Ingolf Dahl (9 tháng 6 năm 1912 – 6 tháng 8 năm 1970) là một nhà soạn nhạc, nghệ sĩ piano, nhạc trưởng, và nhà giáo dục người Mỹ gốc Đức.

Tiểu sử [ chỉnh sửa ]

Ingolf được sinh ra Walter Ingolf Marcus . ^[1] tại Hamburg, Đức, với cha là người Do Thái người Đức, luật sư Paul Marcus, và người vợ Thụy Điển Hilda Maria Dahl. Ông có hai anh em, Gert (1914-2008, một nghệ sĩ và nhà điêu khắc nổi tiếng người Thụy Điển, và là người nhận Huân chương Hoàng tử Eugen), và Holger, và một chị gái Anna-Britta. ^[2]

Tại Hamburg, Dahl học piano dưới thời Edith Weiss -Mann, một nghệ sĩ harpsichordist, nghệ sĩ piano và là người đề xướng âm nhạc sớm. Ingolf học với Philipp Jarnach tại Hochschule für Musik Köln (1930 Công32). Dahl rời Đức khi Đảng Quốc xã sắp lên nắm quyền và tiếp tục học tại Đại học Zurich, cùng với Volkmar Andreae và Walter Frey. Sống với người thân và làm việc tại Zurich Opera trong hơn sáu năm, anh đã tăng từ một thực tập lên cấp bậc trợ lý chỉ huy. Ông từng là huấn luyện viên thanh nhạc và bậc thầy hợp xướng cho các buổi ra mắt thế giới của Alban Berg Lulu và Paul Hindemith Mathis der Maler . ^[1]

Kể từ khi Thụy Sĩ ngày càng trở nên thù địch với người Do Thái của cha mẹ Do Thái một phần) và vai trò của Dahl tại Opera bị hạn chế chơi trong dàn nhạc, ông di cư sang Hoa Kỳ vào năm 1939. ^[3] Ở đó, ông đã sử dụng tên Ingolf Dahl dựa trên bản gốc của mình Tên và tên thời con gái của mẹ mình. Anh ta liên tục nói dối về lý lịch của mình, tự xưng là người gốc Thụy Điển và từ chối di sản Do Thái của mình (Marcus là họ của người Do Thái dễ nhận biết). Ông tuyên bố đã di cư sớm hơn một năm so với thực tế. ^[4] Ông định cư ở Los Angeles và tham gia cộng đồng các nhạc sĩ nước ngoài bao gồm Ernst Krenek, Darius Milhaud, Arnold Schoenberg, Igor Stravinsky và Ernst Toch. Ông có một sự nghiệp âm nhạc đa dạng như một nghệ sĩ piano độc tấu, biểu diễn bàn phím (piano và harpsichord), nhạc đệm, nhạc trưởng, huấn luyện viên, nhà soạn nhạc, và nhà phê bình. Ông đã tạo ra một bản dịch biểu diễn của Schoenberg Pierrot Lunaire bằng tiếng Anh và dịch, một mình hoặc với một cộng tác viên, chẳng hạn như các tác phẩm của Stravinsky Thơ ca nhạc của Stravins . và nhà soạn nhạc đã đủ ấn tượng để ký hợp đồng với Dahl để tạo ra một phiên bản hai cây đàn piano Danses concertantes và ghi chú chương trình cho các tác phẩm khác. Năm 1947, với Joseph Szigeti, ông đã tạo ra bản dựng lại bản concerto cho violin của Bach trong D Minor. ^[7] Ông đã sản xuất các dàn nhạc cho Tommy Dorsey và từng là người sắp xếp / nhạc trưởng cho Victor Borge. Ông cũng đã có những bài học riêng trong các tiết mục cổ điển cho Benny Goodman. ^[8] Ông đã biểu diễn trên các nhạc cụ bàn phím trong các dàn nhạc cho nhiều bộ phim tại Fox, Goldwyn Studios, Columbia, Universal, MGM, và Warner Bros., cũng như công ty sản xuất hậu kỳ Todd-AO. Ông cũng từng làm việc trong chương trình truyền hình Khu vực hoàng hôn . ^[9] Mặc dù biết ơn về thu nhập mà công việc này mang lại, ông đã phàn nàn trong khi làm việc trên Spartacus ghi chú trên celeste "khi các nốt nhạc cũng được nhân đôi bởi một số nhạc cụ khác, tất cả cho một đoạn được trình bày cho khán giả dưới hiệu ứng âm thanh và giọng nói của diễn viên. ^[10] Dahl đã thực hiện nhạc nền cho Kẻ bắt cóc (1957] ) bởi học trò Paul Glass ^[11] và thực hiện phong trào thứ hai của Beethoven's Pathétique Sonata trong bộ phim hoạt hình năm 1969 Một cậu bé tên là Charlie Brown . thường được biểu diễn là Bản hòa tấu cho Dàn nhạc Saxophone và Dàn nhạc Gió được Sigurd Raschèr ủy quyền và công chiếu vào năm 1949. Sau đó, ông đã hoàn thành các khoản hoa hồng cho Los Angeles Philharmonic và Koussevitsky và Fromm. công việc, hoàn thành và một phần được dàn dựng khi ông qua đời vào năm 1970, là Elegy Concerto cho violin và dàn nhạc thính phòng. ^[14] Năm 1999, một nhà phê bình đánh giá một bản ghi âm các tác phẩm của Dahl gọi ông là "nhà soạn nhạc spiffy", "Một sự giao thoa giữa Stravinsky và Hindemith." ^[15]

