[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki20\/2020\/12\/31\/viertelton-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki20\/2020\/12\/31\/viertelton-wikipedia\/","headline":"Viertelton – Wikipedia","name":"Viertelton – Wikipedia","description":"before-content-x4 Musikalisches Intervall EIN Viertelton (abspielen (Hilfe\u00b7 \u00b7die Info)) ist eine Tonh\u00f6he auf halbem Weg zwischen den \u00fcblichen Noten einer","datePublished":"2020-12-31","dateModified":"2020-12-31","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki20\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki20\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/8\/8a\/Loudspeaker.svg\/11px-Loudspeaker.svg.png","url":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/8\/8a\/Loudspeaker.svg\/11px-Loudspeaker.svg.png","height":"11","width":"11"},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki20\/2020\/12\/31\/viertelton-wikipedia\/","wordCount":6196,"articleBody":"     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});before-content-x4Musikalisches IntervallEIN Viertelton (abspielen (Hilfe\u00b7 \u00b7die Info)) ist eine Tonh\u00f6he auf halbem Weg zwischen den \u00fcblichen Noten einer chromatischen Skala oder einem Intervall, das etwa halb so breit (akustisch oder logarithmisch) ist wie ein Halbton, der selbst ein halber ganzer Ton ist.  Viertelt\u00f6ne teilen die Oktave durch jeweils 50 Cent und haben 24 verschiedene Tonh\u00f6hen.  Trompete mit 3 normalen Ventilen und einer Viertelung am Verl\u00e4ngerungsventil (rechts)Der Viertelton hat seine Wurzeln in der Musik des Nahen Ostens und insbesondere in der traditionellen persischen Musik.[1]  Der erste nachgewiesene Vorschlag von Viertelt\u00f6nen oder der Viertelton-Skala (24 gleiches Temperament), wurde 1823 von den Musiktheoretikern Heinrich Richters aus dem 19. Jahrhundert hergestellt[2]  und Mikha’il Mishaqah um 1840.[3]Zu den Komponisten, die Musik in dieser Gr\u00f6\u00dfenordnung geschrieben haben, geh\u00f6ren: Pierre Boulez, Juli\u00e1n Carrillo, Mildred Couper, George Enescu, Alberto Ginastera, G\u00e9rard Grisey, Alois H\u00e1ba, Ljubica Mari\u0107, Charles Ives, Tristan Murail, Krzysztof Penderecki, Giacinto Scelsi, Ammar El Sherei, Karlheinz Stockhausen, Tui St. George Tucker, Iwan Alexandrowitsch Wyschnegradsky und Iannis Xenakis.  (Siehe Liste der Vierteltonst\u00fccke.)Table of ContentsGleich temperierte Stimmsysteme[edit]Nur Intonations-Tuning-Systeme[edit]Viertelt\u00f6ne spielen[edit]Musik des Nahen Ostens[edit]Viertelton-Skala[edit]In der popul\u00e4ren Musik[edit]Altgriechische Tetrachorde[edit]Intervallgr\u00f6\u00dfe bei gleichem Temperament[edit]Siehe auch[edit]Verweise[edit]Weiterf\u00fchrende Literatur[edit]Externe Links[edit]Gleich temperierte Stimmsysteme[edit]Der Begriff Viertelton kann sich auf eine Reihe verschiedener Intervalle beziehen, die alle sehr eng sind.  Zum Beispiel verwendeten einige Theoretiker des 17. und 18. Jahrhunderts den Begriff, um den Abstand zwischen einer scharfen und einer Enharmonisch unterschiedlichen Ebene in Mittelton-Temperamenten zu beschreiben (z. B. D.\u266f\u2013E\u266d).[2]  In der Vierteltonskala auch genannt 24-Ton-Temperament (24-TET) betr\u00e4gt der Viertelton 50 Cent oder ein Frequenzverh\u00e4ltnis von 24\u221a2  oder ungef\u00e4hr 1.0293 und teilt die Oktave in 24 gleiche Schritte (gleiches Temperament).  