Meine Seel erhebt den Herren, BWV 10

Năm 1724, Johann Sebastian Bach đã sáng tác cantata nhà thờ Meine Seel erhebt den Herren BWV 10 [a] như một phần của chu kỳ cantata thứ hai của ông. Lấy từ bản dịch tiếng Đức của Martin Luther về bài thánh ca Magnificat ("Meine Seele erhebt den Herren"), tựa đề dịch là "Tâm hồn tôi phóng đại Chúa". Còn được gọi là Bach's German Magnificat tác phẩm tuân theo định dạng cantata hợp xướng của ông.

Bach sáng tác Meine Seel erhebt den Herren cho Lễ viếng thăm (2 tháng 7), kỷ niệm chuyến viếng thăm của Mary đến Elizabeth như được thuật lại trong Tin mừng Luca, chương 1, câu 39 đến 56. lời tường thuật đó là những lời của Magnificat, Lu-ca 1: 46 1955, được Mary nói. Theo truyền thống, bản dịch văn bản Kinh thánh của Luther được hát cho một biến thể tiếng Đức của tonus peregrinus hoặc giai điệu thánh vịnh thứ chín, kết thúc bằng một lời tự do, được dịch từ Gloria Patri, trên cùng một giai điệu. Bach đã dựa trên bản nhạc BWV 10 cantata của mình trên Luther's German Magnificat và bối cảnh truyền thống của nó, văn bản làm việc và giai điệu vào tác phẩm như ông đã làm với các bài thánh ca Lutheran trong các ca khúc khác

Đến đầu tháng 7 năm 1724, Bach được hơn một tháng vào năm thứ hai với tư cách là Thomaskantor tại Leipzig. BWV 10 là lần thứ năm trong số 40 ca khúc hợp xướng anh bắt đầu năm đó. Các chuyển động bên ngoài của cantata được thiết lập cho hợp xướng hỗn hợp và một dàn nhạc bao gồm kèn, hai obo, dây và continuo. Bản dịch của Luther về Lu-ca 1: 46 Hàng48 là văn bản của phong trào đầu tiên. Doxology của canticle là văn bản của phong trào cuối cùng. Năm phong trào ở giữa là sự nối tiếp của arias và các bài đọc, với, giữa phong trào thứ tư và thứ sáu, một bản song ca cho alto và tenor. Mỗi giọng nữ cao và trầm đều có một aria, và hai bài hát được hát bởi giọng nam cao. Văn bản của arias và các bài đọc được diễn giải và mở rộng từ Lu-ca 1: 49 sừng53 và 55. Văn bản của bản song ca là bản dịch của Lu-ca 1:54 của Luther. Giai điệu liên quan đến tiếng Đức Magnificat của Luther xuất hiện trong các động tác 1, 5 và 7.

Âm nhạc của hai trong số các phong trào của cantata đã được xuất bản vào thế kỷ 18: một bản phiên âm nội tạng của bản song ca được xuất bản vào khoảng năm 1748 với tư cách là một trong Schübler Chorales và bản hợp xướng kết thúc được đưa vào C. Bộ sưu tập những năm 1780 của P. E. Bach về hợp xướng bốn phần của cha ông. Toàn bộ cantata đã được xuất bản trong tập đầu tiên của phiên bản hoàn chỉnh đầu tiên của thế kỷ 19 trong các tác phẩm của Bach. Trong buổi hòa nhạc và ghi âm thế kỷ 20 và 21, cantata thường được kết hợp với các cantata tiếng Đức khác, nhưng cũng nhiều lần với các thiết lập của Latin Magnificat, bởi Bach và các nhà soạn nhạc khác.

Bối cảnh [ chỉnh sửa ]

Cuối tháng 5 năm 1723 Bach nhậm chức Thomaskantor (Kantor tại St. Thomas) và giám đốc âm nhạc (giám đốc âm nhạc) tại Leipzig. Ông ở lại văn phòng đó cho đến khi qua đời vào năm 1750. Từ Chủ nhật đầu tiên sau Trinity năm 1723, năm đó rơi vào ngày 30 tháng 5, đến Chủ nhật của Trinity vào năm sau, ông đã trình bày một loạt các cantat nhà thờ được gọi là chu kỳ cantata đầu tiên của mình. Các cantat của chu kỳ đó thường dựa trên âm nhạc mà ông đã sáng tác trước thời kỳ ở Leipzig. Từ Chủ nhật đầu tiên sau Trinity vào năm 1724, năm đó rơi vào ngày 11 tháng 6, ông bắt đầu chu kỳ cantata thứ hai của mình với bốn mươi cantata hợp xướng được sáng tác cho các librettos mới. Mỗi librettos này được dựa trên văn bản của một bản hợp xướng đã biết, thường là một bài thánh ca Lutheran, giai điệu được Bach áp dụng trong bối cảnh của ông.

Những tuần đầu tiên của bài TrinitHR (sau Trinity) bao gồm Lễ John the Baptist (24 tháng 6) và Lễ viếng thăm (2 tháng 7). Vào thời của Bach, Tin lành Leipzig đã quan sát ba bữa tiệc của Thánh Mẫu yêu cầu âm nhạc tượng hình [de]. Trong bối cảnh của năm phụng vụ, Thăm viếng là lần thứ ba trong những dịp như vậy, sau Thanh tẩy, rơi vào thời kỳ Chủ nhật sau Lễ hiển linh, và Truyền tin, rơi vào Lễ Phục sinh. Một số truyền thống liên quan đến các bữa tiệc Thánh Mẫu này, chẳng hạn như việc lựa chọn các bài đọc cho các dịch vụ của nhà thờ, đã được tiếp tục từ thời kỳ trước khi Leipzig chấp nhận chủ nghĩa Lutheran. Cantatas với một văn bản bằng ngôn ngữ bản địa, từ đầu thế kỷ 18, đã trở thành thể loại âm nhạc thống trị trong các khu vực Đức cải cách. Các thực tiễn bắt nguồn từ các truyền thống lâu đời bao gồm hiệu suất thỉnh thoảng của một Magnificentat Latin trong các dịp như Lễ Giáng sinh hoặc Giáng sinh.

Meine Seel erhebt den Herren BWV 10, cho Thăm viếng, là bản hợp xướng thứ năm vào năm 1724. Văn bản của nó dựa trên bản dịch tiếng Đức của Luther về Magnificat. Giai điệu hát liên quan đến phiên bản đó của Magnificat, một biến thể tiếng Đức của tonus peregrinus, xuất hiện trong sáng tác của Bach.

