96 (4): 970 Tiết1022.
  3. ^ "Chủ nghĩa lãnh chúa Trung Quốc – Tài liệu tham khảo". khoa.jrank.org . Truy cập 7 tháng 5 2016 .
  4. ^ Marten, Kimberly (2012). Warlords: Strong Arm Broker in Weak States . Ithaca, NY: Nhà xuất bản Đại học Cornell. tr. 1.
  5. ^ Skaperdas, Stergios (1 tháng 1 năm 2002). "Cuộc thi lãnh chúa". Tạp chí Nghiên cứu Hòa bình . 39 (4): 435 Bóng446. doi: 10.1177 / 0022343302039004004. JSTOR 1555276.
  6. ^ "Tilly – Hâm nóng và siết chặt như tội phạm có tổ chức.pdf" (PDF) . Dropbox . Truy cập 23 tháng 4 2016 .
  7. ^ a b Driscoll, Jesse (1 tháng 1 năm 2015). Lãnh chúa và chính trị liên minh ở các nước hậu Xô viết . doi: 10.1017 / cbo9781107478046. ISBN Muff107478046.
  8. ^ Weber, Max (1965). Chính trị như một ơn gọi . Philadelphia: Nhà xuất bản Pháo đài.
  9. ^ Tocqueville, Alexis De (1856). Chế độ cũ và Cách mạng Pháp .
  10. ^ Skocpol, Theda (1979). Các cuộc cách mạng của các quốc gia và xã hội: Một phân tích so sánh giữa Pháp, Nga và Trung Quốc . Cambridge: Cambridge University Press.
  11. ^ Hobsbawm, E.J. (1962). The Age of Revolution. Cleveland: World Publishers.
  12. ^ Driscoll, Jesse (1 June 2013). "Warlords: Strong-Arm Brokers in Weak States by Kimberly Marten. Ithaca, NY". Political Science Quarterly. 128 (2): 352–353. doi:10.1002/polq.12046. ISSN 1538-165X.
  13. ^ Zartman, I. William (1 June 1999). "Warlord Politics and African States by William Reno". Political Science Quarterly. 114 (2): 346–347. doi:10.2307/2657770. ISSN 1538-165X. JSTOR 2657770.
  14. ^ Norwitz, Jeffery (2009). Pirates, Terrorists, and Warlords: The History, Influence, and Future of Armed Groups Around the World. New York: Skyhorse Publishing. ISBN 978-1602397088.
  15. ^ Ruzza, Stefano (2015). Non-State Challenges in a Re-Ordered World: The Jackals of Westphalia (Routledge Studies in Global and Transnational Politics). Abington, UK: Routledge. ISBN 978-1138838130.
  16. ^ Thomas, Troy S, and Steven D. Kiser, William D. Casebeer (2005). Warlords Rising: Confronting Violent Non-state Actors. Lanham, MD: Lexington Books. ISBN 978-0739111895.CS1 maint: Multiple names: authors list (link)
  17. ^ Hernandez, Ariel (2014). Nation-building and Identity Conflicts: Facilitating the Mediation Process in Southern Philippines. New York: Springer. pp. Chapter 5.4, Pages 101–103.
  18. ^ Mukhopadhyay, Diwali (2014). Warlords, Strongman Governors, and The State in Afghanistan. New York: Cambridge University Press. pp. 316–340. ISBN 9781107023925.
  19. ^ North, Douglass C.; Wallis, John Joseph; Weingast, Barry R. (1 January 2009). "Violence and the Rise of Open-Access Orders". Journal of Democracy. 20 (1): 55–68. doi:10.1353/jod.0.0060. ISSN 1086-3214.
  20. ^ Mukhopadhyay, Dipali (2014). Warlords, strongman governors, and the state in Afghanistan. Cambridge: Nhà xuất bản Đại học Cambridge. tr.115. ISBN 978-1107023925.
  21. ^ a b Driscoll, Jesse (2015). Warlords and Coalition Politics in Post-Soviet States. New York: Cambridge University Press. pp. 1–11.
  22. ^ Driscoll, Jesse (2015). Warlords and Coalition Politics in Post-Soviet States. New York: Cambridge University Press. tr. 12.
  23. ^ Olson, Mancur (1993). "Dictatorship, Democracy, and Development". American Political Science Review. 87 (3): 567–576. doi:10.2307/2938736. JSTOR 2938736.
  24. ^ Reno, William. Warlord Politics and African States. 1999. Lynne Rienner Publishers.