In dieser Skala ist der Viertelton der kleinste Schritt.  Ein Halbton besteht also aus zwei Schritten, und drei Schritte ergeben a Dreiviertel-Ton abspielen (Hilfe\u00b7 \u00b7die Info)  oder neutrale Sekunde, ein halbes Drittel.  Die 8-TET-Skala besteht aus Dreiviertel-T\u00f6nen (abspielen (Hilfe\u00b7 \u00b7die Info)).  Vier Schritte ergeben einen ganzen Ton abspielen (Hilfe\u00b7 \u00b7die Info).  Viertelt\u00f6ne und Intervalle in ihrer N\u00e4he treten auch in einer Reihe anderer gleich temperierter Stimmsysteme auf.  22-TET enth\u00e4lt ein Intervall von 54,55 Cent, das etwas breiter als ein Viertelton ist, w\u00e4hrend 53-TET ein Intervall von 45,28 Cent hat, das etwas kleiner ist.  72-TET hat auch gleich temperierte Viertelt\u00f6ne und enth\u00e4lt tats\u00e4chlich drei Vierteltonskalen, da 72 durch 24 teilbar ist. Das kleinste Intervall in 31 gleichen Temperamenten (die “Diesis” von 38,71 Cent) ist ein halber chromatischer Halbton, einer – Drittel eines diatonischen Halbtons und ein F\u00fcnftel eines ganzen Tons, so dass es als Viertelton, als f\u00fcnfter Ton fungieren kann oder ein sechster Ton.Nur Intonations-Tuning-Systeme[edit]In nur Intonation kann der Viertelton durch den Septimalton 36:35 (48,77 Cent) oder durch den Ton dargestellt werden undezimaler Viertelton (dh die dreiunddrei\u00dfigste Harmonische), 33:32 (53,27 Cent), ungef\u00e4hr die H\u00e4lfte des Halbtons von 16:15 oder 25:24.  Das Verh\u00e4ltnis von 36:35 ist nur 1,23 Cent schmaler als ein 24-TET-Viertelton.  Dieses gerechte Verh\u00e4ltnis ist auch der Unterschied zwischen einem kleinen Drittel (6: 5) und einem kleinen Drittel (7: 6).Der Komponist Ben Johnston verwendet eine kleine “7” (um den nur septimalen Viertelton aufzunehmen)) als Zufall, um anzuzeigen, dass eine Note um 49 Cent oder umgedreht gesenkt wurde “7“() um anzuzeigen, dass eine Note um 49 Cent erh\u00f6ht wird,[5]  oder ein Verh\u00e4ltnis von 36:35.[6]  Johnston verwendet einen Aufw\u00e4rts- und Abw\u00e4rtspfeil, um anzuzeigen, dass eine Note um ein Verh\u00e4ltnis von 33:32 oder 53 Cent angehoben oder abgesenkt wird.[6]  Das f\u00fcr 72-et entwickelte Maneri-Sims-Notationssystem verwendet die Vorzeichen   und   f\u00fcr einen Viertelton (36:35 oder 48,77 Cent) auf und ab.Viertelt\u00f6ne spielen[edit]  Jedes abstimmbare Musikinstrument kann verwendet werden, um Viertelt\u00f6ne zu spielen, wenn zwei Spieler und zwei identische Instrumente verwendet werden, von denen eines einen Viertelton h\u00f6her gestimmt ist.  Da dies weder ein spezielles Instrument noch spezielle Techniken erfordert, wird viel Musik in Vierteln f\u00fcr Klaviere, Violinen, Harfen usw. geschrieben. Die Neuabstimmung des Instruments und die anschlie\u00dfende R\u00fcckkehr zu seiner fr\u00fcheren Tonh\u00f6he ist f\u00fcr Violinen einfach und f\u00fcr Violinen schwieriger Harfen und langsam und relativ teuer f\u00fcr Klaviere.  Das Folgende befasst sich mit der F\u00e4higkeit einzelner Instrumente, Viertelt\u00f6ne zu erzeugen.  In westlichen Instrumenten bedeutet dies “zus\u00e4tzlich zum \u00fcblichen 12-Ton-System”.Da viele heute (2018) hergestellte Musikinstrumente f\u00fcr die 12-Ton-Skala ausgelegt sind, k\u00f6nnen nicht alle zum Spielen von Viertelt\u00f6nen verwendet werden.  