Ông đã đổi tên một cách hợp pháp thành Ingolf Dahl vào tháng 2 năm 1943 ^[16] và trở thành công dân Hoa Kỳ nhập tịch vào tháng 9 năm đó. ^[17] Năm 1945, ông gia nhập khoa của trường Đại học. của Nam California ở Los Angeles, nơi ông đã dạy cho đến cuối đời. Năm 1952, ông được bổ nhiệm làm người đứng đầu nhóm nghiên cứu Tanglewood, một chương trình nhắm đến không phải chuyên gia mà là "người đam mê âm nhạc và nghiệp dư thông minh, cũng là sinh viên âm nhạc nói chung và nhà giáo dục âm nhạc." ^[18] Sinh viên nổi bật nhất của ông bao gồm nhạc trưởng Michael Tilson Thomas và các nhà soạn nhạc Harold Budd và David đối thủ. ^[19] Năm 1957, ông đồng đạo diễn Liên hoan âm nhạc Ojai hợp tác với Aaron Copland và làm Giám đốc âm nhạc từ năm 1964 đến 1966.

Trong số các danh hiệu của Dahl có một học bổng Guggenheim về sáng tác âm nhạc vào năm 1951, ^[20] hai học bổng Huntington Hartford, một giải thưởng xuất sắc về giảng dạy từ Đại học Nam California, Giải thưởng Stravinsky của ASCAP và một khoản trợ cấp từ Viện nghệ thuật quốc gia ASCAP và Thư năm 1954. ^[21]

Ông qua đời ở Frutigen, Thụy Sĩ vào ngày 6 tháng 8 năm 1970, chỉ vài tuần sau cái chết của vợ vào ngày 10 tháng 6 ^[22]

Cuộc sống cá nhân ] [ chỉnh sửa ]