Bài đọc, văn bản và giai điệu [ chỉnh sửa ]

vì ngày lễ là từ Sách Ê-sai, lời tiên tri về Đấng Mê-si (Ê-sai 11: 1 Tiết5), và từ Tin mừng Luca, tường thuật về chuyến viếng thăm của Mary đến Elizabeth, trong đó có bài ca ngợi của bà, Magnificat (Lu-ca 1: 39 bóng56). Bài đọc phúc âm này là một tập kinh thánh thường được đại diện trong nghệ thuật, đặc biệt là trong âm nhạc nơi nó đã trở thành một phần truyền thống của các dịch vụ Vesper. Vào thời của Bach, Magnificentat của Đức thường được hát ở Leipzig trong các vespers trong một phần gồm bốn phần của giai điệu thánh vịnh thứ chín (tonus peregrinus) của Johann Hermann Schein. Khác với các ca khúc hợp xướng khác của chu kỳ, cơ sở cho văn bản và âm nhạc không phải là một bản hợp xướng, mà là Magnificat của Đức. Đó là một bài thánh ca, một bài hát trong kinh thánh trong văn xuôi được kết luận bởi doxology truyền thống. Văn bản này dựa trên bản dịch của Luther về bài hát Kinh thánh sang tiếng Đức trong Kinh thánh Luther, và dựa trên nội dung học.

Trong định dạng của chu kỳ hợp xướng, một thủ thư vô danh giữ lại một số phần của từ ngữ Luther, trong khi ông diễn giải các đoạn khác của Luther. cho các bài đọc và arias. Ông đã sử dụng các câu gốc 46 Cuộc48 cho phong trào đầu tiên, câu 54 cho phong trào thứ năm, và doxology cho phong trào thứ bảy. Ông đã diễn giải câu 49 cho phong trào thứ hai, câu 50 Hóa51 cho câu thứ ba, câu 52 Lời53 cho câu thứ tư, và câu 55 cho phong trào thứ sáu, câu sau được mở rộng bằng cách nói đến sự ra đời của Chúa Giêsu.

 văn bản của sự khởi đầu của Magnificat

Văn bản của hai câu thơ đầu tiên với âm nhạc của giai điệu thánh vịnh thứ chín

Âm nhạc của Bach dựa trên giai điệu thánh vịnh thứ chín truyền thống quen thuộc với hội thánh Leipzig.

và cantat tham quan tại Bach's Leipzig [ chỉnh sửa ]

Một trong những người tiền nhiệm của Bach là giám đốc của Neukirche ở Leipzig là Melchior Hoffmann. Khoảng năm 1707, ông đã sáng tác một bản Magnificat của Đức dựa trên bản dịch tiếng Đức của Magnherat của Luther. Danh mục các bộ phận biểu diễn của tác phẩm này đã được cập nhật cho đến tận thời của Bach ở Leipzig. Tác phẩm, được biết đến với cái tên Kleines Magnificat (Little Magnificat), trong một thời gian được cho là của Bach, nhưng sau đó được liệt kê là giả trong danh mục của BWV (BWV Anh. 21 / Anh. III 168 ->). [15][16] BWV 189, a Cantata truy cập trên một libretto diễn giải văn bản của ca khúc Magnificat, dường như cũng được sáng tác bởi Hoffmann hơn là Bach, mà tác phẩm này từng được gán cho. [17] ]

Johann Kuhnau, tiền thân của Bach là Thomaskantor, đã sáng tác một bản Magnificent Latin trong hai phiên bản: một phiên bản chỉ có văn bản Latin của Magnificat cho các bữa tiệc của Marian như Visective và một phiên bản khác được mở rộng với bốn tiếng Đức và Latin laudes liên quan đến Giáng sinh. [19] Khi Bach trình bày Latin Magnificat của mình vào năm 1723 (phiên bản chính của E-phẳng, BWV 243a), nó có định dạng có thể mở rộng tương tự: không có laudes với bốn laudes trên cùng một văn bản s Kuhnau, cho Giáng sinh. Một tác phẩm khác được trình bày bởi Bach tại bữa tiệc Thăm viếng năm đó là Herz und Mund und Tat und Leben BWV 147, một phiên bản mở rộng của một cantata Mùa Vọng sáng tác trước thời kỳ của ông (BWV 147a). [23]

Một màn trình diễn lặp lại của BWV 243a có thể đã đi kèm với màn trình diễn đầu tiên của BWV 10 vào ngày 2 tháng 7 năm 1724. Libretto của cantata được biểu diễn tại Leipzig trong lễ truy cập năm 1725 còn tồn tại. [17][25] Maria Aurora von Königsmarck là tác giả có thể của phép diễn giải Magnificat này. Khoảng một thập kỷ trước khi libretto được in lại ở Leipzig, nó đã được Reinhard Keizer và Johann Mattheson thiết lập. Người ta không biết liệu Bach có đặt libretto hay không, cài đặt nào của libretto đã được sử dụng cho bữa tiệc Thăm viếng năm 1725 ở Leipzig. [17] Một năm sau Bach thực hiện Der Herr wird ein Neues im Lande JLB 13 , một cantata tham quan của người anh em họ thứ hai Johann Ludwig Bach. Libretto của Picand dành cho cantata Visective năm 1728 có thể đã được thiết lập như là một phần của chu kỳ cantata thứ tư của Bach: libretto, tồn tại mà không có âm nhạc, bắt đầu với một dictum được trích dẫn từ bản dịch tiếng Đức của Luther về Luke 1: 46. [17] [27]

Khoảng năm 1733 Bach đã chuyển đổi Latin Magnificat của mình sang D Major (BWV 243). ví dụ trong phong trào có Luke 1:54 dưới dạng văn bản, ông đã thay thế cây kèn như người biểu diễn của cantus Firmus bằng hai oboes. Khoảng một thập kỷ sau, Bach đã chuẩn bị hai tác phẩm Magnificent Latin cho các nhà soạn nhạc khác để biểu diễn (BWV 1082, BWV Anh. 30). [30][31][32][33] Có lẽ vào khoảng thời gian đó, Bach đã trình diễn lại BWV 10 một lần nữa.

