[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki20\/2020\/12\/31\/pol-plancon-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki20\/2020\/12\/31\/pol-plancon-wikipedia\/","headline":"Pol Plan\u00e7on – Wikipedia","name":"Pol Plan\u00e7on – Wikipedia","description":"Pol Henri Plan\u00e7on (1851\u20131914), franz\u00f6sischer Bassstar der Metropolitan Opera. Pol Henri Plan\u00e7on (Franz\u00f6sisch: [p\u0254l \u0251\u0303\u0281i pl\u0251\u0303s\u0254\u0303];; 12. 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Juni 1851 – 11. August 1914) war ein angesehener franz\u00f6sischer Opernbass (basse chantante).  Er war einer der bekanntesten S\u00e4nger, die in den 1880er, 1890er und fr\u00fchen 20. Jahrhundert aktiv waren – eine Zeit, die oft als “Goldenes Zeitalter der Oper” bezeichnet wird.  Er geh\u00f6rte nicht nur zu den fr\u00fchesten internationalen Opernstars, die Aufnahmen gemacht haben, sondern war auch ein vielseitiger S\u00e4nger, der Rollen von Sarastro in Mozarts spielte Die magische Fl\u00f6te  zu den Kernbassrollen unter anderem von Meyerbeer, Gounod, Verdi und Wagner.Er war bekannt f\u00fcr seinen exquisiten Legato-Gesang sowie f\u00fcr seine klare Sprache, seinen klaren Ton, seine pr\u00e4zise Intonation und seine virtuose Beherrschung von Ornamenten und M\u00f6beln.  Obwohl seine Stimme nicht sehr gro\u00df war, hatte sie einen durchdringenden Charakter und machte in so gro\u00dfen Theatern wie der Metropolitan Opera in New York City einen durchweg positiven Eindruck.  Es bewegte sich immer mit vorbildlicher Geschmeidigkeit und erm\u00f6glichte es ihm, makellose Triller und schnelle Passagen mit bemerkenswerter Pr\u00e4zision und Schwerkraft auszuf\u00fchren.  Table of ContentsBiografie[edit]Ausbildung[edit]Fr\u00fche Karriere[edit]Erfolg bei Covent Garden[edit]Die Jahre der Metropolitan Opera[edit]Privatleben[edit]Ruhestand, Tod und historische Bedeutung[edit]Aufnahmen[edit]Repertoire[edit]Quellen[edit]Verweise[edit]Externe Links[edit]Biografie[edit]Pol Plan\u00e7on wurde in Fumay in den Ardennen geboren D\u00e9partement von Frankreich, nahe der belgischen Grenze.  “Pol” ist eine Haustierform von Paul.Ausbildung[edit]Gesegnet mit einer feinen nat\u00fcrlichen Stimme, begann er mit dem franz\u00f6sischen Tenor Gilbert Duprez (dem Urheber der “Bruststimme hoch C”) zu singen, der sich nach seinem R\u00fccktritt von der B\u00fchne dem Unterrichten zugewandt hatte.  Duprez hatte eine bemerkenswerte Karriere in Italien hinter sich, wo er Edgardo bei Donizetti gr\u00fcndete Lucia di Lammermoor Plan\u00e7on erg\u00e4nzte sein Studium bei Duprez durch Unterricht bei Giovanni Sbriglia, der in seinem Pariser Atelier viele herausragende Operns\u00e4nger unterrichtete, insbesondere die Br\u00fcder Jean und \u00c9douard de Reszke, mit denen Plan\u00e7on in den kommenden Jahren h\u00e4ufig singen w\u00fcrde.In einem Interview von 1905 mit dem New York Times In einer Zeitung sagte er, er habe seine Technik der Gesangsmethode eines ber\u00fchmten Vorg\u00e4ngers nachempfunden, des Baritons Jean-Baptiste Faure, der in den 1860er und 70er Jahren ein Idol des Pariser Publikums gewesen war.  Fr\u00fche Karriere[edit]  Der Tod von Don Gormas;  Akt 2, Szene 3 von Le Cid, in der Originalproduktion mit Plan\u00e7on als Gormas.  Von L’IllustrationBerichterstattung \u00fcber die Premiere.Der gro\u00dfe Bass deb\u00fctierte 1877 am Operntheater in Lyon in der Rolle des Saint-Bris in Meyerbeer’s Les Huguenots.  