Từ thời niên thiếu, Dahl ban đầu là người lưỡng tính, nhưng từ đó trở đi, "sở thích và một phần của anh ta … vẫn thuộc về đàn ông." ^[23] ở tuổi 16 với họa sĩ Eduard Bargheer. ^[24] Ông giữ bí mật về xu hướng tính dục của mình trong cuộc sống chuyên nghiệp, ngay cả khi ông liệt kê trong nhật ký của mình rất nhiều sự mê đắm, công việc, cuộc hẹn hò và các mối quan hệ. ^[25] Sau khi đến sang Mỹ, Dahl kết hôn với Etta Gornick Linick, người m anh đã gặp ở Zurich. Cô chấp nhận đồng tính luyến ái của anh ta, giúp anh ta giấu nó và chia sẻ tình cảm của anh ta với người yêu mà Dahl đã gặp trong chuyến đi tới Boston, và thỉnh thoảng đến thăm ở đó. ^[26][27] Anh ta duy trì mối quan hệ thân mật, dù không bao giờ là độc quyền Mười lăm năm cuộc đời của anh với Bill Colvig, người anh gặp trong chuyến đi bộ đường dài của Câu lạc bộ Sierra. ^[28]

Các ký hiệu trong bản thảo của anh cho thấy anh đôi khi tìm thấy cảm hứng trong các tác phẩm nam của mình. Bài thánh ca (1947) được lấy cảm hứng từ mối tình kéo dài cả năm của Dahl với một sinh viên nghệ thuật mà anh gặp tại USC ^[29] và các phong trào của Một chu kỳ của Sonnets (1967) những người khác. ^[30]

Con trai riêng của ông chỉ biết về đồng tính luyến ái của mình trong một lá thư chia buồn mà ông nhận được khi qua đời của Dahl. ^[31] Ông đánh giá mối quan hệ giữa hai bên riêng tư và công khai của Dahl : ^[32]

Đời sống xã hội và các tác phẩm của anh ấy dường như không bao giờ có được sự giao tiếp dễ dàng đó, duy trì [sic] nhiều nhà sáng tạo tài năng, những người khổng lồ có khả năng chạm vào suối tốt của họ cho phép họ tạo ra một cơ thể đáng gờm và đáng ghen tị của nỗ lực nghệ thuật. Ingolf lao động dưới mức độ đàn áp đã phản đối quá trình như vậy. Anh ta đã không chọn trở thành con người của mình, anh ta cũng không chọn làm cho con người thật của mình có sẵn cho thế giới rộng lớn hơn. Ông đã sống và chết mà không có sự xa xỉ của kẹo.

Sự công nhận sau đó [ chỉnh sửa ]

Âm nhạc của Dahl đã được ghi trên Boston Records, Capstone, Centaur, Chandos Records, CRI, Crystal , Klavier, MKH Medien Kontor Hamburg, Nimbus và Hội nghị thượng đỉnh.

Trong số các sinh viên của Dahl có các nhạc trưởng người Mỹ Michael Tilson Thomas, Lawrence Christianson, William Hall, William Dehning, Frank A. Salazar, nghệ sĩ piano William Teaford, và các nhà soạn nhạc Morten Lauridsen và Lawrence Moss. Tilson Thomas đánh giá anh ta theo cách này: "Dahl là một giáo viên truyền cảm hứng, hơn và hơn cả vấn đề, anh ta đã cho học sinh thấy về giá trị thực tiễn của chủ nghĩa nhân văn. Đó là cách để những mối quan tâm nhân văn xâm nhập vào sự tồn tại hàng ngày của bạn." ^[33]

Thư viện âm nhạc của Đại học Nam California (USC) giữ Lưu trữ Ingolf Dahl. Nó bao gồm điểm số, bản thảo, giấy tờ và băng đĩa. ^[34] Dahl cũng giữ một cuốn nhật ký trong các tập hàng năm từ năm 1928 cho đến khi ông qua đời vào năm 1970. Năm 2012, con trai riêng của ông, Anthony Linick, người đã viết tiểu sử mở rộng cho Ingolf, tặng chúng cho USC . ^[35]

Các chương Bờ Tây của Hiệp hội Âm nhạc Hoa Kỳ trao tặng Giải thưởng Tưởng niệm Ingolf Dahl trong Âm nhạc học hàng năm. ^[36]

Danh sách các tác phẩm (một phần) [ chỉnh sửa ]

chỉnh sửa ]