Một số đặc điểm của Magnificent và Visat cantatas của nửa đầu thế kỷ 18 được kết hợp trong cuốn Magnificentat của Đức: nó sử dụng văn bản dịch của Magnherat của Luther, giống như BWV Anh. 21 và thư viện 1728 của Picander, và nó sử dụng văn bản được diễn giải từ Magnificat như BWV 189 và cantata Visective 1725. Giống như libretto Meiningen được sử dụng cho JLB 13, cantata không chỉ bắt đầu bằng một dictum mà còn có một dictum được trích dẫn trực tiếp từ bản dịch Tân Ước của Luther, gần giữa bản dịch Tân Ước của Luther. cantata (phong trào 4, "Meine Seele erhebt den Herrn", trong cantata của Johann Ludwig, và phong trào 5, "Er denket der Barmherzigkeit" trong BWV 10). [35][36] Đặc điểm này tạo ra sự khác biệt của BWV 10 một quy tắc bao gồm các trích dẫn từ các bài thánh ca Lutheran, không phải từ văn xuôi Kinh Thánh.

Một số điểm tương đồng về âm nhạc giữa BWV 10 và Bach Magnificentat của Bach đã được mô tả.Philipp Spitta thấy một cách xử lý âm nhạc tương tự ở cuối các phong trào tương ứng dựa trên Luke 51 văn bản, đó là phong trào "Fecit Mightiam" trung tâm của Latin Magnificat và phong trào "Des Höchsten Güt und Treu" thứ ba của BWV 10. [38] Các phong trào tương ứng với văn bản tiếng Đức và tiếng Latinh của Luke 1:54 trình bày tonus giai điệu peregrinus liên quan đến Lutherat German Magnificat như một bản nhạc cantus được chơi bằng nhạc cụ gió. Phong trào "Suseemit Israel" của phiên bản BWV 243a của Latin Magnificat có cantus Firmus được biểu diễn bởi một cây kèn. Trong phiên bản BWV 243 sau đó của cùng một chuyển động, kèn đã được thay thế bằng hai oboes. Trong chuyển động tương ứng của BWV 10 ("Er denket der Barmherzigkeit"), cantus Firmus được biểu diễn bởi kèn và hai oboes. Masaaki Suzuki giả định rằng điều này nên được hiểu là kèn cho phiên bản 1724 ban đầu, được thay thế bằng hai oboes trong phiên bản hồi sinh của thập niên 1740, cùng một sửa đổi xảy ra đối với chuyển động có liên quan của Latin Magnificat.

Vị trí của BWV 10 trong bản hợp xướng của Bach. chu kỳ cantata [ chỉnh sửa ]

Bach tuân theo một cấu trúc cụ thể cho hầu hết các cantatas của chu kỳ cantata hợp xướng của ông, đặc biệt là 40 ông trình bày liên tiếp từ Chủ nhật đầu tiên sau Trinity vào năm 1724 đến Chủ nhật của Palm của năm 1725. Trong định dạng cantata hợp xướng này, ông đã giữ lại văn bản gốc và giai điệu của bản hợp xướng mà cantata dựa trên các khổ thơ bên ngoài, thường được coi là bản đầu tiên như một bản hợp xướng và phần cuối như một bản hợp xướng bốn phần, trong khi Các khổ thơ bên trong đã được một người thủ thư điều chỉnh lại làm cơ sở cho các bài đọc và arias, thường là với âm nhạc độc lập với giai điệu hợp xướng.

Các học giả Bach thế kỷ 19 hầu như không biết gì về tác phẩm hi câu chuyện về cantata hợp xướng, và cách Bach hình thành chu kỳ của những cantatas này:

Chi tiết về lịch sử, tổ chức và sự gắn kết của chu kỳ chỉ được làm sáng tỏ trong nửa sau của thế kỷ 20, bởi các học giả như Alfred Dürr. [43] Theo nghiên cứu này, niên đại của sáu bản hợp xướng đầu tiên Bach trình bày vào năm 1724 được cập nhật như sau (Số K của phiên bản đầu tiên của danh mục Zwang theo thời gian được đưa ra giữa các dấu ngoặc): [44][45][46]

  1. 11 tháng 6, Trinity I: O Ewigkeit, du Donnerwort BWV 20 (K 74 )
  2. 18 tháng 6, Trinity II: Ach Gott, nôn Himmel sieh dámin BWV 2 (K 75)
  3. 24 tháng 6, Ngày thánh John: Christ unser Herr zum Jordan kam BWV 7 (K 76)
  4. 25 tháng 6, Trinity III: Ach Herr, mich armen Sünder BWV 135 (K 77)
  5. Ngày 2 tháng 7, Thăm viếng (năm 1724 trùng với Trinity IV): Meine Seel erhebt den Herren BWV 10 (K 78)
  6. 9 tháng 7, Trinity V: Nur den lieben Gott läßt walten BWV 93 (K 79)

Sự kết hợp chặt chẽ giữa bốn cantatas đầu tiên của loạt bài này, như thuộc về cùng một bộ, đã được Christoph Wolff mô tả. Bản cantatas đầu tiên bắt đầu bằng một bản hợp xướng hợp xướng dưới dạng một bản overture của Pháp, với giọng nữ cao hát bài cantus Firmus của bản hợp xướng. Phong trào mở đầu của cantata cho Chủ nhật tới là theo phong cách motet, với cantus Firmus được hát bởi alto. Trong dịp tiếp theo, Ngày thánh John, Bach đã viết một bản cantata với một phong trào mở đầu theo phong cách của một bản hòa tấu violin của Ý, trong đó bản cantus Firmus đã được trao cho người tenor. Ngày hôm sau tiếp theo một buổi khai mạc cantata với một chuyển động trong giọng hát và nhạc cụ đối nghịch với giọng ca cantus được hát bởi âm trầm. Nhạc trưởng John Eliot Gardiner viết về bốn cantatas đầu tiên của chu kỳ hợp xướng hợp xướng: "Họ cùng nhau tạo ra một danh mục hợp xướng hấp dẫn và đối lập [e] fantasia mở ra."