Manchmal m\u00fcssen spezielle Spieltechniken angewendet werden.Konventionelle Musikinstrumente, die kann nicht Viertelt\u00f6ne spielen (au\u00dfer mit speziellen Techniken – siehe unten):Die meisten Standard- oder unver\u00e4nderten nicht elektronischen Tasteninstrumente wie Klaviere, Orgeln und AkkordeonsBundsaiteninstrumente wie Gitarren, Bassgitarren und Ukulelen (obwohl es auf diesen m\u00f6glich ist, Viertelt\u00f6ne durch Pitch-Bending, mit speziellen Stimmungen oder mit benutzerdefinierten H\u00e4lsen zu spielen)Pitched Percussion-Instrumente, wenn Standardtechniken verwendet werden und die Instrumente nicht stimmbar sindWestliche Blasinstrumente, die Schl\u00fcssel oder Ventile verwendenHolzblasinstrumente wie Klarinetten, Saxophone, Fl\u00f6ten und Oboen (obwohl es bei vielen von ihnen immer noch m\u00f6glich ist, nicht standardm\u00e4\u00dfige Techniken wie spezielle Fingers\u00e4tze zu verwenden oder vom Spieler ihre Pr\u00e4gung zu manipulieren, um zumindest zu spielen etwas Viertelt\u00f6ne, wenn nicht eine ganze Skala)Ventil-Blechblasinstrumente (Trompete, Tuba) (obwohl, wie bei Holzbl\u00e4sern, eine Manipulation der Pr\u00e4gung sowie harmonische T\u00f6ne, die n\u00e4her an Viertelt\u00f6nen als an Halbt\u00f6nen liegen, Vierteltonskalen erm\u00f6glichen; die Horn-Technik zum Einstellen der Tonh\u00f6he mit dem rechte Hand in der Glocke macht dieses Instrument zu einer Ausnahme)Konventionelle Musikinstrumente, die k\u00f6nnen Spiel Viertelt\u00f6ne geh\u00f6ren  Elektronische Instrumente:Fretless-Streichinstrumente wie die Geigenfamilie, Fretless-Gitarren, Fretless-E-B\u00e4sse, Ouds und Mitglieder der Huqin-Instrumentenfamilie.Saiteninstrumente mit beweglichen B\u00fcnden (wie die Sitar)Speziell besetzte Streichinstrumente (wie das t\u00fcrkische Ba\u011flama).Bundsaiteninstrumente, die speziell auf Viertelt\u00f6ne abgestimmt sindPedal Steel GitarreBlasinstrumente, deren Hauptmittel zur Klangregelung eine Rutsche ist, wie Posaunen, die von PDQ Bach erfundene Posaune, die Dia-Trompete und die Dia-PfeifeSpeziell getastete Holzblasinstrumente.  Eine Vierteltonklarinette wurde von Fritz Sch\u00fcller (1883\u20131977) aus Markneukirchen gebaut, und ein Vierteltonmechanismus f\u00fcr Fl\u00f6ten von Eva Kingma.Ventilinstrumente aus Messing mit zus\u00e4tzlichen Vierteltonventilen und Instrumenten aus nat\u00fcrlichem Messing, die die 11. und 13. Teilt\u00f6ne der harmonischen Reihe durchspielenKazooPitched Percussion-Instrumente, wenn die Stimmung dies zul\u00e4sst (z. B. Pauken) oder wenn spezielle Techniken verwendet werdenAndere Instrumente k\u00f6nnen verwendet werden, um Viertelt\u00f6ne zu spielen, wenn Audiosignalverarbeitungseffekte wie Tonh\u00f6henverschiebung verwendet werden.Es wurden Viertelton-Klaviere gebaut, die im Wesentlichen aus zwei Klavieren mit zwei \u00fcbereinander gestapelten Tastaturen bestehen, von denen eines einen Viertelton h\u00f6her als das andere gestimmt ist.[citation needed]Musik des Nahen Ostens[edit]Viele persische Dastgah und Arabisch Maqamat Intervalle von dreiviertel Tongr\u00f6\u00dfe enthalten;  Eine kurze Liste davon folgt.[7]Bayati (\u0628\u06cc\u0627\u062a\u06cc): DE  FGAB\u266d  CDRast (\u0631\u0627\u0633\u062a):CDE  FGAB  C (aufsteigend)CB\u266d  AGFE  DC (absteigend)Saba (\u0635\u0628\u0627): DE  FG\u266d  AB\u266d  CDSigah (\u0633\u0647 \u06af\u0627\u0647): E.  FGAB  CDEMusiknoten sind vor\u00fcbergehend deaktiviert.