"Ghi chú về nhạc phim hoạt hình" trong Mervyn Cooke, biên tập, Trình đọc nhạc phim Hollywood (Nhà xuất bản Đại học Oxford, 2010)

Xem thêm [ chỉnh sửa ]

1. ^ ^{a b} Crawford, , 21
2. ^ Linick, 4.
3. ^ Crawford, Windfall 22
4. ^ Crawford, Windfall Linick, 514-25
5. ^ Crawford, Windfall 213, 215
6. ^ Crawford, Windfall 215
7. ^ Crawford, Windfall 213-4
8. ^ Crawford, Windfall 214
9. ^ Linick, 294
10. ^ Linick, 294 340
11. ^ Linick, 295-6; Cơ sở dữ liệu phim Internet: "Những kẻ bắt cóc" (1957), truy cập ngày 20 tháng 6 năm 2010
12. ^ Linick, 463; Cơ sở dữ liệu phim trên Internet: "Một cậu bé được đặt tên là Charlie Brown" (1969), truy cập ngày 20 tháng 6 năm 2010
13. ^ Crawford, Windfall 218-9
14. ^ Crawford, Windfall 221
15. ^ Schwartz, đánh giá về "Xác định Dahl: Âm nhạc của Ingolf Dahl"
16. ^ Linick, 523-4
17. ^ Crawford, Windfall 216
18. ^ Thời báo New York : Aaron Copland, "Tương lai của Tanglewood," ngày 24 tháng 2 năm 1952, truy cập ngày 31 tháng 5 năm 2010
19. ^ [19659090] Linick, 203, 212, 220
20. ^ Quỹ Guggenheim: "Ingolf Dahl" Lưu trữ 2010-06-13 tại Wayback Machine, truy cập ngày 1 tháng 6 năm 2010. Linick đề cập đến một học bổng Guggenheim khác vào năm 1960, nhưng nó không xuất hiện trong hồ sơ của Quỹ Guggenheim. Linick, 226, 355
21. ^ Thời báo New York : "Âm nhạc: Người chiến thắng giải thưởng", ngày 20 tháng 2 năm 1955, truy cập ngày 31 tháng 5 năm 2010
22. ^ Linick, 490- 1, 512, 607
23. ^ Linick, 528-8
24. ^ Linick, 528
25. ^ Linick, 525-607, passim
26. ^ [196590] Crawford, Windfall 22, 211, 216-7
27. ^ Linisk, 528, 531, 566-7, 582
28. ^ Linick, 565, 568-70 , 576, 582-4
29. ^ Học sinh được xác định bằng bút danh "Guy" trong tiểu sử của Linick. Linick, 556-9
30. ^ Linick, 596
31. ^ Linick, 525
32. ^ Linick, 622
33. ^ Crawford, ]286n42
34. ^ Đại học Nam California: Lưu trữ Ingolf Dahl, truy cập ngày 1 tháng 6 năm 2010
35. ^ Linick, 526-7
36. ^ Hiệp hội âm nhạc Mỹ: Ingolf Dahl , truy cập ngày 1 tháng 6 năm 2010
37. ^ Được ủy quyền bởi người chơi bass Adolph Weiss. Linick, 103
38. ^ Linick, 392-8, 467: "Ingolf gần nhất đã từng viết một bản giao hưởng thực sự."
39. ^ Bản sửa đổi năm 1969 bao gồm những thay đổi được đưa ra theo gợi ý của Piatigorsky. Linick, 154-5, 243, 345, 466-7
40. ^ Được trình bày bởi Benny Goodman, clarinet, với Eudice Shapiro, violin và Victor Gottlieb, cello; Crawford, Windfall 219
41. ^ Thời báo New York : Trang Tim, "Chamber: The Music Project," ngày 22 tháng 12 năm 1982, truy cập ngày 31 tháng 5 năm 2010. "Thành phần của ông Dahl đã nhớ lại Stravinsky ở mức độ acerbic ít nhất của ông."
42. ^ Linick, 155-7, 159
43. ^ Các văn bản là của Petrarch. Linick, 445, 468-9.