Các ấn phẩm Libretto ở Bach của Leipzig đã hơn một lần nhóm bốn cantat đầu tiên sau Trinity, hoặc bắt đầu một ấn phẩm mới với cantata cho lần thứ năm sau Trinity. [49][50] Năm 1724, lần thứ năm đó là Thăm viếng, do Bach sáng tác Meine Seel erhebt den Herren . Nó không phải là một bản hợp xướng chu kỳ thứ hai điển hình theo nghĩa là nó dựa trên một văn bản văn xuôi (thiếu mét của một bài thánh ca) và giai điệu thánh ca Gregorian (thiếu một thước đo âm nhạc). Hơn nữa, văn bản ca dao không thay đổi và giai điệu thánh ca không chỉ xuất hiện trong các phong trào bên ngoài mà còn trong một trong các phong trào giữa (bản song ca, số 5). Văn bản của phong trào cuối cùng là một thứ tự do chung chung có thể được thêm vào bất kỳ thánh ca tôn giáo nào, trong khi các ca khúc hợp xướng khác thường kết thúc bằng một văn bản chỉ xuất hiện trong bài thánh ca mà nó được trích dẫn. BWV 125, cantata hợp xướng của Bach để thanh lọc dựa trên Canticle of Simeon (Luke 2: 29 Ném32), không có những trường hợp ngoại lệ này đối với định dạng chu kỳ thứ hai của Luther và giai điệu bài thánh ca của nó. Tuy nhiên, Dürr viết về BWV 10 (ở đây được dịch trong bản dịch của Richard DP Jones): "nếu có một tác phẩm xứng đáng với mô tả 'chorale cantata' thì nó dựa trên giai điệu hợp xướng (Gregorian) chính hiệu".

Vào năm 1724, ngày Lễ viếng thăm rơi vào Chủ nhật thứ tư sau Trinity, do đó, bản cantata tiếp theo được sáng tác là một bản hợp xướng cho chủ nhật thứ năm sau Trinity. Bach dường như đã không sáng tác một cantata cho Chủ nhật thứ sáu sau Trinity vào năm 1724 khi vắng mặt ở Leipzig. [44] Năm thứ hai của Bach ở Leipzig trôi qua mà không sáng tác một ca khúc hợp xướng đặc biệt cho Chủ nhật thứ tư sau Trinity. Ông đã sáng tác một lần cho dịp này vào năm 1732, Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ BWV 177, một trong những bổ sung sau này cho chu kỳ cantata hợp xướng. Ngoài ra, đối với Trinity VI Bach đã sáng tác một bản hợp xướng vào một ngày sau đó (BWV 9).

Cấu trúc và tính điểm [ chỉnh sửa ]

Bach cấu trúc cantata theo bảy chuyển động. Đầu tiên và cuối cùng được thiết lập cho hợp xướng, và dựa trên giai điệu thánh ca. Họ đóng khung các bài đọc, arias và một bản song ca của các nghệ sĩ độc tấu. Bach đã ghi điểm cho bốn nghệ sĩ độc tấu thanh nhạc (soprano (S), alto (A), tenor (T) và bass (B)), một dàn hợp xướng gồm bốn phần và một dàn nhạc cụ Baroque: kèn (Tr), hai obo ( Ob), hai violin (Vl), viola (Va) và basso continuo (Bc). Kèn chỉ được sử dụng để làm nổi bật cantus Firmus và có thể là một tromba da tirarsi, một cây kèn trượt. Trang tiêu đề của các phần gốc có nội dung: "Festo Visitationis | Mariae | Meine Seel erhebt den Herren. | Â | 4. Vocal: | Tromba. | 2. Hautbois. | 2. Violini. | Viola | e | Continuo | di Sigl . | JS Bạch. " Thời lượng của tác phẩm đã được nêu là 23 phút.

Trong bảng sau đây của các phong trào, văn bản cột giữ câu đầu tiên từ Magnificat trong Kinh thánh, thêm "Luther" cho các chuyển động được giữ trong bản dịch của mình và "anon . " nếu người thủ thư chưa biết diễn giải và mở rộng bản dịch của mình. Điểm số theo sau Neue Bach-Ausgabe. Các khóa và chữ ký thời gian được lấy từ cuốn sách của học giả Bach Alfred Dürr, sử dụng biểu tượng cho thời gian chung (4/4). Các nhạc cụ được hiển thị riêng cho gió và dây, trong khi continuo, chơi xuyên suốt, không được hiển thị.

Movements [ chỉnh sửa ]

1 [ chỉnh sửa ]

Bản nhạc hợp xướng mở đầu được đánh dấu vivace (sống động). Bach bắt đầu phong trào với phần giới thiệu nhạc cụ không liên quan đến giai điệu thánh vịnh. Đó là một bộ ba violon và continuo, với những con obo tăng gấp đôi đàn violin và viola lấp đầy sự hòa hợp. Mô típ chính tượng trưng cho niềm vui và được đặt trong "lực đẩy nhịp nhàng".

Điệp khúc bước vào sau 12 biện pháp với " Meine Seel erhebt den Herren " (Linh hồn tôi phóng đại Chúa). Bản cantus Firmus nằm trong giọng nữ cao, được nhân đôi bởi một cây kèn, trong khi các giọng nói thấp thêm đa âm miễn phí trên các họa tiết từ phần giới thiệu. Bach đối xử với câu thơ thứ hai tương tự, nhưng với câu thơ thứ ba, " Denn er hat seine elende Magd angesehen " (vì anh ta đã nhìn vào trạng thái khiêm nhường của người hầu gái của mình), cantus Firmus xuất hiện trong alto. Một số từ, chẳng hạn như "freuet" (vui mừng) và "selig preisen" (gọi tôi là may mắn) được trang trí bằng melismas. Phong trào được kết thúc bằng một giọng hát không có cantus Firmus được nhúng trong âm nhạc của phần giới thiệu, đóng khung cho phong trào.

2 [ chỉnh sửa ]

Giọng nữ cao " Herr , der du stark und mächtig bist "(Lạy Chúa, bạn là người mạnh mẽ và hùng mạnh) là một bản hòa tấu của giọng nói và oboes, kèm theo dây đàn. Đó là một ca khúc da capo aria, bày tỏ sự ca ngợi Chúa hoạt động trong phần đầu tiên, trong khi phần giữa kín đáo hơn bao gồm sự biết ơn vì sự giúp đỡ của anh ấy trong thời gian gặp khó khăn. [ non sequitur ] Đây là giai điệu soprano aria đầu tiên trong chu kỳ ca khúc cantata.