‘Ajam (\u0639\u062c\u0645)HoseyniDer islamische Philosoph und Wissenschaftler Al-Farabi beschrieb eine Reihe von Intervallen in seiner musikalischen Arbeit, darunter eine Reihe von Viertelt\u00f6nen.Assyrische \/ Syrische Kirchenmusik Skala:[8]Qadmoyo (Bayati)Trayono (Hussayni)Tlithoyo (Segah)Rbi\u02bfoyo (Rast)HmishoyoShtithoyo (\u02bfAjam)Shbi\u02bfoyoTminoyoViertelton-Skala[edit]Bekannt als Gadwal auf Arabisch,[9]  das Viertelton-Skala wurde im 18. Jahrhundert im Nahen Osten entwickelt und viele der ersten detaillierten Schriften im Syrien des 19. Jahrhunderts beschreiben die Skala als 24 gleiche T\u00f6ne.[10]  Die Erfindung der Waage wird Mikhail Mishaqa zugeschrieben, dessen Arbeit Essay \u00fcber die Kunst der Musik f\u00fcr den Emir Shih\u0101b (al-Ris\u0101la al-shih\u0101biyya fi ‘l-\u1e63in\u0101\u02bfa al-m\u016bs\u012bqiyya) widmet sich dem Thema, macht aber auch deutlich, dass sein Lehrer Sheikh Muhammad al-Attar (1764\u20131828) einer von vielen war, die bereits mit dem Konzept vertraut waren.[11]Musiknoten sind vor\u00fcbergehend deaktiviert.Die Viertelton-Skala kann in erster Linie ein theoretisches Konstrukt in der arabischen Musik sein.  Der Viertelton gibt Musikern eine “konzeptionelle Karte”, mit der sie Intervalle nach Anzahl der Viertelt\u00f6ne diskutieren und vergleichen k\u00f6nnen. Dies kann einer der Gr\u00fcnde sein, die mit einem erneuten Interesse an Theorie einhergehen, wobei der Unterricht in Musiktheorie seitdem eine Hauptanforderung ist Zeitraum.[10]Zuvor wurden Tonh\u00f6hen eines Modus aus einer Skala ausgew\u00e4hlt, die aus siebzehn T\u00f6nen bestand und von Safi al-Din al-Urmawi im 13. Jahrhundert entwickelt wurde.[11]Der Komponist Charles Ives w\u00e4hlte den Akkord C – D.\u2013F – G.\u2013B\u266d  als gute M\u00f6glichkeit f\u00fcr einen “sekund\u00e4ren” Akkord in der Viertelton-Skala, \u00e4hnlich dem Moll-Akkord der traditionellen Tonalit\u00e4t.  Er war der Ansicht, dass es auf jedem Grad der Viertelton-Skala aufgebaut werden kann[4]  Hier ist das sekund\u00e4re “Moll” und seine “erste Inversion”:Musiknoten sind vor\u00fcbergehend deaktiviert.In der popul\u00e4ren Musik[edit]Der japanische Multiinstrumentalist und experimentelle Musikinstrumentenbauer Yuichi Onoue entwickelte auf seiner Gitarre eine 24-TET-Vierteltonstimmung.[12]  Mehrere Vierteltonalben wurden von Jute Gyte, einer Ein-Mann-Avantgarde-Black-Metal-Band aus Missouri, USA, aufgenommen.[13][14]  Ein weiteres Viertelton-Metal-Album wurde von der schwedischen Band Massive Audio Nerve herausgegeben.[15]Das Album der australischen Psychedelic Rock Band King Gizzard & the Lizard Wizard Fliegende mikrotonale Banane betont stark Viertelt\u00f6ne.[citation needed]  Der Jazzviolinist \/ Bratschist Mat Maneri hat in Zusammenarbeit mit seinem Vater Joe Maneri ein Crossover-Fusion-Album gemacht. Pentagon, die Experimente im Hip-Hop mit Viertelton-Klavieren sowie elektrischen Orgel- und Mellotron-Texturen und verzerrter Posaune in einem gemischten Jazz \/ Rock-Typ nach Bitches Brew enthielten.[16]Altgriechische Tetrachorde[edit]  Griechisch-dorische Enharmonie: zwei disjunkte Tetrachorde mit jeweils einem Viertelton, einem Viertelton und einem Dur-Drittel. abspielen (Hilfe\u00b7 \u00b7die Info)Die Enharmonische Gattung des griechischen Tetrachords bestand aus einem Diton oder einem ungef\u00e4hren Hauptdrittel und einem Halbton, der in zwei Mikrot\u00f6ne unterteilt war.  