44. ^ Sau khi nghe buổi ra mắt, Benny Goodman đã hỏi Dahl, "Bạn có học được tất cả nhạc jazz trong nhà tôi không?, Và Joseph Szigeti đã nhận xét," Tôi ước bạn đã viết nó cho violin. "Linick, 157, 160-1
45. ^ Linick, 416, 435
46. ^ Tác phẩm hoàn thành cuối cùng của Dahl. Linick, 498, 502-3, 513 [recordings:Grenadillamusic.com and Crystalrecords.com]
47. ^ [19659090Bắtđầutừnhữngnăm1960Dahlkhôngkhuyếnkhíchviệckếthợp2phongtràovàxemphongtrào Bài thánh ca là mạnh mẽ hơn. Nó được truyền cảm hứng từ mối tình kéo dài một năm của Dahl với một sinh viên nghệ thuật Dahl đã gặp ở USC, được xác định bởi bút danh "Guy" trong tiểu sử của Linick. Linick, 155, 448-9, 556-9
48. ^ Bài thánh ca đã được dàn dựng sau cái chết của Dahl bởi Lawrence Morton. Dahl: Bản concerto, v.v. ", truy cập ngày 20 tháng 6 năm 2010
49. ^ Schwartz, đánh giá về" Xác định Dahl: Âm nhạc của Ingolf Dahl. "Michael Tilson Thomas sau đó đã ủy thác và thu âm một phiên bản cho orche căng. "Giống như tất cả âm nhạc của Dahl, tác phẩm chứa cả thủ công hoàn hảo và một lượng lớn thơ ca."
50. ^ Linick, 466: "một tác phẩm dài một phút." I.M.C. là Hội đồng âm nhạc quốc tế.
51. ^ Linick, 445-6, 468
52. ^ Linick, 496
53. ^ Google Books: "Brass Quintet", truy cập ngày 1 tháng 6 năm 2010 ; Linick, 104-7
54. ^ Schwartz, đánh giá về "Xác định Dahl: Âm nhạc của Ingolf Dahl." "Có thể là thứ gần gũi nhất với một cú đánh Dahl, phong trào" Intermezzo "đã được sử dụng như một tác phẩm đặc trưng cho Đài phát thanh lực lượng vũ trang."
55. ^ Văn bản của Walt Whitman. Dành riêng cho vợ. Linick, 493, 497-8
56. ^ Linick, 243
57. ^ Dành riêng cho Stravinsky. Linick, 274-6, 345
58. ^ Linick, 242-3, 409-10
59. ^ Gửi cho các nhà xuất bản hàng đầu: Paul M. Cohen, "Bản concerto Saxophone 1949 gốc của Ingolf Dahl: Một phân tích lịch sử và so sánh ", truy cập ngày 20 tháng 6 năm 2010
60. ^ Linick, 158-9, 345
61. ^ Schwartz, đánh giá về" Xác định Dahl: Âm nhạc của Ingolf Dahl. " "Thế giới cảm xúc của âm nhạc, đặc biệt là hai phong trào đầu tiên, tràn ngập sự khao khát mà Stravinsky thiếu. Đêm chung kết mở ra mọi thứ. Nhịp điệu sống động – gần như hưng phấn như Martinů – đó là một giai điệu vui nhộn và nhảy múa."
62. ^ [196590209] đến Doriot Anthony Dwyer. Linick, 348
63. ^ Được ủy quyền bởi Hiệp hội quốc gia giám đốc ban nhạc đại học. Linick, 348-50, 398-400; Hiệp hội giám đốc đại học quốc gia: "Sinfonietta cho ban nhạc hòa nhạc – Ingolf Dahl, 1961", truy cập ngày 20 tháng 6 năm 2010
64. ^ Linick, 446-7, 468, 496
65. ^ Linick, 346- 7