3 [ chỉnh sửa ]

Bản trích dẫn " Des Höchsten Güt und Treu " (Lòng tốt và tình yêu của người cao nhất) kết thúc vào một năm ] Ý nghĩ rằng Thiên Chúa "cũng sử dụng vũ lực với cánh tay của Ngài" được thể hiện với sự nhấn mạnh và cuối cùng "sẽ bị phân tán như rơm bởi bàn tay của Ngài" là một sự mở rộng đã kết thúc coloratura. [ non sequitur ] Spitta so sánh sự kết thúc của phong trào này với sự kết thúc của phong trào thứ 7 của Bach Magn Latinat: cả hai phong trào đều đối xử với cùng một phần của Magnificat kết thúc Lu-ca 1:51), và, mặc dù phong trào khác được thiết lập cho dàn hợp xướng và dàn nhạc gồm năm phần, ông xem xét việc đóng lại đoạn trích này của Đức Magnificat cantata "đẹp như tranh vẽ". [19659081] 4 [ chỉnh sửa ]

aria sau " Gewaltige stößt Gott nôn Stuhl " (Vị thần hùng mạnh đúc từ ngai vàng của họ) được đặt cho bass và continuo. Một dòng bass giảm dần trong continuo qua hai quãng tám minh họa cho mùa thu, mà giọng nói cũng gợi ý trong các cụm từ giảm dần. Khía cạnh thứ hai của văn bản, sự tôn cao của người khiêm nhường, được thể hiện bằng những nhân vật đang trỗi dậy, và sự trống rỗng cuối cùng ("bloß und leer", trần trụi và trống rỗng) bằng cách tạm dừng.

5 [ chỉnh sửa ]

Trong phong trào thứ năm, " Er denket der Barmherzigkeit " (Ông nhớ lại lòng thương xót của mình), văn bản trở lại bản gốc tiếng Đức Magnificat và âm nhạc theo giai điệu thánh vịnh. Nó được chơi bởi oboes và kèn như là cantus Firmus, trong khi alto và tenor hát bắt chước. Klaus Hofmann diễn giải dòng bass của "khoảng nửa cung nửa âm trầm" là "tiếng thở dài của lòng thương xót thần thánh". Các giọng nói thường hát ở các phần ba và sáu song song, vì chúng cũng có trong chuyển động tương ứng từ Bach của Latin Magnificat, song tấu Et misericordia (Và lòng trắc ẩn của bạn), trong cả hai trường hợp thể hiện sự ôn hòa và lòng trắc ẩn. [ non sequitur ]

6

Bản trích dẫn cho kỳ hạn, " Là Gott den Vätern làm thay đổi Zeiten " (Điều mà Chúa, trong thời gian qua, đối với tổ tiên của chúng ta), đề cập đến lời hứa của Chúa, bắt đầu secco. Bắt đầu bằng các từ được thêm vào " Sein Same mußte sich so sehr wie Sand am Meer und Stern am Firmament ausenameiten, der Heiland Ward geboren " (Hạt giống của anh ta phải được rải rác như cát trên bờ như những ngôi sao trong vũ trụ, Đấng Cứu Rỗi đã ra đời), những hợp âm sống động của các chuỗi được thêm vào nhấn mạnh tầm quan trọng của lời hứa được giữ. [ non sequitur ]

7 [ chỉnh sửa ]

Trong phong trào cuối cùng, hai câu thơ của doxology được đặt trên giai điệu thánh vịnh cho bốn phần, với tất cả các nhạc cụ chơi colla parte. Nhạc cụ gió và violin tôi tham gia phần soprano. Các thiết lập chủ yếu là đồng âm, nhưng chuyển sang đa âm cho "von Ewigkeit zu Ewigkeit" cuối cùng (mãi mãi).

Bản thảo và phiên bản [ chỉnh sửa ]

điểm số chữ ký và các phần được sử dụng cho hiệu suất đầu tiên của cantata tồn tại. Điểm số, trước đây thuộc sở hữu của Wilhelm Friedemann Bach, Philipp Spitta và Paul Wittgenstein, trong số những người khác, thuộc sở hữu của Thư viện Quốc hội năm 1948. [65] Các bộ phận ban đầu vẫn còn ở Leipzig, nơi họ được giao cho Lưu trữ Bach ở thế kỷ 20.

BWV 648 là khúc dạo đầu cho cơ quan được phiên âm từ phong trào thứ năm của cantata. Nó được xuất bản lần đầu tiên vào khoảng năm 1748 với tư cách là thứ tư trong Schübler Chorales . Âm nhạc của phong trào kết thúc của cantata được bao gồm trong bộ sưu tập Dietel, một bản thảo năm 1730 chứa 149 bản hợp xướng bốn phần của Bach. P. E. Bach đã xuất bản cùng một bản nhạc của BWV 10 như Số 357 trong Phần IV trong số 1780 bản thu thập các bản hợp xướng bốn phần của cha ông.

Toàn bộ cantata được xuất bản năm 1851 trong tập đầu tiên của Bach -Gesellschaft Ausgabe (BGA), được chỉnh sửa bởi Moritz Hauptmann. The New Bach Edition (Neue Bach-Ausgabe, NBA) đã công bố số điểm vào năm 1995, do Uwe Wolf chỉnh sửa, với lời bình luận phê bình được xuất bản cùng năm.

Bản cantata cũng được xuất bản với một bản tiếng Anh có thể hát được:

  • Linh hồn của tôi đã phóng đại Chúa – Phiên bản tiếng Anh của E. H. Thorne và G. W. Daisley [76]
  • Phóng đại Chúa, linh hồn của tôi – phiên bản phê bình của Christoph Großpietsch, được xuất bản bởi Carus.
  • Bây giờ linh hồn của tôi tôn vinh Chúa – dựa trên phiên bản NBA cho điểm số.

Buổi biểu diễn và ghi âm buổi hòa nhạc ] sửa ]

Karl Richter đã lập trình BWV 10 cùng với Thi thiên thứ 150 của Bruckner tại buổi hòa nhạc đầu tiên của ông ở Ottobeuren vào năm 1957. [78] Vào những năm 1960, các bản thu âm của cantata của Paul Steinitz và Fritz một cantata Đức khác của Bach. [79][80] Trên phiên bản LP LP 1978 của Richter, BWV 10 cũng được kết hợp với các cantat Đức khác của Đức. [81] Bản ghi âm năm 1968 của Karl Münchinger và bản ghi âm BWV 10 năm 1978 của Hans-Joachim Rotzsch được phát hành trên LP buổi biểu diễn của Bach's Latin Magnificat. [19659115] Ngoài ra buổi hòa nhạc của Michael Gielen tại Bodenseefansion năm 1991 [de] đã kết hợp các bản thu âm tiếng Đức và tiếng Latin của Bach. [84] Teldec, Hänssler, Koopman's, Brilliant Classics 'và Suzuki ] [85] [86] [87] [88]

Bản ghi âm năm 2000 của Roland Büchner Magnificentat Đức với phiên bản Giáng sinh năm 1723 của Latin Magnificat (BWV 243a). [90] Bach Cantata Pilgrimage của Gardiner đã giới thiệu BWV 10 trong một buổi hòa nhạc được ghi lại vào năm 2000. với các phiên bản Giáng sinh của Bach's và Kuhnau Magnificat, do đó cho phép so sánh các tác phẩm tương tự của hai Thomaskantors liên tiếp. [92] Sigiswald Kuijken đã ghi lại BWV 10 cho Cantatas cho Năm Phụng vụ Hoàn chỉnh [1949003] 59006] sê-ri năm 2007 [93] Cùng năm đó, một buổi hòa nhạc tại Đại học Indiana đã kết hợp Bach Meine Seel erhebt den Herren cantata với Magnificentat 2005 của Sven-David Sandström.