Aristoxenos, Didymos und andere stellten den Halbton als in zwei ungef\u00e4hre Vierteltonintervalle von ungef\u00e4hr derselben Gr\u00f6\u00dfe unterteilt dar, w\u00e4hrend andere antike griechische Theoretiker die Mikrot\u00f6ne, die sich aus der Aufteilung des Halbtons der Enharmonic-Gattung ergeben, als ungleich gro\u00df bezeichneten (dh eines kleiner als ein Viertelton und einer gr\u00f6\u00dfer).[17][18]Intervallgr\u00f6\u00dfe bei gleichem Temperament[edit]Hier sind die Gr\u00f6\u00dfen einiger g\u00e4ngiger Intervalle in einer gleich temperierten 24-Noten-Skala mit den von Alois H\u00e1ba (neutrales Drittel usw.) und Ivan Wyschnegradsky (gro\u00dfes Viertel usw.) vorgeschlagenen Intervallnamen:Der \u00dcbergang von 12-TET zu 24-TET erm\u00f6glicht die bessere Ann\u00e4herung einer Reihe von Intervallen.  Besonders eng aufeinander abgestimmte Intervalle umfassen die neutrale Sekunde, das neutrale Drittel und das Verh\u00e4ltnis (11: 8) oder die 11. Harmonische.  Das septimale kleine Drittel und das septimale gro\u00dfe Drittel sind eher schlecht angen\u00e4hert;  Die Verh\u00e4ltnisse (13:10) und (15:13), an denen die 13. Harmonische beteiligt ist, stimmen sehr genau \u00fcberein.  Insgesamt kann 24-TET so gesehen werden, dass es der 11. und 13. Harmonischen besser entspricht als der 7 ..Siehe auch[edit]Verweise[edit]^ Hormoz Farhat (2004).  Das Dastgah-Konzept in der persischen Musik.  Cambridge University Press.  ISBN 0-521-54206-5^ ein b Julian Rushton, “Viertelton”, Das New Grove Dictionary of Music und Musiker, zweite Ausgabe, herausgegeben von Stanley Sadie und John Tyrrell (London: Macmillan Publishers, 2001).^ Touma, Habib Hassan (1996). Die Musik der Araber, p.  16. Trans.  Laurie Schwartz.  Portland, Oregon: Amadeus Press. ISBN 0-931340-88-8.^ ein b Boatwright, Howard (1965).  “Ives ‘Vierteltonimpressionen”, Perspektiven neuer Musik 3, nein.  2 (Fr\u00fchling-Sommer): S. 22\u201331;  Zitate auf den Seiten 27\u201328;  Nachdruck in Perspektiven amerikanischer Komponisten, herausgegeben von Benjamin Boretz und Edward T. Cone, S. 3\u201312, New York: WW Norton, 1971, Zitat auf S. 8\u20139.  “Diese beiden oben beschriebenen Akkorde k\u00f6nnen als Dur und Moll bezeichnet werden.”^ Douglas Keislar;  Easley Blackwood;  John Eaton;  Lou Harrison;  Ben Johnston;  Joel Mandelbaum;  William Schottstaedt.  S.193.  “Sechs amerikanische Komponisten \u00fcber nicht standardisierte Stimmungen”, Perspektiven neuer MusikVol.  29, No. 1. (Winter, 1991), S. 176\u2013211.^ ein b Fonville, John (Sommer 1991).  “Ben Johnstons erweiterte gerechte Intonation: Ein Leitfaden f\u00fcr Dolmetscher”, S.114, Perspektiven neuer MusikVol.  29, No. 2, S. 106\u2013137.^ Spector, Johanna (Mai 1970).  “Klassische Musik in \u00c4gypten unter besonderer Ber\u00fccksichtigung von Maqamat”. Ethnomusikologie. 14 (2): 243\u2013257.  doi:10.2307 \/ 849799.  JSTOR 00141836.[dead link]^ Asaad, Gabriel (1990). Syriens Musik im Laufe der Geschichte^ “Klassische Ud-Musik in \u00c4gypten unter besonderer Ber\u00fccksichtigung von Maqamat”, S.246.  Johanna Spector. EthnomusikologieVol.  14, No. 2. (Mai 1970), S. 243\u201357.^ ein b Marcus, Scott (1993). “Die Schnittstelle zwischen Theorie und Praxis: Intonation in der arabischen Musik”, Asiatische MusikVol.  24, No. 2. (Spring-Summer, 1993), S. 39\u201358.^ ein b Maalouf, Shireen (2003).  “Mikhii\u02beil Mishiiqa: Virtueller Gr\u00fcnder der vierundzwanzig gleichen Vierteltonskala”, Zeitschrift der American Oriental SocietyVol.  123, Nr. 4. (Okt. – Dez. 2003), S. 835\u201340.