Er blieb bis Mai 1879 in Lyon. Anschlie\u00dfend zog er nach Paris und \u00fcbernahm 1880 die Rolle der Colonna in Hippolyte Duprats Oper Petrarque im Th\u00e9\u00e2tre de la Ga\u00eet\u00e9-Lyrique de Paris.Schlie\u00dflich erhielt er 1883 seine erste Einladung, an der Pariser Oper zu singen, und \u00fcbernahm erfolgreich die Rolle von M\u00e9phistoph\u00e9l\u00e8s in Gounods Faust.  Er verbrachte 10 Jahre an der Pariser Oper und nahm 1885 an der Premiere von Massenet teil Le Cid in der Rolle von Don Gormas (neben den Br\u00fcdern de Reszke).  Eine weitere bemerkenswerte Opernpremiere, an der er teilnahm, war die von Saint-Sa\u00ebns Ascanio am 21. M\u00e4rz 1890, in dem er die Rolle des K\u00f6nigs Franz I. sang Ascanio war eine baldige h\u00e4ufige Sopran-Partnerin, die Amerikanerin Emma Eames.  Eames ‘Rivale, die brillante australische Sopranistin Nellie Melba, war bei vielen Gelegenheiten ebenfalls Partner.Erfolg bei Covent Garden[edit]Er trat von 1891 bis 1904 in der europ\u00e4ischen Szene auf, vor allem am Royal Opera House in Covent Garden in London, wo er erneut an zahlreichen Premieren teilnahm.  Eine davon ereignete sich am 11. Juni 1892, als er in der ersten Inszenierung von auftrat Das Licht Asiensvon Isidore de Lara.  Eine weitere Premiere war eines von C\u00e9cile Chaminades Werken.[1]Weitere Opernauff\u00fchrungen, die er mit seiner Anwesenheit zierte, waren: am 20. Juni 1894, La Navarraisevon Massenet;  am 30. Juni 1901 die Opernadaption von Shakespeares Viel L\u00e4rm um nichtsvon Sir Charles Stanford;  im Jahr 1901, Le roi d’Ysvon \u00c9douard Lalo;  und 1904 H\u00e9rodiadevon Massenet.Englische Kommentatoren waren begeistert von seinem Beitrag zu diesen Premieren sowie von seinem Gesang in den Standard-Repertoire-Rollen, darunter Rocco in Ludwig van Beethovens Fidelio, M\u00e9phistoph\u00e9l\u00e8s in Faust, Ramfis in Verdi Aida, Pogner bei Wagner Die Meistersinger von N\u00fcrnberg oder Jupiter bei Gounod Phil\u00e9mon et Baucis.  Nur seine Darstellung von Mefistofele in der gleichnamigen Oper von Arrigo Bo\u00efto, die 1895 geschrieben wurde, wurde sie von den Musikkritikern mit Vorbehalt aufgenommen.  Sie hatten das Gef\u00fchl, dass Plan\u00e7ons wahre Heimat in den Franzosen und Italienern lag bel canto Repertoire und infolgedessen war Bo\u00eftos knurrender D\u00e4mon weniger f\u00fcr das Debonair-Verhalten des S\u00e4ngers geeignet als der urbane Teufel, den er in Gounods so effektiv darstellte Faust.Die Jahre der Metropolitan Opera[edit]Auf dem H\u00f6hepunkt seines Ruhms in Covent Garden wurde Plan\u00e7on vom Impresario Maurice Grau an die Metropolitan Opera in New York City gebracht.  Dort deb\u00fctierte er am 29. November 1893 als Jupiter bei Gounod Phil\u00e9mon et Baucis.  Er trat in den Spielzeiten zwischen 1893\u201397, 1898\u20131901 und 1903\u201308 auf und gab im Rahmen der Tournee der Met insgesamt 612 Auftritte mit dem Metropolitan, einschlie\u00dflich Operninszenierungen und Konzertauftritten, in New York und anderen amerikanischen St\u00e4dten Ensemble.  Er sang M\u00e9phistoph\u00e9l\u00e8s in Faust 85 Mal und nahm an der amerikanischen B\u00fchnenpremiere von Hector Berlioz teil La Damnation de Faust 1906 sang er die Rolle des anderen ber\u00fchmten franz\u00f6sischen Mephisto.  1899 trat er in der Er\u00f6ffnungsauff\u00fchrung von Mancinellis Oper auf Ero e Leandro 1899 (in der Rolle von Ariofarne).1906 hielt er sich mit einer Gasttruppe von Met-S\u00e4ngern (einschlie\u00dflich Enrico Caruso) in San Francisco auf, als ein starkes Erdbeben und Feuer die Stadt verw\u00fcsteten.  Er entkam der Katastrophe ersch\u00fcttert, aber unversehrt.  