Gustav Leonhardt, Pieter-Jan Leusink và Ton Koopman đã sử dụng các nhạc cụ định kỳ cho các bản thu âm Bach cantata hoàn chỉnh của họ. [95] [ chỉnh sửa ]

  1. ^ Frederick Hudson và Alfred Dürr. "Một cuộc điều tra về tính xác thực của '' Kleine Magnificat 'của Bach trong Âm nhạc và thư XXXVI (3), 1955 – tr. 233 .2236
  2. ^ Bach Digital Work 1329 tại trang web của Bach Digital
  3. ^ a b c Alfred Dürr, Yoshitake Kobayashi (chủ biên), Kirsten Beißwenger. Bach Werke Verzeichni: Kleine Ausgabe, nach der von Wolfgang Schmieder vorgelegten 2. Ausgabe . Lời nói đầu bằng tiếng Anh và tiếng Đức. Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 1998. ISBN 3-7651-0249-0 – ISBN 976-3-7651-0249-3, tr. 458 .459
  4. ^ Bach Digital Work 0229 tại Bach Digital trang web
  5. ^ Dennis Shrock. Tiết mục hợp xướng. Nhà xuất bản Đại học Oxford, 2009, trang 277 Chiếc280. ISBN 0-19-971662-5 ISBN 980-0-19-971662-3
  6. ^ Bach Digital Work 0180 và 0181 tại trang web Bach Digital
  7. ^ Bach Digital Làm việc 1672 tại trang web Bach Digital
  8. ^ Picander (= Christian Friedrich Henrici). Ernst-Schertzhaffte und Satyrische Gedichte Tập III. Leipzig: Joh. Theod. Boetii Tochter (1732; in lần thứ 2 1737), trang 153 trừ155
  9. ^ Berlin, Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz: D-B Mus. Cô. Bach P 39 tại trang web Bach Digital
  10. ^ Berlin, Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz: D-B Mus. Cô. 2755, Fascicle 1 tại trang web Bach Digital
  11. ^ Kirsten Beißwenger (chủ biên) Werke zweifelhafter Echtheit, Bearbeitungen fremder Kompocateen (Tập 9 của Series II Phiên bản). Bärenreiter, 2000.
  12. ^ Bach Digital Work 1268 tại trang web Bach Digital
  13. ^ Bach Digital Work 1338 tại trang web Bach Digital
  14. ^ Bach Digital Work 8303 tại trang web Bach Digital [19659158] ^ Maria Zadori, Kai Wessel, David Cordier, Wilfried Jochens, Hans-Georg Wimmer, Stephan Schreckenberger, Harry van der Kamp, Rheinische Kantorei, Das Kleine Konzert và Hermann Max (nhạc trưởng) Gott in der Höh sei Ehr ". Được lưu trữ 2015 / 03-23 ​​tại Wayback Machine Capriccio, 2004
  15. ^ a b Spitta. Johann Sebastian Bach: Tác phẩm và ảnh hưởng của ông đối với âm nhạc Đức, 1685 Bút1750 được dịch bởi Clara Bell và J. A. Fuller Maitland – Tập. 2. Novello & Co, 1899, trang 380 Từ381
  16. ^ Dörffel, Alfred (1878). Bach-Gesellschaft Ausgabe Tập 27: Thematisches Verzeichniss der Kirchencantaten số 1 Phép120 . Breitkopf & Härtel. "Vorwort" (Lời nói đầu), trang. VII
  17. ^ Philipp Spitta. Johann Sebastian Bach: Tác phẩm và ảnh hưởng của ông đối với âm nhạc Đức, 1685 Bút1750 được dịch bởi Clara Bell và J. A. Fuller Maitland – Tập. 3. Novello & Co, 1899, tr 89 899999 và chú thích 3 trang 285 Mạnh287
  18. ^ Dürr, Alfred 2 (1976). Zur Chronologie der ERICziger Vokalwerke J. S. Bachs, 2. Auflage: Mit Anmerkungen und Nachträgen versehener Nachdruck aus Bach-Jahrbuch 1957. Kassel. tr. 16
  19. ^ a b Günther Zedler. Die Kantaten von Johann Sebastian Bach: Eine Einführung in die Werkgattung . Sách theo yêu cầu, năm 2011 ISBN 976-3-8423-5725-9, tr. 32
  20. ^ Philippe (và Gérard) Zwang. Hướng dẫn pratique des cantates de Bach . Paris, 1982. ISBN 2-221-00749-2
  21. ^ Johann Sebastian Bach: Danh mục thư tín Zwang – Schmieder tại www .musiqueorguequebec .ca Marc-Roderich Pfau. "Ein unbekanntes Leipziger Kantatenheft aus dem Jahr 1735: Neues zum Thema Bach und Stölzel", pp. 99–122 in Bach-Jahrbuch 2008p. 108
  22. ^ Tatiana Shabalina "Recent Discoveries in St Petersburg and their Meaning for the Understanding of Bach's Cantatas" pp. 77–99 in Understanding Bach 4, 2009, pp. 88–89
  23. ^ Gerhard Herz. Bach-Quellen in Amerika / Bach sources in America. Neue Bachgesellschaft, 1984 (reissued in 2010 by the University of Michigan as ISBN 978-3-7618-0724-8), p. 24
  24. ^ OCLC 937981959; OCLC 855200738
  25. ^ Johannes Martin. Karl Richter in München (1951 – 1981) – Zeitzeugen erinnern sich. Conventus Musicus, 2013, p. 257
  26. ^ a b Steinitz LP: e.g. OCLC 181673660; CD: e.g. OCLC 705343169
  27. ^ a b Werner LP: e.g. BnF 38609051; CD: e.g. OCLC 946461026
  28. ^ a b Richter LP: e.g. OCLC 3449243; CD: e.g. OCLC 724824165
  29. ^ a b Münchinger LP: e.g. OCLC 11905855; CD: e.g. OCLC 813930323
  30. ^ a b Rotzsch LP: e.g. OCLC 19862464; CD: e.g. OCLC 949900636
  31. ^ a b Cantata: Johann Sebastian Bach Magnificat + Kantate BWV 10 Michael Gielen at Christoph Prégardien website
  32. ^ a b Leonhardt LP: e.g. OCLC 731396126; CD: e.g. OCLC 317446251
  33. ^ a b Rilling LP: e.g. OCLC 638325897; CD: e.g. OCLC 937062548
  34. ^ a b Éva Pintér. Kantaten Vol. 11: Erato 8573-80215-2 at Klassik Heute (1 August 2001); 2005, 1999, German, Sound, Recorded music edition: Complete cantatas. Tập 11 / Bach at Trove website; OCLC 47682636, 775056224
  35. ^ a b OCLC 836243736; pp. 23–24 (liner notes by Dingeman van Wijnen), 64 (sung texts) and 185 (tracklist) of Brilliant Classics' J.S. Bach Complete Edition: Liner Notes, Sung Texts, Full Tracklist.
  36. ^ a b c Norbert Rüdell. J.S. Bach: Glissando 779 019-2 at Klassik Heute (1 April 2001); Magnificat (DBX6040) at www.muziekweb.nl
  37. ^ a b Yo Tomita. Bachfest Leipzig 2003 at www.music.qub.ac.uk/tomita/; Cantatas Magnificat (DBD0026) at www.muziekweb.nl
  38. ^ a b Cantatas BWV 20 – 2 – 10 (DBX8925) at www.muziekweb.nl
  39. ^ Indiana University, Program 2007–2008, no. 420: OCLC 291046339; Sven-David Sandström at Indiana University Bloomington website
  40. ^ a b c d e Bradley Lehman and Andrew White (2009). "Bach Cantatas" in Recording Reviews section, pp. 508–511 of Early MusicVol. XXXVII, No. 3. Oxford University Press