  25. ^ a b "The World Factbook". www.cia.gov. Retrieved 15 February 2016.
  26. ^ Richard H. Shultz & Andrea J. Dew (2006). Insurgents, Terrorists, and Militias: The Warriors of Contemporary Combat. Nhà xuất bản Đại học Columbia. The Afghan nation that emerged in 1919 was shaped by borders drawn in London in the 1890s to split the Pashtuns between Afghanistan and the British-held Northwest Territories–the Durand line. While the British had moved political borders in Afghanistan to protect their interests in India against Russia and China, the rulers in Kabul were conducting bloody purges of political rivals and forcing the displacement of large groups of Afghan tribesman internally. The goal for the ruling Pashtuns was to place tribal enemies next to tribal enemies and leverage the power of the state to settle disputes.CS1 maint: Uses authors parameter (link)
  27. ^ Diplomat, Sohrab Rahmaty, The. "Afghanistan: Warlords and Democracy". The Diplomat. Retrieved 15 February 2016.
  28. ^ Kfir, Isaac. "The Role of the Pashtuns in Understanding the Afghan Crisis". Perspectives on Terrorism. 3 (4). ISSN 2334-3745.
  29. ^ "The warlords of Afghanistan". Washington Post. Retrieved 15 February 2016.
  30. ^ agency, united states. central intelligence. "Afghanistan ethnic groups". The Library of Congress. Retrieved 15 February 2016.
  31. ^ Siddique, Abubakar. "The Durand Line: Afghanistan's Controversial, Colonial-Era Border". The Atlantic. Retrieved 15 February 2016.
  32. ^ "United States Agency for International Development – U.S. FOREIGN ASSISTANCE FOR AFGHANISTAN POST PERFORMANCE MANAGEMENT PLAN" (PDF). www.usaid.gov. Joint Task Force, US Mission – Afghanistan. 1 February 2010. Retrieved 16 February 2016.
  33. ^ "U.S. Backs Karzai's Efforts to Strengthen Afghan Central Government | IIP Digital". iipdigital.usembassy.gov. Retrieved 15 February 2016.
  34. ^ "U.S. Commitment to Afghanistan". georgewbush-whitehouse.archives.gov. Retrieved 15 February 2016.
  35. ^ "Strengthening the Strategic Partnership of the United States and Afghanistan". U.S. Department of State. Retrieved 15 February 2016.
  36. ^ Mukhopadhyay, Dipali (2016). Warlords, Strongman Governors, and the State in Afghanistan. New York: Cambridge University Press. pp. 1–75. ISBN 9781107595859.
  37. ^ "A Tribal Strategy for Afghanistan". Council on Foreign Relations. Retrieved 15 February 2016.
  38. ^ "Decentralization – Decentralization in Afghanistan". web.worldbank.org. Retrieved 15 February 2016.
  39. ^ Goldstein, Mujib Mashal, Joseph; Sukhanyar, Jawad (24 May 2015). "Afghans Form Militias and Call on Warlords to Battle Taliban". The New York Times. ISSN 0362-4331. Retrieved 15 February 2016.
  40. ^ Simons, Marlise; Goodman, J. David (30 May 2012). "Charles Taylor Sentenced to 50 Years for War Crimes". The New York Times. ISSN 0362-4331. Retrieved 18 May 2016.
  41. ^ Roberts, J.A.G. (1 January 1989). "Warlordism in China". Review of African Political Economy (45/46): 26–33. JSTOR 4006008.
  42. ^ "What is the history behind China's warlord era? – Quora". www.quora.com. Retrieved 18 May 2016.
  43. ^ "Milestones: 1945–1952 – Office of the Historian". history.state.gov. Retrieved 18 May 2016.
  44. ^ "Guthrum". English Monarchs. Retrieved 16 March 2016.
  45. ^ "Alfred the Great". Official Website of the Royal Monarchy. Retrieved 16 March 2016.
  46. ^ "King Edward the Elder". Royal Family History. Retrieved 16 March 2016.
  47. ^ Grono, Nick; Rondeaux, Candace (17 January 2010). "Dealing with brutal Afghan warlords is a mistake". Boston.com. Retrieved 25 June 2010.
  48. ^ Malalai Joya "The big lie of Afghanistan – My country hasn't been liberated: it's still under the warlords' control, and NATO occupation only reinforces their power"

Further reading

  • Lezhnev, Sasha. Crafting Peace: Strategies to Deal with Warlords in Collapsing States. Plymouth 2005, ISBN 978-0-7391-1765-1.