Er verlie\u00df die Met 1908 nach einem endg\u00fcltigen Auftritt als Plunkett bei Friedrich von Flotow Martha am Haus.Im Winter 1896\u20131897 malte der in der Schweiz geborene amerikanische K\u00fcnstler Adolfo M\u00fcller-Ury ein Portr\u00e4t von ihm f\u00fcr die wohlhabende Operettenkomponistin Emma Marcy Raymond, das anschlie\u00dfend im M\u00e4rz 1897 in den Durand-Ruel Galleries in New York ausgestellt wurde.  Der aktuelle Standort ist unbekannt.Privatleben[edit]Au\u00dferhalb des Theaters spiegelte seine Haltung seine kultivierte B\u00fchnenpr\u00e4senz wider.  Amerikanische und britische Zeitungsreporter des Tages portr\u00e4tierten ihn als einen gro\u00dfen, makellos gepflegten franz\u00f6sischen Gentleman mit h\u00f6flichen Manieren, aber begrenzten Englischkenntnissen.  Trotzdem kursierten von Zeit zu Zeit heftige Ger\u00fcchte \u00fcber sein pers\u00f6nliches Verhalten, die darauf hindeuteten, dass er homosexuell war.  “Der New Yorker Kritiker Huneker mochte seinen ‘Hackfleischgang’ nicht und beklagte sich \u00fcber einen ‘Mangel an M\u00e4nnlichkeit in seinen Imitationen’.  Ob dies ein fairer Kommentar war oder nur die Reaktion eines puritanischen Kritikers auf den damals hei\u00dfen Klatsch, ist schwer zu wissen. Es wurde allgemein gemunkelt, dass Plan\u00e7on mit dem Komponisten Herman Bemberg ‘in flagrante delicto’ in seiner Umkleidekabine erwischt worden war. ”  (Siehe Michael Scott, Die Aufzeichnung des Singens, ver\u00f6ffentlicht von Duckworth, London, 1978;  Seite 84).Ruhestand, Tod und historische Bedeutung[edit]Nach seiner R\u00fcckkehr nach Paris im Alter von 57 Jahren zog er sich aus dem Trubel der B\u00fchne zur\u00fcck, w\u00e4hrend er immer noch eine hervorragende Allround-Stimme hatte, obwohl die Kopfnoten seines Sortiments allm\u00e4hlich schw\u00e4cher wurden.  Er besch\u00e4ftigte sich damit, ausgew\u00e4hlten Sch\u00fclern Unterricht zu geben.  Er war 63 Jahre alt, als er im Sommer 1914 in der franz\u00f6sischen Hauptstadt starb, als der Erste Weltkrieg in Europa ausbrach.Er besa\u00df eine echte Bassstimme, die vom oberen F bis zum resonanten und leichten unteren D reichte, obwohl der leichte und flinke Ton, den er verwendete, auf ein h\u00f6heres Instrument hindeutete.  Aus musikwissenschaftlicher Sicht ist sein Gesang von erheblichem historischem Interesse, da die von ihm angewandte verfeinerte Gesangsmethode vor dem Aufkommen der leidenschaftlichen Verismo-Oper in den 1890er Jahren gepr\u00e4gt wurde.  (Um das Verismo-Repertoire effektiv auff\u00fchren zu k\u00f6nnen, mussten S\u00e4nger des 20. Jahrhunderts einen weniger eleganten und weniger floriden Stil des Opernvokalismus annehmen als bisher \u00fcblich.) Plan\u00e7on gilt in der Tat als eine der letzten wichtigen Figuren seit langem Eine Reihe au\u00dfergew\u00f6hnlicher franz\u00f6sischer B\u00e4sse und Baritone, die bis zur Geburt der Romantik der Opernmusik in den fr\u00fchen Jahrzehnten des 19. Jahrhunderts zur\u00fcckreichen.  Seine Vorg\u00e4nger und Zeitgenossen in dieser Gallik bel canto Zu den Traditionen geh\u00f6rten ber\u00fchmte K\u00fcnstler wie Henri-Bernard Dabadie, Nicolas Levasseur, Luigi Lablache, Prosper D\u00e9rivis, Paul Barroilhet, Jean-Baptiste Faure (siehe oben), Victor Maurel, Jean Lassalle und Maurice Renaud.W\u00e4hrend seiner 30-j\u00e4hrigen Karriere war er mit einer herausragenden Konkurrenz einer Vielzahl von Opernb\u00e4ssen der Superlative konfrontiert, darunter seine Landsleute Jean-Fran\u00e7ois Delmas (dessen klangvolle Stimme er besonders bewunderte), Pedro Gailhard, Juste Nivette, Hippolyte Belhomme und Marcel Journet.  