Sources[edit]

By author or editor

  • Bach, Johann Sebastian (c. 1748). "Meine Seele Erhebt den Herren, a 2 Clav. & Pedal". Sechs Chorale von verschiedener Art. Zella: Johann Georg Schübler. trang 8 Tiếng9. (first edition of BWV 648, Schübler Chorale No. 4: transcription of BWV 10's 5th movement as chorale prelude for organ)
  • Bach, Carl Philipp Emmanuel (1787). Johann Sebastian Bachs Vierstimmige Choralgesänge (PDF). IV. Leipzig: Johann Gottlob Immanuel Breitkopf. pp. 167–218.
  • Blanken, Christine (2015). "A Cantata-Text Cycle of 1728 from Nuremberg: a Preliminary Report on a Discovery relating to J. S. Bach's so-called 'Third Annual Cantata Cycle'" (PDF). Understanding Bach. Bach Network UK. 10: 9–30. ISSN 1750-3078. Retrieved 1 June 2017.
  • Dahn, Luke. "Sortable Index of the Chorales by J.S. Bach". lukedahn.net. Retrieved 4 June 2017.
  • Dahn, Luke (2017). "BWV 10.7". bach-chorales.com. Retrieved 4 June 2017.
  • Dellal, Pamela (2012). "BWV 10 – Meine Seel erhebt den Herren". Emmanuel Music. Retrieved 30 August 2014.
  • Dürr, Alfred (1981). Die Kantaten von Johann Sebastian Bach (in German). 1 (4 ed.). Deutscher Taschenbuchverlag. ISBN 3-423-04080-7.
  • Dürr, Alfred; Jones, Richard D. P. (2006). The Cantatas of J. S. Bach: With Their Librettos in German-English Parallel Text. Nhà xuất bản Đại học Oxford. ISBN 978-0-19-929776-4.
  • Gardiner, John Eliot (2010). "Cantatas for the Second Sunday after Trinity / Basilique Saint-Denis, Paris" (PDF). Soli Deo Gloria. pp. 9–10. Retrieved 4 July 2011.
  • Glöckner, Andreas (1982). "Die Leipziger Neukirchenmusik und das 'Kleine Magnificat' BWV Anh. 21". In Schulze, Hans-Joachim; Wolff, Christoph. Bach-Jahrbuch 1982. Bach-Jahrbuch (in German). 68. Merseburger (for Neue Bachgesellschaft). pp. 97–102.
  • Glöckner, Andreas (2003). "Bachs Es-Dur-Magnificat BWV 243a – eine genuine Weihnachtsmusik?". In Schulze, Hans-Joachim; Wolff, Christoph. Bach-Jahrbuch 2003. Bach-Jahrbuch (in German). 89. Merseburger (for Neue Bachgesellschaft). pp. 37–45. ISBN 9783374020324.
  • Großpietsch, Christoph (2009). "Johann Sebastian Bach / Magnify the Lord, my soul / Visitation / BWV 10". Carus-Verlag. Retrieved 8 May 2017.
  • Hauptmann, Moritz (1851). "Cantate (Am Feste Mariae Heimsuchung): Meine Seel' erhebt den Herren – No. 10". Joh. Seb. Bach's Kirchenkantaten: Erster Band (Nos. 1–10). Bach-Gesellschaft Ausgabe (in German). I. Breitkopf & Härtel. pp. XV–XVII and XX (Preface), 275–303 (Score).
  • Jenkins, Neil (2000). "Bach Magnificat in D & E flat BWV 243 & 243a" (PDF). Novello. Retrieved 23 September 2014.
  • Lundberg, Mattias (2013). "J. S. Bach's Meine Seele erhebt den Herren (BWV 10) in the Context of Other Uses of the Magnificat Text for the Feast of Visitatio Mariae" (PDF). Understanding Bach. Bach Network UK. 8: 9–31. ISSN 1750-3078. Retrieved 8 May 2017.
  • Oron, Aryeh (2014). "Cantata BWV 10: Meine Seel erhebt den Herren". Bach Cantatas Website.
  • Peters, Mark A. (2012). "J. S. Bach's Meine Seel' erhebt den Herren (BWV 10) as Chorale Cantata and Magnificat Paraphrase". Bach: Journal of the Riemenschneider Bach Institute. Riemenschneider Bach Institute (Baldwin Wallace University). 34 (1): 29–64. ISSN 0005-3600. JSTOR 41640620.
  • Rathey, Markus (2016). "A Female Voice: Mary in Bach's Magnificat Settings BWV 243 and 10". Bach's Major Vocal Works: Music, Drama, Liturgy. Nhà xuất bản Đại học Yale. pp. 8–34. ISBN 9780300219517.
  • Rettinghaus, K. (2017). "Sankt-Peterburg (Sankt Petersburg), Rossijskaja nacional'naja biblioteka (National library): RUS-SPsc F. 446 Lwow A. F., Nr. 65". Bach Digital. Retrieved 4 June 2017.
  • Rizzuti, Alberto (2013). "One Verse, Two Settings, and Three Strange Youths" (PDF). Gli spazi della musica. University of Turin. 2 (2): 1–11. ISSN 2240-7944. Retrieved 29 May 2017.
  • Stölzel, Gottfried Heinrich (1740). "Melch. Hofmann". In Mattheson, Johann. Grundlage einer Ehren-Pforte [scores] (in German). Hamburg. pp. 117–119.
  • Wolf, Uwe (1995). "Bach, Johann Sebastian: Meine Seele erhebt den Herren, BWV 10". Kantaten zu Marienfesten II. New Bach Edition (in German). Series I: Cantatas, Vol. 28/2. Bärenreiter. pp. 67ff. (Critical Commentary), 131ff. (Score).
  • Wolf, Uwe (2015). "Bach, Johann Sebastian / Now my soul exalts the Lord BWV 10 / Cantata for the Feast of Visitation B. V. M." Bärenreiter. Retrieved 8 May 2017.
  • Wolff, Christoph (2002). Johann Sebastian Bach: The Learned Musician. Nhà xuất bản Đại học Oxford. pp. 275–279. ISBN 978-0-393-32256-9.