66. ^ Thời báo New York : "Khởi nghiệp piano địa phương cho Robert Drum," ngày 13 tháng 10 năm 1962, truy cập ngày 31 tháng 5 năm 2010. "Đây là một tác phẩm được viết dày đặc theo phong cách gợi nhớ nhiều âm nhạc Trung Âu của những năm 1990. Người ta đã nghe, ở đây và ở đó, một ảnh hưởng Brahms nhất định, được chắt lọc theo cách tương tự như Schonberg [sic] đã làm trong những bản piano đầu tiên của mình. "
67. ^ [19659090] Linick, 243-5, 273
68. ^ Được ủy quyền bởi Benny Goodman. Dahl chưa bao giờ nghe nó biểu diễn. Lưu trữ học bổng kỹ thuật số Rice: "Symphony Concertante cho hai clarinet và dàn nhạc của Ingolf Dahl: Một phiên bản quan trọng", truy cập ngày 10 tháng 6 năm 2010
69. ^ Lần đầu tiên được biểu diễn vào năm 1976. Linick, 160-1, 241-2, 253 -4, 273, 613-4
70. ^ Linick, 54, 340. Ehrismann là "một siêu thực người Thụy Sĩ mà Ingolf thường xuyên gặp trong các quán cà phê Zurich."
71. ^ Schwartz, đánh giá về "Xác định Dahl: Âm nhạc của Ingolf Dahl. " "Điểm số, … trong khi hoàn toàn trong một thành ngữ tân cổ điển, cố gắng tránh những lời sáo rỗng của nó. Tuy nhiên, điểm số cũng thể hiện những đức tính tích cực: một vẻ đẹp nghiêm trọng, sự thay đổi kết cấu thực sự thú vị và sự phân phối lợi ích đồng đều trong suốt dàn nhạc. Cuối cùng, có một cảm giác làm chủ gần như không thể xác định được …. Một chút trong đó làm bạn run rẩy vì sự cào xé của cổ. Vẻ đẹp của nó đánh cắp bạn. "
72. ^ Linick, 231, 270-3, 345 , 448-9
73. ^ Theo hoa hồng từ Quỹ Koussevitsky. Đó là, theo Paul Hume viết trong Washington Post "theo phong cách ủng hộ sự rõ ràng trong tất cả mọi thứ, có thể là tuyệt vời nhưng điều đó cũng cho thấy sự sẵn sàng để trở nên hòa nhã và nhiệt tình." Linick, 366-71, 374-5, 378-9, 382-3
74. ^ Linick, 54
75. ^ Linick, 106, 467, 496
76. ^ Tanglewood vào năm 1956 bởi Doriot Anthony Dwyer. Lần đầu tiên Dahl nghe giai điệu Couperin do Bill Colvig chơi trong chuyến đi bộ đường dài một năm trước. Linick, 276-7, 297, 582

Nguồn [ chỉnh sửa ]

• Dorothy Lamb Crawford, Buổi tối trên và ngoài mái nhà: Buổi hòa nhạc tiên phong ở Los Angeles, 1939- 1971 (Berkeley: Nhà in Đại học California, 1995)
• Dorothy Lamb Crawford, Một cơn gió của các nhạc sĩ: Émigrés và Exiles của Hitler ở Nam California (New Haven: Yale University Press, 2009) [19659242] Anthony Linick, Cuộc đời của Ingolf Dahl (Bloomington, Indiana: AuthorHouse, 2008)
• Halsey Stevens, "In Memoriam: Ingolf Dahl (1912-1970)" trong Âm nhạc tập. 9, không 1 (Mùa thu 1970), 147-148
• Steve Schwartz, đánh giá về "Xác định Dahl: Âm nhạc của Ingolf Dahl," có sẵn trên ClassicalNet: Đánh giá, truy cập ngày 10 tháng 6 năm 2010
• Michael Tilson Thomas, "Ingolf Dahl," 1912-1970, "trong Thời báo Los Angeles ngày 20 tháng 9 năm 1970