^ Yuichi Onoue auf hypercustom.com Archiviert 8. November 2015 an der Wayback-Maschine^ Jute Gytes Album Ressentiment  auf canthisbecalledmusic.com^ Jute Gytes Album “Discontinuities” auf jutegyte.bandcamp.com^ Massive Audio Nerves Album “Cancer Vulgaris” auf blabbermouth.net^ https:\/\/www.popmatters.com\/manerimat-pentagon-2495996795.html^ Chalmers, John H. Jr. (1993). Abteilungen des Tetrachords.  Hannover, NH: Frog Peak Music. ISBN 0-945996-04-7 Kapitel 5, Seite 49^ West, Martin L. (1992). Antike griechische Musik.  Oxford, Gro\u00dfbritannien: Oxford University Press.  ISBN 0-19-814975-1.Weiterf\u00fchrende Literatur[edit]Bartolozzi, Bruno (1967). Neue Sounds f\u00fcr Holzbl\u00e4ser.  London, New York: Oxford University Press.Bousted, Donald (2002).  “Microtonality, der Recorder und das Quarter-Tone Recorder-Handbuch”. Das Blockfl\u00f6tenmagazin 22, nein.  3 (Herbst): 99\u2013102.Bousted, Donald (2005).  “N\u00e4chster Schritt Vierteltonressourcen: Melodie”. Das Blockfl\u00f6tenmagazin 25, nein.  3 (Herbst): 88\u201391.Caravan, Ronald R. (1979). Vor\u00fcbungen und Et\u00fcden in zeitgen\u00f6ssischen Techniken f\u00fcr Klarinette: Einf\u00fchrungsmaterial f\u00fcr das Studium von Multiphonik, Viertelt\u00f6nen und Klangfarbenvariationen. [Oswego, N.Y.]: Ethos-Ver\u00f6ffentlichungen.Ellis, Don (1975). Viertelt\u00f6ne: Ein Text mit musikalischen Beispielen, \u00dcbungen und Et\u00fcden.  Plainview, NY: Harold Branch Pub.  Co.MacDonald, John (1822). Eine Abhandlung \u00fcber das harmonische System, das sich aus den Schwingungen der aliquoten Teilungen von Saiten nach dem allm\u00e4hlichen Fortschritt der Noten von der Mitte bis zu den entfernten Extremen ergibt: Erkl\u00e4ren Sie einfach durch gekr\u00fcmmte Abgrenzungen die Art und Weise, in der die harmonischen T\u00f6ne, die H\u00e4lfte und die Viertelnoten werden f\u00fcr jeden entsprechenden Teil der Zeichenfolge generiert und produziert.  und unter einer ausf\u00fchrlichen erl\u00e4uternden Beschreibung, die durch musikalische und geeignete Tafeln illustriert wird und eine einfache und vertraute Anpassung des Ganzen an die Zwecke der Komposition und Instrumentalmusik und insbesondere an die Praxis von Violine, Tenor, Violoncello und Kontrabass erm\u00f6glicht Alle Saiten und in jedem Kompass dieser Instrumente nach jeder praktischen Art der Ausf\u00fchrung;  mit einigen musikalischen Animadversionen Einf\u00fchrung in das allgemeine Thema, kurz anspielend auf den Aufstieg und Fortschritt der Musik und auf die Korrekturen des Temperaments: und Angabe verschiedener Verbesserungen von Instrumenten, experimentell festgestellt: Abschluss mit einer oder zwei Anwendungen des Prinzips der Noten, zu Zwecken des Nutzens und ein Verweis auf Begriffe, die weniger allgemein beachtet werden.  London: Gedruckt f\u00fcr den Autor und verkauft von T. Preston.M\u00f6llendorff, Willi und Joe Monzo (2001). Musik mit Viertelt\u00f6nen: Erfahrungen im Bichromatischen Harmonium. [United States]: J. Monzo.Rees, Carla (2007).  “Eva Kingma und die Vierteltonfl\u00f6te”. Pan: Das Fl\u00f6tenmagazin 26, nein.  4: 23\u201329.Rewoldt, Todd (2000).  “Altissimo-Viertelt\u00f6ne f\u00fcr das Altsaxophon”. Saxophon-Symposium 25: 56\u201369.Externe Links[edit]     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki20\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki20\/2020\/12\/31\/viertelton-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"Viertelton – Wikipedia"}}]}]