By title as issued

  • "Bach, Johann Sebastian: Meine Seel' erhebt den Herren in G minor". Répertoire International des Sources Musicales. Retrieved 16 May 2017. (RISM No. 000102323: description of US-Wc ML30.8b.B2 M4, Bach's autograph score of BWV 10)
  • "Bach, Johann Sebastian: Meine Seel' erhebt den Herren". Répertoire International des Sources Musicales. Retrieved 16 May 2017. (RISM No. 200020894: description of D-LEb Thomana 10, Bach's performance parts of BWV 10)
  • "Berlin, Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz: D-B Mus. ms. autogr. Hoffmann, M. 3 N". Bach Digital. 2017. Retrieved 4 June 2017. (facsimile and description of the performance parts of the Kleine Magnificat)
  • "Hoffmann, Melchior: Magnificat in A minor". Répertoire International des Sources Musicales. Retrieved 4 June 2017. (RISM No. 464000199: description of D-B Mus. ms. autogr. Hoffmann, M. 3 N, performance parts of the Kleine Magnificat)
  • "Hoffmann, Melchior: Magnificat; S, orch; a-Moll; BWV Anh. 1:21/Anh. 3:168; TWV 1:1748". Berlin State Library. 2014. Retrieved 4 June 2017. (facsimile of D-B Mus. ms. autogr. Hoffmann, M. 3 N, performance parts of the Kleine Magnificat)
  • J.S. Bach – Cantatas, Vol.23 (BWV 10, 93, 178, 107) (CD). Åkersberga, Sweden: BIS. 2003. BIS-1331. Retrieved 31 May 2017. With English liner notes by Klaus Hofmann (pp. 6–11) and Masaaki Suzuki (p. 11)
  • "Leipzig, Bach-Archiv Leipzig: D-LEb Thomana 10". Bach Digital. 2017. Retrieved 9 May 2017. (facsimile and description of Bach's performance parts of BWV 10)
  • "Leipzig, Stadtbibliothek Leipzig, Musikbibliothek: D-LEb Peters Ms. R 18 = Choralsammlung Dietel (Depositum im Bach-Archiv)". Bach Digital. 2017. Retrieved 4 June 2017. (description of Dietel's collection of four-part chorales by Johann Sebastian Bach)
  • "Magnificat in E flat major (first version) BWV 243a; BC E 13: Magnificat (The Visitation of Mary, 2 July)". Bach Digital. 2015. Retrieved 29 May 2017. (BDW 303, with links to libretto and manuscript descriptions)
  • "Meine Seel erhebt den Herren BWV 10; BC A 175: Chorale cantata (The Visitation of Mary, 2 July)". Bach Digital. 2017. Retrieved 18 April 2017. (BDW 12, with links to libretto and manuscript descriptions)
  • "Meine Seele erhebt den Herren (Schübler chorales) BWV 648". Bach Digital. 2015. Retrieved 4 June 2017. (BDW 736, with links to descriptions of the first print and later manuscript copies)
  • "Meine Seel erhebt den Herren. Notated Music". Library of Congress. 1740. Retrieved 29 May 2017. (facsimile and description of US-Wc ML30.8b.B2 M4, Bach's autograph score of BWV 10)
  • "Washington, D.C., Library of Congress: US-Wc ML30.8b.B2 M4". Bach Digital. 2017. Retrieved 15 May 2017. (description of US-Wc ML30.8b.B2 M4, Bach's autograph score of BWV 10)

External links[edit]

  • Leonard, James (2010). "Johann Sebastian Bach / Cantata No. 10, "Meine Seel erhebt den Herren," BWV 10 (BC A175)". AllMusic. Retrieved 8 May 2017.
  • Mincham, Julian (2010). "Chapter 6 BWV 10 Mein Seel erhebt den Herren / My soul doth magnify the Lord". jsbachcantatas.com. Retrieved 11 May 2017.
  • "Cantata BWV 10 Meine Seel erhebt den Herren" (PDF). Discovery Series. Oregon Bach Festival. 2001. Retrieved 11 May 2017.
  • English translation by Z. Philip Ambrose, hosted at University of Vermont
  • Meine Seel erhebt den HerrenBWV 10 (score) at atticbooks.co.uk (2016)
  • Free scores of Meine Seel erhebt den HerrenBWV 10, in the Choral Public Domain Library (ChoralWiki)
  • Meine Seel erhebt den Herren, BWV 10: Scores at the International Music Score Library Project (IMSLP)
  • Recordings: J. S. Bach – Meine Seel erhebt den HerrenBWV 10, performed 10 June 2001 by the Lutherania Choir (ZIP file with MP3s of the cantata's seven movements) at the Lutherania Choir website