Weitere Rivalen waren der in Polen geborene \u00c9douard de Reszke, der in B\u00f6hmen geborene Wilhelm Hesch, die Italiener Francesco Navarini und Vittorio Arimondi sowie aus einer j\u00fcngeren Generation von S\u00e4ngern die Russen Lev Sibiriakov und Feodor Chaliapin sowie der Pole Adamo Didur.  Er konnte sich in dieser erhabenen Gesellschaft mehr als behaupten und blieb damals wie heute der Inbegriff eines raffinierten und anmutigen Vokalismus.Aufnahmen[edit]Pol Plan\u00e7on nahm verschiedene Lieder, Opernarien und Ensembles f\u00fcr folgende Firmen auf: The Gramophone & Typewriter Company (HMV), Vorl\u00e4ufer von EMI (London, 1902\u201303), Zonophone (Paris, 1902) und Victor Talking Machine Company (New York, 1903\u201308).  Er soll 1897 vier privat gefertigte Akustikzylinder f\u00fcr Gianni Bettinis Phonographenfirma aufgenommen haben, von denen jedoch keine Spur gefunden wurde.  Die meisten seiner Aufnahmen wurden auf LP- oder CD-\u00dcbertragungen neu aufgelegt.  1993 ver\u00f6ffentlichte das Label Romophone ein Doppel-CD-Set mit allen 46 erhaltenen Victor-Schallplatten (Katalognummer 82001-2).  Sie \u00f6ffnen ein Fenster zu einem verschwundenen Reich des Gesangsstils und des technischen Fachwissens des 19. Jahrhunderts.Repertoire[edit]Dies ist eine so genaue alphabetische Liste der B\u00fchnenrollen von Pol Plan\u00e7on (mit ihren jeweiligen Opern und Komponisten im Anhang), wie es vorhandene Quellen erlauben:Abim\u00e9lech, in Saint-Sa\u00ebns Samson und DelilahAlvise bei Amilcare Ponchielli La GiocondaAriofarne bei Luigi Mancinelli Ero e LeandroAstolat, bei Herman Bemberg ElaineBalthazar bei Gaetano Donizetti La FavoritBertram, bei Giacomo Meyerbeer Robert le diableCapulet bei Gounod Rom\u00e9o et JulietteClaudius, bei Ambroise Thomas WeilerColonna bei Duprat PetrarqueDes Grieux (Graf), in Massenets ManonHerzog von Alba, in \u00c9mile Paladilhe Patrie!Escamillo, bei Georges Bizet CarmenEustache bei Saint-Sa\u00ebns \u00c9tienne MarcelFran\u00e7ois I. in Saint-Sa\u00ebns AscanioFriar Abby in Charles Villiers Stanfords “Viel L\u00e4rm um nichts”Don Gormas bei Massenet Le CidFr\u00e9re Laurent bei Gounod Rom\u00e9o et JulietteGarrido bei Massenet La NavarraiseGesler, bei Gioacchino Rossini Guillaume TellGro\u00dfinquisitor bei Meyerbeer L’AfricaineHeinrich (K\u00f6nig), bei Richard Wagner LohengrinHermann bei Wagner Tannh\u00e4userHohepriester bei Meyerbeer L’AfricaineJupiter, bei Gounod Phil\u00e9mon et BaucisK\u00f6nig Heinrich bei Herbert Bunning La Princesse OsraLothario, bei Thomas MignonMefistofele bei Boito MefistofeleM\u00e9phistoph\u00e9l\u00e8s, bei Gounod FaustM\u00e9phistoph\u00e9l\u00e8s, bei Berlioz La damnation de FaustOberthal (Graf), bei Meyerbeer Le Proph\u00e8teAltes Hebr\u00e4isch in Saint-Sa\u00ebns Samson und DelilahPittacus, bei Gounod SaphoPlunkett bei Flotow MarthaPogner, bei Wagner Die Meistersinger von N\u00fcrnbergRamfis, bei Giuseppe Verdi AidaRocco bei Ludwig van Beethoven FidelioRodolfo, bei Vincenzo Bellini La sonnambulaSaint Bris (Graf von), bei Meyerbeer Les HuguenotsSarastro, in Wolfgang Amadeus Mozarts Die magische Fl\u00f6te.Quellen[edit]Warrack, John und West, Ewan (1992), Das Oxford Dictionary of Opera, Oxford University Press, London, ISBN 0-19-869164-5Scott, Michael (1978), Die Aufzeichnung des Singens, Duckworth, London.Steane, John (1974), Die gro\u00dfe Tradition, Duckworth, London.Verweise[edit]Externe Links[edit]"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki20\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki20\/2020\/12\/31\/pol-plancon-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"Pol Plan\u00e7on – Wikipedia"}}]}]